El lpiz de grafito

1.1 GENERALIDADES
La palabra lpiz proviene del latn lapis, que significa piedra este nombre se le dio en relacin a la piedra de grafito. El lpiz de grafito es uno de los materiales ms usado y quizs el primero que todos tomamos en nuestros primeros intentos de plasmar algo sobre una hoja de papel. Es un material muy verstil y sensible que permite ser usado para tomar desde un simple apunte o boceto a un trabajo con mayor detalle. Pudiendo aplicar distintos valores, intensidades, y texturas a la vez de tener la posibilidad ser de corregido dado que es un material borrable. Tambin se adapta a ser combinado con otros materiales como carboncillos, lpices acuarelables y permanentes de colores, acuarelas, acrlicos, tinta china, pasteles, temperas dando la oportunidad de crear un dibujo con mayor riqueza expresiva.

1.2 QUE SE USABA ANTES DE SU INVENCION

Antes del grafito se dibujaba con tintas a pluma o pincel, carboncillos, cretas o pasteles, con varillas metlicas de plata, cobre, plomo u oro. Sin embargo el uso ms frecuente en cuanto a las varillas fue las de plomo y plata, y su trazo era ms semejante a una accin de grabar que de dibujar. La llamada "Punta de plata" tradicional se realizaba con un alambre de plata como los que se usan para la joyera que se insertaba en un mango de madera y existan modelos con dos extremos de puntas diferentes. A su vez los extremos de la punta de plata generalmente se redondeaban para no raspar la superficie a dibujar, la cual deba ser ligeramente rugosa para que esta pudiera retener con ms facilidad las partculas de plata, las lneas que se obtenan eran muy delgadas y de un color gris claro, sin embargo con el paso del tiempo se oscurecan hacia un tono marrn debido a la formacin del sulfuro de plata en contacto con el oxigeno. En la edad media la punta de plata fue utilizada directamente sobre manuscritos de pergamino sin preparacin, pero en el siglo XIV se utiliz con ms xito sobre soportes de preparados, utilizando una imprimatura a base de cola de conejo, gesso autentico y blanco de plomo y hoy en da se utiliza una imprimatura a base de un gesso de base acrlica. Existen registros de varillas de punta de plata hechas por los romanos y su uso ya estaba muy extendido durante la edad media por los copistas medievales. En el ao 1400 Cennino Cennini en su obra el libro del arte da una descripcin del uso de la punta de plata y de la punta de plomo as como de las superficies donde trabajar con estos materiales .El desarrollo artstico de la punta de plata es a partir del renacimiento y el gtico tardo, es decir cuando se desarrollan los medios de impresin y se considera al dibujo una obra de arte por s mismo. Entre los artistas que utilizaron este medio estn: Jan Van Eyck, Leonardo Da Vinci, Hans Holbein, Albrecht Drer, Hans Baldung, Rafael. Para el siglo XVI la punta de plata es cada vez menos utilizada, debido a que los artistas van en busca de medios ms gestuales recurriendo a la tinta y al lpiz los cuales requieren menos esfuerzo. Algunos artistas como Hendrik Goltzius y Rembrandt van Rijn mantienen la tradicin de la punta de plata hasta el siglo XVII, este ltimo hizo varios dibujos a puntas de plata sobre papel vitela preparado(,El papel vitela ,del francs antiguo Vlin es un tipo de pergamino, para hacer las pginas de un libro o cdice, caracterizado por su delgadez, su durabilidad y su

lisura. Estrictamente hablando, el papel vitela debera ser slo hecho de piel de becerro, pero el trmino comenz a ser usado para designar un pergamino de calidad muy alta, independientemente de qu animal venga la piel con la que fue hecho. En la actualidad existe una imitacin moderna del "papel vitela" hecha de algodn) el ms conocido es el retrato de su esposa Saskia, 1633. A finales del siglo XVIII la punta de plata ya era obsoleta. En del siglo XIX fue redescubierta y se empleo principalmente fue para realizar retratos y finalmente en el siglo XX algunos de los artistas de renombre que la utilizaron fueron: Joseph Mede, Otto Dix y Franz Lenk.

1.3 SU HISTORIA

La primera tentativa de fabricar los palillos del grafito pulverizado se llev a cabo en Nremberg, Alemania, en 1662 y para ello se utiliz una mezcla de grafito, y sulfuro de antimonio,(este ltimo es un elemento qumico que se halla con el azufre en la naturaleza, de color negro, tiene la cualidad de ser extendido y limpiado con facilidad, las damas de la corte egipcia lo usaban para delinear sus ojos, los babilonios para decorar sus cermicas y desempeo un papel importante entre los alquimistas) Pero fueron dos italianos los primeros en idear la sujecin de madera para el lpiz y cuyo oficio era la carpintera. Simonio y Lyndiana Bernacotti, frente a la necesidad de poder marcar sus piezas de madera, idearon, una versin del lpiz actual que tena una forma chata, y ms compacta. Para construirlo en un principio ahuecaron un palillo de madera de enebro (este rbol es originario de Europa Amrica y Asia es frgil pero muy resistente a la putrefaccin por los aceites esenciales que contiene). Poco despus mejoraron esta fabricacin usando dos mitades de madera, en el surco realizado ubicaban el palillo del grafito y luego las dos mitades eran pegadas de modo que la varilla de grafito quedaba en el interior de ambas maderas; y es esencialmente el mismo mtodo que sigue vigente hoy da. Sin embargo existen diversas versiones acerca de su descubrimiento.

