INCURSIN DEL CLARINETE EN DIFERENTES GNEROS MUSICALES, EN

CONJUNTOS DE CMARAS, ACOMPAAMIENTO DE ORQUESTA, EN

CONCIERTO DE PIANO, EN DO, TRO Y CUARTETO DE MSICA
COLOMBIANA.

KEVIN ALVIN MENDOZA CADENA

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE MSICA
PAMPLONA
2007

INCURSIN DEL CLARINETE SOLISTA EN DIFERENTES GNEROS

MUSICALES, EN CONJUNTOS DE CMARAS, ACOMPAAMIENTO DE
ORQUESTA, EN CONCIERTO DE PIANO, EN DO, TRO Y CUARTETO DE
MSICA COLOMBIANA.

KEVIN ALVIN MENDOZA CADENA

Requisito como trabajo final para optar

al ttulo de Maestro en Msica

Director
JAIME CHAPARRO NEIRA
Especialista en pedagoga del folclor

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE MSICA
PAMPLONA
2007

NOTA DE ACEPTACIN
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PRESIDENTE DEL JURADO

_____________________________
JURADO

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JURADO

PAMPLONA. MAYO 2007

A Dios todo poderoso por darme la vida, salud, el bienestar, la paciencia y la conciencia
para conseguir la sabidura y la oportunidad poder algn da realizar mis sueos.
A mis padres ALBERTO MENDOZA ROS Y OSMELIA CADENA NAVARRO, por
haberme trado al mundo y apoyarme dndome la posibilidad y oportunidad de poder elegir
mi camino hacia la profesin que siempre haba anhelado. A todos mis hermanos ( IRWIN
ALBERTO, KATIUSKAN OSMELIA, LUWIND BEETHOVEN, JENNIFER
CATHERINE, IRVIN SOLIN, JOS VICENTE Y JASSER GARIS MENDOZA ).
Ellos que con su grande amor y afecto han puesto una luz en el sendero para que yo
alcanzara el final del camino y pueda triunfar.
A todos mis maestros, que siempre vieron por mi aprendizaje; aportando cada uno un
granito de arena. Al profesor Jaime Chaparro Neira, quin siempre se preocup para que
de una u otra manera sobresaliramos en la parte acadmica. Al profesor Fernando
lvarez la profesora Graciela Valbuena, Ivan Tarazona, al profesor Jorge Mndez, Pedro
Contreras, Ricardo Villamil, Gerardo Corredor, Henry Cceres, Hernn Valencia, Nilson
Jcome; por su colaboracin y el servicio a nuestra preparacin profesional.
A todos mis compaeros y muy especialmente a Humberto Palmeras, Hugues Sierra, Oscar
Villalobos; realmente a todos los compaeros de la carrera de msica que de una u otra
forma contribuyeron en la amistad, el apoyo y el mejoramiento acadmico.

TABLA DE CONTENIDO
Pg.
RESUMEN

10

ABSTRACT

11

INTRODUCCION

12

DESCRIPCION

13

PRIMERA PARTE

14

1. JUSTIFICACION

14

2. OBJETIVOS

15

2.1 OBJETIVO GENERAL

15

2.2 OBJETIVOS ESPECIFICOS

15

3. ESTADO DEL ARTE

16

4. MARCO TEORICO

17

SEGUNDA PARTE

19

5. HISTORIA DELC LARINETE

19

5.1 EL CLARINETE

24

5.2 PARTES DEL CLARINETE

25

5.2.1 Boquilla

25

5.2.2 Diferentes Partes de la Caa

27

5.2.3 Barrilete

28

5.2.4 Cuerpo superior

28

5.2.5 Cuerpo Inferior

29

5.2.6 Pabelln

30

5.2.7 Otros

31

5.3 FAMILIA DEL CLARINETE

32

5.3.1 Octava

33

5.3.2 Sopranino

33

5.3.3 Soprano

33

5.3.4 Alto

34

5.3.5 Tenor

34

5.3.6 Barinoto

34

5.3.7 Bajo

34

5.3.8 Sopranino en re

37

5.3.9 Sopranino en do

37

5.3.10 Sopranino en si

37

5.3.11 Sopranino en si bemol

37

5.3.12 Multifnico

40

5.3.13 Alto o contralto

41

5.3.14 Bajo

45

5.3.15 Bajo en si bemol

47

5.3.16 Bajo en la

47

5.4 FAMILIA DEL CLARINETE AL COMPLETO

50

5.5 CARACTERISTICAS TIMBRICAS DEL CLARINETE

51

5.5.1 Extensin

51

5.5.2 Registros

52

5.5.3 Timbre

53

5.5.4 Posicin del Clarinetista

54

TERCERA PARTE

56

6. EL CLARINETE MAGICO DE AMADEUS

56

6.1 LA EPOCA DE LAS GRANDES OBRAS PARA CLARINETE

57

7. BREVE HISTORIA DE LOS MAESTROS DEL CLARINETE EN

60

EUROPA Y SUS METODOS

7.1 LEFEVRE

60

7.2 MULLER

61

7.3 BERRY KLOSE

62

8. ACOMPAANTES DEL RECITAL

64

9. BIOGRAFIAS DE COMPOSITORES DE LAS OBRAS DEL RECITAL

66

9.1 CARL MARIA VON WEBER

66

9.2 GLENN MILLER

70

9.3 ANDRES MOJICA AVILA

72

9.4 JOSE BENITO BARROS

73

9.5 JORGE OLAYA MUOZ

75

10. OBRAS DEL RECITAL

77

11. ANALISIS GENERAL DE LAS OBRAS

78

11.1 OBRA: ONCERTINO OPUS 26 C.M.VON WEBER

78

11.2 OBRA: MOONLIGHT SERENADE

78

11.3 OBRA: GRAND TRIO

79

11.4 OBRA: COMO PA DESENGUAYABAR

79

11.5 OBRA: SANTA BARBARA

80

CONCLUSION

81

BIBLIOGRAFIA

82

ANEXOS

83

LISTAS DE FIGURAS
Figura 1. El clarinete
Figura 2. Chalumeau con Lengeta
Figura 3. Clarinete de tres Llaves
Figura 4. Clarinete de seis llaves
Figura 5. Familia Chalumeau
Figura 6. Vistas del Clarinete
Figura 7. Boquilla
Figura 8. Tapaboquillas y abrazadera de cuero
Figura 9. Tapaboquillas y abrazadera de metal y cuero
Figura 10. Tapaboquillas y abrazadera con lminas de presin
Figura 11. La caa y sus partes
Figura 12. Barrilete
Figura 13. Cuerpo superior
Figura 14. Cuerpo inferior
Figura 15. Pabelln
Figura 16. Corcho de espiga
Figura 17. Partes del clarinete
Figura 18. Familia del clarinete
Figura 19. Clarinete sopranino en Ab
Figura 20. Clarinete sopranino en Eb
Figura 21. Clarinete sopranino sistema Albert
Figura 22. Clarinete sopranito Bb
Figura 23. Clarinete de amor annimo 1
Figura 24. Clarinete de amor annimo 2
Figura 25. Clarinete de amor castlas 1780
Figura 26. Clarinete alto en f 1825
Figura 27. Clarinete alto en f Stengfel

Figura 28. Clarinete alto moderno en Eb

Figura 29. Corno di basseto Eisenmenger 1770
Figura 30. Corno di basseto Mayrhofer 1770
Figura 31. Corno di basseto Mayrhofer 1760
Figura 32. Corno di basseto Mayrhofer 1800
Figura 33. Corno di basseto kist 1790
Figura 34. Corno di basseto Griesbacher 1800
Figura 35. Corno di basseto en f moderno
Figura 36. Clarinete bajo papalini 1810
Figura 37. Clarinete bajo C. Sax 1850
Figura 38. Clarinete bajo Stengel 1850
Figura 39. Clarinete bajo Annimo
Figura 40. Clarinete bajo A. Sax 1887
Figura 41. Clarinete bajo Adler 1900
Figura 42. Clarinete bajo moderno 1
Figura 43. Clarinete bajo moderno 2
Figura 44. Clarinete contrabajo annimo 1890
Figura 45. Clarinete contrabajo en Eb Leblanc 1970
Figura 46. Clarinete contrabajo en Bb Leblanc 1971
Figura 47. Clarinete contrabajo Selmer 1977
Figura 48. Clarinete contrabajo moderno
Figura 49. Clarinete al completo
Figura 50. Posicin clarinete
Figura 51. Chalumeau del siglo XVII
Figura 52. Clarinete de Denner
Figura 53. Basset Clarinet 1794
Figura 54 Grupo flautas con llaves

RESUMEN
El clarinete, instrumento de madera-viento fabricado con bano; se invent hacia 1700 por el
constructor alemn de flautas Johann Christoph Denner de nuremberg, como modificacin
del chalumeau, instrumento folclrico de lengeta. Para el aprendizaje de este instrumento
se requiere de mucha disciplina y constancia, vinculado a los mtodos como: El lefevre,
Klos, Magnany etc; dominado a un proceso riguroso y conciente, permitiendo una
excelente preparacin y de esta manera obtener al final de la carrera, notorios resultados
que brinda la posibilidad d explorar el arte de la msica clsica, jazz, msica colombiana y
muchos gneros musicales, sustentndolo como instrumentista mediante un recital de
grado. El clarinete se ha convertido en los ltimos tiempos, un instrumento indispensable en
casi todos los grupos musicales, incursionando en todo tipo de msica, desde la clsica
hasta la msica de los pueblos de cada pas.

Palabras Claves: Clarinete, Denner, Metodologa, Clsico, Folclor, Colombia.

ABSTRACT
Wood-wind clarinete, instrument made with vano; johann was invented towards 1700 by the
construction German of flauas christoph to denner of nuremberg, like modification of
chalumeau, folkloric instrument of tongue-piece. For the learning of this instrument it is
required of much tie discipline, and certainty to the methods like: klos, lefevre, magnany etc;
enslaved to a rigorous and conscientious process, allowing a exelente preparation and this
way to obtain at the end of the race, well-known results that the possibility offers of exploring
the art of classic music, jazz, Colombian music and many musical sorts, sustaining it like
instrumentalist, by means of a degree recital. Clarinete has become lately, an indispensable
instrument in almost all the musical groups, incurcionando in all type of music, from the
classic one to the music of the towns of each country.

Key Words: Clarinete, Denner, Metodology, Classic, Folclor, Colombia.

