D es d e su c o n c e p c i n h a s ta n u e s t r o s d a s

Subdirector editorial y director de arte Enrique Hernndez Nava Supervisin de diseo y produccin Juan Ariel Rodrguez Peafiel Formacin y diseo de portada Pablo Ramrez Reyes Correccin de estilo Javier Delgado Sols Asesora y coordinacin editorial Mariana Anaya Arenzana

El Palacio de Bellas Artes desde su concepcin hasta nuestros das D. R. Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura Reforma y Campo Marte s/n, Col. Chapultepec Polanco, Del. Miguel Hidalgo, 11560 Mxico, D. F. Alejandrina Escudero, Mara del Roco lvarez Guerra, sobre sus textos. Fotografas del mrmol (interiores del Palacio de Bellas Artes): Bernardo Arcos Fotografas actuales del Palacio de Bellas Artes (tramoya, sala y exteriores): Michael Calderwood Primera edicin: octubre de 2012 isbn: 978-607-605-157-3 Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproduccin parcial o total de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografa y el tratamiento informtico, la fotocopia o la grabacin sin la previa autorizacin por escrito del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura. Impreso en Mxico / Printed in Mexico

D es d e su c o n c e p c i n h a s ta n u e s t r o s d a s

ndice

presentacin
Consuelo Sizar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

introduccin
Teresa Vicencio lvarez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

captulo 1

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El Palacio de Bellas Artes en el tiempo

AL E J AN D R I N A E S C U D E RO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

dos arquitectos, dos pocas un EDIFICIO VIVO

La interrupcin .

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21 21 27 31 36 38 39 40 41 42 43 43 45

Boari y la construccin .

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La huella de Mariscal .

La inauguracin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

El asiento de una institucin .

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Los exteriores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El Museo Nacional de Artes Plsticas . . . . . . . . . . . La sala de espectculos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Oficinas y servicios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Los aniversarios .

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1993-1994 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hacia el siglo xxi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Plaza, fachadas, escultura y herrera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cpulas y azoteas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Interiores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sala de espectculos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

45 45 47 48

La renovacin del escenario y de la sala principal

Las caractersticas tcnicas del escenario en el transcurso de 100 aos Trabajos de actualizacin y mejora al escenario y la maquinaria teatral realizados entre 2008-2010 .
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97 97

EL PALACIO DE BELLAS ARTES Y LA CIuDAD

En el centro .

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53 54 54 55 61 66 67 68 69 71 72 73 73 75

La impactante realidad detrs de la ilusin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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La Prgola de La Alameda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La posrevolucin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

La blanca piel . El terreno .

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Tres estructuras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estudios y remedios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Las opiniones de expertos y legos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

98 99 99 99 104 104 104 105 106 107

El vuelo de los Pegasos .

Recientes trabajos de mejora, actualizacin y recuperacin en la sala principal . . . . . . . . .

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Acstica e isptica rigieron los cambios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Esclusas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Piso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Butacas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Palcos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iluminacin arquitectnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aire acondicionado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sistemas de seguridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Veracruz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La bajada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . En el Zcalo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los ltimos vuelos? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

captulo 2

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Nuevas cabinas tcnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

110 110 110 110 112 112 113 113 114 114

El Palacio de Bellas Artes, actualidad y atemporalidad

M A R A D E L RO C O LVA R E Z G U E R R A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cmo mejor la acstica? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 Cmo mejor la isptica? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

La necesidad de actualizacin tcnica de los escenarios y de mantenimiento en diversos teatros del mundo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Renovacin .
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Trabajos de recuperacin en exteriores .

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perspectiva
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fuentes docvmentales y Bibliografa AGRADECIMIEnTOS

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Teatro Real de Madrid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bayreuth Festspielhaus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El Teatro Coln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teatro alla Scala de Miln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teatro Mariinsky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teatro Unter den Linden Staatsoper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . War Memorial Opera House de San Francisco . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Presentacin

En julio de 1981 se fund el Centro Nacional de Investigacin Teatral del Instituto Nacional de Bellas Artes
e inmediatamente se le aadi el nombre de Rodolfo Usigli, como un homenaje al dramaturgo fallecido dos aos antes. Aunque el centro se form con colecciones tan importantes como las de Armando de Maria y Campos o Margarita Mendoza Lpez y que su labor documental y de investigacin se extendieron a todo el campo del teatro mexicano, la figura de Usigli ha resultado tutelar en estos treinta aos de vida acadmica. A lo largo de ellos, el citru ha colaborado con instituciones de Mxico y el mundo en el conocimiento de la vida y obra de este hombre de teatro ejemplar, as como tambin ha realizado encuentros de investigacin, homenajes, exposiciones y lecturas sobre quien es sin duda una de las personalidades determinantes del arte y el pensamiento mexicanos del siglo XX. Adems, el citru ha publicado tres programas televisivos y con el que el lector tiene en sus manos cinco libros dedicados a la obra usigliana.1 Ms all del mayor o menor xito de cada una de estas empresas, de las contradicciones propias del hombre y del Mxico de su tiempo, el lugar que termin por ocupar es una especie de eje donde entrecruzan las ms variadas lneas del pensamiento y experiencias artsticas. Ejemplar en esa medida es la posicin equidistante de Usigli -propulsor de un teatro nacional y ferviente admirador de modelos extranjeros- de los extremos que sostuvieron la polmica nacionalista de los aos treinta, o su manifiesta adhesin al realismo y su conocimiento e inters por otras escuelas y estilos. Tanto como lo es la liga que Usigli representa, mejor que nadie, entre un oficio del teatro (y el cine) sujeto a las veleidades propias del espectculo o las polticas de produccin y las ms altas exigencias artsticas e intelectuales. O, ejemplificando esto ltimo, los ejes que atraviesan drama e historia de Mxico as como teatro y sociedad, en su obra y pensamiento crtico. Particularmente atractivo, en este sentido, es observar el amplio rango de actividades que ocuparon su vida. Si en el teatro fungi como actor, autor, director y productor, empresario y funcionario pblico, historiador del arte escnico, terico, maestro o fundador de escuelas teatrales; en la literatura cultiv todos los gneros sabidos y aun el floreciente oficio del guin y el dilogo cinematogrficos. A lo que habra que sumar su inters por la msica, sus relaciones con artistas plsticos y, en general, su trabajo en pos de una autntica insercin del arte en la vida social de Mxico y de las relaciones polticas, econmicas y culturales de este pas con el mundo. Valga pues este Itinerario para celebrar al tiempo los treinta aos de un centro de investigacin dedicado al conocimiento de nuestro teatro y al hombre a cuya obra y nombre est felizmente asociado. Consuelo Sizar
Presidenta Consejo Nacional para la Cultura y las Artes

Introduccin

A menudo, la imagen pblica de un escritor o un artista no corresponde a la realidad de lo que su obra y su

carrera verdaderamente representan en la historia de la literatura y el arte. Muchas veces son las ancdotas o los detalles superficiales los que lo definen y lo destacan. La imagen comnmente difundida de Ezra Pound, por ejemplo, es que fue un apologista nazi. Heberto Padilla fue un poeta cuestionado y enjuiciado por las autoridades cubanas. Salman Rushdie es el escritor proscrito, amenazado de muerte por una fatwa en su contra. Mario Vargas Llosa es el candidato conservador a la presidencia de su pas. Hay un nmero demasiado grande de autores cuya reputacin est marcada por las caracterizaciones superficiales o las deformaciones que se hayan hecho de su imagen. El caso de Rodolfo Usigli es un buen ejemplo de esto; en claro desmedro de su verdadero mrito como escritor se le identifica repetidamente por alguna faceta extraliteraria de su personalidad o por algn incidente menor en su carrera como artista. Es el escritor conflictivo que tiene que pasar varios aos en el exilio diplomtico, el intelectual afrancesado o anglizado en sus preferencias literarias y su manera de vestir, el funcionario y animador cultural irritable, enemistado con medio mundo, el autor dramtico de prlogos y prefacios para obras que nunca se pusieron en escena, el dramaturgo que se pele con Salvador Novo en las escaleras de Bellas Artes. Lamentablemente, esas caracterizaciones fciles y esas deformaciones injustas se han hecho a expensas de un examen serio y responsable de su carrera y de su obra. El creciente volumen de material crtico dedicado a su produccin dramtica1 es una buena seal de que se est superando esa actitud y que por fin comienza a profundizarse el estudio de su obra. Falta mucho por hacer, sin embargo. Para fortuna del investigador Usigli dej una gran cantidad de materiales y documentos personales, gran parte de ellos todava desconocidos. Sin duda consciente de su propio valer y de las perspectivas futuras que su propio talento creador le ofrecan Usigli se esmer por mantener un registro cumulativo de toda su produccin artstica y literaria. Desde muy joven se esmer por apuntar y registrar sus ideas, por recortar artculos e imgenes de revistas y peridicos y por archivar ordenadamente el fruto de sus afanes literarios. A medida que avanzaba en su carrera como escritor aprovech las oportunidades que sus diversos empleos y cargos le brindaban para mecanografiar y archivar copias de todo lo que iba creando. Esto ltimo se le hizo especialmente ms factible durante los aos en que cumpli labores administrativas y docentes y en especial durante el perodo largo en que desempe cargos en el servicio diplomtico. Los herederos de Usigli se esforzaron por guardar y mantener intacta la biblioteca personal, los objetos de arte y los documentos y materiales que l haba dejado. Dentro de lo posible se hicieron genuinos esfuerzos por mantener en Mxico el vasto caudal de materiales acumulados durante toda una vida dedicada a la creacin literaria y a las artes dramticas. Cuando Usigli haba entrado en la ltima etapa de su vida su hija Lavinia trabaj con l en la preparacin de los textos y manuscritos que sirvieron de base para los tres primeros volmenes de sus obras completas. Despus del fallecimiento de Usigli su hijo Alejandro (Sandro) colabor con el Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral Rodolfo Usigli (citru) en los esfuerzos preliminares que se hicieron por clasificar y duplicar materiales selectos del acervo usigliano.

Fundamentalmente dedicado a El gesticulador y las Coronas. Su obra ensaystica y potica ha recibido menor atencin crtica en comparacin a su novela Ensayo de un crimen sobre la cual algo se ha escrito.

La organizacin y preservacin de la coleccin completa, sin embargo, se inici en forma sistemtica a partir de la adquisicin de los papeles y documentos de Usigli por Miami University de Oxford, Ohio (EU) en el ao 1995. En noviembre de 1996 se inaugur oficialmente el Archivo Rodolfo Usigli en la Walter Havighurst Special Collections Library de esa institucin de educacin superior.2 Desde ese entonces el trabajo especializado de estabilizacin, organizacin y preservacin de los materiales del archivo se hizo contando con la competencia tcnica y los recursos materiales propios de una biblioteca universitaria de alto nivel. Para estas tareas el personal encargado tuvo que demostrar conocimiento exhaustivo de la obra completa de Usigli, dominio de los antecedentes histrico-culturales de su poca y, en particular, familiaridad con las diferentes etapas en la evolucin de su carrera artstica y profesional. Desde el comienzo Judith Sessions, decana del sistema de bibliotecas de Miami University y Janet Stuckey, directora de la Havighurst Special Collections Library, donde se aloja el Archivo Usigli, colaboraron regularmente con el citru en las labores de preservacin, ordenamiento y difusin. Funcionarios administrativos e investigadores tales como Octavio Rivera y Rodolfo Obregn viajaron a Oxford en 2005 y en 2008 respectivamente en misin oficial y en representacin del citru. Estos profesionales del teatro mexicano establecieron fuertes lazos institucionales adems de completar intensas y productivas sesiones de trabajo en el archivo. El impacto positivo de las visitas de Octavio Rivera y Rodolfo Obregn se ha hecho sentir en ambas instituciones. Una buena evidencia de esto ltimo es la exposicin virtual permanente Lo que yo soy es Teatro que mantiene el citru en su sitio web. La exposicin fue curada y realizada conjuntamente por el personal especializado de ambas entidades con ocasin de las festividades conmemorativas del natalicio de Usigli que se hicieron en Oxford y en Mxico DF en el otoo de 2005. 3 Entre todos los papeles y manuscritos dejados por Usigli y que forman parte de el archivo que lleva su nombre hay mucho material que todava est por ordenarse y catalogarse. Hasta esta fecha el personal del Archivo Usigli ha estabilizado y clasificado todo lo correspondiente a los manuscritos de sus obras principales, los albumes de recortes confeccionados durante su juventud, las fotografas, los libros, los carteles y las placas conmemorativas de obras puestas en escena, los diarios personales y la extensa correspondencia que l mantuvo durante toda una vida dedicada a la literatura y al arte.4 Teresa Vicencio lvarez
Directora General Instituto Nacional de Bellas Artes

Captulo 1
El Palacio de Bellas Artes en el tiempo
A L E J A N D R I N A E S C U D E R O

2 Alejandro Usigli hizo una residencia de dos semanas asistiendo a la inauguracin del Archivo Usigli como invitado oficial. Adems de ayudar con el proceso inicial de clasificacin del archivo, dio conferencias y asesor en la produccin teatral de The Impostor (El gesticulador, en versin inglesa) que se hizo para esa ocasin. 3 La exposicin puede consultarse en: http://www.citru.bellasartes.gob.mx/investigacionesenlinea/html/archivos/exposiciones/expo_ usigli/expo.htm Asimismo, el Archivo Usigli desarroll su propio sitio web con ocasin del centenario: http://staff.lib.muohio.edu/ usigli/home.php 4 La Havighurst Special Collections Library proporciona guas e ndices bibliogrficos sobre el Archivo Usigli en: http://spec.lib.muohio. edu/collections.

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dos arquitectos, dos pocas

No creo que una edificacin deba quedarse como el da en que se inaugur, todos los grandes edificios han sido modificados a travs de la historia, eso se debe a que las construcciones toman vida propia. Ricardo Legorreta, arquitecto

Existe una extensa bibliografa sobre el Palacio de Bellas Artes; se ha escrito sobre la construccin, los arquitectos, los murales y las actividades artsticas y culturales alojadas en sus espacios, cuyos catlogos y monografas dan cuenta del desenvolvimiento del arte en nuestro pas durante gran parte del Siglo xx y lo que va del Siglo xxi. Sobre los libros que tratan del edificio se puede decir que renen un cuerpo muy completo y heterogneo de estudios, formado por poco ms de cuarenta ediciones sin contar las reimpresiones. Qu es lo que ha provocado tanto inters en producir tal corpus bibliogrfico? Baste mencionar un motivo: su fascinante y original historia constructiva: proyectado y construido a principios del Siglo xx, interrumpido por las luchas revolucionarias y concluido cuando el pas se eriga como una nacin moderna. Durante el rgimen porfiriano se inici la edificacin del que iba a ser el nuevo Teatro Nacional, bajo la direccin del arquitecto italiano Adamo Boari; se estimaba inaugurarlo antes de los festejos del Centenario del inicio de la lucha de Independencia; debido a varios problemas: econmicos (el presupuesto fue altamente rebasado), tcnicos (los hundimientos) y polticos (la lucha revolucionaria), la construccin se interrumpi paulatinamente. En los primeros aos de la posrevolucin, tres presidentes decretaron su terminacin, sin lograrlo; no fue sino hasta 1932 cuando se consigui el presupuesto y la voluntad poltica para inaugurarlo. El arquitecto Adamo Boari construy los exteriores, a excepcin de los terminados del sistema cupular; en los interiores se haban colocado las obras artsticas ms destacadas de la sala de espectculos e instalado la maquinaria escnica. El italiano parti del estilo de su momento, el art-nouveau, para casi modelar las fachadas y llenarlas con decoraciones inspiradas tanto en la flora y la fauna mexicanas, como en las pasiones. El arquitecto mexicano Federico E. Mariscal, quien se encarg del proyecto de terminacin, realiz algunas modificaciones en los interiores y obtuvo en los acabados un ambiente sobrio con mrmoles mexicanos de colores y detalles ornamentales bajo la lnea del art-dec, inspirados en la cultura prehispnica.
Adamo Boari, Fachada principal del Teatro Nacional, mayo 1903. Informe preliminar para la construccin del Teatro Nacional.

As, dos arquitectos, uno italiano y otro mexicano, dejaron en la edificacin la impronta de su pensamiento arquitectnico; del mismo modo, dos etapas polticas definieron su programa: Boari, un gran teatro con grandes espacios floridos para el esparcimiento de las elites porfirianas, y Mariscal, un teatro con magnficos espacios para la exhibicin de un arte nacionalista. Esto pudo ser posible gracias al diseo de la planta, un edificio que no slo sirviera para espectculos de pera, sino que pudiera utilizarse en fiestas diurnas, es decir, formar un ambiente adaptado para las funciones civiles que de tanta necesidad tiene la sangre latina. Ese programa arquitectnico distingua los dos espacios diferenciados que continuaron vigentes en el proyecto de Mariscal. En el artculo El Teatro Nacional, F. R. de Aguilar aluda al cambio en el programa: El programa arquitectnico de un teatro, como de otro edificio de cualquier ndole, tiene que variar y ajustarse y resolverse de acuerdo con la situacin poltica y social de ahora. He aqu el motivo esencial y fundamental que se present al arquitecto de ahora para adaptar y acondicionar un teatro concebido para la poca aristocrtica, al ciclo de nuestra revolucin social, generosa y magnfica. Por un acuerdo presidencial de Pascual Ortiz Rubio, firmado en julio de 1932, se encargaron al entonces secretario de Hacienda, Alberto J. Pani, los trabajos finales, haciendo las modificaciones que considere necesarias en los planos originales para modernizarlo, reducir su costo y obtener la mejor utilizacin. Una vez que se acord la distribucin y uso de los espacios, el arquitecto Mariscal dirigi las obras y se cambi el nombre del inmueble al de Palacio de Bellas Artes, ttulo que coron el tmpano de la fachada principal. Con ello cambi la vocacin del edificio, no se trataba slo de concluirlo sino de fundar una institucin que impulsara el arte. Aos ms tarde, con la creacin del Instituto Nacional de Bellas Artes (inba), por decreto del 31 de diciembre de 1946, el Palacio de Bellas Artes se convirti en su sede. En los aos cincuenta esa institucin empez a crecer y a descentralizarse, siendo el edificio insuficiente para alojar a todo su personal y cumplir con su vocacin cultural y artstica. En 1987, debido a su sealado valor arquitectnico, el Palacio de Bellas Artes fue declarado Monumento Artstico por el gobierno mexicano, con declaratoria publicada en el Diario Oficial de la Federacin el 4 de mayo de 1987. Del mismo modo, fue seleccionado para incluirse en la lista de los 100 sitios en riesgo que elabora el World Monuments Fond, en donde figuran edificios y lugares de gran inters cultural de todo el mundo que requieran un financiamiento especial para 18

Maqueta del Teatro Nacional, ca. 1908. Archivo Histrico de la Direccin General de Servicios Tcnicos de la Secretara de Comunicaciones y Transportes (dgst).

Estado de la construccin al 12 de agosto de 1910. Direccin de Arquitectura y Conservacin del Patrimonio Artstico Inmueble del Instituto Nacional de Bellas Artes (dacpai).

mantenerlos en las mejores condiciones fsicas posibles; el fondo auspici los trabajos durante el periodo 1998-2000. En los albores del Siglo xxi, a ms de cien aos del inicio de la construccin y a casi ochenta de la conclusin, debemos de considerarlo un edificio multifuncional, que contiene una muestra significativa de obras murales, dos museos, salas de conferencias, libreras, restaurante, un teatro con sus instalaciones, oficinas y estacionamiento. El Palacio de Bellas Artes ha tomado vida propia, una vida intensa, gracias a la historia de su construccin y a los procesos de conservacin, renovacin, restauracin y cambios, que ha experimentado a lo largo del Siglo xx y durante la primera dcada del xxi, sin contar las notables actividades artsticas y culturales all presentadas; intervenciones diversas en gnero y magnitud, que han tendido no slo a conservar en condiciones ptimas el edificio y sus alrededores sino tambin a incrementar su esplendor. Las diferentes acciones para mantenerlo vivo y cumplir de manera eficaz su misin han sido continuas pero escasamente documentadas; fue hasta el ao de 1984, al celebrar sus cincuenta aos, que se empez a hurgar en su historia y exaltar su importancia como una obra paradigmtica del Siglo xx mexicano y, a sus sesenta, se inici una metdica labor de renovacin. Este escrito se suma al amplio repertorio de estudios sobre el inmueble por medio de una breve crnica del proceso de construccin y cambios, mostrando al lector el constante renacimiento del Palacio de Bellas Artes, un edificio vivo, multifuncional y en constante transformacin. Consta de dos apartados: en el primero se ofrece una periodizacin de las ms sobresalientes obras tanto del edificio como de sus alrededores; el segundo, abunda en ciertos aspectos relacionados con su imagen urbana. Desde el inicio de la construccin hasta la fecha, se pueden distinguir cinco cortes: el titulado Boari y la construccin da cuenta de la edificacin del que iba a ser el Teatro Nacional hasta la salida de su arquitecto de Mxico en 1916; incluye, adems, las propuestas formuladas en Italia en la dcada de 1920 que tuvieron el propsito de revitalizar y poner al da el Teatro. En la historiografa del edificio se argumenta que en el periodo que va de 1916 a 1932 no hubo movimiento en la construccin y sus alrededores; en contraste, en la parte La llamada interrupcin se narra una intensa actividad. La huella de Mariscal comprende de 1932 a 1934, cuando se concluy, y ha sido considerada la etapa en la que hubo ms cambios al proyecto de Boari. En Asiento de una

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un EDIFICIO VIVO

Boari y la construccin
El Teatro Nacional se construy con los nuevos materiales, el acero y el concreto, y con tradicionales, como el mrmol, sin apartarse de las lneas arquitectnicas clsicas. En esencia, la construccin se apeg al estudio preliminar de Boari, publicado en 1902 en los Anales de la Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas; en los primeros aos, se llev a cabo sin contratiempos; de ella se encargaron tcnicos estadunidenses, cuando ese pas era la vanguardia en la edificacin de grandes obras modernas, siendo los rascacielos el mejor ejemplo. De finales de 1904 hasta 1912, Milliken Brothers, reconocida casa de Chicago, se responsabiliz de todos los aspectos relacionados con la construccin; los planos, clculos y especificaciones para la ejecucin los prepar el ingeniero William H. Birkmire, que tena su despacho en Nueva York. A mediados de 1905, el arquitecto propuso que canteras mexicanas suministraran el mrmol para las fachadas; del cerro de Tenayo proviene el mrmol sepia claro para el basamento y de las can-

Adamo Boari, Teatro Nacional. Seccin longitudinal, 1902, Informe preliminar para la construccin del Teatro Nacional.

institucin un hecho de gran trascendencia, aunque con escaso impacto en su arreglo, se debi al cambio de vocacin del inmueble, al convertirse el Palacio en sede del Instituto Nacional de Bellas Artes. En Los Aniversarios, se muestra que para el sesenta aniversario de su inauguracin empezaron los trabajos de renovacin del inmueble, con acciones tendientes no slo a restaurar y conservarlo sino a mejorar sus condiciones; despus del primer centenario del inicio de la construccin del Palacio de Bellas Artes esas acciones crecieron en importancia. Las fuentes que se incluyen al final dan sustento a esta crnica de las intervenciones del Palacio de Bellas Artes.

Federico E. Mariscal, Palacio de Bellas Artes, ca. 1934. Acervo Antonio M. Ruiz Mariscal.

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Estado de la construccin ca. 1915. dgst.

