Palladianismo

Proyecto de villa con pórtico superpuesto, del libro IV de I Quattro Libri dell'Architettura de Andrea Palladio, en una
edición publicada en Londres en 1736.

El palladianismo o arquitectura palladiana es un estilo arquitectónico originalmente creado por el

arquitecto italiano Andrea Palladio (1508-1580). Aunque el término palladiano se refiere a la obra de
este autor y a todas aquellas inspiradas por él, lo que se conoce como palladianismo es una evolución
de los propios conceptos originales de Palladio. El desarrollo del palladianismo como estilo autónomo
comenzó en el siglo XVI y continuó hasta finales del siglo XVIII, donde influyó notablemente en
la Arquitectura neoclásica, por su amplio gusto por loclásico. Este estilo se extendió desde
el Véneto hacia toda Europa y otras partes del mundo.

En el Reino Unido el Palladianismo llegó a ser sumamente popular a mediados delsiglo XVII debido a la
obra de Christopher Wren. Allí sucedió al Barroco, como una renovación de las formas de la Antigüedad,
en construcciones de estilo clásico. A comienzos del siglo XVIII siguió de moda, no sólo en el ámbito
británico, sino en la mayoría de los países del norte de Europa. Más tarde, cuando el estilo comenzó a
declinar en Europa, surgió con fuerza en Norteamérica, con ejemplos excelentes en los edificios
diseñados por Thomas Jefferson.

Hospital de Greenwich, ejemplo de palladianismo inglés.

[editar]Arquitectura de Andrea Palladio

Para entender el desarrollo del Palladianismo, es necesario, a priori, analizar la obra de Palladio y sus
fundamentos constructivos.

[editar]Caracteres principales

Palladianismo de Villa Godi: proyecto del propio Palladio, incluido en los Quattro Libri dell'Architettura. Las alas en
que se extiende la construcción son edificios de finalidad agrícola, separados de la vivienda principal.

La obra de Andrea Palladio se encuentra en su totalidad en la región septentrional italianadel Véneto.

Destacan las villas palladianas de Vicenza (Villa Capra y Villa Badoer) y laIglesia del Santísimo
Redentor, en Venecia. Tanto en los tratados que escribió Palladio, como en los edificios que diseñó,
siguió los principios fundadores definidos por el arquitectoromano Marco Vitruvio y desarrollados
por Leon Battista Alberti en el siglo XV. Éstos secundaban la vertiente más clásica de la Arquitectura
romana, la cual se basaba más en las proporciones matemáticas que en la riqueza ornamental, que
también caracterizaba a la Arquitectura renacentista del siglo XVI. Combinó libremente muchos de los
elementos del lenguaje clásico, de acuerdo con las exigencias del emplazamiento o de las necesidades
funcionales de cada edificio y en este sentido se le puede considerar como un arquitectomanierista. Sin
embargo, al mismo tiempo compartió la búsqueda renacentista de las proporciones armónicas, y sus
fachadas se caracterizan por una excepcional elegancia basada en la sencillez —casi austera— y la
serenidad compositiva.

Palladio siempre ideaba sus villas en referencia al lugar de ubicación. Si se encontraba en una colina,
como en la Villa Capra, todas las fachadas eran diseñadas de tal manera, que sus moradores tuvieran
buenas vistas desde cualquier ángulo de la casa. También, en algunos casos, el uso multiplicado
del pórtico en cada una de sus fachadas tenía la finalidad de proteger del sol a las personas que
quisieran disfrutar del paisaje, al igual que los porches en las entradas de las casas en la actualidad.
Palladio en ocasiones usaba la tipología de loggia abierta en sustitución del pórtico. La logia
palladiana puede describirse como un pórtico hueco, o estancia autónoma cuyos muros abiertos dejan
ver el resto de elementos y rematada con frontones. Ocasionalmente, otra tribuna era situada en un
segundo piso, sobre la logia de entrada, creando así lo que se conoce como doble logia. Las logias o
tribunas en las fachadas daban significación a las mismas y en ocasión eran soportadas por un
entablamento inferior. En la Villa Godi (en la ilustración a la izquierda) es usada en el edificio central la
logia en la planta noble en vez del pórtico, que además se encuentra terminado por
dos arcadassimétricas en sus lados.

Planta cruciforme de la Villa Capra, con un pórtico en cada una de sus fachadas

Palladio solía usar como modelo en sus villas la elevación de los templos romanos. La influencia de este
tipo de edificio clásico no se reducía a esto únicamente, pues también tomaba de ellos la forma
cruciforme, que posteriormente sería conocida como marca característica de la obra del maestro
véneto. Las villas palladianas eran generalmente construidas con tres pisos: un basamento rústico, que
contenía las estancias del servicio y habitaciones menores; sobre ésta, el piano nobile o planta noble, a
la cual se llegaba a través del pórtico, mediante escalones exteriores con los que se accedía al recibidor
y habitaciones principales; y sobre ésta una mezzanine o entreplanta con estancias secundarias y resto
de alojamientos. Las dimensiones de las habitaciones se establecían por medio de simples ratios
matemáticas como 3:4 o 4:5, y dichas estancias se interrelacionaban con el conjunto de la villa también
a través de estas ratios. Con anterioridad, otros arquitectos habían usado estas fórmulas matemáticas
para dotar de equilibrio al conjunto y conseguir la simetría en las fachadas; sin embargo, en sus diseños,
Palladio las emplea para relacionar todo el edificio y evitar estridencias o falta de armonía en las villas,
generalmente cuadradas. Las proporciones no sólo son un medio para solventar un problema
arquitectónico, sino un sistema organizado para la disposición de las habitaciones privadas.