Una historia relata que en el ao 1565 durante una gran tormenta en el pueblo ingles de Borrowdale, en Cumberland Inglaterra, cercano a la frontera con Escocia, un roble fue arrancado y descubri una sustancia negra que era una mina de grafito, el hallazgo de este mineral fue el que permiti su posterior invencin. Los qumicos de entonces dedujeron que se trataba de alguna forma de plomo, y lo llamaron plumbago. Este plumbago era en realidad grafito, un compuesto a base de carbono (exactamente la misma composicin qumica de los diamantes, pero con otra estructura molecular), es decir, aquel compuesto negro que se denomino plumbago no tena ni una sola molcula de plomo. Pero las denominaciones en las distintas lenguas estn unidas a esta confusa apreciacin, de modo tal que plomo en ingls es lead, y hoy en da, se denomina lead al grafito que hay dentro de los lpices, otro caso es el de Alemania, en donde lpiz es Bleistift, que significa literalmente palo de plomo. Volviendo a la historia los habitantes del lugar descubrieron que era muy til para marcar ovejas, y en consecuencia este fue su primer uso. En este depsito en particular el grafito obtenido era extremadamente puro y slido, eso permita hacer fcilmente de l palillos. Otros habitantes del lugar se optaron

por llevarse trozos de grafito que cortaban en forma de pequeas varitas, vendindola en Londres bajo el ingenioso nombre de Piedras de Marcar. Pero tenan dos inconvenientes eran muy frgiles y manchaban. Por lo tanto se hizo necesario un tipo de casco o cubierta para su manipulacin, surgi en alguien la idea de envolver los palillos de grafito con cordeles de cuero de oveja, y de este modo a medida que se usaba se iba quitando el cordel. El grafito se introduce entonces en Europa principalmente en Francia, durante el reinado de Luis XIII, pero estaba lejos de ser popular. Aunque luego se hallaron otros depsitos de grafito, estos no posean la misma pureza y calidad, que el descubierto en Inglaterra razn por el cual deban ser sometidos a procesos de depuracin para eliminar impurezas y as dejar slo el polvo de grafito.

Pronto fueron hallando otras utilidades y pas a ser un mineral de enorme valor, principalmente porque poda ser utilizado para alinear los moldes que se usaban para la fabricacin de las bolas de can. Inglaterra continu disfrutando del monopolio de este mineral y su uso en el armamento hizo que se controlara y reglamentara su extraccin, con la aplicacin de la pena de muerte por su hurto. En 1792 se rompen relaciones entre Francia e Inglaterra y con ello la importacin del grafito. La escasez del mismo llevo a que se realizaran intentos por reproducirlo pero no tuvieron xito. Mezclaban algo de grafito con colas o gomas que se endurecan al fraguar, y el resultado era un producto de baja calidad. Hasta que en pleno periodo de guerra por orden directa de Napolen Bonaparte se llama al ingeniero Jacques-Nicols Cont y se le pide fabrique algo similar a las barras de grafito que sirviera para disear las acciones blicas en papel. Probo de mezclar el poco grafito que le quedaba con arcilla hmeda, y noto que endurecan las barras y uso distintas proporciones, as surgieron varillas de grafito y arcilla rodeadas por una madera de cedro .En el ao 1795 se producan por primera vez lpices hechos de grafito, proceso que parta de la molienda del mismo con ciertos tipos de arcilla, presndolo en barras y hornendolas en recipientes de cermica. Luego con rapidez se disperso este proceso por el mundo.

Que paso en Inglaterra una industria artesanal del lpiz pronto se desarroll, culminando en la fabricacin del primer lpiz del Reino Unido en el ao 1832. La fbrica cercana a donde se hallo el mineral ha tenido varios propietarios en su trayectoria desde entonces, fue en 1916 Cumberland Pencil Company , en 1930 Lakeland hijos y luego seguida en 1938 por la marca de lpices denominada Derwent para bellas artes ( dicho sea de paso Derwent significa Robledal en Celta). Hoy subsiste la marca Derwent con una amplia gama de productos representantes de esta historia Los lpices cuadrados tan caractersticos ingleses continan hacindose con palillos cortados de grafito natural como desde 1860. En la ciudad de Keswick, cercana a la zona del hallazgo original del bloque de grafito, se halla el Museo del lpiz.

Otras documentaciones indican que el verdadero inventor fue el hijo de un carpintero de Aspern an der Zaya, procedente de la Baja Austria.

