Actas del Tercer Congreso Nacional de Historia de la Construccin, Sevilla, 26-28 octubre 2000, eds. A. Graciani, S. Huerta, E.

Rabasa, M. Tabales, Madrid: I. Juan de Herrera, SEdHC, U. Sevilla, Junta Andaluca, COAAT Granada, CEHOPU, 2000.

Eladio Dieste, el arte de construir en ladrillo Eladio Dieste, de construir en ladrillo

Una teora nace para dar forma a una intuicin o para Una teora nace para dar forma a una intuicin o para comprender hecho no explicado. Al principio burcomprender un hecho no explicado. Al principio burda, precisando y enriqueciendo, ganando en geda, se va precisando y enriqueciendo, ganando en generalidad, hasta llegar a una forma en que sus orgeneralidad, hasta llegar a una forma en que sus orgenes, generalmente humildes, se olvidan, sus nes, generalmente humildes, se olvidan, yy sus consecuencias aparecen as como independientes de consecuencias aparecen as como independientes de todos los supuestos, tcitos, o en su momento expretodos supuestos, tcitos, o en su momento expresos, presentes el proceso que le dio nacimiento. sos, presentes en el proceso que le dio nacimiento.

grandes estructuras hormign e incluso piezas megrandes estructuras de hormign e incluso piezas mecnicas. cnicas.

Dieste 1983 E. Dieste 1983 Las primeras imgenes de arquitectura que nos evoLas primeras imgenes de arquitectura que nos evocan figura de Eladio Dieste pertenecen la Iglecan a la figura de Eladio Dieste pertenecen aa la Iglesia Atlntida. Se nos muestran un interior y un exsia de Atlntida. Se nos muestran un interior y un exterior (figuras y 2) en el que el ladrillo es el nico terior (figuras II y 2) en el que el ladrillo es el nico material corporeidad a las bellas formas onmaterial que da corporeidad a las bellas formas onduladas que forman muros y cubiertas. duladas que forman muros y cubiertas. Atlntida (1960) supone el punto de partida hacia Atlntida (1960) supone el punto de partida hacia recreacin de su esttica y su tica, mostranla recreacin total de su esttica y su tica, mostrando a la comunidad internacional cmo con un matecomunidad internacional cmo con un matetotalmente tradicional: se puede innovar; involurial totalmente tradicional: se puede innovar; involucrar la comunidad con la que convive; dar crar a la comunidad con la que convive; dar respuestas que le demandan; crear espacios donrespuestas a lo que le demandan; crear espacios donde forma, estructura, color, texturas, luz, perviven en dc forma, estructura, color, texturas, luz, perviven en perfecta armona, hacer uso de la palabra economa perfecta armona, hacer uso de la palabra economa desde punto de vista ms universal y no slo desdesde un punto de vista ms universal y no slo despunto de vista financiero; hacer crtica positiva de el punto dc vista financiero; hacer crtica positiva desde arquitectura. y ser, en definitiva, un creador. desde la arquitcctura. y ser, en definitiva, un creador. Dieste nace en 1917 en Artigas, Uruguay; estuE. Dieste nace en 1917 en Artigas, Uruguay; estudiando facultad de Ingeniera de Montevideo en diando en la facultad dc Ingeniera de Montevideo en 1943; comenzando su desarrollo profesional como 1943; comcnzando su desarrollo profcsional como docente propia facultad, proyectando puentes, docente en la propia facultad, proyectando pucntes,

