Teatro Oriental La visin ntegra y el significado de su drama simblico al ltimo grado.
Su interpretacin es extravagante en su estudiada violencia o reprimida en un reposo de mscara. Los gestos y los ademanes tienen un significado esotrico. Las voces suelen ser chillonas o entonadas en cadencias montonas. La escenografa falta o est plena de una complicada elaboracin. Si el actor no emplea mscara, su rostro podra estar pintado con extravagantes dibujos simblicos. Las mesas se convierten en montanas y un abanico puede ser una daga o una carta. El teatro oriental es, por excelencia, el teatro del simbolismo. Por ejemplo si el actor representa al antepasado fallecido del hroe, lleva un velo negro. Entra en una casa imaginaria, al pisar su umbral con el levantamiento exagerado de una pierna. Simblicamente lo mismo monta un caballo invisible que sube a un carruaje. Dos banderas amarillas con ruedas pintadas constituyen un carruaje. Banderas con lneas ondulantes sealan un ro o un ocano. Hacia el ao 500 aparecen los comienzos de las obras histricas. En doscientos cincuenta aos, el drama se desarrollo con importancia suficiente como para que un emperador tuviera un teatro de la corte y para que creara una academia de arte interpretativo conocida como el Jardn del Peral. Al aumentar la importancia de teatro chino, sus obras se multiplicaron. El teatro chino En los pueblos las compaas ambulantes montaban teatros de bambu y esterilla que contenan un millar de espectadores, en su mayora de pie. Algunas veces la compaa poda usar el patio de un templo cuando su obra inclua al dios del altar local. Los primeros teatros permanentes en las grandes ciudades fueron denominados casas de t, pues la bebida nacional era un hbito entre los espectadores, los que pagaban ms por el t que por el espectculo. El entrenamiento Se sometan a un adiestramiento riguroso, comenzaban cuando nios, estudiaban pantomima, ademanes y gimnasia, as como fonacin. Algunos tenan que dominar el falsete; otros, un bajo forzado. Un actor bien preparado aprenda no solo las lneas sino tambin el juego escnico: y el maquillaje de cien a doscientos papeles. En un principio mujeres y hombres entrenaban. Luego las mujeres fueron eliminadas de la escena en el siglo XVIII cuando un emperador se cas con una actriz. Luego retornaron en el siglo XX. Opera de Pekn: Hay evidencias de cuatro categoras de actores que dominaban todas las formas de teatro de los tiempos antiguos. Sheng (el hombre de carcter) Dan (mujer de carcter) Jing (el de cara pintada) Chou (clown) Los temas son historias de amor, las mujeres pueden ser cortesanas o damas de clase alta, algunas obras tratan sobre hroes rebeldes, tiranos, burcratas venales o dioses. Otras a episodios histricos, especialmente guerras del pasado, o juicios de la corte. En marcado contraste con la mayora de otras formas del drama chino hasta los aos 1939 las mujeres tienen mayor participacin en le escena. La mayora de las estrellas eran cortesanas, la asociacin de las actrices con la prostitucin resultaba muy clara. Las mujeres podan representar no slo papeles femeninos sino tambin masculinos. Un estilo, el kunqu, era el aceptado por la aristocracia y la elite educada. Se destaca por su ritmo regular, dominado por un tiempo comn y un elegante timbre que viene del melanclico sonido de la flauta de bamb. En contraste con el drama popular que es annimo, los autores ponan su nombre en los kunqu. Eran muy largos y si se los hacia completos y sin interrupcin podan durar varios das. Como resultado, la prctica de actuar escenas aislada fue la que prevaleci. Un hombre rico podra contratar una compaa local para un banquete o una vacacin especial en su propia mansin. El estilo regional prominente es el de la capital de China, que es conocido como Opera de Pekn. Un ao de gran significado en esta evolucin fue el 1779 cuando un actor dan (de roles femeninos) Wei Changsheng llevo su grupo a la capital y produjo inmediatamente un enorme entusiasmo. En 1970, para las celebraciones del octogsimo cumpleaos del Emperador muchas compaas de provincias fueron a Beijing. Las compaas de Anhui se quedaron en Beijing por una centuria y fueron las ms importantes en la produccin de la Opera de Pekn. Los mas conocidos actores del periodo temprano fueron los dan. La razn para esto es que los nombres de estos actores sobreviven a travs de los poemas de amor dedicados a ellos. Ellos entraron en la profesin de actor como virtuales esclavos en el sur, pero fueron llevados a Beijing. All pudieron conseguir coerta gloria y tomar modelos de buena familia. En los tempranos 1830 una nueva ola de actores del sur tomo su camino a Beijing. Mientras el dan continuo actuando durante el siglo XIX, los actores maduros hacan caracterizaciones de ministros, burcratas, hroes o villanos. Todos los temas se ubicaron en el pasado de China, basados en viejas novelas, historias y dramas que mostraban heroico coraje, estratagemas, honestidad o traicin en la guerra amor o relaciones familiares, injusticias enmendadas o leyendas. La vestimenta era estilizada, muy colorida, y el maquillaje expresivo, con los caracteres de cara pintada. La gestualidad era altamente estilizada con mmica expresiva. Muchas de estas actuaciones se aplicaron tambin el Kunqu. Una de las mayores diferencias entre estos dos estilos fue la compleja y emocionante acrobacia con sus volteretas, lanzamientos y saltos mortales. Todas las compaas Anhui eran enteramente masculinas. En el ltimo periodo Qing hubo dos compaas de mujeres en Beijing pero ambas se desbandaron en la primera dcada del siglo XX. En la segunda dcada de este siglo se intento armar compaas mixtas. En 1939 se organizo una escuela mixta de entrenamiento y hombres y mujeres actuaron juntos en el escenario de Beijing sentando un precedente que se hizo permanente. Con la republica del Pueblo de China (1949) los grupos mixtos fueron la norma en todo el pas. Beijing desarrollo un fuerte teatro cultural desde el siglo XIX centrado en las casas de t teatros en un rea en el sur de la ciudad. El precio de la entrada variaba segn donde uno se sentaba. El t se consegua fcilmente pero no se permita comida. Los oficiales despreciaban la pera de Pekn pero iban a menudo para tener un ojo abierto por cualquier actitud sediciosa o perjudicial de la audiencia o del contenido de la escena.
