Ideas que han configurado edificios.

Mnica Palfy Alonso-Alegre

Contenido
Ideas que han configurado edificios: .............................................................................................................................. 2 Fundamentos: ............................................................................................................................................................. 4 De la arquitectura y los arquitectos: ....................................................................................................................... 4 Criterios de juicio y justificaciones de diseo: ........................................................................................................ 6 Los usos del pasado: ............................................................................................................................................... 7 Convenciones (la teora antes de 1800):..................................................................................................................... 8 Imgenes de los mtodos ideal y clsico de diseo: ............................................................................................... 8 Los rdenes: reglas evolutivas de la belleza formal. ............................................................................................... 9 El orden drico. ................................................................................................................................................... 9 El orden jnico: ................................................................................................................................................. 10 El orden corintio: .............................................................................................................................................. 10 La alternativa esttica: rompiendo las normas ..................................................................................................... 11 La proporcin: los rdenes y los espacios arquitectnicos ................................................................................... 12 Principios (la teora desde 1800 hasta 1965) ............................................................................................................ 12 El mtodo racional de diseo: .............................................................................................................................. 12 El proyecto generativo como base del diseo: ..................................................................................................... 13 La estructura honrada como armazn del proyecto ............................................................................................. 14 Fieles al medio: uso de los materiales .................................................................................................................. 15 Decoracin e integridad de diseo ....................................................................................................................... 16 Restauracin: el cuidado de los edificios histricos .............................................................................................. 17 Diseo de ciudades ............................................................................................................................................... 17 Circunvoluciones: la teora desde 1965 .................................................................................................................... 18 La razn de ser ms all del racionalismo ............................................................................................................. 18 Nuevos caminos en el mtodo de diseo. ............................................................................................................ 18
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Ideas que han configurado edificios:

Los edificios estn determinados por la teora que se ha seguido para conseguir edificarlos. De esta manera la forma hace relacin a la teora del diseo, lo mismo que el ensamblaje hace referencia a la teora de la estructura y el procedimiento de construccin requiere una teora del mtodo de diseo. Y aunque estos tratados sobre principios tericos se han dirigido principalmente a clientes y lectores conocedores de la materia, constituyen un conocimiento fundamental para los propios arquitectos, puesto que sin teora se ven reducidos a meros artesanos y viceversa, sin la parte prctica, son incapaces de llevar a cabo aquello proyectado. Sin embargo, la teora no ha de entenderse como una limitacin sino como una inspiracin que posibilita el proyectar. La teora pues, abarca de manera diferenciada distintos mbitos como pueden ser la historia (que estudia los desarrollos y la evolucin), el anlisis (que explica), la crtica (que interpreta) y la teora (que propugna). La teora arquitectnica se define pues como elemento activo en cuanto a su enfoque, siendo pasiva si se limita a una accin contemplativa. Tambin se ve definida por su vigencia y durabilidad, siendo los aspectos ms efmeros los referidos a la formulacin de detalles tcnicos relativos al uso funcional y en contraposicin los ms longevos los relacionados con las cualidades formales y el significado cultural. La teora ms duradera lo es sobretodo por temas conceptuales, principalmente los que ataen al proyecto y a la calidad del diseo. Busca por lo tanto establecer un medio de relacionar las ideas actuales o futuras con la tradicin terica. El primer tratado arquitectnico se dio en la Antigua Roma con Vitrubio en el ao 30a.C, De architectura, buscando una teora de la arquitectura completa y sistemtica, al contrario que sus precedentes griegos que se limitaban a temas de proporcin. Trata temas como el mbito profesional de los arquitectos, las consideraciones prcticas en la localizacin de las nuevas ciudades y los temas tcnicos relacionados con la maquinaria utilizada, tomando como elementos de referencia el templo perptero, las casa y los anfiteatros. Ms tarde, desde finales del Imperio Romano hasta el Gtico se sigui utilizando una elaborada teora de la arquitectura pero al quedar recluida a los gremios, no qued transcrita hasta que vuelve a reaparecer el tratado de Vitrubio en el ao 1414 en Florencia, recuperado por el tambin tratadista Leon Battista Alberti quin escribe en 1430 De re aedificatoria, que escrito en latn para conferirle solemnidad busca reconciliar el minucioso estudio de Vitrubio con su propia y precoz investigacin y de esta manera facilitar el renacimiento arquitectnico. Consigue reinterpretar las recomendaciones vitrubianas sobre los rdenes disocindolos de sus aplicaciones originales y utilizndolos como pretexto para una arquitectura enteramente idealizada. Durante todo un siglo su tratado estuvo limitado a los crculos intelectuales debido a la invencin de la imprenta por Gutenberg postmortem de Alberti y la tarda traduccin del texto al latn. Ms tarde, su efectividad se vio reducida por un cambio en cuanto a la formulacin de la teora arquitectnica puesto que se comenzaron a escribir tratados basados en imgenes, estableciendo la teora arquitectnica como una especie de requisito para el arte de construir. Posteriormente, siendo Venecia la capital mundial de la imprenta y de la teora arquitectnica, destac Sebastiano Serlio, quien en 1584 escribe Todas las obras de arquitectura y perspectiva y en 1551 Extraordinario libro di architettura, representativas por sus ilustraciones que incorporaban posibilidades imaginativas de los rdenes clsicos y haciendo que dichas ilustraciones se convirtieran en paradigmas

a imitar fuera de Italia al mismo tiempo que sus planos escalados de los grandes monumentos permitieron que se pudieran explicar por primera vez. A su vez, tambin destacaron otros tratadistas como Giacomo Vignola quien con su Regla de los cinco rdenes de arquitectura de 1562 busca la sistematizacin de los rdenes por medio de 32 grabados de los rdenes en distintas versiones, concibiendo este estudio para lograr las proporciones correctas y utilizando como fracciones y mltiplos el radio del fuste de la columna. Andrea Palladio a su vez escribe Los cuatro libros de arquitectura, valiosos por sus detallados dibujos de antiguos monumentos romanos y por la introduccin de dibujos de las obras del propio autor para completar sus explicaciones. Ms tarde en Francia comenzaban a darse los primeros tratadistas como Philibert de lOrme quien introduce como novedad el orden francs y volviendo a Italia, Scamozzi y recuperando a los tratadistas franceses cabe destacar a Roland Frart de Chambray quien en su obra compara sistemticamente los cinco rdenes siguiendo las tendencias de sus predecesores renacentistas; Franois Blondel, que adopta una postura conservadora apoyando la autoridad de la arquitectura antigua y finalmente Perrault que propugnaba fiarse ms del juicio visual del arquitecto. Ms tarde, entre 1750 y la dcada de 1830, comienza a darse el puente a la modernidad al ceder definitivamente Italia a Francia el testigo de fuente de cultura artstica. Aparece el neoclasicismo, que aunque parece una adaptacin de los rdenes clsicos, en realidad lleg a ser una sintaxis creativa bsicamente indita. Marc-Antoine Laugier con su Ensayo sobre la arquitectura de 1753 propugnaba el uso de versiones puras de los rdenes en edificios racionalmente compuestos, paralelos a la claridad estructural de las catedrales gticas. Posteriormente Jean-Nicolas-Louis Durand con su obra Recoleccin y paralelismos entre edificios de todo gnero, antiguos y modernos coloca de manera implcita las culturas occidental y oriental en un plano de igualdad y ms tarde con su Compendio de lecciones de arquitectura presenta por primera vez un mtodo explcito del diseo expuesto en fases. Paralelamente, Antoine-Chrysostome Quatremre de Quincy consider tambin la arquitectura como producto de la racionalidad humana, y se convirti en una de las principales fuentes de inspiracin de Gottfried Semper quien pretendi explicar las formas arquitectnicas como adaptaciones de la antigedad remota de las artes textil y cermica, de la carpintera y de la albailera; concibiendo la decoracin cromtica como el factor ms significativo y el espacio como determinante formal de proyecto arquitectnico. El racionalismo arquitectnico entr en un nuevo territorio cuando dej de decir que el modelo deseable deba ser solamente parecido en carcter a la catedral gtica, y sencillamente se design esta como ideal. Tras el fracaso del neoclasicismo napolenico, la reaccin romntica del laicismo ilustrado haba fomentado un resurgimiento del cristianismo, posteriormente evolucionando por medio de la renovacin de las races catlicas cristianas hasta el punto en el que la catedral gtica desplaza al templo clsico como ideal en la teora de la arquitectura. Apareci Augustus Welby Northmore Pugin quien defenda que la buena arquitectura deba representar y reafirmar las virtudes sociales y ms tarde Ruskin, con sus Siete lmparas de la arquitectura y Las piedras de Venecia ampli la moralidad de un edificio 8su estructura, el uso de los materiales y su idoneidad cultural) ms que el propio Pugin. Posteriormente Viollet-le-Duc explic en sus Entretiens sur larchitecture como el estilo debe dimanar el uso de los mtodos racionales argumentando en su obra Historia de una casa su teora del mtodo del diseo, siendo uno de los primeros en establecer una doctrina coherente para la restauracin arquitectnica. Jackson Downing a su vez compuso un manual de casas exentas The architecture of country houses influyendo en el movimiento que se daba al otro lado del Atlntico con William Morris, el Arts & Crafts, estableciendo implcitamente principios arquitectnicos como el proyecto programtico, el uso honrado de los materiales, el oficio meticuloso y la integridad formal. Entrelazndose con la teora

