Antecedentes
Para comenzar a hablar sobre los antecedentes del mimo cabe
mencionar que este, ms que nada trabaja con la PANTOMIMA, que
proviene del griego-pan que significa: TODO Y mimo que significa:
IMITADOR y que uniendo las dos definiciones da por resultado la
palabra: TODO LO IMITA esto quiere decir que el mimo representa algo
fingido, algo que en realidad no es.
El arte mudo del mimo, naci en Italia y fue una forma esencial para la
comedia improvisada del siglo XVI y esta se extendi por Europa. En
este entonces la pantomima se desarrollaba como un espectculo en
donde se mezclaba la danza, acrobacias y otros elementos que surgieron
dentro del teatro.
En la actualidad la pantomima ya no es como sola ser antes, ahora la
funcin del mimo acabo siendo un arte puramente mudo, sin msica, ni
danzas, nicamente es transmitido por el gesto puro, el movimiento y la
expresin corporal.
El escenario del mimo suele ser las calles o avenidas en diferentes
lugares, a continuacin mencionare a dos personajes como PELLETTIERI
Y ANDR CARREIRA, quienes hablan sobre estos escenarios urbanos.
PELLETTIERI menciona: que el espacio de las calles es
fundamentalmente el espacio de la vida cotidiana. Sera la propia
ciudad, o mejor, sus espacios pblicos, el lugar donde se extrapola
la dimensin de la representacin, pues supone el juego vivencial
que se da como condicin bsica del uso del espacio cotidiano.
Considerando que la calle es fundamentalmente un espacio de trnsito
que permite una multiplicidad de relaciones que transforman
cualitativamente su propio uso cotidiano, se puede afirmar que el teatro
que invade la ciudad siempre sugiere un dilogo que deforma
infinitamente esas nociones de acuerdo con las diferentes propuestas
estticas.
ANDRE CARREIRA menciona: el performance teatral, reconoce el gesto
de ocupacin del espacio urbano como material expresivo bsico. El
teatro callejero performativo que dialoga con las reglas de
funcionamiento de la ciudad, identificando sus tramas dramatrgicas. Es
un teatro que ocupa consolidados por usos y hbitos cotidianos, y por
eso se construye como un teatro de invasin.
La referencia anterior, se relaciona con el propsito de indagar los
lenguajes artsticos que dialogan con la social y cultural, de ocupar el
territorio de los espacios pblicos. De esta manera hacer referencia al
mimo como personaje teatral que tiene potencial simblico y potico.
Amorcito, lo que escribi arriba es lo que avanze si quieres
investigar acerca de la pantomima, entras a google y en la barra
escribes Roberto torres y la pantomima y le das click a donde
aparece esto: Pantomima - El Rincn del arte matero y su a, ese
articulo esta muy bueno.
PELLETTIERI Y ANDR CARREIRA ellos son los que tu buscaste como
referentes, esta bien pero a ellos los puse como referentes del espacio o
escenario nicamente, ahora tus referentes sobre los mimos sern:
marcel marceau este era el mimo mas famoso del mundo.
Dentro de los trabajos que realizo se encuentra estos: La caja, En
el parque, El hacedor de Mscaras, caminando en contra del viento, pero
tambin , por supuesto, con sus creaciones propias como las stiras con los
matadores de toros, la figura del escultor, Joven-Maduro-Anciano-Muerte,
y por supuesto, su personaje : El Bip. Investiga a fondo cada una de los
trabajos que te mencione ya que es importante bebe. Abajo te deje la
informacin de marcel marceau viste bebe
Jean-Gaspard Deburau
abajo esta su
informacin tambien y otros refentes como Charlie Chaplin y
buster keaton ellos 2 basaron su trabajo por entero en las
tcnicas de mimo para transmitir sus historias
Otro referente es:
Te amo bebe esta informacin que te acabo de dejar es muy
buena te servir mucho . besitos y abrazitos ay pasas a limpio
todo la primera pagina la puedes copiar tal cual en otra ventana
de Word.
