Qu es Origami?
"Origami", es el Arte Japons del plegado de papel, viene de las palabras Japonesas " ori" que significa plegado, y "gami" que significa papel. El Origami es una ocupacin apasionante para aquel que siente placer en las figuras y las formas, tambin apropiado como ocupacin de grupo, sirve para ayuda y estmulo ya sean nios, jvenes o adultos. Su gran ventaja es sin dudas el material empleado, solamente "papel". Muchos de nosotros recordar vasos plegados, el salero-pimentero y globos de papel, cajitas, y por supuesto el "pjaro aleteador" hechos alguna vez en la escuela. Se aprende origami a fin de ser capaz de ensearlo como un entretenimiento para nios, jvenes, ancianos, como terapia para pacientes con desventajas mentales y fsicas, como un medio de destreza, o como una demostracin de los principios de geometra, o simplemente compartir con amigos. Plegar y usar esos modelos como decoraciones para das festivos o para hacer tarjetas de saludo individuales. Arte milenario, y la condicin previa que dio origen al origami, fue sin duda la existencia del papel, que fue inventado por los chinos en el s. II DC.. Por ese entonces Japn era un pas en desarrollo, y adoptaron casi todo de los chinos, desde la estructura social, el Budismo como religin, la escritura y las tcnicas artesanales. Recin en el siglo VII DC., se conoci la tcnica del papel en Japn, un siglo ms tarde es conocida por los rabes y mucho ms tarde por Europa en general.
Origen del Origami
Periodo Heian (794-1183). Japn cierra sus puertas a los extranjeros y es as que se dedicaron a trabajar con todos los conocimientos adquiridos, poca en la cual se rompe su relacin con China. En esta poca los acontecimientos culturales estaban a cargo de damas de honor, de gran refinamiento, y las primeras figuras plegadas de papel se remontan a esa poca, no existen indicios que determinen que dicha inspiracin viniese de China. Cerca del ao 1000, Murasahi Shikibu, escribi "La historia del Prncipe Genji", en ella menciona los magnficos tipos de papel en los que se redactaban las cartas de amor, las poesas, y describa la forma extraordinaria, significativa y delicada en que eran plegados. Quizs sta sea la primera prueba de origami, ya que en las cartas no slo tena importancia su contenido, la escritura, la eleccin del papel sino tambin la forma del plegado, ya que era elegido segn la ocasin o de acuerdo al contenido. Si bien es una descripcin mundana, por ser cartas de amor y felicitaciones, podramos decir que probablemente tenan origen religioso. El ejemplo son las Orikata, trasmitidas de generacin en generacin, dentro de la clase sacerdotal sintosta. Los motivos y formas de poner cintas, segn esta tcnica tena significado simblico en ceremonias religiosas y cultos, un ejemplo la "mariposa" (el plegado tal vez ms antiguo), que an hoy se pliega de muchsimas formas diferentes, estas eran utilizadas en bodas sintostas, se realizaban una mariposa macho y una hembra y cerraban 2 botellas de sake, durante la ceremonia se unificaba el contenido de las 2 botellas en una sola copa, ofrecindoselas a los novios, como smbolo de amor constante. Periodo Kamakura (1183-1333). Otras figuras plegadas que an hoy mantienen su significado, fueron los noshis, poca de dominacin militar, motivos religiosos, simbolizando
la suerte al guerrero, ofrecida en templos. Segn el maestro Yoshizawa, (artculo publicado en la revista The origamian",vol.3, 1963), comenta que hasta el Perodo Muromachi (1333-1573) "Slo la nobleza o el muy rico poda tener los medios suficientes para entretenerse con el Origami". En el siglo XIV, existan otros plegados que servan de horscopo, contenan plegarias, su forma era en zig-zag, "Go-Hei", y otros se anudaban, en este caso el "nudo pentagonal". Al final del perodo Muromachi, el origami se hace popular, es enseado de generacin en generacin, de madres a hijos. Perodo Edo (1614-1868). En el siglo XVIII, donde el Budismo Zen, como religin popular tena repercusin en la vida espiritual y cultural, poca de gran florecimiento artesanal. Aparecen las escuelas de etiqueta social, enseaban ceremonia del t, ideas basadas en el Zen sobre la postura de flores, Ikebana; poesa, realizacin de cartas, felicitaciones, etc, y la enseanza del plegado artstico para estas escrituras, realizacin de noshis. En el ao 1639, Japn cierra nuevamente sus puertas a occidente hasta 1854, obteniendo gran esplendor artstico. Se escribieron obras para teatro Kabuki, de los ricos y obras populares para teatro de tteres, la obra popular preferida fue " Chushingura", y con ella aparece la aficin de plegar figuras del teatro de tteres. En 1797, las representaciones de origami se dieron con la aparicin del libro "Chushingura orikata", se cree que su autor fue un sacerdote, eran figuras plegadas para la obra, eran las primeras