INTRODUCCIN

El maquillaje es una mscara, una defensa, una maravillosa arma de disuasin

contra el factor tiempo, una manera de evadirse de las tristes contingencias de la
vida diaria, de superarse y convertirse en otra mujer. (Dieiro Esther, 1992)

El maquillaje es una estrategia muy poderosa. Al igual que la artillera, existe

desde la antigedad y se ha ido perfeccionando con el paso de los aos; la belleza
es el arma secreta del xito y la hbil aplicacin del maquillaje es el arma secreta
de la belleza.

Desde las tcnicas ancestrales hasta la actualidad, la industria cosmtica ha

evolucionado de acuerdo con la poca, las necesidades, las costumbres, la moda
y la cultura de los pueblos, por eso cada vez ms empresas cosmticas se
esfuerzan por desarrollar productos y tcnicas innovadoras que acompaen esta
evolucin.
A travs del tiempo el hombre ha usado tintes de plantas, polvo de piedras
preciosas y semipreciosas, talcos y otros productos, para proteger y decorar su
cuerpo. Los egipcios fueron los primeros en pintar sus labios con xido de hierro y
elementos naturales de la tierra, marcaban sus ojos con cenizas y kohl. Los
griegos y los romanos fabricaron maquillajes para aclarar la piel a base de yeso y
plomo. La corte francesa cre un maquillaje con polvos blancos y azufre,
mezclados con una crema nacarada que dejaba la piel increblemente
transparente, pero que caus gravsimos envenenamientos; por mucho tiempo las
soluciones cosmticas fueron incmodas, pesadas y en algunos casos mortferas.
Sin embargo el siglo XX fue sin duda el siglo de la evolucin cosmtica y hoy se
trabaja con estrictos controles cientficos y mdicos, con los que se obtienen
resultados increbles.

Es por eso que a travs de la historia, el maquillaje ha sido odiado y alabado,

prohibido y comercializado, complicado y simplificado, pero siempre ha estado
presente, pues verse bien es una seal de juventud y belleza. Y es que es
importante resaltar que el maquillaje no solo es una cuestin de esttica, sirve
tambin para proteger y cuidar la piel, y cada vez ms mujeres en el mundo
convierten esta bellsima carta de presentacin en un hbito y un placer, porque
limpiar, preparar y decorar el rostro y el cuerpo, es sinnimo de distincin, de
seguridad y de buena salud. Por ello se han hecho muchas innovaciones en los
productos y las tcnicas, para proteger la piel del sol, la contaminacin y otros
daos.

Por si esto fuera poco estudios cientficos revelan que la persona maquillada da
impresin de simpata, honradez y competencia (P&G Beauty Grooming, 2011). La
belleza fortalece la confianza y la confianza amplifica la belleza. Como un hecho
social comprobado: una mujer bien arreglada recibe ms respeto, da muestra de
autoconfianza y amor propio, afectando el comportamiento de los dems de
manera positiva. Lo cual nos hace sentirnos mejor y aumenta la autoconfianza y la
autoestima, haciendo de esto un crculo virtuoso, de crecimiento personal.

Sin embargo el ritmo de vida actual, el factor econmico, los malos hbitos y sobre
todo el desconocimiento y la ignorancia sobre estos temas, dificultan que muchas
mujeres desarrollen esta importante habilidad.

Aprender a maquillarse para corregir y potencializar nuestra belleza diariamente,

debera ser tan comn como aprender a asearse los dientes; no hay que esperar
algn evento social de importancia para lucir un buen maquillaje, ni tampoco tiene
por qu ser privilegio de las personas que tienen acceso a maquillistas
profesionales o servicios exclusivos. Es por eso que aprender a auto maquillarse
correctamente, puede ser una herramienta maravillosa para la mujer actual que no
tiene siempre el tiempo para dedicar horas al arreglo personal, o el dinero para
acudir todos los das con algn profesional.
2

CAPTULO I
PROPSITO Y ORGANIZACIN

1.1 Hiptesis y problema

La Encuesta Nacional de Empleo y el Instituto Nacional de las Mujeres sostienen

que las madres trabajadoras en Mxico suman 8.5 millones, lo cual representa
ms de la quinta parte de la poblacin econmicamente activa (INEGI, 2013).
Adems desde 2011, las mujeres trabajadoras representan el 53% de la fuerza
productiva en Mxico; superando por primera vez a hombres en ocupacin.
Por lo que se puede afirmar que la mujer no asume un solo rol, ya que las mujeres
actuales son consideradas totalmente multifuncionales; adems de labores de
madre y esposa, como es el caso de miles de mujeres en todo el mundo, se
desempean como jefas del hogar y trabajadoras. Hablamos de una generacin
nueva de mujeres activas y autnomas, con realidades muy diversas.

Y aunque la mujer ha logrado incorporar a las tareas de siempre (de madre,

esposa y ama de casa) las nuevas que implican ser una profesional, no siempre
cuentan con el tiempo y el dinero para acudir a los profesionales del cuidado
esttico para mantener la imagen que se les exige socialmente.

Es por eso que para el objeto de este estudio de Tesis, se propone la siguiente
Hiptesis:
Se puede ensear a las mujeres mexicanas a realizar un buen automaquillaje para
todos los das, de acuerdo a su tipo de piel y necesidades personales, aunque
cuenten con poco tiempo y no tengan experiencia en el cuidado personal.

1.2 Objetivos

1.2.1 Objetivo general

Disear un manual de automaquillaje exprs, con una secuencia de pasos

bsicos, que permitan a una mujer comn aprender a maquillarse todos los das
de acuerdo a su tipo de piel y a las distintas necesidades personales.

1.2.2 Objetivos especficos

Definir conceptos fundamentales relacionados al anlisis y cuidado de la piel.

Definir conceptos fundamentales relacionados a la morfologa del rostro.

Definir conceptos fundamentales relacionados al maquillaje.

Describir el uso adecuado de las distintas herramientas, instrumentos, y

cosmticos.

Establecer los principios de la teora del color con respecto al maquillaje.

Estudiar las distintas tcnicas y pasos bsicos para maquillar.

Proponer y explicar los pasos para la realizacin de un auto-maquillaje de da.

Integrar los principios bsicos para disear manual grfico.

Presentar un manual grfico de automaquillaje exprs para el da, basado en

los principios fundamentales del maquillaje profesional.

1.3 Justificacin

El automaquillaje, no es tarea fcil y ms cuando se desconocen los conceptos

fundamentales y los principios tcnicos generales.

La mayora de las mujeres se maquilla de memoria, con el espejo que se lleva

dentro; ese espejo que refleja lo que se aprendi en esa frontera tenue que est
entre la niez y la adolescencia, que por imitacin de las madres, de los consejos,
de la televisin o las revistas, fueron moldeando una rudimentaria tcnica. Y
aunque el Internet, plagado de informacin es una fuente innegable de este
aprendizaje hoy en da, la verdad es que la mayora de las mujeres lo sigue
haciendo de manera intuitiva y sin un verdadero conocimiento de causa y efecto.

Es por eso que en esta Tesis, el lector podr encontrar los fundamentos tericos y
el anlisis, que se siguieron desde un principio para disear un manual de
automaquillaje til y profesional, dirigido a la mujer comn que desea mantener el
estilo de vida actual. Mujeres trabajadoras, estudiantes, amas de casa, mujeres
interesadas en aprender a maquillarse con una tcnica muy fcil, mujeres que no
saben nada sobre maquillaje o que vivan en un rea metropolitana donde las
distancias son demasiado largas y el trfico es brutal, es decir donde no es posible
dedicarle muchas horas al arreglo personal.

Con este manual, las mujeres que lo deseen podrn aprender tcnicas para
destacar o corregir algunas partes del rostro, a distinguir las gamas de colores que
favorecen, segn el tipo y color de la piel. A ocultar o corregir esas imperfecciones
que en ocasiones incomodan, y a conocer las herramientas, instrumentos y
cosmticos ms recomendados para lograr los resultados que se desean.

1.4 Alcances y limitaciones

Esta investigacin est dirigida a alcanzar a las mujeres mexicanas que cuentan
con poco tiempo y escasos conocimientos para su arreglo personal, con la
intencin de lograr una mejora en su arreglo personal y realce a su propia belleza
natural para la vida cotidiana, con un maquillaje natural para todos los das, un
maquillaje fcil de realizar y en poco tiempo. Para corregir o disimular ojeras,
cicatrices, comedones, o manchas en la piel del rostro y hacer que la piel de la
mujer se vea mucho ms bella. Acentuando algunos rasgos estticos, con
especial nfasis en ojos, cejas, pestaas y labios.

Sin embargo para el objeto de esta investigacin, es importante recordar que la

definicin de cosmtico segn la ley, Real Decreto 1599/1997 nos dice que Un
cosmtico es toda aquella sustancia o preparado destinado a ser puesto en
contacto con las diversas partes superficiales del cuerpo humano (epidermis,
sistema piloso y capilar, uas, labios y rganos genitales externos) o con los
dientes y mucosas bucales, con el fin exclusivo o principal de limpiarlos,
perfumarlos, modificar su aspecto o mantenerlos en buen estado. Por tanto se
recomendar el uso de ciertos maquillajes y otros cosmticos que ayuden a cuidar
la piel sana, porque una piel enferma o con problemas la trata la medicina: acn,
eritemas, foliculitis, etc. y los efectos logrados por la aplicacin correcta de un
maquillaje, sern siempre superficiales.

Es as que esta investigacin se limita encontrar y establecer las bases tericas y

fundamentales para disear un manual grfico, con una propuesta tcnica de
automaquillaje de da, para los tipos de piel ms comunes en Mxico, con los que
se obtengan resultados deseados forma inmediata, basados en algunos principios,
tcnicas y procesos del maquillaje profesional.

1.5 Organizacin general

En el primer captulo estn establecidos los datos generales de esta Tesis, as

como el planteamiento del problema, el cual es el punto de partida de toda
investigacin, destacando la relevancia de ste y los resultados esperados.

El segundo captulo presenta los marcos tericos y referenciales, que delimitan el

rea conceptual, y a su vez las pautas referenciales que dan sustento y
credibilidad a esta Tesis.

El tercer captulo se constituye de la fundamentacin terica resultado de la

investigacin documental que da sustento a la Tesis; se establece tanto la
anatoma bsica de la piel, como la morfologa del rostro, los fundamentos del
maquillaje profesional, conceptos bsicos, instrumentos, la teora de la forma y el
color y por ltimo una serie de recomendaciones profesionales explicando las
principales tcnicas de maquillaje, los materiales esenciales, as como los
principios de seguridad, higiene y conservacin.

En el cuarto captulo se describen la metodologa y los procedimientos utilizados

en el transcurso de la investigacin, los mtodos de obtencin y anlisis de datos
y dems herramientas que sirvieron de alguna manera para realizar esta Tesis.

