TISTAS MODERNOS RIOPLATENSES EN EUROPA 1911 / 1924 SB — X P © RP ESNCC ae DE “LA Vee NoGsG Ak eeARTISTAS MODERNOS RIOPLATENSES EN EUROPA 1911 / 1924 LA EXPERIENCIA DE LA VANGUARDIA MODERN ARTISTS OF THE RIVER PLATE IN EUROPE 1911 / 1924 THE EXPERIENCE OF THE AVANT-GARDE Del 17 de octubre de 2002 al 27 de enero de 2003 Buenos Aires, Argentina mala ResicosesEL VIAJE DENTRO DEL VIAJE, O SOBRE LA TRANSITORIEDAD DE LOS LUGARES-DESTINO Patricia [Link] 'A-comienzos de los aos 10 del siglo XX y en tanto repositorio cultural del mundo occidental, Europa conti~ rnuaba operando como un espacio @ descubris al tiompo que actuaba como puente de comunicacin con cul- turas de oos tiempos. Un flujo continuo caracteriz6 a esos afos en los que las principales ciudades europeas: ‘uncionaron come lugares-destino para pintores, escrilores y misicos procedentes de cistintos paises de Amé~ fica Latina. Paris, Londres, Mil, Roma, Florencia, Napoles, Berlin, Munich y Mallorca eran algunas de las ciudades elegidas pare completar su formacién. Sin embargo, ala hora de tomar una decisin otras variables entraban en juego: ‘ademas de la propia ascendencia familia, muchas veces se seguia el camino de aquellos *mzesiros’ que los habian antecedido en la paride. Si bien la mayoria de los artistas opts por academias mas 0 menos iradicionales ~responiendo alos reglamentos, de beces organizados desde fines del siglo XIX o buscando aquellos lugares que aseguraban no solo un buen aprendizle sino también una posterior teinsercién en el medio artistico local otros prefiieron varia el rumbo y recorter un camino menos frecuentado. Al transitala, se aproximaron a las propuestas de los dversos grupos 6© vvanguardia y twieron, en consecueneia, una experiencia directa de elas. Frente a ésta asumieron una postura {que les permitié tanto revisar ericamente normas y prictices atisticas inttucionalzadas, como reformular la pregunta acerca de cudl debia ser la funcién del arte en la sociedad. Duefos de una nueva libertad, ivestigaron pero sin dejarce aprisionar par un nueva prejuici, ahora "vanguadista En este contexto, no son muchos los artistas que podrian haber sido también seleccionados para integra la texposicién Artistas modemos roplatenses en Europa 1911-1924. La experiencia de la vanguarcia En Norah Borges, Emilio Pettorut, Alejandro Xul Sola, Pablo Curatella Manes, Rafael Barradas y Joaquin Torres-Garci, es e38 experiencia la que les sefiala un camino propa y subraya la singulardad de su elecciin que, lejos de ser CGicunstancial,es estructural a sus respectivas posticas. or ota parte a selection operada tiene lugar en una dable dimensisn espacio-terpora, La delimitacién geo fica no pretende desconacer la especificidad histrico-cultural del Uruguay y dela Argentina en tanto pafses Iwolucrados en el proyecta, Por el contaria, implica el reconacimiento del cardcter fluid -y este adjetvo tras- ‘Gene la metéfora implcta en él- que, en tanto frontera natural, two el Rio de la Plata. Ese “gran rio baroso’, aldecir de Jorge L. Borges, cuyas margenes fueron profusamente transitadas en uno y oro sentido por artistas, _ escitoes, ntelectuales o polieas que podian mantener sus teruias iniferentemente en cafés como el Aue's Keller oe! Tupi Nambs ‘Algunos de los miembros de esa comunidad rioplatense también compartian parte de sus vidas durante los “mismos viajes que ahora los levaban al otro lado del Océano. En el nuevo café La Rotonde, en Montparnasse, Barradas y Luis Faiini se reencontratfan en 1913 luego de haberse conocido en Montevideo dos afios El escultor argentino podia visitar a Kees Van Dongen acompafiado de José Ciineo, encontrarse con 131 exePedro Blanes Viale en Turin 0 en Londres, visitar el British Museum y estudiar allen