INTRODUCCIN
El clarinete a travs del tiempo, se ha postulado como uno de los instrumentos
ms importantes del mundo por el protagonismo que ha tomado en todo tipo de
msica universal, ya sea: Msica de jazz interpretada por importantes msicos
como Benny Goodman; msica latinoamericana siendo precisamente un
latinoamericano el mejor clarinetista del mundo ( Luis Rossi ), y la msica europea
tambin interpretada por grandes maestros del clasicismo ( Enrique Jos Beer ) el
romanticismo ( Jacinto Klos ) y dems corrientes musicales en las cuales al
clarinete se le dio un papel principal, hasta el punto de reemplazar a los violines
en las bandas sinfnicas con su

maravilloso registro, el cual abarca tres octavas

y una sexta aprovechando las

posibilidades tcnicas y riqueza tmbrica del

instrumento.
Hoy en da vemos la afluencia masificada que tiene el clarinete, en el que ms
personas se enamoran y abordan este instrumento con miras a desarrollar todo su
potencial musical; y acceden al estudio tcnico descubriendo todas las riquezas y
lo maravilloso que encierra el mismo. En Colombia

la atraccin de este

instrumento se ha vuelto ms notoria por la participacin en las mltiples bandas

musicales del pas; en la cual

encontramos una diversidad de msicos

clarinetistas; incluyendo excelentes representantes como

que con su gran talento y maestra nos honra en el exterior.

( Jos Benito Mesa)

DESCRIPCIN
En la primera parte protocolo del trabajo de grado, es decir la justificacin, los
objetivos, el marco terico, el estado del arte.
En la segunda parte se abarca la historia, las partes del clarinete, desde su posible
origen hasta nuestros das.
En la tercera parte se muestra el clarinete mgico de wolfang amadeus mozart,
breve historia de los maestros de clarinete en Europa y sus mtodos (lefvre,
muller, jacinto klos), repertorio, datos biogrficos de los compositores de las
obras pertenecientes al repertorio, carl maria von weber, Jos benito barros, leloy
anderson y el anlisis general de las obras.

PRIMERA PARTE
1. JUSTIFICACIN
Es muy importante realizar este tipo de recital por el aporte particular que se hace,
a la tradicin de recitales de msica clsica, que comnmente realizan las distintas
universidades del pas; por la incorporacin de un nuevo y variado repertorio de
msica Andina colombiana (Bambuco), cumbia funcionada con elementos de jazz
y otros gneros musicales de compositores modernos.
Se hace necesario interpretar la obra Grand Tro, por la calidad, complejidad y
protagonismo en cada uno de los clarinetes. Como msica colombiana andina el
Bambuco como padesenguayabar, la cumbia El pescador y el pasillo
Santa Brbara; resaltan las vivencias de nuestros pueblos, reflejados e
impregnado en cada una de sus partituras, muchos dejando un legado musical y
otros que hoy en da siguen con el arte de la composicin. La obra Concertino
Opus 8 , muestra el virtuosismo y la tcnica completa del clarinete desde el
registro chalumeau, hasta la parte cumbre de la obra.
Es necesario que en todas las universidades pblicas y privadas de nuestro
territorio nacional, incluyan en sus ctedras; el estudio de la msica tradicional de
compositores colombianos, valorando y rescatando este patrimonio invaluable.

2. OBJETIVOS
2.1 OBJETIVO GENERAL
Mostrar al clarinete como instrumento solista en diferentes estilos musicales.
2.2 OBJETIVOS ESPECFICOS
Destacar las habilidades como clarinetista ante la comunidad pamplonesa en un
recinto cerrado.
Dar a conocer las posibilidades tmbricas del clarinete a travs de diversos
repertorios
Resaltar la incursin del clarinete en los formatos instrumentales.

3. ESTADO DEL ARTE

En la actualidad se han realizado este tipo de recital por los estudiantes
egresados:

Zulia Carrillo ( Clarinete)

Jairo David Antolines (Piano)

Tradicionalmente el estudio del clarinete ha sido influenciado por las escuelas

clsicas

europeas,

por

tal

motivo

este

movimiento

ha

marcado

hitos

trascendentales en nuestras instituciones acadmicas nacionales con aportes

tcnicos avanzados.
En algunas universidades de Colombia como la universidad del Atlntico y la
universidad nacional de Colombia imparten las ctedras relacionados con la
msica colombiana en sus pensum acadmicos, donde la investigacin, el aporte
y estudio de la msica tradicional se hace cada vez ms importante. Exponen y
aplican la ctedra en los instrumentos principales, abarcando repertorios clsicos y
msica del folklore colombiano.

4. MARCO TERICO
.
El jazz es un gnero musical que naci en estados unidos a finales del siglo XIX.
Su origen se remonta aproximadamente en el ao 1865 en Nueva Orlens,
cuando la msica antillana de los criollos el gospel y los cantos espirituales de la
poblacin negra originaria del frica Occidental, sonaban juntos con las marchas
militares sudistas. De esta mezcla surgira a finales del siglo un nuevo estilo
musical: el ragtime, una msica de carcter sincopado, que se fue asentando poco
a poco gracias a figuras como Scott Joplin (1868-1817). Hacia 1900, este sonido
haba evolucionado hasta llegar a constituir lo que hoy conocemos como Jazz.
La msica andina colombiana, es el resultado de fusin y transformacin de
instrumentos europeos adaptados a la idiosincrasia y el modo de ver la vida de los
habitantes de las cordilleras de este basto territorio. Encontramos la guitarra trada
por los espaoles, la cual posteriormente fue modificada, abrevindole cambios
dando como resultado el instrumento colombiano por excelencia denomino tiple. A
estos se le sumaron instrumentos indgenas que acompaan bambucos, pasillos,
guabinas y de ms aires tpicos de esta regin. Estos instrumentos se iban
construyendo a medida que la misma naturaleza iba proveyendo las herramientas.
Con el calabazo o totumos construyeron zambumbias, con caas de castilla se
construyeron quiribillos, esterillas, a estos le sumamos la cuchara de palo, quienes
junto al tiple y al requinto result una maravillosa mezcla de la cual nacieron los
aires ms diversos enriqueciendo el dulce sabor de la montaas.
La msica folklrica colombiana y en especial la de la costa norte del pas, es el
resultado de una hibridacin de distintas culturas. La cultura europea aportaron el
castellano, los Africanos vincularon los tambores, los Indgenas de la sierra
nevada de Santa Marta aportaron las flautas y de esta manera la riqueza
instrumental, musical de nuestras regiones y zonas de Colombia fueron tomando

formas particulares hasta llegar a las cantidades de ritmos y gneros musicales

que hoy alegran y representa la identidad de nuestro pas.

SEGUNDA PARTE
5. HISTORIA DEL CLARINETE

Figura 1

El clarinete deriva del chalumeau, instrumento muy antiguo formado por un tubo
cilndrico con ocho o nueve agujeros, sin llave alguna, cuya embocadura con
lengeta batiente simple era algo parecida a la del clarinete actual.
Johan Christoph Denner ( Leipzig 1655- urember 1707 ) tratando de perfeccionar
el chalumeau le aplic una llave que permita producir los sonidos a la
duodcima superior. A este chalumeau perfeccionado, Denner lo llam clarn,
pues estos sonidos tenan casi el mismo timbre que aquellos del instrumento que
llevaba este nombre; posteriormente comenz a conocerse el instrumento con el
nombre de clarinete.

Chalumeau con Lengeta

Figura 2

Los ensayos de Denner empezaron alrededor de 1690, pero el primer clarinete no

apareci hasta 1701, tena dos llaves y ocho agujeros. Para completar su escala
faltaban notas, su afinacin era muy defectuosa y su calidad de sonido bastante
desagradable. Por estas razones, el nuevo instrumento no tuvo buena acogida, sin
embargo en 1720 el maestro de capilla Juan Adam Jos Faber, de Amberes, lo
utiliz en una misa.

Clarinete de Tres Llaves

Figura 3

En 1739 las crnicas registran la actuacin de dos clarinetistas en Francfort.

Rameau emple clarinete 1748 en su pera Zoroastre y en 1749 en Acante et
Cphise. En 1754 Stamitz dirigi en Pars una sinfona con clarinetes. En 1763,
dos clarinetistas se trasladaron especialmente a Londres para formar parte de la
orquesta que estrenara la pera Orione de J. S. Bach.
Mientras tanto el proceso tcnico del instrumento continuaba. J. Denner, hijo del
anterior, coloc la primera llave larga que daba el Mi.

que se accionaba con el

pulgar

derecho;

Bartolo

fritz de Brunswick ( 16971766 ).

Cambi de lugar dicha llave hacindola funcionar con el meique izquierdo. Varios
aos despus Jos Beer, clarinetista y msico de talento, aadi las dos llaves
que dan el
FA#

DO#

Fue el primero que se present como concertista de este instrumento. Desde 1763
reemplaz a los oboes en las bandas alemanas y casi al fin del reino de Luis XV
(1774 ) fueron introducidos en las bandas militares de Francia.
Puede observarse en Haydn el comienzo del uso del clarinete alrededor de 1778.
Los primeros en escribir para el instrumento como solista, fueron los Stamitz. E n
Mannheim, Juan Stamitz escribi un concierto y Carlos, su hijo, un cuarteto para
clarinete, violn, viola y cello.
Mozart incluy el clarinete en gran parte de su msica instrumental y en casi todas
sus peras. Entre su msica de cmara podemos anotar felizmente varias obras

que brotaron de su mente genial, adivinando las posibilidades futuras del

instrumento: el tro en Eb ( 1786), el quinteto en La mayor ( 1789), y en 1791 el
concierto para clarinete y orquesta. Estas dos ltimas composiciones fueron
ejecutadas por el clarinetista Stadler, con el rstico tubo de madera con alguna
llave que era el instrumento en aquellos tiempos.
La llave del DO#-SOL#

Clarinete de 6 Llaves
Figura 4

Fue inventada por Javier Lefevre, que ocup el cargo de profesor en el

conservatorio de Pars en 1795, ao en que fue instituida la ctedra de clarinete.
Un proceso de mayor importancia fue el invento del clarinete a trece llaves, en
1812, debido al clebre clarinetista Ivan Muller. El nuevo sistema posea toda la
escala cromtica y sus ponderables innovaciones tcnicas permitan superar
ciertas dificultades hasta entonces casi imposibles de salvar. Desde este momento
el clarinete pas a formar parte de todos los conjuntos musicales de la poca.
Al sistema muller fueron aadidas varias llaves, hasta que en 1843, el distinguido
clarinetista Klos y el fabricante Augusto Buffet de paris, adaptaron al clarinete el

sistema Boehm, ya en uso para las flautas. Este sistema poco a poco se adopt
en francia, Liberan profesor del Liceo Musical de Bolonia lo introdujo en Italia, y el
gran clarinetista ingls Lazarus hizo que se adoptara en Inglaterra.
Desde entonces el sistema Boehm ha experimentado modificaciones slo en las
distancias de los orificios para conseguir mejor afinacin, quedando la disposicin
de las llaves tal como lo idearon Klos y Buffet. Este punto parece marcar el grado
ms avanzado de la evolucin del clarinete y aunque no creemos que halla
cumplido su ltima etapa, por la homogeneidad en el sonido y su acertado
mecanismo, el sistema Boehm ha sido adoptado en casi todo el mundo.
El clarinete es un elemento indispensable en todo gnero de conjuntos musicales:
en la orquesta sinfnica y de teatro, msica de cmaras, en las bandas, donde
ocupa el lugar del violn, y en los tiempos actuales, en la msica de jazz.
En este gnero de msica, que desde el punto de vista de la ejecucin se
distingue por su estilo peculiar, grandes instrumentistas han iniciado una nueva
poca en la vida del clarinete, llevndolo a la conquista del puesto de mayor
popularidad entre los instrumentos de vientos1.

