RIMAS, ESTROFAS Y VERSOS

1. Slabas y acentos. 2. Rima. 3. Estrofas. de versos iguales: pareados, terceto, cuarteto, cuaderna va, zjel, octava real, dcima, soneto. de versos desiguales: coplas de pie quebrado, villancico, estancia, lira, seguidilla. series indefinidas, sin estructura estrfica: romance, verso juglaresco, silva.

Slabas y acentos
Los versos espaoles se dividen en versos de arte menor, de ocho slabas o menos, y de arte mayor, de nueve slabas o ms. El verso octoslabo (de ocho slabas) es el ms popular en la poesa espaola; el endecaslabo (de once slabas) es de origen italiano, fue introducido en el Renacimiento por el marqus de Santillana, pero no ser hasta el siglo XVI, con Garcilaso de la Vega, que se convierta en el verso culto por excelencia.

La ltima palabra del verso determina el carcter del verso: verso agudo, verso llano, o verso esdrjulo.

Un verso agudo
termina con una palabra aguda (acentuada en la ltima slaba), y la ltima slaba cuenta por dos: a-ti-mi-so-lo-se-or (7+1)

Un verso llano
o grave termina con una palabra llana (acentuada en la penltima slaba), y en este caso no se altera el nmero de slabas: el-pa-pel-vi-se-me-jan-te (8)

Un verso esdrjulo
termina con una palabra esdrjula (acentuada en la antepenltima slaba), y se reduce en uno el nmero de slabas. a-mor-tus-fuer-zas-r-gi-das (9-1)

A la hora de determinar el nmero de slabas de un verso hay que tener tambin en cuenta

la sinresis, la sinalefa, el hiato y la diresis.

La sinresis
Es la unin de dos vocales en la misma palabra que normalmente se pronuncian en slabas diferentes. La palabra teatro (te-a-tro) tendra dos slabas al aplicar la sinresis (tea-tro). pur-p-reas-ro-sas-so-bre-Ga-la-te-a (11)

La sinalefa
Es la unin de dos o ms vocales entre dos, a veces tres, palabras. Este es un fenmeno muy comn en el verso espaol. En-tan-to-que/en-es-te-tiem-po/a-di-vi-no (11)

La diresis y el hiato son los opuestos de la sinresis y la sinalefa, respectivamente.

La diresis
Es la separacin de un diptongo en dos slabas.

La palabra rueda (rue-da) tendra tres slabas al aplicar la diresis (r-e-da); la diresis se seala con dos puntos colocados sobre la vocal dbil del diptongo afectado. ne-gras-v-o-las-blan-cos-al-he-l-es (11)

El hiato
Es la separacin de las vocales contguas de palabras diferentes. Fa-ce-per-der-la-vis-ta-/e/-a-cor-tar-la-vi-da (14)

Rima
Rima es la igualdad de sonidos que tienen dos o ms versos a partir de la ltima slaba acentuada. Se llama rima consonante si los sonidos voclicos y las consonantes son iguales en los versos que riman Tras vos, un alquimista va corriendo, Dafne, que llaman Sol, y vos, tan cruda? Vos os volvis murcilago sin duda, pues vais del Sol y de la luz huyendo.

Se denomina rima asonante

Si solamente los sonidos voclicos son iguales. Acabado el primer acto, luego empezar el segundo, ley escrita en que poner ms apariencias procuro, pues para pasar a ella pasarn, con pies enjutos los hebreos desde Egipto los cristales del mar rubio

Si los versos no riman entre s

Se llaman versos sueltos, libres o blancos. Ejemplos: Seor Boscn, quien tanto gusto tiene de daros cuenta de los pensamientos hasta en las cosas que no tienen nombre, no le podr con vos faltar materia, ni ser menester buscar estilo.

Estrofas.
Una composicin potica puede dividirse en grupos de versos llamados estrofas. Los tipos de estrofas ms usados en la poesa espaola son los siguientes:

Pareados
Dos versos de cualquier medida que riman entre s. Quien te conseia encobrir de tus amigos, sabe que ms te quiere engaar que dos figos Poderoso caballero es don Dinero

Terceto
Estrofa de tres versos endecaslabos, que pueden encadenarse. Aunque este grave caso haya tocado A con tanto sentimiento el alma ma, B que de consuelo estoy necesitado, A con que de su dolor mi fantasa B se descargase un poco, y se acabase C de mi continuo llanto la porfa, B quiso, pero, probar si me bastase C el ingenio a escribirte algn consuelo, D estando cual estoy, que aprovechase... C

Cuarteto
Estrofa compuesta generalmente de versos endecaslabos que riman ABAB o ABBA. Non es a nos de limitar el ao, A

el mes, nin la semana, nin el da, la hora, el punto; sea tal engao lexos de nos e fuyga toda va.

B A B

Non es el rayo del Febo luziente, A nin los filos de Arabia ms fermosos B que los vuestros cabellos luminosos, B nin gemma de topaza tan fulgente. A

Los versos pueden tener otras medidas

Cuando los versos son octoslabos el cuarteto suele llamarse cuarteta cuando la rima es abab. Con estos clavos, Seor, te clauarn pies e manos; grande pasars dolor por los mseros vmanos. a b a b

Redondilla
Suele llamarse redondilla cuando la rima es abba. Dios te salue, glorioso ynfante santificado, por redimir enbiado este mundo trabajoso. a b b a

Copla
La cuarteta octosilbica suele llamarse copla cuando slo riman los versos pares, quedando libres los impares. La rana canta en el charco, el ruiseor en la selva, a la codorniz en el trigo y la perdiz en la sierra. a

Cuaderna va
Estrofa usada en un elevado nmero de poemas medievales (siglos XIII y XIV); compuesta de series de cuatro versos alejandrinos (14 slabas) monorrimos, con rima consonante. Mester traigo fermoso, non es de joglara, mester es sin pecado, ca es de clereza fablar curso rimado por la quaderna va, a slabas contadas, ca es grant maestra. A A A A

Zjel
Estrofa de origen rabe. Compuesta de un estribillo inicial, frecuentemente de dos versos. A stos siguen la mudanza, una serie de trsticos monorrimos, con un cuarto verso, vuelta, que retoma la rima del estribillo. Despus de cada una de estas estrofas suele repetirse el estribillo.

Ay, fortuna, Estribillo

cgeme esa aceituna! a Aceituna lisonjera, b verde y tierna por defuera b Mudanza 1 y por dentro de madera: fruta dura e importuna. Vuelta Ay, fortuna, cgeme esa aceituna! Fruta en madurar tan larga, c que sin aderezo amarga, c Mudanza 2 y aunque se coja una carga c se ha de comer slo una. a Vuelta Ay, fortuna, cgeme esa aceituna! b a

Octava real
Estrofa de ocho versos endecaslabos de rima ABABABCC. Esta fue una de las estrofas ms usadas por los poetas renacentistas y barrocos.

Purpreas rosas sobre Galatea A la Alba entre lilios cndidos deshoja: B duda el Amor cul ms su color sea, A o prpura nevada, o nieve roja. B De su frente la perla es, eritrea, A mula vana. El ciego dios se enoja, B y, condenado su esplender, la deja C pender en oro al ncar de su oreja. C

Dcima
Estrofa de diez versos octoslabos, cuyos cinco primeros riman abbab y los cinco restantes cdccd. Aqu la envidia y mentira a me tuvieron encerrado. b Dichoso el humilde estado b del sabio que se retira a de aqueste mundo malvado, b y con pobre mesa y casa, c en el campo deleitoso d con slo Dios se compasa, c y a solas su vida pasa, c ni envidiado ni envidioso. d

La espinela
Es otra forma de dcima, en ella se distribuyen los versos octoslabos rimando abbaa ccddc. Su nombre procede de su probable inventor, Vicente Espinel (1551-1634).