Palladio creía profundamente en la doble finalidad de las villas: como explotación agropecuaria y

como remanso palaciego de los ricosburgueses o aristócratas. Estas viviendas simétricas y con aspecto
de templo, también contenían lo necesario para las labores del campo. Estancias de trabajo
como graneros, establos o almacenes de aperos agrícolas se separaban de la vivienda central
mediante alas también concebidas simétricamente. Estas alas, a veces separadas de la vivienda y
conectadas con las colonias de trabajadores, eran diseñadas no sólo funcionalmente sino también como
complemento de la villa y mejora del conjunto. Por otro lado, Palladio no tenía intenciones de integrar
esta zona de trabajo con la vivienda principal, más allá del interés puramente estético. Así, en general,
sus seguidores, alteraron dicho concepto original de la relación entre la edificación principal y sus
dependencias anexas.

[editar]Tratados de Palladio

Es indudable que el estudio de los edificios de Palladio fue fundamental para la posterior evolución del
Palladianismo. Sin embargo, los textos escritos por el maestro italiano supusieron el mecanismo más
rápido para la difusión de sus teorías por el resto de Europa y Norteamérica. Los arquitectos palladianos
que no viajaron a Italia dispusieron —con la traducción de estos tratados— de la mejor reinterpretación
de los originales.

Las dos obras fundamentales de Andrea Palladio son:

 Le Antichità di Roma, Venecia (1554): obra que recoge la imagen urbana de la Roma antigua.

 I Quattro Libri dell' Architettura (1570): tuvo gran éxito y fue difundido a través de numerosas
reimpresiones y traducciones en los siglos XVII y XVIII. La obra está estructurada de la siguiente
manera:

 Libro I: teoría de los materiales; construcción de una casa desde los cimientos hasta el
techo; instrucciones generales para la construcción pública y privada; teoría de los cinco
órdenes arquitectónicos.

 Libro II: la casa privada en la ciudad y en el campo (villa).

 Libro III: calles, puentes, plazas, basílicas.

 Libro IV: los templos de la Antigüedad en Roma, en Italia y en el resto de Europa.

[editar]Las ventanas palladianas
Ventanas serlianas: Arquerías del Palazzo della Ragione (Vicenza). Ilustración de I Quattri Libri dell'Architettura.

Las ventanas palladianas, serlianas o venecianas destacaron expresivamente en la primera época de

la obra de Palladio. Sin embargo, denominar así a este tipo de ventanales es incorrecto. Su primera
referencia proviene de Sebastiano Serlio (1475–1554) en su tratado de Arquitectura en siete
tomos Tutte l'opere d'architettura et prospetiva, en el cuales expone los ideales de Vitruvio y de
la Arquitectura romana, aplicables al Renacimiento. El uso que aconseja Serlio es de galería de
grandes arcadas flanqueadas por vanos rectangulares menores, estructura que aparece por primera vez
en los arcos del triunfo romanos. La ventana serliana es tripartita en sentido vertical. La parte central
está rematada mediante unarco de medio punto que se apoya en arquitrabes y éstos a su vez
en columnas. Palladio usó esta idea en numerosas ocasiones, entre las que destaca notablemente el
conjunto de arquerías de la Basílica o Palazzo della Ragione (en la ilustración de la derecha)
en Vicenza. También concibió fachadas con tribunas arcadas en la Villa Godi y Villa Forni-Cerato. La
popularidad en el Véneto del uso de este tipo de ventanales es lo que le concedió el nombre alternativo
de ventanas venecianas, aunque en justicia, deberían llamarse ventanas serlianas. Sin embargo, esta
forma de ventanales es probablemente una de los más característicos puntos de referencia de la obra
de Andrea Palladio y uno de los motivos más recreados con la evolución del Palladianismo en siglos
posteriores.

[editar]Difusión del Palladianismo

La influencia de Palladio ha sido enorme en la arquitectura occidental; de modo particular en la

tradición anglosajona, que ha tenido como consecuencia que tanto la arquitectura colonial
norteamericana, como la arquitectura colonial inglesa, en territorios tan extensos, como
laIndia, China o Australia, puedan verse diseños derivados de Palladio.