El Teatro Nacional iba a ser uno de los edificios que engalanaran los festejos del primer Centenario de la Independencia; se estimaba que se concluira en 1908; los gastos de la construccin crecan, se presentaron los primeros asentamientos y se vea que no podra concluirse a tiempo. Poco antes de los festejos, una enorme gra colocaba el tmpano, como si fuera un rompecabezas. En 1910, el nuevo teatro pas casi desapercibido; en uno de los libros oficiales de la centenaria celebracin, escrito por el cronista Genaro Estrada, apareci una pgina con fotografas de los ltimos trabajos exteriores, que muestran el edificio ya sin las bardas y con grandes bloques de mrmol a su alrededor, imgenes que no revelan la gran ebullicin que se viva en su interior, cuando se probaba la maquinaria escnica. La llegada del iracundo huracn de la revolucin, como definiera Gilberto Owen esa lucha, no afect la construccin de manera inmediata; de 1912 son los ltimos trabajos importantes, entre ellos, la edificacin de la Prgola en la Alameda. Cuando el gobierno de Francisco I. Madero quiso continuar las obras, su constructor se encontraba en Italia; en su ausencia se public una convocatoria para la terminacin, con materiales y trabajadores mexicanos; as el poder del italiano sobre el Teatro disminua poco a poco; quiz por ello empez a formular proyectos que hicieran factible su culminacin, como aqul de 1914 para instalar un cine en el rea del vestbulo. Para Francisco de la Maza, el Teatro Nacional fue la gran edificacin de Boari y ejemplo fundamental y cimero del eclecticismo, con la aadidura del art-nouveau. Antes de dejar el pas, Adamo Boari entreg a la scop el inventario de su trabajo, que inclua ms de mil planos y casi el mismo nmero de fotografas, que registraban las obras paso a paso, asimismo, maquetas, modelos y muestras de decorado en bronce y madera. En 1916, el que iba a ser el Teatro Nacional era una blanca mole, ubicada en el centro de la capital, de grandes dimensiones y construido bajo los ms modernos sistemas, haba reunido a destacados maestros de las

teras de Buenavista, Guerrero, el de los paos; del labrado se encargaron los mejores canteros del pas, revisndose cuidadosamente la calidad del tallado. El recubrimiento se termin en marzo de 1910. En las columnas y cornisas se us mrmol bianco chiaro altisimo y statuario arabescato, proveniente de la casa Triscornia y Henreaux de Carrara. Los elementos decorativos se resolvieron, tambin, del otro lado del Atlntico. En lugar de convocar concursos pblicos para asignar las obras, como se acostumbraba en Mxico, el arquitecto convenci a las autoridades a recurrir directamente a artistas notables y de fama ya adquirida. Boari recorri varias ciudades europeas para contratarlos. En Turn visit en su taller a Leonardo Bistolfi, el escultor ms famoso de Italia, a quien encarg las esculturas de la fachada principal. En Miln visit en su taller a la antigua a Alexandro Mazucotelli, quien dise y forj la herrera exterior siguiendo las lneas del art-nouveau. En esa ciudad, durante la Exposicin Internacional de Artes Decorativas de 1906, conoci a Gza Marti; qued tan impresionado con la obra del artista hngaro, la cual fusionaba las artes decorativas aplicadas a la arquitectura, que ah mismo lo comision para el diseo y ejecucin de las decoraciones interiores del Teatro; del programa propuesto por el hngaro slo se realizaron el remate de la cpula y, para la sala de espectculos, el plafn luminoso que representa el Olimpo con las nueve musas y el mosaico sobre el arco mural del proscenio, que caracteriza al arte teatral a travs de las edades. En Madrid negoci con Agustn Querol, el ms grande escultor de Espaa, la factura de los grupos de Pegasos y las fuentes monumentales que flanquearan la entrada del Teatro, las cuales nunca se construyeron. Para el teln del Teatro, el arquitecto propuso un muro rgido de acero con doble pared, revestido por el lado del foro con lminas acanaladas, el cual fue construido por tcnicos alemanes. En la decoracin, Boari ide la representacin de los volcanes del Valle de Mxico, vistos a travs de un gran ventanal, y seleccion un nuevo material opalescente con reflejos metlicos de la casa Tiffany de Nueva York para su ejecucin. Con esta obra el italiano logr reunir lo ltimo en tecnologa, diseo y materiales. Desde 1907, el presupuesto se haba agotado y con argumentos, a veces ingeniosos y siempre convincentes, el arquitecto consegua ms dinero para continuar la obra. Ese ao, el Ministerio de Hacienda autoriz 2.5 millones de pesos, y dos aos ms tarde, se le otorg un nuevo presupuesto. 22

Construccin, ca. 1908. dgst.

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Adamo Boari, Posicin del reflector elctrico y cinematgrafo. Informe preliminar para la construccin del Teatro Nacional.

Adamo Boari, boceto del corte transversal para la Cineteca Nacional Mexicana, 1927. Biblioteca Ariostea, Fondo Boari. Reprografa: scar Molina Palestina.

Sala de espectculos; en el ngulo inferior derecho se hallan bancas apiladas, que se empleaban cuando haba algn evento, ca. 1910. dgst.

artes decorativas, estaba revestido ntegramente en sus fachadas con mrmoles blancos, italianos y mexicanos, quedando pendiente el acabado y decorado de los interiores. En Italia, Boari no perda la oportunidad de promover su obra mexicana. Desde el momento en que dej el pas, hasta un ao antes de su muerte, seguira preparando planes para la conclusin del edificio. Con sus medios edit, en Roma en 1918, el libro de gran formato La costruzione di un Teatro, que contiene 34 lminas que reproducen planos y fotografas del Teatro Nacional de Mxico, con un texto introductorio, en el que destaca su importancia, su participacin y los trabajos an pendientes, ya que el Teatro Nacional de Mxico constituye un grande esfuerzo de arquitectura teatral, quiz el ms importante despus de la pera de Pars. Adems, para su revitalizacin y posible trmino prepar dos propuestas, una en 1923 y la otra en 1927. El diseo de 1923 modifica el proyecto original al fraccionar la plaza, para que la calle de Cinco de Mayo continuara hasta la Alameda. El trazo no elimina las fuentes monumentales, incluso rodea un poco la fragmentada plaza, con el fin de conservarlas en ella. Esa puesta al da obedeca a la adaptacin del Teatro a las nuevas necesidades urbanas, relacionadas con la circulacin de automviles; por ello, en el dibujo, su nmero es considerable; el trazo favorece la circulacin orienteponiente (Plaza de la Constitucin-avenida Hidalgo) y sirve de desahogo a la plaza mayor. Podra pensarse que Boari exagera en cuanto al gran aumento de trfico en los alrededores del edificio, sin embargo pocos aos despus, los urbanistas empezaron a preocuparse por el intenso trfico y los congestionamientos en el centro de la ciudad. Un ao despus de la factura del proyecto, de acuerdo con Enrique Espinosa Lpez, la ciudad contaba con 10,787 automviles, 2,849 camiones de pasajeros, 2,145 camiones de carga y 1,745 coches de traccin animal, sin contar los tranvas, que todava circulaban por el Distrito Federal. scar Molina Palestina argumenta que en 1927 Boari formul tres modificaciones: en la sala de espectculos, en el sistema cupular y en los espacios proyectados originalmente como salones de fiestas. De la construccin de la Cineteca Nacional Mexicana en la sala de espectculos, el investigador argumenta que desde su estudio preliminar de 1902, el italiano planteaba la construccin de una cabina que albergara un cinematgrafo, pensado como elemento auxiliar en algunos montajes; la idea era aprovecharlo en algunas escenografas para obtener escenas vitalizadas que reproduzcan exactamente la realidad, deca Boari; por ello el futuro Teatro sera el primero en el que, en lugares especficos, se adaptaran proyectores elctricos sin que desmerezca la arquitectura de la sala. A sta le sigue la propuesta de 1914 de instalar una sala cinematogrfica en el vestbulo, ya mencionada. Construir un cine en la sala de espectculos era la culminacin de una idea que Boari, probablemente, vena meditando desde haca tiempo y con la que quiso adaptarse a los nuevos tiempos: Han transcurrido 20 aos y todo ha revolucionado en el mundo [] Los teatros de pera para subsistir necesitan de grandes intervenciones y estn casi todos cerrados. Mientras el cinematgrafo ha tomado un desarrollo asombroso en todo el mundo. Y muchos de los antiguos teatros en Europa estn transformndose en cinemas y salones de radio, dejando de ser pasivos para volverse activos. Por qu no transformar tambin el Teatro Nacional de Mxico en un grande sper cinematgrafo con funciones altamente escolsticas? Con el proyecto para la construccin de un cine en la sala del Teatro, de nuevo Boari trataba de estar al da, de ser moderno, con un medio que pronto ser 25

Colocacin de columnas dobles de mrmol en una de las logias laterales, ca. 1909, dacpai.

Adamo Boari, Nuevo proyecto de la plaza del Teatro Nacional de Mxico con relacin al grande aumento de trfico, 7 de agosto 1923. Seccin de planos restaurados y digitalizados del Archivo Histrico del Distrito Federal.

masivo. Respecto a los cines en nuestra ciudad, Salvador Novo escriba: Con todo, los cines como oferta material y espiritual han visto su evolucin vinculada orgnicamente al desarrollo mismo de la ciudad de Mxico. Si a finales del xx los teatros eran los espacios de recreacin de las elites, ahora los cines, para otros pblicos, sern los templos de la urbe moderna en la que se est transformando la capital, y el italiano lo saba. De 1927 es tambin la propuesta de habilitar una sala para la realizacin de conciertos de radio y otra, para la lectura de peridicos, en los espacios destinados a salones de fiestas. Aos antes, en la ciudad, las transmisiones radiofnicas eran una novedad que empezaba a masificarse. De acuerdo con Felipe Glvez, en Los albores de la Radio. El Centenario de la Independencia, hubo en 1922 una emisin radiofnica, siendo Jos Mojica, la estrella junto con la nia Mara de los ngeles Gmez Camacho. Ambos cantantes fueron escuchados claramente en el entonces inconcluso Teatro Nacional (hoy Bellas Artes), por medio de unos audfonos conectados previamente a una planta receptora instalada ah, con motivo de una muestra comercial. La idea ms novedosa de ese ao, de acuerdo con Molina Palestina, fue la de instalar un planetario en el rea que iba a ser el invernadero, precisamente en la cpula central. A decir del investigador, Boari Propone que el gran foco luminoso que originalmente sera la cpula fuera cubierto. Bajo la cpula del may [sic] podra ser colocado un grandioso planetario con la reproduccin del aspecto de la bveda celeste, con el movimiento astronmico exacto de los planetas En esos ltimos proyectos, Adamo Boari vislumbra una nueva ciudad de Mxico, preocupada por el trfico, encumbrando a los cines como templos de la modernidad urbana, con un ciudadano que atiende, en grupo, los beneficios de las ondas hertzianas, informado y mirando a las estrellas. De nuevo, el arquitecto italiano se anclaba en la modernidad.

La interrupcin
El periodo que va de 1916 a 1932, fechas relacionadas con la partida de Boari y con el inicio de
la conclusin del Palacio de Bellas Artes, respectivamente, ha sido llamado por la historiografa la interrupcin; en contraste con el trmino, registramos algunos proyectos para su terminacin, una gran variedad de trabajos y tres decretos presidenciales que ordenaban su conclusin. Los primeros gobiernos posrevolucionarios empezaron a estudiar la forma de adaptar el Teatro a las nuevas necesidades de la ciudad y del pas, para lo cual dieron un gran impulso a las obras, por medio de dos decretos presidenciales que prescriban su conclusin; uno expedido en 1919 por Venustiano Carranza y, otro, por lvaro Obregn en 1921. En el marco de las mejoras para la capital de la Repblica en los festejos del Centenario de la Consumacin de la Independencia, se planeaba una prxima inauguracin del Teatro Nacional. Las disposiciones legislativas expresaban el inters en aprovechar sus espacios, y se planteaba que la ciudad tuviera un teatro oficial, en donde se llevaran a cabo actos pblicos y artsticos de relevancia, y un recinto para la cultura. Para ello, se solicitaron algunos proyectos entre los que destaca el de Gza Marti, quien fragu una propuesta muy completa, entregando planos, diseos, plantas, modelos, cartones y presupuestos. Lo interesante de su plan es que no slo inclua la terminacin del Teatro sino que prepar un programa para la creacin, en los interiores, de unos Talleres Nacionales para la Enseanza de las Artes Decorativas, institucin que aparte de escuela tendra salas de museo y de espectculos. Otro proyecto fue rubricado por la casa Tiffany, que hacia 1919 envi un programa para los acabados de la sala y la decoracin de la cpula. Se sabe que dos aos ms tarde las autoridades mexicanas lo seleccionaron para su realizacin pero no encontramos documentos para su seguimiento. Otro proyecto fue presentado por el director las obras durante el periodo 1919-1923, el arquitecto Antonio Muoz. En El nuevo Teatro Nacional de la ciudad de Mxico publicado en la revista El Arquitecto del mes de octubre de 1924, expresa: El problema que se me encomendaba tena, para m, importancia de un problema nacional, pues era el caso de que un arquitecto mexicano iba a proseguir la obra de un arquitecto extranjero, favorito de los gobiernos pasados. [] Al verme frente a una obra abandonada y verdaderamente saqueada, me ocup simultneamente de estudiar cuantos documentos y planos hall en las mismas oficinas y de examinar detenida27

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mente la obra en su estado de adelanto, su conservacin y su estabilidad. En ese texto analiza el proyecto Boari y los avances de la obra, y despus de hacer fuertes crticas, Muoz expone su plan que se centra en la reubicacin de las instalaciones mecnicas y elctricas, y en cambios de poca importancia en la sala. Entre los trabajos realizados, se dot a los exteriores de las rejas faltantes, para lo cual el contrato se someti a concurso, ganndolo el ingeniero mexicano Luis Romero, quien se haba distinguido por la invencin de las primeras mquinas tortilladoras; siguiendo los proyectos italianos, el ingeniero forj varias de ellas hacia mediados de 1920. En 1921 hubo un cambio a la obra de Boari con el descenso de los cuatro grupos de Pegasos que remataban el cubo del escenario, con el fin de colocarlos en la Plaza de la Constitucin y su regreso en 1928. Entre 1919 y 1921, debido a que el escenario y sus instalaciones estaban completamente terminados, se ejecutaron los acabados en el vestbulo, hall, sala de espectculos y algunos servicios, empezando a utilizarse en la celebracin de diversos eventos. Desde 1922 se llevaba un registro minucioso de las cuarteaduras de la construccin y se observaban, con detenimiento, los estragos de los asentamientos. En 1924, nombraron encargado de obras al arquitecto mexicano Benjamn Orvaanos, amigo cercano de Boari, quien mand ejecutar, entre 1924 y 1925, una nueva serie de inyecciones para endurecer el subsuelo; tambin, por su cuenta, public la obra El Teatro Nacional de Mxico en donde promova la conclusin. 1928, el ao de la muerte del arquitecto italiano, coincide con la reanudacin de las obras del Teatro, aunque los trabajos realizados fueron menores; dos de los espacios fueron utilizados, el vestbulo y la sala, improvisando butacas que se usaron en la celebracin de exposiciones y representaciones teatrales adems de actos polticos y culturales. Los trabajos exteriores de ese ao 28

Desde las alturas, el Teatro Nacional, la Prgola, parte de la Alameda y Cinco de Mayo abierta; en la parte superior derecha, aparece el ala del aeroplano desde donde fue tomada la fotografa, entre 1928 y 1929. American Photo Aerial Survey, Archivo Carlos Contreras.

1928, el ao de la muerte de Adamo Boari, coincide con la reanudacin de las obras exteriores; todava no est abierta Cinco de Mayo. dgst.

Mejor la imagen del edificio con los jardines y sus espejos de agua; ntese que probablemente se estn realizando algunas pruebas para el recubrimiento de la cpula central, ca. 1930. dgst.

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mejoraron notablemente su aspecto, el edificio se limpi de escombro, se arreglaron los jardines, se repaviment la terraza del prtico principal y se hizo el primer cambio al proyecto original, que el mismo Boari haba propuesto en 1923, la nueva prolongacin de la calle Cinco de Mayo hasta ngela Peralta; con dicha apertura se fraccion la plaza del que iba a ser el Teatro Nacional. Durante la dcada de los veinte, el edificio se us con frecuencia para la celebracin de actividades importantes en la vida de la capital, ya que no slo requera de esos espacios, sino que se vea apremiada por contar con un lugar para exhibiciones de todo tipo, como la que se llev a cabo en noviembre de 1921, cuando en el vestbulo se instal una muestra comercial. Asimismo haba un vivo inters por concluirlo y fue un tema recurrente en artculos periodsticos y notas en torno al elefante blanco, como cariosamente lo llamaba Boari. La noticia que ms revuelo caus se produjo entre diciembre de 1921 y enero de 1922, cuando se retiraron los cuatro grupos de Pegasos para colocarlos sobre nuevos pedestales en la Plaza de la Constitucin. En el artculo El meritorio esfuerzo para terminar el Teatro Nacional, publicado en El Universal, el arquitecto Luis Prieto y Souza se refera al edificio en estos trminos: Algo terrible nos ensea el
Obras en la sala de espectculos, ca. 1921. dgst.

gran Teatro en medio de su desolacin. Que nuestro siglo no ha sido capaz de substituirlo por otra cosa mejor. [Tiene] como toda obra humana, defectos e imperfecciones inevitables; los tienen El Quijote y la Divina Comedia; pero nadie podr negar que a pesar de ellos, la creacin arquitectnica es de altos vuelos, original y grandiosa. Su estructura es sobria, armoniosa y rtmica; su distribucin clara y espaciosa, a pesar de las falsas apariencias en el interior de la sala, en contraste con el inmenso vestbulo [] La maquinaria del escenario, del teln y del proscenio, que el pblico ha podido ver funcionar, tienen una importancia capital en el mecanismo de la tramoya, que reemplaza al msculo y triunfa de la masa, del espacio, del tiempo En el artculo Es preciso salvar el Teatro Nacional, publicado el 20 de febrero de 1930, se haca un llamado a hacerlo prontamente antes de que sea una ruina. A los pocos meses, el presidente Pascual Ortiz Rubio dict otra orden para acabarlo; para ello se nombr director de las obras al arquitecto mexicano Federico E. Mariscal, quien en su propuesta trat de seguir el proyecto original; sin embargo, en los acabados del interior dejaba su sello propio y el de su momento; ahora se trataba de darle un toque de sobriedad, elegancia y sencillez con soluciones al estilo dec. Dos aos despus, las obras de terminacin las inici Mariscal con el apoyo del arquitecto Jos Gorbea Trueba.

La huella de Mariscal
Despus de treinta aos de iniciada la construccin del Teatro Nacional, la ciudad de Mxico
estren, el 29 de septiembre de 1934, un recinto llamado Palacio de Bellas Artes; las dos partes

La sala de espectculos fue frecuentemente utilizada en diferentes eventos culturales y polticos, ca. 1930. dacpai.

ltimos arreglos exteriores antes de la inauguracin del Palacio de Bellas Artes, 1934. Compaa Mexicana Aerofoto, dacpai.

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diferenciadas en el proyecto original continuaban vigentes en el de terminacin, con la idea de hacer un conjunto cultural que contara con un teatro y museos de arte, y una sala de conferencias. Los cambios ms significativos, respecto del proyecto de Boari, se realizaron entre 1932 y 1934, dejndonos el arquitecto Federico E. Mariscal su huella, que descubriremos, a manera de recorrido por el edificio terminado y sus anexos. En los exteriores, en la plaza frontal, sobre la avenida Jurez, se construy un estacionamiento, donde se colocaron los cuatro grupos escultricos de los Pegasos, con un nuevo pedestal en mrmol mexicano; tambin se modific la Prgola situada en la Alameda, frente a la fachada poniente, con el fin de ubicar un mercado de flores. Para las fachadas, se aprovecharon las esculturas destinadas al que iba a ser el Palacio del Poder Legislativo cuya cpula se aprovech para construir el Monumento a la Revolucin, esculpidas en mrmol de Carrara por artistas franceses; seis figuras se colocaron en los nichos de las terrazas de la fachada principal y las laterales, y dos grupos ms, en la principal; asimismo, se dispuso de la herrera artstica exterior, rejas, rejas-ventanas, astabanderas y cadenas, que haba forjado Romero en 1920. Los trabajos relativos a la cpula consistieron en la colocacin de una capa de concreto recubierta con cermica, cuyas piezas miden 15 por 15 cm, pintadas con barniz de color en tonos diferentes; las costillas para las nervaduras se revistieron con lmina de cobre y el tambor central, con mrmol de Carrara.

Palacio de Bellas Artes, ca. 1934. Fotgrafo: Jess H. Abitia, dacpai.

Hall, cpulas, lmparas en forma de fuente y lmparas rematadas por mascarones representando a Chac. dacpai.

Sala Nacional, donde se instal, en 1934, el Museo Nacional de Artes Plsticas. dacpai.

Vestbulo, ca. 1934. Fotgrafo: Gmez Tagle, dacpai.

El principal contratista que dise y ejecut los trabajos interiores del edificio fue la casa francesa Edgar Brandt, a la que se le debe la parte artstica, en lo que se refiere a herrera, lampadarios, candiles, balconera, butacas y sillera para el vestbulo, gran hall y sala de espectculos. Se tiene acceso al edificio por las tres entradas de la fachada principal; de forma rectangular, el vestbulo ocupa todo el ancho de la misma; en su acabado se us mrmol rojo veteado Mxico de Quertaro en paredes, columnas (con collares de estao) y pilastras, y granito noruego en los nichos; all se ubican los cuatro expendios de boletos que constan de dos ventanillas, a manera de liras, forjadas en cobre bronceado y patinado. Cinco escaleras, tres centrales en mrmol negro Monterrey y dos laterales de granito noruego, dan acceso al hall de proporciones monumentales bajo la triple cpula, el cual constituye el centro de distribucin del edificio. La mayora de los espacios, en todos sus niveles, se aprovecharon para alojar una sala de conferencias y varios museos. La iluminacin artificial se consigue con luz difusa indirecta en plafones y cpula, cuatro lmparas que simulan fuentes; cuatro lmparas monumentales con iluminacin difusa, arrancan del primer nivel y son rematadas, en el ltimo, con grandes mascarones que representan al dios Chac. La gran bveda est circundada, en su base, por un gran anillo de lmparas con difusores de nix de Oaxaca; la iluminacin natural se da a travs de dos tipos de ventanas, las colocadas en los arranques de las semicpulas, de pequeas dimensiones, y siete grandes ventanales ubicados en los lados norte y sur. En las columnas, arcos de sostn de las cpulas y superficies inferiores de las escaleras se us mrmol rosa de Quertaro; rojo de Torren en los marcos y cermica dorada, en las enjutas de los arcos y remates de las lmparas monumentales. En el segundo piso, el Museo Nacional de Artes Plsticas ocupaba todo el frente de la fachada principal, componindose de nueve salas y dos galeras, dispuestas alrededor del hall; comprendi la sala principal del museo, que en el proyecto de Boari era la sala de fiestas, convirtindose en Sala Nacional; sta poda ser utilizada como un gran saln o como una sala, con otras dos de menor dimensin a los lados; lo ms notable de ese espacio son los enormes candiles con esqueleto de fierro y carretillas de bronce dorado y patinado con cristales pulidos en forma de almendra. La Sala Nacional tiene grandes ventanas que comunican con las siete terrazas de desahogo, situadas en la fachada principal y extremo sur de las laterales; frente a ella se encontraba el foyer, que ligaba los palcos primeros del teatro (palco presidencial) con el hall. En el lado oriente est ubicada la sala de conferencias y conciertos, Manuel M. Ponce, con dos terrazas a la calle (Eje Central); una de ellas, la logia rectangular; la otra, es la terraza que corona el prtico de esa fachada. Simtrica a la Sala Manuel M. Ponce del lado opuesto y con terrazas a la Alameda, estaba la Sala Diego Rivera, que, con la de conferencias, la de fiestas y el foyer, podan 33

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ser utilizadas como un rea de recepciones, que por sus dimensiones era nica en la ciudad. En aos posteriores, en este nivel, el pintor Rufino Tamayo hizo los murales Nacimiento de nuestra nacionalidad (1952) y Mxico de hoy (1953). En el tercer piso del hall existen otras salas que pertenecieron al Museo Nacional de Artes Plsticas: dos espacios abiertos, una gran galera que los une, dos salones rectangulares y dos pequeas salas en la fachada principal. En los dos espacios abiertos, limitados por columnas en mrmol rosa, Diego Rivera pint el mural El hombre controlador del universo (1934), en el extremo poniente; en el oriente, Jos Clemente Orozco represent Katharsis (1934-1935). Detrs de los murales se encontraban dos salones independientes. Aos ms tarde se ubicaron, en ese nivel, el trptico La nueva democracia (1945) y el dptico Apoteosis y tormento de Cuauhtmoc (1950-1951) de David Alfaro Siqueiros y Liberacin (19571963) de Jorge Gonzlez Camarena. Todos los murales fueron hechos especialmente para los lugares donde se encuentran, a excepcin del polptico Carnaval de la vida mexicana (1936) y el fresco Tercera Internacional. Revolucin rusa (1933), ambos de Rivera, La piedad en el desierto (1942) de Manuel Rodrguez Lozano y Alegora del viento (ca. 1928) de Roberto Montenegro. En el siguiente y ltimo piso se localiza una galera perimetral, muy alargada, que tiene 65 m de longitud por 15 m de ancho, y comprende el vaco del hall en su eje transversal; contaba con un invernadero para la exhibicin de flores y plantas, sirviendo al mismo tiempo de sala de descanso. A este piso se tena acceso, tambin, por la azotea y el roof garden del edificio. La galera se ilumina de da con luz natural que entra por las ventanas y ventanales mencionados; la iluminacin artificial se resuelve con lmparas hechas por Brandt. El acceso principal a la sala de espectculos es por una puerta de hierro ornamentada con cuatro relieves de acero laminado, que representan un motivo prehispnico, y est coronada por una mscara de cobre repujado. Conservando las lneas esenciales para mantener las buenas condiciones de visibilidad y acstica, la planta correspondiente al lunetario fue transformada por Mariscal, suprimiendo lo que Boari designaba en su proyecto baignoires, con el fin de ampliar la sala al mximo, ofreciendo