1 Figura l La estructura cermica. Oc Eladio Diesle, Ed. Escala, BoDe Ed. Escala, Bo19R7. got, 19R7.

642

A. M. Marin

Figura 2 (ced. Por E. Dieste) Pero rpidamente entiende que su misin deriva tambin en ser un creador de espacios que dignifiquen los lugares de trabajo; su responsabilidad con la comunidad en la que convive, le hacen riguroso y exigente en el camino elegido, ejerciendo su papel de ingeniero inventando formas estructurales que logren esos espacios anhelados; viendo en las cubriciones de las construcciones -bvedas- el elemento principal para comenzar a expresar sus propias visiones del espacio; uniendo al trabajo intelectual necesario, la fuerza material inmensa de una mano de obra abundante y econmica, y todo al servicio de su potente voluntad. Sabe perfectamente que por encontrarse en el Cono Sur, est en la periferia y por pertenecer a Uruguayen los mrgenes de la misma, y que las propuestas que da el centro (Estados Unidos, Europa), y que se admiten como dogmas se han realizado en circunstancias completamente diferentes a las suyas; por lo que una tcnica y una ciencia, ya hechas, no han de aceptarse por principio, sino que es necesario

repensarlas y aplicarlas a los casos concretos de la sociedad en la que se est inmerso, slo as se puede tener una visin completa de lo que se hace y, dar soluciones particulares. Es por ello que encuentra en el ladrillo el material, en el hormign armado la tcnica, y en la memoria cultural la intima unin, una confluencia perfecta para ofrecer a la sociedad en la que est inmerso las respuestas necesarias, que otros materiales, otras tcnicas, otra forma de vida, en teora ms evolucionada, no les han sabido ofrecer. Esta nueva forma de construir en la que eleva al ladrillo a expresin propia, y en la que el hierro hace posible la gran actividad, el gran lenguaje, le hace asomarse a toda la ingente masa de la sabidura constructiva tradicicional olvidada en aras de una fingida modernidad, pero tambin liberarlo de las formulas tradicionales. Citar obras como el mercado de Porto Alegre, la Agroindustria Massaro, el deposito Julio Herrera Orbes, o incluso las iglesias de Atlntida y de San Pedro en las que se deba de limitar simplemente a cubrir unos espacios, no son sino casos muy concretos en los que se nos muestra un ingeniero muy preocupado por la relacin entre, la forma que debe de desarrollar, el espacio que estaforma configura y las funciones que en ese espacio se realizan. No crear meros recintos; estos espacios, lejos de aturdir, empequeecer u olvidar a quien trabaja, transita u ora dentro de ellos, lo engrandecen y lo hace objeto de significacin. Tiene dos familias principales de bvedas: las bvedas autoportantes de directriz catenaria sin tmpanos y, las bvedas gausas de directriz catenaria, continuas o discontinuas (figuras 3-5), para que la entrada de luz, controlada, modele las formas curvas, permita la percepcin total de los espacios, entre la naturaleza y el tiempo dentro de ellos, haga finito lo infinito. En cuanto a los cerramientos verticales, bsicamente tiene dos tipos: superficies regladas y lminas plegadas; aunque utilizar y doblegar el ladrillo a las exigencias requeridas. Su mtodo constructivo no requiere de una mano de obra especializada, aunque s que tenga conciencia de que se trata de un material que requiere oficio, que necesita un aprendizaje y una puesta en obra, o sea un proceso creativo, tanto en quien idea la forma como en el que la construye y, tambin un proceso contemplativo, pues las formas se van creando poco a poco con las manos, esto significa la involucracin