El austraco Josef Hardtmuth, este hombre aprendi en Viena el oficio de albail, lleg a ser arquitecto de los Prncipes de Liechtenstein y fund posteriormente una fbrica de tejas y una manufactura de loza. Descontento con la baja calidad de los utensilios de los que entonces se dispona para escribir, tuvo la ocurrencia de mezclar la arcilla con polvo de grafito, formar unas minas y cocerlas, para sumergirlas despus en un bao de cera para que el grafito dejara rastro sobre el papel. Aadiendo las cantidades adecuadas de arcilla a la mezcla, pudo determinar el grado de dureza del lpiz, y en 1792 fund su propia empresa en Viena, cuya produccin sigue existiendo hoy en da. Por lo tanto la tradicin comenz en 1890 cuando la L&C Hardtmuth Company de Austria-Hungra introdujo su marca de fbrica Koh-I-Noor, Fue pensado para ser el mejor lpiz y ms costoso del mundo, decidieron entonces marcar una distincin, la mayora de los lpices eran pintados en colores oscuros o no eran pintados en absoluto, los de Koh-I-Noor fueron de color amarillo. Fue tan importante que otras compaas copiaron el color amarillo de modo que sus lpices fueran asociados a esta marca de fbrica de alta calidad. En 1848, los hijos, Karl y Ludwig de Jos asumieron el control el negocio de la familia, y la produccin se retomo, ahora pertenece a Repblica Checa. Los productos fueron exhibidos en muchas exposiciones del mundo, como la de Nueva York, entre los aos 1855 y 1856, la de 1862 en Londres, 1882 en Viena , 1900 y 1925 en Pars, y 1905 en Milan. En el 1889 en Pars, esta marca exhibi sus lpices como los Koh-I-Noor de Hardtmuth. Este producto nuevo pronto se convirti en un xito y fij el estndar por el cual el resto de los lpices fueron hechos y clasificados. Cada mina de grafito fue encajonado en un amarillo cedro- barril de madera. La inspiracin para el nombre era por el famoso Koh-I-Noor (cuyo significado es montaa de la luz) en alusin al diamante ms grande del mundo hallado en frica por esta poca.

Otra versin explica que el lpiz, conocido en todo el mundo, es originario de Nuremberg. Los "Bleystefftmachter" son conocidos en Nuremberg desde 1659. El fabricante Lothar von Faber de Stein, cerca de Nuremberg, fue el primero en Alemania en utilizar modernas tcnicas de fabricacin y de esta forma convirti el lpiz en un bien comn. Hasta la fecha, las empresas de Nuremberg tales como Faber-Castell, Staedtler y Lyra son lderes absolutos en la produccin de lpices. En 1760, el qumico Kaspar von Faber, artesano de Baviera, Alemania, mezcl grafito con polvo de azufre, antimonio y resinas, hasta que dio con una masa espesa y viscosa que, convertida en varita, se conservaba ms firme que el grafito puro. La empresa fue fundada en 1761 por el ebanista Kaspar von Faber que mont un negocio en Stein cerca de Nremberg y de este modo coloc la piedra fundamental del actual grupo Faber-Castell. Pero el paso decisivo no fue dado hasta 1839. La industria alemana del lpiz floreci con Lothar Faber, a quien posteriormente se le concedi un ttulo de nobleza y fue nombrado consejero de la corte real. Lothar Faber fue el responsable de la existencia y la reputacin mundial del lpiz en su forma y calidad actuales. Lothar no solamente invent el lpiz hexagonal sino tambin estableci las normas respecto de la longitud, grosor y graduacin del lpiz. Fue tambin el primer fabricante que marc sus productos con el nombre de la compaa. Los lpices A.W. Faber (en referencia al hijo de Kaspar Faber, Anton Wilhelm Faber) se convirtieron no slo en los primeros elementos de escritura de marca, sino que se contaron entre los

primeros artculos de marca del mundo. En una primera etapa, las ideas de Lothar traspasaron las fronteras de Alemania, ya que en 1849 su empresa adquiri dimensiones internacionales. Primero abri una sucursal en Nueva York para proveer de lpices al mercado estadounidense que estaba en auge. Posteriormente se establecieron subsidiarias en Londres, Pars, Viena y San Petersburgo. Ottilie, su nieta y heredera, contrajo matrimonio con el Conde Alexander zu Castell- Rdenhausen, un descendiente de una de las familias aristocrticas ms antiguas de Alemania. El linaje Castell se remonta hasta los condes de Franconia, quienes figuraban en un documento de 1057. El nombre es an muy reconocido: los Castell son propietarios de la institucin bancaria privada ms antigua de Baviera y poseen uno de los viedos alemanes de ms antigedad. Alexander y Ottilie contrajeron matrimonio en 1898. En su testamento, el abuelo de Ottilie haba estipulado que la compaa debera conservar el nombre Faber para siempre. Y entonces, con el consentimiento real, surgi el apellido Faber-Castell, que tambin se aplic a la empresa y a la marca.