Hall en obra, septiembre 1933. dacpai.

una mayor capacidad con relacin al proyecto original, aunque luego, en palabras de Mariscal, se redujera el lunetario con objeto de tener mayor comodidad en la distribucin de las butacas y los pasillos de circulacin. Los palcos y plateas cuentan con barandales de bronce y acero pulido, con motivos ornamentales mexicanos. Cuatro columnas forradas de duraluminio sostienen el anfiteatro y otras dos columnas recubiertas con el mismo material, pero rematadas por penachos, sostienen el tercer piso. En 1934, la sala de espectculos contaba con un sistema de aire acondicionado que renovaba el ambiente continuamente; la iluminacin era indirecta, pudindose dar el color que se deseara. Cada nivel tiene espacios de desahogo para los entreactos, con guardarropa, servicios sanitarios y acceso a las escaleras y elevadores del vestbulo del teatro. El arco megfono proyectado por Boari, y terminado por Brandt en 1934, arranca de dos puertas de hierro y bronce, encuadradas en mrmol negro y rematadas por sendas mscaras de mrmol blanco; estn situadas en el proscenio y fueron hechas en la primera etapa. En el artculo 33 millones de pesos en el teatro ms suntuoso del mundo, publicado en Mxico al da, en abril de 1934, Antonio Magaa Esquivel describe sus impresiones de la sala en el recorrido que hizo por el teatro un poco antes de la inauguracin: Volviendo por los amplios corredores se llega de pronto a las plateas y palcos del teatro. Toda la sala fue reformada y aquella minscula del viejo proyecto de Boari fue aumentada para obtener mayor cupo, que es ahora el del lunetario, plateas, palcos y galeras. Toda la pasamanera metlica [fue] trabajada en la casa Brandt de Pars: esos soberbios arcos de nix de Oaxaca, aun los del receso, esos palcos volados de caoba y cedro del pas, en fin, fueron modificados en el nuevo proyecto de los arquitectos Mariscal y Gorbea Trueba. [] Cubriendo toda la elipse de la boca de escenario se extiende el arco megfono, del que parten los dems arcos de receso, de menor a mayor y equidistantes uno del otro. Es la teora wagneriana que se aplic con toda fortuna en este soberbio teatro y que permite al espectador situado en el ltimo rincn de la sala ver y or con toda precisin y claridad lo que en el proscenio acontece. Imposible resulta entrar en una descripcin completa de tanta belleza y majestuosidad: la felpa rojo-obscura del lunetario, los mrmoles de las columnas y del fondo, el metal de las pasamaneras, el nix de los arcos, toda esta riqueza bruida y cuidadosamente trabajada por obreros mexicanos y baada de la iluminacin miliunanochesca del plafn y de los arcos mismos, no puede describirse en toda su magnitud y belleza. Lo que el usuario o visitante no apreciaba a simple vista fueron las instalaciones que daban servicio al edificio. En la Descripcin de locales que componen el Palacio de Bellas Artes, presentado por Federico E. Mariscal, el 10 de marzo de 1934, se incluye: Planta de transformadores: consta de tres transformadores marca Westinghouse con capacidad de 300 kvo que transforman la corriente trifsica de Necaxa o Vernica, en su caso, distribuyndola por medio de 13 cables a la subestacin elctrica. La entrada a esta planta est por la puerta norte del costado poniente. Subestacin elctrica y planta de bombeo: con acceso por la puerta anterior, ocupa un saln a la derecha, con vista a la Alameda en el basamento. Se encuentran aqu los tableros en que la energa elctrica se distribuye a los diversos departamentos del edificio, en luz fuerza y calor. Se tienen en este lugar generadores para casos de emergencia y una planta elctrica movida por gasolina para el caso en que falte totalmente la corriente. Esta planta sirve a un circuito llamado de seguridad integrado por luces en todas las escaleras, pasillos y salidas del teatro, pudiendo proporcionar energa para mover el teln. Hay compresoras para el servicio del pozo artesiano y para la maquinaria neumtica del escenario. Estn en este saln las dos bombas para abastecimiento de agua al servicio de incendio. Instalaciones varias: En la misma cruja en que se encuentran los transformadores existen dos grandes tanques de glicerina para el movimiento hidrulico del escenario. Un sistema de calefaccin elctrica, automtica, para proporcionar el agua caliente a los departamentos de artistas. La caldera para producir nubes y cortinas de vapor y otros efectos escnicos. Las calderas destinadas a producir agua caliente y vapor para el servicio del restaurante y para la maquinaria de ventilacin artificial. Planta de clima artificial: Ocupando el espacio que deja con su declive el piso de la sala de espectculos, se encuentra situado al centro del edificio, en el basamento, el equipo de aire para el auditorio y el restaurante. En ese mismo informe se describen las reas de talleres, bodegas y stano; entre ellas estaban: 1. Taller Mecnico. Situado en el basamento al lado poniente est el taller mecnico y de reparaciones para la maquinaria del teatro. Cuenta con tornos, fragua, etc. 2. Talleres del Museo. En el basamento, del lado oriente, bajo el local que ocupa una de las salas del Museo del Libro 35

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se encuentra un gran saln destinado a la reparacin de las piezas del museo, restauracin de cuadros, etctera. 3. Se dispone de dos grandes salones interiores que tienen acceso por la puerta de la Administracin situados uno al nivel del basamento y otro en el nivel 4.60. 4. Utileras. Al costado norte, en el nivel del basamento y en el 4.60, al lado del monta carga estn dos salones destinados a utileras del teatro, completndose con dos situados en las mismas plantas, en el torren o esquina suroeste del edificio. El Palacio de Bellas Artes, concluido por el arquitecto Federico E. Mariscal el 10 de marzo de 1934, fue entregado a la Secretara de Educacin Pblica (sep) el 16 de junio del mismo ao.

Sala de conferencias y conciertos Manuel M. Ponce, 1934. dacpai.

si lo estrenarn con msica de viento, con jaripeo, con huehuenches, con pantomima de chinas poblanas y decoracin de jcaras, con orquesta de teponaxtle o con flores de jamaica. El 22 de junio de ese ao se efectu una prueba general de la instalacin elctrica, y en la segunda semana de julio, el presidente visit las instalaciones y de acuerdo con Exclsior: Ocup el palco de honor de la hermosa sala, presenciando las grandiosas pruebas de iluminacin que se hicieron con tonos de luces de diversos colores y combinados, as como la iluminacin del hermoso teln de cristales con el panorama de los volcanes. Finalmente, se hizo funcionar la admirable maquinaria del escenario, mereciendo un entusiasta elogio de parte del seor Lpez [sic] y sus acompaantes la prueba, que simula una lluvia y tempestad, as como el cambio de tonos de luz de la cortina del escenario. Esta vez, al igual que durante la construccin del edificio continuaban las crticas, ahora por el teatro; en septiembre, bajo el encabezado Pas de moda la maquinaria del Nacional, se argumentaba: Ha comenzado a trabajar la planta en el foro del Teatro Nacional, preparando la prxima temporada, y desde luego se ha visto que la maquinaria es de corte antiguo y no ser lo que todo mundo espera: una verdadera maravilla. Especialmente los que conocen los teatros ms modernos del mundo encontrarn, segn las opiniones que nos han mandado, que la maquinaria del Teatro Nacional est un poco atrasada y no es lo ms moderno. Para juzgar esto basta recordar desde cundo fue colocada en el foro de nuestro teatro mximo, o sea hace 27 aos. Sin embargo la ensalzaban, al compararla con la de los escenarios del interior: Pero, a pesar de todo, la maquinaria del Teatro Nacional ser la mejor acondicionada que haya en los teatros de nuestro pas, porque si dicho coliseo est adaptado a la poca de hace 27 aos, los dems teatros de Mxico son del estilo de hace un siglo, y la mayora de ellos ni a maquinaria llegan. Las notas y artculos continuaron y cuando se acercaba su apertura, los encabezados iban en este tenor: Mxico cuenta con el teatro ms suntuoso de Amrica, El Palacio de Bellas Artes, una maravilla arquitectnica sin paralelo en la Amrica, Hoy ser inaugurado el fastuoso Palacio de Bellas Artes, 33 millones de pesos en el teatro ms suntuoso del mundo y Solemne inauguracin del Palacio de Bellas Artes. Qued abierto el recinto con la declaratoria del presidente Abelardo L. Rodrguez: Hoy sbado 29 de septiembre inauguro el Palacio de Bellas Artes, institucin de cultura popular, que realizar uno de los puntos bsicos del programa revolucionario. En una funcin nocturna, en la que todas las localidades estaban ocupadas, se not la ausencia absoluta de diputados y senadores

La inauguracin
Una amplia cobertura en la prensa tuvo el Palacio de Bellas Artes. Una vez terminado, se public una gran cantidad de notas en peridicos y revistas de la capital y de provincia. Con el cambio en la funcin del edificio, una editorial de El Universal, titulada El problema inmediato del Palacio de Bellas Artes, cuestionaba: El simple hecho de que se decidiera aumentar el cupo del teatro propiamente dicho y que las ostentosas e intiles dependencias proyectadas, antes, se convirtieran en salones para exhibiciones, conferencias y dems, prueba que se pens hacer del fastuoso Palacio un centro de difusin educativa, y por consiguiente, de carcter popular, en el mejor significado de la palabra. Y es entonces cuando se plante el problema cmo lograr que el ex teatro, convertido ahora en Palacio de Bellas Artes, cumpla mejor con la misin cultural a la que ltimamente se destin?. En fechas cercanas a la inauguracin, un asunto que acaparaba la atencin era sobre el tipo de gnero o artistas que estrenaran el magno coliseo; la principal inquietud se deba a que si el programa iba a incluir a mexicanos o a extranjeros. Mientras no tenan noticias, los peridicos elucubraban: en msica se mencionaba a Arturo Toscanini, director de la Filarmnica de Nueva York, a Leopoldo Stokowsky de la Sinfnica de Filadelfia y a Otto Kemplerer de la Filarmnica de Los ngeles. Algunos opinaban que debera de estrenarse con una pera. Segn Exclsior, El Teatro Nacional orgullo de nuestra nacin ha sido terminado y necesariamente tiene que inaugurarse para dar trabajo al cuerpo coral, a la numerosa orquesta, a algunos artistas, maquinistas, etc. Por su parte, El Universal ironizaba: Est listo el Teatro Nacional de las Bellas Artes, y no se sabe todava 36 37

y muchos polticos, que se abstuvieron de asistir; en cambio, concurri el cuerpo diplomtico, altos funcionarios, y estrellas y astros cinematogrficos. Adems de los discursos, entre los actos incluidos en el programa, se cant el Himno Nacional y se interpret la Sinfona proletaria, de letra muy combativa, de Carlos Chvez, con msicos de la Orquesta Sinfnica Nacional y un conjunto coral formado por miembros del Conservatorio Nacional de Msica y de las Escuelas de Arte para Trabajadores. El teatro se estren con la puesta en escena de La Verdad Sospechosa del dramaturgo mexicano Juan Ruiz de Alarcn, de la que V. M. Diez Barroso coment: Evidentemente que esta clase de obras no interesa mucho a los pblicos actuales acostumbrados ya a manjares ms fuertes, pero, no obstante creemos que la Secretara de Educacin hizo bien en montarla a todo lujo como un homenaje al ilustre poeta que es mexicano entre los poetas espaoles y espaol entre los poetas mexicanos. Cuando el Palacio de Bellas Artes funcionaba habitualmente, las crticas no se hacan esperar; ellas iban desde el cupo de la sala hasta los altos precios de las localidades de hasta ocho y diez pesos por las sillas del primer piso como se ha llamado a las lunetas del patio. Sin embargo, poco se hablaba de sus museos y de los murales, que en esos momentos realizaban los grandes, Rivera y Orozco. Si acaso se publicaban algunos anuncios como ste: Palacio de Bellas Artes. De 9 a las 2 pm: Galera de Pintura. Exposicin de Escultura Mexicana Antigua. De las 9 de la maana a diez de la noche: Museo de Arte Popular (entrada por Correos). Exposicin de las artes del libro, venta de publicaciones. Exposicin del Teatro.

El asiento de una institucin

El periodo que va de la inauguracin a la dcada de los aos ochenta, los trabajos de importancia se debieron a la instalacin del Instituto Nacional de Bellas Artes. Esta medida defini concretamente el destino del inmueble: alojar a la ms importante institucin de carcter artstico y cultural del pas. En el acondicionamiento, el Palacio de Bellas Artes se dividi en cuatro partes
La Prgola de la Alameda, desde el estacionamiento del Palacio de Bellas Artes; ntese que ya est funcionando la estacin Bellas Artes del Metro, principios de la dcada de 1970. dacpai.

Alrededor del edificio se hallaba el estacionamiento de los trabajadores del inba, finales de la dcada de 1960. dacpai.

principales, la que corresponde a los exteriores del edificio y sus alrededores, el teatro propiamente dicho y sus servicios; el Museo Nacional de Artes Plsticas, que ocup todo el cuerpo frontal del edificio; y el rea de oficinas.

Los exteriores
En los primeros aos, un cambio de importancia fue el nuevo uso que se dio a las Prgolas de la Alameda, que se convirtieron en espacios musesticos (Galera de Artes Plsticas) y para venta de libros (Librera de Cristal); sin embargo, aos ms tarde ese elemento, con el que Boari integraba la Alameda al Teatro, fue demolido en 1973 sin que sepamos las razones de su eliminacin. La plaza ubicada al frente, que una vez estuvo integrada al Palacio de Bellas Artes, a partir de 1934 se convirti en importante estacionamiento. En 1947 se arreglaron, asimismo, las mojoneras que lo limitaban, y aos ms tarde se ampli la caseta de vigilancia del mismo y se estudi un proyecto para una caseta de ventas de publicaciones. Debido al establecimiento del inba, los alrededores del edificio se llenaron de vehculos de los trabajadores. Entre 1954 y 1958: Se suprimieron las antiestticas prgolas de hierro que antes coronaban la azotea del Palacio de Bellas Artes, tanto para aligerar el peso del edificio como por ser inadecuadas al estilo del mismo. Aqu se refieren al llamado roof garden que daba servicio al invernadero, ubicado en la galera perimetral; tambin se prosigui con la reconstruccin e impermeabilizacin de los techos, bvedas y cpulas, procesos que han sido continuos. Particular atencin requera el hundimiento del edificio, por lo que se mantena la observacin de la cimentacin y se hacan estudios. A partir de 1992 se inici el monitoreo de las nivelaciones del inmueble que se han venido haciendo hasta la fecha. 38 39

El maestro Fernando Gamboa monta una exposicin, ayudado por los musegrafos del Instituto, ca. 1950. Memoria Dos aos y medio del inba.

Diez aos ms tarde, en 1957, con motivo de la Primera Bienal Interamericana de Pintura y Grabado, para poder llevar a cabo el complejo trabajo que demandaba su celebracin, se adaptaron todos los espacios del Palacio, con la finalidad de dar cabida a las ms de 800 obras que presentaran los pases americanos, por ello se desmantel la estructura de las salas del Museo Nacional de Artes Plsticas. Los trabajos consistieron en la readaptacin de 16 salas y la apertura de otras tres. Despus de la restructuracin y renovacin de los espacios musesticos, una vez celebrada la Primera Bienal, el 28 de octubre de 1958 se inaugur en el Palacio de Bellas Artes el Museo de Arte Moderno (que posteriormente se traslad al bosque de Chapultepec, con un diseo del arquitecto Pedro Ramrez Vzquez) destinado a pintura, escultura y grabado contemporneos. Al parecer, hacia 1970 se haba olvidado la funcin musestica integradora que ofreca el Museo Nacional de Artes Plsticas, mismo que perdi importancia. En ese entonces, el Palacio de Bellas Artes tena siete salas dedicadas a exposiciones temporales, otras ms para permanentes, la Sala Nacional, la Sala Internacional, el Saln Verde, las salas 1, 2, 3, 4 y el vestbulo. Asimismo se fund el Museo del Palacio que aglutin la mayor parte de las salas del recinto; en 1984, en la galera del ltimo piso se inaugur el Museo Nacional de Arquitectura. La sala Manuel M. Ponce destinada a conferencias en 1934 slo haba tenido renovaciones, tanto de las butacas como del escenario. Hay que mencionar que la mayora de las salas del museo, desde su creacin a la fecha, han sufrido slo cambios en su nombre, restauraciones y adaptaciones, sin que afecten la arquitectura del edificio.

La sala de espectculos
Pocas personas saben que en la inauguracin del Palacio se instal el rgano monumental. Una descripcin de 1934 indica que: El rgano ocupa un espacio correspondiente a la anchura de la sala y los tres arcos del proscenio; est instalado en cinco departamentos de madera, colgados de la estructura de la bveda que cubre la sala. Consta de cuatro teclados y un pedalier que manejan las siete mil flautas y los treinta juegos de registros y ruidos sonoros conocidos y algunos tpicamente mexicanos como la marimba y el teponaxtle, citndose entre aqullos, el arpa alemana, xilfono, carrilln, clxons, sirenas, etctera. A los lados del escenario estn las torres que contienen los juegos de tres fuelles y los ventiladores elctricos para la alimentacin de aire del rgano. Su funcionamiento es elctrico-neumtico y puede ser manejado por la consola de mano y por una automtica

El Museo Nacional de Artes Plsticas

A partir de 1947, las adaptaciones de los espacios musesticos han sido constantes; lo mismo podemos decir de las reas de servicios de alimentos; en un acta del 21 de abril de 1947 se informa que ya haban sido desmantelados el restaurante, la cantina y la cocina, instalados en 1934, y que en el local que funcionaba la cocina iba a instalarse el Museo de Arquitectura y se pretende modificar la estructura del inmueble, quitndole una de las rejas que miran al poniente, en la planta baja, para abrir una puerta que d acceso directo al Museo por la calle de ngela Peralta Dichos trabajos no se realizaron, en cambio los espacios del antiguo comedor y cocina se reacondicionaron como salas de exposiciones. Con la creacin de la institucin, en el Palacio de Bellas Artes se instal, en el segundo y tercer piso del monumental hall, el Museo Nacional de Artes Plsticas; de acuerdo con el discurso de inauguracin pronunciado por el director del inba, maestro Carlos Chvez, estaba formado por 1. Galera Bellas Artes, primer cuerpo: pintura colonial mexicana. 2. Galera Bellas Artes, segundo cuerpo: escultura precortesiana. 3. Galera Artes Plsticas: pintura popular. 4. Galera baja del lado oriente: Saln de Arte Popular. 5. Foyer: tres obras maestras del arte mexicano. 6. Sala Nacional. 7. Corredores del tercer piso: obra de los maestros Rivera, Orozco y Siqueiros. 8. Saln poniente del tercer piso: coleccin Velasco. 9. Saln oriente del tercer piso: coleccin Posada. Pocos meses despus de inaugurado se abrieron al pblico dos espacios ms, el saln dedicado a la pintura mexicana del Siglo xix y el consagrado a Clav y a Landesio; igualmente, la gran Galera exterior del cuarto piso en la que se aloja la pintura moderna contempornea. El Museo Nacional de Artes Plsticas fue el primer intento llevado a cabo en nuestro pas para integrar una unidad artstica en una sola mirada. 40

Probablemente el almacn del Taller de Vestuario y Costura. Memoria del Instituto Nacional de Bellas Artes 1954-1958.

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La Oficina Tcnica de Espectculos del inba contaba con varios talleres, entre ellos Carpintera y Tramoya, Utilera, Pintura, Vestuario, Iluminacin y Sonido. Memoria del Instituto Nacional de Bellas Artes 1964-1970.

de Arte Teatral, el Museo de Arte Popular, la Galera de Pinturas, la Exposicin de la Escuela de Pintura y Escultura, la sala de conferencias, la Exposicin de pinturas de Jos Clemente Orozco, la enfermera, la peluquera, la central elctrica y la telefnica, el Departamento de Difusin Musical y de exposiciones; as como los talleres de costura, de planchado, de carpintera, de mecnica y el de pintura y decorado que daban servicio al teatro. Entre 1954 y 1958, el Departamento de Produccin Teatral estaba dividido en las secciones: el Taller de Carpintera y Tramoya (se encontraba instalado en el nivel inferior del foro), Taller de Utilera (se ubicaba debajo del foro), el Taller de Electricidad, el Taller de Sastrera Teatral, el Taller de Dibujo y, por ltimo, el Taller de Realizacin de Pintura, situado en el predio del Conservatorio Nacional de Msica. Adems de los almacenes dentro del propio foro de Bellas Artes, se contaba con un local especial, en el ltimo piso del edificio, para materiales de Tramoya, Utilera, Electricidad, y del Taller de Vestuario, donde se encuentran almacenados en perfecto orden, por obras, los diversos atuendos de todas la producciones de teatro, pera y danza realizadas hasta el presente. En 1970, la Oficina Tcnica de Espectculos del inba, encargada de realizar el montaje y produccin de los espectculos teatrales, contaba con un Taller de Dibujo donde, una vez autorizado el boceto de escenografa o diseo de vestuario, se ejecutaban los dibujos tcnicos necesarios para su realizacin que se turnaban desglosados a los talleres que de ella dependan: Carpintera y Tramoya, Utilera, Pintura, Vestuario, Iluminacin y Sonido. Cada uno de ellos contaba con su propio almacn.

para tocar rollos estndar de pianola, de 88 notas. En 1947, parte del armazn fue trasladada al nuevo Conservatorio Nacional de Msica y, ms tarde, el rgano monumental fue desmantelado. Ese mismo ao, el Departamento de Arquitectura del inba desarroll algunos estudios para el arreglo del escenario; sin embargo, fue entre 1954-1958, que de acuerdo con la Memoria de ese periodo se realizaron algunos trabajos, entre ellos, se proyect una serie de plataformas de madera a diferentes niveles del escenario para uso de la Orquesta Sinfnica, as como la ampliacin de la concha acstica de madera en el mismo escenario. Con este exceso de continuas actividades, todas las instalaciones del foro se encuentran ya en un estado lamentable y es urgente proceder a su reparacin. El ciclorama est roto y sumamente sucio en la parte inferior, el tablero elctrico y sistema de resistencias necesita ser sustituido por uno de manufactura ms moderna, pues no se encuentran ya refacciones en el mercado para un modelo tan antiguo; el sistema de sonido de la Sala de Espectculos es muy deficiente, y el piso del escenario y las plataformas hidrulicas que lo forman se encuentran totalmente desnivelados por el hundimiento del edificio. En un escrito fechado del ao de 1970, se asevera que Dentro del aspecto tcnico del teatro moderno, el foro de Bellas Artes cuenta con casi todos los elementos indispensable de un teatro tradicional, que lo sitan como uno de los ms importantes del pas, y aunque sus equipos mecnicos de tramoya e iluminacin son de manufactura antigua, han sido reparados y renovados hasta donde es posible, para aprovecharlos a su mxima capacidad. Destaca la utilizacin del equipo de iluminacin que, a pesar de no ser el adecuado, por su colocacin y manejo rinde excelentes resultados A finales de la dcada de los aos setenta se realiz el acondicionamiento de la instalacin elctrica, aire y sonido (chicharras) en foro; entre 1991 y 1992 se repar el sistema hidroneumtico de levantamiento plataformas.