Eladio Dieste, el arte de construir en ladrillo

643

El hecho de que todo sea ladrillo y el nico mortero sea el de las juntas, hace que se pueda desencofrar rapidsimamente (veinticuatro horas), pudindose utilizar el mismo molde nuevamente, con el simple hecho de desplazarle. Esto significa no tener que encofrar toda la bveda, liberndose por tanto de la sujecin de las instalaciones provisionales; pues la tradicin le ha enseado que debe reducir al mximo las obras auxiliares que atentan gravemente contra la economa, y dado que no puede suprimirlas, s atenuar el gasto al mximo posible. El descimbrado es el momento ms crtico en este sistema constructivo, pues aunque toda la bveda es un esqueleto que se sujeta a s mismo, un mal fraguado del mortero podra permitir su desplome. ste se realiza siempre a primera hora de la maana, previo ensayo in-situ de la resistencia del mortero; si los resultados son aceptados por el ingeniero, la rutina vuelve a comenzar. El porqu de tanta precipitacin reside tambin en que los numerosos obreros que participan en una de estas obras estn inactivos el menor tiempo posible, que no se produzcan paros temporales en ninguna de las cuadrillas que forman parte de la obra. Con esta tcnica consigue lminas de entre ocho a trece centmetros de espesor: el espesor del ladrillo (que variar entre 5,5 a 10,0 cm., ms los 3,0 cm. de la capa de mortero), cubriendo con sto luces que irn desde los 8,0 m. a los 50,0 m. de luz, o voladizos de hasta 15,0 m.; mostrndose pues, estos conjuntos como gigantes lminas de ladrillo que gravitan en el aire, y todo con unos costes econmicos bajsimos. Citemos ahora slo algunas de las obras de una Figuras 3-5 produccin llena de seduccin. En la fabrica TEM Consejera de Obras Pblicas y Transportes, Direccin Ge(Montevideo, 1962), se le contrata para cubrir un deneral dc Arquitectura y Vivienda: Eladio Dieste, 19431996, Sevilla, 1996. psito de material elctrico, de unos 8.000 m 2, altamente inframable. Crear para ello un conjunto de dos bateras de diecisis bvedas gausas discontidesde el principio del alma humana, y para Dieste, el nuas, cada una, para cubrir unos espacios de 84 m de pleno logro del homhre es el fin, y con l toda la Hu- ancho y 96 m. de largo, siendo el espesor total de la manidad. cscara de tan slo 11 cm. (figura 6). Situado en el puerto de Montevideo exista un vieSistemticamente coloca, si se trata de bvedas, sobre un encofrado de madera -molde, cada uno de jo depsito de mercancas, el de Julio Herrera y los ladrillos por tabla, formando hiladas, para poste- Obes, que sale a concurso en 1976, su demolicin y riormente colocar en las juntas, donde ir el mortero, la construccin de uno nuevo en su lugar. Dieste liciuna fina armadura de acero, la necesaria para que ta y gana el concurso pero sin demoler el antiguo, puedan trabajar, cuando haya endurecido el mortero, conservando los muros antiguos, reforzndolos y recomo autoportantes, tenninndose este conjunto ce- vestiendolos de ladrillo, y proyectando una cubricin a base de un sistema de bvedas gausas discontinuas, rmico, con una fina capa de mortero armado,

644

A. M. Marn

Figura X Figura 6 Consejera de Obras Pblicas y Transportes, Direccin General de Arquitectura y Vivienda: E/adio Dieste, 19431996, Sevilla, 1996.
(La estructura cermica. Op.cit.)

de 50 m. de luz, y 12 cm. de espesor -de los que 10 cm. son de ladrillo hueco-, siendo la superficie total de 4.200 m2 (figuras 7 y 8). Para la Terminal de mnibus (Salto, 1974) proyecta un conjunto de siete bvedas autoportantes para cubrir una superficie 1.075 m2. Las bvedas se apoyan slo en un pilar central de hormign volando 11,75 m. para cada uno de lo lados. La luz de las bvedas es de 5,75 m. y la flecha de 1,94 m. (figura 9). En la Agroindustria Massaro (Canelones, 1978) se le llama para proyectar la cubricin de unas naves, dado que las plantas ya estaban realizadas; preocupando a la propiedad enormemente el coste econmi-

Figura 9 (E/adio Dieste, .. op. cit.)

ca. Opta por una cubricin con cascaras autoportantes de directriz catenaria precomprimida, apoyada en unos pilares cuya luz entre ellos es de 35 m., volando la cascara principal 16,40 m. La cuerda de la directriz es de 12,70 m., y el espesor de la cascara de 10 cm. ---De los que 7,30 son de ladrillo hueco- (figura
10).