Para finalizar en el captulo cinco se presenta el resultado de esta investigacin,

un manual grfico de automaquillaje, con el que se explicando paso a paso la
secuencia para lograr un automaquillaje de da fcil, rpido y efectivo.

CAPTULO II
MARCO TERICO Y REFERENCIAL

2.1 Antecedentes histricos.

A lo largo de la historia las personas han hecho uso del maquillaje con fines
rituales, con el fin de proteger su piel de infecciones o enfermedades, o bien para
decorar, embellecer y mejorar el aspecto externo.

Egipto destaca en la historia por la gran importancia que tanto mujeres como
hombres daban al adorno corporal. El aseo diario era un ritual que duraba horas.
Todo el mundo, hombres, mujeres y nios deban untarse kohl en la lnea interna y
el prpado para evitar infecciones causadas por el polvo. Una cuestin de salud
pblica que luego se institucionaliz como un rito elitista, digno de las clases ms
altas y sofisticadas.
Las mujeres egipcias adems resaltaban sus ojos con colores muy fuertes y vivos
que conseguan combinando tierra, ceniza y tintas; para pintarse los labios
utilizaban un tinte de ocre y xido de hierro natural que aplicaban con un cepillo o
un palito (Qurum Formacin, 2011).

Figura 1. El maquillaje en Egipto.

Los historiadores han asegurado que es en esta poca en la que nace el culto a la
belleza. Los egipcios fueron los primeros en conservar sus cosmticos en cajas de
madera con compartimentos especiales, que llevaba siempre consigo la esclava
experta en maquillaje; incluso en las exhumaciones realizadas a las tumbas
egipcias se han logrado encontrar botes con restos de perfume, pomadas y otros
cosmticos.

En la antigua Grecia y Roma se perfeccionaron algunas tcnicas de maquillaje

dando importancia al tratamiento de la piel, frecuentemente utilizaban una mezcla
fabricada a base de yeso, harina de habas, tiza y albayalde (que es el carbonato
clsico de plomo), para blanquearla, sin embargo si se exponan al sol, al final
conseguan un resultado diferente a lo esperado. Por influencia egipcia utilizaban
el kohl en los ojos, maquillaban los prpados de negro y azul; las cejas se
perfilaban sin alargarlas, los labios y las mejillas se coloreaban en rojo.

Figura 2. El maquillaje en Grecia

La importancia del maquillaje en esta poca era sobresaliente, tanto que Apolonio
de Herfila en su tratado del Perfume proclam: En Atenas ya no hay mujeres
viejas ni feas, las mujeres salan del tocador completamente transformadas. Y
aunque fue Grecia la propulsora en Europa de esa cultura que buscaba la belleza
por medio del cosmtico, Roma la llev a todos los extremos. Incluso haba
tiendas especializadas en la venta de cosmticos que se llamaban segn el
nombre del vendedor. La ms famosa fue la de Pigmentarius (Hurtado, 2006).

Durante la Edad Media, el cuidado personal lleg a ser indigno y ofensivo, de

paganas y prostitutas. La mujer permaneca recluida en castillos y se tapaba hasta
la cabeza con tocados en seal de sumisin. Dedicaban su arreglo personal solo a
los grandes trenzados en el pelo que a veces, ms que peinados llegaron a ser
verdaderas obras de arte.

Figura 3. El maquillaje en el Renacimiento.

El Renacimiento signific grandes avances en todos los mbitos de la cultura,

incluso la cosmtica se benefici de la alquimia y otros descubrimientos. Utilizaban
gran cantidad de perfumes para ocultar los malos olores, herencia del descuido, la
ignorancia y la falta de higiene de la edad oscura.
La mujer se tea el pelo de rubio que haca verdadero furor y se emplearon
mltiples recetas para buscar ese rubio veneciano. Los tocados se llevaban
excesivamente adornados; la frente se depilaba logrando grandes dimensiones,
las cejas se dejaban muy finas y arqueadas o ligeramente redondeadas y en
algunos casos desaparecan. En los ojos, aplicaban kohl u holln y se daban
colorete en rojo usando granadina.

En los siglos XVII y XVIII, al igual que en Roma, en la corte francesa se

blanqueaban el rostro con una crema nacarada brillante hecha de azufre que
provoc envenenamientos mortales, poniendo de moda la extravagancia y la
exageracin propuesta por la corte, que a veces resultaba grotesca.

10

Exista una obsesin por el maquillaje y los perfumes. El hombre se maquillaba

tanto como la mujer, presentando un aspecto afeminado. La mujer se llenaba la
cara con polvo de arroz o de harina, y se perfilaban las cejas, delineaban los ojos
en negro intenso, en el prpado aplicaban azul o verde, rojo oscuro en los labios
dibujados en forma de corazn. Los lunares tambin tuvieron su importancia, eran
considerados estticos, a veces se los pintaban o los hacan de terciopelo.

Figura 4. El maquillaje en la corte francesa.

En este periodo, exactamente en 1880, empieza a surgir el maquillaje moderno y a

utilizarse el color rojo en los labios que estaba basada en una pomada hecha por
mantequilla fresca, cera de abeja, races de un colorante natural y racimos de
uvas negras sin pulpa que pinta sin causar alguna consecuencia secundaria
(Evanidades, 2011).
El siglo XIX se caracteriz por la hegemona de la belleza francesa, solo que la
moda ya no la impona la Corte, sino la burguesa. Apareci un nuevo concepto de
belleza femenina. Haba una tremenda obsesin por

parecer enferma,

alcanzndose lmites insospechados por conseguir una tez plida o blanquecina.

Se lleg a poner de moda ingerir vinagre y limones para parecer ms enfermos;
las orejas se marcaban de azul, las mejillas se empolvaban de rosa plido y los
labios en un color carmes.
Sin embargo es innegable que el siglo XX, fue el siglo de la revolucin cosmtica,
y esta gran industria en expansin desarroll productos al alcance de cualquier
ama de casa, como los lpices labiales, los delineadores o la mscara para
pestaas.
11

2.2 Diagnstico general o situacin actual

Se utiliza el trmino maquillaje para designar a los productos cosmticos o

elementos utilizados para la decoracin de la piel y sus anexos. El maquillaje se
compone de diversos elementos que cumplen funciones especficas, ya que son
aplicados en partes determinadas del rostro a fin de resaltar, colorear, decorar u
ocultar ciertos rasgos.

El maquillaje es hoy en da un producto de fcil acceso, se puede conseguir en

numerosos negocios y establecimientos. Sin embargo, esto no fue siempre as ya
que antes era un elemento de lujo al que slo las clases ms altas tenan acceso.

Actualmente el mundo de la cosmtica y la belleza se ha expandido globalmente y

existen muchas empresas de maquillaje y productos de cosmtica que intentan
desarrollar y vender al mercado los mejores productos para la piel del cuerpo y la
cara; adems como la mayora de ellos se realizan a partir de compuestos
qumicos, es importante que el proceso de produccin sea confiable y de alta
calidad.

Figura 5. El maquillaje actual

El cuidado de la imagen es importante, porque nuestra imagen dice ms que mil

palabras y en tan solo unos segundos las personas pueden hacerse un criterio
favorable o no sobre nosotros, en la actualidad la buena imagen no es una
12

cuestin externa, no solo significa el verse bien por fuera; sino tambin
internamente ya que una persona con buen aspecto brinda mayor confianza,
seguridad y credibilidad.

Sin embargo es cierto que saber destacar los aspectos ms esenciales de

nosotros con un buen maquillaje no es tarea facial y ms cuando no tenemos el
tiempo o las bases necesarias para realizarlo.

Maquillar es una de las reas de la belleza en las que se deben ampliar los
sentidos y desarrollar la creatividad y la sensibilidad artstica; para maquillar se
necesita conocer diversas formas y tcnicas, normas y principios de aplicacin del
maquillaje que permitan obtener los resultados deseados de una forma profesional
y tica.

Adems el saber cmo maquillarse tambin implica conocer otras cosas

igualmente importantes cmo saber mantener en buen estado los cosmticos ya
que es de suma importancia mantener una buena higiene para evitar la
proliferacin de bacterias u otros daos igualmente graves.

El diario britnico Daily Express realiz una encuesta en 3813 consumidoras

acerca de cunto saben y respetan las fechas de expiracin de los cosmticos. El
85% de las mujeres sabe que los productos de belleza tienen fecha de caducidad.
Sin embargo solo un 33% de las compradoras de cosmticos miran las fechas
pero no necesariamente las respetan. El 66% admite que sigue usando los
cosmticos despus de la fecha de caducidad, a pesar de los posibles riesgos
para la salud (Trendencias, 2010).

El objetivo del maquillaje entonces, es lograr que la mujer se vea ms atractiva,

con un aspecto juvenil y saludable, ocultando imperfecciones y realzando la
belleza. En los ltimos aos se ha producido un auge de los productos orgnicos
y naturales elaboradas con extractos de hierbas con los cuales se fabrican
13

regeneradoras, humectantes, cicatrizantes, antibacterianas e incluso protectoras

de radiacin UV. El maquillaje actual no slo est hecho para resaltar la belleza
sino para cuidar la piel.

La mujer de hoy presenta un rostro ms cuidado y un color ms natural, con

tendencia al minimalismo. Se pone ms nfasis en un maquillaje fresco y limpio
que oculte los signos visibles del envejecimiento y que pueda devolver al tiempo
atrs. Las palabras como fresco, beneficioso, puro, natural, anti-envejecimiento se
han convertido en parte del vocabulario actual del maquillaje.

Figura 6. Belleza natural

Se trata de respetar la belleza natural de una mujer con un maquillaje muy

luminoso de acabado semimate que deja la piel satinada y radiante,
perfeccionando la tez pero sin renunciar a la naturalidad, realzando la mirada con
delineador trazando una lnea muy fina que se esconda entre las pestaas con el
efecto humo, donde se pueden usar todos los colores, pero difuminados poniendo
de realce la mirada utilizando mscaras que sean capaces de alargar, curvar y
espesar las pestaas. Los labios lucen ms voluminosos con un toque de brillo.

El maquillaje actual ni se ve ni se nota, sino que debe actuar como un retoque

fotogrfico alisando y disimulando imperfecciones, igualando el tono y moldeando
las facciones.

14

CAPTULO III
FUNDAMENTACIN TERICA.

3.1 Fundamentos anatmico-fisiolgicos de la piel.

La piel o membrana cutnea, que cubre la superficie externa del cuerpo humano,
es el rgano ms importante tanto en superficie como en peso. En los adultos, la
piel abarca una superficie de alrededor de 2m 2 y pesa 4.5 kg, aproximadamente el
16% del peso corporal total. Su espesor vara entre 0.5 mm. en los prpados hasta
4 mm. en el taln. Sin embargo, en gran parte del cuerpo mide solo entre 1 y 2
mm. (Tortora & Bryan, 2006). Por su extensin y complejidad tambin es conocido
como Sistema tegumentario.