cuando Hermann Muthesius, encargado por el gobierno alemn produce una importante monografa sobre la vivienda de Inglaterra y ejerciendo gran influencia sobre arquitectos del movimiento Art Noveau en Alemania, los Pases Bajos y Austria. Paralelamente, se comenzaba a introducir en desde un punto de vista artstico, iniciado Ebenezer Howard y culminar en Garnier quien modelo orgnico para la zonificacin de las influy enormemente en Le Corbusier. esta renovada arquitectura el urbanismo por Laugier y Camillo Sitte, para llegar a con su Una ciudad industrial propona un distintas partes de la ciudad, concepto que

Retomando a Viollet-le-Duc podra establecerse como inspirador para los creadores del Art Noveau pese a su incapacidad de proyectar. A la vez, como padres de esta arquitectura moderna, podran establecerse tambin a Adolf Loos con su obra Ornamento y delito de 1908 quien condena la decoracin como decadente e inmoral; a Paul Scheebart quien estudia las cualidades fsicas del cristal en su obra La arquitectura del cristal y Antonio SantElia quien presenta sus visiones mecnicas en su Manifiesto de la arquitectura futurista. En conjunto estos ltimos tericos de ruptura sirvieron para recuperar a Ruskin y Viollet-le-Duc. Pero, aparte de estos hubo ms, que, aunque menos determinantes, s que fueron influyentes como Otto Wagner, Walter Gropius con su defensa de las teoras de la Bauhaus, Philip Johnson y Henry-Russel Hitchcock quienes en el contexto de la Escuela de Chicago publicaron un importante catlogo a travs del International Style, acelerando el proceso de construccin, y los dos arquitectos ms sobresalientes, Frank Lloyd Wright con una visin mas orgnica y Le Corbusier con una visin mas mecanizada, aunque ambos buscando desarrollar una visin actualizada de Violle-le-Duc sin olvidar a Ruskin; Frank Lloyd Wright mediante la revista Architectural Record y Le Corbusier publicando Hacia una arquitectura, convirtiendo este ltimo en el tratado ms influyente del siglo XX. El inters por los tratados tericos se despert con la lectura de Espacio, tiempo y arquitectura el futuro de una nueva tradicin de Sigfried Giedion, siendo Gropius director del Graduate School of Design. La teora moderna recibi un impulso al aparecer tras la II Guerra Mundial el Nuevo Brutalismo (recuperando a Viollet-le-Duc y Ruskin), la High Tech (buscando soluciones estructurales como base del diseo) y el Neomoderno (que permiti que un solo factor de proyecto, esttico o tcnico dominase sobre todos los dems durante el proceso de proyecto). A partir de este momento, en la tratadstica ha habido poca tradicin terica dando lugar a que las novedades tericas de las ltimas dcadas no siempre se puedan localizar en un texto concreto sino en revistas dispersas o representadas en edificios concretos. Sin embargo y de manera paralela, se han ido dando dos corrientes como reaccin a esta modernidad como lo son el Postmodernismo de Venturi, que busca explorar la carga cultural y las relaciones del edificio con su contexto, analizando la idoneidad de la arquitectura verncula en el contexto urbano contemporneo y por otro lado el deconstructivismo, cuya arquitectura desafa las convenciones del orden racional desde el punto de vista estructural y de su organizacin espacial, no permitiendo que se de por definitiva la configuracin del entorno construido.

Fundamentos:
De la arquitectura y los arquitectos:
Desde tiempos vitrubianos, el papel de la arquitectura y del arquitecto en la sociedad se ha ido exaltando hasta el punto en que se asign a la arquitectura la categora de creadora de la civilizacin. Buscando mantener este nivel de exigencia impuesto por Vitrubio, Alberti estableci que el papel de la teora debe ser el de propugnar una determinada cosa, y as ha sido hasta nuestros das. A finales del XVIII, tericos como

Quatrmere de Quincy comenzaron a considerar la arquitectura como un modo de expresin paralelo y similar en su naturaleza al lenguaje, evolucionando y sirviendo al progreso social; consolidndose este concepto cuando el Gtico se convierte en idea conceptual y la arquitectura se convierte en la prueba ms palpable del bagaje histrico, manifestando el espritu ms profundo de un pueblo y haciendo testimonio de su identidad. Ms tarde, tanto Viollet-le-Duc con sus proyectos racionales y Scheerbart como su idea de que el arquitecto deba aprovechar las nuevas oportunidades de la tecnologa moderna, dieron paso a arquitectos como Le Corbusier, quien trataba de resolver problemas con el objetivo de crear un paisaje urbano ms saludable y eficiente como Gropius, con su esperanza de creacin de entornos materiales siguiendo el concepto arquitectura como arte total que pudieran ser producidos industrialmente para que fueran asequibles a la mayora de la poblacin y como Wright que habindose imbuido de Japn, estuvo ms preocupado por establecer una relacin filosficamente ms sana con la naturaleza como en su proyecto de la Broadacre City en el que integraba todas las ventajas del campo y la ciudad. Ms influyentes fueron las ideas de Le Corbusier, que marcaron el punto lgido de las ambiciones profesionales del Movimiento Moderno, aunque en la prctica, el fracaso de sus torres residenciales contribuyera sustancialmente a rebajar la elevada consideracin del arquitecto. En el mbito de la aptitud del arquitecto, Vitrubio consideraba tan importante la formacin que hizo de ella el punto de partida en sus tratados e incluso ahora es difcil encontrar defectos en este programa y en la visin general de la formacin de arquitecto que propone, que incluye conocimientos acerca de dibujo, geometra, ptica, aritmtica, filosofa, fsica, msica, medicina, derecho y astronoma. Para Alberti, sin embargo, era importante conseguir para el arquitecto reconocimiento como acadmico y por ello se empe en afirmar la importancia de la teora sobre la prctica, teniendo ello como consecuencia la escasez de innovaciones estructurales importantes hasta Viollet-le-Duc, quiso poner la formacin del arquitecto a la altura de la era moderna, estableciendo que el dibujo debe aprenderse para ayudar a ver y analizar lo que se ve, fomentando una actitud prctica y resolutiva. As mismo, la formacin acadmica no debe dirigirse nicamente hacia la vertiente artstica sino que debe equilibrarse con la formacin tcnica del ingeniero. Critica pues la cole de Beaux Arts, de la misma manera en 1920, la Bauhaus bajo la direccin de Gropius enfatiza an ms en estos conocimientos prcticos previos a la actividad profesional siendo estos conocimientos acentuados ms tarde por el propio Gropius en la Graduate School of Design de Harvard. Tras una slida formacin, se establecieron los mbitos de actividad del arquitecto siendo estos segn Vitrubio no slo la edificacin sino tambin la fabricacin de relojes y maquinaria, aunque estableca una cierta especializacin frente a ese conocimiento tcnico general en cuanto a cuatro actividades: el diseo de nuevas ciudades, que requera conocimiento acerca de la salud y la seguridad; la construccin de edificios institucionales, que requeran un dominio de los rdenes clsicos; el conocimiento de la acstica para los anfiteatros y la funcionalidad y decoracin para las viviendas. Alberti centrado en el arte delimit la actividad al diseo de edificios y monumentos principalmente mientras que Viollet-le-Duc propugn una mayor coincidencia entre la actividad del arquitecto y la del ingeniero. Lo mismo propusieron SantElia, Scheerbart, Garnier, Le Corbusier y Wright mientras que paralelamente Ruskin y el movimiento del Arts and Crafts establecieron el inters de fomentar el diseo de un entorno total. Desde el punto de vista de la conducta profesional del arquitecto, Vitrubio (y en cierto modo tambin Alberti) opinaba que haba demasiados individuos con escasa preparacin y pocos escrpulos que se consideraban arquitectos. Advirti que deban estudiarse con atencin la situacin financiera del cliente y procurar presupuestos realistas, de manera que si se exceda en ms de un cuarto el presupuesto inicial este gasto deba de ser descontado de la retribucin del arquitecto. Ruskin sin embargo tuvo como gran preocupacin que el arquitecto fuese extremadamente escrupuloso,