Los aniversarios
1993-1994
Para celebrar el sesenta aniversario de la terminacin del Palacio de Bellas Artes se hicieron renovaciones y adaptaciones en casi todos sus espacios, siendo las obras ms significativas aquellas ejecutadas en el exterior con la reintegracin de la plaza, y en el interior, en el rea de museos. De suma importancia fue la reposicin de la plaza al edificio; con ello se volvi al proyecto original en el que formaban una unidad. Para ello, se cerr el tramo de la calle Cinco de Mayo, que entonces desembocaba en la Alameda; siguiendo el proyecto original se construyeron dos pequeas fuentes de mrmol, a la manera de las monumentales propuestas por Boari, y se decoraron 43

Oficinas y servicios
Aunque desde su inauguracin el Palacio de Bellas Artes tena oficinas, con la instalacin en sus espacios del inba, de acuerdo con un acta levantada el 21 de abril de 1947, en el interior del edificio funcionaban algunas oficinas que pertenecan a la sep, entre ellas, el taller de encuadernacin y las bodegas del Departamento de Bibliotecas, el Departamento de Guignol, el Teatro Infantil, la Escuela de Bibliotecarios y la Biblioteca Ibero-Americana. Entre las dependencias del inba estaban la Oficina de Artes Plsticas, la Oficina de Msica, el Teatro Experimental, la Escuela 42

Inicio de los trabajos para la construccin del estacionamiento subterrneo, agosto 1993. dacpai.

Colocacin de los pisos de mrmol en el prtico principal, enero 2004. dacpai.

bajos y altos; tambin hubo remodelaciones en el rea de camerinos, en el saln de ensayos del coro y en el saln de danza. En 1994 se realizaron algunas calas estratigrficas y dos aos ms tarde se efectuaron otras ms en los plafones y muros del vestbulo (rea de luneta), en el segundo y tercer nivel, en el interior de un balcn, en el antepecho y parte baja de un palco y en el plafn de la entrada del teatro (luneta).

Propuesta de andamiaje para la restauracin de los grupos de los Pegasos del cataln Agustn Querol, febrero 1994. dacpai.

Hacia el Siglo xxi

Plaza, fachadas, escultura y herrera En los primeros aos del Siglo xxi se renov la iluminacin exterior en fachadas, terrazas y bvedas; se rehabilitaron los pavimentos de mrmol; se implementaron jardineras en los patios oriente y poniente; se restituy la cancelera de herrera de las fachadas; y los Pegasos y las astabanderas fueron nuevamente intervenidos. Varias dependencias de la unam realizaron estudios de las fachadas; en el ao de 1998, el Instituto Nacional de Investigaciones Nucleares hizo pruebas de limpieza con lser y un anlisis de caracterizacin de la piedra; tres aos ms tarde, se analiz el estado de los sillares y de las placas de mrmol del recubrimiento de las fachadas; ms tarde el Instituto de Geologa efectu un diagnstico del deterioro en los distintos tipos de mrmol; finalmente, el Instituto de Investigaciones Antropolgicas emprendi un anlisis petrogrfico. Con ellos, en 2002 se prepar el Catlogo de procedimientos de restauracin de fachadas del Palacio de Bellas Artes. En trminos generales, el trabajo en el mrmol de las fachadas inclua liberaciones, consolidaciones, reintegraciones, integraciones, limpiezas y obras generales. En el ao 2004 se emprendieron las obras para conmemorar los setenta aos de la inauguracin; en una primera etapa se intervino el cuerpo central de la fachada principal; tambin se incluy la restauracin de las decoraciones, los grupos escultricos de la fachada principal y el remate de la cpula, adems de la reparacin del prtico poniente. Entre 2003 y 2010, la herrera fue intervenida; en un reporte de trabajo se informa que las rejas-puertas, ubicadas en la planta baja de la fachada principal, presentaban oxidacin y deterioro en los lienzos de lmina, lo que fue corregido con la limpieza, un tratamiento con cido tnico y la aplicacin de pintura; en los ventanales de la planta alta que corresponden a la Sala Nacional se utiliz el mismo procedimiento. Cpulas y azoteas En la dcada de 1990 se realiz un estudio estructural del comportamiento de las cpulas; de acuerdo con los reportes de la Direccin de Arquitectura, en 1998, un diagnstico indic que los problemas ms fuertes se acentuaban en la central. La parte superior de la cpula [zona de prismticos] se encuentra cubierta con una capa de fibra de vidrio, colocada hace mucho tiempo, cuando ste era la vanguardia como material dctil, maleable y fcil de aplicar, adems de impermeable; actualmente est intemperizado y fisurado, permitiendo el paso del agua de lluvia; algunas de las piezas de cobre que forman las nervaduras se haban desprendido por la falta de remaches, adems de que han perdido su forma original. La cermica que cubre exteriormente cada gajo de la cpula se encuentra en mal estado y/o de diferente color. Muchas de las piezas estn rotas (50% 45

con sendos Pegasos; adems se levantaron cuatro jardineras ubicadas en la parte frontal; los Pegasos se limpiaron y restauraron, lo mismo sucedi con las dos guilas que rematan las astabanderas. Igualmente, fueron arregladas las grietas y fisuras de los pavimentos y de las escalinatas, y se restaur el prtico oriente; en 2002, se hicieron estudios para el poniente, y entre 2008 y 2010, se restaur el piso del prtico central. Se construy un estacionamiento subterrneo, que estuvo bajo la supervisin del Instituto Nacional de Antropologa e Historia (inah), ya que durante las excavaciones fueron encontradas considerables piezas de origen colonial y prehispnico. La estacin Bellas Artes de la lnea 2 del Metro, inaugurada el 1 de agosto de 1970, entonces de paso, se convirti en de correspondencia con la lnea 8, abierta el 20 de julio de 1994. En el vestbulo y el gran hall se rehabilitaron las lmparas, se remodel la cafetera, se desmantel una sala de exhibicin para la ubicacin de una librera, se sustituyeron los sanitarios por telfonos pblicos y cajero, los cuales ya no existen. En trminos generales, las salas de museos, lo mismo gran parte de los espacios correspondientes al vestbulo y gran hall, fueron reacondicionados o restaurados. La Sala Manuel M. Ponce se rehabilit con piso de duela, se modific el rea de camerino y se habilit la cabina de iluminacin y sonido. Varios trabajos se ejecutaron en la sala de espectculos, entre ellos, el acondicionamiento del guardarropa; la sustitucin de las butacas y de la alfombra de la luneta; en los faldones de los palcos se colocaron tubos con instalacin elctrica integrada, necesarios para poder cumplir con los requerimientos tcnicos de la evolucin de las propuestas artsticas; se coloc duela de encino americano en las plataformas del foso de la orquesta; y se cambi el piso de los pasillos, anfiteatros 44

En las obras de recuperacin de la plaza de Bellas Artes, entre 1993 y 1994 se construyeron dos fuentes. dacpai.

aproximadamente) y junteadas con los ms diversos materiales. [] El impermeabilizante de la azotea, la parte plana de la base de la cpula, ha perdido adhesin y permite la filtracin del agua. En el interior se observa que no existe plafn o algn otro tipo de acabado; perimetralmente la estructura que soporta todas las nervaduras se encuentra en mal estado, sucia y sin pintar. El mismo problema se manifiesta en las semicpulas laterales. Como en el caso de la cpula principal, la parte superior [zona de prismticos] fue cubierta con fibra de vidrio que se encuentra deteriorada e intemperizada, ocasionando el paso del agua de lluvia. La cermica, como las nervaduras de cobre, presenta la misma condicin de deterioro similar a las piezas de la cpula principal. Al interior, particularmente en el rea donde se encuentran las bajadas de agua pluvial, la estructura metlica sufre de oxidacin, sarro y exfoliaciones como consecuencia de las filtraciones de agua, adems del deterioro de la pintura en los muros. Tambin los muros presentan escurrimientos y los pisos de madera se han deformado al hincharse por el agua que le cae con constancia de las cpulas, sobre todo en la poca de lluvia. Al ao siguiente, se prepar la memoria de clculo y revisin de cpulas, el levantamiento general de superficies de cermicas y nervaduras de cobre y se prepar el proyecto de recuperacin y restauracin de las cermicas. El ao 2000, se inici la restauracin de las semicpulas, y en 2003, la de la cpula central. De acuerdo con los registros de trabajo localizados en la Direccin de Arquitectura del inba, para llevar a cabo la restauracin y rehabilitacin de la cpula central, cubierta con cermica policromada, se construy un andamiaje especial, que se levant desde el patio de maniobras, en el costado poniente del Palacio, hasta el grupo escultrico realizado por Gza Marti. En el proceso se desmontaron previamente las 24 nervaduras, bases y remates de cobre, que enmarcan los gajos de cermica policromada. La cermica original se realiz con una base de 15 x 15 x 0.7 cm con material de caoln, recubierto por seis colores y un acabado especial que refleja la luz. Para la cpula central se fabricaron 20,550 piezas nuevas de color para cubrir los 24 gajos y se fabricaron cermicas con acabado metlico en oro, que se colocaron sobre los alerones; y, en color plata, para el rodapi de los gajos y alrededor de la cpula. Adems de los procesos de albailera, impermeabilizacin y recubrimientos, se fabricaron 600 piezas de cobre para las nuevas nervaduras, de acuerdo con la geometra original. Las 24 bases y los 24 remates se restauraron, integrndose una estructura interna que evite las deformaciones. Los mismos procedimientos se hicieron para la restauracin de las cpulas laterales. Paralelos a los trabajos de renovacin de las cpulas se hicieron los del remate escultrico; tambin en el ao de 1998 se prepar un dictamen y una propuesta de restauracin; el primero asentaba que el remate: Presenta oxidacin, exfoliaciones y prdida de remaches en la parte 46

Propuesta de andamio para la restauracin del grupo escultrico que remata la cpula del hngaro Gza Marti, enero 2001. dacpai.

Dibujo de trabajo en el que se consignan las etapas de restauracin del remate de la cpula. dacpai.

Estado de las esculturas del remate, antes de su restauracin, ca. 2003. dacpai.

Avances en la colocacin de cermica en la cpula central, julio 2004. dacpai.

superior media de la estructura de hierro, polvo adherido, instalacin elctrica en mal estado, desecho de material elctrico y otros. Por el exterior presenta prdida total de la ptina, escurrimientos y sulfataciones en toda la superficie, polvo adherido, agrietado del material en resanes de intervenciones anteriores, abolladuras en la lmina en varias zonas de la superficie, costillas y nervadura. Tres aos despus se hizo una actualizacin de dictamen, y entre 2003 y 2004 se hizo una propuesta de restauracin. Interiores En 2003, la Direccin de Arquitectura del inba realiz un diagnstico del grado de deterioro de los pisos de mrmol, tanto del vestbulo y gran hall como del prtico de acceso, lo que gener un proyecto de intervencin que implicaba la sustitucin de algunas piezas daadas; en dichos trabajos se sustituyeron 260 metros cuadrados de mrmol de Carrara y negro Monterrey. En 2010 se rehabilitaron los pavimentos interiores; se limpiaron y restauraron los plafones metlicos (oriente y poniente) del vestbulo y se suministr mrmol rojo Mxico para los pasillos. Entre los trabajos de la herrera decorativa, hecha por Brandt, se limpiaron y restauraron ocho lampadarios de acero, latn y vidrio; lo mismo se hizo con la herrera de barandales y lampadarios decorativos de los pisos superiores del hall, adems se recuper el dorado del plafn de El Caf del Palacio. Para la restauracin del interior de la cpula, se arm otro andamio a una altura de 30 metros sobre el vestbulo y con un peso de 35 toneladas; entre los trabajos, se hicieron algunas calas para conocer detalles constructivos y observar el estado de conservacin del plafn y, posteriormente, 47

se llev a cabo la reparacin de la estructura de la cpula principal y las dos bvedas adyacentes, as como la restauracin del plafn central de nix. Los trabajos que se hicieron en las salas del Museo del Palacio fueron variados entre 2001 y 2004; sin embargo, fue entre 2007 y 2008 cuando hubo una recuperacin de los espacios originales, y entre 2008 y 2010, en la Sala Manuel M. Ponce, se sustituyeron el escenario y la cabina de sonido e iluminacin. La obra mural ha pasado por constantes procesos de restauracin. En un oficio del 18 de mayo de 2007 del Centro Nacional de Conservacin y Restauracin del Patrimonio Artstico Mueble (cencropam) del inba, se informa que: La obra mural que el Museo del Palacio es depositario y custodio se viene interviniendo aproximadamente desde los aos sesenta a la fecha. Las intervenciones ms recientes han sido en los aos de 1995, 2001 y 2002. En oficio del 5 de septiembre de 2008 del cencropam, se argumenta que en 2004, por la conmemoracin del setenta aniversario del Palacio de Bellas Artes, se intervino toda la obra plstica. Sala de espectculos Las obras artsticas de la sala de espectculos tambin fueron limpiadas y restauradas por el cencropam, en varios periodos: en 2007 y en 2010 el plafn policromo de cristales iridiscentes, creado por Gza Marti; el mosaico del arco del proscenio del mismo artista, realizado en tejeras (lascas) de vidrio en colores sobre un fondo de oro viejo, con incrustaciones de eosina y reflejos metlicos, fue limpiado entre 1990 y 1991, y en 2010, se realiz la conservacin y restauracin; el teln construido por las casas alemanas: Machinenbaugesellschaft y Vereignite Machinenfbrik y decorado por Tiffany Studios tuvo los mismos procesos que el arco: limpieza entre 1990 y 1991, y conservacin y restauracin en 2010. La butaquera ha cambiado constantemente, desde las sillas provisionales colocadas durante la dcada de 1920 hasta las nuevas butacas del Siglo xxi. De acuerdo con el informe de 48

Restauracin del interior de una cpula lateral, julio 2006. Archivo inba.

Plafn de la cpula central, julio 2006. Archivo inba.

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Plafn Apolo y las Musas, julio 2006. Archivo inba.

Restauracin del plafn de la sala de espectculos Apolo y las Musas, mayo 2010. Fotgrafo: Marco A. Ramrez.

Colocacin de butacas, octubre 2010. Fotgrafo: Fernando Cruz.

Obras de reestructuracin y rehabilitacin del foro y su maquinaria, agosto 2010. Fotgrafo: Fernando Cruz.

terminacin del Palacio de Bellas Artes, las 800 butacas de la luneta colocadas en 1934, estaban constituidas, por una base de fierro fundido, forrado de terciopelo aplicado en placas especiales. Las partes verticales de la extremidad visible del pie son niqueladas. Los brazos estn forrados de terciopelo, el respaldo de forma cuadrada y el canto tambin forrado. El segundo anfiteatro cuenta con 612 sillones de base de fierro fundido, brazos forrados de terciopelo, asientos de forma cuadrada y canto forrado, el asiento forrado y con resortes debajo del crter. Los palcos tienen 326 sillas de tubo niquelado con brazos forrados de terciopelo. El tercer anfiteatro tiene 442 sillones de pie de fierro fundido, brazos de madera, respaldo forrado de baqueta en contra placas, todo de madera con barnizado de cedro. Desde entonces, en la butaquera ha habido varios procesos, entre los que se incluyen ya sea el retapizado o la sustitucin. Un informe de trabajo de aos recientes indica que en 2003: Las butacas de la sala principal requeran de un mantenimiento mayor que mejorara la calidad de los materiales, as como la propuesta de corregir la separacin entre las mismas, lo que ofreca mayor comodidad a los espectadores. As se decidi la sustitucin en las siguientes zonas: en luneta se colocaron 822 piezas, anfiteatros 533 piezas y en galera, 399, resultando un total de 1,754 butacas, con un diseo anatmico, inclusive se corrigi la inclinacin de la butaca en relacin con el piso, tapizndose con una tela similar a la original. Se opt por perder dos lneas de butacas en la luneta, equivalentes a 42 plazas, a cambio de ganar espacio y comodidad. Entre 2008 y 2010 hubo una nueva provisin e instalacin de la butaquera. Otro informe de actividades del ao 2003 indica que: En la sala principal se realizaron trabajos de pulido y barnizado de los pisos de duela en la zona de anfiteatros bajos y altos, incluyendo la 51

galera. En total se han pulido y barnizado 1,350 metros cuadrados incluyendo 140 puertas. Tambin en los palcos se aplicaron 1,200 metros cuadrados de barniz en los lambrines, plafones y antepechos, as como el pulido y reposicin de los metales ornamentales. Adems, fueron pintados los muros de la sala, se les dio mantenimiento a los lambrines de madera de palcos, incluyendo plafones de madera de luneta, as como molduras ornamentales de metal; adems se restauraron los acabados de puertas de acceso y plateas, se cambiaron las alfombras y se mejoraron los elevadores. A partir de 1991, se realizaron estudios para el proyecto arquitectnico acstico de la sala y un estudio para la adecuacin y la eficiencia de la isptica de la misma. Del foro, se registran estudios, levantamientos tcnicos y arquitectnicos, lo mismo que reparaciones, reacondicionamientos y cambios; en ese ao se repar el sistema hidroneumtico de levantamiento de plataformas; en 2002 hubo un reacondicionamiento acstico del foso de la orquesta; un ao ms tarde se prepar una propuesta y se hizo un levantamiento arquitectnico para la ampliacin de foso de la orquesta; por ltimo, entre 2008 y 2010 hubo una reestructuracin y rehabilitacin del foro y su maquinaria.

EL PALACIO DE BELLAS ARTES Y LA CIuDAD

Si bien los trabajos de conservacin y restauracin del Palacio de Bellas Artes han pasado
desapercibidos por la mayora de sus visitantes y usuarios, nacionales y extranjeros, los que han afectado la imagen urbana han sido percibidos con mayor facilidad, tales como el traslado de los Pegasos, las acciones con el fin de detener y estudiar el hundimiento, la limpieza y restauracin de las fachadas y las transformaciones de los alrededores, que a pesar de que no fueron de gran magnitud causaron revuelo y se comentaron ampliamente en la prensa capitalina.
Adamo Boari, Plano general de los jardines. Vista a vuelo de pjaro, que muestra la integracin del Teatro a la Alameda, ca. 1902. dacpai.

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En el centro
Desde su concepcin, el nuevo Teatro Nacional tuvo un gran impacto en la urbe; primero, con la demolicin del antiguo Teatro Nacional, edificado por Lorenzo de la Hidalga e inaugurado en 1844. Ubicado en la calle del Cinco de Mayo sobre Bolvar su eliminacin, al finalizar el ao de 1900, tuvo el propsito de abrir esa arteria para que desde la Plaza de la Constitucin desembocara en el nuevo Teatro. Con ello se rompi con el pasado al construirse uno nuevo, y provoc, simultneamente, un cambio urbano importante en la zona, que haba sido lmite de la ciudad al poniente. Otra novedad la anuncia Adamo Boari en su Informe preliminar para la construccin del Teatro Nacional, cuando dice: La posicin que va a ocupar el futuro teatro es excepcional en todos sentidos y favorablemente comparable con las mejores localidades existentes. Tiene un parque secular por un lado, desembocan en su plaza las principales calles y ser el verdadero centro de la ciudad capital. Se impone, por consecuencia, la necesidad de un edificio fastuoso que caracterice y seale el adelanto de la metrpoli moderna. Este prrafo resume las ideas fundamentales del nuevo Teatro, esto es, un edificio fastuoso para una metrpoli moderna, ubicado en una zona que se convertir en el nuevo centro de la ciudad. Una vez abierta la calle de Cinco de Mayo, en los alrededores empezaron a edificarse nuevos inmuebles: Correos, del propio Boari, en colaboracin con el arquitecto Gonzalo Garita, el Ministerio de Comunicaciones y Obras Pblicas del italiano Silvio Contri; hacia el poniente, el Palacio Legislativo del francs mile Bnard, y como eje de las nuevas colonias Jurez y Cuauhtmoc, la Columna de la Independencia del arquitecto Antonio Rivas Mercado. La plaza del Teatro quedara limitada por las calles Mirador de Santa Isabel o Alameda (ngela Peralta), al poniente; calle de Santa Isabel (San Juan de Letrn), al oriente; la calle de La Mariscala (avenida Hidalgo), al norte; y la calle del Puente de San Francisco (avenida Jurez), al sur.

La Prgola de La Alameda
La Alameda se integraba al Teatro por medio de un elemento que funcionaba como puente, colocado precisamente en los terrenos del aejo parque; la Prgola mantena la idea del arquitecto de llenar con plantas y flores los interiores y los alrededores del edificio. De sinuosa silueta, la obra estara cubierta de plantas tropicales y llena de chorros de agua, con lo cual se ofrecera al caminante un lugar de plcido solaz y frescura. En 1912, una vez terminada, se proyect la reforma de La Alameda: se plantaran nuevos rboles, se construiran muchas fuentes, se formaran calzadas y, como los grandes parques europeos, contara con acuarios, restaurantes, un zoolgico y otras novedades. En las obras de conclusin del Teatro, la Prgola se modific, fue techada y fragmentada para formar varios kioscos alargados; la idea era destinarla a un mercado de flores. Un escrito de la Sectretra de Desarrollo Urbano y Ecologa en septiembre de 1934 indica que los locatarios del Mercado de Flores aceptaron trasladarse y que los trabajos de adaptacin de locales estaran listos el mes siguiente. En 1939, un kiosco se adapt para librera y otro, para exposiciones de pintura y escultura. En 1940 se inaugur, en el kiosco sur, una librera, conocida como Librera de Cristal de la Prgola, bautizada con ese nombre por su primer director, don Rafael Gimnez Siles, quien para acondicionarla

La Prgola desde el Palacio; se anuncia la Librera de Cristal y varias exposiciones; enfrente contaba con jardines y paraderos de autobuses, probablemente a finales de la dcada de 1940. Postal de Ediciones femsa, dacpai.

La Prgola, de sur a norte; ntese uno de los Pegasos en el cubo del escenario, entre 1912 y 1921. dgst.

se inspir en el Palacio de Cristal, situado en el Parque del Retiro madrileo. Con un escaparate de cuarenta metros, sta fue una de las primeras libreras, en la ciudad, que suprimi el mostrador permitiendo un contacto directo entre el libro y el comprador. Actualmente, en el sitio de internet de la librera se menciona que, en la planta alta se instal una sala de exposiciones de pintura, en la cual se exhiban las obras de, en aqul entonces, jvenes talentos como Remedios Varo y Alberto Gironella, se daban conferencias (la primera fue de Alfonso Reyes), y haba un caf literario, llamado el Caf de Cristal, en el cual se llevaban a cabo tertulias literarias al estilo de los clebres cafs de Pars y Madrid, y donde se reunan muchos intelectuales de la poca, como Jos Vasconcelos, Ermilo Abreu Gmez, Salvador Novo, Artemio de Valle-Arizpe, Martn Luis Guzmn, Alejo Carpentier, Octavio Paz, Pablo Neruda, Juan Jos Arreola y otros. En el mismo sitio se menciona que, debido a la construccin de la lnea del Metro, y a pesar de los reiterados argumentos en defensa de la librera, sta tuvo que cerrar sus puertas en 1973. Al respecto podemos decir que la lnea 2 del Metro fue inaugurada aos antes, el 1 de agosto de 1970, y que precisamente una de sus estaciones era Bellas Artes. Una fotografa area de 1968 nos muestra que la Prgola todava exista y an no se iniciaban las obras del tranporte colectivo.

La posrevolucin
Galera de pinturas en el interior de la Prgola. dacpai.

Desde antes de concebirse la idea de construir un nuevo teatro, la poblacin y el espacio urbano experimentaron un fuerte incremento. Un factor importante fue la Revolucin, que trajo como consecuencia la concentracin de las familias en la ciudad de Mxico, la cual se vio en poco tiempo congestionada por un exceso de poblacin, que en un principio fue flotante pero que, en un gran porcentaje, se convirti en permanente. De acuerdo con la historiadora Erika Berra, entre 1921 y 1926, se formaron 26 colonias destacando tres tipos: las residenciales, como Chapultepec Heights; las colonias del terciario, principalmente hacia el sur, como Portales; y las colonias obreras, como la Moctezuma y la Obrera. La expansin se hizo sin un plan definido; fue hasta finales de los aos veinte y principios de los treinta, cuando se llevaron a cabo las primeras acciones para la planificacin de la capital por medio de planos reguladores y legislacin. Las transformaciones del teatro y sus alrededores, correspondientes al ao de 1928, coinciden con el inters de las autoridades de formar lneas de comunicacin de importancia, lo que inclua la apertura, prolongacin y ampliacin de calles, calzadas y caminos por todos los rumbos del Distrito Federal, tanto para comunicar a las poblaciones entre s, como para ligarlas al centro. Uno de los problemas que se pretenda resolver eran los congestionamientos de trfico en la zona central, lo que nos trae a la memoria el problema planteado por Boari, en 1923, con su propuesta El nuevo proyecto para la Plaza del Teatro Nacional de Mxico con relacin al grande aumento del trfico, ya aludido. La zona adyacente al que iba a ser el Teatro gan mucho con los arreglos de ese 55

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El Teatro Nacional, de oriente a poniente, con La Alameda integrada; todava no se construye La Nacional, toma area de la American Photo Aerial Survey, entre 1928 y 1930. Archivo Carlos Contreras.

