Arquitectura high tech

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE

HONDURAS

TEORIA SUPERIOR

ARQUITECTURA HIGH TECH

TRABAJO ELABORADO Y PRESENTADO POR:

FREDY ALBERTO LAGOS 20011002565

DALILA MUNGUIA LOPEZ 20011003752

CATEDRATICA
ARQ. IRIS ARDOVINI

ASISTENTE: MARCELA GARCIA

TEGUCIGALPA MDC.; 05 DE DICIEMBRE DEL 2008

Departamento de Arquitectura Teoría superior Año 2008

 Arquitectura high tech

INDICE

I.- Introducción

II.-Arquitectura high tech

III.-Antecedentes Históricos

IV.- Posición Histórica del High Tech

V.- Características

VI.- Aspectos Ideológicos

VII.- El contexto

VIII.-La tecnología de los Materiales del High Tech

IX.-La tecnología High Tech: La tecnología de Punta

X.- El prestigio de la marca

XI.- Representantes

XII.- Norman Foster

XIII.- Aeropuerto de Bejín de Norman Foster

XIV.- Michael Hopkins

XV.- Evelina Children Hospital de Michael Hopkins

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XVI.- Jean Nouvel

XVII.-Torre Agbar, Barcelona, España

XVIII.-Conclusiones

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INTRODUCCION

El presente informe tiene la finalidad de exponer de manera profunda y

objetiva uno de los últimos movimiento de que se ha dado en la época
contemporánea, y que ha dado gran auge a nivel mundial, nos referimos a la
“Arquitectura High Tech”, el cual hoy en día, con los adelantos
tecnológicos y en la era de la industrialización en que vivimos se ha puesto a
la vanguardia de la moda arquitectónica

Este documento contiene información acerca de los orígenes del high tech,
así como las características y aspectos ideológicos que hicieron que
surgiera este nuevo movimiento, por otra parte también engloba temas
como: tipo de tecnologías que se utilizan, cual es el contexto, tipos de
materiales empleados, entre otros.

Al final se concluye con lo que es el análisis de tres arquitectos y una de

sus respectivas obras. Esperamos que sea de gran provecho la
elaboración de este material, tanto para nuestros catedráticos como para
nuestros compañeros de clases.

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ARQUITECTURA HIGH TECH

Llamado también “ Tardo Modernismo” ; es un estilo arquitectónico que tuvo su
desarrollo durante los años setenta. La arquitectura High Tech , que traducido en
español es “Alta tecnología” ,toma dicho nombre del libro: The Industrial Style and
Source Book for The Home, publicado en 1978 por Joan Kron y Suzanne Slesin.

El libro muestra abundantes ejemplos de obras donde priman los materiales

industrializados particularmente utilizados en techos, pisos y muros. Esta corriente
arquitectónica se apoya en la Alta Tecnología para expresar su imagen, utilizan a esta
como un fin en si, no para llegar a alguna parte. Es el afán por enseñar las estructuras,
el acero, el concreto, vidrio y mostrarla como parte estética de la edificación.

Los objetivos principales de la arquitectura High Tech consiste en un juego creativo

de crear cualquier cosa nueva evidenciando la complejidad de la técnica. La arquitectura
moderna se esforzó en rebelarse contra los cánones establecidos para crear una nueva
estética. La arquitectura High Tech continúa esa actitud de rebeldía. En el libro:
"High-Tech: The Industrial Style and Source Book for The Home", Joan Kron y
Suzanne Slesin discuten acerca de la estética High Tech, donde utilizan expresiones
enfáticas como "...your parents might find insulting..." (NDT: es probable que tus
padres lo encuentren insultante). Este espíritu demuestra adecuadamente la actitud
rebelde.

El término High Tech como aquel utilizado en los círculos arquitectónicos para
describir un número siempre mayor de viviendas y edificios públicos con aspecto
crudamente tecnológico

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Antecedentes Históricos
A causa de la II guerra mundial, el High Tech no surgió en París. Se pudo ver en el
proceso de reconstrucción en la Inglaterra posbélica, asumiendo las lecciones
aportadas por la movilización industrial durante el período de guerra, aplicación de la
industria en el sector de la construcción, humana y responsable socialmente, aunque
formalmente menos sugerente, que el High Tech. Tratándose de un movimiento de
escuelas prefabricadas que especialmente en los primeros momentos, dio lugar a una
serie de edificios de gran calidad y buen funcionamiento.

Encuentra sus orígenes ideológicos en el Archigram. Llevando al extremo las teorías y

el estilo de sus predecesores (característica del nuevo movimiento). La arquitectura
futurista del Archigram utilizaba en sus extremos básicamente la misma tecnología del
acero, el vidrio y el concreto pero aplicados de una manera diferente. Aparte de eso
también podemos decir que sus orígenes formales se encuentran en el Tardo
modernismo.