Por otra parte, como lo establece Arenas (2009) la piel es un rgano que, a pesar
de su extensin e importancia por la gran cantidad de funciones que desempea,
y de las muchas investigaciones que se llevan a cabo en la actualidad, todava es
mal comprendido, y muchas veces maltratado por las propia persona, por el uso
irreflexivo de cosmticos y productos farmacuticos, o por el mdico mismo.

La piel es un rgano complejo y heterogneo que interviene en distintas

actividades fisiolgicas que tienden a mantener la homeostasis. La homeostasis
es el estado de equilibrio del cuerpo respecto a diversas funciones y
composiciones qumicas de los lquidos y los tejidos (Langley, 1982). Cabe
destacar los beneficios de una piel sana para poder entender la importancia de
esta, ya que es la que protege a los rganos y tejidos del cuerpo de factores
externos.

15

Entre las principales funciones de la piel se distinguen las siguientes:

Participa en la homeostasis al regular la temperatura corporal y la perdida

de agua.

Protege contra la prdida de agua por evaporacin y contra rozamientos por

medio de la capa crnea.

Excrecin de diversas sustancias, por medio de glndulas sudorparas,

crinas, apcrinas y de las glndulas sebceas.

Funcin sensorial, recepcin de mensajes del medio ambiente.

Accin protectora contra rayos ultravioleta, por medio de la melanina.

Sntesis de vitamina D, a partir de molculas precursoras y por exposicin a

la luz ultravioleta.

Como defensa, siendo considerado un rgano inmune, ya que en l se

inicia la respuesta inmune.

Tambin es importante agregar que la coloracin de la piel vara segn las

distintas razas y que esto se debe a la melanina o a algunas modificaciones en la
circulacin y a la presencia de hemoglobina en distintos grados de oxigenacin.

Figura 7. Estructura microscpica de la piel

La estructura microscpica de la piel est integrada por:

Epidermis

Dermis

Hipodermis
16

3.1.1 Capas de la piel.

Epidermis

Es la capa que est en contacto con el exterior. Procede del ectodermo

embrionario y est formada por tejido epitelial. La epidermis es un epitelio
estratificado formado por una serie de estratos cuya misin principal es producir
queratina. Esta sustancia es una protena que confiere resistencia a la piel y
permite protegernos frente a sustancias extraas

Los estratos que forman la epidermis son:

Estrato basal o germinativo: es el ms profundo. Se asienta sobre la dermis. Est

formado por clulas epiteliales de forma ms o menos cilndrica y es donde nacen
las clulas que luego se van a ir desplazando hacia los estratos superiores. En
esta capa hay una intensa actividad mittica y los melanocitos aparecen
intercalados.

Estrato espinoso: caracterizado por una serie de clulas ms o menos cuboidales

que segn van ascendiendo, se van aplanando.

Estrato granuloso: presenta un espesor pequeo, 1 2 capas de clulas, con

forma rmbica. A este nivel ya comienzan a morirse las clulas, rompindose la
membrana y vertiendo su contenido al exterior.

Estrato lcido: formado por una sola capa de clulas sin ncleo que contienen una
sustancia llamada helidina, que es oleosa.

Estrato corneo: es la capa ms superficial. Est formado por clulas endurecidas

llamadas crneas. Son clulas muertas y planas apiladas unas sobre otras (20-30
17

capas de clulas). Contienen una gran cantidad de queratina, formando una fuerte
membrana. Hay dos zonas diferenciadas dentro de este estrato: una ms
superficial formada por clulas ms separadas que se van a ir perdiendo dando
lugar a la descamacin; y otra zona cercana al estrato lcido formada por clulas
ms fuertemente pegadas.

Las clulas van avanzando a travs de los estratos a distinta velocidad. La

velocidad con la que ascienden depende, entre otros factores, de la descamacin.
Si hay un estmulo externo que hace que las primeras capas de la piel se pierdan,
otras clulas empiezan a dividirse con mayor rapidez en las capas ms profundas
de la epidermis.

Segn ascienden se van diferenciando, pierden el ncleo y aparecen

granulaciones y vesculas, cambiando sobre todo su composicin proteica. La
protena fundamental que se sintetiza es la queratina que va aumentando en
porcentaje a medida que las clulas van ascendiendo hasta llegar al estrato
crneo.

La queratina son fibrillas que se van asociando unas con otras dando lugar a los
protofilamentos que, a su vez dan lugar a las protofibrillas. Las fibrillas de
queratina se forman ya desde el estrato basal. Son pequeas y poco resistentes.

A medida que nos acercamos al estrato crneo, van aumentando de tamao y el

dimetro de las fibrillas se hace mayor. Las fibrillas estn unidas por una sustancia
llamada queratohialina y por una serie de lpidos que rodean a las fibrillas. Todo
esto confiere una alta resistencia a la ltima capa de la epidermis ante los agentes
externos.

El estrato crneo se ve modificado cuando disminuye la cantidad de lpidos, es

entonces cuando se reseca y se vuelve ms vulnerable.

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La estructura general histolgica de la piel est compuesta por:

Corpsculo de Meissner (Georg Meissner): presentes en el tacto de piel sin

vellos, palmas, plantas, yema de los dedos, labios, punta de la lengua,
pezones, glande y cltoris (tacto fino).

Corpsculos de Krause: que proporcionan la sensacin de fro.

Corpsculos de Pacini: que dan la sensacin de presin.

Corpsculos de Ruffini: que registran el calor.

Corpsculos de Merkel: que registran al tacto superficial.

Membrana basal

Es una membrana plasmtica enrollada que presenta una gran superficie. Se

encuentra entre la dermis y la epidermis permite el intercambio de nutrientes entre
ambas, ya que en la epidermis no hay riego sanguneo, y evita el desplazamiento
de las 2 capas.

Dermis

La dermis es una capa profunda de tejido conjuntivo en la cual se tienen la

peculiaridad de la abundancia de las fibras de colgeno y elsticas que se
disponen de forma paralela y que le dan a la piel la consistencia y elasticidad
caracterstica del rgano.

Histolgicamente se divide en 2 capas:

Estrato papilar: compuesto por tejido conectivo laxo, fibras de colgeno tipo III, y
asas capilares.

Estrato reticular: compuesto por tejido conectivo denso, fibras de colgeno tipo I,
fibras elsticas, en donde se encuentran microscpicamente mastocitos,
19

reticulocitos y macrfagos. En su porcin inferior se observa una capa de msculo

liso que conforma al msculo piloerector. En la piel facial existe musculatura de
tipo estriado en donde hay fijacin de los msculos de la mmica en la dermis.

En la dermis se hallan los siguientes componentes:

Folculo piloso.

Msculo piloerector.

Terminaciones nerviosas aferentes (que llevan informacin).

Glndulas sebceas y Glndulas sudorparas.

Vasos sanguneos y linfticos.

La dermis es 20-30 veces ms gruesa que la epidermis. En ella se encuentran los

anexos cutneos crneos (pelos y uas), y glandulares (glndulas sebceas y
sudorparas).

La dermis est formada por fibras que la confieren elasticidad. Se dividen en:

Fibras colgenas: son las mayoritarias. Constituyen el 75% del total de fibras de la
dermis. Estn compuestas de colgeno formado en los fibroblastos. El colgeno
es rico en hidroxiprolina y se forma y metaboliza continuamente. Se divide en 2
fracciones; la soluble y la fraccin insoluble. En el envejecimiento, el colgeno se
vuelve ms insoluble, perdiendo flexibilidad.

Fibras elsticas: slo constituyen el 4% de la dermis. Son protenas con alta

proporcin de valina y prcticamente nada de hidroxiprolina. Las ms conocidas
son la reticulina y la elastina. La reticulina tiene carbohidratos mientras que la
elastina se compone de una sustancia caracterstica, que es el desmoseno. Aparte
de las fibras, se encuentra la sustancia fundamental que entre sus componentes
se encuentran mucopolisacricos y glucosaminoglicanos. Estos ltimos tienen un
alto poder de imbibicin y son hidroflicos, reteniendo grandes cantidades de agua.
20

Hipodermis

Es la capa que ms profunda de la piel que aparece cubierta por la epidermis. Es

un estrato de la piel que est compuesto de tejido conjuntivo laxo y adiposo, lo
cual le da funciones a la piel de regulacin trmica y de movimiento a travs del
cuerpo.
Representa la reserva energtica ms importante del organismo gracias al
almacenamiento y a la liberacin de cidos grasos. Sus clulas grasas, los
adipocitos, son clulas voluminosas. El ncleo aplanado de estas clulas est
pegado en la periferia por una gota de lpido.

Los adipocitos se distribuyen de manera distinta en la mujer y en el hombre. En las

mujeres, los adipocitos predominan en la zona de los glteos y de los muslos. En
los hombres, se encuentran ms bien en la zona abdominal. En la hipodermis, se
encuentran las glndulas sudorparas y los folculos pilosos a los que estn unidas
las glndulas sebceas.

En la hipodermis podemos encontrar:

Vasos sanguneos: Aportan el riego sanguneo y vasos linfticos que

recogen las toxinas y conducen las clulas del sistema inmunitario.

Ligamentos cutneos: Permiten que la piel se mueva por encima de los

rganos.

Lipocitos: Productores de grasa. Su funcin es formar una especie de

colchn o tejido subcutneo que protege el organismo contra las agresiones
externas y traumatismos. Tambin protege el organismo contra el fro y
proporciona consistencia a la piel, evitando que esta se hunda o se afloje

21

3.1.2 Fototipos cutneos.

El fototipo es la capacidad de adaptacin al sol que tiene cada persona desde que
nace, es decir, el conjunto de caractersticas que determinan si una piel se
broncea o no, y cmo y en qu grado lo hace. Cuanto ms baja sea esta
capacidad, menos se contrarrestarn los efectos de las radiaciones solares en la
piel (Deiry y Del Pozo, 2005).

La forma ms fcil de diagnosticar el fototipo de una persona es la determinacin

visual. Se trata de la observacin del color de la piel en las partes sin exponer o
expuestas mnimamente al sol (la parte inferior de las piernas justo sobre los
tobillos, detrs de la rodilla o la zona interna del antebrazo). No se debe utilizar
la parte expuesta de la piel de la cara, del cuello o de los brazos (o pecho, en el
caso de los hombres), debido a que el color de estas zonas est alterado por una
foto exposicin repetida y prolongada (Ferrndiz. 1995).

Figura 8. Fototipo determinado por la raza

Tambin son importantes otros factores, tales como:

La historia gentica, el origen tnico y la edad.