Mortales que an no vivs a y ya os llamo yo mortales, b pues en mi presencia iguales b antes de ser asists; a aunque mis voces no os, a venid a aquestos vergeles, c que ceido de laureles, c cedros y palma os espero, d porque aqu entre todos quiero d repartir estos papeles. c

Soneto
Estrofa constituda por catorce versos endecaslabos, ordenados en dos cuartetos y dos tercetos. La rima de los cuartetos suele ser: ABBA ABBA. La rima en los tercetos puede variar: CDC CDC, CDE CDE o CDC DCD. Mientras por competir con tu cabello A oro bruido al sol relumbra en vano; B mientras con menosprecio en medio el llano B mira tu blanca frente el lilio bello; A Mientras a cada labio, por cogello, A siguen ms ojos que al clavel temprano, B y mientras triunfa con desdn lozano B del luciente cristal tu gentil cuello, A goza cuello, cabello, labio y frente, C antes que lo que fue en tu edad dorada D oro, lilio, clavel, cristal luciente, C no slo en plata o viola troncada D se vuelva, mas t y ello juntamente C en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

Coplas de pie quebrado

Estrofa compuesta de versos de ocho slabas con otros de cuatro (ste era el quebrado, o partido, por ser la mitad del de ocho). Esta estrofa fue muy utilizada en los siglos XV y XVI. La forma ms usada fue la utilizada por Jorge Manrique en las Coplas por la muerte de su padre: seis versos divididos en dos grupos, constitudos cada uno por dos octoslabos ms un tetraslabo, rimando 1 y 4, 2 y 5, 3 y 6. Recuerde el alma dormida a avive el seso y despierte b contemplando c cmo se pasa la vida, a cmo se viene la muerte b tan callando c

Villancico
Estrofa compuesta por una cancioncilla de dos, tres o cuatro versos, de nmero variable de slabas y con rima asonante. Esta cancin puede continuarse con una glosa, una o ms estrofas de estructura o forma variable. Al final de cada una de estas estrofas puede repetirse, total o parcialmente, la cancin inicial.

Dentro en el vergel morir. Dentro en el rosal matarm'han. Yo m'iba, mi madre, las rosas coger; hall mis amores dentro en el vergel. Dentro del rosal matarm'han.

Estancia
Estrofa compuesta de endecaslabos y heptaslabos, de ocho versos o ms. La estrofa de diez versos es la ms usada. La disposicin de la rima es variable, pero, una vez escogida, el poeta deba mantenerla a lo largo de toda la composicin. En tanto que este tiempo que adevino A viene a sacarme de la deuda de un da B que se debe a tu fama y a tu gloria C (que es deuda general, no slo ma, B mas de cualquier ingenio peregrino A que celebra lo digno de memoria), C el rbol de victoria c que cie estrechamente d tu gloriosa frente d d lugar a la hiedra que se planta E debajo de tu sombra y se levanta E poco a poco, arrimada a tus loores; F y en cuanto esto se canta, e escucha t el cantar de mis pastores. F

Lira
Estrofa compuesta de endecaslabos y heptaslabos con un total de 4 a 7 versos. La forma ms usual es la de cinco versos. La Cancin quinta de Garcilaso de la Vega sirvi para darle nombre. Si de mi baja lira a tanto pudiese el son, que en un momento B aplacase la ira a del animoso viento, b y la furia del mar y el movimiento. B

Seguidilla
Estrofa de cuatro versos, heptaslabos los impares y pentaslabos los pares. La rima suele ser asonante, y slo en los versos pares, quedando libres los impares. Barcos enramados van a Triana; el primero de todos me lleva el alma.

Romance
Estrofa compuesta por una serie

indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los versos pares. Por los campos de Jerez a caza va el rey don Pedro; a allegse a una laguna, all quiso ver un vuelo, a Vio salir de ella una garza, remontle un sacre nuevo, a echle un nebl preciado, degollado se le ha luego; a a sus pies cay el nebl, tvolo por mal agero. a

Verso juglaresco
Utilizado por los juglares medievales en los cantares de gesta. Compuesto por tiradas monorrimas, de rima asonante, de versos largos, en los que predominaban los de catorce slabas. El verso estaba dividido en dos partes,hemistiquios, separados por una pausa, cesura. De los sos oios tan fuertemientre llorando, tornava la cabea e estvalos catando; vio puertas abiertas e uos sin caados, alcndaras vazas, sin pielles e sin mantos e sin falcones e sin adtores mudados. Sospir Mio id, ca mucho avi grandes cuidados; fabl Mio id bien e tan mesurado: "Grado a ti, Seor, Padre que ests en alto! "Esto me an buelto mios enemigos malos."

Silva
Estrofa compuesta por una combinacin indeterminada de endecaslabos y heptaslabos. A diferencia de la estancia y la lira, la silva no tiene una ordenacin estrfica. Hermosa compostura de esta varia inferior arquitectura, que entre sombras y lejos a esta celeste usurpas los reflejos, cuando con flores bellas el nmero compite a sus estrellas, siendo con resplandores humano cielo de caducas flores.

. EL VERSO. El verso es una unidad rtmica que se da entre dos pausas. En la escritura, cada verso ocupa una lnea distinta del que le precede y del que le sigue. Se caracteriza por tener un ritmo y musicalidad determinados por el nmero de slabas que lo forman {medida o cmputo silbico), por la coincidencia en su final con otros versos (rima), por la distribucin de las slabas tnicas (acento), etc. Un grupo de versos forma la estrofa y un grupo de estrofas, el poema. Puede haber poemas formados por series o tiradas de versos que no forman estrofas. El poema puede constar tambin de una sola estrofa. 1-1. EL ACENTO. El acento prosdico o de intensidad consiste en la mayor intensidad de voz con que pronunciamos una slaba para destacarla de las dems (en la escritura, y segn unas reglas, se seala a veces con una tilde o acento ortogrfico). La slaba acentuada es tnica; las dems son tonas: can-tando. La ltima palabra del verso determina el carcter del verso: verso agudo, verso llano, o verso esdrjulo. Es el llamado ACENTO ESTRFICO. # Un verso agudo termina con una palabra aguda (acentuada en la ltima slaba), y la ltima slaba cuenta por dos: a-ti-mi-so-lo-se-or (7+1)

# Un verso llano o grave termina con una palabra llana (acentuada en la penltima slaba), y en este caso no se altera el nmero de slabas: el-pa-pel-vi-se-me-jan-te (8) # Un verso esdrjulo termina con una palabra esdrjula (acentuada en la antepenltima slaba), y se reduce en uno el nmero de slabas. a-mor-tus-fuer-zas-r-gi-das (9-1)
La ordenacin regular de los acentos en el verso ocasiona el ritmo de intensidad. En castellano todo verso lleva un acento en al penltima slaba: este acento fijo se denomina acento estrfico. Este acento se repite en todos los versos de la estrofa y es el que marca el ritmo de intensidad. Todos los dems acentos del verso cuyo signo (par o impar) coincide con el estrfico son acentos rtmicos, los dems extrarrtmicos (y el que va colocado junto a un rtmico, antirrtmico) . El acento rtmico es muy importante en la mtrica del verso. Por ejemplo, los versos endecaslabos, tan frecuentes en la poesa espaola, llevan obligatoriamente un acento rtmico en la sexta slaba, con slo dos excepciones: elendecaslabo sfico con acentos en 4, 8 y 10 slabas y el endecaslabo de gaita gallega con acento en 1, 4, 7 y 10.