Archigram fue un grupo arquitectónico de vanguardia creado en la década de 1960 —

principalmente en la Asociación de Arquitectura de Londres. Era futurista,
antiheroico y pro-consumista, inspirándose en la tecnología con el fin de crear una
nueva realidad que fuese expresada solamente a través de proyectos hipotéticos. Los
principales miembros del grupo fueron Peter Cook, Warren Chalk, Ron Herron,
Dennis Crompton, Michael Webb y David Greene. En el panfleto Archigram I
publicado en 1961 exhibieron sus ideas. Encargados de realizar una infraestructura
ligera, con tecnología de punta, enfocada hacia la tecnología de supervivencia,
experimentaron con tecnología clip-on, medios desechables, cápsulas espaciales y con
la imaginería del consumo masivo. Sus obras ofrecían visiones seductoras de una
glamourosa era futura de las máquinas; sin embargo, los temas sociales y ambientales
fueron dejados de lado.

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Las obras de Archigram basaban su sesgo futurista en la obra del arquitecto italiano
Antonio Sant'Elia. Richard Buckminster Fuller fue también una importante fuente de
inspiración. Los trabajos de Archigram sirvieron, a su vez, como fuentes de inspiración
de trabajos posteriores como el Centro Georges Pompidou, hecho en [1971] por
Renzo Piano y Richard Rogers así como la obra de Gianfranco Franchini y Future
Systems.

Algunos proyectos famosos de Archigrama son el "Walking Cities" de Ron Herron y

el "Plug-in-City" de Peter Cook, ambos realizados en 1964.

Plug-in-City, Peter Cook, 1964

Plug-in-City era una mega-estructura que no poseía construcciones, tan sólo una
armazón de gran tamaño en la cual podían encajarse habitaciones en forma de celda o
componentes estandarizados. La máquina comenzaba a funcionar y la gente era el
material bruto a procesar en donde, en teoría, debía la gente disfrutar la experiencia. El
proyecto fue desarrollado entre 1962 y 1966, proponiendo una ciudad que
evolucionase con sus habitantes-usuarios. Cada elemento tenia una durabilidad; la
estructura tubular base; 40 años, las cápsulas varían según su programa, desde los 6
meses de espacio en una tienda hasta los 5-8 años de dormitorios y salones. Las
cápsulas de vivienda estaban ubicadas en la estructura en forma de A para obtener
iluminación y facilitar el acceso, el espacio interior que se genera es ocupado por
comercio. Estaban previstas diferentes vías de transporte cualificadas por velocidad,
transporte vertical de mercancías mediante grúas y escaleras mecánicas para peatones.
En lo alto un globo inflable se activa con el mal tiempo. Las unidades de universidad
fueron más detalladas; mostrando su evolución en el tiempo desde cápsulas que
funcionan como aulas hasta un espacio público amplio y pequeñas cápsulas de vivienda.

The Walking City, Ron Herron, 1964

La Walking City (ciudad caminante) estaba constituida por construcciones inteligentes

o robots en forma de pods vivientes gigantes auto-contenidas que pueden deambular
por el territorio en busca de recursos. La forma derivó de una combinación de insecto y
máquina y fue una interpretación literal del aforismo de Le Corbusier en ( marsella las
unidades eran "intercambiables") de la casa como una máquina habitable. Los pods eran

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independientes, incluso parásitos debido a que podían conectarse a estaciones para

intercambiar ocupantes o reabastecerse de recursos. El contexto era percibido como
un futuro mundo en ruinas luego de una guerra nuclear.

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En el estilo High Tech se retoma un estilo que agonizaba como el Modernismo, se

reinterpreta a partir de darle una fuerte imagen tecnológica y se lanza persistiendo
hasta el presente. Había una desilusión creciente en la arquitectura moderna sobre el
progreso y evolución de dicho estilo. El entusiasmo por la construcción de edificios
económicos condujo a la concreción de edificios con calidad de terminaciones
extremadamente bajas. Muchos de los barrios residenciales diseñados degeneraron en
sitios donde reinaba la disgregación social, la violencia y la delincuencia a lo largo del
mundo. Como consecuencia la gente se desilusiona respecto de la imagen de progreso
que se le proponía y en el mundo occidental comenzó a reconocerse el error que se
había cometido. De cualquier forma el desarrollo de la Arquitectura Moderna
prevaleció y la sociedad se apropió de la estética moderna. Tomó además elementos
del Movimiento Metabolista de los ´60 donde la tecnología llegaba al extremo de
imaginar edificios y ciudades de Ciencia ficción. En estas ideas destacaron el grupo
Archigram y arquitectos japoneses enrolados en el Metabolismo, como Kenzo Tange,
Kiyonori Kikutake, Kisho Kurokawa y otros. El High Tech es una respuesta a esto y

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crea una estética muy nueva: glorificando la fascinación por la continua innovación
tecnológica.