Familia de chalumeau
Figura 5

Mtodo de A. Magnary. www. iesjuandopazo.org

5.1 EL CLARINETE
El clarinete es un instrumento de una sola caa. El sonido es causado por la
vibracin de la caa contra la boquilla, mando el aire pasa a su travs. Esto hace,
a su vez, que la columna de aire en el tubo vibre.
La parte inferior del instrumento (llamada "chalu? por afinidad sonora con un
antiguo instrumento antecesor del clarinete) produce un oscuro, dramtico y rico
sonido. El registro medio es bastante claro, mientras que las notas altas son
brillantes y penetrantes. El clarinete posee una variacin dinmica mayor a la de
otros instrumentos de madera. Puede casi rivalizar con la flauta en agilidad, en
rpidos arpegios y escala.

Vistas del Clarinete

Figura 6

5.2 PARTES DEL CLARINETE

5.2.1 Boquilla
Tambin llamada simplemente pico, es la parte ms importante en cuanto al
sonido se refiere. Tiene una medida promedio de 7,5 cm de largo y 1,7 cm ms de
acople con el barrilete.

Boquilla
Figura 7

La cara abierta se llama tabla y vara de 19.5 mm a 22.5 mm. Es plana hacia lo
ancho y forma una curva a lo largo hasta la punta de la boquilla. Gracias a la
curva, cuando se coloca la lengeta, se forma una abertura por la cual se
introduce el aliento del ejecutante, que permite hacer vibrar la caa y la columna
de aire.
El dimetro de la abertura vara segn el tipo de boquilla, la forma de la boca y la
fuerza de los labios en cada persona. Puede medir entre 1.065 mm y 1.47mm y de
l depende una buena calidad de sonido.

Las combinaciones entre las longitudes de la tabla y la abertura ofrecen

variaciones en el timbre, la potencia y la dificultad de ejecucin, clasificando
ciertas boquillas como ms apropiadas para determinados gneros musicales
(jazz, msica de cmara, solista,etc.).
Se construyen, en su mayora, boquillas de ebonita y no son tan comunes en
cristal y metal. Sin embargo, antes se usaban de marfil o madera pero tenan
dificultades como su fragilidad y la sensibilidad a los cambios de temperatura y a
la humedad.
La boquilla est acompaada por una abrazadera o ligadura, que la rodea y
permite a travs de uno o dos tornillos fijar con fuerza la lengeta. Las
abrazaderas se hacen de metal, siendo este ltimo hoy en da, uno de los
preferidos gracias a su excelente tensin.

Tapaboquillas y abrazadera de cuero

Figura 8

Tapaboquillas y abrazadera de metal y

plstico
Figura 9

Tapaboquillas y abrazadera con lminas de presin

Figura 10

Las caas se hacen de bamb o plstico y tienen una longitud media de 6.5 cm.
Se clasifican con una numeracin que va desde el 1 y asciende en medios hasta
el 5. Por ejemplo: 1, 1 , 2, 2. No muy comunes son algunas numeraciones en
cuartos como 2 o 3. Los nmeros superiores representan lengetas largas,
gruesas y duras, contrario a los nmeros inferiores que se refieren a cortas,
delgadas, con sonido brillante y poco dulce.

5.2.2 Diferentes Partes de la Caa

La caa y sus partes

Figura 11

El uso de un nmero determinado en la caa es relativo al tipo de boquilla que se

utiliza. De este modo para boquilla ms abierta, caa ms suave; con la tabla ms
larga, caa ms fuerte y viceversa.
El tapaboquillas, de metal o plstico, protege de golpes o roces y en especial evita
partir la caa o la boquilla.
5.2.3 Barrilete
Tambin llamado cilindro o barril, es la unin entre la boquilla y el cuerpo. Tiene
una longitud media de 6,5 cm y permite la afinacin del instrumento, al introducirse
ms o menos en el cuerpo o la boquilla. Esto es, entre ms separado de ellos, se
aumenta el largo total del instrumento obtenindose una afinacin ms baja y
viceversa.

Barrilete
Figura 12

5.2.4 Cuerpo superior

En esta seccin del clarinete se coloca la mano izquierda y tiene una medida
aproximada de 19 cm. Adicionalmente 1,5 cm en cada extremo, permiten acoplarlo
al barrilete y al cuerpo inferior. Consta de 15 a 16 agujeros, 9 de los cuales, sin
colocar ningn dedo, permanecen cerrados; 3 llaves de anillo para los dedos

pulgar ndice y medio y en ocasiones una ms para el anular; Por ltimo 9 a 10

llaves ms, para sumar en total 12 a 14 llaves segn el instrumento.

Cuerpo Superior
Figura 13

5.2.5 Cuerpo inferior

Mide 23,5 cm en los clarinetes ms comunes, cuya extensin llega hasta el mi

y unos 2,5 cm ms, en los tambin llamados popularmente de "registro completo"

que logran el mi bemol.

Cuerpo Inferior
Figura 14

Adems 2 cm en su extremo inferior, permiten el acople con el pabelln.

En esta parte se coloca la mano derecha, que sostiene al instrumento por medio
de una pieza metlica en su lado posterior y se apoya sobre el dedo pulgar. Tiene
9 a 10 agujeros, de los cuales 3, sin colocar los dedos, permanecen cerrados; una
llave de tres anillos para los dedos ndice, medio y anular y 8 a 10 llaves ms para
un total de 9 a 11 segn el instrumento.
5.2.6 Pabelln
Tiene forma cnica y se abre ms que el del oboe. Por su apariencia es tambin
llamado campana (Fig. 49). Su longitud es de 11 cm aproximadamente y su
perforacin final tiene un dimetro cercano a los 6 cm. Las caractersticas sonoras
del

pabelln

pueden

cambiar

considerablemente

segn

el

material

de

construccin, el espesor, el dimetro de la perforacin y el uso o no de anillos

metlicos en sus extremos.

Pabelln
Figura 15

5.2.7 Otros
Las llaves terminan en unas almohadillas, que permiten afinar y cerrar
adecuadamente los agujeros, llamadas zapatillas. Se hacen en fieltro recubierto
con plstico, aunque algunas pueden tener en su lugar una pieza de corcho o
goma.
La tensin y buen funcionamiento de las llaves se controlan mediante pequeas
piezas metlicas llamadas agujas, resortes y muelles. Las agujas son varillas que
se sujetan al lado de las llaves. Los muelles son lminas aseguradas mediante
tornillos debajo de las llaves y apoyados sobre un "camino" tallado en el cuerpo
del instrumento. Los resortes se colocan debajo de las llaves, su uso es poco
frecuente y al igual que las agujas y los muelles permiten que al ser oprimidas las
llaves, vuelvan a su posicin original. El sistema de llaves se asegura mediante
tornillos metlicos y/o plsticos de longitudes entre 0,7 cm y 4,3 cm.
Otro elemento muy presente es el corcho. En los extremos de la boquilla y el
cuerpo permite el fcil y hermtico acople entre secciones (corchos de espiga) y
en las llaves se usa en pequeas piezas para calibrar su rango de movimiento y
por tanto la afinacin del instrumento.

Corcho de espiga
Figura 16

A continuacin le presente la numeracin de las diferentes partes del clarinete2

Enumeracin Partes del Clarinete

Figura 17

5.3 FAMILIA DEL CLARINETE

La familia del clarinete se caracteriza por la cantidad de integrantes que desde la
aparicin del instrumento, han probado diversas afinaciones, tamaos y formas,
enriqueciendo los grupos musicales de los que ha hecho parte. En el siglo XIX fue
posiblemente la ms grande de todos los vientos. El origen de esta familia est
dado por su antepasado directo, el chalumeau, quien tambin contaba con un
conjunto de sopranino, soprano, tenor y bajo3.

2
3

www.ar.geocities.com/todo_clarinete
www.Clarinete.8m.com

Familia del clarinete

Figura 18

La mayora de sus miembros han cado en desuso, son poco comunes o

desconocidos para mucha gente; como por ejemplo, el clarinete multifnico, el
clarinete de amor o el clarinete soprano en si. F. Geoffrey Rendall estableci la
siguiente divisin:
5.3.1 Octava

Clarinete en C

Clarinete en B bemol

Clarinete en A bemol

Clarinete en G

5.3.2 Sopranino

Clarinete en F

Clarinete en E

Clarinete en E bemol

Clarinete en D

5.3.3 Soprano

Clarinete en C

Clarinete en B natural

Clarinete en B bemol

Clarinete en A

5.3.4 Alto

Clarinete d'amour en A bemol

Clarinete d'amour en G

Clarinete en G

5.3.5 Tenor

Clarinete en F

Bassette horn en G

Bassette horn en F

Bassette horn en D

Clarinete en E bemol

5.3.6 Baritono

Clarinet bajo en C

Clarinete bajo en B bemol

Clarinete bajo en A

5.3.7 Bajo

Contra bassette horn en G

Contra bassette horn en F

Contra bassette horn en E bemol

Clerinete contrabajo en C

Clarinete contrabajo en B bemol

Todos los clarinetes tienen la misma extensin (con la debida transposicin),

registros, recursos y se les escribe de igual manera, a excepcin de los clarinetes
bajo y contrabajo a los que en ocasiones se escribe en clave de fa en cuarta lnea.
A continuacin se describen los miembros de esta familia considerando los ms
destacados en la historia:
Sopranino en la bemol ,Sopranino en mi bemol ,Sopranino en re ,Soprano en do
Soprano en si, Soprano en si bemol ,Soprano en la, Multifnico, Clarinete de amor,
Alto o contralto,Corno di bassetto, Bajo, Contrabajo.
Sopranino en la bemol. Hace parte del grupo de los pequeos clarinetes (la bemol,
mi bemol y re). Tiene una longitud aproximada de 35.56 cm y se construye a
menudo en metal plateado. Es muy agudo y su color es "chilln". El sonido real
est una sexta menor por encima de la nota escrita.
Cuando no hay un ejecutante exclusivo para los pequeos clarinetes, se asigna al
segundo o tercer intrprete del grupo orquestal, lo que produce, en ocasiones,
dificultad en la afinacin y embocadura, sobre todo si se trata de un pasaje donde
se debe cambiar de instrumento, ya que se necesita un tiempo de calentamiento y
adaptacin del labio, para no daar la calidad del sonido.
Los pequeos clarinetes en ocasiones tienen un anillo adicional para el dedo
anular de la mano izquierda (normalmente no viene en los clarinetes sopranos)
que acciona una zapatilla a su lado. Cabe anotar que por esta razn cuentan con
agujero ms. En la orquesta poco se ha usado el sopranino en la bemol; Wagner

lo emplea en el Encantamiento del fuego de la Walkiria. Es ms comn en el jazz

y en las bandas, reforzando las flautas con su fuerza y brillo.
Sopranino en mi bemol. Es el ms comn de los pequeos clarinetes. Su longitud
es de 48.36 cm y su sonido real es de una tercera menor arriba de la nota escrita.
Tiene un sonido penetrante, un staccato incisivo, brillantez y agilidad; su registro
grave es deficiente en calidez. Refuerza la zona aguda de las maderas y los
violines.

