ER T S P LO A G E DE R

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No existen ms que dos reglas para escribir: tener algo que decir y decirlo Oscar Wilde

0 / Enero Gonzalo Doval Snchez 1 / Febrero Vicente Martnez Gadea 2 / Marzo Jos Parra 3 / Abril Javier Pea Galiano 4 / Mayo Jos Mara Lpez Martnez Edith Aroca Vicente 5 / Junio Felipe Iracheta 6 / Julio Carlos Abada Snchez 7 / Agosto Antonio Abelln Alarcn 8 / Septiembre Fernando de Retes

9 / Octubre Pedro Antonio Daz Guirado ngel Allepuz Pedreo

angelallepuz@[Link]

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SECCIONES
La seccin de pasatiempos define y enmarca de un modo bastante aproximado la manera en la que uno aborda el tipo de asuntos que aqu se tratan.

PASA_TIEMPOS
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Buscar las diez diferencias A. Vivienda en el Mar Menor, de Alejandro de la Sota. B. Merendero en Playa Honda,de Jos Dodero Urrea.

04

Recetas Caseras Hormign Visto [Para cuatro raciones] Consultorio / Foro Juegos y Curiosidades

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Colaboracin pasa_tiempo

presentacin
El carcter de estos escritos no tiene nada que ver con un minucioso trabajo de investigacin documental.

Es el resultado de la acumulacin de experiencias pasajeras y de pensamientos que tienen su origen en situaciones cotidianas desencadenadas en el trabajo diario. La investigacin, cuando existe, tiene una aplicacin prctica e inmediata en la obra o en el proceso proyectual. Las referencias a Alejandro de la Sota y Jos Dodero son una simple, sencilla y entregada admiracin por un trabajo que nunca ha sido facil. No hay ms. Los asuntos serios se tratan de modo relajado sin quitarle la importancia que tienen. Sin levantar la voz os mostramos lo de Sota y Dodero. A pesar de su aspecto deslavazado, discontinuo y ligero, el asunto sobre el que se trata, como podis ver, es un tema concreto, no hacen falta ms pistas...
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buscar las diez diferencias

Merendero en Playa Honda

Jos Dodero Urrea

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RECETA DEL MES Hormign visto

INGREDIENTES para 1 m3
350 kg de cemento agua relacin de a/c de 0,45 rido fino gravas dimetro mximo 12mm Evitar los aditivos Evitar los desencofrantes

PREPARACIN

1 2 3
4

Incorporamos el estudio del encofrado y su modulacin desde la primera fase del proyecto.

Dejar esto en manos del constructor es el primer camino hacia el fracaso. Debes investigarlo t, conocer su precio, las opciones de alquiler, trasporte, tamao, coordinacin modular, distintos acabados, etc. Se debe dibujar el despiece en el proyecto.

Cuidar la geometra: escrupuloso control de las aristas, alineaciones, plomos y planeidad de los encofrados. Sabemos como dibujantes que para definir con
precisin una forma geomtrica debemos controlar sus aristas o perfil. Hecho esto, la condicin de corporeidad del plano es secundaria, pues los recursos para el tratamiento son muchos.
armado

Planeidad del encofrado y acabado superficial: menos importante y poco preocupante. Es donde ms nos solemos entretener, fijar y obsesionar. En las consultas veremos modos de evitar esta situacin. Puesta en obra: La bsqueda de la uniformidad obliga a un control de puesta en obra exasperante.

COMENTARIOS
Tras sucesivos fracasos y ocasiones frustradas en la elaboracin de tan deseado plato, fui recogiendo cuanta informacin tena al alcance. Joven arquitecto: descubrirs que, en realidad casi nadie, en nuestro modesto mbito de trabajo, sabe nada sobre cmo se hace y ese es el origen del miedo que tienen a hacerlo y de los precios desproporcionados con los que los presupuestan Este es uno de los secretos mejor guardados de nuestra profesin. Nadie sabe casi nada de lo que cuestan las cosas. Les da pnico tener que demolerlo y hacerse cargo del sobre costo. Hay que trasmitir la mxima seguridad y confianza en nuestra ciencia para evitar los miedos. El estudio del tema me lleva a considerarlo como ms prximo a la receta culinaria que a la tratadstica disciplinar. La conclusin, es la siguiente: Debes saber hacerlo todo tu, es decir, controlar el proceso de clculo, dosificacin, medios auxiliares, puesta en obra y curado.