Brillo: mate o ligeramente opaco.

22

Color epidrmico en invierno: lechoso o blanco.

Color adquirido al broncearse: dorado, dorado-moreno, moreno (en sus

diferentes tonalidades).

Aparicin de eritema (enrojecimiento) ante una exposicin inmediata al sol

(menos de 10 min). Presencia de eritema a los 21 das de exposicin. Para
determinar el grado de activacin de los mecanismos fotoprotectores de la piel
(formacin de pigmento y engrosamiento del estrato crneo, que requieren 2-4
semanas para desarrollarse).

Nmero de quemaduras solares graves que se ha tenido previamente.

Aparicin de pecas en verano.

Posibilidad de fotosensibilizacin por determinados alimentos, medicamentos y

cosmticos, entre otros posibles agentes causales

Figura 9. Seis fototipos cutneos

Fototipo I
Muy sensible a la luz solar. Presenta intensas quemaduras solares, casi no se
pigmenta nunca y se descama de forma ostensible. Individuos de piel muy clara,
ojos azules, generalmente pelirrojos o con pecas en la piel. Su piel, habitualmente,
no est expuesta al sol y es de color blanco-lechoso.

Fototipo II
Muy sensible a la luz solar. Se quema fcil e intensamente, pigmenta ligeramente
y descama de forma notoria. Individuos de piel clara, pelo rubio o rojizo, ojos
claros y pecas.

23

Fototipo III
Sensibilidad normal a la luz solar. Se quema moderadamente y se pigmenta
correctamente. Razas caucsicas (europeas) de piel blanca cuando no est
expuesta habitualmente al sol.

Fototipo IV
La piel tiene tolerancia a la luz solar. Se quema moderada o mnimamente y
pigmenta con bastante facilidad y de forma inmediata al exponerse al sol.
Individuos de piel morena o ligeramente amarronada, con pelo y ojos oscuros
(mediterrneos y orientales).

Fototipo V
La piel es oscura y su tolerancia es alta. Raramente se quema, pigmenta con
facilidad e intensidad, siempre presenta reaccin de pigmentacin inmediata.
Individuos de piel morena (amerindios, rabes e hispanos).

Fototipo VI
La piel es negra y su tolerancia es altsima. No se quema nunca, y su reaccin de
pigmentacin es intensa e inmediata. Se trata de los individuos de raza negra.

Figura 10. Cuadro resumen de fototipos cutneos

24

3.1.3 Tipos de piel.

Se pueden utilizar diferentes criterios para clasificar la piel. Una de las ms

aceptadas se basa en la naturaleza de la emulsin que se forma sobre la
superficie corporal entre las molculas lipdicas y acuosas cutneas o externas,
denominada manto hidrolipdico o emulsin epicutnea. Existen cuatro tipos de
piel: piel normal, piel grasa, piel seca, y piel mixta. Todos los tipos de piel pueden
llegar a presentar sensibilidad.

Piel normal

Es aquella cuyo manto hidrolipdico se halla correctamente formado, con una

cantidad de lpidos idnea y constituyendo una emulsin de fase externa acuosa
(O/W) o de fase externa oleosa (W/O), bien constituida. La funcin barrera no
presenta ninguna alteracin y la hidratacin cutnea presenta una normalidad
absoluta.
Se caracteriza por su color rosado uniforme y el tacto suave y aterciopelado
propio de pieles jvenes. Fina, lisa, sin arrugas y elstica. Flexible, tnica y bien
irrigada. Poros cerrados y pequeos, no hay presencia de aspectos poco estticos
como manchas, poros abiertos o lneas tirantes. No hay brillo grasiento y tiene una
superficie lubricada y humedecida.

Figura 11. Piel normal

25

Piel grasa

Este tipo de piel presenta una mayor actividad de las glndulas sebceas. Tiende
a constituir emulsiones con la fase continua formada por lpidos, dando lugar a una
emulsin epicutnea de fase externa oleosa. Se distinguen varios tipos de piel
grasa con distintas caractersticas:

Piel grasa seborreica. Este tipo de piel se presenta, principalmente, en

individuos de raza latina. En la seborrea, el aumento de la secrecin de sebo
da lugar a un desarrollo excesivo de la parte lipfila de la pelcula hidrolipdica.
La seborrea estimula la aparicin de acn, eccema seborreico y roscea, as
como de infecciones bacterianas y fngicas.

Piel grasa deshidratada. Se desarrolla cuando la secrecin sebcea modifica

su composicin cualitativa, disminuyendo la proporcin de lpidos hidrfilos. En
estas condiciones la emulsin epicutnea no se forma o es insuficiente para
proporcionar una adecuada proteccin, ya que disminuye el agua retenida al
evaporarse sta con ms facilidad y por tanto, la piel se deshidrata.

Piel grasa asfctica. Es una piel que ha alcanzado este estado por la
utilizacin errnea de productos cosmticos. Por ejemplo, el empleo de
productos demasiado astringentes que cierran los poros provoca una alteracin
en la composicin de la secrecin sebcea, originando la produccin de grasa
solidificada que, por la hipertrofia de la capa crnea, tiene dificultades en salir
al exterior. Ello origina la aparicin de quistes sebceos o quistes de millium.

Figura 12. Piel grasa

26

Piel seca

La piel seca presenta una emulsin del manto epidrmico de fase externa acuosa
(O/W). Una correcta funcin barrera presupone una superficie cutnea lisa,
flexible, sin fisuras, sin grietas y con una descamacin imperceptible. La sequedad
cutnea se caracteriza entonces por presentar aspereza, descamacin, prdida de
flexibilidad y elasticidad, grietas e hiperqueratosis.
Las pieles secas se desarrollan como consecuencia de una disminucin en el
contenido de agua del estrato crneo, dificultando dicha funcin barrera. Esta
hidratacin del estrato crneo depende de muchos factores, como:

Disfunciones fisiolgicas:
Disminucin de la secrecin sebcea o alipia. Supone la deshidratacin de las
capas crneas superficiales y propicia una alteracin de la funcin barrera por
parte de los agentes externos.
La falta de precursores (filagrina) de las molculas hidroscpicas que constituyen
el factor de hidratacin natural (FHN) de los corneocitos. Como consecuencia
aparecen sequedad y aspereza cutnea que dificultan la funcin barrera.
La escasez y alteracin de los lpidos que forman las membranas crneas y la
sustancia cementante intercorneal, puede incrementar la prdida de agua y causar
aspereza y sequedad.
Existen patologas cutneas, como ictiosis, psoriasis, xerosis o dermatitis seca,
ligada a una hiperqueratosis y que son causa de deshidratacin, sequedad,
descamacin y aspereza en el estrato crneo.

Agentes externos:
El calor seco intenso y persistente, provoca una prdida de agua que modifica la
fase acuosa de la emulsin epicutnea reduciendo el entorno acuoso de las
sustancias higroscpicas del factor natural de hidratacin (FHN) y eliminando las
lminas de agua que forman parte de la sustancia lipdica cementante entre las

27

clulas corneales. El fro puede afectar las actividades enzimticas que

transforman los aminocidos precursores de las sustancias que forman el FHN.
El exceso de radiacin UV puede daar las protenas crneas y los lpidos lbiles.
A largo plazo produce hiperqueratosis que se manifiesta con sequedad y aspereza
cutnea.

La utilizacin continuada de jabones y detergentes puede provocar una prdida

delos lpidos superficiales, por lo que desaparece la emulsin epicutnea y
produce un resecamiento de la epidermis. Tambin es posible una eliminacin de
parte de los lpidos cementantes empeorando los signos de la sequedad.

Los productos alcalinos pueden bloquear la capacidad tampn del estrato crneo y
provocar la prdida de la acidez fisiolgica caracterstica de la capa crnea.

Figura 13. Piel seca

La sequedad cutnea puede ser ocasional o crnica. La piel seca constitucional o

crnica se caracteriza por ser gruesa, spera y rugosa al tacto, con una
descamacin anormal. Presentan poca tolerancia a los agentes externos y el
sntoma acompaante ms frecuente es el prurito, que se atribuye a una alteracin
en el umbral sensorial o la penetracin de irritantes a travs de un estrato crneo
anormal. Es frecuente en personas ancianas o con dermatitis atpica.

28

Dentro de las pieles secas ocasionales o temporales se encuentran principalmente

las pieles secas alipdicas y las pieles secas deshidratadas.

Pieles secas alipdicas. Se caracterizan por una disminucin del nivel lipdico
en la secrecin sebcea, ocasionando la deshidratacin de la capa crnea por
una menor proteccin de la emulsin epicutnea. Estas pieles suelen presentar
color blanco rosado, espesor fino, aspecto mate y marchito, poros cerrados e
imperceptibles a simple vista, tacto spero, fcil descamacin, tendencia a
presentar arrugas, resiste muy mal los cambios climticos.
Las glndulas sebceas y sudorparas se encuentran disminuidas de volumen,
toleran mal los jabones, se broncea con dificultad, no suele tener comedones,
prdida de elasticidad, la sensibilidad a los agentes externos favorece la
aparicin de rojeces y descamaciones.

Pieles secas deshidratadas. Deben su sequedad a un dficit de agua en el

estrato crneo. Los agentes externos favorecen la eliminacin del agua
superficial conduciendo a un desecamiento y mayor descamacin crnea. Sus
caractersticas son, tacto spero, piel con espesor fino, aspecto mate y sin
brillo.
Tienen una gran tendencia a las arrugas y a que se infecten los poros (granos),
tolera muy mal los jabones, broncea difcilmente, se descama fcilmente, y se
adapta mal a los cambios climticos, es una piel muy sensible, que se irrita con
facilidad y tiene sensacin de tirantez, no suele presentar comedones.

Hay situaciones en que segn la localizacin la piel es seca y grasa, ya que la

distribucin de las glndulas sebceas y sudorparas no es homognea. En esta
situacin intermedia, se admite la clasificacin de piel mixta como estado
fisiolgico cutneo que alterna las caractersticas de piel seca y grasa, en unas
condiciones de normalidad.

29

3.1.4 Posibles afecciones de la piel.

Como se seala en el apartado de alcances y limitaciones, el maquillaje cosmtico

es una solucin superficial para cubrir o disimular algunas afecciones de la piel
sana, porque una piel enferma o con problemas la trata la medicina.

Algunas afecciones que se pueden mejorar con el uso adecuado de cosmticos y

maquillajes son:

Sequedad.
Es una condicin que aparece como consecuencia de la falta de humectacin en
algunas zonas de la piel. Al mismo tiempo, con el paso del tiempo las ceramidas
que son los factores que aportan humedad naturalmente a la piel, empiezan a
decrecer. Adems, influyen otras cuestiones, como el uso de jabones fuertes o la
exposicin al sol.