formas con indicaciones escritas, en ese mismo ao y el mismo sacerdote, escribe " Sembarazu Orikata", sobre el plegado de grullas en 1000 formas. Entre 1845 y 1850, aparece la coleccin de plegados ms importante "Kan no mado", presumiblemente su autor fuera Adachi Katsuyuki. Adelantndonos en el tiempo, el pedagogo alemn Frbel, incorpora al origami en sus tcnicas de enseanza en los Kindergartens, esto influy en occidente, pedagogo que no deja de lado a los gemetras, que ven en el papel y en sus plegados la posibilidad de incorporarlos en la enseanza de geometra. El libro del hind Sundara Row, "Geometric excercises in paper folding", de 1893, se convirti en un tratado amplio de geometra euclidea, esto hace que los matemticos le den su importancia para la enseanza de la misma, y de esto se conocen distintos trabajos de distintos autores: Steven Barr, Kodi Husimi, Jacques Justin ("Pliage et mathematiques"), Arthur Stone, entre otros. Por su parte Rey Pastor y Unamuno, mencionan la tcnica del nudo pentagonal como aplicable para obtener un pentgono. Sobre los aos 1950-1960, surgen grandes maestros, creando las nuevas formas de origami moderno, Isao Honda, Akira Yoshizawa, y gran cantidad de aficionados con necesidad de unirse y crear origami. Los primeros en ver esa necesidad fueron Lillian Oppenheimer, Dr. Vicente Solrzano Sagredo, (fundador del museo de origami en Argentina, en 1954, cerrado en 1961), Ligia Montoya (argentina), Adolfo Cerceda (argentino), Vicente Palacios, Montroll, Nakano, N. Elias y muchos otros, que al dar mayor importancia al plegado, dan a sus figuras la posibilidad de ser estudiadas e interpretadas, siempre sin importar el tamao, pero con igual perfeccin. El Dr Starr, profesor en la universidad de Chicago, residi en Japn durante la primera guerra mundial, conoce el origami y busca publicaciones del mismo, segn cuentan, encontr
una casa de artculos antiguos y en ella un manuscrito perteneciente a un volumen de una gran enciclopedia, de el sac copias, su original en Japn no fue encontrado, y la copia de Starr fue encontrada en 1960, esta publicacin fue interpretada y comentada por Julia y Martin Brossman. Los modelos del Kan no mado, son realmente interesantes, mariposas macho y hembra, diversos noshis plegados, la liblula, la rana (regreso de amor y xito en la profesin) y el mono, pero contiene principalmente figuras humanas, el payaso bailando, el luchador en la arena, indicaciones de plegado para muecos, el emperador, la emperatriz, damas de honor, y otros. Este manuscrito pudra haber estado realizado para las fiestas de las muchachas, festividad de muecos (realizadas el 3 de marzo), ceremonia de purificacin, donde todas las impurezas eran transmitidas a los muecos de papel y luego arrojadas al ro. Tambin para la festividad de los muchachos (5 de mayo), donde lanzan cometas al aire, carpas de papel (simbolizando la tenacidad, perseverancia, dignidad, larga vida), fiesta de la flor del cerezo (de amor y del guerrero), del ciruelo (para la justicia, esperanza), del aprendiz, flor de loto (pureza), la Grulla (ave imperial, smbolo de 1000 aos de vida), la tortuga (alegora, longevidad, 10000 aos de vida), entre otros. De siempre la humanidad ha sido provista de mucho material que ellos doblaban en formas estticas, ejemplo de esto: trenzado de junco, las vestimentas Griegas antiguas, y el pliegue de servilletas en Europa incluye formas que ms tarde sern designadas "bases" y todava en papel no eran conocidas. Los ejemplos clsicos son el zig-zag, dobleces planos, blintz y bombas de agua. Referencia de ellas fue hecha en el libro de Mattia Giegher, "Tratatto delle Pliegatture", Padua 1639, donde son mostradas esas bases para el comienzo de como doblar servilletas. Segn Robert Harbin en su libro "Papel Mgico, el Arte de plegar papel" (Paper Magic, the Art of Paper-folding), Londres 1965 (7ta Edicin), entre 1704 y 1739, aparece libros de instrucciones pero, sin duda, el documento mayor fue la aparicin del libro de instrucciones del ao 1797, donde es mencionado una generalidad de bases plegadas. En 1853, son conocidas en Europa como base pjaro y la base rana. La primera publicacin que reconoce esto, fue la revista Inglesa "The Boys Own Paper", Vol. VIII, 1886, donde son publicadas las instrucciones preliminares. Pero, como en 1952, empez a aparecer la representacin grfica, diferenciando dobleces en valle y en montaa que ide Yoshizawa; al mismo tiempo, Randlett y Harbin, analizaron el doblado y empezaron a designarlas y a diferenciarlas. Recin entonces, empieza la idea de "bases" como principio para la ejecucin de dobleces y el comienzo de la necesidad de unificar ideas en los distintos nombres de dichos pliegues: de valle, montaa, escaln, oreja de conejo, crushed, ptalo y sink ; cometa, bomba de agua, preliminar, ave y rana.
