Introducción

Las Figuras retóricas son palabras o frases que son utilizadas para dar énfasis a una idea o sentimiento. Este énfasis
consiste en que el autor, hablante o creador hace escape del sentido literal de la palabra o frase, o este da un sentido
diferente al comúnmente utilizado.

Las Figuras retóricas son muy importantes dentro de la literatura ya que estas complementan la realización estética, al
lenguaje literal, palabras cultas y poéticas y le da un valor adicional a todo ello. Estas también tienen la capacidad de
transportarnos a través de la literatura a un mundo más intangible como por ejemplo los mundos oníricos.

Una figura retórica tiene multi-capacidades, es capaz de conciliar lo opuesto, hermosear lo imposible, expresar lo
absurdo, dar cualidades inexistentes, relacionar mundos distintos y mucho más, es por esto que es usado comúnmente de
forma abundante en obras literarias. Cada figura retórica tiene sus características es por ello que veremos su clasificación
y en qué consiste cada una de ellas.

También veremos detalladamente cómo se clasifican en distintos grupos según las características que los asocian.

Sin dar más elogios y demostrar algo elocuente, invito a usted a ver la importancia de las figuras retóricas a la hora de
hacer uso de la literatura.-

Las Figuras Retoricas son palabras o alteraciones de la sintaxis que se utilizan para dar mayor énfasis a una idea o
sentimiento. El mecanismo de estos recursos consiste en la desviación consciente con respecto al sentido literal o el orden
habitual de las palabras. Las Figuras Retoricas se clasifican en Figuras de Dicción, Tropos, de Repetición y Figuras de
Construcción.

Figuras de significación o tropos

Dentro de las figuras retóricas existe la clasificación con el nombre de “significación o tropos”, esta consiste en el
empleo de las palabras en sentido distinto del que propiamente les corresponde, pero que tiene con esta alguna conexión,
correspondencia o semejanza.

Dentro de esta clasificación corresponden:

Antítesis Comparación o símil Eufemismo Oxímoron

Antonomasia Concepto Hipérbole Lítotes
Personificación o prosopopeya Sinécdoque Metonimia Paradoja
Sinestesia

En las paginas posteriores se presentara, de forma detallada e individual, lo que corresponde a cada figura que se enmarca
dentro de esta clasificación.

Antítesis

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La antítesis (del griego anti, contra y thesis, posición) se define como figura que consiste en contraponer una frase o una
palabra a otra de significación contraria. El objetivo de esta figura es enfatizar a través de la oposición.

Objetivo: Asociación por contraste de ideas o términos.

Ejemplos Usados Comúnmente:

Cuando quiero llorar no lloro

Y a veces lloro sin querer

Yo velo, cuando tú duermes;

yo lloro, cuando tú cantas;
yo me desmayo de ayuno, cuando tú estas perezoso
y desalentado de puro harto. (M. Cervantes)

Es tan corto el tiempo,

y tan largas las esperas
que mientras en ti pienso,
tú por mí desesperas. (P. Del Castillo)

Ejemplos Propios:

Es tan grande un elefante,

y tan pequeño un ratón.

Tú comes, mientras otros fatigan.

Algunos van, mientras volvemos.

Nació muy pequeño y murió tan grande.

Oxímoron

La figura retórica oxímoron (del griego oxys, que significa ‘agudo’, y moron, que significa romo): combinación en una
misma estructura sintáctica de dos palabras o expresiones de significado opuesto, que originan un nuevo sentido.

Objetivo: Asociación Sintáctica de ideas o términos.

Ejemplos Usados Comúnmente:

Un silencio atronador.
Es un fuego escondido, una agradable llaga, un sabroso veneno, una dulce amargura, una deleitable dolencia.

Ejemplos Propios: La comida era preparada con Armónico fuego.

Antonomasia

La figura retórica ANTONOMASIA (del griego anti, en lugar de, y ónoma, nombre):
Emplear una voz apelativa en lugar del nombre propio de alguna persona.

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Objetivo: Asociación Sintáctica de ideas o términos.

Ejemplos Propios:

Entonces el hizo gala de sus dotes de donjuán y se acerco a ella con seguridad.
Y Kevin el Hércules, sorprendió a su familia al levantar una gran estructura sin problemas.
Y salte como tarzán, de rama en rama mientras me miraban.
Muchos presidentes de curso con liderazgo de tipo bachelet, no lograron consenso.

Comparación o Símil

La comparación o símil (del latín comparatio−onis): establece un vínculo entre dos clases de ideas u objetos, a través de
la comparación muchas veces de usa la conjunción comparativa ‘como’.

Objetivo: Indicación de sus relaciones de semejanza o

discrepancia con otro objeto o persona.

Ejemplos Usados Comúnmente:

Apreté la voz,
Como un cincho, alrededor Del verso.

Dormida, los extremos de tu boca

pliega sonrisa leve,
suave como el rastro luminoso
que deja el sol que muere... (G. A. Bécquer)

España es fuerte y dura como la piel del toro (P. Del Castillo)

Ejemplos Propios:

La humanidad es invasiva en la naturaleza como hormigas en nuestra casa.

Linda como barbie.
Liviano como velo en el aire.
Ahí se encontraba el, se le veía furioso como un perro enjaulado.
Su piel Blanca como leche y suave como algodón.

Concepto

La figura retórica Concepto: Es generalmente complementado con la metáfora y consiste en ocupar su definición.

Ejemplos Usados Comúnmente:

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 Es el hablar efecto grande de la racionalidad
Que quien no discurre...

Ejemplos Propios:

Zafiro, Corindón cristalizado, incoloro y transparente

Zafiro, joya preciosa

Árbol, Planta perenne, de tronco leñoso y elevado, que se ramifica a cierta altura del suelo, quien nos da sombra y
ricas delicias y nos recibe en sus brazos siempre dispuestos.

Eufemismo

La figura retórica Eufemismo: Sustitución de un término o frase que tiene connotaciones desagradables o indecorosas por
otros más delicados o inofensivos.

Objetivo: Cambiar palabras desagradables, indecorosas o feas por palabras que no quiten el valor al texto o que de alguna
manera lo hermoseen.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Calendas purpúreas”, a la menstruación.

“Donde la espalda pierde su honesto nombre”
“Una mujer de color” negra.
“La tercera edad” (la vejez).
A la Homosexualidad:
Se convirtió en el amor que no osa decir su nombre (Oscar Wilde).
“amor oscuro” (Federico García Lorca).

Ejemplos Propios:

Comercializadora sexual (Prostituta).

Hombre que le es fiel a muchas mujeres (hombre infiel).
Persona lenta de mente (Persona tonta o poco astuta).

Hipérbole

La figura retórica hipérbole: Figura que consiste en aumentar o disminuir excesivamente aquello de que se habla.

Objetivo: Exagerar o disminuir el sentido de la frase o palabra.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Érase un hombre nariz pegado”.

“Más lento que una tortuga”.
“Veloz como el rayo”.

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Ejemplos Propios:

“Flaco como pitilla”, (comúnmente lo utilizamos).

“Mas Tieso que Robocop”, (utilizado comúnmente).
“Más Obeso que un Zumo”.

Lítotes

La figura retórica Lítotes: Figura que consiste en decir menos para decir más, se dice que es muy comúnmente utilizada la
negación en este recurso literal.

Objetivo: De forma corta decir algo extenso sin entrar en mayores detalles.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“no fue poco lo que hablaron”

“Vio (D. Quijote) no lejos del camino una venta que fue como si viera una estrella que no a los portales, sino a los
alcázares de su redención le encaminaba”.

“¿Te parece poco?”.

¡Estás poco a gusto tú! (estás muy a gusto).

Perdona, pero te han informado mal. (no tienes ni idea).
Eso es poco inteligente por tu parte. (es una tontería).
Raúl, tu novia... no es muy guapa ¿eh? (es fea).