compatia de otros dos: escutures rioplatenses, Bernabé Michelena y Pablo Curatella Manes~ los dbujos de Miguel Angel y de Rem- brendt y junto con ellos visitar una exposicin de Wvan Mestravic! Ladimensin temporal propuesta se funda tanto en el doble movimiento de partida y regres0-iniciado por Cura {olla en 191 1- como en otros movimientas espaciales y/o espittuales de los artistas mencionados. Sin lugar & dudas, os esquemas de trabajo -y ente ellos los marcos cronoldgicos- no actian 0, por lo menos, no deberfan hhacero, como estructuras-cors6, Se trata de anclajes necesarios para pensar detarminadas realdades indvidua- les 0 colectvas. Para Xul Solar y Emillo Pettoruti el regreso definivo a su patria de origen mares el cierre de largas permanencias europeas y su irupelén en el campo atstico local, sosteniendo proyectos “americanstas” persados y puestos en acto, inclusive antes de su efectivo retomo. Para Norah Borges, el regreso luego de una ‘segunda estancia europea (1923-1924) fue acompatiado por un gro determinante en su manera de expresarse ‘yentender el arte. En Barradas, el ciere de su estancia en Luco de Jiloca indica su progresivo alejamiento del mbito espafol y el comenzar a cisefiar ¢u regreso al Montevideo natal Del mismo mado, para Joaquin Tores- Garcia su instalaciin en el sur de Francia preenuncia ademés un movimiento hacia el norte, el que finalmente lo vers instaléndose en Parfs on 1926, La exposicion presentada en Malba incorpora un grupo importante de revistas, bros lustrados,afiches y docu- mentos, nicleo que tiene por objeto brindar una imagen integral de su produccién grfica en tanto ellos le otor~ ‘gaton un espacio decisivo entre sus obras. En particular Norah Borges y Rafael Barradas, quienes desarrllaron tna actividad intersiva en el émbito de la lustracion de distntas publicaciones ligadas a la renovacin ltearia, 1 aristica espafiola. Es también en este nuevo espacio que la imagen impresa ~a la par de los mismos textos. tecricos, como en el caso de Torres-Garcia- adqulere un carécler programatco y es entendda como vehvculo pio tanto para la dfusién de las nuevas ideas como para la afirmacién de una nueva cultura visual ‘Asimismo, Acistas modernos noplatenses en Europa se propone un doble objetivo. Por un lado, enfrentar a los tespactadores actuales con un conjunto signfcativo de sus obras que, en el émbito particular de la muestra en Malta, entablan un nueva didlogo entre si, pemitiendo conftontaciones no exploradas con anterioriad, Sin ugar 1a dudes las exposiciones dedicades al arte en América Latina desde fines de ls afios 80 -con su antecedents clave en Art of Latin America since Independence, curada por Stanton Loomis Catlin en 1966- han permitida la coniontacién directa enlre algunos de ls artistas agut representados en un contexto mayor. No obstante, la mayoria de las veces se traté de selecciones operadas desde los Estados Unidos 0 Europa, en las que los artistas fueron considerados de manera individual, sin un contexto histrico-cultural que siniera de anclaje @ su produceién, aplcando marcos temparales discutbles, por mencionar sélo algunas de las ciicas que dichas ‘exposicones han recibido tanto a nivel teérico como en el de a préctica curatorial? En este sitimo émbito, Heterotopias. Medio siglo sin-lugar: 1918-1968, curada por Mari Carmen Ramitez (Reina Sot, 2000-200 1), mareé la necesidad de revsar los lugares comunes instauredos on aquellas vsiones de conjunto, través de una reflexicn que establecis nuevos cruces y zonas de encuerivo, pero fundamental- mene a pati de la formulacién de un nuevo marco conceptual: un modelo *constele" y el concepto de van uardia “excéntica. [eg ne ace nwa ppp foto rs Ean 8 so a SEETEASIL Ti recs cn Ln si pn Ba 15 ay ce