Por otro lado el nombre de Staedtler est estrechamente ligada a la historia del lpiz, con sus races en Nremberg. Muchos aos antes de que J. S. Staedtler fundara su fbrica de lpices en el casco antiguo de Nremberg, en el ao 1835 la familia Staedtler ya se encargaba de la produccin del lpiz. Y en efecto, todo se remonta al ao 1662, cuando por primera vez se hace mencin de F. Staedtler en los libros de registro de la ciudad, como artesano de lpices. Bajo la tutela de. Johann Sebastin Staedtler, la empresa artesanal se convirti en una empresa industrial. El 3 de octubre de 1835, el Concejo Municipal autoriz a J. S. Staedtler como fabricante autnomo de lpices de grafito, de tiza y carmn. Hacia el ao 1840, J. S. Staedtler ya fabricaba 63 tipos de lpices. En 1866, la plantilla ascenda a 54 trabajadores que fabricaban 2.160.000 lpices. En 1880, L. Kreutzer asumi la direccin de la empresa y traslad la empresa al barrio de Johannis, en Nremberg.

En 1905, el Dr. Rudolf Kreutzer entr a formar parte de la empresa. Sus viajes a Asia y Amrica del Norte fueron esenciales para la expansin internacional. Bajo su mandato se estableci una gama de productos claramente definida y caracterizada por la calidad. Dr. Rudolf Kreutzer ejerci como director hasta finales del ao 1967. Otra empresa que formo parte de esta larga historia fue Lyra fundada por Johann Froescheis en Nremberg en 1806, y se considera una de las Marcas de lpices ms antiguas del mundo. Desde sus comienzos tuvo un xito que se afirm con el paso a la produccin en masa en1848 y con el traslado a Grobweidenmhle en 1878. La Segunda Guerra Mundial provoc la destruccin del 85% de la empresa, a causa de los bombardeos. Sin embargo, gracias a la dedicacin de sus operarios, la reconstruccin llev slo dos aos. Tras un difcil perodo posguerra, Lyra reanud su crecimiento con la fabricacin de productos siempre de altsima calidad, aplicando mtodos eficientes y manteniendo un gran respeto por el medio ambiente. En los aos 90, la expansin lleg a Singapur, Indonesia, Suecia y Estados Unidos.

Cruzando el ocano los colonos estadounidenses importaron los lpices de Europa hasta despus de la revolucin americana. Benjamin Franklin hizo publicidad de los lpices para la venta en su gaceta de Pennsylvania en 1729, y George Washington utiliz un lpiz de tres pulgadas cuando explor el territorio de Ohio en 1762

Se dice que William Monroe en 1812 en Concord (Massachusetts, [Link].) fabric una mquina que produca tablillas semicilndricas de madera de 16 a 18 centmetros de longitud. A lo largo de las mismas el aparato marcaba estras en el centro del delgado semicilindro. Monroe una con cola las dos partes de madera, pegndolas en torno al grafito. Sin embargo esta no era la nica fbrica de lpices en Concord. El filsofo transcendentalista Henry David Thoreau descubri cmo hacer un buen lpiz de grafito usando la arcilla como cubierta; esta invencin fue incitada por la fbrica de lpices de su padre en Concord, que emple el grafito encontrado en New Hampshire en 1821 por Charles Dunbar. Por otro lado el mtodo de fabricacin de lpices de Monroe era cuidadosamente lento, y en la ciudad vecina de Acton, el dueo de un molino de lpices llamado Ebenezer Wood estableci el mtodo precisado para automatizar este proceso en su propio molino situado en el arroyo de Nashoba. l utiliz la primera sierra circular en la produccin del lpiz. Construy las primeras cajas de lpices hexagonales y octogonales que tenemos hoy. Ebenezer no patent su invencin y comparti sus tcnicas con quien le preguntara. No falto entonces la aparicin de un visionario como John Eberhard de Nueva York, que se convirti en el lder de la produccin del lpiz. Joseph Dixon, inventor y empresario implicado en el grafito de Tantiusques mina en Sturbridge, Massachusetts, desarroll medios para producir lpices masivamente. Antes de 1870, la Joseph Dixon Crucible Company era ya el distribuidor autorizado y consumidor de grafito ms grande del mundo, que ms adelante se convertira en Dixon Ticonderoga.

Por ltimo debemos mencionar a los Lapices Caran d`Ache, El nombre Caran d`Ache, fue el seudnimo utilizado por Emmanuel Poir, caricaturista francs del siglo

XIX. Caran dAche proviene de la palabra rusa karandash, que significa lpiz (del turco kara tas, piedra negra). Sus primeros trabajos glorificaban la Era Napolenica, posteriormente cre historias sin palabras y trabaj en peridicos como Lundi du Figaro. Fue muchas veces considerado como el precursor de las tiras cmicas. Poir naci el 6 de noviembre de 1858 en Mosc fue nieto de un oficial de la Grande Arme de Napolen Bonaparte, quien tras ser herido en la Batalla de Borodino, debi permanecer en Rusia. Tras la muerte de su abuelo, fue adoptado por una familia polaca cuya hija contrajo matrimonio posteriormente con l .En 1877, Caran dAche se traslad a Francia, donde obtuvo la nacionalidad de aquel pas y form parte del ejrcito durante cinco aos. Posteriormente estuvo a cargo de disear uniformes al ministro de guerra y trabaj adems en el peridico La Vie militaire, donde realiz varias caricaturas e ilustraciones. Falleci en Pars el 26 de febrero de 1909 a la edad de 50 aos.