En 1570, Palladio publicó su tratado I Quattro Libri dell'Architettura, compendio de sus ideales
arquitectónicos y que inspiraron a arquitectos por toda Europa. Durante el siglo XVI, muchos de ellos
estudiaron en Italia, analizando in situ la obra de Palladio. Esta influencia se percibió en el regreso a sus
países de origen cuando adaptaron el estilo a las diferentes circunstancias climatológicas, topográficas y
gusto de sus clientes. Así fue extendiéndose el ideal palladiano a través de toda la geografía europea,
alcanzando el cenit de su popularidad en el siglo XVIII, primero en Inglaterra e Irlanda y posteriormente
en Estados Unidos. También sirvió de precedente al Neoclasicismo de finales del siglo XVIII y principios
del siglo XIX.
Palladianismo inglés: Iñigo Jonesproyectó la Queen's House, Greenwich, que comenzó a construirse
en 1616 como la primera casa palladiana en Inglaterra.

[editar]Palladianismo inglés
Uno de esos estudiantes era el arquitecto inglés Íñigo Jones, el cual fue directamente responsable de la
importación de la influencia palladiana a Inglaterra. El "Palladianismo" de Jones y sus contemporáneos,
así como el de sus seguidores es un estilo que buscaba fundamentalmente laestética de la fachada,
por lo que las fórmulas matemáticas de distribución de habitaciones no fueron nunca estrictamente
aplicadas. Numerosas casas de campo en Inglaterra se construyeron entre los años 1640 y 1680,
como Wilton House, entre otras. Las primeras obras de Íñigo Jones, que tuvieron mucho éxito, marcaron
el estilo de todas esas construcciones posteriores. Fueron el palacio llamado Queen's
House de Greenwich y la Casa del Banquete del Palacio de Whitehall, palacio real sin finalizar
en Londres, encargado por el rey Carlos I de Inglaterra. Los diseños palladianos realizados por Jones,
que llegó a ser Aparejador Real, fueron tan estrechamente asociados a la corte de Carlos I, que su
influencia no sobrevivió a la confusión producida por laGuerra Civil Inglesa. La consiguiente restauración
de los Estuardo, en un intento de desvincularse de la monarquía anterior, eclipsó el Palladianismo de
Jones con la Arquitectura barroca de arquitectos como William Talman y Sir John Vanbrugh, Nicholas
Hawksmoor, e incluso el discípulo de Jones, John Webb.

[editar]Neopalladianismo inglés
El estilo barroco, tan popular en el continente europeo, nunca tuvo verdadera implantación en las islas
británicas. Fue rápidamente suplantado, cuando en el primer cuarto del siglo XVIII se publicaron
en Gran Bretaña cuatro libros que destacaban la simplicidad y pureza de la Arquitectura clásica. Nos
referimos a los siguientes:

 Vitruvius Britannicus publicado por Colen Campbell, en 1715 (del cual volúmenes

suplementarios fueron apareciendo a lo largo del siglo.)

 La traducción inglesa de I Quattro Libri dell'Architettura de Andrea Palladio (Palladio's Four
Books of Architecture) publicado porGiacomo Leoni, en 1715.

 La traducción inglesa de De re aedificatoria, de Leon Battista Alberti, publicado por Giacomo
Leoni, en 1726.

 The Designs of Inigo Jones... with Some Additional Designs, publicado por William Kent, en
2 vols., en 1727 (un volumen más, Some Designs of Mr. Inigo Jones and Mr. William Kent se publicó
en 1744 por el arquitecto John Vardy, compañero de Kent.)

El más famoso de éstos fue el Vitruvius Britannicus, cuatro volúmenes publicados por Colen Campbell.
Campbell era arquitecto y editor. El tratado básicamente es un libro de proyectos, que
contenía grabados de los edificios británicos más importantes inspirados por los grandes arquitectos,
desde Vitruvio a Palladio.

Neopalladianismo: Houghton Hall, cuya fachada fue diseñada por Colen Campbell y completada en 1722. Las
torres laterales del proyecto original fueron sustituidas por cúpulas finalmente.

Los primeros son principalmente de Iñigo Jones, pero luego recoge creaciones originales de dibujos y
proyectos del propio Campbell y otros arquitectos del siglo XVIII.

Estos cuatro tratados contribuyeron enormemente al renacer de la Arquitectura palladiana inglesa,

llegando a ser el estilo predominante del país durante el siglo. Sus tres autores consiguieron por ello
ser muy conocidos y de lo más solicitados para trabajar. Colen Campbell, por ejemplo, debido
al Vitruvius Britannicus fue elegido como arquitecto del banquero Henry Hoare I para el que
construyó Stourhead House, una obra maestra inspirada directamente en Villa Emo de Palladio, y que a
su vez, inspiró a docenas de casas similares a lo largo de toda Inglaterra.

En la vanguardia de esta nueva escuela de diseño tenemos al arquitecto-aristócrata Richard Boyle,

quien concebía el Barroco como símbolo del Absolutismo extranjero. En 1729, Burlington, junto
a William Kent, diseñaron Chiswick House. Esta casa es una reinterpretación de la Villa Capra,
purificando los elementos y ornamentos del siglo XVI. La severidad en la ornamentación fue el elemento
más destacado del Neopalladianimo inglés.

Neopalladianismo: Holkham Hall, fachada con pórtico y frontón.