El plegado y el origen de sus smbolos
Vspera de Ao Nuevo. El da antes de Ao Nuevo es un da de purificacin. El Ao Nuevo. Originalmente una fiesta China. La gente va a lugares sagrados y templos donde ellos pueden comprar un papel de la fortuna, prediciendo buena suerte o aconsejando como para evitar la mala suerte. Papeles sagrados mantenidos en la casa para absorber mala suerte y enfermedad. Muchas tradiciones dentro de un modo sagrado, religioso. (Traditions of the World Series, San Francisco, Harper & Publishers, 1984)
Alrededor del 15 de Enero. Ao nuevo pequeo, la primera luna completa de un ao nuevo. En algunas reas, viejo lugar sagrado y los papeles del templo estn quemados en una hoguera en esta noche celebrando el kami de arroz y el ao nuevo. 3 de Marzo. La Fiesta de la Mueca. Originalmente una fiesta China. En pocas previas, muecos de papel eran usados para quitar impurezas en la gente. Hoy es en gran parte un da de fiesta para muchachas quienes crean representaciones visual de muecas. 5 de Mayo. "Kodomo-No-Hi" o Da de los muchachos. Originalmente una fiesta China; posiblemente primero utilizado para alejar a los espritus malignos fuera de la casa con la colocacin de muecos en el exterior de la casa, a los que vistieron como soldados Ahora, durante este da, es la representacin de guerreros en miniatura, y en lugares familiares el uso de serpentinas de tela o papel afuera de sus casas, un por cada hijo. El tamao de las serpentinas segn la edad de los muchachos y de simboliza fortaleza. 30 de Junio. La Gran purificacin. Ceremonia ejecutada en locales sagrados (Shinto) para destruir las impurezas que la gente ha adquirido desde el Da de Ao Nuevo. Algunos frotan una mueca de papel contra ellos mismos para que recoja sus impurezas. Los muecos quedan en el lugar sagrado dispuesto por los sacerdotes. 7 de Julio/ 6-8 de Agosto. Tanabata Matsuri. Originalmente una fiesta China. La fiesta de honor de los amantes quienes se ha reunido en este da. Enormes serpentinas imitan a las estrellas de la Va Lctea donde ellos vivieron. Muecos de papel, fajas de oracin, o papeles coloreados con poemas estn colocados en ramas de bamb frente a las casas. Ellos simbolizan oraciones para en xito en tejedura (tanabata), escritura, y artesana. Los padres tambin atan una muestra de la escritura de sus nios en las ramas. Despus de la fiesta, las ramas flotan en un ro para que sus oraciones sean contestadas, y la escritura de los nios mejorada. (Ed. de libros del Time Life, El ao mstico, 1992) 25 de Julio. Osaka fiesta. Unos 1000 aos atrs, la gente haca muecos de papel y los frotaba en sus cuerpos para sacar enfermedades o espritus de maldad. 6 de Agosto. En Hiroshima actualmente, "obun odori" o linternas de papel que flotan en los ros, lagunas, lagos, conmemorando el da en que la bomba atmica caus 75.000 vctimas. 9 de Agosto. Cerca de Nagasaki, las escuelas de nios crean guirnaldas de grullas para conmemorar el da que la bomba atmica caus 40.000 vctimas. Fiesta de "Sukushi" o papel reciclado, era papel que haba sido desentintando. Tambin incluido "kankonshi", (papel recordando a un alma perdida). Esto es papel reciclado de cartas de un difunto, y reciclado para uso diario. (Todo Japn hecho a mano Washi Asociation, Un Manual del Arte de Washi.).
Aprendiendo las Bases:
Bases 1955 Yoshizawa, su primer libro, "Atarashi Origami Geijutsu", ("Nuevo Arte de plegado de papel") fue publicado, y contiene las lneas de puntos familiares diferentes para valle y pliegues de montaa.
Tambin en el verano de 1955, Gershon Legman tuvo la primera exhibicin de Yoshizawa en el Oeste, en Amsterdam. Desde entonces, Yoshizawa fue extensamente conocido en el Oeste, por como hizo su sistema de lneas de puntos y flechas para diagramas. Una tirada temprana del Origamian de 1958 se anuncia la decisin Origami Center exclusivamente para emplear el sistema de Yoshizawa para todos sus diagramas. El sistema de lneas de puntos y flechas, fue ideado por Yoshizawa, esto es una gran probabilidad. La fecha real hubiera sido 1950 o ms temprano. Se pudo observar que Honda ha continuado usando su "P" smbolo para sus muchos libros, incluso en "El Mundo del Origami" de 1965. Ms tarde, Robert Harbin introdujo el pliegue de calabaza, pliegue de ptalo, oreja de conejo, etc. En "Magia de Papel" en 1956. Pero aunque l entonces conoce acerca de Yoshizawa, l no us sus lneas de puntos en los libros. Ellos estaban diseados por Rolf Harris, eran dibujos a pulso. Poco despus, en correspondencia privada, Sam Randlett y Robert Harbin convinieron que era un sistema comprensivo de smbolos y terminologa. Estas incluyeron las bases regulares y en estos estaban dados los nombres ahora familiares de pliegue preliminar, base bomba de agua, base blintz, base de pescado, base pjaro, base rana. Alguno de estos trminos, como "pliegue preliminar", "bomba de agua" y "base blintz" (trmino inventado por Gershon Legman). El sistema frecuentemente llamado "Sistema Yoshizawa-Randlett". El nombre fue dado por alguien con conocimiento parciales de los