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882 vistas132 páginasTectónica 14 - Acústica
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Boisnoe | sonido es un fenémeno amplisimo que domina en gran medida nuestra
vida. En forma de palabra, de musica, de ruido,.. es el principal sistema
de transmisi6n de mensajes.
La miisica supone la exaltacién del sonido y se ha usado en todos los
pueblos y culturas como hecho propio. En pleno siglo XX aparece tam-
bién el arte sonoro ligado inicialmente a los medios y a las teenologias electrénicas
y luego a la instalacién ya la escultura sonora y visual; un arte todavia minorita-
rio pero que nos descubre los matices de algo con lo que convivimos continuamente
ya lo que paradgjicamente no le prestamos interés.
La miisica y la arquitectura han estado ligadas en numerosas ocasiones y no sélo
ha habido arquitectos que eran grandes melémanos sino que para muchos la ar-
quitectura tiene mucho que ver con el ritmo y con la composicién musical
Posiblemente este nimero dedicado a la aciistica es el que haya presentado mayor
dificultad de los realizados hasta la fecha por esta revista. Aunque a lo largo de la
historia ha habido interesantes estudios sobre actistica, sobre la transmisién del
ruido con métodos muy ingeniosos para poder eaptar y medir algo tan intangible
como es el sonido, lo cierto es que es una ciencia poco desarrollada y de dificil
transposiciOn a la préctica: hasta ahora las medidas sonoras se realizaban mayori-
tariamente en laboratorio y el mismo elemento que aislado funcionaba de una ma-
nera en una situacién real funcionaba de un modo completamente distinto al en-
trar en juego otros elementos con respuestas sonoras muy diferentes.
Por lo tanto este mimero tiene como objetivo prioritario aclarar los conceptos bési-
cos para que, a partir de ellos, quien se enfrente a un problema actistico sepa ma-
nejar los términos, tomar las decisiones adecuadas cuando la enyergadura del pro-
yecto lo permita, o valorar las soluciones de los profesionales especializados.
En este camino hemos contado con la colaboracién de Higini Arau. La cireunstan-
cia de que la resolucién acistica de los tres edificios analizados en este miimero sea
suya no es més que un reconocimiento a una de las figuras de mayor relevancia en
el panorama nacional e internacional dentro del mundo de la acdstica, con un re-
conocido prestigio como investigador y que ha participado como consultor en mu:
chas de las grandes obras arquitect6nicas relacionadas con la mtisica y la audicién,
que se han llevado a cabo en nuestro pais en los tltimos afios.
Y retomando el objetivo de aclarar conceptos basicos, es importante sefialar que al
hablar de accistica no s6lo se va a tratar el acondicionamiento sino que también se
estudia una asignatura pendiente en la construccién: el aislamiento. Los modos de
construir han cambiado y han generado importantes problemas de transmisiOn
actistica que estén por resolver. En esta publicaci6n se ofrecen numerosas solucio-
nes para evitar la transmisién del sonido aéreo o por impacto pero sera sin duda la
entrada en vigor de una normativa de obligado cumplimiento la que transforme la
realidad sonora de la arquitectura actual.
as
presentacio
acistica TECTONICA 1 aD
Sy
me
Roman Clemens. Deorsdo
oO
in
&
ars Is obra “ego de
forma, color y sonido
“Escenas, 1978
La inmaterialidad creativa del sonido
car. Aprovecha la materia como medio para trastadarse pero no es materia.
Flota ondulante por el aire, estela tintineante y transparente, duende salido de la caja de Pandora,
Iena de sorpresas; busca deleitar a quien espera deleite y sin embargo molesta cuando no se dese
La materia, con sus eapacidades inereiales, eldsticas y porosas, le da un envoltorio corpéreo, formnd
el cuerpo y el alma del nuevo ser, que en principio nace amorfo esperando que se le coneiba una form
La forma y su volumen contenido tienen como frontera limitativa la materia, donde el sonido se refleja
absorbe, y cuya génesis habita en el diseno.
E] disefio es un ejercicio intelectual que emana de las propiedades animicas del espiritu y de las
del arte establecido a través del tiempo. Pero en este ejercicio que regula la concepeisn de la form
ticipan de manera fundamental las leyes fisicas y matematicas, que nos ayudan a establecer la mejor
L ‘a magia creativa del sonido reside en su esencia inmaterial. Se percibe pero no se ve ni se p
ueta o perfil de esa inmaterialidad.
Asi tenemos que la faz creativa del sonido es poliédrica, con multitud de fa
segiin sea el predominio de una sobre las otras el resultado ser distinto. :Como sonaré!
pregunta que nos hacemos ante una nueva forma.
Un buen orfebre del sonido debe ser capaz. de conjugar con delicadeza el diseito, concebi
las leyes de la materia, ayudando a conseguir el volumen y la forma exacta dentro de las pos!
orden fisico, para que el nuevo ser nazea de manera arménica y equilibrada.
Tanto la simetria como Ia asimetria
versales que regulan el proceso evolutivo.
Asi, trabajar con la acdstica es jugar, de manera inocente y sin pr
tas que Ie dan c
eden significar equilibrio mientras cumplan las leyes fi
del pensamiento que se expresan sobre el barro de la mi
Iven a aparecer con el devenir de las olas
ia, como un nino que juega en la playa constr
yendo castillos d
Sonido, en su génesis creativa, es e
no lo eonsigue porque la esencia del sonido es inmaterial, y ello provoca perplejidad
fundo sentimiento de humildad.