El termino High Tech se debe a Patrick Buchanan, quien lo utilizó por primera vez en
1983, se consolidó en la década de 1970 a través de la obra de arquitectos como
Richard Rogers, Renzo Piano y Norman Foster, siendo estos los principales
precursores de la corriente, a los que debemos la creación de edificios de notables
dimensiones. Para así convertirse en el estilo preferido de la clase dirigente Británica. Y
convertirse en una nueva imagen de arquitectura a nivel mundial.

Ha introducido a los ingenieros en los proyectos arquitectónicos (no solo en los

procesos constructivos, sino también en la expresión de la imagen en la arquitectura).

Posición Histórica del High Tech

La arquitectura High Tech exalta la era que vivimos. Cada generación contribuye con
su experiencia y conocimientos a la arquitectura de su propia época.

Una de las justificaciones que citan los que apoyan esta tendencia arquitectónica es la
siguiente: “Por que ir al pasado a buscar una imagen arquitectónica de otra época, de
otro tiempo?... ¿Por qué plagiar el pasado cuando hay tanto que decir del presente?
Eso no significa negar la historia ni su continuidad...

Características

 La exposición de componentes técnicos y funcionales de la construcción. Es el

afán por enseñar las estructuras, el acero, el concreto, vidrio y mostrarla como
parte estética de la edificación (ver figura 1).
 Una disposición relativamente ordenada y un uso frecuente de componentes
prefabricados. Arquitectura que procura extraer sus recursos formales de la
expresión de la evolución técnica de nuestros días. Los materiales que más
sobresalen son cables y vidrios. Otro material es el acero estructural, por su

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cualidad de soportar grandes esfuerzos con una sección relativamente reducida,

logrando así una imagen más atractiva a los ojos del público (ver figura 2).
 Estas características unidas, generaron una estética industrial.
 La técnica, en algunos aspectos, implicó la base del fundamento estético de
estas construcciones. La difusión del modelo o imagen se da en los primeros
proyectos, la preocupación por la transparencia lleva a la implementación de una
fachada criticable por su elementalidad y por la carga térmica que suponían que
iba a fracasar, pero la piel del edificio se ha sofisticado en pocos años. Su
imagen sobrepasa los niveles (ver figura 3).
 En lo que respecta al diseño interior había una preferencia por utilizar objetos
familiares a la industria; por ejemplo: recipientes usados en la industria química
como jarrones para flores. Objetivo que brindara a la gente una familiaridad
entre el espacio de trabajo industrial y el lugar donde viviría o se entretendría. El
movimiento buscó dar a todo una apariencia industrial (ver figura 4).
 Es importante remarcar que los elementos técnicos mostrados para generar la
estética industrial no eran solamente a los fines estéticos sino a los funcionales.
El “boom” en la tecnología del procesamiento de datos ha producido un estilo
interactivo de arquitectura, uno con complejos sistemas como redes de
telecomunicaciones y sofisticadas plantas de ingeniería. Los edificios deben ser
“racionales”, creados para ser capaces de manejar funciones complejas, desde el
control climático hasta el manejo de todas las operaciones de mantenimiento de
planta. No sólo deben proyectar una imagen innovadora sino también funcional.
(Figura 4).
 Responden a una exigencia proyectual resolviendo problemas de diseño e
introduce el uso de la tecnología científica en el edificio. La tecnología del High
Tech, se encuentra en la vanguardia, por ser consecuencia directa o indirecta de
los últimos descubrimientos científicos de la época a que pertenece.
Representativa de estos primeros años fueron los puentes metálicos, abriendo
estos el potencial del nuevo material constructivo el cual tenía propiedades

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diferentes a todos los demás materiales constructivos que se conocían hasta la

fecha. (Figura 6).
 En el High Tech la imagen se transmite en el interior de la misma manera que se
hace con el exterior. El High Tech tiende a eliminar los elementos aislantes que
encierran la planta. El espacio, no queda definido por su forma ni por sus limites
sino por sus características espaciales: su circulación, su escala, su luz, siendo
este el elemento que define la jerarquía de los diferentes espacios contenido en
uno mayor. (Ver figura 4 y 5)

La Sede central del HSBC (Hong Kong) Centro Pompidou . Figura 2.

Figura 1

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Proyecto Aeropuerto de Beijing ; El Evelina Children Hospital

Figura 3 Figura 4

El Evelina Children Hospital .

Figura 5

El rascacielos London Bridge Tower en Londres, Inglaterra

Figura 6

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Aspectos Ideológicos
 Desde el 1996 al ascenso de estos arquitectos ha coincidido con una expansión
de los horizontes económicos en la forma del Millenium Fund.

 Efecto de renovación y ampliación del vocabulario.

 La arquitectura High Tech depende para su vitalidad e interés de la aplicación

de adelantos técnicos que suelen tener poco que ver con criterios de economía,
función u otras racionalizaciones.

