GG ARQUITECTURA OCCIDENTAL CHR Sai eA aN NORBERG-SCHULZVII. La arquitectura del Renacimiento Introduccion Como consecuencia dela revaluacién dela Edad Media ha cambiado nuestra actitud hacia eultura de! Renacimiento,y la te fiaen un renacmiento” general tras sigios ‘Ye ‘oscuridad” ya no resultaaceptable. Pero ‘uando contemlamas ios odiicios de Bru: Ineleschy somprendemos por qué sus con- ‘emporsneos los consigeraron a manifesta ‘on de une ruptura fundamental con ia ‘arquitectura modioval.Y esto es valodero aun cuando nvestigadores modernos hayan llamado la atoncion sobre la presencia de muchos de los motives de Brunell: €1"pre-Renacimiento”flocentno, Brun thi sigue siendo uno de los mas grandes innovadores en la historia de la arquitoctu: Fa y acoptamas sin reservas ol parecer de Max Dvorak, segin el cual Brunelesch,, Masaccio y Donatello son los “padres” dol estlo renacentista, Lbs fines y los meds de la nueva arquitect Fa se ven claramento en, a primar obra importante realizada por[Bruneliesch. le Sacristia Vieja do San Lortiizo, en Floren. '420:1428],Aparecon aquitrescarac feristeas de fundamental importancia' une Feintroduonién intencional de miamoros ar tropemarfos elésicos, como las, Conntas y las columnas jr trabe plenamenta deserrollado, él Uso v0 de relaciones geométricas olomer Tales y una enérgiga acontuacion de lac tralacion espacial? Asimismo deberia destacarse quolos mim bros primarios estan realzados en pied serena oscura vfarman une figura trszade Sobre fondo neuiro, paralograr une intel, biidad inmediatay En general. las formas Aiferenciadas y jerarquicas dels arauitect- Famesieval han sido reemplazadas por uno Simple adicion de elementos espaciates plésticosrelativamenteindependientes, un feades pore simatriaformando une total dad autonoma que obedece al principio de ‘Alberti sogiin el cual “nada puede agregar Se, quitarse 0 modificarse sin dahar"™ Un ‘huevo concepto de “pBrteccién” domina fevidentemente, lo mente del maestro ‘Gchenta anos despues, un edifice que mor ‘ala culminacion de laarauitectuca del Re hacimiento. el Template de_Sramante en Mentales, La-dilerencia principal consiste ‘gnuna acentuacion mas anérqica del cargo fer pastico de los miembros: Mientras! 222.223. Floreneie. San Lorento. Sacre ‘a Vieja. seccibn, ls dos copula simétricas Sacristia Vieja retlejaba ain la estructura de esqueleto de los edifcios medievales, oF ‘Templete aparece como un cuerpo Plast 0 Sibien no puede sefalarse un prototino” irecto en la antiguedad, ol edificio repre Senta un “renacimiento® de importantes ualidades casicas, Los ejemplos revelan quell espacio espir tualizado de a Edad Media na sido susttu 4 por una conaapcién del espacio como ‘contenedor conerete.” ambin en estdencontramas unretorno 8 un principio mSS antiguo 0, mas exacta mente, romano. El espacio renacentista muestra un nuevo deseo de,orden gesmé: teice, homogeneg, Este orden concreta, ev entemente, la conviecion general de que Ia armonia ya pertoocion sgn valores abso “ios Las nuevas intenciones se manites: tan en todos los niveles ambientaies y en ‘ods ios tomas ediicios, ean ecesiéstcos -seculares, aunguerng con la misma inten- Sad. Es evidente quo.olhombre del Rena Eimiento creia en un cosmos ordenado, fxactamente lo mismo que sus predeceso. es medievales, pero su interpretacion del oncepto de orden era asicamente dite Fonte. No oreislogrer Ia soguritad existen il ocupando su puvsio eft el Reino de Dios, sino que imaginaba el cosmos on ter Fines numbricasyconsiderabs 9 la arqur Teetura como ung cine matematica cuvo ‘hjetivo era hacer visible el orden cosmico. Surgié asi