Primer tramo de la ampliacin de San Juan de Letrn, hacia el sur; en el fondo todava est en pie el Edificio Gore, entre 1934 y 1935. Archivo Carlos Contreras.

ao y con la nueva prolongacin de la calle Cinco de Mayo hasta ngela Peralta. Las fotografas de poca muestran el arreglo de la plaza con espacios jardinados y con autos estacionados al frente. Una medida importante que afect la ciudad fue la reforma poltico-administrativa de 1928, que ocasion que los municipios se convirtieran en delegaciones y se creara el Departamento del Distrito Federal (ddf). A partir de ah, se empez a administrar y a planificar la ciudad y sus alrededores de manera importante. En los aos que van de 1932 a 1934, con el regente Aarn Senz, apoyado por Alberto J. Pani, hubo fuertes inversiones en obras pblicas; adems de la construccin de escuelas, mercados y parques deportivos, esos personajes se propusieron concluir las dos magnas obras inconclusas que dej el porfiriato: el Palacio Legislativo y el Teatro Nacional. Durante ese periodo persiste el inters en dotar a la urbe de un sistema circulatorio eficiente, pero ahora a partir del Plano Regulador del Distrito Federal 1933, preparado por el arquitecto Carlos Contreras, en el cual las obras viales eran el asunto ms urgente por atender, en una ciudad de un milln de habitantes y con un crecimiento importante en el nmero de automviles. Las primeras obras se iniciaron en el rea central, con la apertura, prolongacin y ampliacin de algunas vas, como Veinte de Noviembre, Lpez, Aranda, Palma, Venezuela, Insurgentes al norte, calzada de Guadalupe y calzada de los Misterios. Esos trabajos incluan dos avenidas que limitaban el Palacio de Bellas Artes, una al sur y otra al oriente. La primera era la avenida Revolucin (avenida Jurez), que se arreglara en el tramo de San Juan de Letrn hasta la Plaza de la Revolucin (Plaza de la Repblica). Por ello, mientras se terminaba el Palacio de Bellas Artes en los alrededores haba una fiebre constructiva. En el artculo Mexico City spends 50,000 Pesos in its Public Works Program, publicado el 10 de diciembre de 1933, en el peridico San Antonio Express, J. H. Penn comenta que en la zona haba enormes mezcladoras de concreto y carretillas de grava y cemento, adems de multitudes de espectadores observando curiosas, con admiracin y respeto, a los gigantes mecnicos; ello obedeca a que se estaba colocando la red de drenaje, obra preparatoria para el ensanchamiento y repavimentacin; dice el diario que algunas calles daban el aspecto de trincheras, pero en lugar de soldados haba miles de obreros trabajando. La otra avenida en vas de transformacin era San Juan de Letrn, la calle que haba sido el lmite de la ciudad al poniente se iba a convertir en la main street, como Novo lo augur. El arquitecto Contreras propuso la ampliacin, alineamiento y prolongacin de esa va en los primeros aos de la dcada de los treinta, obedeciendo su trazo al trfico vehicular y al comercio. De acuerdo con su plano regulador iba a ser el gran eje Norte-Sur que habra de dividir la ciudad moderna de la antigua; se iniciaron los trabajos por todo San Juan de Letrn; la idea era que siguiera al sur, cruzara la Fuente del Salto del Agua, donde se converta en Nio Perdido, hasta el Ro de la Piedad (Viaducto), para prolongarse por los terrenos de la Hacienda de Narvarte, hasta Coyoacn con su posible extensin futura hasta unirse con el camino a Cuernavaca. El proyecto planteaba tambin 56

El Teatro Nacional, de oriente a poniente; la Prgola est techada, ya aparece La Nacional y, en primer plano, los cimientos del Banco de Mxico, toma hecha en 1936 por la Compaa Mexicana Aerofoto. Fundacin ica.

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A ms de treinta aos de la terminacin del Palacio de Bellas Artes, se edifican nuevas construcciones, Torre Latinoamericana, Banco de Mxico, La Mariscala y Teatro Hidalgo; destacan las grandes reas de estacionamiento en los alrededores, 1968. Compaa Mexicana Aerofoto. Fundacin ica.

su continuacin hacia el norte hasta Tlalnepantla pasando por Vallejo. El objetivo era convertir el eje Norte-Sur en la arteria comercial de mayor trnsito e importancia de la capital; las obras se iniciaron en 1934, en el cruce de San Juan de Letrn y avenida Jurez. Con los cambios en las inmediaciones, la arquitectura del Palacio luca an ms y suba la plusvala de los terrenos aledaos. As, un poco antes de la inauguracin del marmreo recinto, en la acera de enfrente se estren el primer rascacielos mexicano, el edificio de seguros La Nacional (1932) del arquitecto Manuel Ortiz Monasterio, en el estilo art-dec. En la terminacin del Palacio de Bellas Artes, sobre la avenida Jurez, se hizo un estacionamiento donde se colocaron los cuatro grupos escultricos de los Pegasos, el cual dara servicio a los usuarios de la zona y a los visitantes. Un testimonio lo explica as: La plaza ha prestado ya servicios como espaciosa estacin de vehculos, respondiendo con halagador xito a las crecientes exigencias del trnsito Una fotografa de 1933 muestra la plaza arreglada con jardineras y las de aos posteriores, una plaza llena de automviles. En los aos cuarenta, la flamante y ancha avenida que llegaba apenas a la altura de El Salto del Agua, se empezaba a convertir en la arteria que el urbanista concibi, es decir, la de mayor trnsito comercial, situada en el centro de la ciudad que, a decir de Vicente Quirarte, San Juan de Letrn se transform en su corazn y en el centro del mundo. De nuevo, al igual que Boari, Contreras, por medio del eje Norte-Sur convertira la zona del Palacio de Bellas Artes en el nuevo centro de la ciudad. A partir de la segunda mitad del siglo, en el exterior del Palacio de Bellas Artes hubo en los alrededores escasos cambios; las fotografas nos muestran estacionamientos, trfico y las nuevas construcciones que lo empiezan a constreir, como la fotografa area de 1968 en donde lo rodean el Banco de Mxico (1941), La Mariscala (1949), la Torre Latinoamericana, otro rascacielos (1956) y el Teatro Hidalgo (1962); en ella es notorio el gran nmero de automviles circulando, la proliferacin de grandes espacios para los estacionamientos y la escasez de follaje en la Alameda. En la ltima dcada del Siglo xx y primera del xxi, que coincide con la intensificacin de los trabajos interiores y exteriores, su arquitectura se engrandece.

Circulacin de automviles en los alrededores del Palacio de Bellas Artes, dcada de 1940. dgst.

La blanca piel
Alguna vez, frente al Palacio de Bellas Artes, un amigo me pregunt si en algn momento la ciudad de Mxico haba tenido, en su paisaje, un paraje tan blanco. Le respond que s, los volcanes, que cuando se construa el edificio todava podan verse desde la Plaza de la Constitucin. Ahora pertenecen a un pasado irrecuperable. Desde los primeros embarques del mrmol, los peridicos remontaban al lector a la blancura de Carrara: Blanco est el suelo, cubierto de partculas y granillos de mrmol; blanco es el polvo suspendido en el aire, lo mismo que blancos son los enormes bloques que encuadran, sierran pican y pulen los obreros... De Gnova rumbo a Veracruz en naves preadas se embarcaba el mrmol; sin embargo, no todo el mrmol blanco del edificio provena de allende el Atlntico; a los terrenos del Teatro tambin llegaba por ferrocarril la blanca piedra de las canteras mexicanas, incluso se instal una va frrea dentro de la plaza para el acarreo de material. Boari escogi la sinuosa curva del art-nouveau, llamado as, por consistir en una modalidad nueva que tuvo su origen en los ltimos aos del Siglo xix. En las fachadas y forma exteriores se procur seguir la modernidad alcanzada en los edificios en la ltima Exposicin de Pars [1900], siguiendo el nuevo movimiento que es el resultado de la introduccin del acero en las construcciones, pero sin apartarse de las lneas arquitectnicas que obedecen a leyes inmutables. La curva es ms notoria en la fachada principal, por los movimientos de las siete terrazas que dan hacia la plaza, a manera de miradores, el prtico que forma casi un crculo completo y el frontn resuelto a manera de tmpano. Para el arquitecto Muoz Sus fachadas, especialmente la principal, recuerdan la arquitectura francesa de la Exposicin de Pars de 1900, sobre todo la fachada principal, que se ha formado combinando los partidos de las fachadas principales del Petit y Grand Palais. Su conjunto tiene un aspecto demasiado festivo. Se antoja una arquitectura pasajera, novedosa, demasiado rebuscada As, el Palacio de Bellas Artes constituye, en nuestro pas, el paradigma y nico ejemplar de arquitectura eclctica con soluciones del art-nouveau. 61

El Palacio de Bellas Artes con su plaza integrada, convertida en un espacio pblico de gran calidad urbana, julio 2006. Archivo inba.

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Maqueta de uno de los florones del pretil sobre la cornisa principal. dacpai.

Modelo y escultura de La Armona en el taller de Leonardo Bistolfi. dacpai.

Maqueta de un motivo ornamental del tico. dacpai.

De la ornamentacin de las fachadas se encarg el italiano Gianetti Fiorenzo. En los elementos decorativos se hace una interpretacin nueva de la fauna y de la flora mexicanas, as como la aplicacin de la figura humana, mezclada en la composicin floral, alternando con mascarones que representan sentimientos, como la ira, la alegra y la tristeza; y otros, como las estaciones del ao; tambin se incluye la cara de la perrita Celeste Aida de Adamo Boari; lo mismo se plasman elementos de la cultura prehispnica, la serpiente y el caballero guila aparecen en el balcn que enmarca las puertas laterales del vestbulo, adems del caballero tigre en el lado opuesto; todo ello magistralmente estilizado y esculpido por el cincel de Fiorenzo en mrmol blanco de Carrara bianco chiaro altsimo y estaturario arabescato. Sobre las decoraciones nouveau, Francisco de la Maza argumenta que: Boari trat de hacer un art-nouveau mexicanizado, por lo cual asoman en muchas partes cabezas de tigre y coyotes y unas poderosas serpientes ondulan en los arcos de las ventanas del primer piso. Esta decoracin tan inteligentemente ideada por Boari, le da al Palacio de Bellas Artes una categora nica. Toda esta zoologa mgica alterna con las esculturas hechas en Europa [] las columnas del prtico, con su glibo sutilmente ondulante, las mscaras y festones, los adornos de las cornisas, los capiteles y las rejas son absolutamente art-nouveau. Asimismo otras partes se inspiraron en esa corriente estilstica, y al igual, fueron resueltas con el sello del arquitecto italiano, como la singular columna que puede definirse como semejante al orden jnico en sus proporciones y la envolvente de su capitel, pero en el detalle es totalmente distinta; el capitel se compone de hojas que dan vuelta graciosamente sustituyendo las volutas, y los tallos con hojas siguen verticalmente por el fuste, hasta cierta distancia, en cuatro canaladuras unidas por tres listeles. El ovo del capitel jnico aparece en las pilastras slo que estilizado a la manera de Boari. Los perfiles de las bases y el baco son tambin singulares; en aquellas se sustituyen 62

Maqueta de un mascarn para los antepechos de los prticos laterales. dacpai.

Grupos del tmpano y la arquivolta de la fachada principal, llamados La Inspiracin y La Msica, 1910. dacpai.

Modelo en yeso de un capitel de pilastra sencillo. dacpai.

Escultura que forma parte del grupo del tmpano, de la que en su momento se dijo que tena influencia de Auguste Rodin, 1910. dacpai.

Grupo escultrico del tmpano de la fachada principal, recin colocado, 1910. dacpai.

Reporte fotogrfico: en la primera imagen se est limpiando el pretil del tmpano; en la segunda, se muestran el injerto, inyeccin de faltantes y fisuras de La Inspiracin, septiembre 2004. dacpai.

Reporte fotogrfico: procesos de limpieza de La Inspiracin y de La Msica, agosto 2004. dacpai.

Reporte fotogrfico de la limpieza de la fachada principal, mayo 2005. dacpai.

toros y escocias por molduras redondeadas sin aristas; una moldura remetida del baco hace resaltar a ste y parece separarlo del capitel; una nueva modalidad del art-nouveau en los elementos arquitectnicos. Argumenta el arquitecto Gorbea Trueba. El trabajo de herrera tambin est concebido bajo los mismos preceptos y las rejas resultan un ejemplo nico en Mxico. Son realmente originales y de bella composicin, y variadas en soluciones, utilizando siempre tallos, hojas y palmas con serpientes. Obra de Leonardo Bistolfi son las esculturas del frontn de la fachada principal, a la manera de tmpano. El motivo central se compone de una figura femenina desnuda, en ademn de reunir y dirigir las pasiones humanas que estn a su alrededor, la arquivolta formada por grupos de geniecillos y dos grupos alados de los rampantes del arco. El colosal tmpano lleg al teatro desarmado; hacia 1910, grandes gras suban las piezas para montar el enorme rompecabezas ante el asombro de los transentes y obreros que observaban cmo iba tomando forma. El grupo escultrico lleva por tema La Armona y dos ms, La Inspiracin y La Msica que forman un conjunto al que Boari llamo La Sinfona por representar, respectivamente, La Idea, El Sonido y La Armona. Los peridicos capitalinos comentaban el parecido de los grupos que rodean a La Armona con la obra escultrica de Augusto Rodin, especialmente, la figura recostada del lado izquierdo de la composicin; se ha dicho que los grupos escultricos de Bistolfi constituyen la culminacin de la escultura Nouveau. Conservar en buen estado las fachadas y sus esculturas ha sido una tarea constante, sobre todo cuando la contaminacin es un factor adicional de deterioro. En el ao 2000, se realiz un dictamen del estado de conservacin del altorrelieve La Armona y de los grupos escultricos que rematan el arco de la fachada principal del Palacio de Bellas Artes; entre 2003 y 2004 fueron revisados los dos grupos escultricos de mrmol, detectndose una fisura a la altura del pecho del grupo conocido como La Msica. Entre las acciones que se realizaron, segn un reporte de trabajo: Se document una antigedad de dichas grietas de por lo menos 12 aos y una serie de grapas preexistentes. Dado que estn armadas por partes, a ambos grupos se les hicieron pruebas de estabilidad estructural para confirmar la perfecta unin de sus piezas por medio de un sistema computarizado que desarroll en Mxico la Universidad Autnoma de Colima. Posteriormente, personal especializado del cencropam las limpi, sell las juntas y aplic moldeos. En 2010 los grupos escultricos del tmpano y las fachadas fueron limpiados y restaurados. De esta forma se conserva el blanco elefante, como lo llam Boari al darse cuenta de que probablemente se le acabara la vida sin ver terminado su Teatro.

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Trabajos de excavacin en el patio oriente; ntense los estratos del Convento de Santa Isabel, ca. 1910. dgst.

El terreno
El asunto del hundimiento del Teatro Nacional ha producido numerosos estudios, evaluaciones,
campaas de inyecciones y opiniones; stas, la mayora de las veces, provenientes de algunos informadores o del ciudadano comn, que poco entendemos de geofsica, mecnica de suelos o de las caractersticas del subsuelo de la metrpoli, pero no por ello son menos importantes; recapitulando, un aspecto que ha configurado el imaginario urbano es el hundimiento del Palacio de Bellas Artes.

Tres estructuras
Segn opinin de Boari, se trataba del primer teatro de grandes dimensiones, construido totalmente segn los nuevos sistemas, esto es, formado por un esqueleto de acero, con una seccin mnima de muros y techos y una plataforma de concreto y acero para los cimientos, con poca profundidad de excavacin. El edificio cuenta con tres estructuras: acero, concreto y mrmol, apoyadas en una plataforma flotante. Para la cimentacin se construy un sistema de emparrillado con relleno de concreto, proyectado para soportar el edificio en caso de asentamiento.

Trazo y nivelacin del terreno para el desplante de los cimientos, antes de colocar la parrilla de viguetas de acero, ca. 1905. dgst.

El ritmo del hundimiento de la ciudad era evidente en el Teatro Nacional, lo que se aprecia en los personajes del primer plano en relacin con los del segundo, dcada de 1920. dgst.

Registros de hundimientos en la Plaza de la Constitucin, dcada de 1920. dgst.

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Adamo Boari, Diagrama de hundimientos, atagua y pozo artesiano, 1915. dacpai.

En uno de los prticos se muestran los fallos en la cimentacin, debido a los hundimientos diferenciales, ca. 1924. dgst.

cemento y cal en el lado oriental de la plataforma. A partir de esa serie de inyecciones se llevaron a cabo cuatro ms, en 1912, 1913, 1921 y de 1924 a 1925, que estabilizaron el hundimiento. El libro Palacio de Bellas Artes. Campaas de inyeccin del subsuelo es, hasta el momento, la obra ms completa que rene los estudios sobre ese problema. En 1947 continuaba vigente la observacin de la cimentacin y los estudios del hundimiento del edificio. En la publicacin Dos aos y medio del inba se consigna cierta preocupacin: Ante el alarmante problema de los daos que sufre el Palacio de Bellas Artes por las fallas de su cimentacin, se realizaron las investigaciones y las obras necesarias para conocer tcnicamente el estado en que se encuentra la estructura del edificio, su plancha de cimentacin y el subsuelo en el cual se encuentra cimentada. Las conclusiones y datos tcnicos que se han obtenido permitirn el ao prximo ejecutar las obras necesarias para recimentar el Palacio de Bellas Artes. Probablemente no se realizaron las obras ya que aos ms tarde, entre 1950 y 1951, se designaron algunos asesores tcnicos para determinar el sistema constructivo aconsejable para recimentar el Palacio de Bellas Artes, a los doctores en mecnica de suelos Nabor Carrillo Flores, Leonardo Zeevaert y al eminente sabio Karl Terzaghi, a quien esta secretara [sep] invit a venir al pas exclusivamente para que conociera y opinara sobre las investigaciones que, por encargo del Departamento de Conservacin de Edificios, realiz la Western Foundation de Mxico. En la publicacin se hace notar que esta era la primera ocasin que se realizaba en Mxico un estudio de investigacin sobre mecnica de suelos asesorado por Terzaghi. A partir del ao de 1992 se realizan estudios de nivelacin, que son lecturas de los registros del edificio para conocer su comportamiento y su estabilidad.

Las opiniones de expertos y legos

En el estudio Los hundimientos en la Ciudad de Mxico, publicado en 1906, el ingeniero y arquitecto Mariano Tllez Pizarro dice que desde su fundacin, en 1525, han sido constantes; comenta que nunca se crey que la ciudad de Mxico se hunda; fue hasta finales del Siglo xix, cuando se
Inyecciones de concreto a los muros divisorios, ya con sistema hidrulico, ca. 1924. dgst.

La estructura metlica, concluida en 1906, consisti en un armazn de acero que soporta todos los pisos, salvo el foro, todos los techos y las paredes. Dicha estructura fue cubierta con concreto y ste a su vez, en los muros exteriores, con mrmol blanco del pas, mismo material que se utiliz en el basamento. El edificio trat de manifestar, en la forma externa, la osamenta metlica interior, resultando patente el uso de la lnea curva en arquitrabes y tmpanos. En el libro La construccin del Palacio de Bellas Artes se afirma que en la cimentacin se adopt el sistema de emparrillado con relleno de concreto, formando una plataforma flotante muy usada en Chicago, cuyo subsuelo se crey semejante al de Mxico. Resulta una composicin maciza de viguetas de acero y concreto proyectada para soportar el edificio en caso de asentamiento, y en nmero suficiente para repartir el peso de las columnas de la estructura metlica.

Estudios y remedios
Al estar concluida la parte metlica, en el ao de 1907, se observaron los primeros indicios del hundimiento, cuando la plataforma se inclin hacia el suroeste. Ms tarde, la inclinacin vari hacia noroeste; al ao siguiente se construy una atagua con lminas de acero, con el fin de evitar movimientos. En 1910 hizo crisis el problema, pues aument la velocidad del hundimiento, por lo que se solicitaron informes a especialistas con el fin de ofrecer una solucin efectiva. Los expertos coincidan en que el terreno no tena la misma resistencia, ya que las antiguas construcciones, como el Convento de Santa Isabel, haban comprimido de manera desigual el terreno. La solucin inmediata que ejecut Boari para detener el hundimiento fue poner unas inyecciones de 68 69

El vuelo de los Pegasos

Maqueta del Teatro Nacional, ca.1910. dgst.

Qu capitalino o visitante que haya venido a la metrpoli no conoce los Pegasos? No han sido
durante muchos aos el objeto de crueles burlas al comparrseles con el alado caballo creado por la leyenda griega, ya que no podan mantenerse quietos en ninguno de los sitios en que haban sido colocados? Se preguntaba Emeger en el artculo La historia de los Pegasos, publicado en 1934, en El Universal Ilustrado. La primera pregunta sigue vigente; sin embargo, no alcanzara una vida para haber presenciado los itinerarios de los caballos alados del Palacio de Bellas Artes: de Barcelona a Veracruz, el vuelo por encima del edificio para colocarse en las cuatro esquinas del cubo del Teatro, la bajada para trasladarse, en romera, al Zcalo; el regreso y su ubicacin en la plaza y, por ltimo, el acomodo de dos de ellos junto a las nuevas fuentes. Cinco travesas.

hicieron las primeras nivelaciones, que se dio crdito al fenmeno. Para el experto, a principios del Siglo xx, los hundimientos de la ciudad aumentaron por varias causas: las obras del desage, la continua vibracin causada del suelo por el trfico de los tranvas elctricos a todas horas pero, sobre todo, por la desecacin del subsuelo; desde esos momentos se supo que los hundimientos eran diferenciados. Ya en la dcada de los veinte, los hundimientos y las cimentaciones fueron un tema recurrente. La Revista Mexicana de Ingeniera y Arquitectura publicaba disertaciones de sus socios sobre ese problema en la ciudad; en ellos se destaca el procedimiento de inyecciones empleado por Adamo Boari para la consolidacin del subsuelo del Teatro que, al parecer de los expertos, fue el correcto. Tambin de esos aos, encontramos dos fotografas una del Teatro Nacional y otra de la Catedral que muestran hundimientos y estudios de nivelacin. Ha habido varias interpretaciones sobre el hundimiento del Palacio de Bellas Artes; la principal se refiere a la triple estructura. En 1934, Magaa Esquivel indica que la Milliken Brothers no tom en cuenta el subsuelo cenagoso de la ciudad de Mxico y que las tres estructuras eran un exceso: cuando en realidad cada una de ellas por s sola era suficiente para la seguridad de la construccin. Este peso enorme de la triple estructura determin con el transcurso del tiempo el hundimiento parcial del Teatro Nacional en los costados que miran a avenida Hidalgo y calle del Teatro Nacional; actualmente con las inyecciones de concreto se est logrando paulatinamente una nivelacin absoluta en todo el edificio. Por su parte, M. G. R. en la nota La transformacin del Teatro Nacional de ese mismo ao, acusa las mismas razones: la casa constructora Milliken Brothers no hizo algn estudio previo de la resistencia del subsuelo: El resultado de tamao error fundamental fue recargar, en forma inaudita, absurda, el volumen del edificio en una proporcin superior a la capacidad del subsuelo, y a los pocos el hundimiento leve en sus comienzos, fue acentundose hasta alcanzar las lamentables proporciones que pueden verse. El tema de los hundimientos de la ciudad ha sido recurrente en varias pocas y los estudios ms completos de recimentacin y renivelacin de estructuras de monumentos importantes de la capital, tales como la Catedral Metropolitana y el Palacio de Bellas Artes, han sido realizados por especialistas como Enrique Santoyo. 70

ngulo sureste de la construccin; ntese la triple estructura: acero, concreto y mrmol, ca. 1908. dacpai.

Los Pegasos vistos desde el Palacio de Correos de los arquitectos Adamo Boari y Gonzalo Garita, 1921. dgst.