hechos, y tal vez por que el sistema fue primero completamente descripto por Sam Randlett en su libro "El Arte de Origami" (1961). La inspeccin de Robert Harbin en su libro "Paper Magic" (1956), escrito antes de que Sam Randlett se interesara por el origami, es suficiente para probar que los trminos "pliegue de calabaza", "ptalo" fueron inventados por Harbin. Sam Randlett pens que fue bueno que todas las bases estuvieran derivadas unas de otras, pero en el proceso la base "molino de viento" parece haberse ido del camino. El sistema completo primero apareci en el "Arte de Origami" de Randlett en 1961, seguido por "The best of Origami" en 1963. Ya en 1964, la publicacin de "Secretos de Origami" antes que Robert Harbin aplicara los mismos smbolos con unas pocas modificaciones. Con este sistema familiar de smbolos para origami fueron completados. Debe ser separado del uso del sistema bsico de lneas y flechas del japons Yoshizawa, ellos omiten ms de nuestra terminologa. Bases "clsicas". "Clsico" es un trmino algo suelto. Algunos restringiran el trmino a esas bases, cuando comenzaron a doblar figuras planas, en forma de diamante: Cometa, diamante, pescado, ave y bases de rana. Ellos fueron consideradas por el Dr. Solrzano Sagredo como "Deltoides". En los das del moderno "origami", "papiroflexia", "paperfolding", all fue una tendencia por algunos por considerarlas solamente "bases" y ellos estaban imbuidos con un casi mstico significado. Un concepto ms amplio de "Bases Clsicas" extienden el trmino a Pliegue Preliminar, bomba de agua (waterbomb base), base blintz, molino de viento y exticos tal como el base de ave y la base de ave estirada. Una base es solamente un escenario en el proceso del plegado Llenos de una coleccin de bases y tcnicas bsicas de plegados, hacen al sistema con variaciones en smbolos y distintos modos de hacer plegados. Se podra suponer que las bases de David Brill o quizs las de Max Hulme, fueron desarrolladas independientemente en el ao 1970 y usadas en varios modos para animales plegados. Ellas no han sido publicadas, excepto en sus explicaciones, aparecer como
instrucciones
de
plegados
para
esos
modelos.
Diagramas de las Bases
Base "cometa" o "rombo"
Una de las Bases ms simples, base deltoide ms utilizada por el Dr. Vicente Solrzano Sagredo.
Base "pez"
Fish Base Seal Base
Base "rana"
A partir de la base preliminar, obtenemos la base rana Frog Base
Base "bomba de agua"
Waterbomb base
Base "preliminar"
Preliminar base
Base "pjaro"
A partir de la base preliminar, llagamos a la base pjaro Bird base
Base "molino de viento"
Paso 6 (step 6): llevar "a" hacia el punto lateral medio, "b" llevarla hacia arriba. de igual manera haremos con las puntas restantes.
Los Origamistas de la Historia
LIGIA MONTOYA. Breve biografa. Naci en la Provincia de Crdoba, Repblica Argentina, no existe precisin en cuanto a su fecha de nacimiento y falleci el 18 de abril de 1967. Ya 1909, lea artculos de Miguel de Unamuno, (que en 1902, public en Argentina, en la revista "Caras y Caretas" un artculo sobre sus plegados de papel y sobre los plegadores argentinos). Ligia Montoya comenz con su prctica de plegado o "Papiroflexia", a muy temprana edad, por tal
motivo no podemos decir que se inicia en ste arte a partir de conocer al Dr. Solrzano (quien emigr a nuestro pas en 1912). Recibi gran parte de su educacin en Espaa, all finaliz su educacin secundaria y continu en la Universidad de Salamanca, en el mismo tiempo que Unamuno era Rector, fue entonces cuando tiene sus primeras lecciones de plegado de papel, pero con el cierre de las Universidades en Espaa en el ao 1936, continu en Argentina. Sin duda se convirti en la persona que seguira los pasos de la tradicin de los plegados de Unamuno en el moderno plegado de papel del oeste. En esa poca conoce a Gershon Legman y a partir de ello comienza el contacto con otros plegadores. Entre otras cosas fue excelente dibujante, y siendo joven an, fue quien diagram plegados para el libro "Papiroflexia Zoomrfica" del Dr. Solrzano quien despus tom creaciones de Ligia Montoya como propias para ser incluidas en sus publicaciones sin autorizacin. Pero nada puede alejar a Ligia Montoya de sus creaciones, de sus delicadas flores plegadas, de sus casi reales insectos, de sus pjaros y aves, cuya particularidad fue dada por su dedicada observacin de los mismos, dndoles as un total realismo a sus creaciones, y los nombres dados eran tpicamente argentinos, como ejemplo podemos citar "el Gallo de Ria" (gallo preparado para pelea, diversin popular argentina desde 1830 entre los gauchos en poca de malones, en dichas competencias existan las apuestas y se lo llam "deporte gauchesco", con el correr de los aos fue prohibido en nuestro pas por su crueldad, pero an hoy sigue su prctica clandestina), el "and pampeano", (ms pequea que el avestruz), tambin entre sus creaciones se encuentran algunos animales de la zona pampeana, misionera y de las sierras cordobesas. Su forma de plegar tena un estilo puro, sin necesidad de demasiados dobleces, ni complicaciones, eran