encofrado

vertido

- Control de los ridos utilizados para las distintas amasadas, que deben ser uniformes. - Continuidad en las tongadas, dosificacin homognea, control de humedad en los encofrados etc... - La madera de pino con su capacidad de ceder y tomar agua: realiza una funcin reguladora del agua y se convierte en una autentica aliada del arquitecto. - Regado previo del encofrado 1 da, 1 hora, 1 minuto - Si se riega abundantemente se entumece, aumenta su tamao en sentido transversal a la fibra y autosella las juntas entre tablas: garantiza la estanqueidad.

desencofrado

5 6 7

Desencofrado: Muro: 1 da como mucho: no por prolongar el encofrado queda mejor. Las losa segn norma. Curado: con riegos de agua en abundancia

Proteccin de las aristas: muy importante proteger las aristas vivas del hormign frente al descuido o golpeo accidental durante el resto de la obra.

proteccin

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Cunta agua hay que verter sobre los encofrados? Debe estar tan hmeda que siempre est dispuesta a ceder agua a la masa del hormign y nunca a restar el agua.
@curri

Qu calidad debe tener la madera? machihembrada o no? Cuanto peor calidad ms vetas y nudo poseen, de modo que transminten mejor. Pensamos que no es necesario el gasto por la condicin de autosellado que tiene la madera natural segn se ha expuesto anteriormente.
@el_vientre

@arqumedes

cuando hay que hacerlo? .un dia antes,una hora antes,un minuto antes Se debe humedecer por ltima vez justo antes de hormigonar y verter el hormign una vez que la superficie de la tabla haya perdido el brillo seal de que no queda agua libre en la superficie del encofrado. Si procedemos de este modo la madera marcar su dibujo de vetas y nudos, adems la diferente absorcin de agua de una tabla a otra genera una diferencia tonal en el hormign-recordemos que cuanto mas absorbente sea la la superficie, ms claro ser el color resultante-. Asi es como se atenan los defectos producidos por las diferentes tongadas de hormigonado que en un encofrado liso siempre se aprecian. y las burbujas? La porosidad de la madera de pino tiene adems una ventaja aadida que consiste en mejorar la migracin de burbujas al exterior. En los encofrados fenolicos o plsticos las burbujas quedan adheridas a la superficie y lo peor es que la mayora estn recubiertas por una delgadsima capa de lechada que se rompe al mnimo impacto apareciendo a la vista. La textura. La palabra est muy degradada, diramos el dibujo y relieve. Las tablas de segunda puesta mejor que la primera-transmiten mejor su dibujo. Por la misma razn pensamos que no se debe cepillar previamente las cara de la madera.

@le_cul

Debe ser todo el encofrado de madera?deben ser nuevos los tableros del encofrado? No es necesario, venimos utilizando casi siempre encofrados modulares de bastidor metlico estndar rechapado con la tabla de pino. No sern nuevos pues sern claveteados al forrarlos de tabla de pino. Qu cuidados debemos tener con los encofrados antes de la primera puesta y en la siguiente? Se deben mantener completamente protegidos del sol, pues una vez fijadas las tablas al encofrado ,estas pierden humedad slo por una cara y se abarquillan se curvan- como si fueran tejas. Nosotros indicamos que los encofrados se acopien en horizontal y con las caras entabladas en contacto, de modo que se presione y protejan tabla contra tabla. No obstante a veces es necesario sustituir tablas que se sueltan: esto se hace sin dificultad ,pues no van machihembradas y no hace falta desclavar todo el encofrado. Qu tamao debe tener la tabla? Solo se debe cuidar la anchura de la tabla que debe ser uniforme. De otro modo resulta imposible casar un encofrado con el contiguo, como si fueran tendeles de cara vista. Pensamos que de este modo se controla la forma geomtrica y se percibe la mano del artesano y se introducen matices que entretienen la vista que lo recorre.
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@Ayn_rand

@seji

@Ted_Mosby

@matrix

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juegos y curiosidades
frases clebres ...
Transcribimos algunas frases, alguna de ellas apcrifas, otras de dudosa autora y las mas de autor. El avezado lector deber unir la frase con quien la pronunci.
1