interesndole principalmente la especificacin de los mejores materiales disponibles y evitando especialmente los elementos producidos industrialmente. Sin embargo, a partir de siglo XX se ha sido menos explcito en este aspecto, no por una falta de inters sino por la falta de necesidad debido a la estricta normativa legal.

Criterios de juicio y justificaciones de diseo:

El primero en diferenciar la teora de la arquitectura de un manual de construccin fue Vitrubio, por medio de una serie de criterios para evaluar la calidad de un edificio como son la ordenacin, que hace referencia la funcionalidad de los espacio y se aprecia en planta; la disposicin, que hace referencia a los alzados y la volumetra del conjunto; la euritmia, que consiste en la relacin adecuada tanto proporcional como formal de todas las partes de un elemento concreto como es una columna; la simetra, que se define como la adecuada relacin de cada uno de los elementos de la composicin para formar un todo; el decoro, que es el buen gusto y la distribucin, como el apropiado control de los materiales y del emplazamiento en funcin del coste. Para Alberti el principal criterio de excelencia tambin era la belleza. Sin embargo cuando el gtico sustituy a ese gusto por los rdenes clsicos, se redefinieron esos criterios con Ruskin y sus Siete lmparas de la arquitectura, y aunque su principal preocupacin sigue siendo la belleza, la justifica con argumentos y anlisis razonados, intentando explicar lo que era satisfactorio de la arquitectura del pasado para que sirviera como fuente de inspiracin e identificando distintos tipos de idoneidad arquitectnica. Algunos de estos criterios son la verdad que establece que la estructura ha de ser honrada y debe de estar compuesta de modo que exprese como se articula el edificio; la fuerza que distingue entre lo sublime, siendo esto lo que impresiona por su fuerza de expresin esttica y la belleza, que busca ms lo armnico y delicado; tambin incluye el criterio de belleza refirindose a como el ornamento puede ser eficaz en el diseo de un edificio pero como tambin puede restarle atractivo (adelantndose a su tiempo); el criterio de vida, que distingue la vitalidad de lo artesanal frente a la debilidad de lo industrial; el recuerdo que busca resaltar el valor potico de los edificios del pasado y la obediencia que establece la importancia de honrar y conservar las tradiciones histricas nacionales. Viollet-le-Duc por su parte consider que las tradiciones histricas eran soluciones racionales a los problemas de diseo y que un edificio es bello en la medida en que ha resuelto de un modo ptimo todos y cada uno de los problemas que se le planteaban, relacionando el programa funcional con el diseo estructural. Y para determinar la belleza hay que justificar la funcionalidad y el origen de esos elementos que se definen como cnones de belleza. Imaginar como se hizo el primer edificio es identificar el principio que ha animado la idea de arquitectura. Vitrubio ya estableci el origen en la respuesta a las necesidades de la gente condicionadas por el clima, la topografa y la disponibilidad de los materiales. Establece que los rdenes ya se haban formulado en madera y que se trasladan a la piedra para asegurar su continuidad. Busca justificar la composicin de los rdenes drico y jnico como algo que evoluciona a partir de la naturaleza y de esta manera establecerlo como incuestionable formulacin cannica. Era tan crucial que establece un trazado paralelo entre el sistema elaborado de proporciones inherente a los rdenes y las proporciones naturales del ser humano. Pero a mediados del siglo XVIII, Laugier quiso romper con esa evolucin y volver al uso puramente estructural de los rdenes, presentado para ello su Ensayo sobre la arquitectura de 1755. Lo que distingue su argumento del de Vitrubio es que para l los rdenes eran intrnsecos a la naturaleza como las proporciones humanas y de ah su origen divino e indiscutible.

Ms tarde, Quatremre de Quincy identificar fundamentalmente tres tipos de edificios primitivos: la cueva de piedra para los cazadores, la tienda textil para los pastores y la cabaa de madera para los agricultores y de esta manera seculariza el mito de la arquitectura primitiva que haba quedado anteriormente ligada a lo divino. Otros, como Gottfried Semper afirmaban que los rdenes griegos eran meras transferencias de las artes tcnicas de la cermica, el textil, la carpintera y la albailera, justificndose los rdenes como fruto de la cultura humana. En la misma lnea, Viollet-le-Duc utiliz su cabaa primitiva para justificar una visin que no aceptaba verdades inamovibles, sino que buscaba su mejora mediante un proceso continuo de experimentacin. Ya en 1914 La Corbusier y sobretodo Frank Lloyd Wright apelaron varias veces a comparaciones con la naturaleza para justificar sus innovaciones estructurales (como el rascacielos de ncleo rgido), les seguiran otros tericos del siglo XX como Buckminster Fuller y Paolo Soleri.

Los usos del pasado:

Adems de la naturaleza, todos tericos ms importantes han acudido a la arquitectura del pasado para conferir autoridad a sus sentencias. Vitrubio se apoy sobre todo en ejemplos griegos, Alberti busc la justificacin de su propia norma en ejemplos concretos de otros autores antiguos y las mediciones que l mismo realiz de ruinas. Serlio y Palladio fueron a su vez ilustrando sistemticamente un cuerpo de arquitecturas histricas, haciendo de la arquitectura de Roma una fuente de inspiracin. Serlio fue el primero en presentar plantas, alzados y secciones adems de medidas reales y escalas en sus ilustraciones. Para l los planos de detalle era tan importantes como los generales, y con ellos, se clarific el efecto completo de las aplicaciones de los rdenes. Con el camino a la modernidad, Laugier propuso una vuelta al uso puramente estructural de los rdenes, admirando la claridad estructural del gtico y establecindolo como modelo cultural para la futura arquitectura. En todas las pocas anteriores al XX, lo nuevo haba dejado obsoleto a lo antiguo sin embargo, debido a las continuas revueltas sociales que se dieron en el momento sintieron una sensacin de deriva que les impuls a utilizar el conocimiento del pasado como brjula cultural. Esto fue lo que hizo Ruskin, quien con su conocimiento de los estilos de cada periodo pero con una clara preferencia por la arquitectura de la Baja Edad Media (Romnico y Gtico italianos), estableci como referentes edificios como San Michele en Lucca y el Palacio de Venecia, defendiendo la yuxtaposicin de distintos estilos en un mismo lugar encontrando la coexistencia potica. Por su parte, Viollet-le-Duc se centr en el templo drico, el bao romano, la catedral gtica francesa y el castillo renacentista; siendo para l los templos ideales en su forma, apropiados en cuanto a materiales y a la naturaleza y calidad de la mano de obra empleada y en comparacin con la arquitectura romana, estableci que su mayor virtud era que su diseo derivaba de un programa funcional, aunque no terminada de aceptar la construccin partiendo de un ncleo estructural para revestirlo de decoracin superficial, deshonesta y desproveyendo a los rdenes de su funcin estructural. En cuanto a la catedral gtica, la consider como una formulacin absolutamente racional que irnicamente emplea la lgica para alcanzar un efecto mstico y esttico; al igual que el castillo renacentista