 La arquitectura de tecnología ha mantenido su interés como un estilo, empírico e
inexpresivo, porque consigue mantener la vigencia de un argumento impreciso,
que ha ocupado un lugar estratégico y central en el Movimiento Moderno: su
insistencia en que la arquitectura debería justificarse solamente en cuanto a
función y razón, excluyendo categorías tradicionales tales como la `estética' o el
`estilo', que podría liberar de estas reconfortables limitaciones de la
arquitectura, considerada como lenguaje formal, destapando la caja de Pandora
de las posibilidades de elección creativa.

El Contexto
La inspiración y el ímpetu original de la arquitectura tecnológica surgieron de muchas
fuentes, locales y foráneas (Europa y parte de Norteamérica). Fuentes británicas muy
diversas. Alison y Peter Smithson y James Stirling fueron importantes. El proyecto
de la Hjunstanton School, con estructura de acero vista, suelo de hormigón
prefabricado e instalaciones, influyentes en su momento, las formas libres de fibra de
vidrio de la exposición “La Casa del Futuro”.

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Hjunstanton School

Las cubiertas de vidrio y acero de la Facultad de Ingeniería de Leicester y de la

Biblioteca de la Facultad de Historia de Cambridge tuvieron una inmensa influencia,
como posteriormente los moldeados de plástico, a lo Pop Art del edificio Olivetti en
Haslemere. Los proyectos de Cedric Price, el Fun Palace, y muchos más influyeron en
las visiones del Archigram.

Facultad de Ingeniería de Leicester

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Biblioteca de la Facultad de Historia de Cambridge

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Algunas de las fuentes de la arquitectura tecnológica provenían de los

norteamericanos:

 Case Study Houses, California.

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 Las de Charles Eames y Craig Ellwood.

- Los prototipos de escuelas y los sistemas de ensamblaje de Ezra Ehrenkrantz.

 El compromiso con la investigación y los nuevos materiales de Eero Sarinen.

 Las estructuras geodésicas y las disquisiciones `filosóficas' de Buckminster

Fuller.

- Foster y Rogers hicieron estudios en Yale, donde estudiaron con Stirling, y tuvieron
influencias norteamericanas.

Las fuentes francesas de la High Tech son limitadas, pero cruciales:

 La Maison de Verre, de Pierre Chareau y Bernard Bijvoet.

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- Las obras de Jean Prouvé, como la Maison du Peuple de Clichy con sus
revestimientos y muros cortinas.

 La preferencia de la High Tech por las piezas hechas ex profeso en lugar de las
prefabricadas, obtenidas como ejemplo de Jean Prouvé.

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 La Maisson Supendue de Paul Nelson, pudo servir de inspiración.

- La Maisson de la Publicité de Oscar Nitschke como precursora del Centro

Pompidou.

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Foster y Hopkins toman en cuenta el contexto, pero lo hacen de un modo tan

puramente formal que no afecta a aspectos culturales de mayor escala.

El High Tech se ha convertido en un estilo que depende, en gran medida, de la

carísima fabricación artesanal de piezas que tan sólo parecen haber sido hechas a
máquina. Es esencialmente formalista, obsesionada con crear composiciones
meticulosas, terminadas y cerradas, que sus autores se niegan a ver traslucidas por
muebles, letreros, obras de arte y demás, a menos que sean estrictamente los
adecuados.

La tecnología de los Materiales del High Tech

Introducción de un panel electro-cromático, una verdaderamente inteligente fachada
puede ser conseguida. Control de la piel de la edificación. Utilizan puntos electrónicos
que transmiten información integrados a la piel del edificio.

La piel del edificio es un panel de información de tres dimensiones, e instalándoles

paneles solares cuyo mantenimiento no cuesta virtualmente nada, se toma la energía del
sol por unos paneles en la misma fachada.

Los fabricantes de vidrio están en el mundo de la arquitectura. Otro material es el

acero estructural, por su cualidad de soportar grandes esfuerzos con una sección
relativamente reducida, es uno de los materiales utilizados para conformar el armazón de
grandes colosos incorpóreos, los cuales se elevan a gran altura o recorren grandes
distancias sin recurrir a un solo apoyo estructural.

La tecnología High Tech: La tecnología de Punta

Se encuentra en la vanguardia, por ser consecuencia directa o indirecta de los últimos
descubrimientos científicos de la época a que pertenece. Es utilizada por el High Tech
en muchas de sus soluciones estructurales, asi se convierten en prototipos, en
precursores del uso de los materiales y las nuevas técnicas constructivas.

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El Prestigio de la Marca
La arquitectura de la alta tecnología, con sus pretensiones, se ha convertido en un `arte
culto' que se expresa en un lenguaje particular, destinado a glorificar la personalidad del
arquitecto.

Dogmática en su esteticismo, rechazando materiales industriales tan baratos y cálidos

como el contrachapado y el cartón, a favor de otros tan caros y fríos como el acero y el
vidrio laminado. Las ideas sobre tecnología de punta en esta arquitectura suelen estar
irremediablemente trasnochadas: aprovecha al máximo la tecnología de la era industrial
tardía.