En 1734, William Kent y Lord Burlington crearon uno de los mejores ejemplos de las casas
neopalladianas, Holkham Hall en Norfolk. El bloque principal sigue escrupulosamente los dictados de
Palladio, pero las alas exteriores agrícolas, normalmente desaparecidas en el Palladianismo, fueron
destacadas significativamente en este caso. Kent las adjuntó al proyecto, desterrando su uso
agropecuario, y dotó a dichas alas de igual importancia al de la vivienda principal. El uso fue
extendiéndose en otras construcciones y usualmente estas alas fueron adornadas con pórticos,
frontones y entablamentos, como en la muy posteriorKedleston Hall, que convierte las alas en pequeñas
casas adosadas. Esta evolución de las alas auxiliares, de ser edificaciones complementarias a
meramente superpuestas, fue la causa de que el Palladianismo inglés llegara a ser un pastiche de la
obra original de Palladio.
Neopalladianismo: Woburn Abbey, diseñada por un discípulo de Burlington, Henry Flitcroft en 1746. El edificio
central palladiano ya no se encuentra exento, las alas son elevadas a la misma altura que el central, no
distinguiéndose entre edificio principal y secundarios. El uso de establos que daba Palladio está totalmente perdido.

El estilo evoluciona y cambia para adaptarse a las exigencias de cada cliente. Cuando en 1746, John
Russell, IV duque de Bedford, decidió remodelar su casa deWoburn Abbey, prefirió el Palladianismo
para la reconstrucción, al ser el estilo más de moda en la época. Eligió para ello al arquitecto Henry
Flitcroft, discípulo de Burlington. El proyecto de Flitcroft en Woburn no podría ser reconocido por el
mismo Palladio, debido a las modificaciones sustanciales de la filosofía constructiva del maestro italiano.
El núcleo central es pequeño, el pórtico con tres vanos, está meramente esbozado, y a diferencia de
las loggias palladianas, éste está completamente cerrado. Las alas laterales contienen el grueso de las
habitaciones, remplazando el original muro que conducía a las colonias de trabajadores e instalaciones
agropecuarias. Los extremos (donde estarían los almacenes y establos) fueron elevados a una altura
superior al edificio central y como decoración contiene ventanas palladianas, que evocan su influencia
originaria. Esta evolución del estilo será repetida en la tipología de casas de campo inglesas durante
cien años. Incluso en la decadencia del Neopalladianismo, ya en la época victoriana, el
arquitecto Edward Blore lo usó para la remodelación de la fachada del Palacio de Buckingham en 1913.
Allí se sustituye el pórtico greco-romano por un pórtico ciego con pilastras, que decoran el núcleo central
de la fachada. Esta última vuelta de tuerca del estilo palladiano, dos siglos después, está vagamente
inspirada ya en la Arquitectura de Palladio.

Las casas neopalladianas no eran los pequeños y exquisitos refugios de descanso que los arquitectos
italianos concibieron. No son villas, sino grandes mansiones, simbólicos centros de poder de los Lores
que gobernaban Gran Bretaña. A medida que el estilo británico evolucionaba, todas las concepciones
matemáticas de proporción y distribución fueron desechadas. Estos edificios tienen fachadas de
grandes proporciones y estancias pensadas para dar una mayor impresión de tamaño.

[editar]Palladianismo irlandés

Palladianismo irlandés: Pórtico de entrada del Parlamento irlandés en Dublín.

Durante el periodo neopalladiano, en Irlanda, incluso las mansiones más modestas se hicieron en este
estilo. La arquitectura palladiana en Irlanda difería sutilmente de la realizada en Inglaterra. A medida que
los diferentes países iban adhiriéndose a los ideales constructivos dados por Palladio, fueron dotándose
de su propia personalidad. En Irlanda, paradójicamente, construyeron más ajustados al original italiano,
debido a que los arquitectos tomaban sus referencias directamente de Italia, en vez del estilo que
seguía su propia evolución en Inglaterra. Irlanda, por su condición más lejana y provinciana, hizo que la
moda palladiana cambiara más lentamente que en ningún otro sitio. Sin embargo, cualquiera que sea la
razón, el Palladianismo debió adaptarse al clima más húmedo y frío de Irlanda.

Uno de los arquitectos irlandeses pioneros fue Sir Edward Lovett Pearce (1699–1733), el que se
considera como el máximo exponente del Palladianismo irlandés. Pearce, primo de Sir John Vanbrugh,
y discípulo de él, rechazó el Barroco y pasó tres años estudiando Arquitectura enFrancia e Italia, antes
de regresar a Irlanda. Su obra cumbre palladiana fue el primer Parlamentoen Dublín. Pierce era un
prolífico arquitecto y también diseñó la fachada sur de Drumcondra House en 1727 y el Palacio de
Cashel en 1728.

Otro de los ejemplos más notables de Palladianismo en Irlanda es el que encontramos enCastletown
House, cerca de Dublín. Diseñado por el arquitecto italiano Alessandro Galilei(1691–1737), es quizá la
única casa en Irlanda construida siguiendo los ratios matemáticos palladianos y una de las dos
mansiones irlandesas claramente inspiradoras en el diseño de laCasa Blanca de Washington.