simples, sencillos, pero reflejado a la perfeccin en sus creaciones. La forma de los papeles utilizados por ella iban ms all del cuadrado, tambin utiliz papeles en forma rectangular, triangular y hexagonal. Al haber comenzado temprano con el plegado de papel o "papiroflexia" y su diagramacin, abordaba temas e intercambiaba ideas con otros plegadores sobre las tcnicas de plegado y en 1950 realiz sus creaciones de plegados para la educacin en Jardines de Infantes, siguiendo los plegados de Frebel, esto fue una novedad en nuestro pas, pero sus intentos de incorporarlos a la enseanza en los planes de estudio no fue factible, pero muchos de los seguidores de las enseanzas de Frebel, no dudaron en aplicarlo, pero pese a ello el plegado de papel u "origami" no fue difundido en Argentina. No podemos hablar con certeza de la influencia japonesa en el plegado de papel en Argentina, ya que los educadores argentinos en el ao 1864, enseaban en las escuelas algunos plegados a sus alumnos, podemos si entonces mencionar la influencia espaola, luego la italiana, introducida por Giordano Lareo, no descartamos que la inmigracin japonesa a Argentina a partir de 1945, y dentro de su propia sociedad introdujera el plegado de papel u "origami", dentro de su propio crculo social, pero no en conjunto con plegadores argentinos. Durante aos, Ligia Montoya y Gershon Legman intercambiaron plegados e ideas sobre el plegado de papel, entre ellas la teora de el plegado"blintz" (es bien conocido que su autor fue Legman) y la posibilidad de usarlo como base. En una de las tantas reuniones, Gershon Legman, le dio una copia a Ligia Montoya de los diagramas del "dragonfly" del Kan no mado, ella fue la primera persona en resolver rpida y perceptivamente el misterio de su realizacin. En 1958, el intercambio de ideas entre Ligia Montoya, Robert Harbin y Gershon Legman, los lleva a pensar en directivas para establecer un aceptable sistema de bases,
procedimientos y simbologa. En ese mismo ao, fue la primera en ofrecer sus modelos para ser exhibidos en "Cooper Union Museum", pero solamente fueron entre 6 u 8 las creaciones presentadas por ella. Lillian Oppenheimer, recibi innumerables creaciones de Ligia, sobre flores, insectos y pjaros, por parte de sus familiares cuando ella falleci, la coleccin se encuentra en el archivo de "Friends of Origami Center", pero unos pocos trabajos fueron publicados en "Origamian", otros por Robert Harbin y Sam Randlett. Fue miembro honorario del Origami Center, la nica de habla hispana, con mucha creatividad, particip de exhibiciones en Estados Unidos, contribuyendo con sus creaciones y su particular estilo. Se podra decir entonces, que Ligia Montoya fue quien introdujo en Argentina y Sudamrica el plegado de papel o papiroflexia con influencia espaola. En 1954, se realiz una reunin entre plegadores, y as fue que se encontraron Ligia Montoya con Akira Yoshizawa, para establecer contactos entre el plegado japons y el hispano (espaol y sudamericano), result de ello, que ambas tradiciones eran totalmente diferentes, y debieron ser consideradas por separado para su anlisis y posterior cotejo con las ideas de Lillian Oppenheimer y Robert Harbin. Las grandes distancias y la diferencias culturales entre Argentina, Espaa, Japn, Norte de Europa y Norteamrica, dio como resultado que no hubo influencia de Japn sobre ellas, esto hizo la diferenciacin entre el plegado de papel del Este y plegado de papel del Oeste. La tradicin hispana, resida principalmente en aprendizaje de plstica y actividad manual en las escuelas, con influencia de Frebel, con tcnicas diferentes a las japonesas. Durante ese mismo ao, se abre en Argentina el "Primer Museo de Papiroflexia Argentina" (calle Pueyrredn y Las Heras, Buenos Aires), donde se exponan sus creaciones y la de otros plegadores, el mismo estuvo a cargo del Dr. Solrzano, pero fue cerrado en 1961.En estos tiempos es difcil poder dar ms datos, ya que muchos que la conocieron han fallecido, y el resto son simplemente versiones no confirmadas. Entre sus creaciones podemos citar: Montoya's macaw, loro, pelcano, pingino antrtico, and pampeana, puma argentino, gallo de ria, cisne, pez 1, pez 2, ratn, tortuga, ngel, figura de Mara, de un nio, variacin de flores, la Estrella de Beln, diversos pjaros tropicales, la cruz, y muchos ms, recordando que muchos por no haber sido registrados o firmados por ella no se los pueden acreditar, salvo bajo un profundo anlisis de su tcnica de plegado en cada uno de ellos. Eduardo Surez Naci en Buenos Aires. Conoci al Dr. Solrzano durante los ltimos aos de su estancia en nuestro pas, se convirti en un amigo y seguidor del origami del Dr. Solrzano. Edit varios libros sobre sus plegados, muchos de ellos dedicados al Dr. Solrzano Sagredo. Todos sus libros contenan sistemas y diagramas de fcil comprensin de los "objetos animados de papel", como sola llamarlos. Se considera como continuador de la obra del Dr. Solrzano Sagredo. Su libro preferido fue "Papiroflexia zoomrfica", que lo lleva a realizar "Los gnomos y sus amigos del bosque", un libro que adems de plegados sencillos para nios tena un cuento para ilustrar con plegados. Desde 1955, aparecen en forma de libros, en forma de folletos o de pequeos opsculos los trabajos sobre origami que l escribiera, esperando que fueran incorporados en la enseanza dentro de las manualidades. Si bien l no fue un autor de plegados, fue un fiel intrprete de las