a pnien ra Mevira (Gators penta x Cane nears ar an nies Yc pris Ure NaFis nuestro caso particular, el lugar de escrtura es la Argentina. Esto no implica en modo alguno desconacer fs letras historiogréficas ms recientes, como la de Heferoiopis ya mencionada ols realzadas atu ono Uruguay y Espafa. Pero s{busca superar deteminadas categories de andliss-como cet y peiferiry rior Dsjucis como el dela ‘absorcén pasiva’ que parece signar de manera negatva las apropiaciones operadae No'se tat tampoco aqu' do afimar sin més a “rginalidd” ola “singuardat de los arisias elegidos on tanto __ {avez que se econace su dependencia de los lenquajes hegeméricos uno puede preguntarseya sn emor _ espuesa, qué es lo que cada uno deelosaporté en su propo espace de acciin Desconoeer ste dite hne {Ceranente la posibiiad de restuer en un nuevo context a artistas como Norah Borges o la posbiidad de etter nuevas lecturas, como en el caso de Xul o Pettoruti _ Esl esleeniendimiento que el concepto de ‘viaje estético os revisado al tiempo que cobra una nueva dimen _ SB v ahora mis compleja Se tala de un ida y vuelta, es el mirar también desde Europa hacia sus tespectvos ies Yee repenser en la cstancialarealdad americana Es un "Nuevo Mundo" que es necesaro redescubiy ‘eel que la propia experionca vanguardsta es revisada una y otra vez on un momento preciso y clfeenciado de ‘us espectvas trayectorias. Es esto lo que marca decdamente ol retrno ala pata de eigen ie uno des atlas tepresantados expermenté de manera deca la Guetra Mundial (1914-1918) y esto [basa replantear cul era su ubicecién y cud el lugar desde donde queran actuar Sin lugar a duos, la Gen de América también se veiadistorsionada ala distancia, Pero frente a una Europa cuyos valores se Bian demostrado as{msmos como [Link] de evita a guerra y, en todo caso, de dar una respuosta anle esa ceunstancia, tins como "Viejo Mundo” o "Viejo Continent" reciberon una carga semantca Eran los paises jGvenes -en pleno proceso de moderizacién-los que ofrecian una nueva posibidad Hempo que exist la plena conciencia de que era necesatio adecuar los madios de expresin al mendato del tente,a“una época que vive, ve y siente de distinto modo que antes’* Esta percepclén no era comdn slo a ssios‘Vajeos’ sino también a otros escrtores @ intelectuales europeos, quienes reaizaron un movimiento oles Wales de José Ortega y Gasset, Eugenio D' Ors, Darius Milhaud, Blaise Cendrars Flippo T. Maineti Corbusier. Kependeriomente del gun propueste, la escrtura de una exposcién plates ademdsprobleméticas que nrslacion con su obra. Silo itmos quince aos han visto en la Argentina el avance deccido de las invest, ones sobre alstas, grupos, movimientos, crtcos de art, ola reconstrucciGn del campo cull en dstntas fn ningin momento parece haber existdo la necosidad de dedicarle un estudio sistemética. Y esa G8 e sienfe a a hora de documentary datarcorrectamente sus obras de establecer una crondlogia a de su acthidad que o reinsert en el contexto argentino sea de los aiios 10 y 20 0, inclusive, en el mayor dela abstraccién en la Argentina de los aos 60, sin mencionar el de su actuaciGn en el medio uropeo. el contexto de esta expasicisn y en relacién con el Periodo 1911-1924, existen algunas puntos que nos a resaltac Uno de ells se refiere especticamente ‘al hecho de que el escutor sostuvo durante esos afios Sho coniaco con su pals, no s6lo porque en ese laps0 retorns en dos oportuniades, sino porque resi fen Europa la Argentina continué operando como un horizante posible. En 1917 fue miembro fundedor :Asecacion de Arlistas Argentinas on Europa, integrada por los pintores Alfredo Guttero Juan M Gavarms erate Fray Guillermo Bulle, José A Meredi y el piansta Numa P. Rossott. Uno de los abjetvos de esta