Sonido es ese ser casi animico al que se reverencia como un genio misterioso, salido de st
arena que se desvanecen y
a, que nos causa un profundo estupor
Sonido es ese hilito embrujador que penetra por todos lo Bis nientro ate €vicin Gh iuever sensecinnes
Incluso es la levedad del ser capaz de transportarnos hasta Dios, Quizas éste seria nuestro maxim
pero la perfeccién es inacanzable y ésto es lo que nos anima a seguir explorando nuevas formas, sensac
nes, materiales y leyes fi
Higini Arau
Enero 2002 TECTONICA
ea
Presentacién.
La inmaterialidad creativa del sonido
Higini Arau
Introduccion a la acistica arquitecténica
Graciela Roselld Vilaroig
José Maria Marzo Diez
La arquitectura del sonido
Francesc Daumal i Domenech
Teatro Auditorio de Guadalajara
Rojo/Fernéndez~Shaw Arquitectos con Angel
Verdasco
Auditorio de la Cludad de Leon
Emilio Tufién y Luis Moreno Mansilla
‘Auditorio y conservatorio municipal de Vila-Seca
Pau Pérez con Antén Baniis
Dossier de productos.
Graciela Rosellé & Carmen Valencia
indice de empresas
Euita: ATC Efcioes, SL
Paseo dl Pro, 24-6
20014 Madd
es 91 42000 68 Fax 91 4297 06,
Ema: tectoricag@tectonicaes
Wied: wor seetoricaes
Direecién:
José Maria Marco
Carlos Quintins
Coornacén editorial
Berta Blasco
Enupo de redaction
Juan Antonio Rodriguez
Graciela Rosell
Carmen Vane’
redaccion@tectonitaes
dossier@tectorcaes
Departamento de suseripcionesy
distibucién
Victoria Diez
Natalia Herndee
siscrgcon@tectonicnes
Distribucién Internacional: pi. 132
Disefo: indigo P* Habana, 40
28036 Masi. Telfax: 91 $11 1726
‘Aseso rio: Rafael Galvez
Publi Global Comunieacion
Director: Mara Luz Alonso Huete
Jefe de publicidad: Susana Dans
Cooeinadra: Sol Macarrén
Jorge van, 0 = étha
28001 Magid
Tel:91 431 8194
Fax: 91 495 5078
Delegacion en Cataluna
‘Alicia Sera
‘elfax:99 4147040
Delegacin en Valent:
Rocio Bacharach
Telac96 131.2437
Tel moa: 659 17 68 62
Precios2350€
"emo Santiago Anda” COAM 1998
Difusién dea Arquitectura
“Premio ala Inovacién” Calidad,
‘Aaguitetura y Vvenda Comuridad
‘be Mai, 2001,
ISSN: 1136-0082
Depésto Legal: M-4302-1996
Fotomecsnica: Europa Digital
Imprnta;Gréfeas Muriel, SA.
ogra te de a pac cai
ise de acai pus pose
stmaertotansnine de ninera
fama sna evi autzason eit pr
pare de ATC Eines Alghs ned.
Teta, 195,
3
wha eee sono tiene una
presencia opal
conponent
Graciela Rosellé Vilarroig
José Maria Marzo Diez
Introducci6n a la actistica arquitecténica
Fundamentos fisicos. Acondicionamiento. Aislamiento
La intencién de este articulo es la de transmitir unas nociones generales que permitan comprender los
conceptos basicos de Ia acistica y, a partir de ellos, poder profundizar en aquellos aspectos mas relacio.
rnados con el mundo de la arquitectura: el acondi
ynamiento acistico y el aislamiento acistico. En la ela
boracion de ta parte dedicada a aislamiento, Julién Dominguez Huerta, arquitecto con una dilatada expe
rlencia en temas de acistica, nos ha proporcionado su inestimable ayuda y exp
ara entender que tipos de son
arqutecténica La idea que debe quedar de los problemas que un proyecto
do se generan y algunas pecula- clara es que acondicionamientoy aisa- recto puede provoca:ecos, ocaiza
s de Su comportamiento mento, términos que se corfunden ha- nes, coloracones,resonancis
hay que conocer su naturaleza fsca. _bitalmente, son muy dstntos entre si. neas generaes
Los fendmenos que se producen en su Elprimero consist en alcanzarlascarc- —segui,teniendo en cuenta que no exs
Interaceién on otros sonidos, al pasar _teriticas acsticas requeidas para un tipo “ea sin
isin 0 al encontrar obsticules en su del espacio y la elecién correcta de lo diversas,
amino -difaccin-, Son consecuencia materials, El segundo consist en at on entre la
En un plano ms prictico, ser cons- cones entre dtintos locals saber qué oi
sonido és fundamental, yo que su sen es kmportante saber con qué m ble sa
bia frente a as clstinasfecuencias mos se controlan las condiciones acts do por vi
intensidades varia y esto tiene una cas -elementos absorbentes, rel ansmison sonido son sersacionsaudtvas
sviaones pias Las prtclas iran
eps,
asa ‘en tomo 3 una
la vibaién
les posiciin de
tcl el aire, equiva, pero nose
ques comunican al desplazan aunque i
‘id provcande lo hace a ener
aése0 exté el tradicional aisamiento por
‘masa, pero también otres mucho mis
rnovedosos relacionadas con los avances
producidos en el estudio de los efectos
masa-esorte-masa y los efectos mem:
bbrana, Frente al rudo transmitido por
ia sélida, la soluci6n mas efcaz es la
desolidarizacién y, sequin la magnitud
de ls vibraciones 0 el impacto, nos de-
‘eantaremos por materiales més.o menos
clisticos © amortiguantes.