Figura 7 (fot. del autor)

El proyecto del Montevideo Shopping Center (Montevideo, 1985) realizado por dos arquitectos ajenos al estudio de Dieste, prevea una cubricin a base de bvedas de can corrido, con una serie de lucernarios para permitir la entrada de luz; y paredes onduladas, con el mximo de ondulacin a nivel de planta baja. En este caso Jos arquitectos llamaron al ingeniero para el clculo de la pared, pero Dieste al estudiar todo el conjunto propone para la cubricin

Eladio Oiestc, el arte de construir en ladrillo

645

Figura l1 (La estructura cermica. Op.cit.)

Figura 10 (ced. Por E. Oieste)

un conjunto de tres bvedas: las dos laterales autoportantes, de 15,75 m. de luz; y la central, una bveda gausa discontinua, siendo la luz de sta la mitad de las anteriores. Propone tambin que la pared ondulada sea estructural, creando para ello una serie de dobles mnsulas precomprimidas. Estas paredes estn basadas en el mismo sistema empleado para la iglesia de Atlntida, slo que continundolas simtricamente hacia arriba (figuras II y 12). Pero donde totalmente se vuelca como creador y constructor es con las iglesias. El contexto en que se define el encargo de la iglesia de Atlntida es una razn econmica. Por los aos '51 o '52 se le encarga una bveda para cubrir un espacio cuyo uso deba ser una iglesia. En 1955 se le ampla el encargo a la realizacin completa de la construccin, proyectando incluso el entorno urbano.. La iglesia se sita a 40 km. de Montevideo, en una zona sin urbanizar, prcticamente un descampado, cerca del balneario que le da el nombre. Sin programa previo, slo conociendo el nmero de fieles que

Figura 12 (fol. del autor)