Ejemplos Propios:

“me extraña de tu parte… ¿he?”, (no lo creía de ti).

“nunca me lo imagine”, (no lo esperaba).
“esta claro”, (no cabe dudas).
¡Tienes toda la razón!

etonimia

La figura retórica Metonimia: (griego: μετ-ονομαζειν met-onomazein [metonomad͡zein], 'recibir un nuevo nombre) o

"transnominación" es un fenómeno de cambio semántico por el cual se designa una cosa o idea con el nombre de otra,
sirviéndose de alguna relación semántica existente entre ambas.

Son casos frecuentes las relaciones semánticas del tipo causa-efecto, de sucesión o de tiempo o de todo-parte.

Objetivo: Uso de una palabra o frase por otra con la que tiene una relación de contigüidad
Ejemplos Usados Comúnmente:

Causa por efecto:

Carecer de pan (carecer de trabajo).
Continente por contenido:

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 Fumar una pipa.
Símbolo por cosa simbolizada:
Juró lealtad a la bandera (jurar lealtad al país).
Lugar por lo que en él se produce:
Un Rioja (un vino de Rioja).
Autor por obra:
Un Picasso (un cuadro de Picasso).
Objeto poseído por poseedor:
El violín de la orquesta (se refiere al que toca el violín).
La parte por el todo:
El balón se introduce en la red (la portería).
El todo por la parte:
Lavar el coche (la carrocería).
La materia por el objeto:
Un lienzo (un cuadro).
El nombre del objeto por el de otro contiguo a él:
El cuello de la camisa.
El instrumento por el artista:
La mejor pluma de la literatura universal es Cervantes.

Otros:

Áridos camellos.
Lámparas estudiosas.

Ejemplos Propios:

Un condoro.
Botellas alcohólicas.
Sándwich obesos.
Brazos de hierro. (Brazos fuertes o musculosos).

Sinécdoque

La figura retórica Sinécdoque (del latín sinecdoche y éste, del griego, recibir juntamente): 
Designar al todo por la parte o a la parte por el todo.

Objetivo: Designar al todo por la parte o a la parte por el todo.

Se establecieron diez casos y su ejemplo cada uno:

· Parte por todo: dos veranos (en lugar de dos años);

· Todo por parte: rompí el auto (cuando sólo es el motor);
· Materia por obra: bronce (por campana);
· Singular por plural: argentino (por todos los argentinos);
· Plural por singular: la patria de los descubridores (por España, aunque no todos los habitantes lo fueron);
· Género por especie: arremetió el bruto (por un animal, como el toro);
· Especie por género: danos el pan nuestro de cada día (cuando pan es alimento en general);
· Abstracto por concreto: el marfil de sus manos;
· Nombre común por propio: el conquistador (por Pizarro);
· Nombre propio por común: un Nerón (para caracterizar a un hombre cruel).

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Ejemplos Utilizados comúnmente:

Todo tras sí lo lleva el año breve de la vida mortal. (F. Quevedo)

Este año cumple quince primaveras. (P. Del Castillo)
Todo el mundo dice lo mismo. (Ejemplo del todo por la parte)

Ejemplos Propios:

“Tres soles”, (Tres días).

“Un Hércules”, (Un Hombre fuerte).
“Dos hombres”, (dos personas).

Paradoja

La figura retórica Paradoja: Consiste en la unión de dos ideas en apariencia irreconciliables en un solo juicio.

Objetivo: Unir ideas contrarias.

Ejemplos Usados Comúnmente:

¡Qué dulce se vuelve el mar

cuando se refleja el cielo! (P. Del Castillo)

Vivo sin vivir en mi

Y tan alta vida espero
Que muero porque no muero.

Ejemplos Propios:

“Somos Muertos en Vida”.

“Sueño despierto cada día, y cada noche sueño que despierto.

Personificación o Prosopopeya

La figura retórica Personificación: Representación de objetos inanimados o ideas abstractas como seres vivientes.

Objetivo: Dar cualidades animadas a cosas inanimadas.

Ejemplos Usados Comúnmente:

... Que el alma que hablar puede con los ojos,

también puede besar con la mirada... (G. A. Bécquer. Rimas)

Las estrellas nos miraban,

mientras la ciudad sonreía (P. Del Castillo)

El tren tose asmáticamente por la ladera.

Ejemplos Propios:

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 “El auto se quejaba adolorido por los años”.

“El árbol con sus manos, peinaba a su novia sauce”.

Sinestesia

La figura retórica Sinestesia: La sinestesia consiste en la unión de dos imágenes que pertenecen a diferentes mundos
sensoriales.

Objetivo: Unir imágenes de dos mundos sensoriales distintos, para expresar de mejor forma una idea.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Verde Chillón”.

Que el alma que hablar puede con los ojos // también puede besar con la mirada.

¡Qué tristeza de olor de jazmín!

Es de oro el silencio. La tarde es de cristales.

Ejemplos Propios:

“Áspero como un caqui”.

“Suave como un silbido de media tarde, de verano”.
“Sonidos tristes”.

Figuras de significación o tropos

Dentro de las figuras retóricas existe la clasificación con el nombre de “Figuras de dicción ”, esta agrupa a figuras
retóricas, que se caracterizan por jugar con la pronunciación o dicción de una frase o grupo de palabras.

Dentro de esta clasificación corresponden:

Calambur
Metátesis
Paragoge
Paronomasia

En las páginas siguientes se detalla, de forma individual, lo que corresponde a cada figura que se enmarca dentro de esta
clasificación.

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 Calambur

La figura retórica Calambur: Consiste en la agrupación distinta de dos o más palabras contiguas o cercanas con el mismo
o parecido valor fonético que producen un significado distinto.

Objetivo: Agrupar palabras contiguas con parecido fonético que al unirlas entregan un significado distinto.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Si el Rey no muere, el reino muere”.

¿Este es conde?
Sí, este esconde la calidad y el dinero (Ruiz De Alarcón).
Yo loco, loco, y ella loquita. / Yo lo coloco y ella lo quita.
¡Ave!, César de Roma. / A veces arde Roma.
Mi madre estaba riendo. / Mi madre está barriendo

El calambur es utilizado para la construcción de acertijos como los siguientes:

 Blanca por dentro, verde por fuera, si quieres que te lo diga, espera (La pera)
 Oro parece, plata no es (El plátano)
 Dicen que son de dos, pero sólo son de una (Los dedos)
 No pienses en otras cosas, que las tienes en el mar, o las ves llegar furiosas, o las ves mansas llegar (Las olas)
 ¿Os lo creeréis si os lo digo que ésta es su capital? Pero no es ésta, os lo digo, sino ruega y lo sabrás (Oslo y
Noruega)
 Y lo es, y lo es y no me lo adivinas en un mes (El hilo)
 Te la digo, te la digo, te la vuelvo a repetir; te la digo veinte veces y no la sabes decir (La tela)
 Ya ves, ya ves, tan claro que es. No me la adivines de aquí a un mes (Las llaves)
 Escriba, escriba y comprobará que mi nombre se lo he dicho ya (La criba)
 Redondo, redondo, fila por fila; quien sepa leer, mi nombre escriba (La criba)
 Yo, yo me subo, yo, yo me bajo; si lo adivinas eres muy majo (El yoyó)
 Vivo en el mar sin ser pez y soy siempre juguetón; nunca me baño en el Rin, pues soy el mismo del fin (El
delfín)
 En un puerto hay tres barcos, uno es un crucero, otro un trasatlántico y el otro ya te lo he dicho (El yate)
 "Sí mona, así te quiero", un galán aseguraba y a su dama así le daba, astuto, su nombre entero (Simona)
 ¡Escapa, escapa!, que esto que te digo, aunque no te obligo, te abriga y te tapa (La capa)
 Míralo del derecho y del revés, viene y va; va y viene. Si taba no es. ¿Qué será? (El tábano)
 Yo tengo un ángulo recto y tres lados que me abarcan. Aunque no quieras creerlo, mi nombre completo es cuadra
(La escuadra)
 Es puma, no es animal; flota y vuela... ¿qué será? (La espuma)
 Esto que estoy diciendo, es lo que yo te pregunto y serás un gran borrico si no lo dices al punto (El estoque)
 Lana sube, lana baja, los ladrones la trabajan (La navaja)
 ¿Qué será? ¿qué será? que en la mesa siempre está (La quesera)
 Si el ena-morado es discreto y entendido / ahí va el nombre de la dama / y el color de su vestido (Elena, morado)
 Con dados ganan condados (Luis de Góngora)
 De mi arte a tu arte, prefiero mi arte (miarte)

Ejemplos Propios:

Sus hijos Pérez serán. / Sus hijos perecerán.