Los edificios están sellados a base de grandes cristaleras de vidrio tintado de suelo a
techo, con lo cual quienes están en el interior quedan por completo aislados de la calle.

El High Tech ofrece una arquitectura de calidad que sobresale por encima de las
modas frívolas, las poses filosóficas y la confusión generalizada que domina la escena
arquitectónica. La disciplina de la estructura y la construcción vistas significa que
generalmente los edificios presentan un cierto rigor intelectual y una grata complejidad
formal, así como un sentido de la presencia física, sus obras poseen un carácter táctil.
Carácter esquemático. Tiende a ser a-espacial; prefiriendo los volúmenes abiertos e
inarticulados

Arquitectura Futurista
Fuente de inspiración: usualmente objetos mecánicos o la cristalización de efectos
dinámicos aplicados a cuerpo de cualquier forma y tamaño. Presencia de arquitectura
que se apoya de la espontaneidad de la fabricación de la edificación, siendo clara y
reconocible y revolucionaria, determinando la fuente que le ha dado el “stylo a la
edificación, y los principios fundamentales de este como, por ejemplo, como lo es por
analogía, el mundo de las maquinarias para los edificios futuristas.

La percepción de la estructura manofacturada se transforma en una libre

interpretación; cualquiera que examine una estructura arquitectónica del entorno le esta
permitido (y en cierta forma obligada), a tener su propia visión y concepción del edificio,

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y aunque siga teniendo su visión del mismo, se le puede presentar algo que de alguna
manera sea inestable que le cambie la visión del mismo, simplemente desmantelando y re-
ensamblando los elementos del proyecto.

La imagen arquitectónica del High Tech:

- Seducción de la imagen

- Son tan expresivos que atraen la simpatía de cualquiera.

Es la ventana hacia el futuro lo que seduce.

 Potencial simbólico

- Lo importante es la potencia y la seguridad de la high Tech como símbolo.

Representantes
- Sir Norman Foster

- Sir Richard Rogers

-Sir Renzo Piano

-Sir Michael Hopkins

Además de los arquitectos antes mencionados también tenemos a: Nicholas Grimshaw,

Alsop, Stormer, Jan Kaplicky, Amanda Levete, de Future Systems, o Ian Ritchie.

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Norman Foster
Nace el 1 de junio de 1935en Manchester, Reino Unido. Su
obra destaca como el máximo exponente de la arquitectura
“High Tech”o alta tecnología, investigando en el uso de
materiales ligeros, de componentes industrializados y del
control de tiempos, costos y calidad, al modo de producciones
industriales. Foster, se encuentra próximo a la idea utópica de
Banham, en cuanto a la desaparición de los componentes
formales en la arquitectura y en la gran valoración de las tecnologías e instalaciones.

Entre sus obras más reconocidas podemos citar algunas como:

 1981 Systems Furniture for Foster Associates.
 1988 Stage Set for Paul McCartney.
 1988-1996 Microelectronic Centre, Duisburg, Alemania.
 1991 Napp Laboratories, Cambridge, Reino Unido.
 1991-1993 Motoryacht.
 1992-2003 1 London Wall, Londres, Reino Unido.
 1994 Telecommunications Facility, Santiago de Compostela
 2000 Convention Centre, Perth, Australia.
 2004-2006 National Scottish Arena, Glasgow, Reino Unido.

Aeropuerto de Bejín de Norman Foster

A pocos meses de que antes de que comenzaran los juegos olímpicos Beijing 2008, se
inauguró el nuevo aeropuerto de Beijing, obra de la oficina Foster + Partners. Este
es uno de los proyectos más recientes creados por el arquitecto Norman Foster.

Este aeropuerto, actualmente es el más grande del mundo, fue un desafiante encargo
para Foster, tanto por el acotado periodo de desarrollo, como por los desafíos que
implica un terminal aéreo de 3.25 km de largo: eficiencia operacional, transporte interno,
confort de los pasajeros, luz natural y eficiencia energética. Pero como es usual en este
tipo de encargos, la oficina de Foster respondió a la altura.

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Vista del aeropuerto de Begin, Japón

Planimetría general de los tres Aeropuertos

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La propuesta está basada en dos cuerpos en forma de Y, Terminal 3C y 3 D, cada

uno midiendo casi 1km. Este se asemeja un gigantesco dragón, elemento bastante
importante dentro de la cultura china, la cubierta se ondula plácidamente, jerarquizando
los accesos y estableciendo un suave ritmo que acompaña al edificio.

Este se asemeja un gigantesco dragón, elemento de gran importancia

dentro de la cultura china

Imagen satelital del Aeropuerto de Bejín

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Este es un claro ejemplo de que la corriente high tech que deja expuesto los materiales
del edificio y no esconde la estructura de esta, Lo podemos notar para el caso en el
ingreso al conjunto del aeropuerto, la cual es remarcado por un enorme arco
sosteniendo una lona tensada. Y que mas podríamos decir de sus interiores donde
podemos apreciar la múltiple trama del cielo raso donde se puede percibir la estructura
compuesta por armazones de acero montados sobre una serie de uniones flexibles.