Clarinete sopranino en Ab
Figura 19

Clarinete sopranino en Eb
Figura 20

Clarinete sopranino sistema

Albert
Figura 21

Su paso de la banda a la orquesta es relativamente nuevo, donde se ha usado

para lograr efectos de parodia e imitacin, como Berlioz en su Symphonie
fantastique o Ravel en Dafnis y Cloe. Otros autores han sido: Wagner, SaintSans, Stravinsky, R. Korsakow, Gluck y R. Strauss en Vida de hroe. El jazz es
otro gnero que ha sabido explotar su potencial.

5.3.8 Sopranino en re
Hoy en da est en desuso, su longitud es de 52.07 cm y su sonido real es una
segunda mayor sobre la nota escrita. Las partes para este instrumento se tocan
con el clarinete en mi bemol. Su color es ms brillante y resplandeciente que este
ltimo.
Un ejemplo de su uso es Till Eulenspiegel de R. Strauss y Mazeppa de Liszt.
5.3.9 Soprano en do
Tambin llamado gran clarinete, mide 57.78 cm y no es transpositor. Su sonido es
catalogado como vulgar, pues no posee el timbre penetrante de los pequeos, ni
la dulzura del si bemol.
Es empleado por compositores como Berlioz, Saint-Sans o R. Strauss en el
Caballero de la Rosa. Por mucho tiempo ocup un puesto estable en las bandas
militares, pero actualmente ha cado en desuso.
5.3.10 Soprano en si
Fue un modelo de instrumento que cay en el olvido en la poca de Mozart y muy
pocas referencias se tienen de l. El ltimo conocido tuvo seis llaves.
5.3.11 Soprano en si bemol
Hoy en da es el clarinete ms comn. Mide 66.67 cm y su sonido real es una
segunda mayor debajo de la nota escrita. Sus caractersticas tmbricas han

seducido el odo de intrpretes y compositores, al punto de desplazar el clarinete

en la, pues una llave adicional para el mi bemol permite lograr su misma tesitura.

Clarinete soprano en Bb
Figura 22

Soprano en la. Su sonido real est una tercera menor debajo de la nota escrita y
mide 69.85 cm. Tiene una sonoridad ms suave y llena que el clarinete en do y
ms aterciopelado que el si bemol.
En la orquesta tiene el mismo rango que el soprano en si bemol y es comn ver en
la partitura el uso de los dos instrumentos por el mismo ejecutante haciendo los
respectivos cambios, para los que se aconseja poner la misma caa, pues ya est
hmeda.
Existen tres razones para preferir el uso del clarinete en la:
Facilita la interpretacin sobre ciertas armaduras: al hacer la respectiva
transposicin para el clarinete en si bemol, puede ocurrir que se obtenga una
tonalidad de muchas alteraciones, pero al ser transpuestas al clarinete en la se
logra una armadura ms cmoda. La afirmacin no es del todo cierta, pues en
ocasiones, se olvida que algunas llaves son ms fciles de tocar que otras; en la

armona cromtica y las tonalidades modulantes del siglo XX, la armadura no es

un indicador seguro de la dificultad en la digitacin.
Con fines expresivos: se busca su clida sonoridad y menor brillo, aun as su
color es muy similar al clarinete en si bemol.
Se puede conseguir medio tono ms grave que en los instrumentos comunes en si
bemol, no obstante y como se ha mencionado, estos ltimos clarinetes se
construyen un poco ms largos y con una llave adicional para la nota mi bemol,
que alcanza la misma tesitura del instrumento en la.

Clarinete soprano en A
Figura 23

A pesar de la tendencia a usar slo el clarinete en si bemol y transportar las partes

de clarinete en la, este instrumento no ha cado en desuso, pero su intervencin
en la orquesta es cada vez ms limitada. Se destaca como su mejor obra el
concierto en la mayor K. 622 para clarinete y orquesta, de W. A. Mozart.

5.3.12 Multifnico
Fue inventado en 1847 por Triebert, quin instal un mecanismo de varias
correderas que permitan afinarlo en do, si bemol o en la. Este clarinete tuvo muy
poco xito y difusin, por esto slo se conocen estos pocos detalles.
Clarinete de amor. Su diseo se atribuye a Francoeur en 1772, sin embargo
existen pinturas de 1725 donde aparece este instrumento. Se afinaba
generalmente en sol (sonido real una cuarta justa debajo de la nota escrita) pero
tambin se han conocido en la y en fa. Se construa en madera de palma, en
forma recta o curva y con el pabelln como el del corno ingls. Este instrumento
cay en desuso en la mitad del siglo XIX y no se conocen partituras donde se
mencione. Posiblemente era usado para ejecutar los solos en la segunda mitad
del siglo XVIII. Algunos fabricantes fueron: Castlas, Waltch, Lesti, Stinglwagner y
Schlegel.

Clarinete de amor annimo

Figura 23

Clarinete de amor annimo

Figura 24

Clarinete de amor Castlas 1780

Figura 25

5.3.13 Alto o contralto

Su invencin se atribuye a Ivan Mller. Hay dos tipos de clarinetes altos, en mi
bemol y en fa. El clarinete alto en mi bemol es el ms conocido y fabricado hoy en
da. Mide 96.52 cm y su sonido se produce una sexta mayor por debajo de la nota
escrita. El alto en fa, es un poco ms pequeo que el anterior y su sonido est una
quinta justa por debajo de la nota escrita.

El clarinete contralto tuvo su total

desarrollo en el modelo diseado por Adolphe Sax para las marchas militares, el
cual tiene un pabelln metlico curvado hacia arriba y en lugar del barril, un cuello
igualmente metlico y curvado; esta forma es muy similar a la del saxofn. Este
instrumento tiene el tubo ms ancho de toda la familia; su dimetro de la
perforacin es regularmente de 17.5 mm y no tiene llaves de anillo sino cubiertas
como las de la flauta o el saxofn.

Clarinete alto en F 1825

Figura 26

Clarinete alto en F Stengfel

Figura 27

Clarinete alto moderno en Eb

Figura 28

La sonoridad es muy bella, dulce, mrbida y produce un precioso efecto en los

grupos orquestales. Hoy en da solo se construyen clarinetes altos en mi bemol,

que son usados en bandas y grupos de cmara; en la orquesta son poco

comunes.
Corno di bassetto. (cor de basset) Tiene una longitud media de 107.95 cm, est
afinado en fa, por tanto su sonido est una quinta justa debajo de la nota escrita.
Fue inventado en 1770 por Mayrhofer en Passau, Baviera. El nombre del
instrumento est derivado de su forma y timbre. Corno (trompa) o cor (en francs)
y horn (en alemn) es debido a su diseo curvado, similar al oboe da caccia o
corno ingls. Basset indica que es un instrumento bajo. Algunas personas solan
llamarle tambin clarone. El dimetro de su abertura es 17.2 mm, un poco menor
que el del clarinete contralto.
Su forma ha sufrido muchas modificaciones desde su invencin. Comenz con
apariencia de trompa; se atribuye a Lotz, Presburgo en 1782, la construccin en
forma angular; en Viena en 1800 Stadler presenta un nuevo diseo; y aparecieron
muchas otras variaciones como el aspecto de hoz al que se aadi un mecanismo
en forma de caja (Fig. 66), en la cual el aire se desplaza en zigzag para terminar
en una prolongada campana o pabelln.

Corno di basseto Eisenmenger 1770

Figura 29

Corno di basseto Mayrhofer 1770

Figura 30

Corno di basseto Mayrhofer 1760

Figura 31

Corno di basseto Kirst 1790

Figura 33

Corno di basseto annimo 1800

Figura 32

Corno di basseto Griesbacher 1800

Figura 34

Corno di basseto annimo 1875

Los primeros clarinetes altos fueron diatnicos, pero el usado por Mozart ya era
cromtico. Hasta 1830 goz de mucho reconocimiento y difusin en Alemania
sobre todo en las bandas militares. Sin embargo fue rescatado por Mahillon para
tocar las obras del anterior compositor. Hoy en da, el instrumento se construye de
la misma forma que el clarinete bajo, es decir, pabelln y cuello metlico y
curvado.

Corno di basseto en F moderno

Figura 35

El corno di bassetto tiene un color nico y una sonoridad caracterstica

especialmente en su registro bajo. Mozart fue quien ms lo estim y us en sus
composiciones como: El rapto del serrallo, la Flauta mgica, el requiem, la
Clemencia de Tito, tres andantes para 3 clarinetes y 2 cornos di bassetto, o la
serenata en si bemol para 13 instrumentos de viento. Entre las composiciones de
Beethoven se destaca Prometeo y de Strauss, las peras Electra y La mujer sin
sombra.
Generalmente las partes estn copiadas en clave de sol, pero tambin se usa la
clave de fa, para la cual el sonido real queda una cuarta justa ms alta de la nota
escrita. En los conjuntos actuales se suele reemplazar el corno di bassetto por el
clarinete contralto.

5.3.14 Bajo
Los primeros registros de su elaboracin aparecen en 1772 en Pars, con el
fabricante G. Lot, el cual le asign el nombre de Bassetube. Su forma y
caractersticas

sufrieron

varias

modificaciones

en

las

que

intervinieron

constructores como H. Grenser en Dresde (1793) y N. Papalini (1800). En la

bsqueda de un clarinete ms pequeo y cmodo, tambin aparece Buffet con su
modelo recto, el cual probablemente fue introducido por primera vez en la pera
de Pars, gracias a Meyerbeer. Slo hasta 1839, A. Sax estableci la forma
moderna de este instrumento.

Clarinete bajo Papalini 1810

Figura 36

Clarinete bajo C. Sax 1850

Figura 37

Clarinete bajo Stengel 1850

Figura 38

Existen clarinetes bajos que poseen unas llaves adicionales que permiten obtener
el re grave, es decir, un tono ms bajo que el sistema comn. La marca Buffet
construye hoy en da clarinetes bajos con una extensin hasta el do grave y
compositores como el ruso Rimsky Korsakof, utilizan dicha extensin en sus
obras. Rosario Mazzeo, de la sinfnica de Boston, construy un clarinete de mayor

longitud con dos nuevas llaves que obtienen el si y el si bemol grave, no obstante
esta modificacin no ha sido aadida a las construcciones actuales.