También podemos destacar al arquitecto Richard Cassels, de origen alemán, que diseñó siguiendo la
arquitectura palladiana la Casa Russborough, el Hospital Rotunda en Dublín y Florence Court, en
el Condado de Fermanagh. Las casas de campo palladianas en Irlanda solían tener una especialidad,
la decoración rococó en escayola, casi siempre obra de losHermanos Lafranchini, que hacía a sus
interiores más extravagantes que sus contemporáneas inglesas. Gran parte de Dublín fue construido en
el siglo XVIII en estilo georgiano. Muchas de esas edificaciones se mantienen en pie en la actualidad
aunque en condiciones ruinosas. Tras las crisis de 1922 en Irlanda, el plomo de los tejados de estas
vacías casas palladianas fue expoliado por su valor como chatarra. Aún muchas casas palladianas sin
tejado puede admirarse en las zonas rurales despobladas del país.

[editar]Palladianismo en los Estados Unidos

Palladianismo estadounidense: La Rotondaen la Universidad de Virginia, diseñada a la manera palladiana

por Thomas Jefferson.

El presidente de Estados Unidos y arquitecto amateur Thomas Jefferson (1743–1826) una vez se refirió

a I Quattro Libri dell'Architettura de Palladio como su Biblia. Jefferson tenía un intenso aprecio a los
conceptos arquitectónicos palladianos y los diseños de su casa deMonticello en Charlottesville,
(Virginia), así como los de la Universidad de Virginia estaban basados directamente en los dibujos del
tratado de Palladio. La filosofía de Jefferson relacionaba la significación política de sus edificios con
la Arquitectura de la Antigua Roma y así diseñó numerosos edificios cívicos en estilo
palladiano. Monticello (remodelada entre 1796 y 1808) está claramente basada en la Villa Capra de
Palladio, que con sus modificaciones, se califica en Estados Unidos como estilo colonial georgiano. El
Panteón o la Rotonda diseñado por Jefferson en la Universidad de Virginia es indudablemente
palladiano en concepto y estilo y cuya cúpula está basada en la del Panteón de Agripa en Roma.

En Virginia y Carolina, las formas palladianas se convierte en típicas de las casas de las plantaciones de
Tidewater, tales como Stratford Hall, Westover Plantation o Drayton Hallcerca de Charleston. Éstos son
ejemplos de la denominada arquitectura colonial estadounidense que adoptaron la forma palladiana
según lo que nos muestran los grabados de la época. El uso del Palladianismo en Estados Unidos fue
debido a que los constructores y albañiles, incluso los propietarios, no tenían la experiencia personal en
construcción de edificios, ni el conocimiento de sus colegas europeos.

Un rasgo característico del Palladianismo estadounidense es la reaparición del gran pórtico de

entrada, que es de nuevo destinado a proteger la vivienda del sol. El pórtico (con o sin frontón) en
diferentes formas y tamaños llegó a ser crucial en la arquitectura colonial norteamericana. En los países
del Norte de Europa, debido al clima, el pórtico con esta finalidad llegó a ser meramente simbólico,
normalmente cerrado o simplemente esbozado por un diseño de pilastras, e incluso en los últimos
ejemplos del Palladianismo inglés adaptado como puerta de carruajes. En América, sin embargo,
recobró su antigua gloria.

La Casa Blanca, diseñada por James Hoban, que estudió el Palladianismo en Irlanda.

Thomas Jefferson debió sentir un particular placer al ser el segundo ocupante de la Casa
Blanca en Washington, la cual fue concebida, doblemente inspirada, por el Palladianismo irlandés.
Tanto Castletown House como Leinster House, obra de Richard Cassel en Dublín inspiraron al
arquitecto James Hoban para construir esta residencia oficial, erigida entre 1792y 1800. Hoban, que
había nacido en Callan, Condado de Kilkenny, en 1762, estudió Arquitectura en Dublín, donde Leinster
House (construida c. 1747) era una de las más bellas edificaciones de esa época. El Palladianismo de
la Casa Blanca es interesante porque es casi un temprano ejemplo de Neoclasicismo, especialmente en
su fachada sur, que imita el diseño de James Wyatt para el Castillo Coole de 1790, también en Irlanda.
Irónicamente, la fachada norte tiene un piso menos que Leinster House, mientras la fachada sur se
eleva un piso más que el Castillo Coole y tiene una escalinata más, de estilo palladiano. El Castillo
Coole es, en palabras del historiador Gervase Jackson-Stops, "una culminación de las tradiciones
palladianas, casi estrictamente neoclásico en su ornamentación casta y su noble austeridad". Lo mismo
puede decirse de muchas de las casas del Palladianismo estadounidense.

Las dos únicas estructuras en los Estados Unidos del periodo colonial que pueden ser definitivamente
atribuidas a la filosofía del tratado de Palladio son la Casa Hammond-Harwood en Annapolis, (Maryland)
y el primer Monticello. La fuente de inspiración de la Casa Hammond-Harwood es Villa
Pisani en Montagnana y del primer Monticello es Villa Cornaro en Piombino Dese. Drayton Hall y
la Casa Miles Brewton enCarolina del Sur siguieron esta influencia tomada por las dos construcciones
anteriores.