A modo de homenaje a la figura de Caran dAche se pone su nombre artstico a la casa fundada en 1924 en Ginebra, la firma Caran dAche conserva el prestigio propio de la nica manufactura suiza de lapiceros y de exclusivos instrumentos de escritura. Cerca de Ginebra, en Thnex, nace la fbrica de Caran dAche. La misma produce una gama de instrumentos de escritura como lpices, plumas, bolgrafos, portaminas y accesorios, que lucen con orgullo el sello Caran d'Ache tiene un vnculo especial con el mundo del diseo, la pintura y la escritura: su nombre es una referencia a la herramienta ms importante en el dibujo. Desde sus inicios en 1915 y la inauguracin oficial de la compaa en 1924 por Arnold Schweitzer, Caran desarrollo Ache's que han reflejado su pasin por los materiales ms bellos.

Como conclusin podemos decir que los objetos de uso, el hombre los ha creado en funcin de sus necesidades, en el caso del Lpiz de grafito primero se descubri el mineral y luego se hall su aplicacin. En cuanto a su creacin podemos decir que fue un aporte logrado por varios pases casi al mismo tiempo, es decir, los ingleses descubren el grafito, los italianos aportan la idea de la madera para sostener la barra de grafito, los franceses y alemanes la manera de endurecer el grafito con arcilla, los americanos el modelo productivo y los alemanes montando grandes empresas que perduraron a travs del tiempo optimizando y modernizando su produccin.

1.4 COMPOSICIN DEL LAPIZ DE GRAFITO

Los dos elementos base de un lpiz grafito son: El grafito y La arcilla El grafito Hoy sabemos, que el grafito no es ms que tomos de carbono asociados en una especie de mallas hexagonales mediante enlaces covalentes. Por ello aunque su apariencia confundi a los qumicos del pasado no tiene nada que ver con el plomo. Estas mallas no estn unidas unas a otras del mismo modo, sino slo mediante dbiles enlaces, de modo que si se frota grafito con algo, las finas mallas hexagonales se pelan y se deslizan unas sobre otras, quedando pegadas al material sobre el que se frotan. Por eso el grafito pinta. Su color es negro grisceo, graso al tacto y no es combustible. El grafito fue usado desde la Antigedad como pigmento negro escasamente en la pintura, su principal empleo fue como material para escribir y dibujar. La arcilla Es una roca detrtica muy fina, parcialmente deshidratada, constituida por un agregado de silicatos de aluminio hidratados, que pueden ir acompaados de otros minerales. Su color se debe a las inclusiones que presenta. Manifiesta propiedades plsticas cuando el contenido de agua oscila entre determinados lmites. Por calcinacin pierde esta propiedad y se contrae quedando permanentemente endurecida. Se ha utilizado desde la ms remota Antigedad como material de construccin (en la fabricacin de ladrillos,

adobes y tapias), como materia bsica para varios tipos de pastas cermicas, como material de moldeado en esculturas, as como soporte de la escritura (tablillas de arcilla).