Clarinete bajo annimo 1875

Figura 39

Clarinete bajo A. Sax 1887

Figura 40

Clarinete bajo Adler 1900

Figura 41

De este instrumento es muy aprovechada su sonoridad plena, blanda y su bello

color sobre todo en el registro grave, donde puede emitir sonidos de gran potencia
o sutileza, perfectos cantbiles y es un muy buen refuerzo para los fagotes a
quienes supera en su piansimo casi inaudible. Los registros clarino, agudo y
sobreagudo, son un poco opacos y no tan incisivos como en los anteriores
clarinetes. La escritura tiene dos opciones denominadas notacin Francesa y
Alemana, llamadas as por su origen, mas no porque representa una regla nica
en cada pas.
En el sistema Francs se usa la clave de sol en segunda lnea lo que unifica la
escritura para toda la familia de clarinetes, facilitando los hbitos de lectura y
digitacin del ejecutante. De esta manera el sonido real est situado una novena

mayor debajo de la nota escrita para clarinete bajo en si bemol y una dcima
menor para el clarinete bajo en la.
El sistema Alemn emplea la clave de fa en cuarta lnea por lo cual el sonido real
queda una segunda mayor ms baja de lo escrito, para el clarinete bajo en si
bemol y una tercera menor ms baja para el clarinete bajo en la. Esta notacin
tiene una mejor relacin entre el sonido y la escritura, lo que presenta sin lugar a
dudas, una mejor posicin en el score. Ocasionalmente se usa la clave de sol para
las notas agudas.
Como ya se dijo Meyerbeer fue quien introdujo el clarinete bajo en la orquesta con
su obra "Los Hugonotes" en 1836 y desde all ha hecho parte de un sin nmero de
obras de muchos compositores como: Wagner en Tristn, Verdi en su pera Ada,
Strauss en Vida de hroe, W. Schuman en la sinfona 3, Stravinsky en Le sacre du
printemps, Milhaud en la sinfona 2, Chostakovich en la sinfona 7, Tchaicovsky en
Cascanueces, Stockausen's en Friendship (1977) y Ofer Ben Amot's en I,
Jerusalem (1992).
5.3.15 Bajo en si bemol
Tiene una longitud de 139.7 cms y est afinado una octava ms baja que el
soprano en si bemol. Cuenta con una llave extra que permite la misma extensin
del clarinete en la.
5.3.16 Bajo en la
Mide lo mismo que el clarinete bajo en si bemol y se afina una octava ms baja
que el clarinete soprano en la. Su presencia en las composiciones es cada vez
ms limitada ya que es un instrumento difcil de encontrar y se ha optado por no

escribirle o en el caso de necesitarlo se hace la debida transposicin para clarinete

bajo en si bemol, quien lo reemplaza eficientemente.

Clarinete bajo moderno 1

Figura 42

Clarinete bajo moderno 2

Figura 43

Contrabajo. Es un instrumento poco comn pero de una gran belleza tmbrica. Los
primeros ensayos de su construccin aparecen en Pars en 1808 con Dumas,
quien llam a su instrumento un "contrabajo guerrero". En 1839, Wieprecht
construye el llamado batfono y en Berln en 1840 E. Skorra le aade algunas
modificaciones. En 1846 A. Sax presenta un nuevo modelo igualmente Albert en
Bruselas y Leblanc en Pars. Hacia 1860 aparecen los diseos de los alemanes
Haseneier y Heckel, siendo el de este ltimo, el modelo ms difundido hoy en da.
Los diseos estaban basados en el fagot y contrafagot. En 1889, Besson presenta
su "clarinete con pedal" que fue poco difundido.

Clarinete contrabajo
annimo 1890
Figura 44

Clarinete contrabajo en
Eb Leblanc 1970
Figura 45

Clarinete contrabajo Selmer 1977

Figura 47

Clarinete contrabajo en
Bb Leblanc 1971
Figura 46

Clarinete contrabajo moderno

Figura 48

Se han construido clarinetes contrabajos en fa y mi bemol, una octava ms graves

que el clarinete contralto y con su misma forma. Sin embargo, la afinacin ms
comn est en si bemol, es decir, una octava ms grave que el clarinete bajo y
con una longitud promedio de 269,25 cm, por lo cual este instrumento se disea
con la forma del contrafagot.

Su sonido es oscuro, pleno y como todos los clarinetes, tiene una gran riqueza
tmbrica y dinmica. Por su gran tamao y fragilidad, slo se emplea en las
grandes orquestaciones. Algunas obras donde se ha utilizado son: Fervaal de V.
D'Indy; Sexta sinfona de Tchaikovshy; pera Hlne de C. Saint - sans; The
Flood de Stravinsky; Orchesterstcke, Cinco piezas para orquesta op. 26 y los
Gurelieder de Schenberg.
5.4 FAMILIA DEL CLARINETE AL COMPLETO

Clarinete al Completo
Figura 49

Aqu tienen la familia de clarinetes Leblanc al completo. Pueden encontrar el

clarinete sopranino en Lab (muy raro, es ese chiquitito del centro), sopraninos en
Fa y Mib, sopranos en Do, Sib y La, altos en Fa y Mib, bajos en Sib y La,
contrabajo en Sib y dos grandotes que se estarn preguntando que son. El ms
"pequeo" de los dos es el octocontralto, afinado una octava por debajo del alto. Y
el ms grande de todos es el octocontrabajo, afinado una octava por debajo del
contrabajo. Su nota ms baja suena una octava por debajo de la nota ms baja del
piano!!! De este clarinete tan slo hay un ejemplar de la marca Leblanc, y se

encuentra en el museo Leblanc. Y suena de veras!!!. Queda el clarinete contrabajo

que se encuentra justo al lado del ms grande. Este contrabajo es ms grande
que el que est a la derecha del todo, y est afinado en Sol.
5.5 CARACTERSTICAS TIMBRICAS DEL CLARINETE
5.5.1 Extensin

El clarinete tiene una de las extensiones ms grandes de los instrumentos de

viento, la cual va cromticamente desde un mi de octava pequea, hasta un do.
Como ya se ha dicho anteriormente, la nota entre parntesis (mi bemol) puede ser
tocada por los instrumentos que tengan esta llave adicional.
Las notas del sol sostenido al do

suelen ser impelidas y se usan con poca frecuencia. Pese a su poca agilidad y
difcil afinacin, con un buen estudio se pueden obtener con firmeza y seguridad.
Algunos clarinetistas llegan hasta un fa

5.5.2 Registros
Los registros del clarinete estn divididos en cinco: grave, intermedio, clarino,
agudo y sobreagudo.
Grave. Comprende del mi al fa1. Este registro es tambin conocido con el nombre
de Chalumeau, gracias a su instrumento antecesor. Su color se considera
sombro, dramtico, lleno y oscuro; en el piano es clido y transparente, y en el
forte, fro, tenebroso y amenazante. Es muy diferente a los otros registros del
instrumento; muy rico en matices y articulaciones, lo que lo hace individual y muy
caracterstico, diferenciable entre cualquier otro sonido de la orquesta. Se usa
frecuentemente para efectos relacionados con fenmenos atmosfricos.
Intermedio. Del sol1 al si bemol1. Es dbil, apagado y carece generalmente de
afinacin y amplitud. Puede ejecutar perfectos piansimo pero no fortes. Los
sonidos que lo conforman son llamados de garganta. Aunque menos brillante que
los dems registros, puede emplearse para producir, adecuadamente, ciertos
efectos.
Clarino. Del si1 al do3. En l se encuentra el primer grupo de armnicos. Es un
registro brillante, clido, luminoso y muy expresivo. Comnmente suele llamarse
agudo.
Agudo. Del do sostenido3 al sol3. Es penetrante en el forte y aflautado en el piano.
Este registro debe ser el tope para las partes de orquesta. Puede presentar
dificultad para su afinacin.
Sobreagudo. Del sol sostenido3 al do4. Es incisivo y puede parecer algo "chilln",
la afinacin requiere especial cuidado, no se puede tocar con rapidez y es difcil de

mantener un timbre homogneo. Generalmente, no se incluye este registro en las

partes de clarinete, pero se usa en pasajes a tutti, duplicado con otro instrumento,
en composiciones modernas, o en solos donde el clarinetista explota al mximo su
instrumento y demuestra su virtuosismo.

5.5.3 Timbre
Es un instrumento fluido, luminoso, con una gran riqueza tmbrica variada por sus
registros y unas caractersticas propias que permiten, como ningn otro
instrumento de viento, variedad y holgura en su expresin. Se pueden emitir
perfectos Piansimo y Fortsimo, excepto en las notas sol sostenido, la y si bemol,
donde es imposible lograr el FF y por ello se les considera ingratos o pocos
expresivos, pero en su lugar se obtienen perfectos PP4.

www.clarinete.8m.com

5.5.4 Posicin del clarinetista

Es conveniente que el alumno se sienta cmodo, con sus gustos propios en
cuanto a instalacin, con el fin de conseguir el mximo tiempo y rendimiento.
Adems del atril levantado, es aconsejable un buen espejo para vigilar la rectitud
del Clarinete en el cuerpo y los movimientos bruscos, principalmente cuando
respire.
Los clarinetistas que tocan en Bandas de Msica, generalmente tienen la posicin
del instrumento torcida a su derecha y la vista con inclinacin a su izquierda. Esto
es consecuencia de una posicin incorrecta del clarinetista en los ensayos y
conciertos, sentndose enfrente de los oboes y saxofones en lugar de inclinar su
silla y atril hacia el director. Esta pequea variacin del cuerpo dificulta la
respiracin y, aunque en principio no se dar cuenta, pasados los aos le
perjudicar mucho, siendo entonces demasiado tarde para rectificar. As mismo, la
no-alineacin de la boquilla en los labios, consecuencia de lo mismo, desmerece
el sonido. Si la conformacin de los dientes inferiores es irregular, el clarinetista
tendr que buscar un remedio.
El pecho, hombros, brazos y cabeza no deben moverse en absoluto ni cuando se
respire, no debiendo aparecer ningn gesto forzoso, estando todo muy relajado.
Cada ataque del sonido debe durar lo que normalmente dure su aliento, sin llegar
nunca a fatigarse. Si una vez preparada la respiracin el ataque sale mal, no debe
importarle mucho al alumno; que respire profundamente como se ha dicho en el
apartado sobre la Respiracin y que repita la funcin sin prisas las veces
necesarias. Este ejercicio es muy costoso en todas sus aplicaciones, pero jams
se lamentar el clarinetista de haberlo practicado.