Exceso de grasa.
Cuando la piel se pone exageradamente brillosa, grasosa o con rastros de acn,
las causas pueden ser varias: desde factores hereditarios, estrs, mala
alimentacin, falta de higiene, uso incorrecto de cremas u otras sustancias, etc.
Es importante cambiar algunos hbitos y acudir a con un profesional para que nos
recomiende alguna solucin.

Ojeras.
En ingls, se les dice crculos debajo de los ojos y eso es exactamente lo que
son las ojeras. Aparecen por falta de sueo, problemas de pigmentacin debajo de
los ojos, o por piel demasiado delgada o gruesa en esa zona. Tambin, pueden
aparecer como consecuencia de causas genticas. Las ojeras aparecen por
cansancio, la primera medida que hay que tomar es dormir ms. Tambin, se
pueden utilizar cremas reparadoras para ojos.
30

Labios secos o agrietados.

Sucede por lo general durante los meses de invierno o en zonas geogrficas muy
fras, que los labios se resecan e incluso pueden llegar a lastimarse. Tambin, es
comn en los nios que respiran por la boca, ya sea por cuestiones alrgicas o por
una cuestin de hbito, en las personas obesas y en aquellos que constantemente
se lamen los labios.
El tratamiento ms efectivo es utilizar un blsamo labial o un gel a base de
petrleo (vaselina). Es conveniente humectar los labios por la noche, antes de ir a
dormir, ya que pasarn varias horas sin comer o beber (al comer o beber,
desaparece el blsamo).

Imperfecciones del color.

Algunas de ellas son hereditarias, se llaman entonces manchas de nacimiento.
Pueden ser claras, despigmentadas, coloreadas tipo caf con leche, rojizas
(angiomas). Otras son por dermatosis adquiridas. Las manchas blancas del vitligo
(desaparicin localizada de la pigmentacin de la piel) son benignas pero
antiestticas, son sobretodo visible en las pieles mates. Las manchas oscuras son
debidas a las exposiciones solares excesivas, son muy frecuentes en los
embarazos, de ah el nombre de manchas del embarazo, pero tambin aparecen
en mujeres no embarazadas y algunas veces en los hombres.

Sin embargo algunas afecciones son ms graves y requieren de atencin mdica

especializada como:

Lunares.
Son crecimientos de la piel generalmente marrones o negros, que pueden crecer
solos o en grupo. Los adultos tienen un promedio de 40 lunares en todo el cuerpo.
Aparecen por causas naturales, aunque existe una predisposicin gentica y el
dao del sol en la piel puede aumentar la pigmentacin o el desarrollo de los
lunares.

31

La mayora de los lunares no son peligrosos y no necesitan tratamiento mdico

aunque a veces son removidos por una cuestin esttica, sin embargo si se
produce un cambio en el color, tamao, medida o forma es importante consultar
con un dermatlogo ya que podra ser un sntoma del cncer de la piel, melanoma.

El Dr. Howard Murad profesor asociado de la Escuela de Medicina Geffen de la

Universidad de Los ngeles en California, recomienda hacer un auto-control
peridico de los lunares segn el procedimiento ABCDE, para detectar cambios o
irregularidades.

Es decir, estar atentos a estas caractersticas:

Asimetra (los lunares benignos son simtricos),

Bordes (si aparecen bordes borrosos o dentados),

Color (lunares rojos o inflamados, oscuros o aclarados),

Dimetro (estar alerta ante los lunares con dimetro mayor),

Evolucin (si el lunar evoluciona y modifica su tamao o forma).

Verrugas.
Son crecimientos de la piel causados por el papiloma humano (HPV), que genera
la aparicin de pequeas capas sobresalientes de piel, principalmente en los
dedos, en las manos o los pies. Las verrugas se contagian de persona a persona,
a travs del contacto directo con una persona que posee el HPV.

El Dr. Howard Murad indica en sus escritos que hay varias opciones para
eliminarlos entre ellas, congelar las verrugas con nitrgeno lquido; una semana
despus la verruga se caer sola. Tambin se utiliza la bleomcyna, que se inyecta
directamente en la verruga para eliminar el virus, o incluso se puede quitar con
ciruga, antes de proceder al congelamiento de la base, para prevenir que vuelva
a aparecer, adems de aplicar parches de cido saliclico u otro, prescritos por el
mdico.

32

Acn.
Es uno de los problemas de piel ms comunes, es causado por cuatro factores:
exceso de grasa, poros tapados, aparicin de bacterias e inflamacin. En los
adolescentes, el acn aparece por un dramtico aumento de la oleosidad en la
piel, como consecuencia del incremento hormonal.
Dra. Linda Stein Gold, Directora de Investigacin Clnica Dermatolgica y de la
Divisin de Dermatologa del Sistema de Salud Henry Ford en Detroit, recomienda
tratamientos mdicos profesionales a partir de retinoides tpicos, el perxido de
benzoilo

algunos

antibiticos,

combinndolos

con

algunas

terapias

complementarias. Para el acn en forma ms severa, se necesitan agentes

sistmicos y los resultados pueden apreciarse a las 4 8 semanas.

Roscea.
Es una inflamacin de la piel que afecta el rostro con enrojecimiento. Afecta
mayormente a las personas de tez blanca, de alrededor de 30 aos de edad.
Todava se desconoce la causa exacta, aunque se sabe que aparece como
respuesta estacional ante ciertas condiciones del clima, estrs emocional,
ejercicio, consumo de alcohol y de comida picante. Entre los sntomas se incluye:
ruborizacin, enrojecimiento del centro de la cara, vasos sanguneos prominentes
e irritacin. Puede sentirse la cara tirante o como quemndose. A veces, aparecen
zonas rojas con pus.
Dra. Linda Stein Gold, M.D, Dermatloga del Sistema de Salud Henry Ford,
recomienda tratamiento con terapias tpicas y orales anti-inflamatorias ayudan a
disminuir la inflamacin de las lesiones. Tambin, es recomendable hacer ciertos
cambios de hbitos para evitar los disparadores de estos sntomas.

Vello facial excesivo (hirsutismo).

En las mujeres, puede suceder que aparezca un exceso de vello en la cara, como
consecuencia de una cuestin hormonal. Es muy comn, tambin, en mujeres con
sndrome ovrico policstico, que ocurre cuando los vulos no son liberados de
los ovarios y en su lugar se forman mltiples quistes.
33

El Dr. Stefan Weiss, del Weiss Skin Institute indica que son muy efectivos los
tratamientos para remover el pelo con lser de distinta longitud de onda, segn
cada tipo de piel. Tambin, algunas cremas y tratamientos hormonales para
normalizar las irregularidades.

Eczema.
Es una erupcin cutnea que aparece en ocasiones con las alergias estacionales
(al pasto, comidas, productos aromticos, exposicin al sol o factores hereditarios)
en la cara, cuello, antebrazo y detrs de las rodillas.
Se puede fortalecer la piel aplicndose una locin humectante despus del bao,
cuando la piel todava est hmeda, para mantener la humedad en la piel. Para
prevenir el eczema, se sugiere evitar ponerse perfumes y productos con fragancia
sobre la piel. Adems, usar pantalla solar con frecuencia.
La Dra. Marcy L. Street, de Doctors Approach Dermatology seala la importancia
de que el mdico prescriba un medicamento para aliviar la irritacin.

Psoriasis.
La psoriasis es una enfermedad inflamatoria crnica de la piel, no contagiosa, que,
afecta a millones de personas. Las causas de la psoriasis todava no estn
totalmente determinadas, pero se ha revelado una predisposicin gentica y
algunos factores (alcohol, estrs, algunos medicamentos) favorecen la activacin
de la psoriasis o brotes cuando la enfermedad ya se ha declarado.

La psoriasis se presenta en forma de placas rojas con contornos ntidos, ms o

menos en relieve y recubiertas de escamas blanquecinas adherentes ms En
funcin de la extensin de las lesiones y de la presencia o no de una afeccin
articular asociada, el tratamiento de la psoriasis puede requerir medicamentos de
aplicacin local (dermocorticoides, derivados de la vitamina D), fototerapia (cabina
de rayos UV) o tratamientos por va sistmica (comprimidos o inyecciones).

34

3.2 Fundamentos morfolgicos del rostro.

La morfologa se ocupa del estudio de las diferentes formas y volmenes de los

seres vivos, en los humanos, la morfologa del rostro est condicionada por la
raza, la herencia gentica, las estructuras seas y musculares, el tipo de vida, la
edad y algunos aspectos psicolgicos.

Es importante conocer y observar la morfologa del rostro, ya que es el punto de

partida a la hora de maquillarse. Identificar las proporciones y dimensiones del
rostro nos ayuda a definir cules son las correcciones y el visagismo que debemos
realizar. Se denomina visagismo al estudio del rostro desde diferentes puntos de
vista con el fin de determinar que tcnicas de maquillaje correctivo se pueden
aplicar para mejorar el aspecto final. El precursor de las teoras de visagismo fue
el maquillador profesional Michael Westmore (nacido en 1938), quien estudio las
medidas y proporciones faciales y estableci algunas divisiones bsicas,
designando la forma de ovalo como el tipo de rostro perfecto.

Para poder crear la ilusin de equilibrio con un maquillaje es importante que

adems de la lnea facial mencionada por Westmore se tomen en cuenta otras
reas como la estructura sea, la musculatura, el perfil y las distintas facciones.

Para comenzar es importante definir que el rostro o cara, es una estructura sea
aplicada a la parte anteroinferior del crneo. Sus lmites superior e inferior son la
frente y el mentn, y los lmites laterales son las orejas. El macizo facial est
organizado en dos mandbulas, una superior y otra inferior. La mandbula superior
se compone por trece huesos, pares todos ellos excepto uno, el vmer. En
cambio, un solo hueso constituye la mandbula inferior: el maxilar inferior (Testut,
1998).

35

Los msculos de la cara contribuyen a la apertura y la oclusin de los orificios de

la cara, a la masticacin y a la expresin mmica. En la cara tenemos ms de 50
msculos, todos actan muy coordinados para que le podamos dar expresin a
todos nuestros sentimientos.

Entre los principales tenemos:

- Los Maceteros, que le dan fuerza a la mandbula y permiten la masticacin.

- El Orbicular de los labios que nos permite mover la boca y sonrer.
- Los Bucinadores que nos dejan chiflar o silbar y soplar.
- El Orbicular de los ojos, que nos permite moverlos, abrirlos o cerrarlos.
- El Frontal que ayuda a dar expresin a la cara.
- El Nasal, que solamente cubre y protege a la nariz.
- El Mentn que cubre nuestra barba.