1.5 Fabricacion del lpiz de grafito

Para fabricar los lpices es necesario mezclar grafito, arcilla y agua (el porcentaje de grafito y arcilla se determinar segn la dureza que se desee dar al lpiz) hasta crearse una masa consistente y uniforme. Esta masa ser introducida en un horno que le retirar la mayor parte del agua. El resultado, de esta horneada es una piedra con ambos componentes que va a ser triturada y reducida en pequeos granos que posteriormente sern introducidos en rollos compresores para eliminar impurezas existentes en la arcilla. Despus de este proceso el producto resultante ser compactado formando un cartucho macizo de grafito que ser colocado en una maquina de donde saldrn los hilos de mina. Estos hilos son cortados a la medida del lpiz, y entrarn en una mquina de secar que les retirar el agua que an contenga y se van a cocer en un horno a la temperatura 1.020C. Para que las minas queden resistentes, blandas, aptas para escribir y borrar, sern impregnadas de grasa por smosis. "Si la mina es alma del lpiz la madera es su cuerpo" Se usan tablas de cedro a las que se le abrirn varias ranuras, y all van a ser colocadas las minas . Posteriormente es sobrepuesta otra tabla tambin con ranuras, dejando encerradas las minas en su interior. Luego pasan a una prensa donde quedarn a secndose durante 24 horas. Al trmino de este periodo, se da finalmente origen a los diferentes formatos de lpices a travs de un proceso de separacin. Luego de esta operacin los lpices an en bruto necesitan tomar su propia personalidad, y pasaran a la seccin del barniz que les dar el acabado final. Primero van a ser barnizados varias veces cada unidad hasta queden con un color totalmente uniforme. Despus son eliminados los excesos de barniz y aplicados todos los tipos de acabados (impresin, colocacin de las gomas, cabezas pintadas, etc). A partir de aqu los lpices estn listos para que ser envasados. Acerca de las durezas Como ya he dicho anteriormente la proporcin de arcilla con respecto al grafito determina su dureza del lpiz. Por lo tanto se establecen dos grupos: Los lpices duros: son de mina seca, ms fuertes, grisceos y estrechos. Los lpices blandos son de mina ms aceitosa, oscura, frgil y gruesa Ahora bien para poder diferenciarlos se determino una numeracin que llevan impresa en su madera A los lpices duros se los identifica con la letra H, que deviene de la palabra en ingles hard que significa duro y acompaando esta letra un nmero que determinara que cuanto ms alto sea el nmero ms dura es su mina, sea mas proporcin de arcilla contiene la mezcla. As tenemos los lpices H, 2H, 3H,4H,etc A los lpices blandos se los identifica con la letra B que tambin deviene de una palabra inglesa bold en este caso el trmino, se relaciona no con la palabra en s sino con su significacin, que se refiere a algo marcado o acentuado como es el resultado que brindaran estos lpices en relacin a su intensidad ms oscura. As tendremos que cuanto ms alto sean las B ms grafito y oscuridad tendr el lpiz, ej :2B, 3B,4B,ect. Cabe aclarar que este sistema europeo rige

en casi todo el mundo. Existe el lpiz cuya letra es la F, que se refiere a la fineza del trazo, el HB es el lpiz estndar para la escritura dado que su trazo estara en un justo trmino medio, entre los H y los B. Este sistema se implemento a principios del siglo XX, por un ingles llamado Brookman. La escala que existe en la actualidad es la siguiente:

9H-8H-7H -6H-5H-4H-3H-2H -H-F-HB-B- 2B-3B-4B-5B-6B- 7B-8B-9B DURO MEDIO BLANDO

Las distintas empresas fabricantes de lpices producen distintas escalas de graduaciones, por lo tanto, Koh-I-noor ofrece veinte graduaciones que van del 10H al 8B en la serie 1500, los Derwent, elaboran tambin veinte graduaciones que van del 9H al 9B, los Staedtler diecinueve que van del 9H al 8B en su lnea de lpices Mars Lumograph, los Faber-Castell con diesiseies del 6H al 8B en su lnea 9000. Los usuarios interesados en esta tan amplia gama de graduaciones son los artistas, los ingenieros van a preferir lpices duros que le permite un mayor control en sus trazos. Hay empresas como Derwent que acercan set de lpices en donde se seleccionan las distintas graduaciones segn sea el uso profesional, por ejemplo el set Tcnico tiene lpices del 9H al B, el set para Bosquejos del H al 9B,y el set de Diseo del 4H al 6B. Los Estados Unidos tienen un sistema de numeracin diferente la aproximacin con el europeo sera la siguiente: U.S.A EUROPEO #1 = B #2 = HB #2 1\2 = F #3=H #4 = 2H Forma de los lpices Los lpices en la actualidad varan en sus formas * Triangular * Hexagonal * Redondeada *Flexible (plstico maleable)