e130 de conseguir espacios alternatives de exhibicién tanto en el Viejo Continente coma en Argen-{ina y uno de sus proyectos iil fue también ol de organizar en Buenos Aes una exhibcién de las pinturas Ge Maurice Denis y de su colecciin de art. Detrds de estas uniones estratégicas de artistas, lo que exsta era la toma de concienca de que muchos de ellos quedaban al margen de la potica oficial en matetia de arte, en particular, de las Selecciones para premios, concursos y envio al exterior, {2 Primera exposicién de la Asociacién se realz6 en Madrid a comienzos de 1917 y aunque se pensé también levarla a Barcelona, esta presentacién finalmente no se concreté Vale la pena recordar aqui que la ciudad conval asistia en esos momentos al encuentro ente Torres-Garcfa y Barradas y contaba con la presencia del matrimonio Delaunay Albert Gites y Francis PicabiaY aungue s6le hemos podido documentar el vije de Guttero y Cura. {ole a comienzos del ao 1917, probablemente en busca de una sala de exposici, si sabemos que la primera nota conocida en Buenos Aires sobre la actividad de los dos uruguayos en Barcelona se debid a un joven escrito {anarguista argentino, Valentin de Pedr, quien desde Flus Ura se ocupé de reser ademés de sus respectvas ‘exposiciones, la reciente del mexicano Roberto Montenegro En la muestra del Cicule de Bellas Artes macilefo, Curatella present, ademds de nueveesculturas sus dbujos, requis, pinturas y bocelos para mosalcos, estos mos producto de su reciente aprendizae junto a Denis Si entre sus esculturas se encontraha un Proyecto de estatua para el monumento de la Argentina -continuando |e linea de aquellos escuttores que buscaban obtener un encaigo oficial tanto su Muir sentada (1916) como: {58 (1917) indcaben una nueva linea de investigacion en la que Ia extrema sintesis formal expresada on los volumenes plenos y la cta a otras civiizaciones, como la egipcia, lo mostraban desvidndose decididamente de la vertiente més 0 menos académica que habia marcado hasta entonces su produccin Para figuras in‘luyentes del medio artistco madriefo como José Francés, tanto en sus obras como en les de us compatiers era imposible recanocer ‘un cardcter de nacionalidad, de consubstanciacion con la tera que los vio nacer,y la misma epinion compartan otros que vlan en ellos slo el eco de o que se producta en Par, asociéndolos, inclusive a la produecién de ls futuristas italiano, fliacion hoy cfc de sostener en relacién con las obras presentadas® Sin embargo, esto seguramente obligé a Curateliaaformularse ciertas prequntas: era posible concretar con sus ras un arte argentino’ ola opcién de un nuevo lengua plistico lo alejaba definitvamente de ese abjotvo? El {escultors6lo dari su respuesta a comienzos de la década del 20, cuando a su aprendizaje con Antoine Bourdelle ¥ 23u paso po el taller de André Lhote sumara la plea concencia de que la opcisn de temas ‘propios”-como or ejemplo en Mativo crit s6lo pola constiuir un punto de partday no un fin en si mismo, ue la anéedota debi ser superada y que else” argentino impcaba otra cose Slo al desprenderse de la carga evra que sig nica tener que responder a aque que se esperaba de é en su pals, Curatalla se afimé en un camino propio ue lo condujo a sus investgaciones del primer lusto de los afos 20. Pensatva y La femme au gros manteau Parecen ser inaugurales de esta nueva etapa de su produccién, que se extiende en un arco que atravesa la serie de sus misicos “todavia fuertemente tect6nicos- a aquellas escuturas que investigan el desarrollo do las formas {nel espacio, con sus llenos y vacios, las tensiones producidas po el encuentro de lineas-fuerza y donde el ema Bs A aw‘rh Borges marr rena re Sar an The Met [Link] 28 Petal Baradas sto h4s80)1928 Cat. 17