francs, mucho ms modesto y tambin con una aproximacin totalmente racional al proyecto. Finalmente afirm que los principios del diseo y no las convenciones eran los fundamentos de la teora arquitectnica. Sitte, a su vez, destac por sus lecciones de planeamiento urbano valorando la importancia de las irregularidades (por razones formales, no culturales) que aportan inters visual a la perspectiva urbana y tambin establece que las diferentes partes de un edificio significativo pueden servir como monumento dominante para los espacios abiertos. Ms tarde, autores como SantElia rechazaron (motivados por el rpido progreso tecnolgico) cualquier corriente anterior al momento, fomentando una arquitectura universal que debido a ello no era caracterstica de ningn lugar y de difcil asimilacin al entorno humano. Para Le Corbusier, el valor de la arquitectura histrica resida en que era un ejemplo que pona de manifesto los medios ms accesibles de trascender el carcter prosaico de los principios del diseo moderno. En el caso de Wright, la admiracin por la arquitectura tradicional japonesa le sirvi para su obstinada tendencia a rechazar lo que otros haban aceptado y a propugnar lo que nadie haba hecho jamms en Occidente y reforzar su dedicacin a la idea de proyecto orgnico que haba adaptado de Viollet-leDuc con arquitectura que formara parte del paisaje y que formara un todo continuo. A su vez, Venturi busc ilustrar caractersticas de diseo consideradas como categoras estticas y que se hubieran empleado o pudieran emplearse en cualquier momento y el cualquier lugar, en desacuerdo con la tendencia de seguir determinados principios de diseo como si fueran un dogma, y es por esto que una de las consecuencias inmediatas fue fomentar la incorporacin gratuita de elementos del pasado. Pero sin embargo fue tambin Venturi l que lleg a la conclusin de que la arquitectura moderna deba tener en cuenta los edificios existentes, promoviendo as el principio de sensibilidad hacia el contexto.
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Convenciones (la teora antes de 1800):

Imgenes de los mtodos ideal y clsico de diseo:

Un proyecto arquitectnico puede comenzar con una imagen general del edificio deseado y continuar con el acomodo de las funciones o iniciarse estableciendo las funciones en el interior y seguir hasta generar un proyecto que cumpla esos requisitos. Este ltimo concepto fue concepto fue el preferido por los arquitectos del siglo XX, el anterior por los arquitectos de la antigedad. La arquitectura de la imagen ideal comienza con Vitrubio, siendo su punto de referencia el templo perptero, aunque explic con el mismo detalle el anfiteatro y de esta manera el mtodo de geometrizacin de la planta y de la casa para explicar el concepto de funcionalidad. Los tericos del Renacimiento adoptaron el templo perptero como ideal pero su formato fue difcil de asimilar puesto a que ni haba muchos ejemplos entre las ruinas romanas ni tampoco poda adaptarse a los tipos edificatorios del momento. Tomaron pues como modelos el exterior del Coliseo y el Arco de Triunfo de Constantino. Alberti utiliz pues los rdenes superpuestos en el Palazzo de Rucellai y el motivo del arco del triunfo en la iglesia de SantAndrea en Mantua. De la tradicin romana Alberti extrajo tambin otro ideal: la simetra especular, sustancialmente diferente a la propuesta por Vitrubio. Se basaba en la disposicin en espejo de las partes respecto de un eje central. Palladio a su vez revolucion no tanto los palacetes urbanos sino las villas rurales dando lugar a edificios tiles pero en los que se permite que la belleza sea la principal aspiracin. Sus villas tenan como caracterstica comn una fachada compleja consistente en cinco partes: un bloque central, las dos alas de conexin y los pabellones en los extremos los cuales al modificar su disposicin (al curvarlos hacia

delante por ejemplo) formaban un espacio exterior inseparable del resto del conjunto, convirtindose estas composiciones en prototipos para complejos de palacio-jardn o edificios pblico-plaza. Como ejemplo puede destacarse la Villa Rotonda de Palladio, dividida en cuatro ejes que culminan en una cpula central de manera que el exterior adquiere una fuerte relacin con el interior. La gran contribucin de Palladio fue pues que cada una de sus innovaciones se poda imitar directamente, adaptar con flexibilidad. A pesar de esto en el XIX tanto la simetra especular como los ideales formales cayeron en desgracia paralelamente a la creciente admiracin que suscitaba la catedral gtica no por su atractivo sino como fuente de inspiracin conceptual. Pero previo a este cambio se dio la metodologa del diseo implcitamente aportada por Vitrubio por la cual para cualquier edificio basado, aunque solo remotamente, en el templo perptero, el procedimiento estaba dominado por los requisitos del mdulo de la columna y su coordinacin con el bloque principal, de esta manera proyectado el edificio de fuera adentro.
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Los rdenes: reglas evolutivas de la belleza formal.

Como elemento central de la teora basada en las convenciones, la tradicin de los rdenes tiene una mxima importancia.

El orden drico.
El orden drico que Vitrubio establece, que viene derivado de su aplicacin de la madera a la piedra, consta de una serie de contradicciones como que los triglifos aparecen en los cuatro lados del edificio, cuando las vigas deberan ir solo en sentido transversal y tambin el hecho que en las esquinas hay en ambos extremos un triglifo, indicando que las vigas procedentes de dos direcciones ocupan el mismo espacio; a pesar de estas contradicciones se trata de una expresin singularmente efectiva de la estructura. La expresividad del orden drico tal y como lo construyeron los griegos es extraordinaria por su cualidad ilusoria de vitalidad orgnica, como cuando las columnas brotan de la planta al no tener basa o el abombamiento central del fuste que se asimila al esfuerzo muscular producido por la compresin o las acanaladuras del fuste que acentan la longitudinalidad de las columnas y su forma cilndrica. Sin embargo, se dan tambin conflictos estructurales como los denominados problemas de esquina relacionados con la anteriormente mencionada colocacin de los triglifos, para lo cual se tuvieron que ir modificando los distintos elementos a lo largo del tiempo. Y este sistema de ajustes a su vez fue transformando lo que haba sido una formulacin de rotunda robustez en una composicin serenamente equilibrada, airosa y por ltimo delicada. Al final, el grosor de las

columnas y la pesantez del entablamento se redujeron de tal forma que desapareci prcticamente la expresividad viril del orden. Los romanos, por su parte, modificaron el orden drico en el sentido de que sus columnas tenan un fuste ms fino y una relacin fuste-altura de columna mayor que la griega, adems de la incorporacin de dos o tres triglifos y la solucin del problema de esquina al introducir parte de la metopa en la propia esquina, de esta manera aliviando la tensin interna del entablamento y dotando de una sensacin de liviandad al edificio. Palladio ms tarde sigui matizando el orden introduciendo decoracin en el intervalo entre el astrgalo y el equino con rosetones espaciados y medallones con crneos de buey en las metopas.

El orden jnico:
Aunque se desarroll paralelamente al orden drico, se distingue del mismo en el sentido en el que Vitrubio ya lo asociaba como un orden ms femenino, ms grcil, y en el sentido de que el efecto es artificioso y solo remotamente evocador a la naturaleza orgnica. Aunque quizs lo que ms los distingue es su versatilidad, pues cuando la estricta adherencia a las proporciones cannicas del orden drico impeda su uso coherente en todo un edificio, el problema se resolva sustituyndolo por el jnico, adems de que solo el jnico poda ser tan flexible en sus proporciones como para procurar soluciones a problemas insolubles y de esta manera traspasando fronteras y consolidndose en el tempo de Apolo en Basas. El nico tema que omiti Vitrubio en su tratado sin embargo fue el problema de esquina planteado por el capitel.