un nuevo interés porla perspec ‘Como nstrumento de descripc on del es: Pacio. ye! problema dela proporcién adqur Fi6-capitalimportancia trente al problems Gel cardctor arquitecténico. En la antigue- {ad, las proporciones se relacionaban con ‘el cuerpo humano, En esta concepcion ios ‘artistas del Renacimiento hallaron la lave Ge la armonia intrinseca de toda creacion Sus obras eran sentidas simultaneamente como cosmicas y como humanas, Estees ol Crigen de ia aversion del Renacimiento por flvertiealismo medieval Paisaje y asentamiento ira magn dl espacio maniosta envat nivel ambiental mas comprehensive, 8 geogrthico.-S comparamos tos mapas ‘adieysles dol mundo con mapas del siglo AY, unjmperiante canbe pose de 8 fleste# Los mapas de lo Edad Media no represeniaban el mundo “como 03” sino Merete Mn (2) Weta, a7 Gatectur enna Burana eS Niner Vinge, £5 Boones Ars: 1968. (3), Fry. Go end 180. ”dela ciudad ideal halamos, pues! el palacio gel "sefior™ que domina una ami plaza ‘embargo, fos proyectos del Quattracon D alan guedaran en el papel. Debemos tesperare fin de sigio siguionte para encon rar una ciudad ideal realzada Palmanova, Construida despues de 1593 por los vene ‘anos da Sayargnan y Scamozz: Sinrembargo, varias ‘ealizaciones Tragmen: anas ejempliican la coneepcion renacen ‘isla del espacio urbane y ia relacion entre asentamiento y entorno. Una solucion inte ante de este problema esaintroduccién lla regula tan evidente la ideal autosu a de la obra ereade por el hombre, la iglesia podria haber sido engisa en ui lugar. E! tratamiento de espacio acentista se_aleS dal concepto de Ia ja Edad Mad.ade arganima urbsno wo, Dora oreentarse hacia Un ideal de perfec sion formal pura, L2 nueva concepeion ds ‘Bspacio urbano ierior se expres como 3epracén a una geometrascin general. y el calesy plazas usron defindes po ei ios que Pparecian estar const id0s por La planta Central se expresa aqui mediante ia ausen- {ia de fachadas proiamente dichas, sust. tuidas por la sucesion continua y envolven tedelas absidilas Estas predisponen para [a cupula reiativamente pequena que se re laciona cons alas ae hay abajo. yfuncio fa como el centro dominante de un todo farmanioso. A pesar dela composicion adit ‘a, Espintu Santo s0 presonta como una {wiaidad unticads y profundamente sgn Calva. Con admirable destreza, Bruncles {china logrado crear una consumada obra maesira ha dejado abserte e! camino pars docadas Ge tecunde diseho orquitectonice San Andrés de Mantua ‘Aun més que Bruneleschi, Leone Battista Alpert (1402-1472) representa el nueva papel social del artista. Como veremos, este Babel esta intimamente relacionado con la imagen enacentista del "hombre univer: {al Albortino soo fue un arquitecto crea dor sino también el primer te6rico del arte y ela arqutectura del Renacimiento, un ver stl hombre oe letras y. por anadidura, se supane que ere un steta de notablesaptitu dee fsioas. Su dbra “De re aedificatoria” ["Oiee Libros dela Arauitectura" fue escr ta hacia. 1450 vy sigue siendo una de Iss obras més esclarecadoras © incitantes So bre el oma Con ella. Albert tat de reemplazare cst: ce tatado de Vitruvio con una obra mas Completa ysstemstica. Su teoris se besaba tanto.en sv gran experiencia practica come tenelprafunde conocimiento dela arquitee tura do Ia antiguedad, lo que también se relleja on sus proyecios arquitectonicos [As su inconelusa fachada de San Francis 0, en Rimini, se inspira on al arco tuna Fomano, ya fachada original do San Sebas tian, en Mantua (1460), deriva de fachadas de templos romanos tardios Alberti posela una concienci historica mas profunda que