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La bajada
Las crnicas de la poca que se refieren a las peripecias de los caballos alados cuando fueron bajados del escenario y trasladados al Zcalo se narran en este tono. Gran agitacin caus a la ciudad cuando se decidi bajar a los cuatro Pegasos, que haban sido colocados en las esquinas del cubo del escenario. Se trat de un asunto pblico que afectaba a la ciudad. El Comit Ejecutivo de las Fiestas del Centenario de la Consumacin de la Independencia decidi colocarlos en la Plaza de la Constitucin para complementar las obras de mejoramiento que se realizaban en la ciudad para dicho festejo. Hubo protestas de todo tipo por qu quitarle al Teatro los alados caballos? Para acallar la opinin pblica gras, malacates, cables y escaleras, colocados en julio de 1921, en la plaza fueron retirados. Exclsior ofreca la noticia el lunes 3 de octubre: Los Pegasos han triunfado; pues permanecern en el sitio para el que fueron destinados. Los ms perspicaces comentaban que el retiro de la orden se debi a la imposibilidad de realizar esa delicada maniobra de ingeniera en los tiempos programados. Durante varios meses, en los alrededores se viva un ambiente festivo, una especie de verbena; cientos de personas se arremolinaban enfrente de edificio, precisamente del lado de Correos: queran ser testigos de las maniobras. Las autoridades se salieron con la suya. Burlando a la opinin pblica, se baja a los cuatro Pegasos. Ya comenz ayer el descendimiento del primero ante la indignacin general. Haba indignacin y curiosidad. A finales de ese ao, la muchedumbre observ, con gran susto, cmo una gra se desprenda de las alturas; afortunadamente no cargaba a ningn caballo alado y slo caus ligeros daos a la construccin, nada de cuidado. El mismo Exclsior, el martes 20 de enero de 1922, ofreca la exclusiva: Ms de cinco mil personas estuvieron ayer en la tarde, expectantes, viendo el descenso lento de los Pegasos de Querol del Teatro Nacional. Posteriormente vino la peregrinacin. En camiones descubiertos, las obras de Querol hicieron un recorrido de unas cuantas cuadras y se colocaron en los ngulos de la Plaza de la Constitucin, donde haca tiempo se haban construido sus pedestales. En verdad, ahora podan ser mejor disfrutados por el pblico, que sobre el cubo del escenario del teatro ya que ah perdan su definicin, como argumentaba el arquitecto Muoz.

Veracruz
En el taller del escultor cataln Agustn Querol, Boari conoci las maquetas de los Pegasos que remataran el Ministerio de Agricultura espaol. El contrato dice que se le pidi la ejecucin de cuatro grupos para el remate del escenario; cada grupo deba constar de un Pegaso y dos figuras, dejando amplia facultad al escultor de desarrollarlos a su fantasa. Ms tarde el mismo Boari, en un informe a las autoridades mexicanas de 1908, comentaba: El seor Querol me avis que se haba puesto a estudiar una maqueta de la obra [del Teatro] por su cuenta, deseando demostrar la excelencia de su trabajo. Y de hecho a mi vuelta en Francia, el seor Querol vino expresamente a Pars y me mostr los dibujos y fotografas de sus estudios que me impresionaron por la solucin nueva y genial dada a los Pegasos. Es conocido el gran talento de Querol. Tal vez es artista que peca por demasiada fantasa; pero en el caso especial de esta obra no puede estar por dems su vuelo El escultor model y vaci las esculturas pero no pudo verlas en bronce ya que muri en diciembre de 1909. Ese miso ao, en El Arte y la Ciencia, Ricardo Agrosot destaca que para Querol la escultura era ante todo sentimiento. Slo cuando el alma vibra y se agita a impulsos de un estado sentimental profundo, cuando el corazn se conmueve pletrico de vida y de entusiasmos, es cuando el escultor se lanza a la tarea. Orvaanos, director de las obras del Teatro a mediados de los aos veinte, se une a la exaltacin del sentimiento en las obras del escultor cataln, que no comprenda cmo se podra dar vida a formas que no se sienten interiormente, que modelaba a impulsos de su alma, haciendo vibrar la materia e imprima a sus obras un singular barroquismo, fue llamado a ejecutar los grupos escultricos que deban rematar los cuatro ngulos del escenario. Acogi la obra con entusiasmo y logr originalidad en la actitud de los Pegasos [que] en pleno y vertiginoso vuelo atraviesan el espacio, elevando al parnaso al Genio Dramtico en dos de los grupos, y en los otros dos al Genio Lrico. Las ligeras ropas de las musas se ven arrancarse, sosteniendo el conjunto un aspecto vibrante, movido y lleno de vigor y vida. En el libro de La Construccin del Palacio de Bellas Artes se asienta que: En julio de 1911 llegan a Veracruz en el vapor Mxico; en la aduana, las cajas que los contenan fueron removidas y rotas, encontrndose que faltaban algunas piezas, que inmediatamente fueron solicitadas y repuestas. Los grupos fueron colocados en el ao de 1912, de acuerdo con el proyecto de Boari, en los cuatro ngulos del cubo del escenario. El arquitecto Muoz, director de las obras del Teatro a principios de los aos veinte, argumenta que los Pegasos de Querol eran quiz la nica obra escultrica que estaba en armona con el movimiento de las lneas arquitectnicas del Teatro, aunque colocados a considerable altura, se perdan no slo en sus detalles sino en su silueta. 72
Descenso de un grupo de los Pegasos, entre finales de 1921 y principios de 1922. dgst.

En el Zcalo
Los Pegasos ornamentaron el Zcalo, entre 1922 y 1928. dacpai.

Antes y despus de la colocacin de los Pegasos en la Plaza de la Constitucin, se prepararon varios proyectos para su arreglo, siempre tratando de embellecerla. Precisamente cuando se inauguraba el antiguo Teatro Nacional de Lorenzo de la Hidalga, en 1844, Antonio Lpez de Santa Anna pidi

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Los Pegasos al frente del Palacio de Bellas Artes, 1934. dacpai.

Los ltimos vuelos?

En 1928 regresaron los caballos alados al Teatro y, de ah a la terminacin del edificio, estuvieron en los terrenos de su plaza; primero, abandonados y polvosos, sujetos con cuerdas, tal vez para evitar que emprendieran de nuevo el vuelo, se deca. A la terminacin del Palacio de Bellas Artes, los Pegasos de Querol adornaron la plaza conteniendo a los automviles ah amontonados. Entre 1993 y 1994, una vez recuperada, como se ha expresado, dos de los grupos fueron removidos para adornar las fuentes hechas ex profeso. Nos preguntamos si ese ha sido su ltimo vuelo, ya que como seres de constitucin voltil, no sabemos si vayan de nuevo a arrancar de la tierra hacia el cielo en un supremo vuelo de arte. Con la plaza integrada, las fuentes de mrmol, la eliminacin del estacionamiento frontal a cambio de uno subterrneo, la supuesta reduccin de la circulacin de automviles por el servicio del Metro, por primera vez, el edificio se acerca ms a la idea de Boari. Nos preguntamos si tal como Boari pronostic, se convirti en el verdadero centro de la ciudad capital, un centro urbano en donde en los alrededores reina el caos, el ruido, la contaminacin, una intensa circulacin de automviles y de peatones, volanteros, mimos, limosneros, organilleros, ambulantaje que desde las dcada de los veinte eran ya un problema en la zona, mientras, el Palacio de Bellas Artes con su plaza, jardineras y fuentes, ofrece un espacio de solaz para los ciudadanos que se detienen a admirarlo y a vivirlo.

al arquitecto un proyecto para construir, en la Plaza de la Constitucin, una columna de la Independencia, de la cual slo se logr levantar un zcalo o basamento. Ms tarde en la plaza hubo cambios del mobiliario urbano, jardines, fuentes, kioscos y bancas y uno que otro proyecto para arreglarla de forma integral, como el del arquitecto Manuel Francisco lvarez, de 1916, en el que inclua los Pegasos. En la dcada de 1920 se incrementaron los proyectos, proponiendo unificar las fachadas de los edificios de los alrededores, colocar monumentos, abrir la calle de Veinte de Noviembre hacia el sur y construir el edificio gemelo del Palacio Municipal. Los Pegasos llegaron a instalarse, en los cuatro ngulos de la Plaza de la Constitucin hasta principios de 1922; esa fue la nica propuesta que se concret para los festejos del Centenario de la Consumacin de la Independencia. Los Pegasos de Querol, en sendos pedestales, resistieron en un ambiente insulso. Una plaza que, de acuerdo con las crticas publicadas en Exclsior y El Universal, se encontraba en estado deplorable. En 1926, Luis Prieto Souza argumentaba: En cuanto a la plaza en s, qu valor trascendental representa? Ninguno. Un trazo insignificante y vulgar de prados y callecitas concntricas, cuatro rastacueros monumentos, idnticos en su mediocridad, que, segn tengo entendido, son otros tantos Pegasos Por su parte, el arquitecto Contreras deca que conserva su aspecto de plaza pueblerina y de plaza de estacionamiento terminal de camiones, tranvas y automviles [] lo cual determina que nuevamente se sugiera un movimiento de resurgimiento y mejoramiento y [la] veamos pronto dignamente ennoblecida. Nada sucedi.

Uno de los grupos de los Pegasos en terrenos del Teatro. dacpai.

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Grupo escultrico y la nueva fuente, 1993-1994. dacpai.

Captulo 2
El Palacio de Bellas Artes, actualidad y atemporalidad
M A R A D E L R O C O L V A R E Z g U E R R A

La necesidad de actualizacin tcnica de los escenarios y de mantenimiento en diversos teatros del mundo

El Teatro Privado es tan slo una especulacin comercial El Teatro de Gobierno es una institucin tributaria del arte y de la educacin del pueblo Adamo Boari

En su Informe preliminar para la construccin del Teatro Nacional Adamo Boari detalla que tuvo la oportunidad de viajar cuatro meses por Europa, de lo que se deduce que, no slo hizo un recorrido de investigacin, sino que haba en el arquitecto y artista un afn cosmopolita y un deseo de reconocer cul era la vanguardia de su tiempo. Boari presenta, acompaando a todos los planos del proyecto, diagramas de diversos teatros europeos que ilustran la disposicin de los escenarios y salas, as como la proporcin guardada entre stos y el conjunto de cada construccin. Estos diagramas dan cuenta que el concepto arquitectnico depende en gran medida de la vocacin del teatro; es decir si es un teatro de corte, un teatro imperial, municipal, etc.
Sistema de Spiralifts para elevar o bajar las plataformas del piso del escenario en Bellas Artes, en la actualidad.

Diagramas en el Informe preliminar para la construccin del Teatro Nacional de Adamo Boari.

Ms adelante en el citado informe, Boari eligi los siguientes teatros para hablar de las ventajas y desventajas de su ubicacin y contexto: la pera de Pars, la Hofoper k.u.k. de Viena (ahora pera Estatal de Viena), el Teatro de Frankfurt, el Teatro de Bayreuth y el Teatro de la Corte de Wiesbaden. Brinda tambin en el documento las cifras de las superficies de 16 teatros europeos para compararlos con su proyecto (que es poco ms grande que la media). Adems de tener perfectamente clara la vocacin del Teatro Nacional, como se puede leer en la cita que abre este captulo, Boari tena la certeza del incontenible devenir de toda actividad humana, pues al hablar del Art Nouveau, seala:
Todos los hombres caminan con movimiento uniforme y constante, en el campo del arte el mundo se unifica y emprende su marcha triunfal, en la que nada ser capaz de detenerlo.

Teatro Real de Madrid

(Obras terminadas en 1850) La primera reforma que merece mencin es la de 1878 donde se suprime un candil central en la sala que impeda la visin del pblico en el paraso y se mejoran los accesos y el vestbulo, entre algunas reparaciones. Tambin est registrado que en 1880 se sustituyeron las caeras de terracota por otras de hierro. En 1888 lleg la electricidad al edificio. A pesar de que se intervino El Real en 1923, bajo el Directorio Militar de Primo de Rivera, en 1925 el edificio era una ruina inminente y en su interior se haban registrado movimientos supuestamente debidos a las obras del metro y un caudal de agua subterrneo, as que el Teatro fue clausurado. El proyecto de saneamiento de Antonio Flrez plante sustituir la vieja estructura de madera por otra de hormign armado y la transformacin del escenario. Digamos que la casa creci con esta transformacin, pero ello tom muchos, muchos aos; en ese tiempo Espaa padeci la Guerra Civil, Flrez falleci, se encarg la obra a otros arquitectos, los proyectos se modificaron y truncaron demasiadas veces. En 1966 el Teatro reabri sus puertas, pero no como una casa de pera, sino como sala de conciertos. Por 22 aos el recinto cumpli esa funcin. El encargado de la rehabilitacin del recinto fue Manuel Gonzlez Valcrcel quien decidi salvar el escenario, la torre y el foso, para preservar su potencial como casa para la pera.

Tena Boari la visin anticipada de que al Art Nouveau, le sucederan otras tendencias y movimientos.
[] La arquitectura exterior del futuro Teatro de Mxico ser ciertamente tomada de las antiguas proporciones clsicas, pero rejuvenecidas con las nuevas aplicaciones; y en cuanto la interior, seguir ms libremente las huellas trazadas por el Arte Decorativo Moderno.

Exterior del Teatro Real en 1950, antes de la eliminacin de los torreones laterales.

Como es sabido, el bellsimo primer proyecto no se sigui al pie de la letra. Por ofrecer un ejemplo, desde el citado Informe Preliminar, el arquitecto tena ideado que el hall estuviera techado con cristales, para que entrara la luz del sol y el decorado fuera complementado con plantas de ornato. Por lo tanto, no se puede hablar ya de un proyecto original. Las transformaciones del Palacio de Bellas Artes estn documentadas en la primera parte de este libro. En adelante veremos los procesos de renovacin y actualizacin de grandes teatros del orbe. Pero debe llamar nuestra atencin que incluso el proyecto ms catedralicio no es esttico. Se podra decir que los edificios tambin avanzan en el tiempo, simplemente la afluencia de millones de visitantes a lo largo de los aos, los cambios de temperatura durante el da y al paso de las estaciones, incluso los movimientos ideolgicos que suscitan cambios sociales alteran indefectiblemente a los edificios, fsicamente y en su propsito de existir.

Trabajos de limpieza del vitral de la cpula de la sala principal en 2010.

Fachada principal del Teatro Real de Madrid en la actualidad. Fotografa de Javier del Real. Cortesa del Teatro Real de Madrid.

Renovacin
Hay diversos tipos de intervenciones posibles a los recintos destinados a las artes, que van desde
los remozamientos exteriores hasta la remodelacin total. Quiz las intervenciones que suponen mayores retos y riesgos surgen de la necesidad de renovar la ingeniera en las entraas del lugar y de actualizar la tecnologa tras bambalinas. Estas labores suponen una enorme sensibilidad y pericia cuando existe a la par un afn de conservacin de la arquitectura y la decoracin. Veamos algunas intervenciones radicales entre los teatros ms importantes del mundo. 84 85

En 1992 el Ministerio de Cultura encarg el proyecto de renovacin al arquitecto Francisco Rodrguez de Partearroyo, quien es el responsable de cambios fundamentales en la estructura interna y externa del edificio, y de convertirlo en el espacio privilegiado para el arte operstico que es hoy. Externamente, el cambio ms notorio fue la eliminacin de los torreones de Flrez (que databan de1929) y la construccin de una bveda en la parte superior que aloja el sistema de climatizacin y la maquinaria de los montacargas. Internamente el Teatro Real de Madrid se brinda a sus visitantes con la gracia y generosidad de un artista a su pblico. Los vestbulos estn interconectados, pero desembocan en el vestbulo principal solemne lugar de acogida en voz de su arquitecto. El nfasis no est en los decorados, sino en la nobleza de los materiales. La sala conserv su carcter opulento. Los espacios para ensayos, escenografa, utilera y administracin no responden solamente a criterios tecnolgicos, sino que se intenta crear los entornos ms propicios para la creacin; basta un recorrido para asegurar que resultan una delicia para quienes hacen posible la liturgia que ah se lleva a cabo. En cuanto al escenario, se situaron al lado de la caja dos grandes ncleos verticales que comunican todos los niveles del edificio sin interferir en lo absoluto con la zona del pblico (Maquinaria escnica a cargo de u.t.e. Waagner- Bir, Thyssen Boetticher). E incluso se mejor la ya de por s bella acstica del lugar, aumentando el tiempo de reverberacin (Estudio acstico de Mller bbm).

Sala de ensayos de la orquesta. Fotografa de Javier del Real. Cortesa del Teatro Real de Madrid.

Vista desde el escenario del Teatro Real. Cortesa del Teatro Real de Madrid. Fotografa de Javier del Real.

Para tener una idea de la pureza en el concepto de este recinto, hay que sealar que el diseo de la gradera en un abanico no tan elevado est tomado de los anfiteatros griegos, es un espacio donde las jerarquas no son notorias, por el contrario, es semejante al teatro en una democracia ateniense en la que todos participan de lo mismo, y los asistentes van a ver y no a ser vistos. Esta disposicin de los lugares y el triple proscenio que se va oscureciendo en cada arco son un enorme acierto en trminos de isptica; se logra a un tiempo una visin horizontal y un efecto de profundidad. En cuestin de acstica Bayreuth tambin es una maravilla, funciona como una caja de resonancia, pues est construido con madera y la gradera tiene debajo un espacio hueco, lo mismo que techo horizontal. Estas cmaras de aire, adems de la disposicin de los msicos en el foso de la orquesta en relacin a los intrpretes en el escenario y de stos con el pblico, logran lo que se ha dado en llamar el matiz mstico de Bayreuth. Hay que comprender que para Wagner la orquesta debe cumplir la funcin del coro griego, voces con un discurso en funcin de la tragedia del hroe o herona.

Diagrama de la acstica de la Casa del Festival de Bayreuth, corte transversal. Ntese cmo el nivel de sonido de las voces (rojo) y de la orquesta (azul) son iguales para el pblico (gris).

Exterior de la Casa del Festival de Bayreuth Bayreuther Festspiele / Jrg Schulze.

Bayreuth Festspielhaus
(Inaugurado en 1876) Este teatro fue conceptualizado por el mismo Richard Wagner para la representacin de El anillo del nibelungo en ocasin festiva, ms tarde quedara instituido el Festival de Bayreuth y el teatro se conocer como La casa del Festival de Bayreuth. Este sitio ha quedado en manos de sus descendientes hasta la fecha, es un hito en la historia de la conservacin. Pero resulta ms admirable aun, la actualizacin tcnica y la expansin de la construccin, que no obstan nada al espritu del recinto. Un espacio sobrio que privilegia la experiencia esttica, tena que ser; una casa para la pera que se quiso modesta, casi tosca en su estructura; con la sala de madera, sin mayor ornamentacin; una sala que impide la comodidad y la distraccin; con el objetivo de que el espectador atienda nicamente a la msica y a lo que acontece en el escenario. De ah se ha partido para conservarlo en honor a su primer dueo y a la msica.

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En el 2005 se intervino en cuestin de ingeniera. Hoy estas incorporaciones tecnolgicas dan fama al Bayreuth Festspielhaus, pues hacen posible manipular escenografa de enorme peso de manera muy precisa. Tal y como lo deseaba Wagner, los movimientos de tramoya suceden sin que el pblico lo advierta. Este recinto operstico puede parecer fantstico en su capacidad de evolucionar. La idea arquitectnica se conserva, los asientos siguen siendo rgidos y de madera, la isptica pensada por Wagner est presente, y sin embargo es vanguardia tecnolgica y de servicio. Por sus efectos sobre los sentidos, Bayreuth es precursor de los simuladores de hoy, incluso de la realidad virtual del futuro, con el agregado de la transformacin que la pera puede lograr en el alma humana.

El Teatro Coln
(Inaugurado en 1908) Es importante apuntar que las obras de construccin del Teatro Coln de Buenos Aires tardaron 20 aos, y en ese lapso, el primer arquitecto al que se le encomend la obra falleci y un segundo arquitecto fue asesinado. El tercero, el belga Jules Dorman, fue quien le dio ese gusto francs, tan apreciado por esos aos en las ciudades de Amrica. El Teatro Coln se ha ido ampliando bajo su superficie a lo largo de los aos. En 1938 se extendi la construccin del subsuelo bajo la plaza lateral para habilitar talleres de escenografa, utilera, sastrera, etctera. En 1963 se cre un taller para pintar utilera y vestuario. Entre 1968 y 1972 se le solicit al arquitecto Mario Roberto lvarez una ampliacin que avanzara sobre la plaza y la calle Cerrito; en esta rea quedaron las salas de ensayos, oficinas y comedor de empleados. Luego se incorporaron otras secciones tcnicas. En el ao 2000, el Poder Ejecutivo de la Ciudad, a travs de la Subsecretara de Patrimonio Cultural, convoc a la Direccin General de Infraestructura a desarrollar lo que llamaron un Plan

Foyer del Teatro Coln. Cortesa del Teatro Coln

Hay que contar de una primera modificacin que resulta curiosa: la Knigsbau, o la construccin del Rey. Dado que a Ludwig ii de Baviera tena rechazo al contacto social, se le construy un acceso exclusivo, que al parecer el Rey no utiliz ms que una vez. Esta construccin subsiste como entrada al palco central. La primera intervencin que se hizo, digamos, para adaptar al Festspielhaus de Bayreuth a los nuevos tiempos se hizo en el ao 1888 con la llegada de la electricidad. Despus, en 1890, fue necesario ampliar el rea de la maquinaria escnica. En 1914 se construy y se instal el teln cortafuegos. Diez aos despus se aade profundidad al escenario. Un cambio importante ocurre en la sala en 1930 cuando se construy un balcn que agreg 96 localidades. Tambin en 1930 Winifred Wagner dise la construccin de una nueva ala este para albergar las oficinas administrativas. A partir de este momento el espacio que rodea al teatro seguir creciendo para dar lugar a oficinas, servicios y salas de ensayos. En cuanto al exterior, pese al afn de preservacin, fue necesario sustituir, entre 1958 y 1959, la madera de la fachada por ladrillos. Durante las tres dcadas que van de 1960-1990 este sitio casi sagrado para los admiradores de Wagner y sus peras fue aumentando su rea para brindar ms servicios, y sigui adaptndose para cumplir con las normas de seguridad. 88

Vista desde el escenario. Bayreuther Festspiele / Jrg Schulze.

Foso de la orquesta. Bayreuther Festspiele / Jrg Schulze.

Maquinaria Teatral. Bayreuther Festspiele / Jrg Schulze.

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Maestro para rescatar el valor del edificio y actualizar la tecnologa de la caja escnica. El plan comenz a implementarse en el 2003 (previa elaboracin de planos que no existan). El 1o de noviembre de 2006, el Teatro Coln cerr sus puertas para una recuperacin a fondo. Estos trabajos recientes en el Teatro Coln se realizaron empezando de afuera hacia adentro y de arriba hacia abajo. Se reforz con fibra de carbono la estructura de la construccin, pues estaba debilitada por la humedad. Al intervenir la sala se tuvo gran cuidado de no afectar la acstica; en la inauguracin, expertos comunicaron a la prensa que sus cualidades seguan intactas. Como parte de esta meticulosidad, incluso, al cambiar el relleno de las butacas se utiliz crin animal y algodn, como las originales (aunque se tapizaron con terciopelo ignfugo). Tambin se restaur el teln de terciopelo de 700 Kilogramos por hoja, que data de 1936 y se conserva para ocasiones especiales. Se restauraron los frescos (quitando capas de pintura con bistur) y 200 lmparas, incluida la araa de 1,500 Kilogramos. Este entraable recinto bonaerense permaneci cerrado tres aos y medio para su remodelacin, y aun as, quedaron pendientes algunas obras en los niveles inferiores. Cabe sealar que en 2007 hubo un cambio de administracin gerencial para los trabajos de remodelacin; que en el 2008, la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires sancion la Ley de Autarqua del Teatro Coln que rega al recinto y le otorg una nueva personalidad Jurdica; y tambin que no fue posible reabrir para el centenario del Teatro en 2008 por la complejidad de las obras. Pero s volvi a abrir sus puertas con motivo del Bicentenario de la Independencia de Argentina.

Vista al escenario. Cortesa del Teatro Coln.