Este breve repaso pretende tan s6lo
serun punto de partida que proporco
ne una vision muy general de la acdst-
., incidiendo en las ideas fundamenta-
les, y anime a iicar el estudio de obras
rms completas
FUNDAMENTOS
‘Naturaleza del sonido
“Senido es cualquier varacion de la pre-
sin ene! aire que pueda ser detectada
‘pore odo humano,
‘Cuando un cuerpo vibra, produce una
pperturbacién mecénica en un medio
‘listico que se propaga a lo largo del
mismo. Las particulas, sometidas a vie
‘bracién, no se desplazan sino que osci-
Jan une distancia may pequenia en torno
su posicién de equilibrio. No ast la
‘energia sonora que progresa con la per-
turbaci6n pudiendo alcanzar grandes
1, esto se debe
1 que la superficie absorbente es mucho
mayor que aquella ala que esta susttu
yendo, como en el caso dea colocacion
de bates actsticos
Moterolesfibrosos a porosos
CConstituidos por un esqueleto sslido re-
corrid por poros necesariamente co:
‘municados entre sty con el exterior. No
son admisibes los materiales con cella
cerrada, Aquellos con estructura fbrosa
son los mis eficaces,
Un importante porcentaje de la onda
acistica incidente penetia por los poras
y hace que el are contenido en ellos vi
bre. Se produce una fic
con las pa
redes de las cavidades que da lugar a
tuna peérdida de energia cinética que se
transforma en calor por rozamiento,
Los valores del coeficente de absor-
cin dependen de la frecuencia del soni-
do, el espesor del material, la porosida,
la densidad, la distancia ala pared rigida
y del método de montaj.
Cuanto mayor sea la velocidad de
desplazamiento de las molécuas de aire,
mas elevada set la frcciGn y mayor la
absorcién. La velocidad méxima se de
sarrlla ana distancia de 3/4 de la pa
red rigida, Por ello, una capa fina de
‘material poroso aplicada sobre la super:
fcie trabajar principalmente a lta fe
‘cuencias. Para bajas frecuencias se re
uiere un gran espesor 0 una cierta dis
tancia ala pared que depende del rango
de frecuencias que se desea coregi.
Para conseguir valores més regulares
del coeiciente de absorcin es acon
ble que
la dlstancia del material ala pa
red sea variable (p.e. colocacién en z
zag, contins fruncids, ete),
Por otro lado el camino recorido por
la onda sonora en el interior del material material y se prodicira una mayor dis
pacién dela encrgia,
[A aumentar la porosidad aumentars
la absorein en todas las trecuencias. Lo
mismo sucede con la densidad, aunque
ua vez aleanzado un valor limite, se
empieza a producir una mayor reflexion
de la energia, El intervalo aconsejable se
situa entre los 40 y los 70 kg/m
La fibra de vidrio, la lana de roca,
espuma de polivr
Ge resina de melamina, son los mate
0 la espuma
rales mas habituales. Otros materiales
empleados son: espuma de poliestire-
no, yes0 actstico, aglomerado de cor:
cho, etc. En general, se debera intentar
alcanzar la absorcién adecuada con el
mobilario, moquetas, cortinas de ter
ciopelo -que peemiten la obtencién de
una acistica variable al coreras 0 des-
cotrerias-.. y recurtr @ materiales mas
espectcas sélo cuando sean realmente
Con frecuencia se da un tratamiento
superficial al material para protegerio 0
para evitar que las particuas que des-
prende leguen ala sala, Puede ser:
Poroso (velos, superfcies microporo-
42s.) ne presenta una impedanciaim-
portante al paso del aire, aunque si se
pueden percibir algunas variaciones en
los valores de absorcin, que dependen
el eubrimient.
«impermeable (Kiminas plisticas 0 me-
tiles) en este caso se define un nue-
vo grupo porque introduce modifica
clones sustantivas en las caracteristicas
de absorcién. Hasta una cierta frecuen-
da pueden ser permeables al sonido
eto @ parti de un punto, disminuye
la permeabilidad y por tanto la absor-
én, rflejindose buena parte del so-
ido incidente
Materials fleibesrecuberos por una su
pete no porso ligera: la rina exter
na es muy ligera (inferior a 1 kg/m?) y
€! nile interior es lo sufcientemente
poroso coma para conseguir la flexbil
dad deseada, En este caso el proceso de
absorcin se debe a fricciones intemnas
el esqueleto elistico, y de éste con el
aire interior. legan a funclonar como
resonadores de membrana,
Resonadores
Extraen energia del campo acistico de
manera selectiva, en una banda de fre
‘uencias determinada, generalmente
Por debajo de los 500 He
Resonador de membrana: también
dos resonadlres de placa © panes vi
brates. Se emplean para el tratamiento
bio tas media y alta.
Consiste en una hoja de material no
poroso flexible, tensada y montada a
una distancia de separacin de una pa
red rigid y con una ue sufciente que
le permitavibrar no puede funcionar
como ta s ests anclade cada sesenta
centimetts, p. e.- También se pueden
suspender grandes planchas de techo
mediante hilosflexibles de forma que
vibren libremente al quedar fltants.