¿Quiere algo, don Pancho? / ¿Quiere algodón, pancho?

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 Metátesis

La Metátesis consiste en cambio de lugar de algún sonido en un vocablo.

Ejemplos Usados Comúnmente:

Cocreta por croqueta.

Grabiel por Gabriel.
Periglo por Peligro.

Ejemplos Propios:

Granyena por Gangrena.

Brusco por Buscro.
Sarval por Salvar.

Paragoge

La figura retórica Paragoge: La Paragoge Se considera figura retórica, licencia métrica o expresión coloquial y consiste

en añadir un sonido al final de una palabra.

Objetivo: Acomodar para hacer más fácil la pronunciación, o para efecto estético.

Ejemplos Usados Comúnmente:

En caso estético:

“Huéspede” por huésped.

“De las dos hermanas, dose,

¡válame la gala de la menore!”.
En el caso de pronunciación:
Club por clube.
Diskett por disquete.

Ejemplos Propios:

Restaurante por Restaurant.

Paronomasia

La figura retórica Paronomasia: es una figura retórica que consiste en aprovechar la similitud fonética entre dos o más
palabras, frecuentemente con intención burlesca o conceptista.

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Objetivo: Producir efecto estético aprovechando palabras similares fonéticamente y distantes literalmente.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Con dados ganan condados”.

... Estoy vivo y toco

toco, toco, toco
y no, no estoy loco... (Alonso. Generación del 27)

Historia, esa cosa,

que a veces, nos hace escoria. (P. Del Castillo)

Ejemplos Propios:

Figuras de repetición

Dentro de las figuras retóricas existe también la clasificación con el nombre de “Figuras de repetición”, esta agrupa a
figuras retóricas, que se caracterizan por jugar con la repetición de palabras.

Dentro de esta clasificación corresponden:

Anáfora
Apóstrofe
Clímax o Gradación
Anticlímax
Exclamación
Interrogación
Onomatopeya

En las páginas siguientes se detalla, de forma individual, lo que corresponde a cada figura que se enmarca dentro de esta
clasificación.

Anáfora

La figura retórica Anáfora: La anáfora consiste en repetir una o varias palabras al principio de una frase, o de varias, para
conseguir efectos sonoros o remarcar una idea.

Objetivo: Repetir palabras para remarcar una idea o conseguir efectos sonoros agradables.

Ejemplos Usados Comúnmente:

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 “Bate, bate, chocolate, con harina y con tomate”

“Menos tu vientre todo es confuso.

Menos tu vientre todo es futuro fugaz, pasado baldío, turbio.

Casada soy, rey Don Juan; casada soy, que no viuda (Romancero del Cid)

“Dadme unas armas a mí, pues sois piedras, pues sois bronces,
pues sois jaspes, pues sois tigres...”.

Ejemplos Propios:

“Ayúdate tu a ti mismo, eres solo, eres único, eres joven, eres capaz”.

“Disfruta la vida, disfruta que es suficiente, disfruta que es una sola, disfruta que tu le pones la alegría, disfruta
que tu le das el sentido, disfrútala porque te pertenece”.

Apóstrofe

La figura retórica Apóstrofe: Mediante el apóstrofe, el hablante interrumpe el discurso para dirigirse a una persona
ausente o muerta, a un objeto inanimado, a una idea abstracta, a quienes lo escuchan o leen o a sí mismo.

Objetivo: Producir efecto estético aprovechando palabras similares fonéticamente y distantes literalmente.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Olas gigantes que os rompéis bramando

En las playas desiertas y remotas,
En las playas desiertas y remotas,
Llevadme con vosotras”.

¡Oh, envidia, raíz de infinitos males, y carcoma de las virtudes! ().

(CERVANTES, Don Quijote)

¿Por qué te tube que querer? (P. Del Castillo)

Ejemplos Propios:

Para ti que estas ahí en el cielo ¡Aun te recuerdo!

¡Tu!, infinito cielo ¿Cuándo será el día que me muestres tus misterios?
Ho, mísero invierno, que con tus lagrimas a nuestra tierra das vida, ¿ serán las huestes que pisan vuestros frutos,
las causantes de tal dolor?.

Clímax, Gradación o Enumeración

La figura retórica Clímax, Gradación o Enumeración: consiste en disponer palabras, cláusulas o periodos según su
orden de importancia o según un criterio de gradación ascendente.

Objetivo: Ordenar cronológicamente la información.

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Ejemplos Usados Comúnmente:

Guerras, asolamientos; fieros males, entre tus brazos cierras ()

Sobre el corazón un ancla
Y sobre el ancla una estrella
Y sobre la estrella el viento
Y sobre el viento la vela
(Rafael Alberti)

Ejemplos Propios:

Si no logro lo que quiero me frustro, si me frustro me deprimo, si me deprimo no como, y si todo continua muero.
Nació mi padre, luego mi madre, mas tarde nací yo, años depuse mis hermanos.

Anticlímax

La figura retórica Anticlímax: es una figura retórica que es contraria al clímax por su parte esta no sigue un orden
cronológico ni de importancia.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Gano mi dinero honradamente, con el trabajo de mi cerebro, lo cual es poco frecuente entre gente de pluma
(literatos y avestruces)”.

Ejemplos Propios:

No bebí gaseosa, solo converse todo el rato, ella me había invitado a tomar una bebida en un parque.

Exclamación

La figura retórica Exclamación: Forma del lenguaje que expresa una emoción intensa como el temor, el dolor o la
sorpresa. Se distingue por la entonación a la que normalmente acompañan, aunque no siempre, los signos exclamativos.

Objetivo: Resaltar a través de los ánimos, lo que se dice.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“¡Quién un beso pusiera en esa piedra,

piedra tranquila que espesor de siglos
es a una boca!
¡Besa, besa! ¡Absorbe!”.

“Oh ayúdame a escribir el poema más prescindible

el que no sirva ni para ser inservible
ayúdame a escribir palabras
en esta noche
en este mundo”.

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Ejemplos Propios:

¡Hay de pobre, viuda ¡ cuando ese hombre trabajolico muera.

Interrogación

La figura retórica Interrogación: La interrogación, desde el punto de vista retórico, es aquella que no se realiza para
obtener información sino para afirmar con mayor énfasis la respuesta contenida en la pregunta misma o, en otros casos, la
ausencia o imposibilidad de respuesta.

Objetivo: Afirmar o entregar información a través de una pregunta.

Ejemplos Usados Comúnmente:

¿Que se hizo el rey don Juan?

Los infantes de Aragón ¿que se hicieron?
¿Que fue de tanto de galán?
¿Que fue de tanta invención como trajeron?

“¿hay caballos para derrotar al enemigo?

el que vivió 5 días
¿no es un caballo para derrotar al enemigo?
¿no está galopando o corriendo ahora entre tus brazos y mis brazos, amada?”.

Ejemplos Propios:

¿Qué paso con tanto amor?

