ARTE II Unidad 2: El siglo XIX Realismo
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La presente unidad pretende mostrar la complejidad y variedad del siglo XIX. Con el surgimiento de los movimientos artsticos, los diferentes ismos, el advenimiento del mundo industrial que acelera los procesos de cambio. Es importante reflexionar ante un siglo de dualidades: lo romntico frente a lo real, lo industrial frente a lo artesanal, el desafo al academicismo. En definitiva una era de revoluciones que abre las puertas al siglo XX. La pintura de Courbet, as como su propia personalidad, constituyen una clara declaracin de principios llevada adelante con pasin y firmeza. De esta manera la obra de Courbet y el Realismo constituyen un material imprescindible para la comprensin del siglo XIX, de los impresionistas, de Van Gogh y de buena parte de la pintura del siglo XX. Por eso lo incluimos en esta seleccin de once artistas con principal atencin a la obra: El taller del artista. Gustave COURBET (1748-1825) Para los hombres de comienzos del siglo XIX la realidad no era ya la mitologa de los griegos -aunque Ingres la tomaba como asunto de sus telas porque tal era an la moda-, ni poda ser el mundo de las historias bblicas, aunque stas den la materia de algunos de los mejores lienzos de Delacroix. Para ellos la realidad no era otra cosa que la naturaleza misma A partir de ese momento el redescubrimiento de la naturaleza fue llevado a cabo metdicamente, paso a paso. Antes que nada los pintores de la escuela de Barbizn escaparon del ruido de las ciudades para refugiarse en el campo, donde crean que la verdadera realidad poda encontrarse en la vida simple de los trabajadores del suelo. Al lado de estos pintores de la inocencia campesina y de los sentimientos puros Millet, Thodore Rousseau- estaban Daumier y Corot, que en direcciones distintas se afanaban acerca de un problema similar. En sus leos de lavanderas y de viajeros en coches de tercera clase El primer gran cambio que con toda conciencia se produjo en la concepcin de la realidad provocado por Courbet. Metdica e impvidamente barri todo el polvo que las edades haban depositado sobre las nociones que el hombre tena de lo real; la escoba usada para este menester la llam Realismo. l no estaba por tonteras y sus consignas dicen: La pintura es un arte esencialmente concreto y solo puede consistir en la representacin de las cosas que son reales y que realimente existen. Los objetos abstractos, invisibles y sin existencia, nada tienen que ver con la pintura. En Courbet, el positivismo filosfico influa en el punto de vista del pintor: slo lo que existe positivamente, lo que es objetivamente visible, puede ser retratado en una pintura. El Realismo de Courbet es una respuesta extrema a la pregunta de qus es la realidad?, que atormenta a la poca entera. Es una respuesta que brota de una actitud ante la vida plenamente optimista, una actitud que confa en los poderes de observacin del hombre, que ve precisamente en esta observacin de cosas reales la nica posible base de la pintura Courbet, uno de los grandes maestros de todos los 1
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tiempos, encarn en sus lienzos esta posicin polmica, y al hacerlo fij un nuevo punto de partida para las generaciones siguientes Courbet tena de la realidad, una visin viril y positivista; paisajes, retratos y escenas de la vida diaria florecieron bajo las banderas de su realismo, que slo toleraba lo que fuera visible y concreto. Oponindose por igual al clasicismo y al romanticismo, slo consideraba como asuntos dignos de ser pintados las cosas que el pintor puede ver con sus propios ojos. En Courbet el espritu cientfico del tiempo hall su mayor abogado: no vacil en echar por la borda os sueos y fbulas de las generaciones anteriores y en fijar toda su atencin en el mundo que tena en torno.