Te dejo este articulo sobre el:
Marcel Marceau La Magia Muda de la Pantomima
Artculo por Tarntula.
No es un silencio, son los gritos del silencio. Hay una musicalidad incluso en el silencio. La
poesa del gesto crea una musicalidad en el alma del pblico. (1997, Marcel Marceau)
Los gritos del silencio deben ser transparentes, el mimo hace poesa, la
mentira no tiene cabida donde no hay palabras, la magia es muda.
Marcel Marceau El Bip fue uno de los grandes magos del silencio; un
silencio puro que represent a infinidad de personajes, y viaj cargando en la
maleta aquel eterno suter a rayas y su sombrero con la flor roja de lo
efmero, por todo un mundo que no pudo resistirse a aquella maravillosa
figura de rostro blanco, portadora de una lgrima y una sonrisa.
Hace apenas 4 noches que Marcel Marceau dej este mundo soando sobre su
cama. Una intenssima historia hecha a gestos, una mirada dibujando
situaciones y una persona y personaje, inolvidable. Este es el pequeo
homenaje que desde aqu podemos rendir a aquel que nos llev en sus
sueos, y nos ofreci la poesa de todos sus mimodramas.
Marcel Mangel (Marcel Marceau) naci en Strasbusrgo, Francia, el 22 de
Marzo de 1923, donde vivi y de donde tuvo que salir cuando las tropas de la
Segunda Guerra Mundial invadieron el pas.
Fue en Alemania donde comenz a trabajar como mimo actuando, como
muchos otros artistas, para las tropas de Francia donde se ali con las
Fuerzas de Liberacin. Por su dominio del ingls estuvo como oficial de los
aliados norteamericanos.
Tras sta experiencia decide estudiar Arte Dramtico en el Teatro Sarah
Bernhardt de Paris; donde aprende con los grandes; el mismsimo Charles
Dullin (creador de la escuela) y el maestro de maestros del mimo; Etienne
Decroux.
El talento de Marcel era evidente as que los maestros junto a Jean Louis
Barrault, le invitan a unirse a la caravana mmica, donde le ofrecen el papel de
El Arlequn en la pantomima llamada Baptiste.
Desde aquella vez, Marcel fue aclamado, as que pronto comenz a presentar
sus propios mimo-dramas. Con Praxitele and the Golden Fish,el mimo dej
plantada la semilla de todos sus siguientes xitos.
El vagabundo Charlot era a Charles Chaplin lo que El Bip fue para Marcel
Marceau. Su alter ego. Marcel Marceau adoraba a Chaplin, y fue, su gran
inspiracin. A su vez, Marceau ha sido una gran influencia escnica para otros
artistas contemporneos y otros muchos posteriores, tan relevantes como
David Bowie o Bauhaus por citar algunos. Marcel empez a ver las pelculas
de Chaplin a los cinco aos, y esas fueron tambin sus primeras
representaciones mmicas en la calle, rodeado de amigos. As recordaba
Marcel Marceau el da en que encontr a Chaplin en la calle con cinco de sus
nietos:
le dije que no poda expresar con palabras lo que senta por l porque yo todo lo expreso sin
palabras. As que cog su mano y se la bes. Y a l se llenaron los ojos de lgrimas. Charlot estaba
casi olvidado en el 67. Los nios no le pedan autgrafos. Haca aos que no haca pelculas. Yo
represent a todos los cmicos que le rendan homenaje. Para m es un recuerdo inolvidable.
La genialidad de Marceau se hizo patente en todos y cada uno de los
mimodramas y representaciones de mmica clsica.
La caja, En el parque, El hacedor de Mscaras, caminando en contra del
viento, pero tambin , por supuesto, con sus creaciones propias como las
stiras con los matadores de toros, la figura del escultor, Joven-MaduroAnciano-Muerte, y por supuesto, su personaje : El Bip.