1-2. LA RIMA. Consiste en la repeticin de fonemas desde la ltima vocal acentuada del verso incluida. Hay dos clases: - Rima consonante: Cuando a partir de la ltima vocal tnica, se repiten vocales y consonantes. "Si de mi baja lira tanto pudiese el son, que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento". Garcilaso - Rima asonante: Cuando a partir de la ltima slaba tnica slo se repiten las vocales. En la mitad del barranco las navajas de Albacete, bellas de sangre contraria, relucen como los peces. Una dura luz de naipe recorta en el agrio verde caballos enfurecidos y perfiles de jinetes. / FEDERICO GARCA LORCA: Romacero gitano En este caso riman asonante (en -e) los versos pares En una misma estrofa pueden aparecer versos con rima asonante y versos con rima consonante. Cuando en un poema unos versos riman y otros no, estos ltimos se denominan versos sueltos. 1-3. MEDIDA DEL VERSO O CMPUTO SILBICO. Consiste en el nmero de slabas que forman el verso. Para medirlo conviene considerar todo el verso como si fuera una sola palabra, pues en el cmputo se pueden producir alteraciones (sinalefa, hiato, diresis...). Estas alteraciones pueden hacer que no coincida el nmero de slabas mtricas con el de slabas gramaticales. Reglas que afectan a la medida del verso: -Posicin de la ltima slaba tnica del verso. La mayor parte de las palabras castellanas tienen acentuacin llana. Por ello, el verso llano se toma como referencia en la medida. Cuando el verso es agudo, se cuenta una slaba ms, y si es esdrjulo, una slaba menos. "Bus-can-do- mis- a-mo-res" 7 slabas "mil- ve-ces- cien-to,- cien- mil 7+1=8 slabas

"so-ar- con- son-ri-sas-pl-ci-das" 9- 1=8 slabas Licencias mtricas o excepciones a las reglas -Sinalefa. Cuando una palabra termina en vocal y la que le sigue comienza por vocal, se renen formando una sola slaba mtrica (se suele indicar con ^ ). Es lo habitual. "Y- to-do un- co-ro in-fan-til" 7+1=8 slabas 1 2 3 4 5 6 7 - Otras licencias ( son poco frecuentes): La sinresis es la unin de dos vocales en la misma palabra que normalmente se pronuncian en slabas diferentes. La palabra teatro (te-a-tro) tendra dos slabas mtricas al aplicar la sinresis (tea-tro). pur-p-reas-ro-sas-so-bre-Ga-la-te-a (11) La diresis es la separacin de un diptongo en dos slabas. La palabra rueda (rue-da) tendra tres slabas mtricas al aplicar la diresis (r-e-da); la diresis se seala con dos puntos colocados sobre la vocal dbil del diptongo afectado. ne-gras-v-o-las-blan-cos-al-he-l-es (11) El hiato es lo contrario de la sinalefa, consiste en la separacin de las vocales contiguas de palabras diferentes. "Mi alma en paz se encuentra" : mi / al-ma en - paz - se en-cuen-tra. 7 slabas. 1.4.- CLASES DE VERSOS POR SU MEDIDA: Atendiendo al nmero de slabas mtricas, los versos se clasifican en dos tipos: versos de arte menor (de dos a ocho slabas mtricas) y versos de arte mayor (nueve o ms slabas). Los versos de arte menor son propios de la poesa popular y los de arte mayor de la poesa culta. Los versos se denominan segn su nmero de slabas mtricas. El nombre se forma con los numerales que provienen del griego. (Entre parntesis se indica el nmero de slabas correspondientes) Versos de arte menor: bislabos (2), trislabos (3), tetraslabos (4), pentaslabos (5), hexaslabos (6), heptasl abos (7) y octoslabos (8). Versos de arte mayor: eneaslabos (9), decaslabos (10), endecaslabos (11), dodecaslabos (12), tridecaslabos (13), a lejandrinos (14), etc. VERSOS COMPUESTOS. Los versos de arte mayor pueden tener una pausa intermedia que los divida en dos. Este fenmeno se da, fundamentalmente, en los versos alejandrinos (14), pero tambin en los dodecaslabos (12): en la mitad del verso se produce una cesura (pausa interna), que divide al verso en dos hemistiquios. La cesura siempre debe coincidir con un final de palabra. A final de cada hemistiquio se cumplen SIEMPRE las reglas de final de verso. Mi frente tiene luz // de luna; por mis manos 6+1 // 7 hay rosas y jazmines // de algn jardn doliente; 7 // 7 mi corazn da msica // lejana de pianos 8 -1 // 7 y mi llorar es agua // nostljica de fuente... 7 // 7 (J.R.Jimnez)

Encabalgamientos.
A veces no coincide la pausa final de verso y la pausa sintctica (la frase se prolonga, se "encabalga" en el verso siguiente); este fenmeno se llama ENCABALGAMIENTO. Hay dos tipos: Suave, si la frase termina despus de la mitad del verso siguiente: La ms bella nia de nuestro lugar... (Gngora) Abrupto, si la frase termina antes de la mitad del verso siguiente:

Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte despierto. Y, noche a noche, no s cundo oirs mi voz. Oh Dios. Estoy hablando solo. Araando sombras para verte. (Blas de Otero)

2. LA ESTROFA.
Es un conjunto limitado de versos cuyas rimas se repiten a lo largo del poema. Las estrofas se clasifican segn el nmero de versos, su medida y sus rimas. Anotaciones para el anlisis mtrico de la estrofa. A la derecha de cada verso se indica: -El nmero de silabas mtricas del verso -Con letras, las rimas, poniendo la misma letra a los versos que rimen entre s. Las letras sern maysculas (A B C...) si los versos son de arte mayor, y minsculas (a b c ...) si son de arte menor. -Los versos sueltos se indican con un guin (_ ). Principales Estrofas Castellanas ESTROFA MEDIDA DE RIMA Esquema Mtrico VERSOS Pareado Indiferente Indiferen a a te Terceto Endecaslabo Consona A B A s nte Tercetilla Arte Menor Consona a b a nte Sole Arte Menor Asonante a - a Copla Octoslabos Asonante - a - a Redondilla Octoslabos Indiferen a b b a te Cuarteta Octoslabos Indiferen a b a b te Cuarteto Endecaslabo Consona A B B A s nte Serventesi Endecaslabo Consona A-B-A-B o s nte Seguidilla Heptaslabos Asonante 7a 5b 7a 5b y Pentaslabos Alejandrinos Consona A A A A Cuaderna va nte Quinteto Arte Mayor Consona Esquema variable, aunque nte ajustado a condiciones: * No pueden rimar entre s ms de dos versos seguidos. * Los dos ltimos no pueden formar pareado. * No puede quedar ningn verso suelto. Quintilla Arte Menor Consona nte Lira Endecaslabo Consona 7a 11B 7a 7b 11B sy nte Heptaslabos Sextina Arte Mayor Consona Esquema variable, pero con nte las mismas condiciones que

N DE VERSOS 2 3

Sextilla

7 8

10 14

Copla de Pie Quebrado Seguidilla Heptaslabos con bordn y Pentaslabos Octava Real Endecaslabo s Octava Endecaslabo italiana s, si es de versos octoslabos se llama octavill a Copla de Dodecaslabo Arte Mayor s Dcima Octoslabos SONETO

el quinteto y la quintilla. Consona nte Octoslabos y Consona 8a 8b 4c 8a 8b 4c Tetraslabos nte Arte Menor Asonante 7- 5a 7- 5a 5b 7- 5b

Consona A B A B A B C C nte

Se trata de una estrofa mixta, formada por dos cuartetos y dos tercetos.: A BBA ABBACDC DC D La disposicin de los tercetos puede variar; por ejemplo: CDE DCE. En raras ocasiones se le puede aadir un estrambote, de estructura variada. El Modernismo us una variante de procedencia francesa, con versos alejandrinos en lugar de endecaslabos y serventesios en lugar de cuartetos. Series de nmero indeterminado de versos Romance Octoslabos Asonante - a - a - a - a - a - a... Heptaslabos Asonante - a - a - a - a - a - a... Endecha Hexaslabos Asonante - a - a - a - a - a - a... Romancillo Endecaslabo Consona - A - A - A - A - A - A... Romance s nte Heroico Endecaslabo Consona A B A B C B D C D... X Y X Y Tercetos s nte La ltima estrofa es un Encadenados serventesio para que no quede ningn verso suelto. Silva Endecaslab Consonante Distribucin libre. Pueden quedar os y versos sueltos. Heptaslabo s

Consona nte Consona nte Endecaslabo Consona s nte

ABBAACCA abbaaccddc

Silva Endecaslab Asonante Arromanzada os y Heptaslabo s

Silva en la que la rima va distribuida como en el romance; por ejemplo: 7- 7a 7- 11A 7- 11A 7 a...