Posicin Clarinetista
Figura 50

TERCERA PARTE
6. EL CLARINETE MGICO DE AMADEUS
Mozart slo compuso un concierto para clarinete. Slo uno. El ltimo de sus
conciertos para un instrumento que fue tambin el ltimo en incorporarse a la
formacin de la orquesta sinfnica, y quizs uno de los que ms apasionaron al
compositor. Una obra perfecta, genial y hermosa. Sobre todo hermosa. Una obra
que al terminar de escucharla nos deja con el deseo imposible de otros conciertos
para clarinete de Mozart, como los ms de veinte conciertos para piano que
escribi. Y ese sabor amargo de su muerte temprana, en la cima de su madurez
compositiva y que prometa ms belleza plasmada en sonidos, se hace ms
patente cuando al terminar de escuchar el Concierto para Clarinete en La mayor,
KV 622, caemos en la realidad de que no hay otro. Entonces slo queda volver a
escucharlo nuevamente y agradecerle a la genialidad de Mozart que nos haya
permitido apreciar la potencialidad de un maravilloso instrumento reproduciendo
su msica. La devocin del genio por las cualidades sonoras del clarinete, su
franca amistad con un eximio clarinetista y la camaradera de logia con un experto
constructor de instrumentos de viento, generaron la perfecta relacin entre el
compositor y el instrumento.

chalumeau del siglo XVII

Figura 51

Clarinete de Denner
Figura 52

6.1 LA POCA DE LAS GRANDES OBRAS PARA CLARINETE

Aquella frase de Mozart en la que anhelaba tener clarinetes quedaba atrs en la
Viena de la dcada de 1780. Junto con su actividad en las logias masnicas, y sus
composiciones ya descriptas, la relacin que tendra con dos hermanos masones,
sera clave en la historia de las obras para clarinete del compositor. Conoce en
estos aos a Anton Stadler, un talentoso clarinetista que le dara la posibilidad de
escribir composiciones ms complejas para el instrumento, que se pudieran
interpretar con el virtuosismo necesario para alcanzar la expresin que Mozart
buscaba.
A su vez, Stadler necesitaba un instrumento ms apto para ejecutar obras que
exigieran ms destreza del intrprete. El constructor de instrumentos de viento,
Theodor Lotz, le proveera de ese nuevo instrumento: el basset clarinet, un nuevo
clarinete de mayor extensin cromtica, que le daba al instrumento la posibilidad
de llegar al Do grave y de tocar las dems notas intermedias. El nuevo clarinete,
adems, tena llaves que le facilitaban al intrprete realizar pasajes que con los
clarinetes convencionales no se podan hacer sin recurrir a posiciones forzadas
que le quitaban ductilidad y fluidez a la interpretacin. La relacin de Mozart con
estos dos personajes enriquecera de manera determinante a la historia del
clarinete.
La investigadora Pamela Poulin ha estudiado a fondo la vida del clarinetista Anton
Stadler y su relacin con Mozart y Lotz en un artculo escrito en el ao 1979, The
Basset Clarinet of Anton Stadler. En referencia al constructor Theodor Lotz, nos
informa:

"Lotz tocaba el primer clarinete y la viola en la corte de Frstbischof en Pressburg,

y haba hecho desarrollos en el basset horn en 1782. En 1788 fue designado
como Constructor Real de Instrumentos del Kaiser en Viena".
Mozart tambin haba tenido contacto directo con Lotz, ya que en el ao 1785
haban interpretado juntos la obra masnica Maurerische Trauermusik, KV 477,
referida anteriormente, interpretando el constructor un contrafagot de su propio
diseo.

Respecto a la

relacin entre ambos, Erich Hoeprich sostiene

acertadamente:
"Al igual que otras maderas, la fabricacin de estos instrumentos [se refiere a los
basset horns] haba alcanzado niveles de calidad altsimos en la Viena
mozartiana, y el msico y constructor de instrumentos Theodor Lotz fue en gran
medida responsable de que las obras de Mozart se pudieran tocar. Incluso es
probable que sin los excelentes constructores de instrumentos como Lotz, a
Mozart le hubiera faltado inspiracin para escribir msica tan sublime".

Sin embargo, la relacin entre Stadler y Lotz no fue siempre armoniosa, puesto
que, a lo largo de su carrera, el clarinetista se adjudic la invencin del basset
clarinet, no mencionando nunca a Lotz como el verdadero diseador y constructor
del nuevo instrumento. Tambin es probable que Stadler haya utilizado al menos
dos instrumentos de Theodor Lotz del tipo basset clarinet, uno en Si bemol y el
otro en La5.

www.clariperu.org/clarinete

basset clarinet reconstruido por el canadiense Stephen Fox y la

imagen hallada en el programa del concierto de Riga de 1794.
Figura 53

Basset clarinet reconstruido y utilizado

actualmente por Eric Hoeprich
Figura 54

7. BREVE HISTORIA DE LOS MAESTROS DE CLARINETE EN EUROPA Y

SUS MTODOS

7.1 LEFVRE
Jean Xavier Lefvre (1763-1829) vivi en Pars en los turbulentos aos de la
revolucin francesa y las guerras napolenicas. Su manera de tocar era
cautivante, bajo la tradicin francesa de Beer. Adems de ser un notable solista,
sostuvo las mejores posiciones de la ciudad, incluyendo la de primer clarinete del
Emperador. Debido al gran nmero de clarinetistas necesitados en las bandas del
ejrcito de Napolen, hubo una gran demanda por clases y cuando el
Conservatorio de Pars habri sus puertas en 1795, Lefvre era uno de los 19
maestros designados a ensear a ciento cuatro alumnos de clarinete. Lefvre fue
encargado a escribir el mtodo oficial a usarse en el Conservatorio, libro que se
imprimi en la misma institucin en 1802. Este mtodo fue reimpreso y editado por
Hermann Bender, Romeo Orsi y Alamiro Giampieri. Forma tambin la base del
mtodo de Julius Pisarovic, y es utilizado aun hoy en da.

7.2 MULLER
Iwan Muller (1786-1854) present su clarinete de trece llaves al Conservatorio de
Pars para que lo revisaran en 1812. El argumentaba que este nuevo clarinete
poda tocar en todas las tonalidades con facilidad, cosa que en el futuro los
instrumentistas necesitaran solo un instrumento. Tuvo la mala fortuna de
encontrarse con Lefvre como miembro del comit asignado a juzgar su nuevo
instrumento, ya que Lefvre consideraba que el hecho de agregarle ms agujeros
que los que necesita su propio clarinete de seis llaves distorsionara la calidad del
sonido, y esto si dudas influy en el jurado. El invento fue entonces rechazado,
bajo los argumentos que los compositores desean la variedad de colores que los
diferentes clarinetes ofrecen. Muller no acept la idea de ser rechazado y viaj por
todo Europa y Rusia ofreciendo (con su nuevo invento) conciertos de tan alta
calidad, que pronto su instrumento fue proclamado como el clarinete del futuro.
Muller fue un viajero incansable durante toda su vida y nunca se estableci por
mucho tiempo en un lugar fijo para ganar reputacin de maestro, pero si escribi
un mtodo para su clarinete en 1822 y prosper exitosamente en ediciones
posteriores.

Grupo de flautas con Llaves

Figura 54

7.3 BERRY KLOS

En 1831 Frederic Berr (1794-1838) fu asignado profesor en el Conservatorio de
Pars, y en sus cortos siete aos de servicio hizo muchas reformas. El haba sido
un admirador de los intrumentos diseados por Muller y no perdi tiempo en
insistir que el Conservatorio los adopte. Fue l quien exigi a sus alumnos tocar
con la caa apoyada en el labio inferior (en vez del superior como era lo normal en
esa poca) y adoptar el ideal del sonido alemn. En 1836 escribi un mtodo
bastante parecido al que dej Muller, pero para clarinete con catorce llaves. Este
mtodo fu reimprimido muchas veces y apareci luego bajo la edicin de
Prospre Mimart. Berr dedic su mtodo a su alumno Hyacinthe Elonore Klos
(1808-1880) quien tom en puesto de su maestro cuando este falleci en 1838.
Klos, adems de transformarse en un exitoso y querido profesor, fu famoso por
la creacin -en colaboracin con el fabricante de instrumentos Louis-Auguste
Buffet- del sistema Boehm de diesisiete llaves. El sistema Boehm, que fu tan
revolucionario como los clarinetes de Muller, no encontr oposicin alguna en
Francia y pronto se populariz. Su adopcin en el extranjero fu mas lenta,
Inlgaterra no lo adopt hasta casi el final del siglo XIX, pero es actualmente el
sistema ms usado tanto en Europa como en Amrica. Klos escribi tambin un
mtodo para su clarinete en 1843, el cual fu re-editado por Giampieri, Simeon
Bellison

Charles

Draper.

En

1855

Joseph

Williams,

el

clarinetista

deHerefordshire, no se convirti al nuevo sistema pero escribi un mtodo basado

en los principios de enseanza de Klos y aplicado al clarinete de trece llaves,
intrumento que tocaba con la caa apoyada en el labio superior.
Desde octubre de 1823 a enero de 1825, Weber (cansado y enfermo) slo
compuso la cancin francesa Elle tait simple e gentillette, hasta que Ch. Kemble,
director del covent garden le encarg componer una comedia musical, que pese a
su tuberculosis pulmonar avanzada, comenz el 23 de enero de 1825 bajo el

libreto de Oberon. A causa de problemas econmicos tuvo que viajar para dirigir
varios conciertos en ese ao, por lo que descuid su enfermedad. El 12 de abril de
1826, en Londres se realiz el estreno de Oberon, con gran xito, sin embargo no
faltaron las crticas que reclamaban la falta de meloda. El 26 de mayo se
interpret su ltima obra "From Chindara's warblinh fount I come", cantada por
Catherine Stephens ante un escaso pblico. El acompaamiento fue improvisado
ya que no tuvo fuerzas para terminarlo.
El 4 de junio, sus amigos le propusieron acompaarlo durante la noche, pero
Weber se resisti y a la maana siguiente fue encontrado muerto. Fue enterrado
en Londres en la capilla de St. Mary in Moorfields y en sus exequias fue
interpretado el Requiem de Mozart. El 14 de diciembre de 1844 se trasladaron sus
restos a una tumba familiar en Dresde, para lo cual R. Wagner compuso una
marcha fnebre sobre los motivos de Euryanthe.
Weber es tambin recordado por haber sido un gran pianista, por su particular
forma de dirigir (sujetando en su mano derecha un papel enrollado), excelente
escritor, defensor de Mozart y la causa Alemana, brillante dramaturgo y primer
compositor nacionalista alemn. Algunos conocedores de Weber opinaron:
"El verdadero representante, el ms armonioso y el ms fecundo del
romanticismo alemn": Coeuroy.
"Le preocupaban muy poco la polifona, el desarrollo sinfnico o los problemas
de forma": Curt Sachs.
"El primer msico a quien despert curiosidad la relacin que poda existir entre el
alma del hombre y el alma de la naturaleza": Debussy6.
6

www.jorgearayas.tripod.com, www.seedwiki.com

8. ACOMPAANTES DEL RECITAL

GRAN TRO
Humberto Palmera Vuelva ( Clarinete)
Kevin Mendoza Cadena ( Clarinete )
Prof. Jaime Chaparro Neira ( Clarinete )
COMO PA DESENGUAYABAR
Luis Carlos Valds Rangel ( Guitarra )
CONCERTINO OPUS, 26
Profesora : Marina Shetshova ( Piano )
EL PESCADOR
Profesor : Fernando lvares ( Guitarra )
Profesor : Ricardo Villamil ( Bajo )
SANTA BRBARA
Profesor : Jaime Chaparro Neira ( Saxo Alto )
Hugues Sierra ( Saxo Tenor )
Oscar Villalobos ( Saxo Bartono )