646

A. M. Marn

deba de acoger, crea una caja nica (16 x 30 m.), una sola directriz, donde nave y presbiterio se integren en un solo espacio (figura 13).

~~~~~""i
i

Figura 14 (ced. Por E. Dieste)

Figura 13 (E/odio Dieste . .. op. cit.)

El contrapunto a esta construccin se materializara aos despus en la iglesia de San Pedro, en Durazno, a 180 km. de Montevideo, ubicada en la plaza del pueblo. Originalmente, segn referencias del propio Dieste, era una iglesia de planta hasilical, con naves laterales techadas con bvedas de ladrillo. apoyadas

Todo es forma y estructura a la vez. Cada pared, de 7 m. de altura, estn formadas por una sucesin de conoides de directriz recta a nivel de suelo y dos medias parbolas acordadas por una onda, en su parte inferior; formadas por dos lminas de medio pie, armadas con redondos de acero de 3 mm. de dimetro, dispuesto en las hiladas (figura 14). Esto es suficiente para la resistencia parcial de la pared y, para darle unidad estructural. La pared se ancla a la solera y se termina por una carrera horizontal que hace de alero y absorbe los empujes de las bvedas. La cubricin es una serie de bvedas gausas de ladrillo armado, terminadas con una capa de un ladrillo de tres centmetros -tejuela-o La luz media de las bvedas es de 16 m., la mxima de 18,80 m., y la flecha varia de 7 cm. a 147 cm., con lo que el valle de la onda es casi horizontal. En este valle se alojan los tensores que resisten el empuje de las bvedas, anclados a las carreras de coronamiento de los muros (figura 15).

Figura 15 (E/odio Dieste . .. op. cit.)

Eladio Diestc, el arte de construir en ladrillo

647

en columnas metlicas revestidas de mampostera, y una nave central cubierta con una falsa bveda de e metal desplegado y yeso, colgada de cachas de ma, ' . 1 dera que sostenan un techo de chapa acanalada de u, . ' zinc, (. ..) lafachada, vagamente romnica, con pinculos a lo Montmartn>. En 1967 las cerchas de madera se incendian, se hunde la nave central dandose gravemente las laterales; encargndosele simplemente la cubricin, es decir, reparar las laterales y reconstruir la nave central, pues la fachada y toda la primera cruja, con las dependencias existentes en esta zona: atrio, sacrista, salas de apoyo, etc., no debe tocarlas ya que no han sufrido dao alguno. Pero el autor no encuentra solucin en reconstruir 10 desplomado, proponiendo una nueva cubricin y, con ella una nueva propuesta: un espacio nico (32 x Figura 16 23 m.). La seccin transversal de la figura muestra claramente el espacio creado por el ingeniero: una nave principal y dos laterales. Pero la ausencia de elementos verticales que distingan los distintos espa- siendo todo el conjunto de tan slo 12 cm. (medio cios da una concepcin unitaria del espacio muy di- pie) de espesor (figura 17). nmica e interesante. La relacin de las naves lateraEl nico dilogo que este creador ejerce con el esles bajas (4,5 m. de altura) con respecto a la gran pacio es el del material, los muros no tienen ornaaltura de la principal (15 m.) permite ese dinamismo mentacin alguna, solo la textura del ladrillo y su anteriormente indicado, que se ve reforzado por la disposicin; Dios no puede ser venerado bajo forma multiplicidad de los puntos de vista. La misma sec- corprea alguna. cin permite ver el alzado del prebisterio (21 m.), No existe, ni siquiera, la ventana propiamente dicha, que siguiendo la misma geometra de la nave, sirve no entrara ni en la escala de la propia construccin, ni de teln-fondo y crea un espacio mstico y misterio- en el programa formal; pero s en el estructural. so, debido a la entrada de luz cenital y a la gran altuAs en San Pedro se nos muestra mediante una ra de esta zona (figura 16). gran grieta que circunda todo el espacio, dividindoEstos espacios los consigue realizando finas lm i- lo en dos; el de abajo, el terrenal y, el superior, el de nas de ladrillo que se van plegando, segn la disposi- la gran cubierta, que debido a este recurso, no pertecin en cada uno de los espacios que quiere crear. necen a este mundo, sino que se encuentra como floAs existe un primer plegado, formado por la cubier- tando; siendo esto medido y calculado de antemano ta de la nave central, que es una lmina precompri- por el autor. Con ello tiende a abrir la cerrada espamida de ladrillo de 8 cm. de espesor y 32 m. de luz, cialidad de la caja, pero sin infrigirJa, la ventanaque apoya en la primera arista de un segundo plega- grieta se convierte en el smbolo plstico de romper, do mediante pequeos pilares metlicos; dejando una de abrir los planos en que se encuentra inserta. La luz ventana corrida, expresando sta la independizacin no es pues un hecho casual, acta como lneas-fuerza con el resto. Un segundo plegado 10 constituyen los de la cornisa superior, corno elemento diferenciador muros laterales de la nave central, que trata como de dos planos, que quiebran la referencia vertical y grandes vigas precomprimidas, de igual luz que la dilatan las visuales hacia el infinito, mas all del vonave central (11 m.), apoyadas en pilares de refuerzo lumen del edificio (figura. 