1.6 CLASES DE LAPICES

En otra entrega ampliar algunos de estos tipos de lpices, pero ahora dar una breve enumeracin de ellos, as tenemos entonces: Barras de grafito: que son ideales para cubrir extensas areas, las de Faber-Castell tienen un dimetro es de 12mm y sus graduaciones son cuatro: 2B,4B,6B,9B Lapices de puro grafito: (sin la madera) envueltos en un plstico protector que permite un trabajo limpio con el mismo largo de un lpiz comn, Faber-Castell tiene cuatro: HB, 3B, 6B, 9B Lpices de grafito: del que hemos hablado hasta ahora Lpices de carbn de lea: Se hacen del carbn de lea y se lo introduce en un cilindro de madera, estos proporcionan negros ms plenos que los lpices del grafito, pero tienden a manchar fcilmente y son ms abrasivos que el grafito. Dentro de lnea de Faber-Castell tiene lpices en la lnea Pitt Monochorome carbn graso: en duro, medio y blando y carbn tiza en blando medio y duro Lpices de tiza: tienen la misma composicin que los pasteles a la tiza, es decir, pigmento ms aglutinante pero insertos en una barra de madera igual al lpiz, de modo tal que permite destacar detalles, los tonos son el blanco, la sanguina que es fabricado con oxido de hierro, el bistre que es un marrn oscuro ( hecho de holln ms madera de haya), y el sepia. En este plano Faber- Castell elabora estos tonos en la lnea Pitt Pastel, y adems de los tonos mencionados mas algunos intermedios. Lpices de grasa: Tambin conocidos como marcadores de China. Escriben virtualmente en cualquier superficie (incluyendo vidrio, plstico, metal y fotografas). Los lpices de grasa ms comnmente estn envueltos en papel (Berol y Sanford adhesivos), pero pueden tambin estar envueltos en madera ( como el Staedtler Omnichrom). Dentro de los lpices de grasa en la lnea Faber-Castell tenemos los denominados Pitt Base Grasa, que producen un trazo suave resistente al agua y sus tonos son: Sanguina Oscuro Medio, Negro Extra Suave,Negro Suave, Negro Medio, Negro Duro, Negro Extra Duro Lapices de colores: se componen de una mezcla de arcilla, y pigmento aglutinado con cola en una amplia gama de colores Lpices de Acuarelables: stos se disean para el uso con tcnicas de acuarela. Los lpices se pueden utilizar solos para las lneas agudas y en negrilla. Los trazos hechos por el lpiz se pueden tambin saturar con agua y extender con pinceles. Lpices de carpintera: Estos lpices tienen dos caractersticas principales: su forma los previene del balanceo, y su mina es fuerte. El lpiz ms viejo que subsiste es un lpiz de carpintera alemn; que data a del siglo XVII y ahora est en la coleccin de FaberCastell. Lpices de copiado: Estos son lpices de grafito con un tinte agregado que crea una marca indeleble. Fueron inventados a fines del siglo XIX para la imprenta de la prensa y como un substituto prctico para las plumas. Sus marcas son a menudo visualmente indistinguibles de las de los lpices estndar del grafito, pero cuando estn humedecidas sus marcas se disuelven a una tinta coloreada, que luego se imprime a otra pieza de

papel. Se utiliz hasta comienzos del siglo XX, en que el bolgrafo los substituy lentamente. Lpices borrables del color: Contrario a los lpices de color a base de cera stos pueden ser borrados fcilmente. Se usa principalmente en bosquejos, donde el objetivo es crear un esquema usando el mismo color que otros medios (tales como lpices de cera, o pinturas de acuarela) llenaran, o cuando el objetivo es explorar el bosquejo del color. Algunos animadores prefieren lpices borrables de color a los lpices del grafito porque estos no manchan fcilmente, y los diversos colores permiten una mejor separacin de objetos en el bosquejo. Copio-editores los encuentran tiles tambin, pues sus marcas se destacan ms que el grafito pero pueden ser borradas. Lpices no reproducibles: O los Non-photo lpices azules hacen marcas que no son reproducidas por las fotocopiadoras (Sanford's Copy-not o Staedtler' Mars Non-photo) o por las copiadoras whiteprint (Staedtler' s Mars Non-Print). Lpiz de estengrafo: Se espera que estos lpices sean muy confiables, y su mina es a prueba de roturas. Los lpices del estengrafo se afilan a veces en ambos extremos Lpiz de golf: Los lpices de golf son generalmente cortos (una longitud comn es los 9cm) y muy baratos. Tambin se conocen como lpices de biblioteca, ya que muchas bibliotecas los ofrecen como instrumentos de escritura desechables. Lpices mecnicos o Portaminas: estn compuestos con un mecanismo para empujar las minas de grafito que llevan en su interior, son recargables, y con variedad de durezas.

*Es importante sealarles que la Librera Thesis cuenta con la casi la totalidad de estos productos, as como con una amplia variedad de todas las marcas lideres mencionadas que ingresaron al pas.

1.7 ALGO SOBRE LA HISTORIA DEL DIBUJO y EL LAPIZ DE GRAFITO

La historia del dibujo estn antigua como el hombre mismo. Se han descubierto pinturas en cuevas que datan del ao 10.000 a C, se puede decir entonces que el hombre siempre se intereso por la realizacin de las imgenes. Sin embargo fue durante el Renacimiento que los artistas desarrollaron con mayor profundidad su habilidad para el dibujo, tcnica que se convirti en la base de todas las dems disciplinas artsticas. Los grandes pintores del renacimiento fueron excelentes dibujantes. Los apuntes, bocetos y estudios que conocemos de Boticelli, Durero, Miguel Angel Buonarroti, Leonardo da Vinci o Rafael De Sanzio, se destacaron por su majestuosa obra pictrica revelando gran maestra en esta disciplina. De este selecto grupo l que ms sobresale como dibujante es Leonardo da Vinci, ya que a travs del dibujo realiza sus famosos estudios anatmicos. Su dibujo est pleno de rasgos finos pero firmes, destacando las expresiones humanas. Sin embargo, el dibujo como tcnica independiente, con valor por s misma, no fue considerado en la poca, quedando reducido slo a un medio auxiliar de la pintura, para tomar apuntes rpidos del natural o hacer estudios de composicin, perspectiva, movimiento, anatoma y otros aspectos del cuadro que iba a pintarse. Los materiales que se solan usar en esta poca eran el carboncillo, la sanguina, y la tinta sobre papel.