Estancia

Endecaslab Consonante os y Heptaslabo s Arte Menor Asonante

Como la silva. Una vez establecida la estrofa, su estructura se repite a lo largo del poema.

Zjel

Variable: consta de un estribillo y varias estrofas en las que el ltimo verso rima con el estribillo y los restantes lo hacen entre s:; por ejemplo: a a b b b a

Villancico y Letrilla

Arte Menor Consonante

VERSCULOS (se suele hablar de versos libres)

Variable: consta de un estribillo y varias estrofas de cuatro o, a veces, tres versos. Varias combinaciones posibles; abb (estribillo), -cddc (mudanza), -cbb (enlace, vuelta y segundo verso del estribillo La LETRILLA es una variante del villancico, normalmente de tema humorstico o satrico. Versos sin rima, sin acentos en lugares fijos, y mezclando versos de las medidas ms variadas. Tienen ritmo producido por la repeticin de las mismas palabras, de esquemas gramaticales, de parecidas imgenes e ideas (ritmo psicolgico)

EJEMPLOS
Pareado. ndeme yo caliente y rase la gente (GONGORA) Terceto. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, compaero del alma, tan temprano (MIGUEL HERNNDEZ) Sole Yo me agarro a las paredes cuando te encuentro en la calle, chiquilla, pa no caerme (M. MACHADO) Copla La maana de San Juan cuajan la almendra y la nuez, cuajan tambin los amores Soneto. Cerrar podr mis ojos la postrera 11 A sombra que me llevare el blanco da, 11 B y podr desatar esta alma ma 11 B hora a su afn ansioso lisonjera; 11 A mas no, de esotra parte, en la ribera, 11 A dejar en la memoria, en donde arda: 11 B nadar sabe mi llama la agua fra, 11B y perder el respeto a la ley severa. 11 A Alma a quien todo un dios prisin ha sido,

cuando dos se quieren bien. (Popular) Redondilla Branquias quisiera tener porque me quiero casar. Mi novia vive en el mar y nunca la puedo ver. RAFAEL ALBERTI Cuarteta Es la casa un palomar y la cama un jazminero. Las puertas de par en par y en el fondo el mundo entero MIGUEL HERNNDEZ. Cuarteto Unos con la calumnia le mancharon, otros falsos amores le han mentido, y aunque dudo si algunos le han querido de cierto s que todos le olvidaron (R. DE CASTRO)

11 C venas que humor a tanto fuego han dado, 11 D mdulas que han gloriosamente ardido, 11 C su cuerpo dejar, no su cuidado; 11 D sern ceniza, mas tendr sentido; 11 C polvo sern, mas polvo enamorado. 11 D Francisco de Quevedo. Romance. -Abenmar, Abenmar, 8moro de la morera, 8a el da que t naciste 8_ grandes seales haba! 8a Estaba la mar en calma, 8_ la luna estaba crecida: 8a moro que en tal signo nace, 8 _ no debe decir mentira. 8a All respondiera el moro, 8_ bien oiris lo que deca. 8a (...) Annimo.

Serventesio Yo soy aqul que ayer no ms deca el verso azul y la cancin profana, en cuya noche un ruiseor haba que era alondra de luz por la maana. Silva. (Rubn DARO) Y dijo la paloma: 7 a Yo soy feliz. Bajo el inmenso cielo 11 B Seguidilla en el rbol en flor, junto a la poma 11 En tu jardn, morena, A plant claveles, llena de miel, junto al retoo suave 11 y ortigas se volvieron C por tus desdenes. y hmedo por las gotas del roco, 11 D POPULAR tengo mi hogar. Y vuelo, 7b con mis anhelos de ave, 7e Cuaderna Va del amado rbol mo 7d Chica es la calandria e chico el hasta el bosque lejano, 7ruiseor, cuando el himno jocundo 7 f Pero ms dulce cantan que otra ave del despertar de Oriente 7 g mayor, sale el alba desnuda, y muestra al La muger que es chica por eso es mundo 11 F mejor; el pudor de la luz sobre su frente 11 G Con doeo es ms dulce que aucar (...) Rubn Daro

nin flor. ARCIPRESTE DE HITA, Libro de Buen Estancia: Estrofa compuesta de endecaslabos y heptaslabos, de ocho versos o ms. La estrofa Amor. Quinteto "Slo la edad me explica con certeza por qu un alma constante, cual la ma, escuchando una idntica armona, de lo mismo que hoy saca tristeza sacaba en otro tiempo la alegra". CAMPOAMOR Lira "Si de mi baja lira tanto pudiese el son, que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento". GARCILASO Copla de pie quebrado o manriquea Nuestras vidas son los ros que van a dar en la mar qu 'es el morir all van los seoros derechos a se acabar e consumir; JORGE MANRIQUE. estrofa 8a 8b 4c 8a 8b 4c
de diez versos es la ms usada. La disposicin de la rima es variable, pero, una vez escogida, el poeta deba mantenerla a lo largo de toda la composicin.

En tanto que este tiempo que adevino 11A viene a sacarme de la deuda de un da 11B que se debe a tu fama y a tu gloria 11 C (que es deuda general, no slo ma,11 B mas de cualquier ingenio peregrino 11A que celebra lo digno de memoria), 11C el rbol de victoria 7c que cie estrechamente 7d tu gloriosa frente 7d d lugar a la hiedra que se planta 11E debajo de tu sombra y se levanta 11E poco a poco, arrimada a tus loores; 11F y en cuanto esto se canta, 7e escucha t el cantar de mis pastores. 11F GARCILASO DE LA VEGA Villancico Verde verderol, endulza la puesta del sol. Palacio de encanto el pinar tardo, arrulla con llanto la huida del ro. All el nido umbro tiene el verderol: Verde verderol, endulza la puesta del sol. / (J.R.Jimnez) Zjel Dicen que me case yo! no quiero marido, no! Mas quiero vivir segura nesta sierra a mi soltura que no estar en ventura

Octava real "Los rayos del sol se trastornaban escondiendo su luz al mundo cara tras altos montes, y a la luna daban lugar para mostrar su blanca cara; los peces a menudo ya saltaban, con la cola azotando el agua clara, cuando las ninfas, la labor dejando, hacia el agua se fueron paseando". GARCILASO DE LA VEGA Octava italiana (octavilla). Con diez caones por banda,

viento en popa a toda vela, no corta el mar, sino vuela un velero bergantn: bajel pirata, que llaman, por su bravura el "Temido", en todo mar conocido del uno al otro confn. (J. ESPRONCEDA) Dcima o espinela. Apurar, cielos, pretendo, a ya que me tratis as b qu delito comet b contra vosotros, naciendo; a aunque si nac, ya entiendo a qu delito he cometido: c bastante causa ha tenido c vuestra justicia y rigor, d pues el delito mayor d del hombre es haber nacido, c P. Caldern de la Barca, La vida es sueo.