Es un don Quijote que se bate con los molinos de la vida actual. Despus de la Guerra cazaba
mariposas, los sueos de la infancia. El pblico era sensible a la muerte de la mariposa en su
mano porque sus espasmos remedaban al corazn del hombre. Hice simbolismo sin saberlo. El
personaje crea con la emocin ese arte que son los gritos del silencio. El nombre lo tom del
personaje Pip, hroe de Las grandes esperanzas de Charles Dickens.
Todas sus pasiones se alternaron con la profunda admiracin que tuvo hacia
la danza, en especial la espaola. En ella el artista francs vea un gran
acercamiento al mimo, tanto por su expresividad como por su dramatismo.
A los 13 aos, Marcel escribi 250 pginas en las que narraba la historia con
dibujos, de dos amigos, en la que uno combate con los republicanos y el otro
con Franco. Uno de ellos mata al otro sin querer en esta guerra.
Marcel Marceau funda en 1949 su propia Compaia de Mimos, tras obtener el
renombrado Premio Deburau, gracias al segundo Mimo-Drama: Muerte antes
del amanecer. Era la nica compaa de pantomima en el mundo en ese
momento. Sus actuaciones fueron representadas en los mejores teatros de
todo el mundo.
Fueron 15 Mimo- Dramas: Las Tres pelucas, La Tienda de Tteres, Paris Llora,
Paris Re, Don Juan (adaptacin de la obra de Tirso de Molina), El Lobo de Tsu
Ku Mi, y el Pierrot de Montmartre
Durante 1959 y 1960 se hicieron retrospectivas de sus mimo-dramas, Gogol
(Sobre Todo) estuvo un ao en la cartelera del Teatro Amibigu de Paris.
Chapeau Melon (Sombrero Hongo) fue una de sus ltimas creaciones; en la
poca en la que las diferencias de clases aun estaban ms marcadas, cuando
Chaplin hizo Luces de Ciudad, cuando no se poda entrar a un restaurante
sin corbata, un funcionario humilde quiere quitarse su sombrero para
comprarse uno al estilo Rodolfo valentino, y as seducir a la cajera de un pub;
pero el sombrero est enamorado de l y no se le quiere quitar de la cabeza.
Se trataba de una historia surrealista que represent junto a otros 12 actores
formados en su escuela, en la que homenajeaba al Charlot de Charles Chaplin.
La pantomima de Marcel Marceau ha sido nica, sus personajes amados, la
fragilidad del mundo y de sus emociones fueron captadas en gritos gestuales
mudos, y l hizo que muchos de nosotros tengamos tambin una verdadera
pasin por sta magia, que quizs si plagara las calles, sanara al planeta con
su belleza y lo envolvera en un clido silencio, donde meditar para cambiar
as, la realidad. Una realidad de guerras, huidas, miedo, y tambin, gracias a
artistas como Marcel Marceau, o Charles Chaplin, de sonrisas.
Tristes sonrisas y lgrimas dulces de Mimo.
El sbado 22 de Septiembre de ste ao 2007, ya entrado el Otoo, Marcel
dejaba este mundo
Descanse en paz una estrella que muda nos dio la magia, descanse en paz
MARCEL MARCEAU.
El arte del mimo es el grito desgarrado del alma entre el bien y el mal con la esperanza de que el
bien sea mayoritario.
Fuente: [Link]
Jean-Gaspard Deburau
Clebre mimo y saltimbanqui francs
Nombre real
Jean-Gaspard-Baptiste
Deburau
Nacimiento
31 de julio de 1796
Koln, Bohemia
Checoslovaquia
Fallecimiento
17 de junio de 1846
Paris
Francia
Nacionalidad
Francesa
Apodo(s)
Jan Kaspar Dvork
Ocupacin
Mimo y saltimbanqui
Rol debut
Pierrot
Familia
Hijo/s
1 hijo del cual fue separado
Jean-Gaspard Deburau fue un clebre payaso cuyo trabajo ayud a establecer las bases
del moderno espectculo del mimo y sirvi de inspiracin a otros artistas contemporneos
como Marcel Marceau.