Os relatamos algunas frases que hemos oido o utilizado alguna vez

Las peoras referidas a los cambios de calidades sobre proyecto ofertadas por los contratistas en los procesos de licitacin de obras por concurso [Link] les llaman mejoras. dejado ver Hormign con deficiente aspecto pero pagado como visto. La siguiente oferta es invariablemente, abujardarlo,repararlo o pintarlo, a elegir por la D.F. Eso no se puede hacer...En boca del constructor referido al proyecto del arquitecto. eso es ms caro... en boca del constructor referido a una solucin de proyecto distinta de lo de siempre-, a lo que tu propones una alternativa distinta que habas pacientemente previsto- a lo que responde eso es ms caro : cualquier cosa siempre esms caro. Eso no existe, en boca del proveedor habitual, y generalmente nico, de tu constructor en referencia a un material o producto incorporado en tu proyecto.

B -Un da antes, una hora antes, un minuto antes, -dicho en curso de doctorado en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid .en referencia al humedecido del encofrado de madera para hormigones vistos. C -Parece que le han pasado la lengua, comentario sobre la inquietante y extremada perfeccin de la ejecucin del hormign visto de un edificio . D -1,2,4,.. -receta de dosificacin del hormign estructural, refirindose a la proporcin entre cemento, ridos finos y gruesos.

....boca a boca

A -Al que modula dios le ayuda -dicho y repetido en clase de correccin de proyectos Escuela de Arquitectura de Madrid.

...tu conferencia
configura tu propio discurso combinando el orden de las siguientes palabras.
Procura no repetir palabras ni utilizarlas ms de una vez
4

E-No hay nada como motivar a los operarios, involucrarles en el trabajo que tienen que hacer, mostrarles de un modo evidente la importancia de su labor, y si no funciona ...Pues darle un buen puetazo a uno de ellos al azar.., entrevistado sobre cmo consigue los espectaculares acabados en el hormign visto. F -Los recursos son escasos: el hormign armado y, sobre todo, las matemticas,... -entrevistado sobre sus recursos al proyectar.

arquitectura/s paisaje huella flexible

arquitectura/s paisaje huella flexible construccin ecolgico interior-exterior inputs flujos lugar habitar espacio

saldr algo parecido a: Ejemplo 1. Habitamos arquitecturas en paisaje en base a un flujo flexible que deja su huella en un interiorexterior, construyendo el lugar

construccin ecolgico interior-exterior inputs

efemrides
qu tienen en comn A. de la Sota y J. Senz de Oiza con Le Corbusier?
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flujos lugar habitar espacio

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soluciones
Frase F Paulo Mendez da Rocha [8] Frase A Francisco Javier Sez de Oiza. Doy fe personal

obituario
Recordamos a modo de modesto homenaje la desaparicin en este mes de octubre de 2011 de dos arquitectos, hoy casi olvidados, pero de relevancia en la arquitectura del siglo XX.

frases clebres...

efemrides

tu conferencia: otras soluciones

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Ejemplo 2. La construccin de una arquitectura ecolgica se fundamenta en una relacin interior flexible con el lugar, configurando un espacio fluido en el paisaje exterior

Frase E Tadao Ando, Apcrifa, seguramente falsa, pero verosmil, a tenor de las entrevistas que ha concedido: ver [7]. Frase D Atribuida a Flix Candela, pero no se ha podido contrastar. Frase C Le Corbusier en referencia a la Unite de Berln. Atribuida pero documentada segn relata Alejandro de la Sota [6] Frase B Miguel Fisac, yo([Link]) era el alumno de doctorado. 13 de Septiembre de 1941. Tadao Ando, Minato-ku, Osaka, Japn. 29 de septiembre de 1913. Miguel Fisac Serna, (Daimiel, Ciudad Real 12 de octubre de 1918. Francisco Javier Senz de Oiza, Cseda, Navarra, 20 de octubre de 1913. Alejandro de la Sota Martinez Pontevedra. 27 de enero de 2010. Flix Candela Outerio, Madrid Los tres nacieron en este mes de octubre: el 6 de octubre de 1887 Charles douard Jeanneret-Gris, -Le Corbusier en (La Chaux-deFonds, Romanda, Suiza;