Brunelleschy estaba menos dominade por problemas de geometriaaditiva. Por ello. us obras son mas variadas y permiten un margen més amplio de caracterizacion sig fuflestwa” Sin embargo, en razén de sus ‘multiples actividades, su produccion arqut tectonica fue peauera iglesia de San Andrés, en Mantua, fue prayectada en 1470, pero su construccion Bvinicien 1472, poco después del muer {ede Albert. Probabiemente le decoracion Interior, bastante contusa, no fue provista ‘por. a elevada cupula Tue agregada por “Juvarra después de 1732.1” El exterior n0 ‘se ermind nunca, yenia actualidad esta en parte oculto por casas. La planta de cruz latina esta constituida por espacios pring Bales muy amples, sin naveslaterales. En ambi, la nave central estd acompanada Bor una serie de capitas,allernatvamente abiertas y cerradas. que forman una suce Si6n ritmica, etme se repite en los cruce Fosy en elpresbiterio, yeste Lito termina fn un dbside. Todos ios espacio principa les estan cubsertos por bovedas de canon Corrido: el eruce deberio Raber estado cu Blerto bor une cupula hemeterica como la {elas pequesas copilas curradas. En gene 246, Mantua. San Andrés. Planta. 247. Mantua. Son Andrés. tntento de Gonstruecion dela fachada (Norberg Schule) 248, Mantua, San Andrés. Fachada249, Mantua. San Andrés. Axonométrica ral, la istribuoidn corresponde a las ins truceiones cantenisas en el libro séptimo {de "De re aodificatoria”.y las proporciones también coresponden a sus teorias. En lugar de Ia repeticion regular de Brunelos ‘oh diversas proporciones constituyen una Sucesion signficativa [a relacion de losin tervalos entre las piastras des tachada del nartex es de 1:3: en la nave central. la {ensign es menor. con una proporcion de 1°2; los muros terminales de los cruceros presentan una proporeion 2:3 y, por lt ‘mo, en! abside, la tension se ha sosegado haste une "perfecta’ relacion 1:1," Exte ‘or einterior quedan asi unficados median- {ela repeticion del mismo "motivo mural”, ‘mientras que las cterentes partes del edit Gio, proporcionalmente diferenciadas, le- ‘Yan hacia la articlacion weal del abside Labiiogratia corriente sobre arquitectura sel Renacimiento presenta. por fo comin, la planta de San Andres con un solo nartex Sinlugar adudas, laplanta origina debia de rever accesos simlares para los cruceros, Sobre el costado septentrional se encuen- ta. en ofecto, un nartex y la fachada del Crucero inconclusos. Redemos deducir que [a iglesia habia sido proyectada como un tcificio de planta central alargada, con tres Fachadas ienticas. San Andrés pertenece, as. ala gran tradi ‘én de as iglesias apostblicas.y habia que interpretar en este sentido el uso del arco triunfal amano en las fachadas del nartex TTambion es importante destacar que el ren. te, que por lo comin se deseribe como factiada de Ia iglesia. s6lo es parte do la oniginalmente provectada. La fachada pro: plamente dicha se encuentra detras det nr texy, obviamente, debia de poseer volutas laterales estar coronada por un fronton ‘angular En general, San Andrés repre. Senta una interpretacion renacentiste de ‘antiguas, temas simbolicos. Una vez mas aparece la combinacion de centro y recor Sorel uso deiberado de mativos romanos hhace, en verdad, que ol euificio constituva ‘una de las principales expresiones dei rena femionto de a cultura clasiea La idea de tsar proporciones como medio de organ zaci6n es genuinamente renacentista Gra {a a tales proporciones, Ios dversos ele mentos son sentidos como partes de un espacie homogeneo. De este modo, Albert! fadopto le concepcion espacial de Srunelles: Eniylaconvirtié|en uninstrumento