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El orden corintio:
Se invent en el Templo de Apolo en Basas, Peloponeso, alrededor de 430 a.C. por Ictino. Siendo la altura del capitel la clave de la flexibilidad de la escala, de esta manera, los edificios construidos con el orden corintio pueden estar configurados menos rigurosamente que los que emplean otros rdenes. Y es por ello que tras la muerte de Vitrubio, los romanos comenzaron a usar preferentemente el orden corintio porque construan edificios de formas cada vez ms variadas y a gran escala, y la decoracin corintia no planteaba problema alguno, facilitando esa arquitectura plstica que admiraban.

Adems de estos tres rdenes principales, aparecer tambin el toscano, aunque se dar en menor medida debido a la preferencia por la riqueza decorativa que ofrecan los dems.

Dados los dos tipos de edificios con los que ms trabajaron, la baslica y el palacio urbano, las oportunidades de incorporar rdenes libres fueron pocas, as que los rdenes aplicados se convirtieron en el principal medio de Alberti para abrazar el clasicismo; fue por ello que tuvo que alterar sustancialmente la funcin de los rdenes descrita por Vitrubio al recomendar la aplicacin de los rdenes como ornamento superficial (Templo de Fortuna Virilis) y su uso junto con arcos (Teatro Marcelo y Coliseo), yendo lo primero en contra de la naturaleza estructural de los rdenes y lo segundo en contra de su funcin estructural. Ms tarde sera Serlio el primero en crear

una representacin normalizada de los cinco rdenes sistematizando las proporciones de los rdenes mediante la inscripcin en cada uno de la cifra romana que indicaba el nmero de grosores de fuste adecuados para la altura de la columna. Posteriormente Philibert de lOrme inventara el orden francs al que aadi bandas decorativas en el fuste adems de acanaladuras convexas, aunque no tuvo especial acogida. Palladio a su vez, ide un modo de adaptar los rdenes exentos a los tipos arquitectnicos de su tiempo alcanzando una grandeza sin precedentes al aplicar un solo orden a fachadas de dos plantas con columnas adosadas a las fachadas de a calle y columnas estructurales alrededor de los patios. Ms tarde, alrededor de 1750, la intencin de Laugier de restablecer la pureza estructural de los rdenes coincidi con la primera generacin de investigaciones arqueolgicas produciendo el redescubrimiento por parte de la cultura occidental de la versin griega de los rdenes, resultando un rechazo a los rdenes aplicados y sus versiones manipuladas.

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La alternativa esttica: rompiendo las normas

La amplia aceptacin de una esttica arquitectnica basada en las reglas de los rdenes clsicos suscit una reaccin contraria que parta de romper las normas. Vitrubio expres su preferencia por la pintura de estilo realista, que representaba los temas de manera sobria y directa; lo mismo que una de las autoridades contemporneas a Vitrubio, Quinto Horacio Flaco, a quien le preocupaba establecer la diferencia entre la licencia potica y lo licencioso sin lmites, permitiendo la primera imaginar cosas acaecidas hace mucho tiempo o tener ocurrencias imaginativas pero que deben representarse en trminos del mundo real. Ya en los frescos romanos se aprecia como en tiempos posteriores a Vitrubio se manipularon los rdenes intencionadamente y fue precisamente este excesivo manierismo el que resalt el aura de pureza del clasicismo, adems de que la libertad de experimentar con los rdenes mediante variaciones creativas ha mantenido la vitalidad de estos y ha prolongado su uso. Esta esttica invertida no apareci con toda su fuerza en la teora arquitectnica hasta el siglo XVI con Sebastiano Serlio, que remita tanto al valor esttico de lo grotesco como a la licencia artstica y la adhesin a la esttica anticlsica que tanto deploraba Vitrubio. El contacto visual con el recin descubierto ornamento romano (al descubrirse la Casa Dorada de Nern) que se introdujo por medio de el taller de Rafael, produjo una especulacin filosfica sobre el pasaje negativo de Vitrubio. Miguel ngel a su vez fij lo grotesco como metfora para la invencin, convirtiendo la decoracin arquitectnica en equivalente visual de la expresin emocional. Siguindole, los arquitectos del Renacimiento utilizaron los rdenes no tanto como mensajes en s mismos sino como un vocabulario para componer mensajes. La importancia de los rdenes manipulados de Serlio subyace pues en su versatilidad, pues por su propia naturaleza deben utilizarse principalmente como rdenes aplicados ms que exentos, pudiendo usarse tanto en el interior como en el exterior y pudindose realizar con materiales ms baratos como el estuco, el ladrillo y no tan difciles de labrar como la piedra. Este manierismo del siglo XVI se utiliz en gran medida para expresar conceptos intelectuales, mientras que la esttica barroca del XVII y principios del XVIII tena una mera intencin propagandstica. De esta manera, una adecuada manifestacin arquitectnica de la majestad divina y real se poda materializar utilizando los rdenes de procedencia divina manipulados en composiciones especulares. La idea de Scamozzi acerca del origen divino de los rdenes todava brillaba a finales del XVII, y fue la ruptura de esa asociacin por Claude Perret a finales del XVII la que culmin en su rechazo generalizado por parte de los neoclsicos a finales del XVIII, aunque para Laugier el origen divino todava era verosmil. Sin embargo, en el XIX tal asociacin

metafsica haba desaparecido y la manipulacin de los rdenes se haba convertido en un ejercicio acadmico puramente formal.

La proporcin: los rdenes y los espacios arquitectnicos

Para Vitrubio la armona, lo mismo que la euritmia, slo se consigue cuando se logran las proporciones correctas en todo el edificio, y la euritmia a su vez se magnifica en la simetra, donde la adhesin a las proporciones debidas va ms all de la columna pasando al espacio entre las columnas, de ah a la columnata y de sta a todo el edificio. Ms sencillas pero de influencia ms duradera son las prescripciones para las proporciones de los espacios arquitectnicos. Vitrubio centr este tema sobretodo en los espacios interiores, con su relacin entre la anchura y longitud, pero tambin en altura. Para Alberti, resultaba profundamente conmovedora la existencia de una relacin universal entre los tonos musicales y los nmeros. Ello implicaba que todo el universo estaba sometido a un orden racional basado en los nmeros y de ah que proyectar un edificio con un sistema de proporciones numricas sea dotarlo de un aura de divinidad. Estas relaciones pueden manipularse ms all de la adopcin directa de los intervalos musicales, es decir, comenzando con una relacin 4:6, se aumenta la mitad de 6 para llegar a 9 resultando una proporcin de 4:9 (la del Partenn). As pues, Alberti atribuy a los tericos del Renacimiento pleno dos conjuntos de normas proporcionales, las relaciones que representan los intervalos musicales y las proporciones anchura-altura prescritas para las columnas de los rdenes. A las segundas se lleg utilizando dos dimensiones humanas: 1:6 descubierta comparando el grosor de un hombre con su altura, y 1:10, comparando la distancia entre el ombligo y los riones y la relacin con la altura. La proporcin jnica es la media entre esos dos extremos, la drica es la media entre la jnica y la corintia es la media entre la jnica y la mayor. Las discrepancias entre las proporciones prescritas por Vitrubio y las observadas empricamente en la arquitectura romana por todos los tericos del Renacimiento fueron una causa constante de consternacin, pues se preguntaban si realmente haba habido un sistema fijo en Roma, y fue Perrault quin cort este nudo gordiano al propugnar un mdulo basado en un tercio del dimetro del fuste de la columna, siendo capaz entonces de asignar nmero enteros a todas las partes de cada orden.