Una de las adaptaciones realizadas por el Palladianismo norteamericano es que el piano nobile o planta
noble tiende a ser reemplazada por la planta baja o rústica, trasladándose la planta de servicio al piso
superior, a diferencia de en la tradición europea. Esto negaba la necesidad de escalinata ornamentadas
exteriores que llegaran a la planta principal, como en los diseños originales de Palladio. Esta tendencia
perduró en el estilo neoclásico que sucedió al Palladianismo.

El arquitecto Giacomo Quarenghi, activo entre los años 1780 y 1810, transformó la ciudad de San Petersburgo,
en Rusia, en un museo al aire libre de Neopalladianismo.

[editar]Ocaso del palladianismo

Alrededor de 1770, en Inglaterra, arquitectos como Robert Adam y Sir William Chamberstuvieron gran

demanda popular, y a esas alturas contaron con gran variedad de fuentes clásicas en las que inspirarse,
incluidas las originales griegas. Así que comenzaron a construir lo que eventualmente se definiría
como Neoclasicismo, más que Palladianismo. En Europa, la influencia palladiana decae a finales del
siglo XVIII, siendo sustituida por el Neoclasicismo, que no rompe bruscamente con el Palladianismo, ya
que ambas beben de las mismas fuentes clásicas. En Estados Unidos, la arquitectura palladiana
persiste un poco más, debido al concepto de Thomas Jefferson para encontrar un estilo propio del
incipiente país.

El término "palladiano" aún es usado en la actualidad, aunque incorrectamente, para referirse a un

edificio con alguna pretensión clásica.

Andrea Palladio

Andrea Palladio.

Andrea di Pietro della Góndola (Padua, 1508 - Vicenza, 1580) fue un

reconocidoarquitecto italiano del Manierismo. Más conocido como Andrea Palladio, trabajó en el norte
de Italia: Venecia y sus alrededores.
Se lo considera un autor del manierismo y sus villas campestres y otras obras han influido de manera
importante en el Neoclasicismo.

[editar]Biografía

Nace el 30 de noviembre de 1508 en Padua. Comienza su formación como aprendiz a la edad de trece

años en el taller del arquitecto y maestro cantero Bartolomeo Cavazza da Sossano. En 1524 pasa
a Vicenza donde es admitido en el taller de Giovanni di Giacomo da Porlezza, en Pedemuro. En 1534
alcanza el cargo de oficial en dicho taller.

A principios de 1538 conoce al conde Giangiorgio Trissino, intelectual reconocido de la época, a través

del cual Palladio se relaciona con los más notables personajes de la ciudad y gracias a quien puede
completar su formación.

El 26 de agosto de 1540 recibe el título de Arquitecto. El seudónimo de Palladio se debe a su mentor

Trissino, quien lo bautiza de esta manera en 1545, como una derivación de Palas Atenea, la diosa
griega protectora de las artes. Entre 1546 y 1547, paralelamente a su estadía en Roma, estudia
en Tívoli, Palestrina y Albano.

Sólo a partir de sus cuarenta años se le conoce a Palladio actividad como arquitecto propiamente dicho.
Durante esos años realiza varias villas señoriales en Vicenza y se adjudica el palacio Thiene. En 1549
es nombrado arquitecto mayor de la Basílica (el Palazzo della Ragionede la ciudad) y toma a su cargo la
realización de las logias. A la muerte de Trissino, y bajo el alero de un nuevo mentor, el
veneciano Daniele Barbaro, Palladio extiende su práctica a la ciudad de los canales.

En Venecia, Palladio se dedica principalmente a la arquitectura religiosa, mientras que por todo el valle
del Véneto aparecen las lujosas residencias para aristócratas vicentinos y venecianos que lo han hecho
célebre.

En 1554 publica L'Antichità di Roma basado en sus viajes a la ciudad eterna en 1541 y en 1545. En

1570, como fruto de un estudio profundo de las ruinas y de los tratados del humanista León Battista
Alberti y del romano Vitrubio, publica en Venecia su famoso tratado I Quattro Libri dell'Architettura (Los
Cuatro Libros de la Arquitectura), un tratado muy influyente que logró codificar el vocabulario de la
nueva arquitectura clásica internacional.

En 1556 funda en Vicenza la Academia Olímpica. En 1566 es admitido como miembro de la Accademia

del Disegno en Florencia. En 1570 ocupa el cargo de arquitecto consejero de Venecia, sucediendo
a Jacopo Sansovino (1486-1570). Sus últimas obras son el Teatro Olímpicoy la capilla para la familia
Babaro, en Máser (Treviso).

Andrea Palladio muere en Vicenza el 19 de agosto de 1580, a la edad de 71 años.

[editar]Cronología de trabajos

 Nota: La cronología1 normalmente refiere al proyecto de las obras y no a su construcción.

Libro primero de la Arquitectura de Andrea Palladio, 1625.

Villa La Rotonda, en I Quattro Libri dell'Architettura 1570.

Basílica Palladiana, Vicenza.

Teatro Olímpico.

Uno de los primeros trabajos de Palladio,Villa Godi.