lesb. ‘apaz de expresiones signticatvas (98) En Libro Nove: Tee yy [81 eran bvnen Soa petiege e vetans ‘sSmapbado ge sta 3902250, Bramante. cibujo para la planta de 251. Bramante. primer proyecto para la 253. Caradgsso, medalie conmemoratve ‘San Pedro (A20). Aoreneis, Uffek Gabinet. planta de San Pedro. Florencia Uti dele fundacron de fa basiica de San Pedro to des Disegm 252. Planta de Sen Pedro segiin el primer Seguin el proyecto de Bramante. Bertin, proyecto de Bramante ‘Staatliche Museen 2,8 Pvehice et. San Pedro, en el Vaticano (2), Terie spree 1 evoucén de iglesia ronaconia do ERGRmar "= “pnts comet eumgo.en o'grovecte Se Bromonie are San Peate 1605} Dont Sromantefocbenurbinocn 144 acs ere tote de hs hesla ano 1205 on Sue se osiodd «Roms. E1603 te no Bade argutecte por l Papa Juha lly dr Sie srovstoy eons vccon dels ue: Oe guise Sor Pocrobusta serio {BYE Durante su prde mioneerecces rye in ie do Sota Marie presse Son Sate t362) Era imposible adaptr le planta conta srgoniotarena-pero graces els tn de iseapetin Bromrteogtnacer ope Gael mira onforma aT core ua Sosa de pants cenvalcabamonte Ses Miotada! Ea gerplo Semussro tore Porton furcanonal ot conraeadon Erla rautagtrg del Guatvovunt, Eno proventsdeSan cro, Sromrtoiniorore Stans cna coro on Spent Con torres en os suo angulon" Os ets ‘redo pero e lesa ers moda con Iromeratve de a golececn del pre Findon 1808 hater os proveets muy simiores de ro monte aro Sun Paro Eh ambos una a} Sherr grape ecnsitye e noceo de | ompigo organism espace | quests moicads por uncoveterancor | Since dl cruve «fn oe concede _Sipuleure tone domiconta Enos ges los entre los brazos de la cruz se han agrege- SS custo anidados nenores ubion con planta de cruz griega, que aparecen como. Mpubas convais omolton mentes tue | Ue cbreceintr res lrmon un seam tono cuserenguar en tomo dele capa trinspanar ts cciogoeles coronas, Boras tenes grogeron ene es oe toe enlrcreg de be ertioden peauetos {Siornsrardlarene ere el piers ve soqutc royetis sun lergucenio ge. neta lave portanisey aston Se tr Shades cortepico.penana En raliJa composicion pued Und adiiGn rdrquice de unidades espacia les completes rapltado es Un organi ‘mo que combing Clanidad y riques modo mas Somicerie-gusate gue Sus uler otro proyecto en toda ia historia dela Srquitoctura geodental. es posible que Bra manta tuviers ls intoncién Ge agregar une have Tongitudinal'a planta contra. sin254. Bramante: Panta de San Pedro 255. Migue! Angel. plante de San Pedro {ceaon Duporoc) 256. Dupérac. secoidn de San Pedro se ‘gun el proyecto de Miguel Angel 257. Roma. San Pedro. Cipula y 6bsido perturba i unidd de ist poora haber Ferectendido une do os besos del esac frincvaly os brazos de lo peauefes ue Sades do trur pegs hebrin poco formar las noves ateree2 a nave fue reson te provectads, puede consievarseis na Soneelén exigencies funcionalss © una preston del nuevo interes poral Grams ‘moespocialae pasa primer pano Guren teol Gnauecenta, Ei interor el proyecto definitive de Bra ‘ants preva Une ariulcion de pistes yanrteecosy una gran copula semesteriea SSlenids por un tambor con coumnas 1 Sereno y monumonta expec era une ex itaoranara concracton dela magn rena ganista de larson cosmen, Com on Epi Santo, exterior earecis do una ‘erdodarafachage y en consecvenca ora eimportancis secuncara, Lagren cpu SSnavtua un eniro signfeatve no slo para a Cudad de Rome sino pore todo e frundo erste, No pretondemos exponer acu acomplia Instore de lon proyeston posters para SanPesro,realzados despuss doa mucrte de Bromante, cavers on 1814 E> docs. So e ato de’ 1986, cuando higuel Angel We'nomorada