Hans Jaff 20.000 aos de pintura Editorial Vergara, Barcelona 1968
Cmo es posible pintar a gente tan horrible? Se le quitan a uno las ganas de que le entierren en Ornans As acoga la crtica el escndalo del Saln de 1850, Un enterramiento en Ornans manifestacin de ese aborrecido realismo en el nombre del cual se vilipendiaba tanto a la pintura de Courbet como a la de Millet Con el deseo de presentarlo a la Exposicin Universal de 1855, Courbet concibe Latellier (El Taller), en el que por medio de personajes reales intenta simbolizar sus amistades y odios, sus ideales y aversiones a la par que manifiesta sus sentimientos de hombre y sus gustos de pintor. El lienzo fue rechazado por el jurado del Saln, as como el Enterramiento que Courbet quera presentar con aqul y el pintor hizo construir entonces un barracn llamado Pabelln del Realismo, presentando en l unas cuarenta obras. El Taller hizo resaltar todas las cualidades de Courbet: retratista y paisajista, pintor animalista y de bodegones, sensibilidad en la ejecucin del cuerpo femenino, gneros por l practicados a lo largo de su vida. Pero lo que tienen en propio las pinturas de Courbet y que especialmente se nota en el Taller, es cierto carcter de misterio y poesa, todo ello subrayado por una luz venida de no se sabe qu fuente: ora, matizado por una claridad difusa, ora ensombrecido artificialmente, el Taller deja la sensacin de un mundo de ensueo.
Gua del Muse dOrsay Caroline Mathieu, Conservadora. Editado por Runion des Muses Nationaux, Pars 1988
Tiene treinta figuras de tamao natural. Es la historia moral y fsica de un taller. Estn todas las personas que me sirven y que participan en mi trabajo. La titular primera serie, porque espero hacer pasar por mi estudio a toda la sociedad y expresar mis inclinaciones y mis repulsas. Tengo dos meses y medio para terminarlo y, por tanto ser preciso que vaya a Pars para hacer desnudos, de modo que en total me quedan dos das para cada figura. Usted se da cuenta de que no voy a divertirme Ahora debera enviarme mi retrato de perfil y su retrato, los dos que he hecho en Montpellier, y la fotografa de la mujer desnuda de la que le he hablado. La pintar detrs de mi 2
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silla y en el centro del cuadro. Despus viene el retrato de usted y los retratos de los artistas que tienen ideas realistas.
Carta de Courbet al mecenas Bruyas
Este cuadro es un autntico manifiesto, como se puede leer en su ttulo: El taller del artista, alegora real que muestra siete aos de mi vida artstica Estos siete aos marcaron el alejamiento de Courbet del romanticismo y el nacimiento del realismo, simbolizados por la figura de la modelo desnuda que representa la identidad entre la Pintura y la Verdad. La Pintura (la modelo en el estudio) desempea el papel principal en el cuadro vemos a Courbet de perfil pintando un paisaje del Franco Condado y a su lado la modelo desnuda; frente a l un pastor contempla la mano que est reproduciendo el paisaje que l tan bien conoce. A la derecha de la tela, el pintor ha reunido a los escritores, los crticos y los artistas que participan en la accin comn por el realismo: Champfleury (la Prosa), Proudhon al fondo (la Filosofa social), Promayet (la Msica), Max Bouchon (la Poesa realista) y Bruyas (el Mecenas de la pintura realista). Cerca del vano de la ventana dos enamorados se abrazan (el Amor libre). En primer trmino, a la derecha, una dama de buena sociedad y su marido visitan el taller (los Aficionados mundanos). Volviendo al conjunto del cuadro vemos en el extremo derecho a Boudelaire leyendo (la Poesa) y a la izquierda un grupo de personajes que representan las diferentes categoras sociales. Delacroix, fascinado y sorprendido por la tela escribi: El nico defecto es que el cuadro que l (Courbet) ha pintado dentro de la tela parece un autntico cielo en medio del cuadro. Defecto o efecto fantstico que con frecuencia producan el realismo y la representacin de un cuadro dentro del otro. Delacroix pese a haber reconocido en Courbet a un innovador, denunciara la eleccin del tema, y ms todava que la vulgaridad de las formas, la vulgaridad del pensamiento. El anciano Ingres no se qued a la zaga: qu valores perdidosCourbet improvisa una naturaleza ms enrgica en apariencia que la verdadera, y lo que representa es, en cuanto a talento artstico, una autntica nulidad. Courbet respondi a unos y a otros, con su pintura, con su modo de vivir; la existencia del pintor se identifica con su pintura. Y precisaba: Slo he querido tomar del completo conocimiento de la tradicin el sentimiento razonado e inteligente de mi propia individualidad. Saber para poder, se fue mi pensamiento.
Entender la pintura: Courbet Juan Manuel Prado, Director Ediciones Orbis S.A., Miln 1995