El ingreso al conjunto es remarcado por un enorme arco sosteniendo una lona tensada

la múltiple trama del cielo raso se percibe la estructura compuesta por armazones de
acero montados sobre una serie de uniones flexibles como lo muestran ambas fotos

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En el caso de estas fotos podemos apreciar que sus interiores son plantas abiertas y
que no existen elementos aislantes que escondan sus materiales

En las imágenes anteriormente descritas podemos apreciar una de las características

antes mencionadas que nos describe que el high tech tiende a eliminar los elementos
aislantes que encierran la planta.

En cuanto a las soluciones tecnológicas que el arquitecto Foster ha creado tenemos

par el caso:

 El problema de los pobres usuarios, que cargando pesadas maletas (y a veces

con pocos minutos para tomar el avión) que tienen que recorrer enormes
distancias que un terminal así implica. Para ello, se han instalado 175 escaleras
mecánicas, 437 pasarelas móviles y 445 ascensores, conectados a un tren que
comunica los terminales.
 También se trabajo con la firma de ingenieros de ARUP quienes pusieron
énfasis en el diseño antisísmico al tratarse de una zona de alta actividad telúrica.
Para ello, se enterraron 20,000 pilares de acero, debido a la alta freaticidad del
terreno. Además la cobertura se apoya en aproximadamente 1000 uniones
flexibles que permiten un juego muy libre según la dirección de la onda
sísmica.
 Otro adelanto tecnológico lo vemos en el sofisticado sistema de entrega de
equipajes (capaz de entregar 3,000 equipajes por minuto, a lo largo de 70km de
fajas transportadoras que cuenta además con sofisticados equipos de última
generación
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 Cuenta también con un sofisticado equipo de detección anti terrorista.

 El tráfico de aviones también es controlado por equipos de última generación.
 En cuanto a energía, el aeropuerto incorpora diversos conceptos de diseño
pasivo como las lucarnas orientadas al sur-este para ganar calor durante la
mañana y un sistema de control de energía para reducir el gasto en iluminación
mal utilizada mediante el uso de los recursos de energía renovable para reducir
su enorme impacto ambiental.

Así podríamos mencionar muchas otras cosas más que hacen de esta obra una
impresionante obra tecnológica de la arquitectura contemporánea que nos sería casi
imposible mencionar en este documento. Para terminar de exponer este fabulosos
aeropuerto mostramos algunos de los planos que nos podrán de alguna forma enternder
mejor el proyecto

Aquí venos el conjunto del aeropuerto que asemeja a la figura de un dragón, el símbolo
chino por excelencia.

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La 4 figuras que se muestran arriba son los cortes. Nótese la estructura denl techo
hecho de armazones de acero.

Aquí se muestra un ade las fachadas del esdificio

Michael Hopkins

Evelina Children Hospital de Michael Hopkins"

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Este edificio fue construido en Londres Inglaterra. Es la primera vez que el arquitecto
Michael Hopkins diseña un hospital, y como tal, ellos prefirió pensar en términos de
otros tipos del edificio, en particular las oficinas y hoteles para separarse del típico de
corredores interminables y embota, los pupilos sin aire. El proyecto fue dado con
énfasis a través de dos principios importantes: para diseñar un hospital que no se
siente como un hospital, y para mejorar el paciente, personal y experiencia familiar
grandemente. El edificio resultante apenas ha cambiado del concepto original. Un
hospital que no se siente como un hospital de los proyectos más tempranos el equipo
del plan respondió a las regeneraciones de niños que detestaron la atmósfera
institucional de hospitales y quisieron luz, color y diversión.

De hecho, los planes también se diseñaron bajo la consulta de equipos médicos para
asegurar que el plan se encontró bajo las pautas de NHS excedidas. El nuevo
hospital se hizo incorporando un tejado de vidrio macizo para crear el atrio; además es
muy visible que es el corazón social del nuevo hospital que se ha diseñado para ser
flexible cuidadosamente para que pueda acomodar varios actividades diferentes.