araitecto de la bra. ane todo, Miguel Angst mocfcd raiceimente ‘cardtar Gola ant, eimvnango lox brs. Sosentonores Ge lo unidodes peeks ce rar graga'y las sacrtioe deotagos por Sramante, A Riese eC. transtormo Tos limes exteriors ce espacio en un muro envalvens contre {dion de toluménes riatvament in Gepondiertes pravsto per Bramante tue sunita por tn cusrge museulr”cohe fente, Co rtculecbtras Wa oriplesGo. so tre tos. ora expretar un confito ene {verzas vertalesy horicontles USpreveres son ehupciecas con vigor ie Giant uno sore continue do plot's cole Soles on torno Ge touo eesti, Elimpuiso facil ato co rept on fs columngs co {arbor yen is coulis Gola Sapa, Pero las Yucrtas verueloss0 porn por do (er ores fuerzas horzontlee-creulres Sn"coneacuanee 8 caracterronacetsto tc yarmonoso buscado por Braman ig. transforma en une fotaidad din rgada de tonsiones simbslieas. El sg fifieado impleito se revela en el proyecto ‘de Miguel Angolparae copula, en la que movimiento ascendente db la articulacion interior termine en. una linterna oscura ‘Como’ seve on la seccion reaizada Por 221 0 oa ener, sscrtas Eater Casta fein SA. Sorsione BehDupérac, de proyecto de Miguel Angel un ddolgado cielorraso inserto entre la clpuia y {a parte superior del interna debia impe ‘dt que la lz divina penetrara en el nterior la iglesia ** Ferrara‘ ‘Si queremos tener una idea del ambiente Urbano y Gel eardctor espacial dela arqu' tecture del siglo XV. Ferrara os la Gnica ‘ludad existente quectrece un eernplo bien ‘Conservado y de vastas proporciones. Sus ‘rigenes se remontan ela época romana y {avez etrusca)y la ciudad fue amuraliada ‘durante la Edad Media. El burgo medioval ‘gue se extendia a lo largo de un brazo dt Fo Po ha permanecido casi intacto. El ca- ‘eter unltario de la ciudad s0 debe a la ‘recuente aparicion de motivos arquitect’- loos earacteristicos y al uso del ladrillo ‘como material deconstruccion. Laccatedral [2 partie do 1136), el palacio del senior y et ‘mercado constituyen el centro urbano, Cer 2 del centro, en la perferia septentrional {ue construido et grandioso castilo Eston se, después de 1386, En 1492, ol duque Ercole! dEsto encargé la ejecucién de una extension urbana hacia norte la llamada "Addizione Erculea". El Droyeeto fue obra de talantoso arquitecto local Biagio Rossett (aprox. 1447-1516), Quien actu como urbanista y asimismo ome proyectista de gran némero de pal (8 @ iglesias 2 El resultado fue un paisae urbana extraordinariamente uniforme que ‘raducb ol cardeter de la Ferrara medieval allenguaje goométrica del siglo XV. Jakob Burghardt define a Ferrara como “la pri ‘meta ciudad moderna de Europ2" Le Solucién de Rossetti muestra una int resante combinacion de planta ideal y de 2daptacion empiica a las circunstancias locales. En vez de concebir ia extansién urbana como una figura geométrica regu: lor, Rosset sigui as condiciones topogré ficas naturales de la zona e incorporé pe- ugfios suburbios que ya existian fuera de la dudad medioval. El porimotro de ia pan ta resilta,"por ello, algo irregular. Seguin teorias contemporéneas. un eaquema vial radial. centrado on ol caailo Estense, No bia reprecentado la solucion ideal Sin ‘embargo, Rosset dividié ol grea en cuatro zones mediante dos calles principales, que Se cortan en angulo recto, El oe norte sur {et cardo} condice desde el castvo hasta Lino puerta dela chdagen tanto que eee feste-oeste(e! decumano) une as ates dos puerta. Entree eae principales, Rosset {intedvjo un sistema Secunda, aproxt madementeortogonal que unela zona nue ‘fo con los recorridos yo enstentes en el biurga mesievslEvicentemente