Los msculos de cuello son muy fuertes, adems de proteger los rganos internos
tienen como funcin el sostener la cabeza. Estos msculos permiten girar la
cabeza y doblarla hacia los lados. Los principales son el esternocleidomastoideo
que sirve para girar y doblar la cabeza hacia los lados y el esplenio nos permite
inclinar y subir la cabeza.

Figura 14. Huesos y msculos de la cara

36

3.2.1 Tipos de rostro.

El rostro humano guarda una simetra y una proporcin en sus formas. Simetra,
porque podemos dividir el rostro por una lnea perpendicular y obtener dos partes
con los mismos elementos en la misma posicin. Cuanto ms acusada es la
simetra en un rostro, ms sano y bello se considera de forma instintiva.

Conocer la forma del ovalo facial es importante para identificar los aspectos
favorables. Lo primero es observar las partes que destacan del rostro, desde la
implantacin de los cabellos hasta la raz de la nariz, de la raz de la nariz a la
base y desde la base de la nariz a la punta del mentn.

Para tener una visin ms objetiva de las correcciones de rostro hay que imaginar
la lnea geomtrica de los distintos valos faciales en relacin a los contornos de
algunas figuras geomtricas.

Rostro ovalado.
Es el rostro que ofrece una mayor belleza, tambin el
que ms se ajusta a los caones clsicos de la belleza,
permitiendo total libertad al maquillador, tanto en el trazo
como en el color.

Para enfatizar los rasgos, tenemos que colocar un tono ms obscuro debajo de los
pmulos y con un tono ms claro sobre ellos para resaltarlos, finalizamos con el
rubor entre los dos colores y en la punta de la nariz y mentn para devolver los
perfiles.
Este tipo es considerado como el ideal.

37

Ovalo oblongo o alargado.

El rostro alargado no tiene la suave pronunciacin del
ovalado, ni la rigidez de las lneas del rectangular. La forma
de rostro perfecta es la oval y nuestro objetivo ser conseguir
ese efecto en el rostro.

Correcciones:
1- Aplica oscuridad en los extremos del rostro: frente y barbilla.
2- En la zona de los huesos del pmulo traza lneas rectas desde mitad de las
orejas en direccin a las aletas de la nariz.

Rostro redondo.
El rostro redondeado se caracteriza por su forma ms
bien circular. Es un rostro ancho y dilatado que resulta de
la misma configuracin crneo facial, por el exceso de
peso o de la suma de ambas caractersticas. Presenta la
zona de las mejillas con bastante volumen, por lo cual
debes hacer hincapi en marcar pmulos y sienes para crear profundidad y de
sta manera conseguir ese aspecto de rostro ovalado que tanto favorece.

Correcciones:
1- La oscuridad partir desde la mitad de las orejas en diagonal descendente
hacia las comisuras de la boca. Puedes hacerlo con base de maquillaje dos tonos
ms oscura en tono marrn medio.
2- Ilumina los pmulos altos y la barbilla con iluminador, corrector o base de
maquillaje un tono ms claro que el tono de la piel para crear volumen y contraste.
3- Oscurece maxilar y sienes.
4- Para favorecer a que este tipo de rostros se vea ms ovalado, cuando maquilles
los ojos evita dibujar formas redondeadas, simplemente rsgalos.
5- Las cejas tambin son fundamentales, evita que las cejas se vean
semicirculares, perflalas rectas.
38

Rostro cuadrado.
Las caractersticas ms importantes es que sus tres zonas
tienen aproximadamente la misma longitud, predominando
ligeramente la zona inferior. Predominan las lneas rectas y
angulosas.

Correcciones:
1- Emplea un tono oscuro en los laterales externos del rostro para modelarlo.
Sienes, huesos de pmulos y zonas salientes de la mandbula.
2- Para evitar las formas angulosas el color se aplica en la zona de las mejillas
haciendo una forma levemente redondeada.
3- Tambin evita marcar los ojos en forma rasgada para no acentuar ngulos y
armonizar la morfologa del rostro.
4- Es aconsejable que las personas con rostro cuadrado eviten los peinados con
volumen en sus laterales.

Rostro rectangular.
Se caracteriza por su frente generalmente larga y
estrecha, mejillas alargadas y maxilares anchos y mentn
amplio. Se debe corregir longitud sin alterar la armona de
su forma. Presenta pesadez en la lnea de la mandbula y
pmulos con poco relieve.

Rostro triangular.
Se trata de un rostro de frente ancha, mejillas alargadas y
mentn largo y estrecho. Por lo general los pmulos estn
acentuados y la barbilla o mentn es prominente.
El maquillaje debe contrarrestar la forma de tringulo,
buscando un equilibrio a base suaves lneas ascendentes
que redondeen los ngulos.

39

Correcciones:
1- Para compensar aplica en la zona del maxilar base de maquillaje, iluminador o
un corrector un tomo ms claro que el tono de la piel.
2- De las sienes para arriba y a los laterales aplicar tono marrn medio o base de
maquillaje dos tonos ms oscura que el tono de la piel.
3- Usaras el mismo tono oscuro para disimular la barbilla prominente.
4- Utiliza un tono claro para crear volumen en las mejillas, difuminndolo en el
lugar sin llevar hacia las sienes.
5- Siempre fija las correcciones que hagas en crema o con productos fluidos con
polvos compactos en tono claro para reforzar la sensacin de volumen.

3.2.2 Tipos de ojos.

Ojos normales o almendrados:

Este tipo de ojos es la forma ms comn, su nombre se debe a la forma parecida
que tiene con las almendras. Si tienes una forma como esta, eres muy
afortunada porque cualquier estilo de maquillaje le sienta bien a tus ojos normales
o almendrados. Otra caracterstica especial es que los bordes externos de este
tipo de ojos se inclinan ligeramente hacia arriba.

Figura 15. Ojos almendrados

40

Ojos juntos o estrechos:

Una caracterstica para reconocer este tipo de ojos, es que tienen una distancia un
tanto estrecha entre s, cuando sta es menor a la extensin de un ojo. Es decir,
que los ojos son juntos. En pocas palabras es una cuestin de proporcin.

Figura 16. Ojos juntos

Ojos apartados o separados:

Se podra decir, que son fciles de reconocer ya que son opuestos a los ojos
estrechos o juntos. En pocas palabras son ojos que se ven pequeos con respecto
al resto de los rasgos faciales ya que la distancia que los separa es mayor que la
extensin de un ojo.

Figura 17. Ojos separados

41

Ojos hundidos:
Una caracterstica sper sencilla de reconocer es que por lo general, el prpado
tiene la tendencia de ser ms prominente en el borde externo, que en el interno.
Este tipo de ojos es lo opuesto a los ojos prominentes o saltones. En pocas
palabras, presenta una sombra o bolsa aparente en la esquina interior de los
ojos, o un hueco debajo del hueso de la ceja.

Figura 18. Ojos hundidos

Ojos saltones o prominentes:

Son conocidos comnmente como ojos saltones, por su prominencia es decir
abultamiento o elevacin con respecto al nivel del rostro.
Es muy fcil de identificar, la idea con lo maquillaje es hacer uso de tcnicas que
permitan que estos sean menos visibles y qu visualmente se puedan disimular.

Figura 19. Ojos saltones

42

Ojos asiticos o alargados:

Este tipo de ojos son ms pequeos que los dems forma de ojos. La idea con el
maquillaje es hacerlos lucir ms grande y a su vez darle profundidad.
Son fciles de reconocer, en pocas palabras los pliegues de los prpados no son
visibles, por lo que generalmente se ve un espacio mayor entre la ceja y los ojos.

Figura 20. Ojos asiticos

Ojos cados:
Los ojos cados, tienen esta apariencia cuando el prpado mvil parece ejercer
peso sobre el ojo estando abierto. Tome en cuenta que algunos rostros asiticos
tienen este tipo de ojos.

Figura 21. Ojos cados

43

Ojos pequeos:
Si tienes este tipo de ojos te dars cuenta, porque son de un tamao pequeo.
Son ojos que se tienen un tamao reducido o pequeo con respecto al resto de los
rasgos faciales, la idea es hacerlo lucir ms grande visualmente.

Figura 22. Ojos pequeos

Ojos grandes:
Si tienes este tipo de ojos te dars cuenta, porque son ms grandes que el
promedio. Son ojos que sobresalen con respecto al resto de los rasgos faciales, la
idea es hacerlos lucir ms equilibrados visualmente.

Figura 23. Ojos grandes

44

3.2.3 Tipos de cejas.

Las cejas son el elemento expresivo por naturaleza, ya que pueden cambiar la
expresin de los ojos y el rostro.
Durante el desarrollo de nuestra evolucin histrica el diseo de la ceja ha sido
crucial y podemos identificar pocas, lugares y modas de acuerdo al estilo de
cejas que utilizaban las mujeres. Por ello es importante aprender a disear un
estilo que vaya de acuerdo a los rasgos de cada tipo, buscando lograr un equilibrio
natural.

Figura 24. Tipos de cejas a travs de la historia

Diferentes formas de cejas:

Cejas planas: Son cejas en forma horizontal y hacen

que la cara se vea ms corta y ms ovalada.

Forma de S: Da una apariencia profesional y va perfecto

en rostros con forma ovalada o cuadrada.

ngulo suave: El arco de la ceja es natural y suavizado.

En su forma es similar al ngulo pronunciado.

45

ngulo pronunciado: Levanta la mirada haciendo lucir el

rostro muy bien tiende a proporcionar juventud.

Ceja redondeada: Suaviza visualmente el rostro y ayuda

a bajar los rasgos ms fuertes como barbilla puntiaguda
o la estructura sea angular o muy fuerte.

Trazo y depilacin.

Es importante distinguir el inicio, el final y el vrtice de las cejas. El comienzo de la

ceja debe pasar por una lnea vertical imaginaria que une la aleta de la nariz con el
lagrimal, si la lnea no encuentra el inicio de la ceja para estar muy alejado,
entonces tenemos unas cejas excesivamente depiladas o separadas entre s, lo
que no es recomendable. Por el contrario si el pelo de la ceja crece ms hacia
adentro del rostro entonces tenemos unas cejas muy juntas.

El final de la deja empieza desde la mitad hasta el extremo exterior de esta, en un

rostro proporcionado debe ser ms fina que al inicio y al trazar una lnea horizontal
el inicio y el fin debe estar apoyados sobre esta. El vrtice corresponde a la zona
donde la ceja presenta su punto ms alto.

Figura 25. Trazo ideal de la ceja

46

3.2.4 Tipos de nariz.

En el rostro humano es posible divisar, entre la frente y la boca, una faccin

saliente con dos orificios o compartimentos (separados por el tabique nasal) que
permite la comunicacin con el aparato respiratorio: la nariz.
Esta protuberancia fundamental para el sentido del olfato que se compone de
huesos y cartlagos tanto duros como blandos no siempre tiene la misma
apariencia ni caractersticas, por eso con el paso de los aos se han extendido
expresiones al respecto para identificar con facilidad a las distintas clases de
narices que pueden distinguirse en la fisonoma del hombre.