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Principios (la teora desde 1800 hasta 1965)

El mtodo racional de diseo:

Lo que distingue la teora de la arquitectura de la era moderna de todo lo anterior es su expresin como principios conceptuales antes que como convenciones reguladoras. Mientras que el templo impona las reglas, la catedral inspiraba conceptos. Las distintas respuestas quizs tengan que ver con el hecho de que el templo griego se haba transmitido junto con las normas escritas de Vitrubio, mientras que la catedral no estuvo acompaada de una autoridad textual semejante. Hasta la era moderna los tericos no asumieron la responsabilidad de suministrar un procedimiento metdico para proyectar. El primer intento fue de Durand, quien deca que el proceso se rega por los requerimientos de un programa funcional, siendo tan importante la manera de exponerlo como de llevarlo al papel. Ni la planta ni el alzado deban incluir nada que no contribuyera a la utilidad o significado del edificio. Para ello emplea inicialmente una cuadrcula (sistema modular) estando los pilares localizados en sus intersecciones. Su principal preocupacin al respecto era que la expresin artstica de un edificio fuera coherente con su funcin y jerarqua

sociolgica. Sin embargo, fue Viollet-le-Duc quien basado en Durand articul por primera vez una teora completa del mtodo de diseo; estableciendo que el proyecto debe responder a las necesidades del cliente y que tanto el programa como el lugar convierten al cliente como colaborador en la creacin del edificio. La participacin de un cliente inspirado inspira a su vez al proyectista. Consecuentemente, el espacio para la actividad ms destacada debe situarse y orientarse convenientemente, siguiendo el resto de actividades asociadas al programa un orden jerrquico. Comenzar con la planta quiere decir que el proyecto se genera de dentro hacia afuera, continuando con la cubierta (proporcionando el soporte estructural adecuado), y continuando con los alzados y los huecos de la fachada, los cuales deben de estar determinados por las necesidades del interior, lo mismo que las entradas, que han de situarse donde mejor encajen con la planta, no buscando la simetra con respecto del eje central. Sin embargo, el propio Viollet-le-Duc fue el primero en admitir que mediante este procedimiento faltaba el componente imaginativo y por ello fue quien identific los medios a travs de los cuales se podra cumplir ese objetivo, concretamente a travs del valor liberador de la metfora, distinguiendo tres metforas: la mquina (locomotora y barco de vapor) procedente de la cultura humanstica y siendo esta la ms fcil de compatibilizar con los materiales manufacturados; el organismo, refirindose a la naturaleza orgnica y el cristal refirindose e a la inorgnica.

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El proyecto generativo como base del diseo:

La preocupacin terica por la generacin de las plantas en la era moderna se extiende desde mediados del XIX hasta el primer tercio del XX, centrndose en el diseo de casas particulares, debindose esto en parte a la extensin de la democracia por la cual se confiere mayor importancia al individuo y una sofisticacin tecnolgica cada vez mayor. En su obra The architecture of country houses, de 1850, Downing trat tres tipos de casas, la casa rstica, la de campo y la villa. Preocupado principalmente por tres conceptos principales: la adecuacin al nivel econmico y la situacin geogrfica, la comodidad y la disposicin de los materiales. Por ejemplo, Downing estipul que en el extremo inferior de la escala econmica no se necesitaba un saln ni comedor independiente, porque los huspedes inesperados simplemente se sientan a la mesa con la familia, lo mismo que la chimenea debe manifestarse exteriormente para indicar calor y hospitalidad. Por otra parte, segn Viollet-le-Duc, la planta de una casa debe comenzar por la chimenea, estableciendo una divisin orgnica al disponer jerrquicamente el resto de las estancias adyacentes a ella. No es partidario de la simetra especular como se aprecia en su Entretiens sur larchitecture. A su vez, Frank Lloyd Wright, busc una ausencia total de separacin entre las habitaciones, haciendo que el mobiliario fuera otro aspecto del proyecto. Inspirado por el ideal budista zen de la unidad del ser humano con la naturaleza, Wright fue sensible a la interrelacin interior-exterior, considerando las ventanas como parte transparente de los muros en vez de huecos practicados en ellos. En su primer periodo de Oak Tree, utiliz una retcula llamada de tartn, manteniendo una variacin rtmica de los mdulos, mientras que en el periodo usoniano utiliza normalmente retculas cuadradas hasta evolucionar ms tarde a retculas complejas de octgonos, crculos y helicoides, distinguiendo siempre entre los espacios servidores y servidos y convirtiendo la concina en un lugar central de trabajo. Le Corbusier por otra parte tambin estableci que la formulacin de la planta debe hacerse de dentro a fuera, pero tomando como medida que ese organismo va creciendo como una mquina (mquina de habitar), propugnando la supresin de elementos decorativos innecesarios. Plantea temas morales como la honestidad, la autenticidad y la integridad, predicando un estilo de vida austero y racional, con una visin del mundo bastante socialista. Con sus lneas reguladoras buscaba demostrar que en una obra arquitectnica excelente los elementos ms destacados siguen la disciplina de una geometra inherente, con un sutil sistema proporcional incorporado en cada proyecto,

como el Modulor basado en una figura humana de 1.75m. As pues, su principal valor no fue tanto su posibilidad de aplicacin sino que recuper el tema de las proporciones. Adems, estableci que la posicin de la entrada desde fuera y las rutas interiores de circulacin tendran que manifestarse claramente, distinguiendo entre zonas pblicas y privadas. La modernidad en Holanda y Alemania foment la nocin de que la arquitectura trata en primer y principal lugar sobre el espacio. Su resurgimiento se produjo a partir de los escritos de Gottfried, el uso de Henrik Berlage y Gropius, quien lo asoci despus con la Bauhaus a travs de este ltimo, ms tarde tambin adoptara esta idea Mies Van der Rohe, quien aunque no escribi ningn tratado, propugn la doctrina del espacio unificado instalando particiones mviles en funcin de las necesidades temporales. Tras la II Guerra Mundial, surge el llamado Nuevo Brutalismo, difundido por Reyner Banham. Trataba que cada funcin del programa tuviera un espacio claramente definido, celebrndose las anomalas compositivas. Mientras que en Amrica, la dicotoma de los espacios servidores/espacios servidos promovida por Louis Kahn se desarroll en un contexto terico similar. AL mismo tiempo que se daban otros enfoques neomodernos como el permitir que un solo factor como punto de partida controle el desarrollo de todo el proyecto (Ala Este de la National Gallery de Washington de I.M Pei).

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La estructura honrada como armazn del proyecto

Pese a los intentos de Laugier y Pugin por defender el uso estructural de los elementos que componan un edificio, fue Ruskin quien consider que un edificio era excelente slo si proporcionaba al espectador o usuario una expresin clara de como estaba construido. Nunca debiendo disimular la estructura y era por ello que la catedral gtica, que revelaba claramente como estaba construida, era un paradigma de excelencia arquitectnica. Viollet-le-Duc, quera ir ms all de Ruskin, basando la excelencia de la arquitectura en la manera de resolver una estructura, como una mquina, debiendo tener nicamente las piezas necesarias para su estabilidad y de esta manera introduciendo el principio de la economa de los medios. Establece como ideal de arquitectura domstica la casa con estructura de bamb del sudeste asitico. En sus proyectos hipotticos plantea cuestiones como convertir una pesada bveda de sillera medieval en ligera por medio de una estructura de hierro forrada de azulejos cermicos, lo mismo que cuando sugiere una cercha de hierro formada por numerosas piezas pequeas, buscando sustituir la viga cajn y permitiendo mostrar de forma palmaria los roblones, influyendo enormemente en el futuro Art Noveau. En Estados Unidos, como resumi Sullivan, la aparicin de los rascacielos vino derivada de la necesidad de edificios de oficinas, exigiendo medios mecnicos y siderrgicos, justificando desde el punto de vista econmico con el argumento del aumento de poblacin y la potencialidad del proyecto, que increment todava ms el valor del suelo. Las condiciones prcticas que plantea un rascacielos exigen una planta stano donde instalar la maquinaria de calefaccin, iluminacin y circulacin de sus ocupantes; una parte central para las oficinas y en lo ms alto una cubierta donde instalar depsitos de agua y ms maquinaria; disminuyendo a su vez el ornamento segn se va aumentando en altura. Esta composicin tripartita propuesta, se asemeja con la basa, el fuste y el capitel de la columna clsica, pero a travs de su verticalidad expresa simultneamente su autntica naturaleza, fomentando esta verticalidad la coherencia con los rdenes gigantes. La alternativa ms original a esta disposicin fue el edificio en altura con ncleo rgido, forjados en voladizo y muros cortina suspendidos de Wright como se aprecia en la Johnson Wax Research Tower. A partir de los aos 60 del siglo pasado, se busc una mayor eficiencia del material y para ello se desarrollaron una serie de acciones como la firma Skidmore, Owings & Merril que dise una estructura externa rgida con arriostramientos diagonales, parecida a la propuesta para la torre Sears, compuesta por nueve tubos cuadrados de