si casar bien o no. Dicen que me case yo! No quiero marido, no! / GIL VICENTE Poema de versculos (verso libre) Te quiero. Te lo he dicho con el viento, jugueteando como animalillo en la arena o iracundo como rgano tempestuoso; Te lo he dicho con el sol, que dora desnudos cuerpos juveniles y sonre en todas las cosas inocentes; Te lo he dicho con las plantas, leves criaturas transparentes que se cubren de rubor repentino; Te lo he dicho con el agua, vida luminosa que vela un fondo de sombra; te lo he dicho con el miedo, te lo he dicho con la alegra, con el hasto, con las terribles palabras. Pero as no me basta: ms all de la vida, quiero decrtelo con la muerte; ms all del amor, quiero decrtelo con el olvido. / (LUIS CERNUDA)

La mtrica
Volver Los poemas estn escritos en verso. Los versos pueden estar medidos silbicamente con la finalidad de conjuntar todos los versos creando ritmos y

musicalidad. Es decir, el poeta premedita la medida de las palabras en el verso. Esto es la mtrica. In - gra - ta - la - luz - de - la - tar - de 9 slabas mtricas Las silabas poticas no se corresponden siempre con las slabas gramaticales gracias el fenmeno de la sinalefa que consiste en que cuando dos vocales, incluso de distintas palabras, van juntas, forman una sola slaba mtrica. Si - sa - bes - que - lae - dad - te - dael - cie - lo 10 slabas La diresis es la ruptura de un diptongo y formacin de un hiato, de tal manera que una slaba gramatical se convierte en dos slabas mtricas. Debe indicarse grficamente con la diresis ortogrfica. S-a-ve. La sinresis es la conversin de un hiato en un diptongo. Mucho menos frecuente que la licencia anterior Otra regla bsica de la mtrica es la suma o resta de una slaba. Si la palabra es monoslaba o aguda se suma una slaba y si es esdrjula se resta. Quin - pu- die - ra - co - mo - t 7+1=8 slabas El - vie - jo - mo - n - cu - lo 7-1=6 slabas En funcin de la extensin o nmero de slabas del verso hablamos de arte mayor o menor, como vemos en la siguiente sesin.

Tipos de verso
Volver Si el verso tiene siete o menos slabas mtricas el verso el de arte menor y si es de ocho o ms, de arte mayor. Al medir los versos los de arte mayor van en MAYSCULAS y el de arte menor en minsculas. Tipos de verso bislabos (2) trislabos (3) tetraslabos (4) pentaslabos (5) hexaslabos (6) heptaslabos (7) octoslabos (8) eneaslabos (9) decaslabos (10) endecaslabos (11) dodecaslabos (12) tridecaslabos (13) alejandrinos (14) Pentadecaslabos (15)

arte menor arte mayor

Hexadecaslabos u octonarios (16) Heptadecaslabos (17) Octodecaslabos (18) Eneadecaslabos (19)

Rima
Volver La rima es la repeticin de sonidos en dos o ms versos a partir de la vocal acentuada. Es decir, ambas palabras comparten una terminacin similar, creando un juego de palabras que "llaman la atencin". Se puede decir que la rima es la principal figura retrica de la poesa. con dolor y pasin te llevo en el corazn soy tu esclavo porque yo te amo Rima consonante Si se repiten exactamente todos los sonidos a partir de la vocal acentuada, incluyendo las consonantes. En Jan, donde resido vive don Lope de Sosa, y direte, Ins, la cosa ms brava de l has odo Rima asonante Si se repiten solo las vocales a partir de la vocal acentuada. ...de mis soledades vengo (...) me bastan mis pensamientos Versos sueltos Son aquellos que no riman. Verso suelto es todo aquel que no rime y pueden aparecer junto a otros versos que s rimen o en poemas sin rima.

Tipos de estrofas
Volver La estrofa es un conjunto de dos o ms versos cuyas rimas, asonantes o consonantes, se distribuyen de un modo fijo. El esquema mtrico de la estrofa es el tipo de verso, rima y su posicin en la estrofa. Ingrata de la luz de la tarde, 9 A la lejana en gris de plomo 9 B los olivos de azul cobarde 9 A

el campo amarillo de cromo. 9 B Se meriendo sobre el camino 9 C entre el plomo y homo de churros 9 D y manchan las heces del vino 9 C las chorreras del baturro 9 D Ocho versos eneaslabos con rima consonante ABAB CDCD

Tipos de estrofas:
ESTROFA PAREADO (2) SOLE (3) TERCETO (3) TERCETOS ENCADENADOS COPLA (4) SEGUIDILLA (4) CUARTETO (4) REDONDILLA (4) SERVENTESIO (4) CUARTETA (4) CUADERNA VA (4) QUINTILLA (5) VERSOS mayor o menor octoslabos endecaslabos endecaslabos octoslabos menor endecaslabos octoslabos endecaslabos octoslabos alejandrinos menor RIMA consonante asonante o consonante consonante consonante asonante asonante o consonante consonante consonante consonante consonante consonante consonante ESQUEMA aa, AA, aA, Aa a-a A-A ABA BCB CDC... -a-a 7-/5a/7-/5a 7-/6a/7-/6a ABBA abba ABAB abab AAAA abbab aabba abbab... ABABA AABBA ABBAB... 7a/11B/7a/7b/11B 7a/11B/7a/11B/7c/11C ABABABCC -aab -bbc abbaaccddc

QUINTETO (5) LIRA (5) SEXTETO ALIRADO (6) OCTAVA REAL (8) OCTAVILLA ITALIANA DCIMA O ESPNELA(10)

mayor 3 heptaslabos y 2 endecaslabos 3 heptaslabos y 2 endecaslabos endecaslabos octoslabos octoslabos

consonante consonante consonante consonante consonante consonante

Tipos de composiciones
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Los tipos de composiciones mtricas son muchos. Estn compuestos de cuartetos, tercetos, etc... La composicin por excelencia es el soneto. El origen de cada composicin (su establecimiento como forma mtrica) vara. Mientras el soneto proviene de Italia, por ejemplo, el romance se cree que eran pasajes de cantares de gesta escritos en cuaderna va.

Tipos de composiciones
COMPOSICIN SONETO (14) ROMANCE ROMANCE ENDECHA ROMANCILLO ROMANCE HEROICO SILVA ZJEL (8) CANCIN MADRIGAL LETRILLA VERSO LIBRE VERSOS endecaslabos octoslabos heptaslabos hexaslabos arte mayor heptaslabos y endecaslabos menor heptaslabos y endecaslabos heptaslabos y endecaslabos arte menor libre RIMA consonante asonante asonante asonante asonante consonante consonante asonante asonante consonante libre ESQUEMA ABBA ABBA CDC DCD -a-a-a-a... -a-a-a-a... -a-a-a-a... -a-a-a-a... libre sin versos sueltos aa bbba aa libre en estancias que se repiten es una cancin breve y amorosa a-a bccbba a-a deedda a-a.... libre