As, entonces, es posible hablar de narices remachadas cuando se trata de un

conjunto de narices llanas o muy chatas; de nariz aguilea cuando se trata de una
nariz delgada y algo curvada (de aspecto similar al pico de un guila) o de nariz
griega si se trata de una nariz que parece ser una extensin de la frente.
Cuando se trata de una nariz recta y bien formada, en cambio, se la define como
una nariz perfilada, pero si el dorso es cncavo y los ngulos nasofrontal y labial
son casi obtusos con la punta hacia arriba, entonces se estar frente a una nariz
respingada.
Una nariz, asimismo, es considerada como gibosa cuando presenta una joroba
algo saliente, mientras que es durja si su punta posee apariencia cada y el ngulo
nasolabial, es agudo. Un dorso nasal ancho y las alas con un amplio margen de
separacin, por otra parte, determina a la llamada nariz negroide.

Figura 26. Tipos de nariz

47

Tcnicas para corregir la nariz.

Nariz corta. Un toque ms claro en la punta y aletas de la nariz funciona bien.

Nariz larga. Aplica fondo de maquillaje ms oscuro y un toque claro en la curvita

de las alas de las narinas.

Nariz gruesa: Para corregir este tipo de nariz, se deben utilizar correcciones
oscuras en los laterales y punta de la nariz, y claras en la parte media desde el
entrecejo sin llegar a la punta. Los ojos deben aparecer bastante marcados. Las
cejas deben maquillarse oscuras, espesas y separadas del entrecejo y el labio
superior ir grueso y marcando poco el corazn, hay que usar tonos fuertes y
nacarados.

Nariz fina: Para corregir la nariz fina hay que aclarar los laterales y oscurecer la
parte media hasta la punta de la nariz. Los ojos deben maquillarse con tonos
suaves, hay que dejar las cejas finas y lo ms aproximadas posible al entrecejo, y
el labio superior fino y bien marcado el corazn en tringulo. Para maquillar los
labios se deben usar tonos suaves y mates.

Nariz aguilea: Las correcciones para la nariz aguilea deben ser las oscuras en
el caballete y punta de la nariz, y en el espacio que queda en medio se debe
utilizar una correccin clara. Los ojos deben estar muy definidos y bien marcados.
Hay que acentuar lo ms posible las cejas y maquillar prominentemente la boca.

Cuando hay una nariz grande sobre una cara larga la alarga ms, y cuando hay
una nariz pequea sobre una cara grande la agranda ms. Toma en cuenta que
una nariz grande envejece la apariencia, mientras que la pequea la rejuvenece.

48

3.2.5 Tipos de boca.

La boca es el conjunto de dos labios y comisuras que se encuentran entre la nariz

y el mentn.

Figura 27. Tipos de boca

Boca grande. Se considera una boca grande cuando las proporciones estticas
parecen desequilibradas. Para disimular el tamao el maquillista puede delinear el
labio inferior con un trazo ancho para disminuir el volumen.

Boca pequea. Si por el contrario el trazo de la boca y los labios es escaso para el
equilibrio esttico, ayuda trazar una lnea en el labio superior con trazo normal,
mientras el inferior se delinea con un trazo ancho por fuera de su lnea natural.
Usaremos barra de labios en tono lila fuerte para resaltarlos.

Los labios tambin juegan un papel muy importante en la configuracin de la cara,

son parte fundamental del maquillaje y no todos los tipos de labios, se maquillan
igual.

Figura 28. Tipos de labios

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Labios gruesos. Perfilar el contorno por debajo del borde natural de los labios. Si
lo que se quiere es disimular el grosor, no se deben utilizar colores demasiado
brillantes.

Labios finos. Perfilar el contorno por encima del borde natural, forzando levemente
su anchura con tonos ms claros y brillantes.

Labios desiguales. Tapar con el maquillaje claro todo el labio y perfilar rectificando
sobre uno de los labios hasta conseguir la simetra deseada; si es demasiado
grueso se har ms fino, y viceversa

Labios cados. Disimular las comisuras con un maquillaje de fondo ms claro que
el utilizado para el cutis. Hacer un trazo normal en el corazn del labio superior,
extendido hacia la comisura y acbalo 1mm antes de llegar a esta. Perfilar el labio
inferior y alarga el trazo hasta que se junte con el superior.

Labio grueso arriba y fino abajo. Delinear el labio superior sobre su lnea natural y
el inferior con formas redondeadas por fuera de su forma natural.

Labio fino arriba y grueso abajo. Delinear el labio superior por fuero de su forma
natural con formas redondeadas para dar sensacin de volumen y el labio inferior
sobre su lnea natural.

Figura 29. Maquillaje de labios

50

3.3 Fundamentos tericos del maquillaje.

En la industria cosmtica existe una diversidad de marcas que ofrecen una gran
variedad de pigmentos y maquillajes con diferentes texturas, pero debemos de
tener en cuenta que no es importante tener una cantidad excesiva de cosmticos,
si no tener solo los necesarios para sacarles provecho.

Para lograr un maquillaje de aspecto profesional, hay que seguir una rutina simple
y a la vez elaborada. Adems es importante hacer notar que para lograr los
efectos deseados hay que utilizar productos de excelente calidad y adquirir la
habilidad para aplicarlos mediante la prctica continua.
Como dice la maquilladora Bobbi Brown, las herramientas apropiadas son tan
importantes como el propio maquillaje.

Figura 30. Importancia de las herramientas.

51

3.3.1 Cosmticos esenciales.

Correctores.
Los correctores son productos en barra, lpiz, compactos o crema con cierta
densidad que se disean especficamente para ser aplicados en pequeas reas o
puntos concretos. Sirven para disimular imperfecciones tales como: las ojeras,
pigmentaciones, cicatrices, telangiectasias, secuelas de acn o comedones,
tambin funcionan para perfilar y contornear el rostro.

Como bien lo menciona Loccoco (2009) hay que tomar en cuenta que al hacer
correcciones, el rostro cambia en su forma y volumen; esto se logra utilizando
correctamente las distintas tonalidades de correctores existentes.
Para aplicarlos es mejor la regla de oro menos es ms, todo con medida. Los
correctores cumplen la funcin de camuflaje pero si se aplica ms de la cuenta, se
obtiene un efecto equivocado. El corrector debe aplicarse antes de la base de
maquillaje y difuminarse con ligeros golpecitos con el dedo anular o una brocha
especfica para este propsito.

Los correctores similares al tono de la piel sirven para dar luminosidad al rostro o
para cubrir ojeras. Se pueden utilizar diariamente sobre las reas oscuras del
rostro.

Corrector verde: Sirve para disimular las zonas rojas del rostro o los comedones.

Corrector morado: Este tipo de corrector sirve para disimular pigmentaciones cafs
como las cicatrices. Hay que usarlo con cuidado y difuminarlo muy bien.

Corrector azul: las mujeres con pieles oscuras o negras, utilizan los correctores
azules para obtener una piel ms pareja. Tambin ayuda si por el uso de
autobronceadores, la cara presenta manchas color naranja.
52

Corrector naranja: es lo contrario al corrector azul, debe aplicarse si la piel es tan

blanca o transparente que hace que las venas azules sean ms notorias.

Corrector amarillo: Se utiliza para cubrir las ojeras violceas, los golpes, la zona
alrededor de la nariz que tiende a oscurecerse y para algunas manchas de la
edad.

Corrector rosa: Se recomienda cuando la piel blanca es opaca, un corrector rosa

le dar vida como iluminador.

Corrector blanco o iluminador: Se utiliza para dar luz a la cara y crear volumen.

Corrector caf: Se utiliza para perfilar y rectificar algunas zonas del rostro, tales
como los pmulos, frente, nariz y mentn (Loccoco, 2009).

Figura 31. Correctores

53

Bases.
Las bases de maquillaje son exactamente eso; la base de un rostro perfecto, son
de naturaleza ms fluida y sirven para fondear superficies completas, sugiriendo
un color uniforme y primario.

El propsito es unificar el tono y cubrir ciertas imperfecciones, por lo tanto mejora

el aspecto superficial de la piel del rostro. Existen de diferentes texturas,
presentaciones y colores, de mnima o mxima cobertura la debes elegir conforme
a tu tipo de piel y necesidades.

Cremosa: tiene una estructura ms pesada y grasosa que la lquida y est

indicada para las mujeres de piel seca. Cubre ms pero tambin se nota ms a
simple vista.

Lquida: se esparce con mayor facilidad y otorga una textura muy suave y fina.
Suele tener componentes que hidratan y nutren la piel.

Compacta: es la combinacin de base en polvo y en crema. Es la menos

traslucida de todas y hay que tener cuidado de no aplicarla en exceso pues se
nota mucho (Casinni, 2010).

Figura 32. Bases

54

Polvos.
Hay dos tipos de polvos los compactos y los polvos sueltos, pueden ser del color
de tu piel o translucidos, sus dos funciones principales son controlar el brillo de la
cara y sellar la base, este ltimo es un procedimiento que sirve para prolongar el
tiempo de estos productos sobre la piel (Loccoco, 2009).

Polvos compactos, vienen en una presentacin compactada, que suele traer en su

estuche una esponjita para su aplicacin, se utilizan ms que todo para retocar el
maquillaje o reforzar la base para mayor cubrimiento. Para que cumplan su
funcin el color debe ser del tono natural de la piel teniendo en cuenta que este no
es igual durante todo el ao. Se aplica con toques ligeros de manera uniforme por
todo el rostro precisando con ms producto en las zonas ms grasosas de la cara.

Los polvos sueltos son de aspecto translcido, se aplican con una brocha despus
del maquillaje. La forma correcta de aplicacin, es con movimientos suaves de
arriba hacia abajo, y por todo el rostro (prpados, cuello, nacimiento del pelo, y
orejas). Adems de fijar el maquillaje ayudan a la piel grasa, ya que tambin
eliminan el brillo (Dahiana, 2011).

Figura 33. Polvos

55

Sombras.
El objetivo de las sombras es acentuar la profundidad y dimensin de los ojos y a
su vez aportan un efecto de luz y las podemos encontrar en diferentes
presentaciones. Las sombras son las encargadas de aportar el color en el
maquillaje, el uso apropiado de las armonas cromticas utilizadas puede ser el
xito de un gran maquillaje.
Las sombras vienen en una gran cantidad de colores y presentaciones:

En crema: son muy fciles de aplicar, pero tienen una desventaja, con el calor de
la piel se ablandan y quedan acumuladas en los pliegues del prpado. Las
mujeres con piel grasa deben descartarlas definitivamente.