Contenido
[ocultar]
1 Sntesis biogrfica
o
1.1 Trayectoria
1.2 Pantomima blanca
1.3 Muerte
1.4 Cine
2 Fuentes
Sntesis biogrfica
Jean-Gaspard-Baptiste Deburau (en checo Jan Kapar Dvork) fue un clebre mimo y
saltimbanqui francs. Nacido en una familia de acrbatas desde temprana edad acab en
una gira europea. A los 15 aos se uni al Thtre des Funambules (Teatro de Los
Fonmbulos), una compaa de equilibristas, malabaristas y otros artistas circenses en
Pars. Actuar con con esta compaa el resto de su vida. Su padre fue un bailarn de la
corte llamado Philippe Germain Anselme Deburau y su madre una sirvienta checa de
nombre Katerina Krlov.
Trayectoria
Se convirti en trapecista de cuerda y un accidente le obliga a dejarlo. En uno de sus viajes
entabla amistad con un viejo italiano que le ensea los rudimentos de la pantomima. En
1819 aparece por primera vez en pblico como mimo, interpretando el papel de Pierrot con
el nombre de Baptiste.
Su afn le lleva a modificar en parte el vestuario tradicional del personaje, suprimiendo el
sombrero de lana blanca y la gorguera por un bonete negro para contrastar su cara y pronto
se destac conquistando el fervor del pblico.
Deburau interpretando el personaje de Pierrot
Un hecho marca para siempre su vida, un asesinato involuntario y la separacin de su mujer
e hijo. Pero esto no le impide firmar un contrato ventajoso con Los Fonmbulos hasta ver el
declive del personaje al que l haba dignificado y estilizado, hacindolo idntico a s
mismo, con otro Pierrot emergente interpretado al socaire de los tiempos convulsos que se
vivan, un personaje ahora proletarizado y fatalista que Deburau rehus siempre interpretar.
Poco a poco Deburau cambi al carcter mas punzante, vestido con traje blanco holgado,
cuya forma infantil, a menudo lo representaba como un amante optimista, pero
decepcionado. Supo captar y transmitir con el arte sutil y directo de sus gestos el motivo de
sus penas y alegras. El continuador de esta expresion teatral fue Marcel Marceau quien
hered el personaje de Pierrot y lo conmvirti en "BIP" tomando el rostro blanco y parte
del estilo deboriano con tcnicas de la escuela de Etienne Decroix.
A raz de su personificacin, escritores del siglo XIX, como Thophile Gautier, Charles
Baudelaire y Heinrich Heine, convirtieron a Pierrot en una figura de proporciones casi
msticas.
Tras la muerte de su hijo Charles Deburau continu el personaje de Pierrot con Los
Fonmbulos.
Panten de los Deburau en Francia
Pantomima blanca
Es llamada as porque emplea el rostro blanco para su actuacin, aunque esta no es el nico
estilo de la actuacin pantommica para algunas personas creen que si no es empleando este
esquema no es actuacin de mimo o pantomima. Este genero ya tena una personalidad y
una trayectoria desde la etapa del teatro Griego, al igual que el tradicional teatro oriental,
cuya pantomima no tenia la apariencia del mimo blanco, su mximo exponente fue
Deburau.
Muerte
Falleci en Pars en 1846 y fue enterrado en el cementerio de Pre-Lachaise al lado de su
hijo, el igualmente clebre mimo Charles Debureau (1829-1873)
Cine
Inspir a Sacha Guitry para su pieza teatral Deburau de 1918 y el film Deburau de 1951,
as como a Marcel Carn quien se inspir en la historia del mimo francs para realizar la
pelcula Les enfants du paradis (1945), protagonizada por el gran actor francs Jean-Louis
Barrault en el papel de Deburau
Fuente: [Link]