TUKYKYL, AURNUURI. Nacido en Rovaniemi (Finlandia). Arquitecto creador de la Teora de la arquitectura biomecnica. SHINTAR, Rabindabab, nacido en el Punjab (La India). Arquitecto
Indio, colaborador de Le Corbusier. Influy en los trazados ms enigmticos de Chandigarh. Fue iniciado en una corriente esotrica de arquitectura y segn se cuenta es el autor oculto de la primera traza de la nueva ciudad.
para ms informacin ver bibliografa [5]

bibliografa
1 CURTIS, William J.R., Modern Architecture Since 1900 (La arquitectura moderna desde 1900, Londres: ed. Phaidon, 1982; posteriormente ampliado y revisado en 1987 y 1996). 2 FRAMPTON, Kenneth, Historia crtica de la arquitectura moderna 9 edicin, Barcelona: Editorial Gustavo Gili,S.A. 1998. 3 BENEVOLO, Leonardo, Historia de la arquitectura moderna. 8 edicin, Barcelona: Editorial Gustavo Gili,S.A., 2002. 4 MIRANDA, Antonio, Un canon de arquitectura moderna (1900-2000). 1 ed. Madrid. Ediciones Ctedra, 2005. 5 CALDUCH, Juan, 99 ADIS (Diccionario de Arquitectos Desconocidos, Ignorados y Silenciados). Alicante. Ed: Papeles de Arquitectura S.L. 2004. 6 DE LA SOTA, Alejandro, Alejandro de la Sota, Arquitecto, Madrid, Ediciones Pronaos, S.A. 1989 Le Corbusier p.2277 AUPING, Michael, Moiss Puente ed., Tadao Ando. Conversaciones con Michael Auping, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, S.A., 2003. 8 MENDES DA ROCHA,Paulo, Conversaciones con Paulo Mendes Da Rocha. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, S.A., 2010. p.20

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pasa_tiempos colaboracin
Seccin a cargo de Roberto Carpintero Castelli.
Doctor en filosofa y dibujante adems de arquitecto, profesin que no ejerce.

Juntas las dos, con el faro del Puerto de Mazarrn, formaban un triangulo de miradas cruzadas, de soslayo y lneas en la mar. Vistas desde el mar, separado una milla mar adentro, la mayora de las casas se me antojan despistadas, perezosas, parecen estrbicas, otras miope -parece que no enfocan. La de Fisac est atenta. Realmente despierta. Son cuatro ojos alzndose uno sobre las espaldas de otro para ver mejor, ms lejos. Nadie se le acercaba. Nadie construa a su alrededor. Fui mi primer curso all: la identifiqu muy pronto, al primer golpe de vista, estaba en la pared fotografiada. Era la imagen nica de un poster dedicado a Fisac en un departamento de la escuela de Arquitectura de Madrid. Ocupaba un lugar de honor junto con la reproduccin de otras obras de prestigiosos arquitectos espaoles. Eso me despert la conciencia, yo saba lo que era. Me haba pasado todo el verano bandome en la playa del corral, justo debajo de la casa. Es la playa de la casa. En alguna ocasin se alquilaba, incluso por das sueltos, de modo era posible utilizarla y experimentarla. No estbamos mucho tiempo all, nos acostbamos muy tarde y salamos pronto. Un da, de estudiante, escuche a Senz de Oiza decir en la Escuela a propsito de su conjunto residencial en Baha de Alcudia -que un buen pintor nunca encuadra frontalmente una vista del mar, que todos los pintores realizan vistas diagonales de la costa. Me acord de la casa de Fisac. Despus he descubierto otras verdades sobre esto. Luego me hice arquitecto. Otros tambin y recibieron el encargo de reformarla. As son las cosas, pudo ser peor ahora est profundamente transformada, pero de un modo que permite su compresin como pieza original, se reconoce como ampliacin de algo, de algo completo. Respeta la obra existente -se sabe adicin y prtesis -una pieza menor. Si nunca se habla de una cosa, es como si no hubiese sucedido Oscar Wide