Se usan teas o, para las frecuencias
iis graves, paneles de madera o yeso
laminado,
La membrana vibra ante un determi:
nada frecuencia la que se comporta
como un resonedor (a 40, 50, 60.6
100 He..),produciéndose una transfor:
‘macin del sonido en energia indica,
péedldas internas del materi debidas a
Ja deformacién y pérdidas por frota-
miento en ls puntos de suecin. Esa
frecuencia de resonancia no coincide
‘com la propia de la membrana, es deci,
aula ala que la membrana vibra (y
aque suele estar en tomo a los 250 H2).
La potenca de a radiacién que produce
«el pane es muy débily por tanto inausi-
ble, pero para ello es necesaro que los
apoyes sean muy flexes para que i:
pen a sibracién,
El margen de fecuencias absorbidas
es muy limitado y erén tanto més oo
‘es cuanto més denso sea el pane
esonade simple de covidad 0 de elm.
ote: consste en una eavided cerrada
de are conectada al exterior por una
pequena aber lamado culo,
Las ondas sonora incidentes hacen vi-
brat las panticuas de ate en la seein
del cuello como si fueran una masa vi-
brante, mientras que el aire en la cavi
dad se comporta como s fuera un mue-
ie Las péridas de enegia del sistema
se deben a fuerza de frelon y viscos
dad y son méximas a la frecuencia de
resonancia sta depende no de a forma
{el resonadeo, sno del radio, a longus
‘el culo ye volume de a caida.
i esquema de absorcin es muy se-
tectivo: la absorein es muy elevada ola
frecuencia de resonancia, decrecendo
bruscamente en cuanto se aparta de
ella, La intoducibn de material poroso
nla cavided produce un decrecimien:
Los tatamientos
sess protegen
cl materia
«ldesprendiiento
epatculs. Se
pueden emplenr
rteilesporosos
ara este fin: velo de
iio, superficie
ricroporosas.
Los materiales
firosos tambien
tienen apliecin
come revestiiento
Interior de conducts
Ae sr scondicionado
ara cla as
condiasestacionais
reduce vel de
rudo qu enter.
Cuando el material
porso secure con
una supertice
impermeable ges,
ss carats en
cuanto absorcién
sufren alteracones
cnsierbles,
pusiend gor a
compote como un
resonator de
membrana
sumentando la
absorin a medias y
taj frecuencia
Ala drecha, una
cura de absorcién
tea en estas casos
dos cemplos: un
panel de lara de
vidi ecbierto on
una tina de PVC
(ari) y con una
capa dere
luminio efoto
(abs. ‘evanto més denso sea
flan! y también
pede de
tamato,
os ances dl pane!
han de permits
rovimiento
Encl autor de
Wise (Pau Pérez,
2002) se
suspendieron dl
‘echo con ables,
furan una mas
sire en a cava se
‘comporta coms)
fuera un mul.
Seemples para
ands may
einiteds dento de
las bas frecuencia.
Para absorber bandas
prforatos colosdos
ne! acta como un
to de la absorcién en la zona de la fe-
‘cuencla de resonancia, pero aumenta la
absorcién a-un campo més amplio de
feecuencias.
Este tipo de resonador se utiliza para
conseguir una absorcién en una bands
determinada de bajas frecuenclas -ge-
reralmente entre 50 y 300 He. Es fre
‘cuente emplealo en salas pequefas pa
raliminar efectos de coloracién,
Resonador miltple de cavdad o de Helm.
‘note: consiste en un panel de material
rigido, no poroso, con perforacionescir-
culares 0 ranuras, montado a una cierta
distancia de una pared rigida a fin de
dejar una cavidad cerrada de aire entre
ambas superfcies
CConstituye una generaizacién del re-
sonador simple. Las masas de aire en las
perforaciones vibran (no el panel) y el
ale contenido en la cavidad acta como
tum muelle. El rozamiento de aire con las
pparedes de las perforaciones, acompa-
fado de desprendimiento de calor, de-
termina la amortiguacién,
sistema tiene una frecuencia de re
senancia controlada por la varacion de
la profundidad de la capa de aire, el ta-
‘mato y forma de la perforacién y el es
pesor del pane
Este tipo de resonador es menos selec
tivo que e! simple, Se consigue, para un
espesor limitado, un elevado grado de
absorcin para una amplia gama de fre-
‘cuencias meclas,
H relleno del espacio de aire con un
‘material poroso aumenta el grado de
‘bsorcién y mejora la respuesta en todas
fas frecuencias, disminuyendo la fre
‘uencia de resonancia. La absorcién sera
mas o menos selectiva segin el absor-
beente se coloque ms cerca de la pared
tiga 0 del panel.
Su comportamiento ser todavia me-
os selective si se utiizan paneles con
ranuras de diferentes dimensiones 0 se
les da la inctinaci6n adecuada al mon-
tarlos ~para conseguir un mayor rango
de frecuencias de resonancia~ 0 se aus
™menta el porcentaje de perforacién del
panel lo que incrementa ta absorcin a
‘medias y alts frecuencias-
Los materiales habitualmente emplea
dos son: madera, cartén-yeso, ladillo y
chapa metalica,
‘oro y mobiiario.