Nótese en la foto izquierda la manera en que ha sido concebida la construcción de la

cortina de vidrio en el lobby, esta se encuentra apoyada sobre una armadura metálica,
además se expone los elementos constructivos del ascensor panorámico como se
muestra en la foto de la izquierda y de la derecha.
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Este edificio incluye un café, área de espera, galería y un espacio de la actuación. El

rasgo más interesante del espacio es adaptable para las sesiones de la obra, clases,
exhibiciones, una biblioteca y incluso las producciones teatrales pequeñas. Todos los
pupilos del inpatient se ponen en los niveles superiores del edificio para que niños que
se quedan en el hospital no sólo puedan mirar hacia abajo en el conservatorio ocupado,
pero también disfruta las vistas más espectaculares por el skyline de Londres.
Los 18 metros los suelos del pupilo anchos, enfriados por aire son longitudinalmente
dividido en tres zonas: se sitúan solas alcobas en el lado norte, los pupilos abiertos y
espacios del día están en el lado del conservatorio y espacios de servicios, como las
estaciones de enfermeras.
Michael Hopkins diseñó el proyecto cuidadosamente, combinando información de
sesiones del taller extensas que involucran a los profesionales de cuidado de salud,
personal del hospital, niños y sus familias con experiencia tomado de trabajo en muchos
sectores arquitectónicos, crear un inspirando, plan del uplifting que satisface
necesidades clínicas. Funciones médicas más especializadas, como clínicas del enfermo
ambulatorio, la terapia se aloja y operando teatros, ocupe los 3-storey (más sótano) el
podio debajo del nivel del atrio.
La entrada pública principal al Evelina Children Hospital, fuera del Palacio de
Lambeth, está en el extremo oriental del vestíbulo de la planta baja y hay una entrada
secundaria al extremo oriental, fuera de la calle del hospital principal. Como el
conservatorio, el vestíbulo de la planta baja es grande bastante para acomodar
actuación espacial y toca estructuras así como el área de la recepción principal. Dos '
el rocket' de trepador de pared alza levantamiento a través de los pozos ligeros en el
conservatorio y continúa upwards para servir los suelos del pupilo.
Michael Hopkins da énfasis a flexibilidad en esta estructura a través de 7.2 reja de
columna de metro, grandemente dictado por la anchura óptima para un pupilo.

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La Evelina Hospital Escuela mantiene educación diaria alumnos envejecidos de 2 a 19

años viejo. En la foto de la izquierda se muestra una biblioteca y en la foto de la
derecha ha sido hecha para el disfrute de los niños y así hacer del lugar menos parecido
a un hospital.

La escuela es mantenida por el Distrito municipal de Londres de Southwark.

Proporciona educación en varias situaciones:
 en la base escolar principal, localizó en el atrio del Hospital de los Niños de
Evelina. Se enseñan niños en tres aulas de la fase:
o los años tempranos (viejo 2-5).
 En el Pupilo de la Diálisis de Evelina donde los juegos escolares a una aula
móvil para todas las mañanas. Dos personal de tiempo lleno proporciona uno a
uno matricula a los alumnos volviendo regulares que envejeció 2 - 19 mientras
ellos reciben diálisis varios días una semana.
 en los pupilos del pediátrico a la Evelina. Guarde que instructores trabajan
junto a los especialistas de la obra del hospital y terapeutas, proporcionando un
enfoque de educación a las actividades a los niños y las personas jóvenes
incapaz de asistir a las aulas escolares.

En cuanto al uso de tecnología podemos mencionar que el arquitecto ha

proporcionado un coleccionista solar pasivo en invierno, y en verano, la ventilación de
efecto de pila prevendrá ganancia de calor excesiva.

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Para concluir con el análisis de este edificio mostramos uno de los cortes del edificio que
muestra de alguna manera la estructura del edificio y de cómo se desarrollan los niveles
de este:

Jean Nouvel

Nació el 12 de agosto de 1945 es un arquitecto y diseñador francés. Nació en Fumel,

Francia y estudió arquitectura y diseño en la escuela de Bellas Artes de París.

Durante la carrera trabajó en un despacho de arquitectos. Cuando terminó sus

estudios creó su despacho de arquitectos junto con dos socios y participó en varios
concursos para la realización de proyectos. Hasta 1994, año en que fundó su estudio
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de arquitectura propio, estuvo asociado en otras dos ocasiones, cada una de la cual
duró cinco años.

Desde que inició su labor como arquitecto, Nouvel ha trabajado intensamente para
crear su propio lenguaje arquitectónico, lejos de los estilos del modernismo y post-
modernismo. Rechaza las directrices establecidas por Le Corbusier, que han influido a
tantos arquitectos, y se plantea cada nuevo proyecto sin ninguna idea preconcebida.
De esta manera, sus edificios difieren notablemente el uno del otro, si bien existe un
común denominador entre todos ellos, que es la transparencia, así como la luz y las
sombras. También le da gran importancia a que sus edificios se integren de forma
armoniosa en el entorno.

Uno de sus proyectos más celebrados de la década de los noventa fue el de las galerías
Lafayette en Berlín. En la construcción de estos grandes almacenes, ubicados en una
zona bastante marginal, hizo una interpretación libre de la clásica manzana de casas
berlinesa. La planta baja del inmueble fue concebida como un gran espacio abierto y
diáfano que buscaba establecer una continuidad con el espacio exterior.

Interior de las galerías Lafayette de Berlín

En 1999, Nouvel ganó el concurso para la ampliación del MNCARS en Madrid.