ea si {endén que toda a cudad se convirera en tnsolo erganisma vivo Ladtribueton de ios principales ediciosv de a expacioss piace nueva debe enfenderse en relacion Eon este propésito, Sin embargo las cons Sereciones empiicas no imptieron que la ‘extension urbana sdquirese un corscter Teqularyarmonioso. peso de ns adapta. ‘ones, esstema decals ex sents como ‘ortogonalylos es erincpaes constituyen Uininstrumento.de organiacion sumamen teeta tes nuevas calles silo en parte estaban Gotndas por edicts, Incuso hoy, dentro elo "Adinone” quedan grandes espe. ios: Las ealles, 0, mejor an os expacios Son de importanca prmara respecto do Ion edicts a cluded est8concebise como tin ssteme espace Ext resulta especialmente evident cuan do consideramos como Rosset emped iaetas y talcones en os angus de los tcifeos a fin de definr el ruse de las ‘alles, Hasta ol edfeio més mportante de SScuriad nueva. elpsiaco delos Oamantes (1493 yafios siguientes), esta adaptodo al tuce. En se aloo constuye un caso ‘Snguiar be geometrizacon enacentist.e Simo natural del slmonadilado ha ido {ransformado en un abstract teido ies die damantes Us versatidad de Rosset queda demos a cuando comparamos e\aratoerten re {go dea de palace delos Diamantes con fas etgantes areadas que rodean la Plaza Nuova'o con el Palco Rovere (oprox 7308), stvado sobre ia cale principal que une el burgo medieval con le "Audion" ErPalsc Nowerea esl unico edifcw de Fossett arucuade mediante brdenes de Dlastas clscas superpuestas La orginal Sstribucon de os ventanas ao inepra on ‘reas eroeses eievaes ama Tomo, ante as suis tensiones dos {achadas marienstas. Por ultimo, ls ie Sas de Rosset presenton interonantes va Feciones ae motwos del siglo XV. Se be ‘San on gomora oni adiion de Uriodcs ‘estereométricas intraducida por Brunetes: ‘oi. pero los interiores son mas variado= ‘unique menos puros, los exteriores itm eulados, enan una activa tuncion Urbanstica. La referencia por plantas lon ‘itudinales confirma la tendencias emp: ‘as de Rosset ‘La concepcién del espacio 'y su evolucién histérica Para entender en frautecturs renal esa prt “Gunn en tsescoman con ari “Tiras la concrecon de orden soon “Wo Lo miama'go se prodocesoras med “ies lanben hombre da enact “ala on un uiverso ronado'y of po ‘ecco vine Pero 8 me ‘Bagulanets deere La "Spay elo araueclura gece ede exscter ‘Sirisnl os os seperate $6 Senrcomransties cor partes dena c= Hiei Prat Retosrnonte encore Giro pode ogen a ogcs de orden geo “muita absolto voto. tal eerpt. a pe. scepter alone ‘Teagpe lei y pe ote mas avi ‘Bede: conrsiecen one mat por “Trico, Este conceoto implica ambien ada pate deeds debe anartctr como “Tina form nid, foci de reconccer yea _agrontemcepenserte: Rests cabo aie ‘espacio renacentisia se wuelva homoge Tos y qu 108 edtcios 0 1a Spoca sean ‘omposiciones gstdtieasautonomas an las ‘ue "nada puede agregarse, sustrerse © “Moaticarse snparjucio™ De este mod, 13 Bora" a arto en un si bolo del orden cosmo, En 1870 oseribiS Paladio que "si consideramos esa bela mBguna ‘del Mundo, euantos moravalo Sos ornamentos esta lone: y como los Gteoe, con su continuo grr. van cambiar doles estacionessogun o exigela natural. 23. como eon sv mower conserva silos mismos la mds dulce armonta Ge ia temperatura, no podemos dudar de que lot Bpequencs tenpios que hacemos den ase ‘ejarse 9 este tan grende, cua. por 8 ‘nmensa bondad. quads pertectomente rea itado\con una sole palabra siya" (24) conta a itor psoseron agra do Riopidga Sere Sse needa) (25) 8. Ze. apo ‘feet, Yorn, 108 (20) 200.00 ot Be. (27)'s Pate, Qua. eludes lor roe sors lbp ctoen vores 570)(28) Abert op et. ‘Shoce: Condes. 