¿Dónde fue tanta galantería?
¿Que paso con tanta ternura desmesurada?,
¿Que fue de tanto amor, desaparición inesperada?

¿Donde fue pequeño animal mascota mía, que no ayo en su morada?

¿Dónde fue insignificante criatura? ¿Que será de su destino?
Más no en mis manos estará, sino en las fauces de aborrecido animal.

Onomatopeya

La figura retórica Onomatopeya: En lingüística una onomatopeya es el uso de una palabra, o en ocasiones un grupo de
palabras, cuya pronunciación imita el sonido de aquello que describe. Ejemplos típicos de onomatopeyas son "bum",
"pam", "clic", "clá" o "crac". Algunas onomatopeyas son utilizadas para describir figuras visuales en vez de sonidos,
como "zigzag".

Existen tres modos:

a) imitación de los sonidos;
b) imitación del movimiento de los cuerpos;
c) imitación de los movimientos del ánimo.

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Objetivo: Es un tipo de aliteración o repetición de sonidos que intenta imitar o sugerir sonidos de la naturaleza.

Ejemplos Usados Comúnmente:

 Gato - miau (español) - meow (inglés) - ニャン nyan (japonés)

 Perro - guau (sorprendido) (español) - woof (inglés) - ワン wan (japonés)
 Ave - pío (español)- tweet (inglés)
 Vaca - muu- モー moo (japonés)
 Pato - cuac
 Grillo - cri-cri (español)
 Oveja - bee (español)(y no se pronuncia de corrido, sino con una especie de tartamudeo) - baa (inglés)- メェー
mee (japonés)
 Ratón - ii - chu (japones)
 Cerdo - oink oink (español) huik-huik(inglés)- ブーブー boo boo (japonés)
 Gallina - cloc cloc --- Ingles - Cock a doodle doo

Ejemplos Propios:

Le tire maíz a las gallinas y felices sonaban ¡cloc, cloc, cloc…!. Sus pollitos sonaban pio, pio, pio…

Los cerditos pequeños gruñían y sonaban ¡oink, oink, ooink!

Figuras de Figuras de construcción

Dentro de las figuras retóricas existe la clasificación con el nombre de “Figuras de Figuras de construcción”, esta
agrupa a figuras retóricas, que se caracterizan por el cambio de sintaxis en frases o grupo de palabras.

Dentro de esta clasificación corresponden:

Anacoluto Polisíndeton Quiasmo
Asíndeton Pleonasmo Zeugma
Hipérbaton

En las páginas siguientes se detalla, de forma individual, lo que corresponde a cada figura que se enmarca dentro de esta
clasificación.

Anacoluto

La figura retórica Anacoluto: Supresión intencional de una construcción por otra para obtener algún efecto en el oyente o
lector.
 
Ejemplos Usados Comúnmente:

() El grito deja en el viento

una sombra de ciprés.

“Aquel de buenos abrigo

amado por virtüoso
de la gente,

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 el maestre don Rodrigo
Manrique, tanto famoso
y tan valiente,
sus grandes hechos y claros
no cumple que los alabe,
pues los vieron,
ni los quiero hacer caros,
pues el mundo todo sabe
cuáles fueron”.

Ejemplos Propios:

El que estudia, pues todos ya saben.

Asíndeton

La figura Asíndeton: El asíndeton consiste en eliminar nexos sintácticos, generalmente conjunciones, entre términos que
deberían ir unidos.

Objetivo: Expresar de forma rapida.

Ejemplos Usados Comúnmente:

(...) Lágrimas allí no valen, arrepentimientos allí no aprovechan, oraciones allí no se oyen, promesas para adelante
allí no se admiten, tiempo de penitencia allí no se da, porque acabado el postrer punto de la vida ya no hay más
tiempo de penitencia ().
(De GRANADA, Luis)

Acude, corre, vuela,

traspasa el alta sierra, ocupa el llano. (Fray Luis de León)

Canta, ríe, sueña,

acude conmigo, calma mi pena. (P. Del Castillo)

Ejemplos Propios:

Asistí comí, disfrute.

Polisíndeton

La figura Polisíndeton: El polisíndeton, por el contrario, consiste en repetir conjunciones con el fin de dar más
expresividad a la frase.

Objetivo: Añadir expresividad a la frase.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Cuando Alí Babá entró en la cueva quedó maravillado ante tantas riquezas: había monedas de oro y brillantes y
ricas sedas y perlas y zafiros...”.

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 El vestido que me enviaste tenía delante, y los corales que me envió mi señora
la duquesa al cuello, y las cartas en las manos, y el portador de ellas allí
presente, y con todo eso, creía y pensaba que era todo sueño lo que veía
y lo que tocaba.
(Miguel de Cervantes)

Ejemplos Propios:

El zafiro era como de un color turquesa y era muy carísimo y todos querían comprarlo mas todos no podían hacerlo.

Comimos un postre de frutas tenia chirimoya y sandia y melon, y frutillas y muchas cosas ricas más.

Hipérbaton

La figura Hipérbaton: Alteración del orden lógico de los términos en una oración (gramática).

Ejemplos Usados Comúnmente:

() Pidió las llaves a la sobrina del aposento ().

(CERVANTES, Don Quijote)
Normalmente, la frase debe escribirse: pidió las llaves del aposento a la sobrina.

Del salón en el ángulo oscuro

De su dueño tal vez olvidada,
Silenciosa y cubierta de polvo
Veíase el arpa
(Gustavo Adolfo Bécquer)

Ejemplos Propios:

A la ciudad Rancagua viajo.

Descanse luego al comer mi postre.

Pleonasmo

La figura Pleonasmo: Esta figura consiste en utilizar palabras innecesarias, es decir, que no añaden información a la

frase, con el fin de enfatizar o realzar una idea, como: “lo vi con mis propios ojos”.

Objetivo: Añadir palabras innecesarias.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“De los sus ojos tan fuertemente llorando”

() ¡Oh maravilla nueva, oh caso nuevo,

digno de admiración que cause espanto,
cuya extrañeza me admiró de nuevo! ().
(CERVANTES, El viaje del Parnaso)

...Quisiera más que nada,

más que sueño
ver lo que ves. (P. Salinas. Poesía)

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Ejemplos Propios:

De las sus manos tomaba agua.

Quiasmo

La figura Quiasmo; Consiste en la ordenación de dos grupos de palabras de tal forma que el segundo invierte el orden
gramatical del primero.

Ejemplos Usados Comúnmente:

Apreté la voz,

“Cuando tenía hambre, no tenía comida y ahora que tengo comida, no tengo hambre”.

Por casco sus cabellos, por coraza su pecho.

"...no preguntes lo que tu país puede hacer por ti, pregúntate lo que tú puedes hacer por tu país"

Ejemplos Propios:

Cuando tenemos todo no queremos nada, cuando no tenemos nada lo queremos todo.

Zeugma

La figura Zeugma: Construcción sintáctica que consiste en utilizar una sola vez una palabra, aunque ésta se refiera a otras
más del periodo.

Ejemplos Usados Comúnmente:

“Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años; era de complexión recia, seco de carnes, enjuto de
rostro, gran madrugador y amigo de la caza”.

“...un aire fragoroso que te envuelva y te acaricie y doce pisos”.

Ejemplos Propios:

“Aquel hombre vigoroso que recordamos hasta estos días como un héroe, nació en Grecia, bañado en fuego azul por su
abuela él era Aquiles”.-

Conclusión

Comprendí que las figuras retóricas son muy importantes a la hora de escribir, ya que teniendo conocimiento de ellas
podemos hacer de una obra literaria, un ensayo o un escrito algo más complementario o más estético.

A través de este trabajo logre comprender la importancia de saber cada una de estas figuras, también para la
comprensión lectora.

Desde hoy en adelante tomare de referencia las figuras retóricas cada vez que escriba un texto o prepare un discurso
para aumentar la calidad del mismo.