Otros conceptos
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El ritmo

Es la repeticin peridica de algo. En el verso se produce por la repeticin peridica de pausas, de acentos, y de ciertos fonemas situados al final de cada verso. En la literatura espaola, y en la mayora de las literaturas de origen romnico, el verso est basado en la existencia de cuatro ritmos, que no tienen porqu aparecer coexistiendo en el poema. La aparicin o no de ellos depende, fundamentalmente, de los gustos del poeta y, fundamentalmente, de la poca. Estos cuatro ritmos estn identificados con

las cualidades del sonido, y son: el ritmo de cantidad, el ritmo de intensidad, el ritmo de tono y el ritmo de timbre. El ritmo de cantidad Lo marca el nmero de silabas mtricas que tiene un verso. La slaba mtrica no coincide siempre exactamente con la slaba gramatical. El ritmo de intensidad Lo marca los acentos prosdicos, o de intensidad, que aparecen en el verso. Tanto su nmero como su situacin son variables, pero siempre ha de aparecer un acento de intensidad en la penltima slaba mtrica, llamado acento estrfico. La posicin que toman los dems acentos es menos regular, y stos reciben diferentes nombres segn su situacin respecto al acento estrfico. Son de tres tipos: Acentos rtmicos: Si el acento estrfico coincide con una slaba par, son rtmicos todos los acentos que vayan en slaba par; y si el acento estrfico va en slaba impar, son acentos rtmicos todos los acentos que vayan en slabas impares. Acentos extrarrtmicos: Los acentos que no coinciden en el mismo tipo de slaba (par o impar) que el acento estrfico. Acentos antirrtmicos: Son acentos antirrtmicos los que van en la slaba inmediatamente anterior o posterior a un acento rtmico. El ritmo de tono Lo marca la entonacin de los grupos fnicos. La longitud de cada grupo fnico (y su significado) junto a las pausas determinan el tono de la estrofa. En la lengua espaola encuentran tres tipos bsicos de entonacin: ascendente, descendente y en suspensin. Referentes a las pausas, en la poesa espaola se distinguen tres tipos: Pausa estrfica: Se produce obligatoriamente al final de cada estrofa. Suele representarse con los siguientes smbolos: ///. Pausa versal: Se produce obligatoriamente al final de cada verso. Suele representarse con los siguientes smbolos: //. Una anomala dentro de la pausa versal es la que produce el encabalgamiento. ste se produce cuando se rompe una pausa versal para mantener la unidad sintctica entre dos palabras (determinante-nombre, verbo-adverbio, adverbio-adjetivo, etc...) que deben decirse sin pausa entre ellas. En el caso de que se mantuviese la pausa versal, tendra que romperse dicha unidad sintctica. Pausa media: Se produce en el interior del verso y puede aparecer o no. Suele representarse con el siguiente smbolo: /. Pausa cesura: Se da en el interior de un verso (siempre compuesto) y lo divide en dos parte iguales o no, de forma que cada una se comporta casi como un verso independiente. Quiere decir que las dos partes (llamadashemistqueos) se han de analizar en cuanto a los

ritmos de cantidad, intensidad, tono y timbre, de forma independiente; no habr sinalefa entre ellas, se contar una slaba mtrica ms o menos segn termine en palabra aguda o esdrjula, y podr existir una rima interna. Por lo tanto la cesura, que en definitiva es un tipo especial de pausa media, por su valor rtmico equivale a una pausa versal, y como tal suele representarse con los smbolos: //. El ritmo de timbre: Lo marca la rima, que es la repeticin total o parcial de ciertos fonemas al final de ciertos versos, a partir de la ltima vocal acentuada, o el acento estrfico. Existen dos tipos en la poesa espaola: Rima consonante: Donde s son iguales todos los fonemas de dos o ms versos, a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima perfecta o total. Rima asonante: Donde slo son iguales las vocales de dos o ms versos a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima imperfecta o parcial.

El encabalgamiento

Consiste en que a la hora de recitar un poema no se debe hacer una pausa al final de cada verso si no acaba en coma o punto.

Las figuras retricas

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Definiciones y aclaraciones terminolgicas

Los elementos retricos de un texto literario son tan difciles de clasificar como las propias obras de los autores. El estudio de la literatura ha analizado desde siempre estos elementos que sorprenden y encierran una clula de expresin propia dentro del texto, por as decirlo. Las denominaciones han sido tan variadas como las distintas clasificaciones: figuras o recursos, literarias o retricas, etc... Adems, la extensin del habla hispana fragmenta an ms cualquier terminologa tcnica. Influidos por la catalogacin espaola actual, que apuesta por el trmino "figura retrica" con mayor asiduidad, adoptamos este ttulo advirtiendo la validez de otros ttulos como "recurso literario", etc. As mismo, dividimos las figuras retricas en dos grandes grupos: figuras de pensamiento y figuras de lenguaje, no sin polmica y reservas.

Definiciones de la Figura retrica

La ms frecuente acepcin, heredada desde la Antigedad y claramente definida por Quintiliano, es la de describir la "figura" como una modificacin consciente del lenguaje. A partir del lenguaje comn, se introducen variantes, se manipula la lengua de manera premeditada e innovadora por parte del autor. Otros estudios apuntan que no slo se trata en ocasiones de una desviacin sino de una ruptura o alteracin del orden lgico. Este aparente caos es premeditado y sorprende, efectivamente, al lector.

Pero si por algo ha sido discutida esta definicin aparentemente redonda es por la divisin de un lenguaje comn ajeno de "figuras" y uno literario provisto de ellas. Es decir, el lenguaje habitual de los hablantes est plagado de figuras literarias (exageraciones, metforas...). De este modo, las figuras literarias no se reducen al texto formalmente literario y la definicin clsica se queda, para muchos, corta. El dilema es, por tanto, establecer un "grado cero" del lenguaje desprovisto de figuras que, para algunos estudiosos, es imposible en el habla real. En conclusin, la magia de la literatura y sus recursos se resisten a una definicin definitiva. Sin embargo, se debe partir de la primera definicin con la siguiente, a nuestro entender, variacin: "La figura literaria es una modificacin del lenguaje sintcticamente necesario para sorprender al lector y enriquecer el propio texto"(Revista VersOados).

Problemas de clasificacin
La divisin de figuras de pensamiento y de lenguaje es bastante moderna. As mismo, casi unnimemente se dividen los "tropos" de las "figuras retricas". Por su vigencia y por convencernos ampliamente, acogemos la divisin entre figuras de pensamiento, que afectan al significado de las palabras, y las del lenguaje, que afectan a la forma de las palabras. Sin embargo, no todos estn de acuerdo con esta divisin. La divisin de Quintiliano se compone de cuatro grupos: las de aadidura (adiectio), las de omisin (detractio), de cambio de orden (transmutatio) y la de sustitucin (inmutatio). Esta divisin ha sido y es, tradicionalmente, la ms empleada y considerada como ms prctica. La divisin de las figuras por su funcin (posicin, repeticin, cantidad y apelacin) es tambin moderna. Cualquier divisin es inevitablemente discutible ya que muchas figuras son en s mismas, ambivalentes (el calambur es una figura de pensamiento, de lenguaje y fnica, por ejemplo). SIn embargo, la divisin en figuras de pensamiento y del lenguaje son rigurosamente precisas porque aluden a la naturaleza de la figura y dnde radica su capacidad de "sorprender".

Figuras del lenguaje

De un poema, de su valor literario, siempre hay que tener en cuenta dos factores que deben ser siempre complementarios: forma y contenido. Las figuras del lenguaje son aquellas que "juegan" con la forma, el lenguaje en s. La belleza de la figura puede radicar en la pronunciacin, la disposicin de las palabras o un juego entre varias palabras. Infame turba de nocturnas aves. (Gngora) Verde que te quiero verde (Garca Lorca)

Figuras fnicas
En este pequeo grupo se encuentran los recursos que utilizan la sonoridad de los versos. Son figuras del lenguaje escrito, pero sobretodo oral.

La figura fnica por excelencia es la aliteracin que asocia la propia sonoridad de las palabras con el significado de las palabras, lo que las convierte, en cierto modo, en figuras de pensamiento.

Figuras sintcticas
Este grupo es mucho ms extenso. Generalmente, se tratan de figuras que juegan con la posicin de las palabras. En el lenguaje potico, la sintaxis habitual se altera, siendo en ocasiones confusa. Se puede enfatizar una idea, un verso, o crear secuencias que cohesionan o dispersan el poema. Desde la anadiplosis hasta las complicadas secuencias diseminativas-recolectivas. La figura sintctica por excelencia es el paralelismo en todas sus formas, como la anfora. La repeticin de palabras o versos es un recurso fundamental en todas las lricas.