1867" Spe tern a Seti & SiR PR om dooen Ebtora’ Laver SRC breson, 1S (31) seamaye op ot. pas (2) Albert op et. Vi (33) © Forsman, 0 on onsen mich, FRc, 1 30 (34) Abe. gn 2. Vi, El espacio homogineo es una imagen am bienta'Tundamentalmente nueva que, por vez primera ona historia dela arquitectura Permit la integracién formal de los dite ‘Fontes nivalos ambiontales. Mientras los ro manos apicaron el mismo motivo simboh 0 [es decir os ees que se ntersectan) on todos los nivoles sin legar al concepto de tuna continuidad espacial homogenes, eles: pacio de! Renacimento es basicamente e Imismo en todos los niveles, El espacio se ‘Convio en una especie de “sustancia’ es: ‘ructurada mediante la geometria y descr tavisuaimente mediantela perspectva, Sin ‘embargo. e!concento de espacio homoge. ‘noo no impidi una significatva diferencia idn espacial. Hemos demostrado median te ejemplos cémo a diferentes edificios se los do diferente career, sogun a naturale 22 privada, pubica sagrada del tern ea Gio. Esto se consiguié mediante et uso de formas mas 0 menos pertactas y mediante luna erbiculscion mural significative. Sin de Jar de formar parte de un espacio homogé- hne0, un ediicio puede tener. por ejempo. Un cardeter mais'o menos cerrado, Albert onia cabal conciencia do la necesidad de ‘una diferenciacion de sigificados y soste- tia quo las formas mas porfectas debian ‘eservarse para las iglesias y que los edi. ‘los pubftos debian construrse siguiendo Figidamente sus prineipios formales. En cambio podian aceptarse desviaciones de ‘estas regs en ot caso de casas privedas*© ‘Alberti quoria establecer. en consecvencia, ‘una jerarquia de temas ediicios mediante tuna Jorarquia formal El concopto renancentista del espacio se desarrollo en Florencia a principios Gel 8 {lo XV. Lo antiips el tamaco pre Rena. Eimiento que se distingue por el uso de los Grdenes clssicos y por una caridad general ‘de composicion. Algunos ven infiuencias Bizentinas on el ideal renacontista de una forme estética centralzada, En efecto, el Centro, el circulo y [a ccpula celestial son formas basicas on ambos lenguajes ara tectonicos. Sin embargo, estas formas se ‘aeiven completamente novtables cuando Se quiere interpretar el concepta de armo. nig césmica on términos goometncos. (Re: Sula interesante destacar a este respocto ‘que los arquitectos que “‘crearan’la arc tectura bzantina, Artemio e Isidore. eran matomaticos los dos.) En ia arqu tectura ‘dol Renacimiento no seiencuentra na des “mataraizacion ni el espacio espiitualce "Go, Gue Son IOs dos aspectos fundamen ta. les de la arquitectura bizantina, La estruc- {ura de dobie envolvente que disuele Ios limites tue reemplazada, 981 por a adicion de volumenes nitidamenie definidosy auté rhomos, v le resplandeciente superficie mu Fal por Una articulacion antropomortica Ssustancial Significado y arquitectura Encontramos por primera ver el concepto deforma perfecta ¢ideal cuando relacion. mos la arquitectura griega con la teorie platénica de los "arquetipos". Para Platén, ‘cosmos". “orden” y “pelleza” eran sindn: sos: y Pitégoras deni la. armonia cosm con las palabras "todo es numero” La Imagen existoncial del Renacimiento puede Considerarse una sintesis del platonismo deleristianismo. En la epoca gotica Dios se ‘acered at hombre, se humaniz6. S6lo un Corto paso era necesario para transtormar laimagen del Dios hombre en laimagen do\ ombre-Dios 2 La porfeecon dina Ao CON sista ya en trascender Ip naturaler® 8ino {que 58 la encontraba on ia naturaleza mis ma. La blleza natural era nterpretadacomo expresion dela verdad divina,y a