BUSCAR LAS DIEZ DIFERENCIAS. Disclpeme, no le haba reconocido: he cambiado mucho. Oscar Wide. La Manga del Mar Menor, la ordenacin y edificaciones de Antonio Bonet Castellana, las conocidas obras J.A. Corrales y Ramn Vzquez Molezn e incluso la casa que apenas disfruto un par de veranos Miguel Fisac en El limonar, Isla Plana, Cartagena, forman parte del canon de arquitectura moderna que encontramos de un modo redundante en la documentacin disponible sobre el siglo XX en la Regin de Murcia. Estos casos representan la situacin ms brillante de los planes y construcciones vinculados con los programas de Inters Turstico Nacional y si se malograron, fue a posteriori y en muchos casos como consecuencia de forzar situaciones no previstas o por la prdida de los objetivos trazados. Incluso el Campo de Golf de la Manga club con los apartamentos de A. Bonet forma parte de ese grupo de lite del turismo regional, al menos en sus orgenes. Quizs hoy seran inaceptables en algunos aspectos, quiz ya lo fueron incluso en su planteamiento original, pero no por ello estn exentos de una cierta grandeza de miras y de una decidida intencin creativa. Pero hay ms: hay planes, interesantes planes, que nunca pasaron del papel. No llegaron a estropearse porque nunca vieron la luz. Dejaron pistas.

Torre albarrana
La casa de Miguel Fisac era visible desde la carretera de la costa. Estaba siempre all: fija, y deshabitada. Cmoda en su soledad. Inmvil, como un perro de caza que marca la presa a su dueo, mirando fijamente a la torre de Santa Elena en la Azohia, cmplice, esperando que sucediera algo en la costa cercana. E stoy seguro que observaba la torre con curiosidad -una arquitectura que mira a otra que a su vez es una atalaya-.

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Nunca ha sucedido
Desde que vi por primera vez en una publicacin de Alejandro de la Sota los dibujos para desarrollar un proyecto experimental con el objetivo de construir una ciudad de vacaciones en el mar menor, no lo he podido olvidar: era extravagante, raro. All no encajaba... Lo excepcional de la propuesta resida en el intento de hacerla utilizando elementos de prefabricacin pesada como estructura y cerramiento, por eso no dejaba de intrigarme tan extraa situacin.

obra perenne
Lo escuchas y, si no lo piensas, te lo crees. Como casi todas las verdades esto tiene su vuelta, es decir: es fcil, es verdad, pero no es como yo crea; acontece de otra manera. La pervivencia de la creacin humana en el formato conocido como obra de arquitectura ha venido considerndose histricamente como el arte ms duradero. La foto de la ltima visita de obra es el testimonio de tus intenciones. Al da siguiente empieza su transformacin. Cualquier obra artstica excepto la de arquitectura es aceptada de un modo unnime e indiscutible como algo terminado, cerrado, es decir no modificables -al menos que sea por el propio autor-. Es la fotografa el arte de la permanencia y la presencia, el cine y la pintura se entienden como obras inalterables, y ahora, con las grabaciones, la msica y la danza quedan registradas en sus modos de ejecucin no en su experimentacin, siempre intransferible-. La tozudez de la obra y su resistencia a ser demolida parece ser su nica garanta de supervivencia. La adaptacin funcional y el reciclaje es siempre una opcin que se debe intentar introducir en el proyecto desde la fase germinal. La otra condicin es la potencia formal vinculada a la estructura portante tal y como se manifiesta al final de la construccin. Por eso se debe intentar siempre construir desde la estructura y con ella terminar, empezar por el final, hacerlo de una vez. Esto plantea grandes riegos durante la direccin y ejecucin de la obra: ir a peor. Aadir elementos aumenta exponencialmente la probabilidad de desvirtuar la fuerza de una estructura rotunda que se manifiesta ante nosotros como terminada, como definitiva. Este riego es experimentado cada da con idntico temor en todo tipo de obras, propias y ajenas: Hormigones vistos definitivos. Nerviosos esqueletos de acero laminado -bellos como un galgo, una bicicleta, un paraguas, si os gusta msMuros de fbrica con huecos recortados y dibujados con la nitidez y contraste de un dibujo de [Link] para [Link].

La disposicin y tipologa residencial era inaudita, pero esto me llev un poco ms de tiempo descubrirlo. Siempre he veraneado en un pueblecito cercano. He dejado pasar el tiempo en calmas tardes de verano en las que lo nico que se mova en aquel aire espeso eran los aviones en prcticas de la academia de pilotos. He paseado toda la ribera del mar por tierra y navegado su costa: nunca haba visto nada parecido a un edificio de Sota Pero, lo que realmente pasa, es que no se sabe a qu se parece un edificio de Sota. De hecho no he visto muchos edificios de Sota, pero no se parecen mucho entre s. Alejandro haba dedicado dos pginas de su monografa y obra completa a esta curiosa obra no realizada, relegando otras ms vistosas a un apndice final. Le tena cario. El caso es que haba fotos, se haba construido al menos un prototipo: si haba fotos es porque era real.