OMITIMOSPALABRAS:

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Elipsis: Su prime palabras de la frase, consiguiendo brevedad, energía, ritmo más rápido y poder sugestivo.
Por una mirada, un mundo;/por una sonrisas, un cielo;/por un beso...¡yo no sé/qué tediera por un beso!(Bécquer)
En abril, aguas mil
Zeugma: Esunaelipsisqueconsisteenomitirunapalabraqueaparecealprincipioysesobrentiendeenelresto.
ELENA-Pues ¿tútristezasconmigo; /Tú, señor? LISARDO-Quenoloestoy.(LopedeVega)
Asíndeton: Omitelasconjunciones, producelasensacióndemovimientorápido.
…Rendí,rompí,derribé,rajé,deshice,prendí,desafié,desmentí,vencí,acuchillé,maté...(LopedeVega)
Yovoysoñandocaminos/delatarde.¡Lascolinas/doradas,losverdespinos,/laspolvorientasencinas!([Link])

REPETIMOS PALABRAS:
Anáfora: Repite una o más palabras al principio de frases o al principio de cada verso.
¿Soledad, y está el pájaro en el árbol, soledad, y está el agua en las orillas, soledad, y está el viento en la nube, soledad,
y está el mundo con nosotros, soledad, y estás tú conmigo solos? (Juan Ramón Jiménez)
Horade ocaso y de discreto beso; /hora crepuscular y de retiro;/horade madrigal y de embeleso…Rubén Darío.
Conversión: La repetición ocurre al final de cada verso.
Pero la muerte, desde dentro, ve/Pero la muerte, desde dentro, vela./ Pero la muerte, desde dentro, mata. (Blas de Otero)
Reduplicación: Es una repetición inmediata, por aposición
Helo, helo por do viene/el moro por la calzada. (Romance)
Señor, Señor, Señor: Todo lo mismo,/ pero ¿qué has hecho de mi tiempo?(José Hierro)
Concatenación: Es una repetición en serie que pone de relieve la continuidad. Comienza la frase o el verso con una
palabra que precede; generalmente la última palabra de una frase o verso es la primera en la frase o verso que sigue.
Y así como suele decirse el gato al ratón, el ratón a la cuerda, la cuerda al palo; daba el arriero a Sancho, Sancho a la
moza... (Cervantes)
Polisíndeton: Repite más conjunciones de las necesarias. Da mayor lentitud y solemnidad.
Vete muy lejos de mi lado, a donde yo nunca te vea, que pobre, y ciego, y solitario, y herido, y triste, amo la tierra.(José
Hierro)
Por desgracia no tengo para darte sino uñas o pestañas, o pianos derretidos, o sueños que salen de mi corazón a
borbotones.(Pablo Neruda)

Retruécano: Repite varias palabras o una frase entera invirtiendo el orden de sus términos; consigue un juego de
palabras.
Un santo triste es un triste santo (San Francisco de Sales)
¿No ha de haber un espíritu valiente?/ ¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?/ ¿Nunca se ha de decir lo que se siente?
(Quevedo)
¿Soñar la muerte no es matar el sueño? ¿Vivir el sueño no es matar la vida?([Link] Unamuno)

JUGAMOS CON LAS CLASES DE PALABRAS Y SU COMBINACIÓN:

Polipote: Consiste en usar la misma palabra en diferentes formas y accidentes gramaticales.
Arrójame las naranjitas/con las ramas del blanco azahar,/Arrójamelas y arrójeselas/y volvédmelas a arrojar.
(Tradicional)
Vendrá viniendo con venir eterno (Unamuno)
Derivación: Es una figura etimológica, emplea en la misma clausula palabras derivadas del mismo radical. Potencia el
valor semántico de la palabra.
Y a solas tu vida pasa/ni envidiado ni envidioso.(Fray Luis de León)
Rosa rosada y divina como una rósea ilusión.(Herrera)
Equívoco o dilogía: Consiste en el empleo de vocablos de doble sentido. Juega con los homófonos (Honda y onda, gira y
jira), los homógrafos (amo (verbo amar) amo(dueño))y los parónimos (paronomasia).
Algún día los hierros de tus balcones presenciaron a solas yerros mayores (popular)
Hipérbaton: Invierte el orden gramatical de las palabras.
Cerca del Tajo, en soledad amena,/de verdes sauces hay una espesura.(Garcilaso)
Calambur: Se produce cuando al agrupar de otro modo las sílabas de las palabras éstas cambian de significado.
Oro parece, plata no es.
¿Este es conde?/Sí, éste esconde/ la calidad y el dinero.(Ruiz de Alarcón)
Los que me quieren mal me llaman cojo, siendo así que lo parezco/ por descuido y soy entre cojo y reverencias, un cojo
de apuestas,/si es cojo o no es cojo.(Quevedo)

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Juego de palabras: Utiliza varias de las figuras mencionadas: El zeugma, el retruécano, la paronomasia, el equívoco y el
calambur. Consiguen efectos cómicos o ingeniosos.

Léxico semántico: jugamos con los significados, las ideas, imágenes que construimos con palabras.
Léxico… Las palabras de una lengua.
Semántico, el significado de las palabras

Figuras relacionadas con la descripción: ¿Recuerdas la Descripción? Es un tipo de discurso y consiste en representar
objetos, personas, animales, sensaciones, etc. Por medio de palabras, claro, Pintar con palabras, para resumir.

Prosopografía: Es la descripción física de una persona o un animal.

Platero es pequeño, peludo, suave; tan blando por fuera, que se diría todo de algodón, que no lleva huesos. (J. R.
Jiménez)
Harry había sido siempre flaco y muy bajo para su edad. Además, parecía más pequeño y enjuto de lo que realmente era,
porque toda la ropa que llevaba eran prendas viejas de Dudley, y su primo era cuatro veces más grande que él. Harry
tenía un rostro delgado, rodillas huesudas, pelo negro y ojos de color verde brillante. Llevaba gafas redondas siempre
pegadas con cinta adhesiva, consecuencia de todas las veces que Dudley le había pegado en la nariz. La única cosa que
a Harry le gustaba de su apariencia era aquella pequeña cicatriz en la frente, con la forma de un relámpago. La tenía
desde que podía acordarse, y lo primero que recordaba haber preguntado a su tía Petunia era cómo se la había hecho.
Era alto, delgado y muy anciano, a juzgar por su pelo y barba plateados, tan largos que podría sujetarlos con el
cinturón. Llevaba una túnica larga, una capa color púrpura que barría el suelo y botas con tacón alto y hebillas. Sus ojos
azules eran claros, brillantes y centelleaban detrás de unas gafas de cristales de media luna. Tenía una nariz muy larga y
torcida, como si se la hubiera fracturado alguna vez. El nombre de aquel hombre era Albus Dumbledore.
(Harry Potter, J.K. Rowling)

Etopeya: Es la descripción de las cualidades morales, del carácter, etc. De una persona.
...entró a decir don Celedonio de Obeso, ateo declarado y republicano agresivo; en el fondo un pedazo de pan, un
zoquete (Pérez de Ayala, Belarmino y Apolonio)
Creen que me puede gustar otro hombre y no saben que, aunque me gustara, lo primero de mi casta es la honradez. Son
piedras delante de mí. Pero ellos no saben que yo, si quiero, puedo ser agua de arroyo que las lleve.(García Lorca,
Yerma)
Retrato: Eslaunióndelaetopeyaylaprosopografía.; esdecir, describelofísicoylomoralauntiempo.
LaseñoraDursleyeradelgada, rubiayteníauncuellocasieldobledelargodelohabitual, loqueleresultabamuyútil,
yaquepasabalamayorpartedeltiempoestirándoloporencimadelavalladelosjardinesparaespiarasusvecinos.
(HarryPotter, J. K. Rowling)
Topografía: Describe un lugar o paisaje.
Eraunpueblocalienteysoleado,bastantericoenolivosyguarros(conperdón),conlascasaspintadastanblancas,queaúnmeduelel
avistaalrecordarlas,conunaplazatodadelosas,conunahermosafuentedetrescañ[Link]íayavariosaños,cua
ndodelpueblosalí,quenomanabaelaguadelasbocasysinembargo,¡quéairosa!,
¡quéelegante!,nosparecíaatodoslafuenteconsurematefigurandounniñodesnudo,consubarreratodarizadaalbordecomolasco
[Link],queeragrandeycuadradocomouncajóndetabaco...
(LafamiliadePascualDuarte,[Link])
Enumeración: Es una descripción rápida y breve de objetos, ideas o partes de un todo
Mi amado, las montañas,
los valles solitarios nemorosos,
las ínsulas extrañas,
los ríos sonorosos,
el silbo de los aires amorosos.(San Juan de la Cruz)