MOOLIGHT SERENADE
(Serenata Bajo La Luna)
Orquesta Big Band
Director : Profesor Jorge Mndez ( Trompeta )
Deivi Visbal Castellar ( Piano )
Harling Garca Pacheco ( Bajo )
Alberto Mario Prez Rodrguez ( Congas )
Oscar Villalobos Sotomayor ( Saxo Bartono )
Jaime Chaparro Neira ( Saxo Alto )
Humberto Palmera Vuelvas ( Saxo Alto )
Amilcar Juregui ( Saxo Tenor )
Hugues Miguel Sierra ( Saxo Tenor )
Jhon del Valle ( Tambora Dominicana )
Jerarardo Corredor ( Trombn )

9. BIOGRAFIAS DE COMPOSITORES DE LAS

OBRAS DEL RECITAL

9.1 CARL MARIA VON WEBER

Eutin, 18 de diciembre de 1786 - Londres, 5 de junio de
1826. Naci en una posada donde se encontraba la
compaa teatral de su padre Franz Anton, un militar
retirado que haba sido violn concertino en Lbeck y
Kapellmeister del obispo de Eutin. El abuelo de Carl
Maria, Fridolin Weber, fue intendente del Barn de

Schnau - Zelle, msico notable y tuvo tres hijos varones: Joseph Anton, Franz
Anton y Fridolin, cuya hija Konstanze se cas con Mozart7.
Carl Maria fue el noveno hijo de Franz, nacido de su segunda esposa Genoveva v.
Brenner. El oficio de su padre lo relacion fuertemente con el teatro y lo llev a
recorrer Alemania. Sus estudios musicales comenzaron a muy temprana edad
bajo la tutora de su medio hermano Fridolin, quien no crey en sus capacidades.
J. P. Heuschkel, un famoso obosta y organista, fue su maestro de piano y
armona en Hildburghausen.
En el otoo de 1797 la familia Weber se instal en Salzburgo y al siguiente ao
Carl Mara ingres a la escuela de jvenes coristas bajo la direccin de M. Haydn,
quien desarroll el potencial de su discpulo y lo orient en la publicacin de su
primera obra, 6 Fughettes pour piano op. 1, dedicada a su hermano Edmond. Tras
la muerte de su madre, viaja a Munich donde recibe clases de piano, teora y
composicin con el organista de la corte, J. N. Kalcher y canto con J. E.
Wallishauses, ms conocido como Valesi. A partir de entonces, Carl Mara se
dedic a la composicin y colabor en el perfeccionamiento del sistema litogrfico,
el cual aprovech para publicar sus serenatas, variaciones, tros, una misa y su
primera pera Die Macht der Liebe und des Weines en 1798 (El poder del amor y
del vino), cuando slo tena 12 aos.
En 1803 llega con su familia a Viena y comienza estudios con el abate Vogler, de
quien aprendi la comprensin e inters por la msica popular. A los 18 aos
(1804) fue nombrado director de orquesta del teatro municipal de Breslau, bajo
recomendacin de su maestro Vogler y dos aos despus se intoxic gravemente
al confundir una botella de agua fortis con vino. En los dos meses de su
7

Tomado de www.sayco.org

enfermedad, llovieron comentarios y crticas sobre su forma de dirigir y el trato con

los msicos, por ello viaja a Carlsruche en 1806 para ser intendente de msica del
Duque Eugenio de Wrttemberg. En 1807, debido a la invasin napolenica, la
corte de Carlsruche se dispers y Weber pas a ser secretario particular del
Duque Luis de Wrttemberg. En julio de 1807, llega a Stuttgart, donde compone
muchas obras como su primera pera de gran importancia: Silvana (1810),
estrenada con gran xito en Francfort del Meno. El 9 de febrero de 1810 fue
encontrado sospechoso de desfalco del tesoro ducal y llevado a prisin durante 16
das para luego ser expulsado, con su padre, de Wrttemberg. Fueron recibidos
en la casa de Gottfried Weber en Mannheim, con quien fund una "sociedad
armnica" y con la cual empieza a destacarse.
A partir de entonces, su composicin fue incesante y se mantuvo viajando por toda
Alemania en una gira de conciertos. A principios de 1813 llega a Praga y el
administrador de la pera, Liebich, le ofreci el puesto de director musical. De
inmediato comenz con su trabajo y el 9 de septiembre inaugur la temporada de
pera de Praga. Su estancia en dicha ciudad tuvo mucha actividad, en marzo de
1814 ya haba montado 18 peras, se preocupaba por mantener el inters del
pblico y escriba artculos en los peridicos sobre las obras; reorganiz las
funciones del teatro y estructur el ncleo de una "compaa Alemana" (guiado por
el trabajo hecho en Francia) a la cual incluy reformas en el escenario, luces,
posicin de la orquesta, horarios y salarios. En uno de sus viajes Weber se
encontr un 16 de julio de 1816, en Carsbald, con el Conde H. Vitzthumb, mariscal
de la corte de Sajonia y director de la pera de Dresde, quien le ofreci el puesto
de Kapellmeister en esa ltima ciudad. El 7 de octubre viaja a Berln, donde se
casa el 19 de noviembre con Carolina Brandt. En diciembre es confirmado su
nombramiento en Dresde, pero como director de la pera alemana, ya que el
cargo de Kapellmeister era ocupado por Moriacchi, un defensor de la pera

italiana, que tiempo despus (por motivo de un largo viaje) dej su puesto a
Weber.
En 1812 estrena en Berln, una de sus ms reconocidas obras que contribuye a la
"pera nacional": Der Freischtz, cuyo argumento se bas en una leyenda
popular. Dos aos despus estren Euryanthe, con libreto de la poetisa Helmina
von Chezy, inspirado en la leyenda francesa de "Grald de Nerves y de la bella
virtuosa Euryanthe, su amiga". La obra no tuvo el xito esperado y la prensa lo
critic fuertemente. Schubert anot: "Esta pera es antimusical, carece de forma,
de orden y de aquellas bases slidas que son indispensables a la manifestacin
de un verdadero talento; se observa fcilmente, por los defectos del lenguaje, que
su autor se ha formado en la escuela de un saltimbanqui".
Desde octubre de 1823 a enero de 1825, Weber (cansado y enfermo) slo
compuso la cancin francesa Elle tait simple e gentillette, hasta que Ch. Kemble,
director del covent garden le encarg componer una comedia musical, que pese a
su tuberculosis pulmonar avanzada, comenz el 23 de enero de 1825 bajo el
libreto de Oberon. A causa de problemas econmicos tuvo que viajar para dirigir
varios conciertos en ese ao, por lo que descuid su enfermedad. El 12 de abril de
1826, en Londres se realiz el estreno de Oberon, con gran xito, sin embargo no
faltaron las crticas que reclamaban la falta de meloda.
El 26 de mayo se interpret su ltima obra "From Chindara's warblinh fount I
come",

cantada

por

Catherine

Stephens

ante

un

escaso

pblico.

El

acompaamiento fue improvisado ya que no tuvo fuerzas para terminarlo.

El 4 de junio, sus amigos le propusieron acompaarlo durante la noche, pero
Weber se resisti y a la maana siguiente fue encontrado muerto. Fue enterrado
en Londres en la capilla de St. Mary in Moorfields y en sus exequias fue

interpretado el Requiem de Mozart. El 14 de diciembre de 1844 se trasladaron sus

restos a una tumba familiar en Dresde, para lo cual R. Wagner compuso una
marcha fnebre sobre los motivos de Euryanthe.
Weber es tambin recordado por haber sido un gran pianista, por su particular
forma de dirigir (sujetando en su mano derecha un papel enrollado), excelente
escritor, defensor de Mozart y la causa Alemana, brillante dramaturgo y primer
compositor nacionalista alemn.
Algunos conocedores de Weber opinaron:
"El verdadero representante, el ms armonioso y el ms fecundo del
romanticismo alemn": Coeuroy.
"Le preocupaban muy poco la polifona, el desarrollo sinfnico o los problemas
de forma": Curt Sachs.
"El primer msico a quien despert curiosidad la relacin que poda existir entre
el alma del hombre y el alma de la naturaleza": Debussy.
9.2 GLENN MILLER

Glenn Miller, naci en 1904 en Clarinda, una pequea localidad del Estado de
Iowa. Pas su infancia en Nebraska y Oklahoma hasta que su familia se instal
definitivamente en Colorado, donde con doce aos empieza a estudiar el trombn
y a tocarlo en la banda de su colegio. En 1926, siendo an universitario, se
convierte en trombonista profesional y se une a la banda del celebre baterista, Ben
Pollack, en una gira por California. En esa banda el clarinetista era el mas tarde
proclamado "rey del swing", Benny Goodman.
En 1928, la orquesta llega a New York y Miller decide dejarla para tocar por su
cuenta en clubes, programas de radio y espectculos musicales, hasta bien
entrado el ao 1932. En 1935, Ray Noble, director britnico de orquesta le
encarga organizar una banda de swing. Durante dos aos alterna loa direccin de
la orquesta y las actuaciones en pequeos locales, hasta que en 1938 decide
formar su propia bigband tras varios intentos frustrados. Su primer gran xito fue
"Moonlight Serenade" y un contrato en el Casino de Glen Island en New Rochelle,
en New York, le abre las puertas a una carrera triunfal que se mantendr hasta el
final de su carrera. Al mismo tiempo que la orquesta triunfa en las salas de bailes,
la banda adquiere una popularidad tremenda en los Estados Unidos debido a la
emisin de sus actuaciones por un programa radiofnico que es escuchado de
costa a costa en los Estados Unidos, y que es patrocinado por la marca de
cigarrillos, Chesterfield.
La orquesta, ya con un sonido novedoso -el famoso sonido Miller- est ya
completa con sus grandes instrumentistas y el contrato que firma con la RCA donde a lo largo de tres aos y medio grabar mas de doscientas cincuenta
temas- la confirman como uno de las grandes bandas de swing de la poca. En
julio de 1942, terminan las grabaciones para RCA debido a la huelga de
grabaciones decretada por la Federacin Americana de Msicos e impuesta

obligatoriamente a todos sus asociados. Dicha huelga dur dos largos aos y su
finalizacin coincidi con el comienzo de la II Guerra Mundial. A pesar de que por
su edad no estaba obligado, decide alistarse y el Ejercito americano le da la
graduacin de Capitn primero y Comandante despus. En el ejercito, Miller rene
a excelentes msicos tambin reclutados y consigue formar una de las mas
grandes y mejores orquestas militares de toda la historia.
Considerado como un hroe nacional por la ferviente actitud patritica de los
americanos, la "Glenn Miller Army Air Force Band", es enviada a Inglaterra para
animar a las tropas norteamericanas en el combate. El 15de diembre de 1944 su
avioneta no llega a Paris y nunca se encontraron los restos de la misma. All
comenz la leyenda. La discografa de Glenn Miller, es todo un patrimonio musical
de primer orden y su localizacin es fcil para el aficionado dado que todas las
grabaciones a su nombre como lder de su orquesta estn publicados por el sello
RCA y disponibles desde hace aos. En Espaa esos discos fueron editados
integralmente en una coleccin de 17 Lp's bajo el nombre genrico de "The
Legendary Glenn Miller"8.
9.3 ANDRS MOJICA VILA
Naci 1948
En la Jagua de Ibirico ( Cesar ) . Sus estudios primarios y
secundarios los realiz en el instituto Tcnico Jos Guillermo
Castro Castro, los estudios musicales los sustent con el maestro
Miguel Sierra quien estudi con el ilustre clarinetista y compositor
Lucho Bermdez. Su aprobacin musical la opta de la
Universidad UNAD de B/manga. Es compositor de varios gneros musicales como:
8