Villa Pisani en Bagnolo de Lonigo, de I Quattro Libri dell'Architettura.

Villa Badoer.

Villa Emo.

Basilica di San Giorgio Maggiore, Venecia.

Palazzo del Capitaniato, Vicenza.

 1531: Portal de la iglesia de Santa Maria dei Servi, Vicenza (atribuido)

 1534: Villa Trissino a Cricoli, Vicenza (tradicionalmente atribuida, pero probablemente diseñada

por Gian Giorgio Trissino)

 1537-1542: Villa Godi (para Girolamo, Pietro y Marcantonio Godi), Lonedo di Lugo di Vicenza

 1539 circa: Villa Piovene, Lonedo di Lugo di Vicenza, Provincia de Vicenza (atribuida)

 1540-1542 circa: Palazzo Civena, Vicenza

 1540 circa-1566 circa: Palazzo Pojana, Vicenza (atribuida)

 1542 - Villa Valmarana, Vigardolo di Monticello Conte Otto, Provincia de Vicenza

 1542-1556 circa: Palazzo Thiene, Vicenza (probablemente proyecto de Giulio Romano)

 1542: Villa Gazzotti (para Taddeo Gazzotti), Bertesina, Vicenza

 1542 circa: Villa Caldogno (para Losco Caldogno), Caldogno, Provincia de Vicenza(atribuida)

 1542: Villa Pisani (para Vettore, Marco y Daniele Pisani), Bagnolo di Lonigo, Provincia de

Vicenza

 1542: Villa Thiene (para Marcantonio y Adriano Thiene), Quinto Vicentino, Provincia de Vicenza

(probablemente una reelaboración de un proyecto de Giulio Romano)

 1543: Villa Saraceno (para Biagio Saraceno), Finale de Agugliaro, Provincia de Vicenza

 1544 circa-1552: Palazzo Porto (para Iseppo De' Porti), Vicenza

 1546-1549: Loggias del Palacio de la Ragione (entonces denominada Basílica Palladiana),

Vicenza (completada en 1614 después de la muerte de Palladio)

 1546 circa-1563 circa: Villa Pojana (para Bonifacio Pojana), Pojana Maggiore, Provincia de

Vicenza

 1546 circa: Villa Contarini, Piazzola sul Brenta, Provincia de Padua (atribuida)

 1547: Villa Arnaldi (para Vincenzo Arnaldi), Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza(inacabada)

 1548: Villa Angarano, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (El cuerpo principal de la villa
fue reconstruida más adelante por Baldassarre Longhena; el barchesse es parte del original)

 1550-1557: Palazzo Chiericati (para Girolamo Chiericati), Vicenza (completado

sobre 1680después de la muerte de Palladio)

 1550: Villa Chiericati (para Giovanni Chiericati), Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse,

Provincia de Vicenza (completada en 1584 por Domenico Groppino después de la muerte de
Palladio)

 1552: Villa Cornaro (para Giorgio Cornaro), Piombino Dese, Provincia de Padua

 1552 circa: Villa Pisani (para Francesco Pisani), Montagnana, Provincia de Padua

 1554-1563: Villa Badoer denominada La Badoera (para Francesco Badoer), Fratta

Polesine,Provincia de Rovigo

 1554: Villa Porto (para Paolo Porto), Vivaro di Dueville, provincia de Vicenza (atribuida)

 1554: Villa Barbaro (para Daniele y Marcantonio Barbaro), Maser, Provincia de Treviso

 1554 ?: Villa Zeno (para Marco Zeno), Donegal di Cessalto, Provincia de Treviso

 1555 circa: Palazzo Dalla Torre, Verona (solo parcialmente realizada. Una parte fue destruida

por una bomba en 1945)

 1556: Arco Bollani, Udine

 1556 circa: Palazzo Antonini, Udine (alterada por posteriores reformas)

 1556: Villa Thiene, Cicogna di Villafranca Padovana (inacabada; solo el barchessa permanece)

 1557: Villa Repeta, Campiglia dei Berici (destruido por un incendio, posteriormente

reconstruido)

 1558: Fachada para la Basílica de San Pietro di Castello, Venecia (completada después de la

muerte de Palladio)

 1558: Villa Emo (para Leonardo Emo), Fanzolo di Vedelago, Provincia de Treviso

 1558: Bóveda para la Catedral de Vicenza, Vicenza (destruida en un bombardeo durante la

Segunda Guerra Mundial, posteriormente reconstruida)

 1559: Villa Foscari denominada La Malcontenta, Malcontenta di Mira, Provincia de Venecia

 1559: Casa Cogollo (para Pietro Cogollo), tradicionalmente conocida como Casa de Palladio,
Vicenza (attributed)

 1560-1563 circa: Claustro del ciprés y refettorio del monasterio de San Giorgio Maggiore,

Venecia

 1560: Convento della Carità, Venecia (sólo el claustro y el atrio, destruido en 1630 en un

incendio)

