Apuntes para el anlisis de Alguien desordena estas rosas de Gabriel Garca Mrquez Este cuento puede ubicarse dentro

de lo que conocemos como realismo mgico, por ese frecuente pasaje entre lo real y lo imaginario. El suceso trgico, el fallecimiento de un nio, marca el comienzo de la historia narrada en retrospectiva. El espectro del nio va a relatarnos el pasado y presente abstracto de este, sin descuidar a su antigua compaera de juegos, la que constituye el personaje protagnico y a quin est vinculado espiritualmente. Los personajes que participan son: el principal (la mujer) y el secundario (el espectro). La protagonista manifiesta una evolucin por lo que se puede clasificar como un personaje redondo, mientras que el fantasma no sufre cambios a lo largo de la historia y se distingue como un personaje esttico. Hay varios temas presentes en este cuento: el recuerdo, la soledad, la impotencia al tratar de alcanzar constantemente las rosas, la religin que se evidencia con el altar para sus santos, la inseguridad y el deseo. El cuento desde el principio nos muestra un carcter oscuro, tras la cada de una escalera, un nio que ha sido acompaado por una pequea de cinco aos a coger nidos en un establo, muere instantneamente, en una lluviosa tarde de agosto. Luego del terrible accidente, la familia decide abandonar la casa, todos, menos el fantasma del muchacho y slo veinte aos ms tarde la nia, transformada ahora en una muchacha, regresa otra vez. Transcurren entonces otros veinte aos, y la mujer, que se dedica a cultivar rosas, se convierte en guardiana celosa de la habitacin donde tiene un altar para los santos, les coloca flores y cree inseguramente que alguien "el viento" se las desordena. El relato presenta un narrador personaje, con un grado de conocimiento equisciente, ya que sin poder ingresar en la conciencia del personaje protagnico, funciona en su narrar como un verdadero testigo de los sucesos. A este tipo de narrador se le conoce como testigo y posee a su vez un nivel de saber limitado: Debi pensar: Es otra vez el viento, no puede asegurar que haya pensado eso, lo supone, o este otro ejemplo: Es posible que entonces pueda yo salir con las rosas para estar de regreso antes que ella vuelva a esta habitacin. Su conocimiento de la realidad es limitado. El nio narra en primera persona (narrador personaje), pero dialoga con s mismo, en su conciencia (monlogo interior); sus caractersticas particulares: el ser un fantasma, no le permiten la comunicacin con alguien ms, incluso aunque lo desee. Todo lo que piensa, recuerda y quiere, debido a su condicin y a que nos narra desde un espacio distinto al real, solo puede ser captado por l mismo. Hay solo dos personajes dentro de la ficcin: el muchacho que no sobrevive al desplome del cual es vctima y la pequea que comparti con este su efmera infancia. El primero es un personaje testigo (simplemente ve y cuenta la accin del protagonista) y constituye simultneamente el narrador del relato (narrador personaje). Nos cuenta una historia, el relato de su muerte, que es sobre todo el

testimonio de la vida de la nia (la cual fundamenta su compaa, y sentido de existencia), ambas historias se funden en una. La mujer, por otra parte es el personaje protagonista. Es el sujeto de las acciones de la historia que se nos cuenta. En el caso especfico del tiempo en la narracin: no se respeta la linealidad temporal. El cuento no sigue un esquema ordenado como el argumento narrativo. El tiempo de la trama (discurso) no coincide con el tiempo de la historia, debido a que el narrador se dedica desde el presente a contar todo lo referido a la niez, su muerte y el pasado de la protagonista, adems de que se apoya para esto en la tcnica de la corriente de conciencia la cual no respeta orden cronolgico. En el caso del aspecto espacial, no se detalla el nombre del pueblo y adems no se puede saber si se encuentra habitado. Tampoco se define las caractersticas del sitio pero sabemos que tiene una colina casi sin rboles por lo que se puede afirmar la presencia de un espacio rural. Los espacios mencionados: el pueblo, la colina, la casa, la habitacin, la tumba, el establo, el huerto, generan la verosimilitud del texto. La tumba ratifica la presencia de un espacio cerrado al igual que las habitaciones y la casa. Para el fantasma estos espacios referenciales simbolizan una especie de falta de libertad que se marca, en el caso de los segundos, reiteradamente con la puerta (espacio de transicin), la cual le sirve de frontera entre la habitacin y el exterior de la casa. A su vez los lugares mencionados constituyen con excepcin de la tumba, que sugiere tambin un espacio oscuro, espacios interiores ya que son el escenario donde se produce la narracin. La colina es el cementerio del lugar, por lo cual es un espacio desierto pero es al mismo tiempo abierto y exterior, su llegada a este lugar con las rosas para adornar su tumba, es el mayor deseo del fantasma. Se debe sealar adems que el narrador personaje aunque observa todos los acontecimientos y siempre est cercano a la protagonista, se desarrolla en un espacio abstracto, totalmente distinto del real aunque paralelo. Este espacio le sirve para percibir todo lo que narra; a veces parece que lo atraviesa para alcanzar su objetivo y hasta se esconde innecesariamente de la mujer, pero lo verdico es que su mundo fantasioso es la barrera que oculta su presencia y la delimita de lo vivo. El autor desde el comienzo de la historia nos revela la presencia de lo fantstico a travs de una muda de realidad. Pasa de esta manera a un plano puramente imaginario, un territorio espiritual, desde el cual nos cuenta lo que sucede en el plano real. Se vale de un fantasma para mostrarnos la ficcin donde la protagonista desconoce por completo lo que sucede, y le atribuye la culpa del desorden de las rosas al viento. Sabemos que es un muerto el personaje que narra ya que l mismo pretende llevar flores a su lpida. La analepsis o flash back consiste en un salto hacia el pasado en el tiempo de la historia, siempre en relacin a la lnea temporal bsica del discurso, marcada por el relato primario. El narrador toma como punto de partida su presente incierto para ofrecernos, mediante reminiscencias, el pasado compartido con el personaje principal.