‘Ambos mocifican de forma signiticativa
la absorcidn dela energia acistca Otres
1s absorbentes anecoicos ofrecen un
volumen absorbente al tempo que di
frector al sonido ineidente. Gra
forma denominada anecoica del mate
fia, a base de volimenes piramidales ©
prismas de base triangular que erumpen
en el espacio, aumenta. la superficie
efectva, que llega a trplicarse, de modo
aque esta estructura tiene una gran capa
cidad de absorcién,
Para acabar se debe mencionar que
en sala de certo tamano se debe tener
en cuenta la absorcién del aire, que es
solamente signfiatva a frecuencias re
lativamente atas (= 2 kHz) y con por:
centajes bajos de humedad relativa
REFLECTORES 0 PLANOS ORTOFONICOS
Las primeras reflexiones aumentan la
energia sonora que llega al receptor y
‘en algunos casos se aprovecha el sonido
rejado para acondicionar zonas a las
cules no llega el sonido directo,
Los elementos reflectores que generan
‘estas primerasreflexiones se construyen
con materiales rigid, sos y no poro-
$05, por ejemplo madera o metal A la
hora de dserarls es necesario tener en
cuenta los siguientes factores:
= Cuanto mas cerca estén del emisory
receptor y cuanto menor sea el ngu-
Jo de incidencia de la onda sonora res
ecto a la normal dela superficie, més
sfectvos serén,
- La reflexin slo se produce a partir:
de una cierta frecuencia que depende
elas dimensiones del elemento reflec-
tor. Si éstas no son lo suficientemente
grandes en comparacion con la longitud
e onda del sonido que deben rejar,
se producieé una difacci.
£ recomendable concebiros para que
funcionen de manera éptima en la ban-
da centrada en los $00 Hz. Silos reflec:
tores son demasiado grandes se core
viesgo de potenciar 0 atenuar excesiva
mente las frecuencias que componen el
Sonido 0 que el nivel relativo del sonido
'efljado sea ms elevado que el directo.
En este timo caso, aunque no se perc
ba como eco, si se tendra la sensacion
{de que el sonido proviene de la superti
Ce tefletora, Disminuyendo el nivel del
sonido reflejado (mayor difusién, ele.
‘mentos convexos...) minimizaremos es
tos esgos.
Sse le da un pert convexo dispersaré
«sonido en mayor medida que si fuera
plano. Es necesario que su radio de cu
vatura sea mayor a 5 metros para evitar
{que se convierta en difusor,
Un reflector céncavo produciré el
cto contraro, es deci, a focalzacién
el sonido, provocando desequilbsrios
notables en los nveles de sonoridad en
‘unos puntos y en atras, Sin embargo, si
grado de concavidad de la superficie
es muy alto y y el centro de curvatura
‘std a gran altura, tendré un efecto de
dispersin.
Dirusones
Uno de las problemas mas importantes
a resolver en las sala de conciertos 0 en
los estudios de grabacign es la creaciin
de un campo sonoro muy difuso, esto
«5, que et sonido sea envolvente, que la
energia del campo reverberante llegue
al espectador por igual desde todas las
dicecciones del espacio,
Para esto es preciso que el sonido se
refle, en una proporcién elevada, de
‘manera aleatoria y uniforme en todas
direcciones.
La difusion en una sala puede incre-
mentarse mediante la distribuci6n de
iegularidades en las superiies de las
paredes. Hay que tener en cuenta que la
difusién es correcta en una estrecha
banda de frecuencias que depende de
las dimensiones del difusor, que deben
ser del mismo orden de magnitud que
Ja longitud de onda, Adems, por efecto
de la difusion, el sonido se rompe en
‘ondas de menor eneroa sonora.
Las irregularidades pueden ser de dite
rentes tips, pero todas elas deben po-
seer una longitud aproximadamente
igual a una semilongitud de la onda so-
nora, y su parte mas saliente, respecto
de la pared donde se coloce, debe tener
Luna altura igual aun quinto de la long
tud de onda,
En las salas de concierto antiguas la
difusién se lograba mediante balcones,
‘estatuas, adorns, etc. En la actualidad
los mecanismos empleadios son:
Iegulardades del techo.
Formacién de paredes tipo slra,
unas de pared.
Difusores policlindrcos: superficie lisas
convexas, habitualmente de madera,
clispuestas secuencialmente y con un ra
dio de curvatura inferior a 5 metros. Es
ta curvatura evita que el sonido se refle-
je sobre una zona reducida, haciendo
{que se difunda sobre un Stea mayor.
Un mismo material
puede razor
muy ives
a madera, por
empl, se aplica en
ementos reflectors
ciusoresy
(resonadores de
membrana
resonadres lips
ecaidd, ete)
Ena Fotografie
autora det Palacio
de Congresos de
Bilbao (Federico
Soriano y Doors
Paci, 1958).