tcnicas de Solrzano. l pugn desde entonces por incorporar a la "papiroflexia", "origami", "paperfolding" en la enseanza primaria. Uno de sus libros "Fiesta en Origami", un manual bsico de plegados con cortes, incorpora muchos modelos "sin base previa", y finaliza con lo que denomin "base uno" , o "rmbica". El nivel de plegados creca a medida que incorporaba otras bases en los libros que le siguieron: "Retozar en origami" (manual medio) "Placer en origami" (manual medio) "Divertimento en origami" (manual superior) "Alegra en origami" (plegados en papel redondo) "Nudos" (arte de realizar manualidades con cordel) "Aviones" (aviones de papel y otros objetos voladores) "Dinosaurios en Origami" (historia y construccin) "Mon-Kiri, movimientos" (arte de plegar y cortar papel) "Los gnomos y sus amigos del bosque" (figuras en papel plegado y un cuento donde incorporar esos plegados). Akira Yoshizawa En 1944, Isao Honda incluy modelos de Yoshizawa (identificado como tal en el libro Japons "Origami Shuko" de Honda. (Algunas fuentes sugieren que la fecha de publicacin fue 1941, pero Gershon Legman mantuvo la fecha, 1944). Este libro es extremadamente raro, an en Japn, y yo nunca he visto una copia, pero que parece ser la primera publicacin de Yoshizawa. Sera muy interesante ver qu smbolos, estuvieron usados con las instrucciones. En 1950, Yoshizawa fue descubierto por una revista de cuadro Japons. l dise doce modelos en origami del zodaco los cuales estaban publicados en "Asahi Grfico". Esta fue el primer emprendimiento efectivo de Yoshizawa. Aunque este artculo es importante, yo nunca lo he visto. Si contuviera instrucciones para los modelos, entonces ha podido usar el sistema de lneas de puntos diferentes para montaa y pliegues de valle ms tarde usado por Yoshizawa en sus propios libros. En 1952, como resultado del Asahi artculo de Grfico, las instrucciones del plegado de papel comenzaron a aparecer en "Fujin Koron" (Opinin de damas), la cual fue una revista de mujeres. Algn tiempo despus de estos modelos de Yoshizawa, tambin aparecido en "Shufu no Tomo", una revista para mujeres jvenes, como referencia yo lo dato en 1957. Pero esto parece demasiado tarde.
En 1953 y para el registro, fue durante este ao, por un golpe ms notable de suerte, Gershon Legman se estaba poniendo en paralelo con Yoshizawa, quien fue descubierto en el Oeste solamente dos aos despus que l fue descubierto en Japn Vicente Solrzano Sagredo A pesar de ser espaol, nacido en Burgos en 1883 y criado en Valladolid, consider a la Argentina como su pas por adopcin, ya que residi en l desde 1912. De profesin mdico, odontlogo, pianista, violinista y por sobre todo el estudioso que cre insospechables proyecciones con sus descubrimientos geomtricos, de aquel apasionado quehacer de don Miguel de Unamuno, bautizado por l como "cocotillas".
Dr. Vicente Solrzano Sagredo, en Buenos Aires, 1969. En una nota al Diario La Nacin , Solrzano Sagredo expresaba lo ms ntimo de su relacin con el origami, papiroflexia para l, haciendo una breve definicin de la misma " papiroflexia: una ciencia expresada con los dedos". En la misma expresaba: " No se si Uds. entendern esto. Es demasiado complejo. No se trata de simples pajaritas de papel, ni de polemizar si su origen es japons, chino o alemn. La papiroflexia, denominacin y ciencia que me pertenecen, es el arte geomtrico de hacer plegados para las papirolas, y la papirolologa (no lo olviden, dos veces lo) es el estudio de las papirolas. No hay que confundirla, como ocurre generalmente con la papirologa, que es el estudio del papirus. Sepan entonces, que mi papiroflexia es argentina, que les pertenece a ustedes y a los grandes amigos que aqu tengo, muchos desaparecidos ya, por desdicha. A uno de stos, Carlos Alberto Leumann, quien hizo un medular y exhaustivo estudio de esta ciencia del plegado del papel, pertenece esta definicin "En las papirolas del Dr. Solrzano, que no son el juguete aislado de la pajarita clsica, hay, desde luego, el apoyo para estudiar la geometra de la creacin vital"." Ante las preguntas del periodista, quien haca incapi en el origen de la papiroflexia, Solrzano Sagredo procedo a dar su opinin : "En todo caso su origen sera chino o egipcio, pero limitado siempre, durante siglos, a unas cuantas figuras esquemticas, hasta que surgi el trascendente descubrimiento: mi polgono creador de deltoide, clasificado as de acuerdo con la cuarta letra, delta, del alfabeto griego, y con el cual se puede construir cualquier figura zoomorfa, abriendo extraordinarios horizontes para la indagacin zoolgica y los problemas metafsicos". Primeros pasos. Importancia del descubrimiento.