Hasta aquel momento no había conseguido llevar a cabo ninguno de sus proyectos en
España. En 2001, se le adjudicó la construcción en Barcelona de la Torre Agbar, un
espectacular rascacielos de 142 metros, de estructura cilíndrica y coronado por una

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cúpula. El edificio está recubierto con 16.000 láminas de vidrio translúcido que cambian
de color según la intensidad y las variaciones de la luz solar.

Inspirándose en fuentes tan dispares como el arte, el cine, la moda, la publicidad o el

deporte, sus edificios se caracterizan por una gran originalidad estructural y por el
diálogo que establecen con el entorno espacial y cultural en el que se inscriben.
Asimismo, Nouvel es de los pocos arquitectos que ha sabido aunar en sus obras -y sin
caer en historicismos anacrónicos- la tradición con la tecnología.

Torre Agbar, Barcelona, España

"Esto no es una torre. No es un rascacielos de América en el sentido de la expresión:
se trata de un singular crecimiento en el centro de esta ciudad más bien tranquila. Pero
no es el delgado, nervioso verticalidad de las agujas y campanarios, que a menudo
salpican las ciudades horizontales. En lugar de ello, es una masa de líquido que se ha
perforado el suelo un geiser bajo una permanente presión calculada.

Torre Agbar, Barcelona, España

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La superficie de esta construcción evoca el agua: suave y continua, pero también

vibración y transparente porque se manifiesta en las profundidades de color - incierta,
luminosa y matizada. Esta arquitectura procede de la tierra pero no tiene el peso de la
piedra. Incluso podría ser el eco lejano de antiguas obsesiones catalán formal, llevado
por un misterioso viento de la costa de Montserrat.

Las incertidumbres de la materia y la luz que el campanile de Agbar vibrar en el

horizonte de Barcelona: un espejismo lejano el día y la noche; un marcador preciso de la
entrada de la nueva Diagonal que comienza en la plaza de las Glorias. Este singular
objeto se convierte en un nuevo símbolo para una ciudad internacional.

El edificio alberga la nueva sede de Aguas de Barcelona (Agbar), la compañía de

agua municipal.
El reforzado estructura de hormigón, coronado por un cristal y acero cúpula, tiene un
multi-color fachada de paneles de aluminio, detrás de persianas de vidrio, en 25 colores
diferentes.

Figura 7

Figura 8

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Figura 9

Hay 4.400 ventanas y 56.619 transparentes y translúcidos placas de vidrio. El Louvre

se inclina en diferentes ángulos calculado para desviar la luz solar directa. (Ver figura
7,8 y 9 ).

Elípticas en el plan de los 31 pisos son sin columnas, la estructura perimétrica y el

núcleo central de hormigón, que contiene los servicios y las escaleras de emergencia, son
los elementos importantes del edificio. Seis ejes lugar ascensor hasta el interior de las
paredes exteriores.

Acceso al edificio Hay 4500 amarillo, azul, rosa y luces rojas, colocado sobre la
fachada, iluminan la torre por la noche como se puede apreciar en la figura de la
izquierda.

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A continuación hemos hallado unas fotos de las plantas del edificio y además un corte
transversal que nos ayuda a comprender mejor el edificio:

Dibujo cortesía Ateliers Jean Nouvel

Plan 25o Piso

Dibujo cortesía Ateliers Jean Nouvel

29th Floor Plan

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Dibujo cortesía Ateliers Jean Nouvel

Plan 31o Piso

Dibujo cortesía Ateliers Jean Nouvel

Corte transversal del edificio

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CONCLUSIONES
 La arquitectura high tech encuentra sus orígenes ideológicos en el Archigram, la
arquitectura futurista del Archigram utilizaba en sus extremos básicamente la
misma tecnología del acero, el vidrio y el concreto pero aplicados de una manera
diferente. Además se retoma un estilo que agonizaba como el Modernismo.
 La arquitectura moderna se esforzó en rebelarse contra los cánones
establecidos para crear una nueva estética. El High Tech es una respuesta a
esto y crea una estética muy nueva: glorificando la fascinación por la continua
innovación tecnológica.
 Entre sus características más relevantes tenemos: El afán por enseñar las
estructuras, el acero, el concreto, vidrio y mostrarla como parte estética de la
edificación, los elementos técnicos mostrados para generar la estética industrial
no eran solamente a los fines estéticos sino a los funcionales y responden a una
exigencia proyectual resolviendo problemas de diseño e introduce el uso de la
tecnología científica en el edificio.
 Los objetivos principales de la arquitectura High Tech consiste en un juego
creativo de crear cualquier cosa nueva evidenciando la complejidad de la técnica.
 La arquitectura High Tech depende para su vitalidad e interés de la aplicación
de adelantos técnicos que suelen tener poco que ver con criterios de economía,
función u otras racionalizaciones.
 Introducción de un panel electro-cromático, una verdaderamente inteligente
fachada puede ser conseguida. Control de la piel de la edificación. Utilizan
puntos electrónicos que transmiten información integrados a la piel del edificio.

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