creat. dad humana adquirié extraordinaria mpor- {ancia dado que acoreaba las capacidades dela cratura a las del mismo Dios. La con: fianza en las fuerzas humanas que esta im- pleita en la rueva interpretacion de a rele ién entre Dios y ol hombre produjo una ‘enorme iberacion de la ereatividad huma: na. EI hombre se sinto grande, "hombre Universal". y la apoteosis y'laascansion Dasaron a ser temas principales de laicono: (gratia renacentista, La adaptacion del arco tPnfal ala fachada de aigiosia (Albert es signtieatva en este sentido, "Todo esto no {es tanto une paganizacion del cristianismo ‘cuanto una cristianizacion dela antiguedad Dagana”. Contra este fondo debe interprotarse la rein treduecion de los ordenes clasicos en lo ‘arquitectura, Como simbolos antropomer: fos ya no representaban un mundo natural que’ nombre dobia nagar. sino que so onuirtiaron en instrumentos mediante los ‘cuales se daba belloza dvina 20s eatin. De hecho, Albert distingue dos tipos de ‘cualdaces esteticas.en un edfico. "To bello Zaye ornamentor La beleze consiste en [3 “armonia de-todas las partes y ee resultado de “proporciones y relaciones' fen otras palabras, de la geometrizacion de Inique vase ha hablado.El"ornamento’ es algo "apregado" y significa un “meoramien {ode boleza”. La artculacién mural, con lalmonadillado y los detalles clasicos. por tonece, ebviamente, a la categoria de los ‘ornamentos. El propio Albert atirmé que la olumna.es el principal ornament de toda rquitectura, pero no uso os 6rdenes clés os para caracterizar los distintos temas telicios. Bramante retomé el concepto de los caracteres expuestos por Vitruvio'y opto por el orden dorico para su Tempiete, que Selevanto en el lugar donde, sogunia leven da, Tue crucificado San Pedro marti. Al Droceder asi, nici6 la deliberada crstiani=a {86n dela ieonografa cisca La arqutec {ura del Renacimiento adquiné astuna nue va dimension psicolégica que habria de ‘convertrse en una de las preocupaciones {undamentales de los arquttectos del siglo XVI En cierto sentido, la dimension psicol6gica ‘estuvo presente desde &! comienzo del Re hacimiento, pero en principio se manifesta ba solo como una ibertad goneral de “eiee ‘en’ El hombre del Renacimiento no er pues, automaticaments vino: por 8 eon trario, debia demostrar su divinidad me dante Ia accion moral. Seguin Pico dela Mirandola.e1 hombre tiene una naturaleza indeterminada y puede degenerar hasta las ‘formas mas bajas y bestales de la vide.c bien puede “renacer” en las formas mas lovodas, que son aivinas. La eleccion leva fen sila “duda'. pero durante todo ol = XV el hombre sigui creyendo.on sus t fantes poderes ereadores. Esta fe en la pacidad del hombre para conquistar el aso btcuro de la existencia fue bien expresad. por Albert"La belleza produce efectonas Ep Sobre un enemigo radios. desarmando suira eimpidiondove causar dafio. ¥ estoes tan certo que puede decirse que para nin guna obra existe mayor seguridad contrale Wiolencia y el dano que la alleza ya ign oad {ia'meta primordial del hombre es la crea ‘én dea ballera y de una existencia digra ¥ puede sentrse orgulloso st agra reais lav La cultura era, pues, la base primordi*! 6 Ia autoridad renacentsta, una culty > “humanista” fundada en la certez® do capacidades morales intelectuales Je! hombre. Solo en este sentido puede hablo S2.de un “renacimiento” de fa antiguedad rege, vaque en 2quella gpoca mmismo concepto de espacio homogéneo. Con bl, Renacmiento concretola sintesis de cristanismo y platonismo que const aye su sentido mas peofundo 262. Leonardo de Vine 60, Bbtotraaue ae Paris, MS. Bt 263. Ratna! Sanvin “1