"Tanto Miguel de Unamuno como el pedagogo alemn Frebel fueron quienes me indujeron a esta gran pasin de mi vida. El espaol, atravs de un apndice de su libro "Amor y pedagoga", titulado "Apuntes para un tratado de cocotologa", en el que anuncia que la "ingenua e intrascendente pajarita de papel adquir ante sus ojos importancia de ciencia exacta y profundidad metafsica", y Frebel, en funcin del valioso elemento pedaggico. Pero ambos, partiendo siempre del cuadrado clsico, los mismos que usaron en Oriente los prestidigitadores japoneses para sus funciones pblicas, con sus pjaros iluminados que agitaban las alas. Toda la sabidura oriental y todo el activo ingenio europeo no habin logrado conmover los lmites de tres o cuatro esquemticas figuras. Antes de dar con el polgono deltoide hice miles de ensayos con franciscana paciencia. Las figuras salan tiesas y defectuosas, sobre todo en las patas de los cuadrpedos, el cuello del cisne y las orejas del caballo." Pero aqu, en Argentina, donde mi papiroflexia, nacida all por 1912, a impulsos de amigos entraables y comprensivos como Martinez Buteler, Pablo Pizzurno, Rosario Vera Pealoza, Leumann, el profesor Mantevani y otros, aspiro a expandir los conocimientos en forma didctica. Antes de marcharse de Argentina, levant su Museo de Ppiroflexia, que funcionaba desde haca mucho tiempo en Pueyrredn y Las Heras, por donde desfilaron estudiosos y cientficos de todo el mundo. A su primer libro, publicado en 1938, le siguieron una serie de manuales destinados a la pedagoga infantil, fueron alrededor de sesenta y dos publicaciones con tres mil dibujos y doce lminas, posteriormente dos sustanciosos tomos prologados por Ramn Perez de Ayala, Angel Cabrera y Toms de Lara. En sus obras de gran inspiracin podemos mencionar "Quijote y Sancho Panza", donde el escudo muestra a las claras la influencia deltoide, germen del descubrimiento geomtrico, "Cibeles", considerada su obra maestra, "cisnes y zancudos" comparten el develado secreto del talentoso creador de la papiroflexia, sobre todo en el intrincado problema de resolver la flexibilidad de su cuello, entre otros. Referencia: Diario "La Nacin" de Buenos Aires. 15 de Junio de 1969. Origen del Origami El Origami o papiroflexia, ms que un arte japons, es parte integral de su cultura desde hace ms de mil aos. Su tcnica est basada en el doblado de papel para crear estimulantes y bellas figuras bi y tridimensionales. Inicialmente fue practicado por la Corte Imperial como recreacin y pasatiempo y luego se extendi al resto de la poblacin. Ms tarde fue llevado a occidente y ahora es fomentado en crculos de aficionados (jvenes y adultos) en todo el mundo. El origami clsico utiliza papel cuadrado y no permite cortes en el papel. Pero en su evolucin se han creado movimientos con papel rectangular y otros polgonos iniciales. El papel comercializado para la papiroflexia, es fino y colorido, se parece al papel satinado, pero es ms liviano. Para hacer prcticas
se puede usar papel bond 16 o buscar papel de regalo satinado y liviano, preferiblemente de un solo color o con diseos muy pequeos. En algunas modalidades se construye la forma con papel blanco o de color y luego se decora, de acuerdo al objeto, ya sea colorandolo y pegndole otras formas u objetos. Por ejemplo, un ngel de origami se puede adornar con un librito de canto doblado y un halo de metal. En tendencias de avanzada de la enseanza de la matemtica, se incorporan las tcnicas del origami para ensear geometra. He aqu un estimulante ejemplo que mezcla el desarrollo de un cuento infantil con la transformacin de un cuadrado en diferentes figuras.
El
cuento
del
cuadrado
Traduccin libre por Alejandra Len Castell
a) Haba una vez un pequeo cuadrado b)Estaba muy triste, porque nadie quera jugar con l. "Ay", lloraba," si yo fuera tan flaco como mi hermano el rectngulo, o tan redondo como el crculo, o si yo tuviera esquinas tan preciosas como mi hermana el tringulo Pero yo no tengo nada especial, todas mis esquinas son igual de largas y aburridas." Entonces tom un libro muy interesante y ley este cuento.
c) Haba una vez una pequea bruja que dorma todo el da y volaba toda la noche en su escoba por el cielo ennegrecido. Haca tanto fro, que siempre le daba por estornudar, hasta que se enferm. Entonces se busc un pauelo y se limpi la nariz.
d) Su madre al verla estornudar le dijo: No pods salir ms de noche a volar en tu escoba. Mejor trae tu velero. Y haz un pequeo viaje. El aire del mar te va a sentar bien.
e) Obediente, la brujita, tom su velero y viaj por todos los mares hasta que descubri en una bellsima playa una casa de brujas.