www.apoloybaco.com/glemillerbiografa

Porro, Paseo, Cumbia, Marchas, Fandangos, Tamborera, Vals, etc. Dentro delos
cuales figuran
El Ch ( Porro )
Santa Brbara ( Pasillo )
El Maluco ( Fandango ) etc..
9.4 JOS BENITO BARROS
El Banco, Magdalena, 1915-2007. El ms fecundo y verstil de los
compositores colombianos, naci en el Banco departamento del
Magdalena el 21 de marzo de 1915. Inici su carrera como vocalista.
Fue durante largos aos artista exclusivo de Too Fuentes, para l
grab numerosas obras que se hicieron famosas en Colombia y el
continente americano.
"El Guere, Cipote Caimn, La Guerra Samaria, El Che Ismael, El Vaivn, La Rana,
Quin Estuvo Aqu?, Pita El Tren, El Morrocoy, Las Cosas De Vicentico, Te llevo
Pa Magangu, En La Playa, Limoncito Limonero, Corazn Cobarde, La Llorona
Loca, La Rosa Blanca, La Cama De Toa y El Pozo", son parte de los porros
creados por Jos Barros, en paseos compuso "El Gallo Tuerto, La Pava, El Toro
Embustero, El Hamaqueo, El Palenque, Anda Caramba, Cuchicheos, El Vaquero,
De Que Lo Dijo Lo Dijo, Momposina, La Magdalena, Juana Manzano, Quiere Un
Carrito, Si Paloma, Me Voy De La Vida, Las Pilanderas, Amor A Lo Colombiano y
Nube Negra". Compuso un mapal llamado "El Camajn", cumbias como "Quien
Fuera Cumbia, As Es Mi Tierra, Suenan Los Tambores, Patuleco, La Piragua,
Alegre Pescador y Violencia", guarachas " Los Pesares De Tu Vida, Que Lata y La
Nia Se Cay". Tambin creo chands "Ests Delirando y Oyelo Bien". Merngues

tenemos "Ven Paloma, Adios Corazn, La Reina Del Monte y Arbolito De

Navidad". Boleros como "Recordando El Pasado, Besito De Amor, Tu Carta y
Pesares". El tango "No Se Que Pensar" y, el Bambuco "El Libro De Tu Vida" .
Esta es solo una parte de su extraordinaria produccin, pues su lbum est
formado por un millar de obras en variados ritmos en los que se destaca: el paseo,
boleros, porros, bambucos, baladas, rancheras, tangos, cumbias, y tonadas
chilenas, siendo todas ellas llevadas al pentagrama y al cancionero con armona
sin par, interpretadas por un sin numero de artistas de la talla de La Sonora
Matancera, Charlie Figueroa, Tito Corts, Carlos Vives, los Black Start, Bovea y
sus Vallentatos, etc. por todo ello, Agustn Lara lo consider como el ms grande
compositor de Latinoamrica, afirmacin basada en la versatilidad de sus obras ya
que no se limit a un solo genero musical.
El maestro Jos Barros ha sido objeto de muchas condecoraciones por parte del
gobierno nacional, es el caso que, durante la administracin del Dr. Belisario
Betancourt C., mediante el Decreto 109 de enero 18 de 1984 se le confiri la
"Orden Nacional al Mrito" en el grado de Oficial que lo distingue con un prolfico
Autor y Compositor de Msica Popular. En el ao de 1981 en el teatro Pablo
Tobn Uribe de la ciudad de Medelln, la empresa privada por intermedio de la
Organizacin Ardila Lulle, le otorg el "Pentagrama de Oro Jos A. Morales"
destacndolo como el autentico cantor de Colombia a travs de un millar de
composiciones que recogen las ms variadas expresiones del folclor nacional
convirtiendo varias de ellas en smbolos de la regin del Magdalena y sus
melodas han sido ampliamente difundidas en todo el mundo.
La Sociedad de Autores y Compositores de Colombia SAYCO de la cual es socio
fundador, mediante la Resolucin No. 20 de abril 19 de 1995 le confiri su mxima
distincin, otorgndole "El Pentagrama SAYCO de oro".

As mismo, el Congreso y la Cmara de Representantes han distinguido al

maestro con sus distinciones en el grado de oficial en el ao de 1999. Las
anteriores son una parte de homenajes que ha recibido durante su larga vida de
Autor y Compositor por resaltar no solamente a su noble e histrico pueblo natal,
El Banco, enclavado a orillas del majestuoso ro Magdalena el cual ha sido fuente
de inspiracin del connotado maestro, si no al folclor colombiano por todos los
pases del hemisferio.
Esto y mucho ms encierra las obras del maestro, ya que examinando una a una,
encontramos que, desde la primera hasta la ltima esta mezclada con amor,
paisaje, tragedia, reminiscencia y todo lo rudo como magnificente que encierra la
naturaleza. Es por eso que esta produccin cada da que pasa, se multiplica y
agiganta con esa fuerza eterna con que nuestros pueblos la conservan y la
ensean a sus descendientes, con la misma fe y devocin que sus mitos
religiosos, especialmente en el litoral, puesto que habla del clsico racial costeo,
huele a la fresca primavera formando el grueso cancionero tropical colombiano.
9.5 JORGE OLAYA MUOZ
Fecha de nacimiento: 7/8/1916

Fecha de muerte: 16 / 7 /1995. El maestro

JORGE OLAYA MUOZ, naci el 7 de agosto de 1916 en Tocaima,

Cundinamarca. Con la asesora del compositor Isaas Romero inici su formacin
musical, culminada con los profesores Gustavo Escobar Larrazabal, Demetrio
Haraambis y Elvira Pardo de Escobar, en los cursos de gramtica, armona,
contrapunto, piano y bajo; en el conservatorio Nacional de Msica de Bogot.
Nombrado director de la Banda municipal de su pueblo en 1933, a la que
perteneci por dos aos y con el mismo carcter paso a Ubat. Tiempo despus

se radic en la ciudad de Bogot, en donde lamentablemente en el 16 de julio de

1995, falleci.
En 1945, alcanzo la presidencia del Sindicato Musical de Bogot, as mismo de la
Federacin de Msica Colombiana, fue Gerente de la Cooperativa Nacional de
Msicos y gerente de la Sociedad de Autores y Compositores de Colombia
SAYCO. As mismo fue designado por esta Sociedad, para que representara a
Colombia en los congresos sobre Derechos de Autor en Buenos Aires 1960, Lima
1963, Caracas 1969, Santiago de Chile 1971, Brasilia 1973, Mxico 1975 y
Hamburgo 1975.
Como compositor dejo al mundo, un ampli catalogo, del cual tomamos como
ttulos; diferentes a los antes mencionados: 'T?, Cecilia, Clemencia, Hasta
Siempre, Paisaje Antioqueo, Romance Fugaz, Dos Mujeres, Dinamita, Tocaima
Alegre. Dos Astros, Joselillo de Colombia", entre otras.

10. OBRAS DEL RECITAL

OBRA

COMPOSITOR

EPOCA

FORMATO

CORCERTINO

Carl Maria Von

Finalizando el

Grupo de cmara

Opus 26

Weber

Barroco y

Clarinete

(4 Movimientos)

comienzos del
clasicismo
Glenn Miller

Moderna

Orquesta

MOONLIGHT
SERENADE
J. Bouffil

Piano y Clarinete

GRAND TRO
(3 Movimientos)
Jorge Ayala

Moderna

COMO PA

Guitarra y
Clarinete

DESENGUAYABAR
Jos Benito
EL PESCADOR

Barro
Andrs Mojica

SANTA BARBARA

Moderna

A.

Guitarra, Bajo
y Clarinete

Moderna

Cuarteto de Saxos
Y Clarinete

11. ANLISIS GENERAL DE LAS OBRAS

11.1 OBRA: CONCERTINO OPUS 26 C.M.VON WEBER
Original para clarinete solista y orquesta.
Formato Empleado: Reduccin para piano y clarinete solo:
Adagio ma non Troppo
Adante
Poco vi Vivo
Var. I Meno Moso
Var. II con Foco
Pi Lento
Allegro
Motivo: Negra, Semicorcheas y Tresillos de Corcheas.
11.2 OBRA: MOONLIGHT SERENADE
Autor: Glenn Miller
Original Para Clarinete Solista Y Orquesta
Formato Empleado: Clarinete Solista Y Orquesta.
Motivo: Corchea con puntillo y Semicorchea

11.3 OBRA: GRAND TRO

Autor: J. Bouffil
Original Para Tro De Clarinete
Formato Empleado: Tro De Clarinete
Andante
ALLEGRO
Tro
Allegro
Motivo: Corcheas Y Negras
11.4 OBRA: COMO PA DESENGUAYABAR
Autor: Jorge Ayala
Original Para: Clarinete Y Guitarra
Formato Empleado: Clarinete Y Guitarra
BAMBUCO: Dividido En A. B. C
Motivo: Negra con puntillo y Tresillos de Corcheas.

11.5 OBRA: SANTA BARBARA

Autor : Andrs Mojica vila
Original Para : Banda Musical
Formato Empleado: Cuarteto de Saxofn y Clarinete
Pasillo: Dividido en cuatro partes. A. B. C. D
Motivo: Corcheas

CONCLUSIN
El clarinete es un instrumento de mucha disciplina y constancia, que permite
desarrollar saberes y experiencia; que ayudan en la formacin humana, a la
potenciacin y comprensin de aspectos no adoptados por la personalidad. Su
riqueza tmbrica en fusin con el estudio de la msica misma, transforma la
sensibilidad y el arte de amar mas la belleza del mundo.
El trabajo que se realiz durante toda la carrera, fue progresivo y muy
provechoso; por la pasin y la entrega hacia el instrumento, que de manera
alguna se reflejaba en daca semestre que iba avanzando. Fue motivante y
satisfactorio, por que poco a poco se logro el dominio del instrumento; pasando
por ejercicios, mtodos y magnficas obras, que brindaron la posibilidad de
presentar un recital de grado. El espritu de la msica alimenta el alma.

BIBLIOGRAFIA
Mtodo de A. Magnary. www. iesjuandopazo.org
www.ar.geocities.com/todo_clarinete
www.Clarinete.8m.com
www.clarinete.8m.com
www.clariperu.org/clarinete
www.jorgearayas.tripod.com
www.seedwiki.com
Tomado de www.sayco.org
www.apoloybaco.com/glemillerbiografa