Caminando un poco mas adelante en la historia , durante el Barroco otro importante artista que se destaco en el dibujo fue Rembrandt, no solo porque hacia una innumerable cantidad sino porque lo desarrollaba como una forma de arte propia a diferencia de otros grandes artistas contemporneos de su poca que dejaron una escasa cantidad de dibujos. Recin en el siglo XIX se produce el uso del lpiz de grafito como un material de dibujo aportando una tcnica que proporcionara importancia esta mencionada disciplina del arte. El gran auge de este material se expande en Inglaterra con Turner (1775-1851) y Constable (17981837) En Francia con Delacroix (1798-1863) e Ingres (1780-1867). Constable se le ocurri usar el lpiz para crear con gran sutileza y expresividad muchas de las pequeas imgenes del Suffolk rural que aparecen en su cuaderno de apuntes. Turner desarrollo en su juventud una capacidad asombrosa para dibujar catedrales y edificios con los lpices de grafito. En cuanto a Ingres desarrollo aficin de realizar retratos con este medio donde lograba un realismo increble. Delacroix que era de un espritu ms romntico, realizo a la manera tradicional estudios para grandes cuadros histricos as como todo aquello que le llamaba la atencin. A partir de aqu el lpiz de grafito jams ha sido abandonado. En esta breve resea mi intencin es situar en qu momento aparece el uso del lpiz de grafito como material de dibujo y valorado como un arte ms. En la historia del arte hay muchos protagonistas, y excelentes artistas, todos han sido grandes dibujantes, porque el dibujo fue la base de la formacin para muchas generaciones que sustento las dems artes. En la actualidad la formacin del arte y sus conceptos han cambiado sin embargo yo creo que toda formacin lejos de limitarnos nos libera y nos abre paso a ms creacin.

Mi nombre es Estela Alicia Mancini Soy Profesora Nacional de Pintura egresada de la Escuela de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredn. Egresada de la Escuela Superior Ernesto de la Crcova y he cursado la Licenciatura en Artes Visuales en el I.U.N.A. Este trabajo que presento es una recopilacin de informacin que est en la web, ms mi bibliografa personal y mi experiencia puesta a su disposicin. Como bene cio en lugar de navegar por una buena cantidad de paginas aqu van a tener una sntesis prolija y detallada de conocimientos acerca de los materiales y sus usos.

[Link] 2010

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA LIBROS -Gua Completa de Ilustracin y Diseo:Tcnicas y Materiales de Terence Dalley, Editorial Hermann Blume Edicciones,1992, Espaa. -Manual para el Artista Medios y Tcnicas, de Margaret Krug,Editorial Art Blume L.S, 2008, Barcelona-Espaa. -Manual Completo del Artista Materiales y Tcnicas de Pintura y Dibujo, de Angela Gair, Editorial La Isla, 1997, Barcelona-Espaa. -Enciclopedia de Materiales y Tcnicas de Arte de Ian Sidway, Editorial La Isla S.R.L,2002, Mexico. -Introduccin al Dibujo de James Horton,Editorial Blume de Royal Academy of Arts, 1995, Barcelona-Espaa. -Diccionario Akal del color, de Juan Carlos Sanz y Rosa Gallego, Edicciones Akal , 2001, Madrid-Espaa. -Lecciones de Qumica Industrial Inorgnica de Ramn Manjarres y Bofarull, Editada por La Imprenta de Agricultura Espaola,1860, Sevilla-Espaa. -Dibujar y pintar el Retrato , de John Devane, Editorial Hermannn Tursen Blume, 1996, Madrid-Espaa. -Materiales Procedimientos y Tcnicas Pictricas de Antoni Pedrola Font, Editorial Ariel S.A. ,2004, Barcelona-Espaa. -El Dibujo: Tcnica y Utilidad Una Introduccin a la Percepcin del Dibujo, de Susan Lambert, Editorial Tursen Hermann Blume, 1996, Madrid-Espaa. PAGINAS DE LA WEB -[Link]/wiki/Pencil -[Link]/unleaded-pencil -[Link]/pencil-history -[Link]/pencil_history.htm -[Link]/~tthomass/Themes/Unites/unites/infos/crayon/[Link] -[Link]/dossiers/[Link] -[Link]/excerpts/[Link] -[Link]/drawing/[Link] -[Link]/[Link] -[Link]/18784/Products/Colour.../Pencils.../default_news.aspx -[Link]/graphite_pencils_nz.Staedtler -[Link]/wiki/Mine_de_plomb -[Link]/search?search=graphite+pencil+company&cc -[Link]/Volume-1/[Link] -[Link]/en/spolecnost/historie -[Link] -[Link]/curso_de_dibujo2i.htm -[Link]/wiki/Lpiz -[Link]/ei_lapiz2.htm -[Link]/.../[Link] -[Link]/ma/enwiki/es/Pencil -[Link]/[Link]/Lpiz -[Link]/contenidos/2005/...lapiz/[Link] -[Link]/2007/06/22/el-lapiz/