Teatro alla Scala de Miln en la actualidad.

recinto se volvi a poner en pie, tal y como estaba. Y por supuesto, volvi a funcionar como el importantsimo teatro lrico que es. La siguiente gran intervencin a La Scala de Miln (con este artculo se le conoce en Latinoamrica y Espaa) se inici en la primavera del 2002, por insistencia de Riccardo Muti, director del Teatro de 1986 a 2005. Para ello el Teatro se cerr durante dos aos y medio. El motivo principal de dichos trabajos fue mejorar la seguridad y actualizar la tecnologa. Resulta interesante saber que como fruto de la labor de los especialistas, tambin se recuperaron muchas caractersticas valiosas, por ejemplo, se descubrieron, bajo la moqueta de los pasillos, pisos de estilo veneciano, y bajo capas de linleo se revel el mrmol de las paredes. Las partes consideradas patrimonio fueron sometidas a una cuidadosa restauracin que dirigi el ingeniero Antonio Acerbo. El conjunto de la intervencin estuvo a cargo del arquitecto Mario Botta; los elementos de la sala, en cuanto a acstica, fueron cuidados por el Fsico Higini Arau; la decoracin de interiores fue trabajo de Elisabetta Fabbri (con indicaciones de Arau en lo referente a su campo); la caja escnica fue responsabilidad de Franco Malgrande. Esta rea tiene forma de L y cuenta con una torre que tiene 18 metros de profundidad, ms 38 metros desde el nivel de la calle. Con la nueva maquinaria teatral y un escenario extra se pueden guardar y rotar las escenografas de tres peras. Mario Botta dise y dirigi la obra de un nuevo edificio adyacente en forma elptica. Higini Arau logr mejorar la acstica de la sala, pues se sabe que anteriormente los cantantes deban colocarse en puntos especficos del escenario para ser escuchados mejor, entre otros defectos que fueron eliminados. Esto lo logr a travs de varias acciones como la renovacin de los materiales de

Teatro alla Scala de Miln

(Inaugurado en 1778) El dorado auditorio del Teatro alla Scala en forma de herradura da la idea de un caja musical. Lo mand construir la Emperatriz Mara Teresa de Austria. Y puede decirse que en ese lugar se han presentado los ms grandes compositores, directores e intrpretes de pera. Durante la Segunda Guerra Mundial, en un bombardeo, la obra del arquitecto Piermarini result severamente daada. La sala qued prcticamente destruida. La municipalidad intervino de inmediato para salvar lo ms posible y la reconstruccin se inici en cuanto termin la Guerra. La titnica labor, comandada por Luis Lorenzo Secchi, se llev a cabo en menos de un ao y el 90 91

las paredes de los palcos, los materiales de las butacas y de la colocacin de un piso flotante de un material flexible y poco poroso. Arau cree haber descubierto un nuevo fenmeno acstico, pues propone que la cmara de aire debajo del suelo de los recintos opersticos absorbe demasiado el sonido de las frecuencias bajas. Al parecer, su piso recoge el sonido de una manera directa y estructural al tiempo que la capa superior refleja ondas verticales. Compara este hallazgo con el concepto de energa reflejada. Y reconoce que trat de aadir un poco de vibracin para que el pblico escuche va corporal, como hacen los invidentes.

Teatro Mariinsky
(Inaugurado en 1860) Este recinto tiene importancia y encanto por varias razones, primeramente porque ha perdurado a lo largo de la historia, desde la Rusia de los zares hasta nuestros das, pasando por el periodo sovitico (adems se construy en el mismo terreno en el que un teatro anterior fue destruido por un incendio); ha sido la casa de los ms grandes bailarines de la historia, entre sus muros han interpretado las leyendas rusas del arte operstico; Adems, ah nacieron las coreografas de ballet y las pieza sinfnicas que hoy son imprescindibles en los repertorios de compaas y orquestas de todo el mundo. Este espacio cargado del dolor y la consiguiente libertad que otorga la disciplina es obra del arquitecto Alberto Cavos, y llamado Mariinsky en honor a Maria Alexandrovna, esposa del Zar Alejandro ii. El nombre de este teatro ha cambiado, lo mismo que los usos de sus espacios, pero el arte jams se ha alejado del lugar. En 1885, el Ballet del teatro Bolshoi de Mosc se haba prcticamente trasladado al Teatro Mariinsky en San Petersburgo, as que fue necesario agregar un ala de tres pisos del lado izquierdo del edificio para dar cabida a salas de ensayo y talleres. El arquitecto encargado de esta obra fue Victor Schrter. En el ao 1894, tambin este arquitecto se encarg de varias obras de ampliacin y reforzamiento; se cambiaron las vigas de madera por acero y concreto, se extendieron las alas laterales del edificio, y el vestbulo se ampli. Tambin la fachada se modific y se hizo monumental. En 1917 el Mariinsky pas a ser propiedad del Estado y se le dio el nombre de Academia Estatal de Teatro de Ballet y pera (gatob). Luego en 1935 tomara el nombre de Kirov, en honor al delegado del Partido Comunista Sergei Kirov, asesinado en 1934. Tambin en aquel rgimen, la ciudad de San Petersburgo tendra el nombre de Leningrado. La Historia y la Historia del Arte siguieron su curso en el Teatro Mariinsky, transformando hermosamente la manera de representar la pera y el ballet. Ya entre 1968 y 1970, con diseo de Salomeya Gelfer, el ala izquierda del edificio se ampli. El nombre Mariinsky le fue restituido al teatro en 1992. En aos recientes, en el lugar del edificio del ala izquierda, rea de talleres de escenografa, se construy una moderna sala de conciertos, ya que en el 2003, un incendio destruy los talleres de escenografa. Se logr conservar nicamente la fachada, el resto es la obra arquitectnica del francs Xavier Fabre y tecnologa de vanguardia. El cambio responde a la preponderancia que ha cobrado la Orquesta Sinfnica del Mariinsky y la ampliacin de su repertorio, bajo la direccin de Valery Gergiev.

Unter den Linden Staatsoper en 1945.

Unter den Linden Staatsoper en la actualidad.

Teatro Unter den Linden Staatsoper

(Reconstruido en 1843) Hoy, despus de iniciada la intervencin que actualmente est transformando al teatro de la Staatsoper de Berln, despus de algunas excavaciones en la base del edificio, se sabe que este recinto se construy sobre una muralla medieval. Luego hubo un teatro construido entre 1741 y 1743 por el arquitecto Georg Wenzeslau que fue destruido por las llamas el 18 de agosto de 1843. El nuevo teatro volvi a erigirse en poco ms de un ao. El encargado de aquella nueva construccin fue Carl Ferdinand Langhans, quien logr recuperar la fachada. La siguiente reforma importante fue en 1928 cuando se instal un sistema hidrulico para bajar el piso de la orquesta y crear el foso. En la actualidad, para operar y dar mantenimiento a aquel mecanismo sera necesaria una compleja y costosa tecnologa. Posteriormente la infraestructura volvi ser devastada por el ejrcito de los Aliados durante la Segunda Guerra Mundial. Fue reconstruido en su forma original por el gobierno de la Repblica Democrtica Alemana que fungi como rgano cultural del espacio durante casi una dcada. Entre 1952 y 1955, se le hicieron al teatro de la Staatsoper una serie de intervenciones de estilo barroco con la direccin de Richard Paulick, al final de aquella remodelacin se retomaron las actividades. La Staatsoper u pera Estatal de Berln est ubicada del lado este de la capital alemana en el bulevar Unter den Linden (famosa avenida cuyo potico nombre significa bajo los tilos). Una de las caractersticas del recinto es su escenario de grandes dimensiones con una boca de 12 metros de ancho por 75 metros de alto. Tiene un foso de orquesta con capacidad para 105 msicos y la altura del escenario al peine es de 22 metros. Es una de las construcciones que an cuenta con 55 tiros instalados en los aos 50 del siglo pasado. Despus de la cada del muro de Berln, la asistencia del pblico al recinto descendi. Por tal motivo se constituy la Fundacin pera de Berln con una presidencia y una direccin de la que dependen los tres teatros de pera que la conforman: la Deutsche Oper, la Komische Oper y la Staatsoper, adems del Ballet Estatal de Berln. Y aunque dispone de presupuesto propio y autonoma de las peras, desde su constitucin en 2004, utiliz los despachos y las salas de ensayos del edificio de la Staatsoper. En 2010 el gobierno berlins tom la decisin de abordar las remodelaciones y para ello suspender actividades artsticas. Pero, conforme avanzaron los trabajos de mantenimiento se encontraron 93

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diversos obstculos arquitectnicos. Uno de ellos, unos pilares hallados a 17 metros de profundidad que datan de la Edad Media, sobre stos se haba edificado una muralla para aislar el paso acufero subterrneo. Tambin con las excavaciones los constructores se encontraron un bnker. La fecha de reapertura se tena contemplada el 3 de octubre de 2013, sin embargo debido a estos hallazgos, la conclusin de las obras se tiene ahora considerada para principios del 2015. Este proyecto de remodelacin es uno de los ms importantes de la historia de la cultura alemana y el presupuesto destinado es de aproximadamente 314.5 millones de dlares.

War Memorial Opera House de San Francisco

(Su construccin termin en 1932) La sede de la pera de San Francisco, la War Memorial Opera House se termin de construir en 1932. Junto con el edificio de Los Veteranos, ambos inmuebles fueron dedicados a los que perdieron la vida en la Primera Guerra Mundial. La War Memorial es obra del arquitecto Arthur Brown Jr., y el diseador G. Albert Lansburgh; los dos arquitectos con una carrera importante en California. Fue Arthur Brown Jr., quien tambin dise el Ayuntamiento de San Francisco, considerado hasta la fecha una de las ms bellas obras arquitectnicas en Estados Unidos. Desde su fundacin, el edificio es sede de la pera de San Francisco y del Ballet de San Francisco. Fue inaugurado el 15 de octubre de 1932 y a diferencia de otros espacios culturales en el mundo, ste fue financiado por un grupo de ciudadanos con alto poder econmico. Al respecto la revista time declar una casa hecha posible gracias a todo el pueblo de San Francisco. Esta casa de la pera se ubica en la avenida Van Nees, una carretera que va de norte a sur en California. Su estilo original es renacentista francs y uno de los acontecimientos ms importantes ocurridos ah fue la firma de la Carta de las Naciones Unidas por el presidente Truman el 26 de junio de 1945. El 17 de octubre de 1989 un terremoto de casi siete grados en Loma Prieta cancel la presentacin de Idomeneo. Aguas residuales entraron al stano del Monumento a los Cados.

Saln de la War Memorial Opera House.

Exterior de la War Memorial Opera House en San Francisco.

En 1992 para verificar que todo se encontrara en orden despus del sismo, la firma de arquitectos Skidmore, Owings & Merrill y la empresa de consultora teatral de Auerbach y Asociados realizaron una supervisin e hicieron reformas con innovacin y maestra tcnica, se instal uno de los sistemas de iluminacin ms sofisticados del mundo, as como una extensin subterrnea para acomodar vestidores y habitaciones adicionales. La War Memorial Opera House de San Francisco conserva sus caractersticas ornamentales y techos de hasta once metros, sin embargo el recinto es considerado uno de los teatros con equipo de alta tecnologa, adems cuenta con el mayor acceso para personas con discapacidad. Uno de los cambios ms importantes en su infraestructura sucedi en 1995 cuando se contrat a la empresa Meyer Sound para reemplazar el sistema de sonorizacin. Para este proyecto se destinaron cerca de 84 millones de dlares. El diseador de sonido fue Roger Gans y se adapt una cmara anecoica (una cmara para absorber ruido) con caractersticas particulares. Un trabajo que incluy el desarrollo de un difusor de trompeta, probablemente la tarea mejor lograda para evitar efectos de eco y reverberacin indeseada del sonido en la sala. El 5 de septiembre de 1997 y con motivo del 75 aniversario de la pera de San Francisco, se reiniciaron las actividades del teatro con un concierto de gala.

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La renovacin del escenario y de la sala principal

Las caractersticas tcnicas del escenario en el transcurso de 100 aos

Desde el proyecto del Palacio de Bellas Artes como un teatro nacional su escenario se pens
para la ms completa y compleja de las disciplinas artsticas, la pera; inclusive, para la representacin de grandes peras wagnerianas. Por derivacin, el espacio es apto para exponer las dems manifestaciones. Ya desde 1910, en su Informe preliminar, Adamo Boari da cuenta de los diversos tipos de maquinaria teatral (mecnica - manual, hidrulica y elctrica); menciona teatros de Europa y de Estados Unidos, sealando sus defectos y virtudes en cuanto al manejo de escenografa; y recomienda las asesoras de Fredrich Brettschneider, a quien conoci en Viena, y de Edwin Sachs, ingeniero del Covent Garden, considerndolos entre las autoridades ms competentes en mecnica teatral. Llega tambin a contemplar la instalacin de un cinematgrafo. As pues, al contacto con este documento fundamental y al recorrer la Historia del Teatro desde Dodona hasta hoy, se comprende que toda aplicacin tcnica depende del concepto de re-presentacin de cada cultura. Si en Grecia en el Siglo V a.C. haba un templo junto al teatro, si en la Edad Media la llegada de un teatro ambulante desataba la lascivia y violencia generalizada, si en el Renacimiento las clases bajas se congregaban en un granero y consuman alimentos al tiempo que disfrutaban de ingeniosos dilogos, o si el atrio de una iglesia serva para la presentacin de autos sacramentales, todo ello est ligado al estado de evolucin de una cultura, a su cosmovisin. Del teatro clsico griego Vctor Hugo expone en su Manifiesto romntico:
Arquitectura y poesa, todo tiene, aqu, un carcter monumental. No hay en la Antigedad nada ms solemne, nada ms majestuoso. Su culto y su historia forman parte de su teatro. Sus primeros actores son sacerdotes; sus juegos escnicos son ceremonias religiosas, fiestas nacionales.

Imagen histrica, antigua consola con bulbos.

Imagen histrica que muestra la mecnica teatral del escenario principal del Palacio de Bellas Artes.

Imagen histrica de la sala principal del Palacio, con los palcos en tono claro.

Vctor Hugo hace una lcida distincin en el mismo documento fundamental en el paso del Neoclasicismo al Romanticismo:
Los tiempos primitivos son lricos, los tiempos antiguos son picos, los tiempos modernos son dramticos.

Es interesante preguntarse por qu la maquinaria teatral cobra especial importancia a partir del Barroco, y precisamente, en ese periodo, a partir de un afn por crear una ilusin ms completa, los teatros incorporan elaboradas escenografas, utilera y artefactos que imitan los sonidos de la naturaleza. Como es lgico, la tramoya de cualquier teatro sufre deterioro, adems de que los avances tecnolgicos y las novedades en cuanto al concepto del espectculo rebasan al cabo de pocos aos las ms correctas, finas y costosas instalaciones. En el caso de Bellas Artes, Albert Rosenberg fue contratado para realizar el proyecto de toda la maquinaria teatral y del equipamiento en los talleres. Dos despachos alemanes se encargaron de

proveer los materiales y de hacer las correspondientes instalaciones. En 1910 se entreg y se prob dicha maquinaria, la labor de Rosenberg y de las casas proveedoras fue cuestionada y sujeta a un peritaje, que al final result favorable. Buena parte de los artefactos mecnicos que haba en el Palacio datan de los aos 30 del siglo pasado. Los aparatos elctricos, las llamadas consolas de los aos 80 y equipo de cmputo ms actual superaron su vida til y se fueron sustituyendo.

Aspectos de la antigua mecnica teatral del Palacio de Bellas Artes.

Evitar riesgos de la operacin mecnica a base de contrapesos. Dignificar el trabajo de los hombres y mujeres que operan la tecnologa para las representaciones en el escenario ms importante de Mxico. Ganar espacio para almacenamiento de escenografa y utilera. Elevar exponencialmente las posibilidades de crear ilusiones teatrales. Dar realce a todas las expresiones artsticas en el escenario.

Trabajos de actualizacin y mejora al escenario y la maquinaria teatral realizados entre 2008-2010

Desde hace dcadas, la pertinencia de una intervencin de fondo era evidente para directores,
diseadores, tcnicos e intrpretes. En el arranque del milenio, las autoridades del Palacio y del Instituto de Bellas Artes tomaron la opinin de varios directores de orquesta, escengrafos, directores de escena, arquitectos conservadores y arquitectos teatrales. Sin embargo fue hasta el 2007, a iniciativa Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta), que se realizaron las consultas, solicitud de permisos, proyectos, licitaciones, etctera, con el claro objetivo y la decisin irrevocable de iniciar una actualizacin y remozamiento interno de fondo. Como parte de la gestin, Conaculta solicit en 2007 un estudio al Instituto de Ingeniera de la Universidad Autnoma de Mxico (unam). En el que queda asentada la necesidad de atender la seguridad y funcionamiento de la mecnica teatral del Palacio de Bellas Artes. Este estudio hace nfasis en la urgencia de atender el equipamiento contra incendios y ajustar las guas de las plataformas. Seala tambin el desmantelamiento de equipos de efectos de sonido, la inoperancia de los portadecorados de carrete, de los llamados carros franceses (rieles sobre el piso del escenario para transportar escenografas, que al parecer nunca se usaron) y cicloramas. El documento indica dos posibles caminos para la rehabilitacin de la mecnica teatral que pueden explicarse como: a) La reparacin o b) La modernizacin. De cada va se explican las ventajas y desventajas, pero indica: evitar, en la medida de lo posible, soluciones hbridas. Marca tambin como accin urgente la creacin de un comit multidisciplinario para crear un plan maestro y tomar decisiones de manera colegiada. El tanque del sistema hidrulico para elevar las plataformas del escenario resulta hoy en da casi una curiosidad, con sus remaches metlicos da la idea de una ilustracin en el libro 20,000 leguas de viaje submarino de Julio Verne. Pese a su excelente factura, este tanque tendra una prxima caducidad, y se convertira eventualmente en un peligro potencial. Cabe aqu mencionar que toda la maquinaria teatral desmontada en el 2009-2010 fue inventariada ante notario y conservada en una bodega que custodia el inba. La corrosin de las piezas metlicas y el peligro inminente de instalaciones elctricas envejecidas eran temas de seguridad para ser atendidos con urgencia. Pero se decidi llevar la intervencin mucho ms lejos. Con ello se alcanzaron los siguientes objetivos:

Simplemente pensemos en la pericia y fuerza necesaria para subir y bajar escenografas con un sistema de poleas, cuerdas de yute y contrapesos, los riesgos implcitos para tramoyistas y actores; la velocidad con la que los tcnicos de iluminacin deban cambiar las micas de una docena luces entre una escena y otra; o simplemente no contar con un elevador para el personal.

La impactante realidad detrs de la ilusin

Qu espectador comn puede imaginar que detrs del escenario de la sala principal del Palacio de Bellas Artes existen siete pisos hacia arriba y tres pisos hacia abajo del nivel de luneta? Son un total de 30 metros de altura de la caja escnica. La crudeza y la enormidad de los espacios tras bambalinas y las maravillas de ingeniera que ah se alojan llegan a empatar a nivel emotivo con la ilusin del teatro. Varas de escenografa En un recorrido a la nueva caja escnica impresiona mirar ese enorme cubo de paredes negras. Al elevar la vista desde el nivel del escenario se descubre al menos una docena de telas de escenografa colgadas en las llamadas varas; metfora del caos del mundo onrico, pues aunque perfectamente alineadas y clasificadas, un castillo duerme al lado de un celaje y un rbol flota a la misma altura. Son 105 varas sostenidas por cables de acero, que se mueven a travs de potentes y silenciosos motores desde una computadora. Iluminacin Adicionalmente a las varas de escenografa, hay nueve varas ms que sostienen el nuevo equipo de iluminacin. Los reflectores dotados de filtros dicroicos cambian de color y direccin a travs de una computadora desde una nueva cabina en la parte posterior de la sala (sistema de control dmx512, a travs de Ethernet). Pero hay ms elementos que conforman el equipo de iluminacin: seguidores desde la sala, luces laterales fijas que recortan la silueta de los bailarines y que igualmente cambian de color para crear atmsferas, texturas o contrastes entre el vestuario y los elementos materiales del escenario; el ciclorama se ilumina por medio de leds; y para coronar: desde la misma computadora, las luces de los hermosos arcos del proscenio tambin modifican sus tonos, rescatando la idea original.

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Caja escnica desmontada en 2010.

Varas de escenografa (mecnica teatral del Palacio de Bellas Artes).

Varas de Iluminacin con luces de filtros dicroicos.

Varas de Iluminacin del escenario principal de Bellas Artes.

45 cm

Espacio para maniobras, cornamusa y elevadores Tiene el sonoro nombre de cornamusa el andador que recorre la caja escnica desde lo alto. Se accede a ese espacio por un elevador de personal, mismo que se habilit en la ms reciente intervencin. En este lugar se gan ms de un metro de espacio para maniobras. En el punto ms alto de la caja escnica est la parrilla, una estructura metlica donde se alojan todos los motores del telar, los cuales, por cierto son de velocidad variable. El escenario Un cambio importante fue la eliminacin de la pendiente del escenario. Si la moda en cuanto a escenografa estaba basada en lienzos pintados, la pendiente del piso contribua a crear la ilusin de profundidad, si bien la isptica original de la sala era claramente deficiente. Naturalmente, bailarines, actores y cantantes deben hacer un mayor esfuerzo en escenarios con pendiente y desde hace dcadas los escenarios ms depurados son construidos sin pendiente alguna. En el Teatro del Palacio de Bellas Artes, al eliminar la pendiente del escenario, resultaba indispensable modificar el piso de la sala y la disposicin de las butacas de luneta para refinar la isptica, corrigiendo los defectos de antao.

Parrilla en la parte ms alta de la caja escnica.

Sistema de plataformas debajo del escenario principal. Fotografa de Bernardo Arcos Mijailidis.

Diagrama de la pendiente del escenario anterior a la intervencin 2008-20012.

Debajo del escenario (Plataformas y foso de orquesta) La actualizacin de la mecnica teatral de la sala principal convirti al escenario del Palacio en una caja de sorpresas gigantesca. Las plataformas se modificaron en anchura y se mecanizaron de manera sorprendente. Se moderniz el sistema de apertura a travs de las trampillas llamadas escotillones (una suerte de puertas corredizas, como las que se utilizan para abrir garajes, pero en piso). La ubicacin y disposicin de las plataformas tambin cambi; la primera se acerc al proscenio, para crear una cercana ms dramtica con el pblico.
Diagrama de las plataformas del escenario antes a la modificacin.

Vista al escenario principal del Palacio desde distintos niveles de la sala.

Diagrama de las plataformas del escenario en la actualidad.

Bocaescena Fue importante ganar espacio en la bocaescena por varios motivos: para dar amplitud al espacio de la mecnica teatral, optimizar la manipulacin y almacenaje de escenografa y utilera, y por una cuestin de panptica, dado que un inconveniente que tena el teatro era que, precisamente, por cuestiones de espacio para manipulacin y almacenamiento, los telares de las escenografas quedaban ligeramente ms angostos que la bocaescena, y ello era visible desde algunos lugares laterales. Para ampliar la bocaescena se redujeron las previstas de las llamadas bolsas de humo. Con esa accin se alcanz un ancho de boca de 14.20 mts en lugar de 12.20, que permite adems un mejor acomodo de la orquesta cuando est colocada la concha acstica. 104

El sistema hidrulico para elevar o bajar las plataformas es quiz la apuesta de ingeniera ms grandiosa de toda la renovacin, ya que las columnas que elevan las diversas reas del piso escnico son en realidad enormes tornillos retrctiles capaces de crecer hasta 9.70 metros (para una de las plataformas) y de retraerse hasta quedar como unas roscas de slo 60 cms. de alto en el stano. Se les conoce como espiras o spiralifts. Suben y bajan a travs de potentes motores silenciosos (Gala Systems) que se accionan desde una computadora, (lo mismo que los escotillones y trampillas para subir utilera pequea). El operador tiene diagramado el escenario en un monitor y basta un comando para colocar una plataforma al nivel deseado. En s, la mecnica teatral de piso tiene mucho ms juego, involucrando, por cierto, diferentes velocidades para las plataformas. Hoy es posible crear escenas y coreografas en diversos niveles y hasta simular un mar si se forma una fosa bajando dos plataformas. Igualmente, estas plataformas tambin son utilizadas para guardar escenografas debajo del escenario. El mismo sistema de espiras se utiliza para subir y bajar el piso en el rea de la orquesta. Para las representaciones de pera (o teatro musical), la orquesta queda en un foso y emerge un 105

la cada de un elemento colgante puede ser fatal. Con la actualizacin de la mecnica teatral, la manipulacin de los elementos de tramoya es mucho ms precisa y segura. Se hicieron pruebas al sistema de frenado de las varas con barras de 600 kilos. En el caso de que un telar llegara a caer, hay tres niveles de frenado. Las plataformas estn dotadas de sensores para proteger las extremidades de las personas. Otra modificacin importante en cuestin de seguridad fue la construccin de una segunda salida de emergencia desde el foso de la orquesta. Concha acstica Mencin aparte merece la nueva concha acstica, una estructura cncava que abraza a la orquesta para una optimizar la proyeccin del sonido. Para su diseo se tom el interior del mecanismo de un piano con sus cuerdas y martillos como referente para disear la pieza y darle un ritmo visual. De forma prctica la concha acstica se constituye de paneles que crecen de manera telescpica en tres etapas, lo que la hace fcil de almacenar. El plafn tambin es plegable.