Si se hizo, era posible encontrarla: algo quedara.

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Esta ltima condicin ha sido, en mi opinin, la garante de que el merendero y la vivienda estn en pi. Incluso sus formas tan rotunda desde el punto de vista perceptivo, han sido negadas y ocultadas pero no derribadas.

T. W. Adorno lo explica mucho mejor al descubrir la causa en el captulo de su teora esttica. [9] El <<goce artstico>>
la espiritualizacin de las obras de arte ha aguijoneado el rencor de los excluidos de la cultura y ha iniciado el gnero del arte para consumistas. Por otro lado, la repulsin que este tipo de arte ha levantado en los artistas los ha impulsado hacia una espiritualizacin cada vez ms desconsiderada.

Jos Dodero era consciente de que si la estructura de su merendero hubiese sido de un hormign monoltico, la obra seria ms pura y por tanto clara y definitiva. La resolvi con los medios con los que contaba en su momento. l mismo relat la situacin creada en una espontanea visita a esta obra por parte de J.A. Corrales y R. Vzquez Molezn, que frecuentaban La Manga por aquellas fechas. Pararon en su viaje de vuelta a Madrid para observar la construccin en fase de estructura. Jos Dodero crea en la existencia de una fuerza destructora, muy activa y consciente propia del ser humano. Lo que l vea no se explicaba pon la mera dejadez o indolente pasividad ante la degradacin de la obra. No era el paso del tiempo quien las arruinaba. Nunca comprendi porque haba personas que compraban sus casas si no les gustaban, porque las obligaban a ser diferentes de cmo eran, alterndolas y destrozndolas. Se trata de una fuerza arraigada en el interior del hombre, que arremete contra aquello que no comprende, pero cuya grandeza si alcanza a intuir. Ira de los que no soportan el no entender. Es la reaccin ante la frustracin acumulada por los que se sienten rechazados por una obra que se distancia de ellos, no comunica y permanece muda. Estos desplazados del goce artstico, conscientes de ello, desquitndose, destrozan poco a poco una obra de arquitectura, la doman, la transforman, la desmontan, hasta hacerla irreconocible.

Y en el denominado:
PRDIDA DE LA ESENCIA ARTSTICA; CRTICA DE LA INDUSTRIA DE LA CULTURA: Los clientes de la cultura se rebelan contra la autonoma de la obra de arte porque la convierte en algo mejor de lo que ellos creen que es. ..la exigencia burguesa de que la obra de arte le d alguna cosa.

Pero se ha arbitrado un nuevo camino para los excluidos, un grupo de recuperacin para rezagados, porque todos tenemos derecho a comprender sin escuchar. Se acepta, promueve y acoge con alborozo formas de expresin humana, dignas muestras de la cultura y las costumbres que se confunden a conciencia con el arte. Ganancia de pescadores As concurrimos a los museos los das de fiesta y compramos algo, del mismo modo que antes se acuda a misa de domingo en familia y bien arreglados. Tampoco comprendemos mucho de lo que vemos y omos pero nos lo explican. Visitamos museos que no son mas que autnticos expositores a tamao natural de los objetos que venden en la tienda -depsito de obras modernas-. Tiendas mejor surtidas que los propios museos. Productos que carecen de autonoma artstica, sucedaneos de la verdadera experiencia del arte: cocineros confundidos con pintores, arquitectos confundidos ellos solos, pornostars camufladas con msicos... esto queda cmodamente a nuestro alcance: el cliente siempre tiene razn.