Airelenaria mara ala resend de
comun material resonan Sed
gorse, moran menossetivo
respuesta en tds cuanto mls era
les frecvens este torent de
auneyessmiuye pant
| absariéa
comporteminto
Jen esonder
mitipe depend deo
Is pounded dea
comedies
tamato yfoma dela
rerforcinye! |
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Mientras que as
supers cncavas
(0) focalan et
sonido
concentindoio en
ons may coneretas,
las superics
oneras () reparten
sonido en una rea
ms ampli, sunque
sis radio
ceurvatura super los
Sm, se convietenen
ements difusores
Ditractores RPG (Reflection Phase Gra
ting) 0 de Schrdeder: existen varios tipos
ero en la prictica los que se emplean
son los difusores unidimensionales
QRD. Son piezas de madera en las que
se practican una serie de ranuras parale
las de seccién rectangular, de igual an-
chura y aiferente profundidad -definida
‘por una secuencia matemstica prefija:
da El margen de frecuencia en el que
Se produce una difusién éptima esta
‘estringido a unas tres octavasy es fun
ci6n de las dimensiones: la frecuencia
‘maxima a la que se produce Ia difusién
serd mis alta cuanto més estrecha sea
fa ranura, y la frecuencia minima sera
tanto mas baja cuanto més profunda
sea laranu
£1 funcionamiento se basa en el prinei=
plo de interferencia de las ondas sono
Fas, Penetran en las ranuras y rebotan en
el fondo; al reiradiase cada una de ls
‘ondas estaré en una fase aiferente, que
dependerd de la profundidad de la ra-
‘ura, produciéndose interferencias entre
ells,
Pardmetros de calidad, Tiempo
de reverberacién y ecogramas
Ala hora de valorar si las caracteristicas
Aactsticas de un recinto son las adecua-
das para el tipo de actividad que ha de
desarrollarse en su interiar, habremos de
‘apoyarnos en una serie de parametros,
el mas signifiativo de los cuales es el
tiempo de reverberaciin,
Tiempo de Reverberacton (7)
Subjetivamente se interpreta como et
tiempo de persistencia de un sonido
‘en un recinto hasta hacetse inaudible.
Una vez ha parado de radiar la fuente
sonora, el sonido se sequird oyendo
durante el lapso de tiempo que la
‘energia presente en la sala tarde en ser
absorbida por los paramentos, techos
‘mobili, ee.
Técnicamente se mide como el tiem
o, en segundos, que transcurre desde
ue el foco emisor se para hasta que el
nivel de presion sonora establecido en la
sala haya disminuido en 60 dB respecto
su valor inci
CCuanto mayor sea el volumen de un
local, mayores seran sus tiempos de re
verberacién, debido a que las ondas so
ora recorren caminos ms largosy tar
ddan mis tiempo en rellearse volver al
punto de partda
EH tiempo de reverberacion varia con
Ja frecuencia considerada, Generaimen:
te se estuia el valor promediado de fos
tiempos de reverberacin a las bandas
de 500 y 1.000 He.
Se relaciona con ia sensacin de viva
Cidad de tal manera que una sala viva
tended un tiempo de reverberaciin ele.
vado (malas condiciones para intelegi
bilidad de fa palabra) y una sala apaga
dda tend un tiempo de reverberacién
bajo (malas condiciones para la audi
iin musical),
NNo todos las tipos de musica requle-
ren el mismo tiempo de reverberacion
{a mdsca barroca requiere menor rever:
beracién que la clisica, éta a su vez,
menos que la melédica,ésta menos que
la misca rock.
Feogramas
Permiten el estudio de las reflexiones
producidas en distintas posiciones de
tuna sala. Son la representacién de la
energia sonora respecto al sonido direc-
to en funcion del tiempo. En ellos apare
‘em el rayo directo y los rayos refleados
or as paredes del recnto, cada uno de
los cuales representa una trayectora 0
‘amino acistco dentro del recint,
El eceptor recibe dos sonidos desfasa-
dos: el directo y el reflejado, Un destase
inferior a SO mseg no es percbido por el
‘ido humano, ambos sonidas se super.
pponen y se prolonga la audicién. Segtin
a actividad se admiten como favorables
las rellexiones que se producen con un
retardo maximo inferior 0 igual a un
ierto tiempo: 80 mseg para misica; 60
‘seg para dpera y 50 mseg para pala
bra. Contibuyen a mejorar la inteigibi-
lidad y aumentan ia sonoriad,
Fenémenos que inciden en la
calidad acistica de una sala:
€co, flutter echo, resonancias,
focalizaciones,
ko.
Si una reflexién importante llega con
lun retardo superior al admisible y con
Lun nivel superior al comportamiento es
perado, de tal manera que se perciben
los dos sonidos, directo y reflejado, por
Separado, ta reflexién se considera per
Judicial y decimos que se ha producide
Para que esto suceda, teniendo en
a la velocidad
I sonido y que el desfase temporal ha de ser mayor
50 mseg, la distancia minima entre ©
ido y la superficie reflectora debe se
de 17 metros
Sin embargo, sil reflexin llega des
50m
poss de 9, pero es debi, no
se considera persica. En cambio, una
reflexién fuerte dentro de los 50 mseg
provocars que se identifique coma fuer:
te sonora la superficie reflect
Flutter echo o eco lotante
Es una repeticidn multiple de un sonido
en un espacio de tiempo muy breve, El
‘yente percibe una répida sucesién de
pequeiosecos. Aparece cuando la fuen-
te sonora se coloca entre dos paredes
paralelas muy reflectantes y Hsas. Se
combate con supericies ditusoras y ev
tando las paredes paralelas.