f) "Aqu quiero quedarme", pens la pequea bruja y le escribi a su madre una carta.
g) " Mami, debs venir a visitarme. Mi casa de bruja es tan linda y tengo una excelente vista desde mi ventana."
h) Al leer la carta, la mam se fue hacia su armario.
i) All se busc un bellsimo pauelo de lunares rojos.
i) "Este es exactamente el correcto", pens ella. "El pauelo me mantendr el pelo acomodado." Ella se lo prob frente a su espejo viejo.
k) La bruja estaba ambrienta, entonces antes de tomar su escoba, para ir a visitar a la pequea bruja, decidi frerse un riqusimo pescado.
l) Y de postre busc una tableta de chocolate.
m) Despus alist su cartera grande.
n) Y se mont en su escoba. "Oh, se me olvidaba algo.", dijo, mientras regresaba a su casa a buscar una bolsa mgica.
0) As se mont en su escoba y viaj por encima de los mares del mundo, hasta que finalmente encontr a la pequea bruja que jugaba en la playa mientras observaba una colorida mariposa.
p) "Que es esa horrible criatura", dijo la madre. Sac una varita mgica y transform a la mariposa en un gordo y horrible sapo.
q) "Por favor no lo hagas", dijo la pequea brujita. A mi me gustaba la bella mariposa. "Pues a mi me gusta ms el sapo", dijo la madre. Pero por suerte pas por all otra mariposa y las dos se sintieron felices. Y desde entonces vivieron felices hasta su muerte. Nuestro pequeo cuadrado cerr el libro y se frot los ojos. Estaba despierto o soaba? Ser posible que todas estas cosas se puedan hacer al doblar un simple cuadrado? Entonces, eso quiere decir que todas estas formas estn dentro de mi: un libro, un pauelo, un bote, una casa, la carta, la ventana, el armario, el pauelo para la cabeza, el espejo, el pez, el chocolate, la bolsa mgica, la mariposa y el sapo. "Ahora creo que si podr encontrar nios y nias que quieran doblar todas esas formas conmigo. Ahora no voy a aburrirme." Y, de pura alegra y entusiasmo, el cuadrado se torn rojo y brillante.
RECOMENDACIONES Es importante hacer algunas advertencias sobre esta propuesta y su realizacin con las y los ms pequeos. El origami es un arte que requiere de paciencia, orden y secuencia en el aprendizaje. El tamao del cuadrado para manitas pequeas no debe ser ni muy grande ni muy pequeo, entre 16 a18 centmetros de base es apropiado para empezar. Se puede practicar con papel blanco primero y luego pasar a papeles de colores. Para reafirmar la autoestima y fortalecer la memoria, es importante practicar muchas veces una misma figura. Luego usarla, en la medida de lo posible, como la base para la prxima figura. El cuento as lo sugiere. Se parte de un cuadrado que se dobla solo una vez (b) por la mitad para formar un libro. Este libro (c) es la base del prximo, que requiere solo otro doblez, por la mitad ms corta, para convertirse en un pauelo y as sucesivamente: El libro es la base del armario (h), el armario es la base de la barra de chocolate (l), la barra de chocolate es la base de la cartera (m), etc. Adems, muchas de estas figuras no trascienden el papel hasta que no se decoran con algunos elementos (dibujados o pegados): los lunares del pauelo, los contenidos del libro y las perillas del armario, la puerta y las ventanas de la casa, etc. CONCLUSION La prctica continua con papel puede permitir que docentes, madres y padres de familia y estudiantes visualicen las formas geomtricas, las relacionen con lo que conocen a su alrededor, practiquen el orden en un proceso, realicen secuencias de pasos y manipulen las formas (dimensiones, proporciones, simetras, rotacin, etc.), mientras practican y perfeccionan destrezas motoras finas, crecen en abstraccin y creatividad y descubren y se apropian de las figuras en s. Porque, como deca Frank Openheimer, solo las cosas que descubrimos nosotros mismos, son realmente nuestras, aunque otras personas las hayan descubierto antes. Bibliografa y Referencias
1 Clements,Douglas & |Sarama Julie, Young Childrens Ideas about Geometric Shapes, Revista Teaching Children Mathematics, Volume 6, Number 8, April 2000, National Council of Teachers of Mathematics (ISSN 1073-5836) 2 Len Castell, Alejandra, Aprendizaje Cooperativo, Fundacin CIENTEC, San Jos, Costa Rica,1999. 3 Burns, Marilyn, About Teaching Mathematics, Math Solutions Publications, enero 1999, USA, ISBN0-941355-05-5
4 Aytre-Sheele Zlal, ORIGAMI, Hamlyn Creative Crafts, Octopus Publishing Group, London. 1989 5 Kindergarten, Colegio Humboldt, Die Geschichte vom Quadrat. San Jos, Costa Rica 1997. 6 Frank Openheimer, fundador del museo de percepcin, ciencia y arte The Exploratorium, San Francisco California. Esta ponencia, tipo taller participativo, fue presentado en el II Festival de Matemtica, realizado en la Universidad Nacional, Heredia, Costa Rica, en mayo del 2000. Otras en Memorias del II Festival de Matemtica