diferentes alturas y el Banco de China en Hong-Kong de I.M Pei, basada en una estructura rgida triangulada en tres dimensiones. Volviendo a la casa domstica, la casa haba tenido un papel central en la concepcin terica, con personajes como Wright basando toda su arquitectura en analogas con la naturaleza, aspirando a una simplicidad que trasciende de lo elaborado, estableciendo que cada parte debe estar unida a la siguiente en un continuum perfecto que no revelara ni dnde termina ni dnde comienza la otra aplicando para ello elementos decorativos. A su vez, Le Corbusier decidi desarrollar un nuevo enfoque para la construccin de casas, diseando el modelo terico de la casa Dom-ino, permitiendo la mxima libertad para unificar o dividir el espacio y permitiendo que el permetro asumiera cualquier forma, geomtrica o libre. El valor de este sistema estructural para otro tipo de edificios reside en su posibilidad de expandirse, tanto hacia arriba como hacia afuera. Tpica del enfoque de la estructura en el Movimiento Moderno es la exposicin expresada por Walter Gropius en nombre de la Bauhaus alemana, con una estructura clara, sencilla y ligera y promoviendo el dominio de los productos industriales que pudieran ser fabricados en serie. Prcticamente contemporneo, Fuller lleg a proyectar una arquitectura realizada nicamente con componentes manufacturados listos para ser ensamblados y la cpula geodsica, que se justificaba con el uso de mdulos hexagonales como en los paneles y de formas polidricas en los cristales. Sin embargo las teoras de Fuller slo tuvieron una influencia dispersa, pero prefiguraron la regeneracin de la teora estructural que se produjo en Inglaterra a principios de los 60 con el High Tech, tendiendo a hacer depender el proyecto de un solo factor tecnolgico relacionado con la estructura o con los sistemas mecnicos como se aprecia en el Centro Pompidou de Renzo Piano y Richard Rogers, quienes dejaron toda la estructura vertical en el exterior con el fin de crear interiores completamente ininterrumpidos. As, la arquitectura-mquina que el futurismo haba proclamado a principios de siglo se vio materializada. Paradjicamente, los edificios High Tech vuelven a la naturaleza esencial de la arquitectura de los rdenes tanto como proclaman las maravillas de las posibilidades contemporneas.

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Fieles al medio: uso de los materiales

Ningn terico ha escrito ms sobre materiales que Ruskin, que por su dedicacin al arte de la construccin y al potencial potico de los materiales lo convirtieron en el gran experto romntico sobre el tema, abriendo esta perspectiva cuando plantea el tema del uso honrado de los materiales, buscando siempre la mxima calidad, y rechazando el disfrazar una material de otro. Establece adems que un material no debe utilizarse nunca con fines estructurales contrarios a sus propiedades fsicas intrnsecas ni empleando una tcnica de manipulacin del material que no se haya usado tradicionalmente para ese fin. Debe evitarse adems cualquier material que no haya adquirido la dignidad de su uso tradicional en la arquitectura augusta. Las consecuencias de dicha doctrina fueron profundas, inspirando por ejemplo a William Morris la fundacin del movimiento del Arts and Crafts y paradjicamente influyendo tambin en el art Noveau y posteriormente en la Bauhaus. Viollet-le-Duc, aunque formul su teora bajo el paraguas del racionalismo, mantiene que sus principios materiales coinciden con los que Ruskin relacion con la oralidad. Con una perspectiva radicalmente progresista, foment la disponibilidad de nuevos materiales que pudieran realizar su labor estructural mejor que los tradicionales. La prescripcin de materiales fabricados industrialmente alcanz su apogeo con el elogio del vidrio que hizo Paul Scheebart, dando explcitamente por hecho el uso de estructuras de hierro u hormign armando y recubrindolas de vidrio, buscando la creacin de una arquitectura social y siendo plenamente consciente de que supondra cambiar drsticamente el sentido de su relacin tanto con el propio edificio como con el entorno natural. Le interesaba especialmente aprovechar las oportunidades de empleo de luces y vidrios de colores, invocando el antecedente de la arquitectura gtica. La

contribucin de Scheebart bien podra hacer pasado desapercibida de no ser por su amigo Bruno Taut con su pabelln de cristal para la Exposicin de 1914 del Deustche Werkbund en Colonia. La teora de los materiales de Frank Lloyd Wright apareci en dos contextos distintos, la primera materializada en la construccin original del Taliesin representando el compromiso ms radical con la expresin natural de los materiales, construyendo de piedra y pizarra procedentes de canteras prximas y manteniendo calidades como el grosor, la longitud y la anchura. En el interior por ejemplo, si se trata de madera, se deja simplemente en su color o si se trata de yeso, se deja visto. Ms adelante sin embargo, tratar disquisiciones poticas sobre los materiales y el empleo satisfactorio o no que se ha hecho de ellos en el pasado. Le Corbusier, al contrario, no se preocup por las cualidades naturales de la madera y la piedra e incluso consider como defectos sus variaciones de color y dibujo, propugnando a cambio el uso de materiales manufacturados, artificiales y uniformes. As, la construccin en el emplazamiento deba consistir sobretodo en ensamblar elementos. La visin ruskiniana y romntica de los materiales resurgir tras la II Guerra Mundial con el Movimiento Brutalista del cual, paradjicamente Le Corbusier era el lder. Defendan el uso del hormign, vertido en obra y con armaduras metlicas y consiguiendo por medio de la ausencia de mantenimiento, descubrir la expresividad visual de las marcas que dejaban el encofrado en la superficie. Le Corbusier, pues, aspiraba al concepto ruskiniano de lo sublime, adems de ser la manifestacin visual de que el hormign haba sido vertido en un molde, y por tanto era un testimonio de su ms autntico tratamiento tcnico. La arquitectura Brutalista era en gran medida la expresin radical de honradez, utilizando materiales ordinarios, prefiriendo los humildes a aquellos asociados a la lite. Y como metamorfosis del Nuevo Brutalismo se dio el High Tech, conservando con rigor todo principio de honradez, pero cambiando la expresin de robustez por otra de elegancia y para ello suponiendo una mayor presencia del metal, los plsticos y el vidrio.

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Decoracin e integridad de diseo

Ruskin consider la decoracin como lo que separa el refugio utilitario de la arquitectura digna, buscando imitar las cosas que experimentamos en el mundo real, simplificando sus motivos naturales hasta el lmite de abstraccin, utilizando el color en un grado inverso a su cualidad y tomndose los motivos decorativos como aspectos contemplativos de la vida que como tal no deben situarse en zonas de alta actividad. Semper consider que tanto el ornamento como el color revisten de significado la desnuda rigidez de la estructura, son aspectos que transforman el mero edificio en una arquitectura monumental, ponindola en relacin con la realidad y hacindola portadora de civilizacin; lo mismo que Viollet-le-Duc, quien tambin consider la ornamentacin como un aspecto necesario defendiendo que la decoracin deba integrarse en la propia estructura hasta el punto de no poder eliminarse, admirando a los griegos y ms aun las catedrales gticas. La postura de Viollet-le-Duc fue adoptada en los aos 1890 por toda la generacin de arquitectos del Art Noveau, adems de Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright en Estados Unidos. Adolf Loos por su parte, reaccion vivamente contra el inters por la ornamentacin en su ensayo Ornamento y delito, argumentando que la decoracin aada ms costes materiales y que el adorno es una especie de mscara, un medio de ocultar los defectos de manufactura de la obra. Su posicin terica estaba en parte inspirada por Sullivan, quien tambin escribe un ensayo sobre el ornamento. Su intransigente sencillez de

diseo que propugnaba paradjicamente termin convirtindose en un estilo. Por su parte, Le Corbusier sublim los argumentos contra el ornamento en nombre de su admiracin por la mquina. En los aos posteriores a la I Guerra Mundial, Wright sigui defendiendo la importancia del ornamento frente una generacin de contrarios; sin embargo, las articulaciones estructurales sin adornos tienen un valor decorativo en s mismas, y ello implica que un edificio siempre tiene un carcter decorativo inherente.