Resonancia
Se asocia a la aparicin de ondas esta
Cionarias © modos propios de vibra
cién de una sala, consecuencia de las
lexlones sucesivas en paredes
‘puestas -se genera una onda sonora
{ue Viaja perpendicularmente a dos
paredes enfrentadas, reflejindose de
modo que wuelve sobre si misma y asf
sucesivamente-
Las resonancias se pondrén de mani-
festo al aparecer un sonido de igual 0
Similar frecuencia a lade esta onda (p.e.
siun bajo ejecuta esta nota).
las consecuencias serin la aparicin
e cloraciones: se amplifiard dicho so-
nido en detrimento de los otros y su
tiempo de reverberaci6n seré mucho
ins prolongado que los de las otras no
tas. Ademis la distrbucion espacial de
sonido no seré uniforme, en algunos
Puntos e nivel sonore sera mucho ma-
Yor que en otros.
Las Salas de pequefio tamano son las
ims sensbles alas resonancias. A medi-
a que crece el tamafio de una habita
ln las tesonancias tienden a estar ca-
ha vez mas préximas entre sy se trans
forman en reverberacion, Por la misma
"ax6n, Jas frecuencias bajas son més crt
cas que las alas, ya que entre estas
timas habe mayor densidad de modos
Propios.
Para estar resonancias se deben evitar
las supericies paralelasy las simetrias. Las
formas cabicas son especialmente def
‘lentes; algunas proporciones satisfacto
Mis son: 121,142,393 1:1,28:1,54;
_
2 existencia de ACONDICIONAMIENTO ACUSTICG
Difusion
favre ls dfn
las ons icientes
neta que se
reflejan de manera
unifome en todas tas
direciones
Ena imagen,
aplcacin de
(Lo Lm
J ots; a>i0 2 th.
(donde dest distancia ene las masas ym y
1m, ls masas de cada uno dels parmentos).
Zona de dominio de masas: para tre-
‘uencias superiores a fo es donde real-
mente se aprecia la ventaja de la doble
pared, ya que para una masa equivalen-
tea la pared simple, la mejora del ast
‘miento teérica alcanza los 18 dB al du
plicar a frecuencia, en ver de 6 d8,
E nivel de aslamiento quedarsreduci-
do en tomo a las zonas en que my ym
tengan sus frecuencia cities 0 de coin
cidencia, ya que en esas frecuencias ca-
da una de las hojas seré muy transmiso-
‘Fadel sonido. El problema seré ms gra-
ve si coincide la frecuencia critica de
ambas masas estamos multiplicando
los emisores ala misma frecuencia
Zona de ondas estaconarias de cavi
dad, Efecto caja de guitarra: debido a la
reflexin, ciertasfrecuencias, que estin
en funcion de fa distancia entre las pare
des, producen ondas estacionaras en el
interior. tas aumentan progresivamen
5 Ja energia reflejada, Los materiales mas
adecundlos para crear esta cimara de ab-
sorcin interna son: lanas de roca de
densidad 40-70 kg/m’; fibra de vidrio de
densidad 25-55 kg/m? 0 espumas flex
bles de paturetano de 80 kg/m?
S| necestamas mejorar el comporta
miento de una pared dable podemos
tomar una sere de medidas:
DiseBar hojas de materiales diferen:
tes, uno de eos blando a la flexi (car:
ton-yeso, chapa metilica.,.) para que
las hojas tengan frecuencia erticas y de
resonancia diferentes ([Link] trasdosados
sobre mares de obra. con placas de car-
tonyeso)
«Hacer que las dos hojas, si son del
‘mismo material, no sean del mismo es
pesor, para evtar el efecto de acopla-
miento en una misma frecuencia de re-
sonancia ala que son emisores.
= Hacer las hojas totalmente indepen
Gentes entre sy de las superfcies peri
metrales que definen su contorno (pe
‘enka tabiqueria de montaje en seco las
perfleias deben ser independientes pa-
‘aredcirlos puentes acisticos)
« Bytar los puentes fénicas mediante
esolidarizacién y sellado. Las conexio-
nes entre dos hojas, las sujeciones late-
‘ales de las paredes, los pases de tube-
fas, etc, deben estar protegidos con
material eldstico, Se deben evitar las co-
nexionesineales.
ecto moso sorte aso
Siinrodcimos un materi eit en-
te las paredes potenciamos enorme-
mente el efecto masa-resorte-masa, El
mateal funciona como un mule que
1 opne al movimiento ente ls para:
mento. tose mueven con un mayor
Coste de energiay, ademés, ya no ve
tran ibremente, con lo que conseguir:
‘0s bajar sureevencia de resoranca
Por ot ado, sil materi no so es
elisico sno tambien absorbent, cra-
ros una ciara de absocn interna y
‘hminamos el efecto guitar
Para el corecto funcionamiento del
Sstema debemos tener en cuenta dos
condicones:
~ Que el resort estéen contacto con
les paredes
= Que a elastic seal ide. Sieh
maieal es muy denso y rio favorece
‘8b ransmisin de las vibraconesy i
65 demasiado flexible no creas la suf
Gente poscén
Los materiales mas adecuados en este
‘aso son: lanas de roca de 70:90 kg/m,
y fra de vido de 40-70 kg/m? con es
pesores de 4 y 5 em,
Efecto membrana
Cuando las paredes son muy rigidas,
con una capacidad de flexion minima, e!
sistema masa-resorte-masa no tiene la
‘misma eficacia -si no se producen des
plazamientos, tampoco trabajo ni gasto
de energia-,
{a soluci6n pasa por introducir entre
‘dos materiales resorte un material de
poco espesor y baja frecuencia de reso-
rancia con una gran capacidad para ser
excitado,
Cuando la onda sonora atraviesa la
primera pared y golpea la membrana,
Gata intenta desplazarse hacia ats. Sin
‘embargo encuentra la oposicién del ma
terial resorte. Lo mismo sucede al inten-
tar recuperar su posicién original. De es-
ta forma se produce una gran transor-
rmacién de energia acstica en mecéni-
«2, que permite incrementar los valores
{de aislamiento cuando éstos ya son ele-
vados. £5 muy eficaz sobre todo para
bjasfrecuencias que llevan mucha mis
‘energiaimplicita que las alas.