Figuras fnicas y morfolgicas

El grupo de figuras retricas fnicas utilizan la musicalidad y pronunciacin de las palabras. Un juego de semejanzas y diferencias que pueden considerarse como "de pensamiento".

Aliteracin
Consiste en la repeticin de un mismo sonido en un verso o una estrofa. Este sonido es acorde con el sentido de dichos versos. As, se emplean sonidos lquidos con la brisa, el susurro (letra "s") o speros para rocas, ruido, etc... Es un recurso muy teatral y forma parte del leguaje oral, y no escrito. Con el ala aleve del leve abanico (Rubn Daro) En este ejemplo se comprueba la conexin entre sonoridad y significado. El abanico se mueve muy levemente, despacio, silenciosamente, por lo que se repite un sonido suave como el de la letra "l". El ruido con que rueda la ronca tempestad (Zorrilla)

Onomatopeya
Es la otra figura fnica por excelencia. Tambin presente en la prosa y el lenguaje coloquial, consiste en sustantivar un sonido con un parecido en dicho sustantivo (el "tic-tac" del reloj). Sin duda, la onomatopeya es ms arbitraria de lo que se supone; esto queda patente en las diferentes maneras de trascribir el ladrido de un perro o el "quiquiriqu" de un gallo en los distintos idiomas. Una torrentera rojiza rasga los montes (Azorn) Es frecuente encontrar onomatopeyas en las aliteraciones, por la conexin sonidosignificado de la que antes hablamos.

Similicadencia

Tambin llamada asonancia, es una figura de repeticin de sonidos. Consiste en colocar dos palabras que rimen al menos asonantemente. Es un rima ente dos palabras en contacto. Con el ruido del mirlo se besaron

Paronomasia
No se trata de una figura exclusivamente de lenguaje, como tampoco lo es la aliteracin. Tanto sta como la paranomasia pueden ser figuras de pensamiento pues son ambas cosas a la vez. La paronomasia consiste en colocar dos palabras muy similares en escritura y pronunciacin (sobretodo en la pronunciacin) pero que significan cosas completamente distintas. El juego de palabras destaca la semejanzadiferencia de estas palabras. Vendado que me has vendido (Gngora)

Calambur
Igualmente, es una figura de lenguaje pero tambin de pensamiento. No obstante, sigue siendo el factor fnico el determinante para nuestra clasificacin. El Calambur tambin es un juego de semejanza-diferencia. En esta caso, se juntan en dos versos una repeticin idntica de sonidos pero en distintas palabras (incluso diferente nmero de palabras). Si el Rey no muere el Reino muere (Alonso de Ledesma) Con dados ganan condados (Gngora)

Diloga
Tanto la paronomasia como el calambur como la diloga son parientes (semejanzadiferencia). En este caso se repite la palabra escrita y oralmente idntica, pero con distinto significado. Cruzados hacen cruzados, escudos pintan escudos (Gngora)

Figuras sintcticas y posicionales

El grupo de figuras retricas sintcticas juegan con la disposicin de palabras, su omisin, redundancia, repeticin, etc... Las figuras sintcticas son menos ambivalentes (como figuras de pensamiento) que las fnicas.

Anadiplosis
Se trata de una figura pura mente formal, si bien realiza una funcin enftica. La anadiplosis consiste en una repeticin de la ltima palabra en la primera palabra del verso siguiente. Como variante, existe la encadenacin a travs del uso de la anadiplosis en todos los versos. Es una figura de repeticin. Oye, no temas, y a mi ninfa dile, dile que muero (Villegas)

Epanadiplosis
Es otra figura exclusivamente formal, con el mismo valor enftico que la anadiplosis. En este caso consiste en comenzar y terminar un mismo verso con la misma palabra. Es tambin una figura de repeticin. Verde que te quiere verde (Garca Lorca)

Anfora
Se trata de una figura de repeticin. Consiste en comenzar varios versos con la misma palabra. Es el primero de los paralelismos. La anfora cohesiona ideas del propio poema adems de darle musicalidad. Es una figura puramente formal y de repeticin. Salid fuera sin duelo, salid sin duelo, lgrimas corriendo (Garcilaso de la Vega)

Epfora
La epfora es hermana de la Anfora. En este caso, los versos no empiezan, sino que acaban con la misma palabra. Es, por tanto, figura de repeticin. Est usted aburrido? Me parece que est usted muy aburrido (Alberti)

Simploque
Consiste en la combinacin de la anfora y la epfora, es decir, dos versos empiezan y acaban igual. Es otra figura de repeticin. El mar. La mar. El mar. Slo la mar. (Alberti)

Paralelismo
Figura de repeticin por antonomasia, consiste en la repeticin de estructuras similares o idnticas. El paralelismo est abierto a cambios y dichos cambios de una parte de la secuencia repetida constituye las variantes del paralelismo. Que te amo con el alma que te quiero con el corazn (que te + verbo + con el + sustantivo)

Quiasmo
Es una variante del paralelismo y por tanto una figura de repeticin. Consiste en cruzar los elementos del paralelismo, tendiendo a la simetra de dichos elementos. Puede considerarse en cierto modo una figura de pensamiento, al ser un juego de relacin ms complejo que el paralelismo. quitan gusto y celos dan (Tirso de Molina) (verbo-CD, CD-verbo)

Polisndeton

Es otra figura de repeticin que, si bien puede parecer redundante, es enftica. Consiste en la repeticin continuada de una conjuncin coordinante (fundamentalmente la "y"). Hay un palacio y un ro, y un lago, y un puente viejo (Juan Ramn Jimnez)

Asndetn
Es la figura opuesta al Polisndeton. Consiste en suprimir las conjunciones coordinantes. Es una figura de rotura y no de repeticin. Acude, corre, vuela (Fray Luis de Len)

Reduplicacin
Es una figura de repeticin muy sencilla, con un valor enftico y generalmente apelativo. Consiste en repetir una palabra, una tras otra, para recalcar dicha palabra. dile, dile que la amo

Correlacin diseminativa-recolectiva
Es una figura de repeticin compleja, pero muy presente en la poesa espaola. Se trata repartir palabras a lo largo del poema para relacionarles todas juntas al final del poema. Vase en este ejemplo: Tengo un libro de Francis Jammes bajo una rosa de la tarde. El agua llora en mi cristal. Tarde de invierno, lluvia en paz. Ay! nadie quiere perfumar esta divina soledad? Mi alma estar de par en par, todo ser triste y carnal. Olor a libro, a rosa, a tarde, a carne, a alma, a lluvia en paz! (Juan Ramn Jimnez)

Hiperbaton
Es la figura de ruptura por antonomasia. Consiste en la ruptura del orden habitual de la estructura sintctica de la oracin. Del saln en el ngulo oscuro (Bcquer)

Elipsis
Es una figura de omisin. Consiste en omitir una parte sintcticamente necesaria, obligando al lector a sobreentenderla. Si bien es una figura de lenguaje, sta es algo ms ambigua y puede ser considerada de pensamiento.

La (hora) del alba sera... (Cervantes)

Figuras de pensamiento
Las figuras de pensamiento, concepto para muchos y en muchos casos ambiguo, son aquellas cuya naturaleza de "figura retrica" radica en conceptos e imgenes extralingsticos, es decir, en su fondo y no en su forma. rase un hombre a una nariz pegado. (Quevedo) El jinete se acercaba tocando el tambor del llano (Garca Lorca)

Figuras ms importantes
En este grupo citamos las figuras de pensamiento ms comunes. Estas figuras juegan generalmente con un proceso mental de relacin, omisin o rechazo. Las figuras de pensamiento van desde la exageracin ms sencilla a la paradoja ms ingeniosa. La figura de pensamiento por excelencia es la metfora en todas sus variantes, lo que merece un apartado especial en nuestra clasificacin. Muchos llaman a algunas figuras de pensamiento y sobre todo a la metfora "tropo".