Restauracin: el cuidado de los edificios histricos

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Vitrubio, Alberti e incluso Laugier podran haber asumido que los edificios deteriorados se remodelaran segn los procedimientos vigentes; sin embargo, la cultura romntica, donde surgi la idea de pasado como historia, fue la que hizo de la conservacin de los edificios en su estado original una tarea de las sociedades avanzadas. Los primero tericos en advertir acerca de unos principios de restauracin fueron Ruskin, quien se planteo la restauracin partiendo de que la calidad de lo pintoresco depende de los signos del paso del tiempo y que restaurar equivala a destruir autenticidad, considerando que los grandes edificios antiguos no eran nada menos que reliquias sagradas que pertenecen a los que los hicieron, de modo que quien los hereda no tiene derecho ninguno a alterarlos. Y el segundo en establecer principios de restauracin fue Viollet-le-Duc quien estaba a favor de preservar para no perder el espritu inspirador del pasado. A diferencia de Ruskin, Viollet-le-Duc se implic profundamente en la restauracin, comenzando por trazar una distincin entre restaurar unas ruinas buscando mantenerlas en un estado lo ms autntico posible pero sin disfrazar las modificaciones necesarias para garantizar su conservacin y por otro lado, restaurar un edificio histrico que no ha dejado de tener su uso original, en este caso preocupndonos nicamente por su estabilidad, pero haciendo todos los esfuerzos posibles por mantener su integridad histrica. Seal que es fundamental reunir toda la informacin posible sobre el edificio en cuestin antes de decidir qu alterar. En general, Viollet-le-Duc pensaba que la restauracin debe respetar la evolucin del edificio a lo largo de su historia; por otro lado, los cambios hechos durante cualquier poca posterior y culturalmente distinta deban eliminarse, a no ser que tuvieran un especial mtodo artstico, adems de que, si la funcin del edificio se ha alterado, la restauracin debe respetar su uso actual. La ampliacin del concepto de restauracin para incluir la adaptacin a otros usos se puede atribuir probablemente a la influencia de Robert Venturi, quien preocupado por el contexto, establece que hay que mantener tantos edificios antiguos como puedan resultar tiles.

Diseo de ciudades
Quien introdujo la esttica en el urbanismo fue Laugier, quien sostuvo que es importante que las entradas a las grandes ciudades sean memorables, y las calles deban de estar flanqueadas por hileras de rboles, estando el patrn de la ciudad inspirando en los grandes jardines, como Washington. Camillo Sitte, un siglo despus, se inspir en el romanticismo gtico teniendo como temas clave el diseo de plazas alrededor de las cuales deban de agruparse los edificios, no cruzando la plaza las calles; esta visin fue la que alent la Europa de los edificios pbicos grandilocuentes en la transicin del siglo XIX al XX y el movimiento Beautiful City en Estados Unidos. Contemporneo fue Ebenezer Howard, quien dise un modelo conceptual cuyo tejido se basaba en la cooperacin comunitaria, planteando una serie de anillos concntricos atravesados por calles radiales; a su vez, la Broadacre City de Wright pretenda ser una comunidad completamente descentralizada en la que cada familia posea al menos un acre de tierra asumiendo de esta manera el papel del automvil en la vida moderna y lo que ello conllevaba como el estacionamiento de vehculos en espacios pblicos que deba de estar inteligentemente oculto. Al contrario que Howard y Wright, Le Corbusier imagin una ciudad con un ncleo central de rascacielos de hormign y vidrio y una

estacin de ferrocarril para la clase privilegiada disponiendo los menos favorecidos de manera concntrica, aunque irnicamente, estas torres al final se destinaron al alojamiento masivo de renta baja. Todos estos diferentes esfuerzos marcaron el apogeo de la nocin de que la arquitectura tiene un componente moral.

Circunvoluciones: la teora desde 1965

La razn de ser ms all del racionalismo
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Las aspiraciones de los primeros modernos del siglo XX de promover un modo de proyectar ahistrico, acabaron con el enfoque racional de Viollet-le-Duc y a partir de entonces la arquitectura ignoraba el contexto fsico en el que estaba insertada y careca de referencias culturales. Todo lo contrario que Viollet-le-Duc que, no se haba interesado por las funciones para las que fueron concebidos estos edificios, por ejemplo considerando la catedral gtica como respuesta racional a ciertos tipos de requisitos funcionales, pero no como expresin de una poca de fe. En contraste, la visin postmoderna admite que la lgica de una solucin realmente satisfactoria puede superar la formulacin puramente racional y fue por ello que una de las grandes aportaciones de Venturi fuera la conclusin de que ni siquiera el diseo ms excelso desde el punto de vista formal puede sustituir el significado cultural, ni tampoco la plena satisfaccin de los requisitos funciones. Como por ejemplo el predominio de un saln suntuosamente decorado en la mayora de hogares de clase media, ofreciendo un agudo contraste con la sencillez de las dems habitaciones y de esta manera dejando patente el considerable valor del saln para sus ocupantes, porque anuncia la identidad cultural asumida por la familia y sus aspiraciones sociales. Pero el inters de Venturi por romper las normas trascendi la manipulacin heterodoxa de la forma y se extendi incluso a su mtodo de diseo; y el hecho de que utilizara ejemplos histricos en sus observaciones contribuy a la recuperacin casi inmediata del concepto premoderno de que la arquitectura presente surge del pasado y de esta manera recuperando tambin la versin manierista de los rdenes, tal y como se aprecia en la fachada de la Casa Vanna, cuya composicin general produce cierta tensin dinmica interna de la que habra carecido un proyecto ms regular. Normalmente, el manierismo postmoderno se ha manifestado mediante la apropiacin incongruente de elementos clsicos esquematizados y rompiendo el decoro en su aplicacin como en la estacin de bombeo de agua de Isle of Dogs en Londres. Esta versin manierista de Venturi ha abierto tambin el camino para aceptar la adaptacin del edifico a nuevos usos como la reutilizacin de una iglesia como club nocturno. Por otro lado, en las dcadas de 1980 y 1990, se desarroll una crtica al Movimiento Moderno, por parte del Deconstructivismo, cuya aplicacin a la arquitectura supone hacer que el espectador sea incapaz de comprender un edificio en su conjunto desde un nico punto de vista. Una variante de este concepto es el llamado morphing que consiste en distorsionar un diseo sencillo para que parezca que se ha retorcido, plegado o fundido.

Nuevos caminos en el mtodo de diseo.

Aunque Venturi diagnostic que la arquitectura moderna adoleca de significado cultural, no especific como llenar ese vaco a la vez que estableca la vacuidad de asumir que el desarrollo del proyecto es un mero proceso de resolver problemas que comienza con hacer una lista de funciones, faltndole a este proceso una serie de pasos previos que se pueden adquirir por medio de la retrica y en concreto, dentro de sus muchas disciplinas, por medio de la invencin y los aspectos iniciales de la disposicin. El nuevo edificio deber de ser necesariamente una expresin de la naturaleza de esas funciones y de su lugar en el contexto. Para conseguir definir esta

finalidad cultural del edificio, se establecen tres pasos fundamentales: la divisin en temas, las alternativas y la eleccin justificada. Otro factor revolucionario tambin ha sido la integracin del ordenador en el mtodo del diseo, dejando este un espacio para la improvisacin creativa entre las limitaciones impuestas a cada proyecto y los riesgos que el arquitecto puede permitirse. Arquitectos como Frank Gehry fueron asiduos a este morphing digital como se aprecia en su Nationale Netherlanden en Praga y el Museo Guggenheim en Bilbao. La incorporacin del ordenador est permitiendo no slo que se est invirtiendo la tradicional separacin entre el hogar y el lugar de trabajo (iniciada en el siglo XVII), sino que adems se est produciendo una importante descentralizacin general. A este respecto el ordenador es la base de la probable transformacin del entorno edificado tal y como lo hemos conocido. Todava nadie ha imaginado cmo va a suceder esto, y mucho menos lo ha diseado o construido.

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