17). en la pared que da al atrio, y en un prtico dispuesto Tambin es el caso del gigantesco rosetn que rodeando la boca del prebisterio. El techo y paredes idea para los pies de la iglesia, con el fin de que la de las naves laterales son losas inclinadas de ladrillo ltima imagen que se lleve el fiel-visitante sea algo que tienen vigas de hormign armado en el extrads, bello por s mismo. Pero tambin es una entrada de

:1:=

f -.

.' ~J'"

648

A. M. Marn

Figura 17 (ced. Por E. Dicste)

Figura 18 (ced. Por E. Dieste)

luz, un smbolo de liberacin espacial y estructural del muro, la superacin del propio material, del autor mismo: un rosetn formado por una serie de diafragmas de ladrillo armado, de cinco centmetros de espesor, dispuestos formando hexgonos irregulares. El ms pequeo de estos hexgonos tiene, incluido en la masa de la mampostera, un marco de acero al que se sueldan unos radios metlicos que van a las aristas del plegado y se anclan en la mampostera de la pared de la nave (figura 18). El presbiterio con su luz cenital, que al mirarla no se encuentran los lmites exactos de donde proviene, es un recurso escenogrfico perfectamente utilizado que unido a la elevacin espacial permite vivirlo para quien se encuentra en esta zona e intuirlo para el que se halle en la nave, proporcionando una riqueza espacial y una diversidad en los puntos de vista, que dan una categora de espacios difciles de clasificar por su cantidad.

El mismo programa presenta en Atlntida, la disposicin l 45" del ladrillo en la zona de detrs del prebisterid" :0 realiza tratando de buscar con la entrada de luz a tl"lvs de la ventana de la sacrista. la prdida del conleoto de muro de cerramiento. pretendiendo que se difumine, que se pierdan los lmites, la liberacin nuevamente del espacio y del material. Resuelve el conjunto de la entrada a la iglesia dividindolo en dos zonas perfectamente definidas En la zona baja crea un gran atrio de entrada de manera que se reciba realmente a los fieles. soportando el conjunto en su parte superior el coro (figura 19), que se cierra mediante una serie de planos de ladrillo que se inclinan por bandas a derecha o a izquierda, recogiendo unos la luz de la maana y los otros las de la tarde, construidos mediante un ladrillo armado puesto a tabla (figura 19). La figura de Dieste se nos muestra como un espritu inquieto, tremendamente culto, que crea un len-

Eladio Diestc, el arte de construir en ladrillo

649

diante construcciones en las que prime el empleo racional de los materiales, de los recursos tecnolgicos y sobre todo del trabajo y del esfuerzo humano. Dando el gran paso desde el conocimiento histrico al descubrimiento de valores que pueden considerarse propios, y luego, a la elaboracin de orientaciones para el proyecto a partir de dichos valores, yendo ms all de la investigacin o de la postura terica, comprometindose, realizando crtica desde la propia arquitectura, con calidad y oficio,

BIBLIOGRAFA

Figura 19 (La eslFUclura cerlmica. Op.cit.)

Figura 20

guaje de gran riqueza expresiva al no hacer concesiones a caprichos formales. Su obra se cimenta en una honda preocupacin vital por buscar la belleza me-

Consejera de Obras Pblicas y Transportes, Direccin General de Arquitectura y Vivienda: Elodio Diesle. 19431996, Departamento de Puhlicaciones Junta de Andaluca. Sevilla 1996. Bencvolo, L.: Hislorio de la arquilectura. Ed. Gustavo Gili S.A. Barcelona. 1994. Bonta. J. P.: Elodio Diesle. Ed. Instituto de Artc Americano e Investigaciones Estticas. Buenos Aires, 1963. Diestc, E.: Cascaras autoporlal/les de direclriz calenaria sil/ Ilmpal/os. Ed. la Banda Oriental S.R.L. Uruguay, 19X5. Dieste, E.: POI/deo de las Ilmil/as de doMe curmlura. Ed. la Banda Oriental S.R.L. Uruguay. 19X5. Dieste. E.: La eslrUclura cermica. Ed. Escala, Bogot. 19X7.. Fusco, R de.: Historia de la arquilectura cOl/lempornea. Ed. Hennann Blume. Madrid, 19X3. Gutirrez. R.: An/uilectura lalinoamericana en el siglo XX. Ed. Lunwerg, Barcelona. 199X. Waisman, M.: El illlerior de la Hisloria. Hisloriograf(a arquilectica para uso de IOlioamericaos. Ed. David Sema c., Bogot. 1990.