La metfora
Figura de pensamiento por antonomasia, he incluso figura retrica por excelencia, la metfora en todas su variantes es el recurso literario ms valorado y presente en todas las lricas y autores, por su expresividad y "efectismo". Dentro de la metfora, igual que dentro del paralelismo, encontramos muchas variedad con distintas caractersticas.

Figuras de pensamiento ms importantes

El grupo de figuras retricas de pensamiento es muy heterogneo. Sin embargo, podemos establecer conexiones. El juego de estas figuras es un ejercicio de asociacin, con distintos resultados: positivos, conflictivos, desproporcionados o paradjicos.

Hiprbole
Se trata de una exageracin generalmente acompaada de un smil. La hiprbole es un recurso muy frecuente en poemas satricos pero tambin en poemas amorosos o laudatorios. Esta figura refleja como ninguna el subjetivismo de la poesa. Yace, en esta losa dura, una mujer tan delgada que en la vaina de una espada se trajo a la sepultura (Baltasar de Alczar)

Pleonasmo
Consiste en aadir un trmino redundante y obvio, que sirve para aseverar la afirmacin y recalcar una misma idea. La diferencia entre el pleonasmo y la redundancia involuntaria radica en la intencionalidad del autor y, por otro lado, los resultados.

Ya ejecut, gran seor, tu justicia justa y recta (Tirso de Molina)

Paradoja
Es una del figuras ms complejas y sutiles. Consiste en una afirmacin a simple vista absurda que dice algo razonable y cierto en un grado inmediato de abstraccin. Se produce un conflicto entre lo dicho y lo no dicho, pero tambin dicho, entre lo explcito y lo implcito. El que ha ofendido a otro nunca le perdona (Quevedo)

Anttesis
Consiste en contraponer dos palabras, imgenes o conceptos que se contradicen. Este juego de contrastes dan mayor fuerza y relieve a las imgenes contrapuestas en un paso brusco del fro al calor. Cuando quiero llorar, no lloro; y a veces lloro sin querer (Rubn Daro)

Oxmoron
Esta figura es una mezcla de la paradoja y la anttesis. Consiste en una anttesis paradjica. Como dijimos, la anttesis son dos conceptos que se contradicen. En el oxmoron la contradiccin toma un matiz positivo, un resultado paradjico: "clamoroso silencio", "dulce tormento". Hoy es siempre todava (Antonio Machado)

Prosopopeya
Consiste en una personificacin, convirtiendo a seres inanimados en animados y a los animales en personas. Esta figura tan aparentemente trivial es una de las ms antiguas de la literatura y es la base de las fbulas. De este modo los paisajes sienten y los animales poseen las virtudes y defectos humanos. oh prados y verduras, de flores esmaltado, decid si por vosotros ha pasado (San Juan de Cruz)

Ltote
Se trata de una negacin atenuadora. Un eufemismo que consiste en que, negando la virtud, se afirma el defecto. Es decir: "esto no est muy bien" significa que "esto est mal".

Perfrasis
Tambin llamado circunloquio consiste en eludir decir directamente lo que se desea decir dando un "rodeo" evitando las palabras "clave". Estando en el lugar aquel, me encontr con quien fue tu amigo y ajustamos cuentas

(busqu a quien te ofendi y le mat)

La metfora y los tropos

El grupo de figuras retricas por antonomasia es la de sustitucin, en la que las palabras simbolizan una imagen o concepto superior a su significado sintctico. Tambin llamados tropos, son por tanto, los casos en los que se produce un cambio de significacin en las palabras. El smil o comparacin La comparacin no es un tropo, pues no desaparecen ni el referente ni el referido. Es decir, se expresa que el elemento A se parece al B, sin omitir el primer elemento, A. Sin embargo, la comparacin es la raz de los tropos. Existen distintos procesos de comparacin que dan lugar a distintas figuras: Es manso como un corderillo (manso A = corderillo B)

Metfora
Consiste en una comparacin sin dejar constancia gramatical del smil ("es como", "se parece a", etc). La palabra "metfora" significa en griego "trasposicin" y en ella se identifica el elemento real A directamente con el elemento imaginario B. Existen distintos esquemas de metforas: A es B ella es un manojo de nervios B de A (B=A) tocando el tambor del llano (el llano es como un tambor) A: B/A, B El amor, herida mortal B (en lugar de A) Su luna de pergamino (pandereta)

Metonimia
Es una figura tambin comn en el habla coloquial. Se trata de una identificacin por contigidad. As, se designa a un jugador de ftbol "numero siete" por el nmero de su camiseta, "Espaa" por "seleccin espaola de ftbol", etc... Existen tambin muchos tipos de matonimia, algunos de ellos son: Efecto y causa el disparo rebot en la pared Continente y contenido me tom una copa autor y obra en mi casa tengo un Dal

Sincdoque
Consiste en una metonimia muy caracterstica en la que una parte sustituye a un conjunto ms amplio o, al contrario, un conjunto por una parte concreta. La ciudad le recibi clidamente (personas de la ciudad)

Smbolo y la alegora
Esta figura no compara por un parecido ms o menos plstico, o por contigidad y familiaridad, sino por convencin social. Es decir, "todos" saben que al citar "la sagrada cruz" se refiere a la crucifixin de Cristo o que la paloma simboliza la paz. Paloma blanca, ven a m

Pentmetro ymbico
Pentmetro ymbico es un tipo de verso de cinco pies, cada uno de los cuales suele estar compuesto de dos slabas, no acentuada y acentuada, con una slaba opcional no acentuada al final. No hay rima. Escritores ingleses como William Shakespeare o Christopher Marlowe y el norteamericano Allen Ginsberg compusieron gran parte de su obra dramtica con esta mtrica. [editar]Ejemplos Un pie ymbico es una slaba no acentuada seguida de una acentuada. Su rtmo se puede describir de la siguiente forma: d a DUM

Una lnea de pentmetro ymbico son cinco pies ymbicos en un mismo verso: d a DU M d a DU M d a DU M d a DU M d a DUM

En la mtrica inglesa suele representarse este rtmo con una 'x' para la slaba tona y con una '/' para la slaba tnica. Siguiendo este criterio, el pentmetro ymbico se representa de la siguiente forma: x / x / x / x / x /

La lnea 39 de la segunda escena del primer acto en La Tempestad es un ejemplo de pentmetro ymbico. A time before we came unto this cell? Podemos marcar la mtrica de esta lnea como sigue: x / tim e x be / for e x w e / cam e x un / x thi s /

to

cell?

Marcamos la divisin entre los pies con una |. x / x / x / x / x /

tim e

b e

for e

w e

cam u | e n

t o

thi s

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Pentmetro ymbico
Verso formado por 5 pies (llamados yambos). Cada pie est formado por 2 slabas: la primera tona y la segunda tnica (slaba tona + slaba tnica), lo que imprime un ritmo caracterstico al verso. Por ejemplo:

Ejemplo de pentmetro ymbico.

Mtrica tpica inglesa, popularizada por poetas y autores renacentistas, comoShakespeare, Wyatt o Surrey. Aunque el yambo es el pie ms comn, existen distintas variaciones mtricas:

Ejemplo de dos variaciones del yambo: troqueo y espondeo.

Troqueo: slaba tnica + slaba tona. Pirriquio: slaba tona + slaba tona. Espondeo: slaba tnica + slaba tnica.

Otro ejemplo de variacin del yambo: pirriquio.