FIGURAS QUE EXPRESAN SENTIMIENTOS Y EMOCIONES

Exclamación: Es un grito de emoción: alegría, júbilo, frenesí, nostalgia, melancolía ,tristeza, pena, dolor, angustia, etc.
suele ir entre signos de exclamación.
¡Oh noche, que guiaste,
oh, noche, amable más que la alborada;
oh, noche, que juntaste
Amado con Amada,

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Amada en el Amado transformada! (San Juan de la Cruz)
¡Ay, qué terribles cinco de la tarde!
¡Eran las cinco en todos los relojes!
¡Eran las cinco en sombra de la tarde! ([Link]ía Lorca)
Interrogación retórica: Se pregunta sin esperar respuesta porque ya se conoce y es lo que se pretende destacar.
¿Qué se hizo aquel trovar,
las músicas acordadas que tañían?
¿Qué se hizo aquel danzar
y aquellas ropas chapadas que traían? (Jorge Manrique, Coplas)
¿Serás, amor,
un largo adiós que no se acaba?
Vivir, desde el principio, es separarse (Pedro Salinas)
Apostrofe o invocación (vocativo):Es la exclamación o pregunta dirigida con vehemencia a un ser animado o inanimado,
presente o ausente, real o imaginario. Cuando se dirige a seres inanimados presupone una personificación.
Tú me levantas, tierra de Castilla, en la rugosa palma de tu mano, al cielo que te enciende y te refresca, al cielo, tu amo.
(Unamuno)
Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estércalas, compañero del alma, tan temprano.(Miguel
Hernández)

JUGAMOS CON LA IMAGINACIÓN, MEZCLAMOS PALABRAS, SIGNIFICADOS Y REALIDADES

Hipérbole o exageración: Presenta la realidad haciéndola más grande o más pequeña de forma exagerada.
Erase un hombre a una nariz pegado/érase una nariz superlativa/érase una nariz sayón y escriba/érase un pez espada
muy barbado. (...) (Quevedo)
Un segundo es idéntico a los siglos: es un siglo en miniatura.(Gómez de la Serna, Greguerías)
Prosopopeya o personificación: Consiste en atribuir cualidades propias de seres animados y corpóreos a seres
inanimados o abstractos; o acciones y cualidades del hombre a otros seres animados o inanimados.
Dijo la zorra al busto/después de olerlo:/Tu cabeza es hermosa,/pero sin seso.([Link] Iriarte)
La tarde loca de higueras/y de rumores calientes/cae desmayada en los muslos/heridos de los jinetes.(García Lorca)
Para los barcos de vela,/Sevilla tiene un camino;/por el agua de Granada/sólo reman los suspiros (F. García Lorca)

Ponen en relación un término real con uno imaginario. Tienen que guardar una relación:

Símil o comparación: Término real + como, igual…+ Término imaginario.

Murmullo que en el alma se eleva y va creciendo, como volcán que sordo anuncia que va a arder...(Bécquer)
Y todo en la memoria se rompía,/tal una pompa de jabón al viento. (Antonio Machado)
¿Nada y todo? Pues, ¿y ese gusto entero/de entrar bajo la tierra, terminado/igual que un libro bello?...(J.R. Jiménez)

Metáfora: Un término real se identifica con un término imaginario. : Término real = Término imaginario.

El cristal del agua.

Nuestras vidas son los ríos/ que van a dar a la mar/que es el morir. (J. Manrique)
El jinete se acercaba/ tocando el tambor del llano (F. García Lorca)

Alegoría: Es una metáfora continuada a través de todo un poema, que va traduciendo a un plano metafórico cada uno de
los componentes de un plano real.
El gran teatro del mundo de Calderón es una alegoría: vida humana=representación teatral; Dios=autor obra;
hombres=actores; conducta=papel de cada uno; premio a las buenas obras=aplauso final. Etc.

Antítesis o contraste: Es la oposición de significados.

Se apagaron los faroles/y se encendieron los grillos. (F. García Lorca)
Y para envejecerse florecieron; Cuna y sepulcro en un botón hallaron. Tales los hombres sus fortunas vieron: En un día
nacieron y expiraron; Que pasados los siglos, horas fueron. (Calderón)

Oxímoron: Es una oposición de significados opuestos en la misma estructura sintáctica.

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(El amor) es un fuego escondido, una agradable llaga, un sabroso veneno, una dulce amargura, una deleitable dolencia.
(La Celestina)
La música callada, la soledad sonora.(San Juan de la Cruz)

Paradoja: Es la unión de dos ideas aparentemente contradictorias que no pueden darse a la vez.
El ojo que ves no es ojo porque tu lo veas; es ojo porque te ve.(A. Machado)
Vivo sin vivir en mí/ y tan alta vida espero/ que muero porque no muero. (Santa Teresa)

Sinécdoque: Nombra un objeto o un todo con el nombre de una de sus partes o la parte con el nombre del todo. Un
pueblo de mil almas (por personas) o Un rebaño de cien cabezas.
¿Y fue por este río de sueñera y barro/ que las proas vinieron a fundarme la patria? (barcos) (J. L. Borges)
Brillaban las lanzas (por metal de las lanzas)
Francia fue vencida en Pavía (por el ejército francés)

Todo el mundo dice lo mismo (por opinión general)

Metonimia: Sustituir una palabra por otra con la que tiene alguna relación. + Mención de la causa por el efecto: Es un
pincel famoso (por pintor)
En la luna negra de los bandoleros/cantan las espuelas (por el jinete) (García Lorca)
Es dueño de un Goya.

Sinestesia: Es el intercambio de sensaciones de unos sentidos con otros: -visuales, auditivas, olfativas, gustativas, táctiles-
, y de estas con los sentimientos, emociones y sensaciones internas.
La risa azul de la tarde taladraba el horizonte
El cielo se le acercaba hasta comunicarle el tacto del azul, avariciándola como un esposo, dejándole el olor y la delicia
de la tarde. (Gabriel Miró)

“Residencia en la Tierra”

El hablante literario de “Residencia en la Tierra”, expresa sentimientos y estados de ánimo que se basan fundamentalmente en la contradicción producto de la angustia
que le provoca la misma residencia en la tierra y la experiencia de vivir, entendida tanto en la experiencia cotidiana, como en los estados más profundos de
cuestionamiento del propio ser. Por ello podemos decir, que el texto se fundamenta en una estructura antitética. De esta manera, el principio constructivo del texto es el
“Quiasmo”, es decir: “(…) el cruce que invierte los atributos de las palabras y las cosas" , el despliegue de este quiasmo original, se verá a través de la totalidad del texto.