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de guante blanco
Pero no es solo la barbarie la causante de la desaparicin de los edificios, sino la organizacin abstracta, codificada, pacfica y normativa de los seres humanos organizados en sociedades que los hacen desaparecer de una vez por todas. Es posible que ningn enemigo haya sido tan terrible en la lucha contra el patrimonio edificado de nuestras ciudades como la vieja ley de arrendamientos urbanos -que est en vigor todava- y los cambios de planeamiento con incremento de aprovechamiento. Estas dos normas han llevado a la tumba ms edificios que una legin de termitas, terremotos, humedades e incendios. Estos dos edificios son visto en positivo- una muestra de la capacidad de supervivencia de las construcciones, las cuales, deformadas, maltratadas, y desfiguradas, siguen cumpliendo, como pueden, la funcin para la que fueron puestas en pi. La persistencia, como hecho construido de estas piezas, las acerca al primer estadio en el camino de conversin hacia la idea de monumento que preconizaba Aldo Rossi. La otra condicin -el reconocimiento como un signo de la voluntad colectiva- ni siquiera ha empezado a manifestarse. Se mantienen actualmente como vivienda y como local de ocio respectiva y curiosamente, pues es para lo que fueron creadas hace casi medio siglo. Esto es as probablemente porque son adecuadas para ello, sin que nadie se preocupe. Tambin porque difcilmente acepten otro uso. Que permanezcan as, olvidadas, ignoradas, protegidas. Protegidas del planeamiento, protegidas de la proteccin, protegidas de la ira, ignoradas de la ignorancia.

He despotricado aqu contra nuestros tpicos de arquitecturas cannicas locales y a favor de las olvidadas pero para que permanezcan en su olvido.

He vindicado lo estructural frente a la piel y la superficie. He aclamado por la fuerza de lo formal frente a las lecturas, lo que acontece y lo que se explica. He visto claro que lo importante no son los acontecimientos sino el artefacto He dicho que debe ir delante lo que se manifiesta claro por si mismo y en si mismo frente a la exegesis, lo aclarado, a lo que es explicado y a la necesidad de mediadores que nos traducen la intencin de la obra y del artista. He dicho lo que pienso de las cocinas y cocineros, nuevos y viejos as como de otros modos contemporneos de manifestaciones culturales.
Creo que ya he llenado el cupo de irritados y enemistades por hoy.

Trabajar cansa
Si os tomais la molestia de repasar la presencia de arquitectos espaoles en los manuales de arquitectura ms utilizados en las escuelas y entre los arquitectos en los ltimos cuarenta aos, Alejandro de la Sota es quizs el arquitecto espaol ms citado. Williams [Link] ha revisado la 3 edicin de su obra La arquitectura Moderna desde 1900 con la intencin, entre otras, de introducir la trayectoria y obra de A. de la Sota[1]. Kenneth Frampton lo cita en 4 ocasiones, reservndole un espacio de media pgina en exclusiva de un total de 350, que ocupa su revista de dos siglos de arquitectura universal[2]. Cinco llamadas encontramos en el texto de Benvolo[3] y cuatro obras de un total de 542 del siglo XX seleccionadas por A. Miranda en su canon de arquitectura moderna [4]. No es cualquier cosa, y ah lo tenis.
1 CURTIS, William J.R. Modern Architecture Since 1900 (La arquitectura moderna desde 1900, Londres: ed. Phaidon, 1982; posteriormente ampliado y revisado en 1987 y 1996). 2 FRAMPTON, Kenneth. HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA (9 edicin),Barcelona: Editorial Gustavo Gili,S.A. 1998. 3 BENEVOLO, Leonardo. Historia de la arquitectura moderna. 8 edicin Barcelona: Editorial Gustavo Gili,S.A., 2002. 4 MIRANDA, Antonio. Un canon de arquitectura moderna [19002000].[Link] Ctedra, 2005. 5 CALDUCH,Juan. 99 ADIS [Diccionario de Arquitectos Desconocidos, Ignorados y Silenciados].Alicante. Ed:Papeles de Arquitectura S.L. 2004 . 6 DE LA SOTA, Alejandro, Alejandro de la Sota, Arquitecto, Madrid, Ediciones Pronaos, S.A. 1989 Le Corbusier p.2277 AUPING, Michael, Moiss ed., Tadao Ando, Conversaciones con Michael Auping, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, S.A., 2003. p. 8 MENDES DA ROCHA,[Link] con Paulo Mendes Da Rocha. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, S.A., 2010. p.20 9 ADORNO,Theodor W, Teora esttica, Madrid, Taurus Ediciones,S.A. 1980.

Id a verlas para dejar la huella de vuestros ojos al mirarlas. [9]

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