Detalle de la concha acstica.

barandal. Y para la interpretacin de msica sinfnica, el piso sube al nivel del escenario, entonces se coloca la concha acstica, la cual, por cierto se almacena debajo del escenario, gracias a su diseo desmontable y al sistema de plataformas que hace posible bajar sus piezas al stano. Mayor seguridad Paradjicamente, entre actores y bailarines se considera mala suerte desear buena suerte. As que la frase que suele decirse es: Que te rompas una pierna, frmulas parecidas se repiten en otros idiomas: Break a leg! (Rmpete una pierna!). Hals und Beinbruch! (Rmpete el cuello y la pierna!). Merde! (Mierda!). In bocca al lupo! (En la boca del lobo!). Crepi il lupo! (Que reviente el lobo!). In culo alla balena! (En el culo de la ballena!). Efectivamente, la tramoya y el escenario no son lugares para andar distrado, hay muchos riesgos, adems de los riesgos de la ejecucin actoral o dancstica,

Sistema de Spiralifts para elevar o bajar las plataformas del piso del escenario en Bellas Artes.

Sistema de plataformas debajo del escenario principal. Fotografa de Lorena Alcaraz Minor.

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Concha acstica.

Hoy se accede a la sala principal del Palacio a travs de esclusas.

Recientes trabajos de mejora, actualizacin y recuperacin en la sala principal

Qu se percibe al entrar a la sala principal del Palacio de Bellas Artes? Una vez superado el
asombro ante el teln de cristal (en el caso de que se encuentre abajo), si se pone atencin al entorno, quiz lo primero que atrae es la solidez y belleza de la estructura en su conjunto, notamos que el mrmol ha recobrado toda su dignidad, pues el nuevo acabado de madera de los palcos no compite ni contrasta con la piedra, ms bien, por asociacin, lleva a pensar en lo que brota de la tierra. La temperatura es agradable y no hay fuertes corrientes de aire acondicionado. El espacio no es suntuoso; es propicio, es grato, da la bienvenida a los elegidos y pareciera que algunas deidades ligadas al arte hacen un leve gesto. Al encontrar acomodo en la butaca, como por efecto de imantacin, hay que elevar el rostro para mirarse con Apolo que est en las alturas rodeado de las siete musas; el vitral esplndido de la cpula tambin brilla ms despus de la intervencin, hace el efecto calmante de un mandala. Deca el psiclogo Carl Gustav Jung que el centro del mandala simboliza el Yo en armona con la realidad.

Piso escalonado en luneta que elimin la pendiente lateral anterior. Sala principal del Palacio de Bellas Artes.

Acstica e isptica rigieron los cambios, atendiendo tambin seguridad y conservacin

El piso y las butacas se cambiaron, y hay docenas de razones tcnicas para stos y otros cambios. El recinto debe cumplir su vocacin de espacio artstico multidisciplinario, y tambin didctico, o mejor aun, de entorno propicio para la cognicin; por ello la acstica y la isptica fueron conceptos cientficos rectores. Obviamente se tuvieron en cuenta, en todo momento, las normas actuales de seguridad. Y debe apuntarse tambin que la consigna para todos los expertos y profesionales involucrados en el proyecto de actualizacin de la sala fue conservar el diseo en estilo Art Dco de Ignacio Mariscal, de principios de los aos 30 del siglo pasado. A continuacin se desglosan los elementos de la intervencin. Esclusas Ahora ya se accede al recinto a travs de esclusas; es decir, una puerta seguida de otra, lo cual, tiene el claro objetivo de aislar el sonido y la luz provenientes del foyer, una vez que ha empezado la representacin. Adems hace a las personas ms conscientes de su ingreso. Piso En el Teatro del Palacio de Bellas Artes, al eliminar la pendiente del escenario, resultaba indispensable modificar el piso de la sala para compensar la isptica. Se increment, entonces, el desnivel del piso de luneta hasta el punto que los dems elementos arquitectnicos lo permitieron. Moderados escalones logran ubicar la vista de cada espectador en el mejor punto posible para apreciar el escenario. En los balcones se redise el piso para conseguir una isptica ptima. 110

Eleccin de la madera La madera en pisos, palcos y puertas es chapa de nogal americano con acabado en barniz de poliuretano mate a poro abierto. Se especific el uso de chapa de madera por los siguientes motivos: La chapa de madera permiti no alterar en absoluto las formas y superficies del diseo original Art Dco de la carpintera de la sala. Por motivos de conciencia y sustentabilidad ecolgica,actualmente, a nivel mundial, todas las maderas finas para carpintera fina de interiores y mobiliario se explotan y comercializan en chapa de madera de 1 mm de espesor que adems garantiza una estabilidad ptima. Los paneles de esta madera no requieren tratamientos contra insectos xilfagos y tienen una mayor resistencia al fuego que las maderas macizas.

Los pisos de galera, anfiteatro y palcos tambin fueron cambiados; todos es duela de madera de tzalam con siete capas de xido de aluminio. Se construy con una estructura metlica y luego dos capas de triplay de primera de 19 mm, entre las que se coloc una felpa para aminorar el ruido de pisadas. La densidad del nuevo piso y el escalonamiento en luneta contribuyen a reflejar el sonido Butacas En cuanto a las nuevas butacas, se sigui la tendencia en los teatros modernos que es hacer respaldos delgados por cuestin de espacio y rgidos en la parte posterior al acolchado para que reflejen mejor el sonido. Asiento y respaldo estn forrados en material ignfugo. El diseo y la disposicin de las butacas lograron un espacio ms cmodo, sobre todo para las personas altas. El nmero de fila de las butacas se encuentra bien visible. Palcos En los palcos se adelantaron los muros para contribuir a la buena percepcin del sonido en la sala. Haga la prueba el lector de colocar las manos detrs de las orejas y notar la diferencia al percibir la voz de otro hablante. Las puertas de los antepalcos se sustituyeron por la madera antes descrita, pero conservaron su forma y proporciones originales, se mejor su hermetismo y los adornos metlicos con juegos geomtricos relucen tras una restauracin, lo mismo que las bellas lmparas.

Iluminacin arquitectnica Las lmparas que iluminan la sala fueron restituidas en su posicin original pero con un nivel lumnico y consumo energtico adecuado y, por supuesto, se cambi el cableado antiguo. Aire acondicionado El aire acondicionado responde a la mejor tecnologa en su tipo. Los retornos de este sistema de climatizacin que anteriormente estaban en el piso de luneta, se ocultaron tras unas rejillas preexistentes en los muros laterales.

Nuevas butacas forradas en material ignfugo, con sealizacin iluminada.

Palcos con nuevas sillas ergonmicas.

Iluminacin arquitectnica en la sala principal

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Sistemas de seguridad Los detectores de humo y cmaras de circuito cerrado se actualizaron. Son varias las cuestiones de seguridad que se atienden en todo el edificio de Bellas Artes, aunque son casi imperceptibles. Por ejemplo se colocaron barandales de acero inoxidable, esbeltos y rgidos en los niveles de galera y anfiteatro. Nuevas cabinas tcnicas El proyecto de Adamo Boari dejaba fuera de la sala las columnas que ahora estn en la parte posterior. Los lugares en esta zona eran incmodos, el pblico los evitaba de manera intuitiva. Tras esta intervencin, esos lugares se aprovecharon esplndidamente para albergar cabinas de audio, video e iluminacin hermticas y una cabina de seguidores en anfiteatro altos.

Cmo mejor la acstica?

Seguidor colocado en la cabina del anfiteatro. Cabina en luneta. Fotografa de Lorena Alcaraz Minor

En 1932, Federico Mariscal decidi aumentar el nmero de butacas, por lo que las columnas quedaron en el interior de la sala.

Como se ha visto, muchas acciones de la intervencin a la sala estuvieron encaminadas a mejorar la acstica. Si se piensa en la sala como un instrumento musical en s mismo, se comprende la correspondiente toma de decisiones. Para reflejar el sonido se usaron materiales ms densos en piso, respaldos de butacas, muros, etctera; para evitar el ruido exterior, las puertas se hicieron ms hermticas y se pusieron las esclusas para acceder a la sala. Para contener y proyectar ondas sonoras se adelantaron los muros en los palcos y se construy la concha acstica. Es importante tambin considerar una serie de maravillosos adelantos de ingeniera de la mecnica teatral, todos esos motores silenciosos para mover varas y plataformas en el escenario fueron una inversin necesaria para no arruinar lo conseguido en ese instrumento de la sala principal. Con el mismo objetivo, se construyeron las cabinas hermticas de audio y video dentro de la sala. Y hasta los seguidores tienen motores silenciosos.

Energa reflejada, una opcin y no un imperativo En un afn de modernizacin se incorpor a la sala un sistema de energa reflejada que es una opcin para ciertos espectculos en los que se quieran lograr efectos de audio o dar volumen electrnico. El sistema en cuestin consta de bocinas colocadas en puntos estratgicos de la sala. Las presentaciones sinfnicas, corales u opersticas pueden perfectamente prescindir del sistema de energa reflejada, conservando su pureza y aprovechando la acstica natural de la sala, recientemente afinada.

Tabla comparativa de los niveles de reverberacin entre la Sala Principal del Palacio antes de la reciente intervencin y otros recintos del mundo.

Diagrama de la acstica en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, antes de la intervencin.

Diagrama de la acstica en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, antes de la intervencin.

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Cmo mejor la isptica?

Se ha hablado ya de las ventajas de haber crecido la bocaescena y la mejora de la visibilidad del escenario para las butacas laterales. Adems, se refin la isptica corrigiendo defectos de antao, pues la isptica original era claramente deficiente. En este sentido, se optimiz la luneta al incrementar el desnivel, se sembraron las butacas en las reas de mejor visibilidad y se dejaron las zonas no aptas para el pblico para ubicar las muy necesarias cabinas. En los balcones tambin logr mejorarse la visibilidad al tiempo que se consiguieron filas ms anchas, cmodas y seguras.

Trabajos de recuperacin en exteriores

Como parte de los trabajos, se disearon jardineras y se hizo un remozamiento de las reas
laterales exteriores del Palacio para integrarlas a la plaza frontal y recuperar estos espacios para el pblico. Con ello tambin se dio realce a las fachadas del inmueble.

Diagrama de la isptica antes de la intervencin.

Diagrama de la isptica despus de la intervencin.

Exterior del Palacio de Bellas Artes, jardineras.

Crditos de la intervencin 2008-2012 al Palacio de Bellas Artes

Anteproyecto: Juan Urquiaga. Proyecto y supervisin de la instalacin de la mecnica teatral e iluminacin: Philippe Amand. Realizacin de la intervencin a la sala principal y acabados: Gantous Arquitectos / Cristian y Claudio Gantous. Trabajos de proteccin a la cpula sobre la galera del teatro: Gantous Arquitectos. Diseo de mobiliario en la sala principal (butacas y sillas de palcos): Gantous Arquitectos. Proyecto de acstica y proyecto de energa reflejada: Christian Ezcurdia. Proyecto de isptica: Itzel Alba / Despacho Diseo Teatral. Diseo de la ingeniera de la concha acstica: Philippe Amand. Diseo decorativo y realizacin de la concha acstica: Gantous Arquitectos. Instalacin de equipos tcnicos en la sala principal y tramoya: teletec de Mxico, s.a. de c.v. (suministro, fabricacin o montaje de estructuras y equipos, segn el caso). Diseo y realizacin de obras en espacios laterales exteriores: Gantous Arquitectos.

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Perspectiva

Exterior del Palacio de Bellas Artes, vista lateral.

Entendamos primero el trmino perspectiva como las posibilidades para un futuro. El Palacio de
Bellas Artes tiene ante s la perspectiva de seguir cumpliendo con su vocacin (ms que funcin), aquella que Adamo Boari previ para el Teatro Nacional como recinto tributario del arte y de la educacin del Pueblo. Vocacin que fue fundamento y que ha crecido al paso del tiempo, pues el Palacio es recinto dedicado a las artes, en plural, y hoy preferimos la profunda nocin de conocimiento sobre la unilateral idea de educacin. Los trabajos comprendidos entre 2008 y 2012 pueden describirse como una puesta al da, y es saludable comprender que la actualizacin de un recinto pblico no termina nunca. Tras la ms reciente intervencin, se afinan detalles y se asegura el ptimo funcionamiento de los elementos del cambio. Pero adems, quedan pendientes todava obras de optimizacin, reparacin y ampliacin de espacios para salones de ensayo, talleres, reas de servicio y oficinas administrativas. En edificios como Bellas Artes las labores de conservacin y actualizacin son actividades afines y complementarias. La conservacin implica tanto vigilancia y trabajos preventivos, como una postura respecto al bien que se protege. Qu es este objeto o bien? Qu valor funcional tiene? Qu valor simblico tiene? Mucho ms all del ciego afecto. Un jarrn puesto bajo un capelo muchos aos, se pulverizar el da en que entre en contacto con el aire. Se ha registrado aqu que los recintos teatrales ms importantes del mundo se actualizan a travs de grandes inversiones que implican cerrar los espacios por aos. Se ha observado que deben ser intervenidos para atender la seguridad de los trabajadores, del pblico y de los inmuebles en s. Hemos visto tambin que los edificios se expanden para dar lugar a mayores y nuevas reas de servicio. Este Palacio de Mxico no debiera ser la excepcin. Existe un anteproyecto para la construccin de un edificio anexo en Av. Hidalgo y Lzaro Crdenas. El Palacio de Bellas Artes desde su concepcin hasta nuestros das, ha sido obra y misin de hombres y mujeres dotados de una lcida y hermosa visin de futuro, lograda a partir de los cinco sentidos, que perciben el presente, y del corazn humano, que comprende lo atemporal.

(La escena queda solitaria medio segundo. Apenas han salido Mariana y Fernando por una puerta, cuando aparece doa Angustias por la de enfrente con un candelabro. El fino y otoal perfume de los membrillos invade el ambiente.) Acotacin escnica a la estampa Primera, escena viii, de Mariana Pineda. Federico garca Lorca

fuentes documentales y Bibliografa

Acervos y archivos
Archivo Histrico del Palacio de Bellas Artes, inba. Archivo General de la Nacin, Fondo Secretara de Comunicaciones, Serie Teatro Nacional. Direccin de Servicios Tcnicos de la Secretara de Comunicaciones y Transportes. Direccin de Arquitectura y Conservacin del Patrimonio Artstico Inmueble, inba. Memoria documental sobre las intervenciones del Palacio de Bellas Artes, inba.

Bibliografa
Alejandrina Escudero1
Aragn, Mara Eugenia, El Teatro Nacional de la ciudad de Mxico, 1841-1901, en Premios Rodolfo Usigli 1992, Mxico, inba-citru, 1995. Barocio, Alberto y Luis lvarez Varela, Experiencias y estudios verificados para formular el proyecto de consolidacin del subsuelo del Teatro Nacional, en Revista Ingeniera, Mxico, ao i, tomo 5, 1921. BA.70, Mxico, inba, 2004. Boari, Adamo, Informe preliminar para la construccin del Teatro Nacional, Mxico, Anales de la Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas, 1910 (edicin facsimilar), Mxico, inba, 2004. , La Costruzione di un Teatro, Roma, 1918. , La construccin de un teatro (traduccin del italiano) Mxico, inba-Direccin de Arquitectura y Conservacin de Patrimonio Artstico (cuadernos de arquitectura, serie monografas 1), 1979. De Mxico para el mundo: Palacio de Bellas Artes, smbolo cultural del siglo xx, en Bellas Artes, espejo de la cultura (edicin dedicada al Palacio, sus arquitectos, salas, murales, espectculos e historia), Mxico, nmero 7, volumen ii, 2001. El Palacio de Bellas Artes, lbum histrico 1904-1934, Mxico, Compaa Editorial Moderna, 1934. El Palacio de Bellas Artes 1904-1934. lbum histrico (reimpresin), Mxico, Conaculta-inba, 2010. El Palacio de Bellas Artes, 75 aos desatando pasiones (textos de Vicente Quirate; fotografas de Lorena Alcaraz y Bernardo Arcos), Mxico, conaculta-inba, 2010. El Palacio de Bellas Artes. Construccin e historia (textos de Alejandrina Escudero y Vctor Jimnez), Mxico, Conaculta-inba, 1994. El Palacio de Bellas Artes. Informe que presentan al seor ingeniero Marte R. Gmez, secretario de Hacienda y Crdito Pblico, los directores de la obra, seores ingeniero Alberto J. Pani y arquitecto Federico E. Mariscal, Mxico, Cvltvra, 1934. Segunda edicin en: 25 aos del Teatro de Bellas Artes (prlogo de Celestino Gorostiza, texto de Alberto J. Pani y Federico Mariscal), Mxico, sep-inba-Departamento de Literatura, 1959.

Preparada en colaboracin con el maestro Sergio Lpez.

Tercera edicin, facsimilar, en: El Palacio de Bellas Artes, Mxico, conaculta-inba/Siglo xxi, 2007. El Palacio en todo su esplendor, en Cultura y Arte de Mxico, Mxico, Conaculta, nmero 5, noviembre de 2010. El Palacio de Bellas Artes, Mxico (textos de Adamo Boari y Federico Mariscal), Mxico, Aeromxico/Franco Maria Ricci, 1993. El Palacio de Bellas Artes (fotografas de Mark Mogilner), Mxico, Landucci, 2004. Escobedo Ramrez, David, Ana E. Gmez Martnez, Marco Ayala Ramrez y Julio A. Berdeja Martnez, Arqueologa frente a Bellas Artes, Mxico, Ingenieros Civiles Asociados/Direccin de Salvamento Arqueolgico-inah (serie Salvamento 5), 1995. Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa, Desprendimiento conservacin y restauracin de 5 murales encontrados durante las excavaciones del Predio de Bellas Artes, Direccin de Salvamento Arqueolgico, inah, Mxico, 1994, mecanuscrito. , Informe de conservacin de las piezas cermicas encontradas en el ex Convento de Santa Isabel, durante las excavaciones del Predio de Bellas Artes, Direccin de Salvamento Arqueolgico, inah, Mxico, 1994, mecanuscrito. Gmez, Jorge, Atisbos: La Escuela Nacional de Danza en el Palacio de Bellas Artes, Mxico, Universidad de Valle de Mxico Campus Lomas Verdes/conaculta-inba-cenidi-Danza Jos Limn, 2006. Gorbea Trueba, El Palacio de Bellas Artes, mecanuscrito, 1934, indito, 22 pp. Historia de la construccin del Palacio de Bellas Artes (textos de Vctor Jimnez, Alejandrina Escudero y Alfonso Morales), Mxico, Conaculta-inba-dacpai, 2004. Hlsz Piccone, Guillermo, Plaza de Bellas Artes, tesis para obtener la licenciatura en Arquitectura, Facultad de Arquitectura-unam, Mxico, 1979. Hutin, M., La escultura en el Teatro Nacional. Agustn Querol, en El Arte y la Ciencia, Mxico, marzo 1909. Inauguracin del Palacio de Bellas Artes. Septiembre 29 de 1934, Mxico, sep, 1934. La construccin del Palacio de Bellas Artes (investigacin y textos de Alejandrina Escudero), Mxico, inba, 1984. La construccin del Palacio de Bellas Artes (investigacin y textos de Alejandrina Escudero), Mxico, Siglo xxiinba, primera reimpresin 1994. La construccin del palacio de Bellas Artes. Catlogo de la exposicin (investigacin de Alejandrina Escudero), Mxico, inba-Museo Nacional de Arquitectura, 1984. Los murales del Palacio de Bellas Artes (fotografa de Enrique Bostelman, textos de Teresa del Conde, Juan Coronel Rivera, Raquel Tibol, et al), Mxico, Amrico Arte Editores/inba, 1995. Molina Palestina, scar, Cinema Mxico. El ltimo proyecto de Adamo Boari para finalizar la construccin del Palacio de Bellas Artes, tesis para obtener el grado de maestro en Historia del Arte, ffyl-unam, Mxico, 2008. Muoz, Antonio, El nuevo Teatro Nacional de la Ciudad de Mxico, en El Arquitecto, nm. 1, segunda serie, octubre de 1924. Museo Nacional de Arquitectura, Mxico, Conaculta-inba, sin fecha. Orvaanos, Benjamn, El Teatro Nacional de Mxico (Cortesa de la Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas de Mxico a los seores delegados a la Comisin Interamericana de Comunicaciones Elctricas, Mxico, 1924. Palacio de Bellas Artes (maqueta a escala para armar, diseo volumtrico de Ernesto Guzmn; diseo de Peggy Espinosa), Mxico, inba-sep/Centro de Documentacin y Desarrollo de la Comunicacin y la Literatura Infantiles, 1984. Palacio de Bellas Artes, campaas de inyeccin del subsuelo 1910, 1912 y 1913, 1921, 1924 a 1925, Mxico, tgc Geotecnia, 1998. Palacio de Bellas Artes, reinauguracin de la Sala Principal, El Universal (suplemento especial), Mxico, 19 de noviembre de 2010. Palacio de Bellas Artes, Artes de Mxico, Mxico, ao xxii, nmero 191. Palacio de Bellas Artes, 50 aos, Mxico, inba-sep, 1984. Quimera de los murales del Palacio de Bellas Artes, Mxico, Museo del Palacio de Bellas Artes/Conaculta-inba/ Equilibrista, 2004. Sastras, Martha, Construccin del Palacio de Bellas Artes, Mxico, Aconcagua, 1995. Ulloa Del Ro, Ignacio, Palacio de Bellas Artes, rescate de un sueo, Mxico, Universidad Iberoamericana, 2000. Una visita al Palacio de Bellas Artes, Mxico, Mxico Interactivo/Miguel ngel Porra/Conaculta, 2006. Zapett, Adriana, El Palacio de Bellas Artes 1904-1934, tesis para obtener el grado de licenciado en Historia, Facultad de Filosofa y Letras-unam, Mxico, 1985.

Bibliografa
Mara del Roco lvarez Guerra

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AGRADECIMIEnTOS

Las autoras expresan su ms profunda gratitud a las siguientes personas:

Captulo 1
Colaboradores de la Direccin de Recursos Materiales, Direccin de Arquitectura y Conservacin del Patrimonio Artstico Inmueble, Centro Nacional de Conservacin y Registro del Patrimonio Artstico Mueble, Gerencia del Palacio de Bellas Artes y a Lourdes Romano (titular de la Unidad de Innovacin y Gestin Documental y Coordinadora de Archivo del Instituto Nacional de Bellas Artes). Antonio M. Ruiz Mariscal, Sergio Lpez, Victoria Valdez, Roco Snchez Reyes, scar Barojas Reyes, Laura Snchez Hernndez, Jos Lpez Quintero, Patricia Brcenas Martnez, Yazmn Prez Martnez, Paolo Csar guila Pedraza, Juan Jos Ayala Morales, Carlos Contreras de Oteyza, Juan Manuel Saldvar Aldrete, scar Molina Palestina.

Captulo 2
Itzel Alba, Brbara Almeida (Teatro Real), Philippe Amand, Estefana Cervantes (Teatro Real), Dominik Domenendal (Bayreuth Festspielhaus), Santiago Galarza (Teatro Coln), Claudio Gantous, Cristian Gantous, Francisco de la Isla, Graa Ramos (Teatro Real), Yendi Ramos, Volker Rivinius, Zulema Scarabino (Teatro Coln), Sergio Vela.

Secretara de Educacin Pblica Jos ngel Crdova Villalobos Secretario de Educacin

Consejo Nacional para la Cultura y las Artes Consuelo Sizar Presidenta

Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura Teresa Vicencio lvarez Directora General Sergio Ramrez Crdenas Subdirector General de Bellas Artes Francisco Orozco Daz Gerente del Palacio de Bellas Artes Jos Luis Gutirrez Ramrez Director de Difusin y Relaciones Pblicas Hctor Orestes Aguilar Coordinador de Publicaciones

El Palacio de Bellas Artes desde su concepcin hasta nuestros das se termin de imprimir en el mes de octubre de 2012, en los talleres de Offset Santiago, Av. Ro San Joaqun nm. 436, Col. Ampliacin Granada, Mxico, d. f. La edicin consta de 1000 ejemplares y estuvo al cuidado de la Coordinacin de Publicaciones del inba.