La contradicción del hablante lírico se basa en la angustia, el sujeto está vacío, huérfano, por lo tanto está buscando, recogiendo y descifrando un fundamento para su
propia existencia:

“Yo lloro en medio de lo invadido, entre lo confuso

entre el sabor creciente, poniendo el oído”…

Pero esta existencia atormentada se vuelve contradicción cuando se reconoce indeciso; el sujeto residenciario es incapaz frente a todo acto reivindicador. El hacer no es
suficiente para la trascendencia, por ello también podemos hablar de un sujeto inconsecuente que aspira, que clama un bienestar, pero no resuelve un actuar acorde con
lo que cree o no cree. Sin embargo no teme defender el camino perpetuo al cual está sometido:

“Después de mucho, después de varias leguas,

confuso de dominios, incierto de territorios,

acompañado de pobres esperanzas

y compañías infieles y desconfiados sueños,

amo lo tenaz que aun sobrevive en mis ojos

oigo en mi corazón mis pasos de jinete…”

Aquí, la figura del jinete se liga fundamentalmente a su propio quehacer como poeta, también se liga a otra de las figuras más recurrentes dentro del texto como es la del
caballo. Ambas se refieren a la perpetua lucha que libra el hablante lírico tanto dentro del mundo sensible como del mundo de lo onírico. La lucha se encara para lograr

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los ideales y los mismos sueños, que son no una vía de escape al mundo real, sino una manera otra y posible de sentir y vivir la vida. También podemos pensar que el
autor se refiere a una poética propia que puede ser abonada por lo onírico. Si bien vemos que el hablante participa de una intensión de creación surrealista, sabemos
que prima un criterio racionalista dentro de la construcción temática del texto, el cual es substancialmente lógico.

El hablante lírico también se referirá a asuntos de su actuar en el campo de lo amoroso (situándose en lugar común con los más puros poetas grecolatinos), buscará una
mujer que renueve sus fuerzas:

“Oh dama sin corazón, hija del cielo

auxíliame en esta solitaria hora…”

“Detrás de la pelea de los días blancos de espacio

y fríos de muertes lentas y estímulos marchitos,

siento arder tu regazo y transitar tus besos

haciendo golondrinas frescas en mi sueño…”

“El Joven sin recuerdos te saluda, te pregunta

por su olvidada voluntad,

las manos de él se mueven en tu atmósfera como pájaros,

y la humedad es grande a su alrededor…”

Tal búsqueda no tendrá un final preciso, ni tampoco una coherencia con lo que se busca. Podemos leer que, en “Residencia en la Tierra”, primará el fracaso de una
búsqueda amorosa, puesto que el sujeto propenderá infinitas veces al rastreo dentro de sí mismo, recuperando los aspectos propios que le permitan la existencia:

“Qué esperanza considerar, qué presagio puro,

qué definitivo beso enterrar en el corazón,

someter en los orígenes del desamparo y la inteligencia

suave y seguro sobre las aguas eternamente turbadas”

Sin desvestirse de la profunda contradicción que lo cubre, el hablante lírico, siempre buscará nuevas esperanzas, primero en la aventura del amor, en el que fracasará,
luego en lo que vendrá después de la muerte:

“Ay que lo que soy siga existiendo y cesando de existir…

…que el temblor de las muertes y nacimientos no

conmueva

el profundo sitio que quiero reservar para mí eternamente.”

En este sentido, la experiencia de buscar esperanzas redentoras de su ser en la muerte, el sujeto abre ante sí dos nuevos asuntos. El primero es el de hacer efectivo el
existir pleno de su alma posterior a la muerte, pero aquí tan sólo cabe una esperanza ambigua y poco concreta. El segundo es que encuentra la propia causa de su sentir
presente: el hombre está sujeto a un tiempo, cuyo transcurrir es sin sentido, está es la real causa de la imposibilidad de existir:

“Dime, del tiempo, resonando

en tu esfera parcial y dulce,

no oyes acaso el sordo gemido?

“Tal vez la debilidad natural de los seres recelosos y ansiosos

busca de súbito permanencia en el tiempo y límites

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en la tierra”

Este descubrimiento podría fundamentar una nueva posición ante la vida, pero el sujeto residenciario no abandonará nunca la contradicción y el pesimismo formulándose
preguntas, acerca de su experiencia vital, que nunca serán resueltas. En este sentido podríamos incorporar datos biográficos los que nos permiten saber que Neruda
escribió este texto fuera del país y que esta experiencia lo llevó a los límites de la soledad e incomprensión, como el mismo autor lo escribiría en cartas a Héctor Eandi y
Margarita Aguirre. Al respecto, Juan Loveluck dice: “El viaje supone cambios e intensificaciones en el oficio creador del poeta y, asimismo, mutaciones en el modo de
existencia del hombre: tras la bohemia santiaguina y la camaradería ajuglarada y liviana que el escritor y sus amigos han evocado, los cinco años que Neruda vive lejos
de Chile le enfrentan consigo mismo en un espejo sin engaños”. Más tarde, sin embargo, encontrará la respuesta a su vivir dentro de otros contextos biográficos como
podrían ser su actuar político e ideológico, los que se verán en textos como “Canto General”.

Estructura de “Residencia en la Tierra”

En “Residencia en la Tierra”, podemos encontrar una estructura subyacente que corresponde paradójicamente con la presentación del texto: a medida que la lectura
transcurre, el lector puede notar que el hablante adquiere de a poco cierta madurez, cierto aire de hombre vivido que se detiene a rememorar y reflexionar sobre su vida,
lo que le permite encontrar su propio “yo” poético. Al respecto, el libro se divide en cuatro partes, que podemos resumir así:

-Iª parte: desde “Galope Muerto” hasta “Sonata y Destrucciones”. Esta primera parte consta principalmente en poemas de tipo enunciativo, de enumeración de
calificativos y emociones que cruzaran al texto en su totalidad. Se establece el primer principio constructivo del texto: el quiasmo fundamentará el desarrollo poético y
estilístico del texto. Ejemplo de ello sería el poema “Lamento Lento”.

-2ª parte: desde “La Noche del Soldado” hasta “Entierro del Este”. En esta parte, el sujeto poético explicará sus vivencias. Cambia el estilo poético del verso; ahora es
prosa poética. Ejemplo de ello es “Comunicaciones Desmentidas”. Destaca también en este momento poético, la capacidad del sujeto de identificarse con distintas
personas como son el soldado, el joven de la estación de trenes, el fantasma, el viajero.

-3ª parte: desde “Caballero Solo” a “Tango del Viudo”. Esta parte es la más nostálgica y en la que mejor se expresa la soledad. El sujeto residenciario evoca lo perdido en
el transcurrir del tiempo. Ejemplos de ellos serían “Caballero Solo” y “El Fantasma del Buque de Carga”.

-4ª parte: desde “Cantares” hasta “Significa sombras”. Estos tres últimos poemas muestran la aceptación de la contradicción del sujeto lírico, como parte de su
humanidad. Este tiende a precisar mejor aun sus interrogantes. También hay una búsqueda mucho más interna, abandona la asimilación con otras personas que el
sujeto poseía en un comienzo. Ejemplo es “Significa Sombras”.

Esta división también corresponde al desarrollo del estado de ánimo del sujeto residenciario dentro del texto. El fundamento de la existencia del sujeto lírico, la
contradicción, es entendido de distintas maneras a través del texto; primero como una explosión de emociones no delimitadas, finalmente este mismo sujeto se verá más
pasivo y contemplativo, en donde la reflexión es su principal característica.

En cuanto a las figuras retóricas, podemos decir que ellas nacen al interior mismo de la experiencia del sujeto. En este sentido, el autor, hace uso de un lenguaje fiel a
sus emociones utilizando imágenes desgarradoras, profundamente sutiles a veces, imágenes concretas como son la madera y el hierro del barco por ej. Metáfora,
metonimia, sinécdoque, comparación, oxímoron, por ejemplo, son figuras retóricas utilizadas en un lenguaje sencillo y casi coloquial e irán de acuerdo con el desarrollo
del texto que antes esbozamos.