 1560: Palazzo Schio (para Bernardo Schio), Vicenza

 1563 circa: Puerta lateral para la Catedral de Vicenza

 1563 circa: Villa Valmarana, Lisiera di Bolzano Vicentino, Provincia de Vicenza

 1564: Fachada de la iglesia de San Francesco della Vigna, Venecia

 1564: Palazzo Pretorio, Cividale del Friuli (provincia de Udine) (proyecto atribuido)

 1565: Iglesia de San Giorgio Maggiore, Venecia (completada entre 1607 y 1611 después de la

muerte de Palladio, con una fachada diferente proyectada por Vincenzo Scamozzi)

 1565: Teatro en el patio Convento de la Carità, Venecia (destruido por un incendio en 1570)

 1565: Palazzo del Capitaniato, Vicenza

 1565: Palazzo Valmarana (para Isabella Nogarola Valmarana), Vicenza

 1565: Villa Serego (para Marcantonio Serègo), Santa Sofia di Pedemonte (Provincia de Verona)

 1565 circa: Villa Forni Cerato (para Girolamo Forni), Montecchio Precalcino, Provincia de

Vicenza

 1566: Villa Capra, la Rotonda(para Paolo Almerico), Vicenza (completada en 1585 porVincenzo

Scamozzi después de la muerte de Palladio)

 1567 circa: Villa Trissino, Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza (solo realizada parcialmente)

 1568: Puente Vecchio, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (reconstruida en 1748 y

después de la Segunda Guerra Mundial)

 1569-1575: Palazzo Barbaran da Porto (para Montano Barbarano), Vicenza

 1569: Puente en Tesina, Torri di Quartesolo, Provincia de Vicenza (atribuido)

 1570: Villa Porto (para Iseppo Porto), Molina di Malo, Provincia de Vicenza

 1571: Palacio Porto en la Plaza Castello, Vicenza (sin terminar, completado

en 1615 porVincenzo Scamozzi)

 1572 ?: Palazzo Thiene Bonin Longare, Vicenza

 1574-1577: Habitaciones en el Palacio Ducal, Venecia

 1574: Fachada para Basilica di San Petronio, Bolonia (proyecto)

 1576 circa: Capilla Valmarana (para Isabella Nogarola Valmarana) en la iglesia de Santa

Corona, Vicenza
 1577: Iglesia de Il Redentore, Venecia

 1578: Iglesia de Santa Maria Nova, Vicenza (proyecto atribuido, completada en 1590 después
de la muerte de Palladio)

 1579: Porta Gemona, San Daniele del Friuli, Provincia de Udine

 1580: Iglesia de Santa Lucia, Venecia (dibujos para el interior; demolida)

 1580: Iglesia (Tempietto Barbaro) de Villa Barbaro, Maser

 1580: Teatro Olímpico, Vicenza (completado después de la muerte de Palladio por su hijo Silla
y en 1585 por Vincenzo Scamozzi)

 1580: Le Zitelle (Venecia)

[editar]Influencia

Hasta mediados del siglo XVIII, la arquitectura inglesa estuvo bajo la influencia total del

llamadopalladianismo. Los propietarios burgueses y nobles, que habían adquirido una nueva conciencia
de su propia importancia después de la implantación de la monarquía constitucional, fueron los primeros
en Europa en abandonar el lenguaje formal barroco para construir sus residencias, y los primeros en
buscar un ideal de creación más discreto y moderado, pero que no dejara de ser digno y solemne.

Lo encontraron en la arquitectura de Palladio, cuyas construcciones se caracterizaban por su sencillez y

equilibrio, basado en la aplicación de una estricta simetría y un sistema lógico de proporciones. En
el siglo XVII un importante arquitecto inglés, Iñigo Jones, había tomado ya sus obras como modelo, de
modo que el palladianismo pasó a ser considerado un estilo inglés por excelencia, contrapuesto al
recargado estilo barroco que predominaba en los países católicos y absolutistas del resto de Europa. En
consecuencia, los arquitectos y propietarios ingleses elevaron el estilo arquitectónico de Palladio a la
categoría de ideal, de norma de la que uno no podía desviarse. En esta concepción yacía la idea de que
la belleza era algo absoluto, basado en leyes objetivas y de aplicación universal.

Así, en parte por la labor de lord Burlington -el mayor coleccionista de sus dibujos e introductor de su
legado en Inglaterra- en la primera mitad del siglo XVIII Inglaterra se llenó de construccionespalladianas,
formadas por cuerpos cúbicos claramente definidos y según un estricto sistema de proporciones, con
una decoración exterior muy austera y fachadas acentuadas por un gran pórticoal estilo de
un templo antiguo, es decir, edificado sobre un zócalo de obra rústica.

A mediados del siglo XVIII se vivió un segundo auge en la construcción de villas que originó la aparición,
ante las puertas de Londres, de casas de campo de dimensiones más reducidas, propiedad de la
burguesía adinerada, como la deWrotham Park, construida en 1754 por Isaac Ware. El centro de esta
casa lo forma el cubo de una villa palladiana, con cinco hileras de ventanas y un pórtico jónico tetrástilo
con frontón (arquitectura) irregular. Posteriormente, esta tradición sería transmitida a las colonias
deNorteamérica, donde la incipiente burguesía levantaría sus villas conforme a estos principios.