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Modos Griegos

Este documento describe los modos griegos, incluyendo sus escalas, acordes primarios y secundarios, y notas características. Explica que los modos jónico y lidio son mayor y menor, respectivamente, mientras que dórico y frigio son menores y mixolidio y lidio son mayores. También señala que cada modo tiene una nota característica distintiva y que los acordes primarios incluyen esta nota, mientras que los acordes secundarios no. Además, advierte que el acorde disminuido en cada modo

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Modos Griegos

Este documento describe los modos griegos, incluyendo sus escalas, acordes primarios y secundarios, y notas características. Explica que los modos jónico y lidio son mayor y menor, respectivamente, mientras que dórico y frigio son menores y mixolidio y lidio son mayores. También señala que cada modo tiene una nota característica distintiva y que los acordes primarios incluyen esta nota, mientras que los acordes secundarios no. Además, advierte que el acorde disminuido en cada modo

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MODOS GRIEGOS (Nota caracterstica, Acordes primarios y Acordes secundarios)

Csar Nazario Hernndez Algunas de las escalas ms interesantes son aquellas que no tienen alteracin alguna, es decir, como es el caso de Do mayor (con 7 sonidos distintos ms la repeticin del primero). Sucede lo mismo si partimos de Re, como tnica, hasta llegar al Re mismo (una octava arriba) pasando por el resto de las notas sin alterar alguna. El resultado sera ste:

El modo Jnico es la escala mayor de Do y el Lidio su relativa menor. El modo Locrio es inconfundible por su triada disminuida. De los cuatro modos restantes, dos tienen triadas mayores y los otros tienes triadas menores; Drico y Frigio son menores, Mixolidio y Lidio son mayores. En estos ltimos hay una nota caracterstica que hace que el modo tenga un color distintivo; no suena completamente a una escala mayor o menor. Para saber cul es dicha nota caracterstica comparemos los modos con una escala menor o mayor, segn sea el caso. (fig. 1) Al comparar los modos con escalas mayores y/o menores podemos saber cul es la nota caracterstica, pues la diferencia entre estas escalas son aquellas notas que, como se dijo al principio, no tienen alteracin alguna.

El color distintivo de estos modos es producido si se mantiene la construccin intervlica de cada uno y la manera en que se relacionen los grados (lo mismo si se transponen): El sabor distintivo de estos modos se explota mediante el empleo de relaciones armnicas en las que aparezcan a menudo los grados caractersticos de la escala 1.

Acordes Primarios y Secundarios Estos acordes modales por terceras son la tnica y dos dominantes equivalentes, stos son aquellos que incluyen la nota caracterstica. Dentro de cada modo hay un acorde disminuido; ste es un acorde difcil porque su quinta disminuida tiende a sugerir una sptima dominante del modo mayor 2. El resto de los acordes son secundarios. (fig. 2) Estos acordes necesitan requieren una atencin especial porque el tritono (acorde disminuido) implica la sptima dominante de una escala mayor; el acorde puede perder su direccin a la tnica y como resultado introducirse a una escala mayor (excepto en Jnico). Los cambios de modo pueden suceder dentro de un centro tonal estacionario, se debe hacer referencia a la tnica si se quiere permanecer dentro del modo. Una meloda circular o canto con repeticiones del sonido tnico nos ayudarn a mantener el centro 3.

Bibliografa: Persichetti, Vincent, Armona del silgo XX, Real Musical, Nueva York, 1985, 291 pp.

Vincent Persichetti, Armona del siglo XX, Nueva York, Real Musical, 1985, p. 30. Ibidem, p. 30. 3 Idem, p. 34.
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