Análisis retórico-tropológico de “Sonata y Destrucciones”

“Sonata y Destrucciones”

Después de mucho, después de varias leguas

confuso de dominios, incierto de territorios,

acompañado de pobres esperanzas

y compañías infieles y desconfiados sueños,

amo lo tenaz que aún sobrevive en mis ojos,

oigo en mi corazón mis pasos de jinete,

muerdo el fuego dormido y la sal arruinada,

y de noche, de atmósfera oscura y luto prófugo,

aquel que vela a la orilla de los campamentos,

el viajero armado de estériles resistencias,

detenido entre sombras que crecen y alas que tiemblan,

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me siento ser, y mi brazo de piedra me defiende.

Hay entre ciencias de llanto un altar confuso,

y en mí sesión de atardeceres sin perfume,

en mis abandonados dormitorios donde habita la luna,

y arañas de mi propiedad, y destrucciones que me son queridas

adoro mi propio ser perdido, mi substancia imperfecta,

mi golpe de plata y mi pérdida eterna.

Ardió la uva húmeda, y su agua funeral

aún vacila, aún reside,

y el patrimonio estéril, y el domicilio traidor.

Quién hizo ceremonia de cenizas?

Quién amo lo perdido, quién protegió lo último?

El hueso del padre, la madera del buque muerto,

y su propio final, su misma huida,

su fuerza triste, su dios miserable?

Acecho, pues, lo inanimado y lo doliente,

y el testimonio extraño que sostengo,

con eficiencia cruel y escrito en cenizas,

es la forma de olvido que prefiero,

el nombre que doy a la tierra, el valor de mis sueños,

la cantidad interminable que divido

con mis ojos de invierno, durante cada día de este mundo.

“Sonata y Destrucciones” comienza situándonos dentro de la estructura quiásmica utilizada como principio constructivo de “Residencia en la Tierra”, o sea en la imagen
invertida y contradictoria que nos presenta el hablante como fundamento de su propia existencia. El cruce quiásmico en Sonata-Destrucción, mediatizado por la
conjunción, se dará contraponiendo dos sustantivos: el primero (Sonata) que presupone un orden constructivo , el segundo (Destrucción) apela a la destrucción y al caos,
rompiendo el orden mencionado anteriormente.

En la primera estrofa, el hablante residenciario, siente que a pesar de que el camino recorrido es en vano, incierto e inseguro, ama todavía la fuerza que queda en él y
aún, como “viajero armado” contra las “sombras que crecen” (sombras como sinécdoque por oscuridad, luego como metáfora de temor) y las débiles ilusiones (alas:
metonimia), posee el valor de reconocerse a sí mismo y así poder defenderse del miedo y desesperación que le provoca la vida.

En la segunda estrofa, menciona el conocimiento experiencial en asociación con la creencia religiosa y supraterrenal, pero a propósito de esto se muestra confuso y
dudoso (“Altar confuso”), pero sigue amándose a sí mismo. Ahora incluye la melancolía (2º verso), su existencia solitaria que es acompañada sólo por la noche (3º
verso), lo pavoroso y destructivo que hay en él (4º verso). Luego, en el 6º verso, asocia “mi golpe de plata” (metáfora de espada) con la anterior imagen de la luna. La
uva es utilizada para hacer un alcance con el vino y el jolgorio, con la ebriedad, luego con la sangre (mediante la comparación de los colores de ambos elementos),
pasión o bien la muerte porque más tarde hablará de “agua funeral” (también con construcción quiásmica). Aquí comienza a declinar en el tono, se coloca más reflexivo y
nostálgico, asimismo cambia la temporalidad: “patrimonio estéril”, hace referencia a una herencia, a un pasado vacío, lo actualiza nombrando “domicilio traidor”. Este
verso se presenta de una manera muy atractiva: de la misma manera como lo hiciera en el 4º verso de la primera estrofa. A partir del verso 11 comienza a nombrar una
serie de pérdidas unidas por una coma, dándose una suerte de analogía que crea un puente entre el universo y el ser, como partes de un interminable cuestionamiento
que va enfocado hacia la entrega que se ha tenido frente a los ideales:…”quién protegió lo último?…”.

En la última estrofa, se encuentran desordenados los planteamientos y se produce un desorden sintáctico:

25
“Acecho”

-¿cómo?: “…con eficiencia cruel y escrito en cenizas” (complemento circunstancial).

-¿qué?: “…lo inanimado y lo doliente”, “el testimonio extraño que sostengo” (complemento directo).

-¿por qué?: “…es la forma de olvido que prefiero”

De esta manera es como el hablante lírico muestra su contradicción, pues ¿por qué “acecha” si quiere olvidar?. Finalmente expone la manera en que ve las cosas: “…
durante cada día de este mundo”, con ello nos ratifica que el mundo existe por la mirada y la atención que él coloca, con sus “ojos de invierno” (pesimismo de la mirada
al mundo). Después de observar divide, nombra y valora (cantidades, tierra, sueños).

El hablante toma, poco a poco, conciencia de su humanidad: primero de manera contradictoria, luego saca, a pesar de todo, fuerzas para defenderse de la desilusión por
un recorrido en vano, más tarde vuelve a cuestionarse, pero finalmente se reconoce a sí mismo, se identifica y muestra de qué manera existen las cosas para él.

Bibliografía

- Pablo Neruda, “Residencia en la Tierra”. Buenos Aires, ed. Losada, 1958.

- Pablo Neruda, “las Vidas del poeta”, I. O Cruzeiro internacional, Río de Janeiro (16 de enero. 1962)

- Juan Loveluck, “Neruda en La Nación (1927-1929): prosa olvidada, diez textos compilados y presentados por Juan Loveluck” en Anales de la Universidad de Chile,
estudios sobre Pablo Neruda, nº 157-160, edit. Andrés Bello, Santiago-Chile, 1972.

- Hernán Loyola, “La Obra de Pablo Neruda: guía bibliográfica”, en P. Neruda, Obras Completas, Buenos Aires, ed. Losada, 1968, tomo II.

- Paul de Man “Alegorías de la Lectura”. Barcelona, ed. Lumen, 1990.

Pablo Neruda, “las Vidas del poeta”, I. O Cruzeiro internacional, Río de Janeiro (16 de enero. 1962)

Cfr. Hernán Loyola, “La Obra de Pablo Neruda: guía bibliográfica”, en P. Neruda, Obras Completas, Buenos Aires, ed. Losada, 1968, tomo II.

Paul de Man “Alegorías de la Lectura”. Barcelona, ed. Lumen, 1990. p. 52

“Débil de Alba”, en Pablo Neruda, “Residencia en la Tierra”. Buenos Aires, ed. Losada, 1958.

“Sonata y Destrucciones” , op. cit.

Como sucede también en “Caballo de mis Sueños” op. cit.

“Tiranía” , op. cit

“Alianza (sonata)” , op. cit.

“Serenata” , [Link].

“Significa Sombras” , op. cit.

“Significa Sombras”, op. cit.

“Trabajo Frío”, [Link].

“Significa Sombras” [Link].

Juan Loveluck, “Neruda en La Nación (1927-1929): prosa olvidada, diez textos compilados y presentados por Juan Loveluck” en Anales de la Universidad de Chile,
estudios sobre Pablo Neruda, nº 157-160, edit. Andrés Bello, Santiago-Chile, 1972.

Nos referimos a muchos de los poemas que pertenecen a “Canto General”, especialmente los que se encuentran en los apartados de “América no invoco en vano tu
nombre” y “Yo soy”.

Debemos recordar que Sonata es una forma que se recoge del ámbito musical. La forma Sonata posee rasgos definitorios que le otorgan un orden determinado. Esta
forma la podemos resumir así: presentación de un Tema, desarrollo de este tema, segundo tema y desarrollo de este, reexposición del primer tema, finaliza con una
Coda o Stretto.

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