Ala hora de elegir Ia membrana, lo
‘mejor es optar por un material cuyafre-
‘cuencia de resonancia no se audible
(como el plomo, cuya fy esta por debajo
de los 20 H2). Esto es mas sencillocuan-
do la membrana no forma parte de la
superficie de terminacion. En ese caso
‘podems intioducir elementos plésticos
(que funcionan como la plasilina) que
anaden ademas capacidad de amorti-
{guamiento ante el impacto de la onda
acistica, Otros materiales como la cha-
‘pa de acero tienen, en cambio, resonant
cas audibles a medias frecuenclas y no
son tan efiaces.
ecto membrana plastica entre masas
Aexibles
Para entender este fendmeno conviene
explicar el diferente comportamiento
de un material elastico (p.e, un muelle),
‘otro elistico con una elevada capacided
de amortiguacién (p.e. el caucho), y
‘otro plistico (p.e. la plastlina), cuando
sees aplica una fuerza externa
EI muelle devuelve toda la energia
‘euando cesa la presin; el caucho de>
‘yuelve una parte de esa energy dsipa
‘tea parte por rozamiento interno. La
yeh oB
at 8 (nara de
Vii i tresdoda.
y=83 8
245 dB Gin ara de
vitro ni trastosao).
R86 8
x5 Bn fara de
iio i trasdosado),
| | | |
aril Fas 140 mm
gato 68 Aya dB
Raed A P60 4BA
fjempas de Conforme aunt
sidaniento de ‘spor dela cara
taiguria en seo con y lamas de ls jes,
pleas lailaento eee,
cattn-yes0 Us perf
(e213 mm) y ara
rele de fra de
vio
Bloque de hemigén
enfoscado
(=2041 en) con
ciara elena de
10 mde fna de
dio y tasdosdo
decatin-yeso, 24
AISLAMIENTO ACUSTICO
‘Efecto membrana
El efecto membrana
“consist en nour.
“un materi poo
“peso con una
frecuencia de
sonnei nauble y
ficimenteextabe,
entre dos matrles
resort, Eto st
_desplazaiento dea
‘membrana bajo e
‘impact de eons
Ena forogati.
superin un material
muy adecuad pre
generar el efecto
membrana:
amina de betin
eltémero gad
on bait para
conseguir una alta
TECTONICA acistic
protucéndose uns
gan tansormacién
deena sists en
ineciic.
sla esateia mis
Inada con prees
may iis, y cuando
se debe asa
Frecveneas meds y
tas
Sobre ets nea un
rel mulispa ene
ues apliaeste
oars
esis
pst
tes que
rie.
con ira de vi
Al letva Arta un ejemplo de deal huco
sismient anda se snc enuidoy no
emp tabiquey saa necesxtio
traicional. En colar un echo
Wivends astra acto, Ajo.
emplar comme sistent con
Sala de misc trsdosdo una pared tabiqueria ier
Como consecuencia de es
ducimos una membrana pla
dos masasflexibles (p..
2! imp
impidiendo la transmision de gran parte
de la energia. La desolidarizacén
oposicién a su vibracién mucho mayor
Estos sindwiches acdsticos tienen,
con espesores mucho menores, com
Como resumen prictico podemos de
Balas frecuencias
tos membr
sotte y masa finales aad
resonancia muy bajas, por ejemplo,
sandwiches a
‘membranas se encuentren en posciones
‘excéntricas dentro del resote.
En locales con niveles muy altos de
resin sonora serd necesatia superponer
rmecanismos de efecto membrana,
Medias frecuencas: recuri
efectos membrana
te de menor espesor.
= Atas
meter material absorbent
Amortiguamiento del ruido
transmitido por via sélida.
Impactos y vibraciones
leando un mater excite
imentos adyacentes, através de a intro
Accién de mate
de transmisén y es mucho mas efect
asa estrategia que siguen los suelos,
flotants:losas de hormigén 0 mortero
«que apoyan sobre el foriado existente a
través de un medio elfstico y que van
completamente desconectadas del res:
to de los elementos de la estructura
paramentos perimetrales y conducci.
es idraicas.
Al elit tipo de soporte elistico pa-
ra aiar maquinaria 0 bajasfrecuencias,
debemos tener en cuenta dos pardme-
‘vos fundamentales a frecuencia pertur-
‘badora fy y la frecuencia natural de vi-
bracin fy, del material amortiguante.
Segin la relacin entre ambas pueden
arses siguientes casos
= Paraffin X2, el sistema empieza a
actuar como amortiguante,reduciendo
‘de modo apreciablelatransmisin.
valor préctco generalmente admit-
o es que deben utilzarse elementos
tistics, tal que como minim fff, =3,
siendo fel valor de la frecuencia mas
bj cpaz de excitarel sistema
Es importante respetar el intervalo de