En lpiz o crayn: se colocan haciendo varias pasadas suaves y luego se difumina

con una brocha con pequeos golpecitos. Con ellas se logra una alta
concentracin del color. Suelen tener las misma desventajas que las que vienen
en crema.

Compactas: son las ms utilizadas, permanecen intactas por varias horas y tienen
una excelente cobertura. Resultan ideales para todo tipo de piel.

Figura 34. Sombras

56

Delineadores para ojos.

El delineador de ojos adems de definir y profundizar el ojo, resaltando la mirada.
Quiz la tcnica de delineado es la que requiere ms habilidad manual, pues se
necesita seguridad y firmeza para hacer los trazos adecuados.

Existen diferentes tipos de delineadores, pero bsicamente todos cumplen la

misma funcin.

Liquido: Son perfectos para conseguir un impacto fuerte en la mirada. Son los ms
intensos del mercado, y le dan mucho dramatismo al ojo. Empieza siempre de
adentro hacia afuera, y prueba con las diferentes puntas que existen en el
mercado: pincel, plumn o brocha.

Lpiz: Son los ms comunes. Sirven para delinear fcil y rpido todo el contorno
del ojo, y pueden ser utilizados en la parte de adentro del prpado. Los hay de
diferentes colores, grosores y texturas.

Gel: Son el punto intermedio entre los lpices y los lquidos. Se aplican con una
brocha y puedes jugar con ellos para lograr una mirada muy intensa. Pintan
menos fuerte que los lquidos, pero son ms fciles de manejar. Son ideales para
las que buscan delinearse la parte de adentro de los ojos (Saracho, 2004).

Figura 35. Delineadores

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Mscara de pestaas.
La mscara de pestaas es una clave muy importante para un buen maquillaje, ya
que oscurece, le da espesor y define a las pestaas. Existe una gran diversidad: a
prueba de agua, de colores, con humectantes, etc. pero lo importante es saber
para que funcionan los diferentes tipos de cepillos ya que cada uno ofrece un
efecto diferente.

Cepillo curvo: este es ideal para obtener una curvatura perfecta ya que tiende a
las levantar las pestaas.

Cepillo grueso: su funcin principal es dar volumen y espesor a las pestaas.

Cepillo delgado: su principal utilidad es alargar las pestaas.

Cepillo tipo peine: son recomendados para separar y definir las pestaas.

Cepillo con cerdas separadas: da longitud a las pestaas abundantes.

Cepillo con forma triangular: Al tener la punta ms fina que el resto, el extremo
exterior se alarga ms que la zona del lagrimal.

Cepillo con forma de bola: Puedes pasarlo en cualquier ngulo y pintar las
pestaas por igual (Belika, 2012).

Figura 36. Mscaras para pestaas

58

Labiales.
El pintalabios, lpiz labial o lipstick, es un producto cosmtico que contiene
pigmentos, aceites, ceras y emolientes que dan color y textura a los labios. Los
labiales son un sinnimo de lo femenino, son tiles para resaltar los labios con un
toque de color y existen de larga o corta duracin, mates o con brillos, con color,
translucidos o en diferentes presentaciones.

En barra: es el clsico y tradicional. Resulta ideal para labios secos porque la

barra es rica en nutrientes. Algunos de ellos son de larga duracin.

En crema: proporcionan un acabado ms cremoso y brillante, aunque

generalmente son de poca duracin.

Lquidos: es el menos utilizado ya que dura muy poco, y se aplican con un pincel.
Los tonos pueden ser transparentes o bien colores plenos pero con mucho brillo.
Este tipo de labial esta aconsejado para bocas pequeas o de labios finos, ya que
el brillo da volumen.

Delineadores: los delineadores son lpices de color muy fciles de usar, vienen en
una amplia gama y su funcin principal es delinear y perfilar los labios para
disimular o corregir posibles asimetras (Casinni, 2010).

Figura 37. Labiales

59

Blush o rubor.
Antiguamente llamado colorete. Su funcin principal es dar color a las mejillas y
sirve como complemento perfecto para el maquillaje. En la actualidad existen
diferentes presentaciones.

Compacto: es el ms comn de todos ya que es el ms fcil de utilizar, est

especialmente indicado para piel grasa. Se aplica con una brocha especial y tiene
larga duracin.

Cremoso: por su textura es favorable para pieles secas. Se aplica con una esponja
suave (latex) dando pequeos golpecitos en las mejillas o bien se puede aplicar
con la ayuda de los dedos.

Gel: funciona excelente para todo tipo de piel ya que le dar un aspecto muy
natural. Al igual que el rubor en crema se aplica con una esponja de ltex o con la
ayuda de los dedos.

Liquido: el blush lquido es el menos utilizado, ya que es el ms difcil de manejar,

una vez puesto sobre las mejillas hay que difuminarlo rpidamente para evitar
dejar una mancha. Se aplica con una esponja de ltex y es ideal para todo tipo de
piel (Casinni, 2010).

Figura 38. Blush

60

3.3.2 Instrumentos y herramientas

Como bien ya se mencion, en este mbito existe un sinfn de productos e

instrumentos, cada uno con caractersticas diferentes. Un maquillista profesional
puede tener en su maletn, ms de cincuenta tipos de brochas, pinceles y
aplicadores. Cada pincel, segn sea su forma, tiene una determinada funcin para
aplicar el maquillaje.

Como aclaracin, antes de explicaros los diferentes tipos de pinceles y brochas

que existen en funcin de su aplicacin, hay que hacer una diferenciacin entre
pinceles de pelo sinttico y pinceles de pelo natural.

Los pinceles o brochas de pelo sinttico son ideales para texturas grasas (bases
de maquillaje, correctores, sombras de ojos en crema, etc). Se lavan con cierta
facilidad con detergentes y desengrasantes.

Los pinceles o brochas de pelo natural se utilizan con texturas en polvo (colorete,
polvos sueltos, pigmento, etc). Para que duren ms y mantengan su calidad hay
que utilizar solo jabones neutros o champ para que no pierdan su suavidad.

Figura 39. Pelo sinttico o natural

61

Las brochas para maquillaje te ayudan a facilitar la aplicacin de este en todo el

rostro y las ms importantes son las siguientes:

Brocha para correctores: es una brocha de cerdas sintticas, se utiliza en lugar de

los dedos para aplicar y difuminar los correctores de manera ms precisa.

Brocha para base: brocha de cerdas sintticas, facilita la aplicacin de la base de

maquillaje ya sea liquida o en crema, dejando un acabado uniforme y natural
utilizando solo el producto necesario.

Brocha para polvos: brocha de pello natural, est es ideal para repartir por todo el
rostro los polvos de maquillaje ya sean compactos o sueltos.

62

Brocha para blush: una brocha angular (corte biselado) de pelo natural, siempre es
perfecta para la aplicacin del blush de forma muy precisa marcando la parte
inferior del pmulo, dando as ms definicin a tu rostro.

Brocha para sombras: existen una gran variedad para aplicar sombra, pero estas
son las dos bsicas:

Brocha ancha: es ideal para aplicar la sobra por todo el parpado mvil.
Usualmente se utiliza con colores claros.

Brocha para difuminar: sirve para difuminar los tonos, con esta se aplica mejor las
sombras oscuras en la cuenca de los ojos y es bsica para los smokey eyes.

Brocha para cejas: pincel de pelo natural y biselado. Esta brocha es ideal tanto
para aplicar el delineador en gel como para rellenar las cejas por su acabado
biselado.

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Cepillo para cejas: con este lograras dar forma a las cejas, antes de maquillarlas.

Rizador de pestaas. Es un dispositivo mecnico con la finalidad de darle forma a

las pestaas. Hoy en da hay un sinfn de marcas, pero asegrate que sea curvo
por la parte de adentro y que se adapte bien a la forma de tu ojo.

Existen otros aplicadores que pueden ser de mucha utilidad en el proceso del
maquillaje.

Esponjas: Se utilizan con mucha frecuencia para aplicar y extender la base de

maquillaje, difuminar y corregir, pues al hacer esto con las manos no se
conseguira un resultado tan limpio y uniforme.

Puedes encontrarlas de distintos materiales como:

Esponja de ltex: se usa para aplicar casi todos los productos de base de
maquillaje, permitiendo una buena aplicacin fija y uniforme. Si se desea un
resultado ms natural se puede humedecer la esponja. El nico inconveniente que
tienen es que absorben mucho producto.

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Esponja sin ltex: se puede utilizar tanto hmeda como seca para todo tipo de
maquillajes. Su forma facilita llegar a las zonas ms difciles. Consigue un
acabado uniforme. Es antialrgica e inodora.

Borla de polvos: generalmente son de algodn aterciopelado, y presentan una tira

de raso en una de sus caras para mejor agarre. Las ms grandes se usan para
aplicar polvos traslcidos y matizar brillos. Se deben usar sobre todo cuando
queremos aplicar una capa ms gruesa de producto para que el matizado nos
dure ms. Las ms pequeas se emplean para obtener precisin.

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3.3.3 Tcnicas de maquillaje.

Para realizar un maquillaje exitoso es necesario conocer y dominar cuatro tcnicas

bsicas: la preparacin de la piel, la correccin de la base, la aplicacin del color y
el terminado o fijacin.

1. Limpiar y preparar la piel puede hacer la diferencia en el resultado final del

maquillaje. Para ello es importante conocer y utilizar los cosmticos ms
adecuados al tipo de piel y las distintas circunstancias, se pueden utilizar
exfoliantes que eliminen las clulas muertas e impurezas, desmaquillantes,
cremas hidratantes y tnicos.

Este proceso se resume en tres pasos:

Limpiar: para remover el maquillaje y las impurezas, utilizando los cosmticos
recomendados segn el tipo de piel (normal, seca, grasa o mixta).
Tonificar: para balancear la acidez de la piel y remover residuos.
Hidratar: para preparar la piel antes de la aplicacin del maquillaje.

2. Las correcciones con claroscuro ayudan a establecer un fondo ideal para lograr
los efectos del maquillaje. Se pueden realizar sobre todo el rostro y dependiendo
del rea que se trabaje se puede lograr elevar o contraer ciertos volmenes para
corregir las formas generales. Las tcnicas correctivas deben enfocarse en buscar
desde el principio la armona y el balance.

Los correctores no deben aplicarse excesivamente, pues el hecho de que haya

que corregir alguna faccin no significa que se deban eliminar reas del rostro
tajantemente, los correctores no se deben notar, deben suavizar o resaltar
elementos importantes de la fisonoma y estructura facial, o bien tan solo
sugerirlos.

66

Hay diferentes tipos de correcciones, las que utilizamos para cubrir imperfecciones
como disimular marcas de acn, rojeces, cicatrices, ojeras o bolsas y las que
hacemos para perfilar y definir el rostro.

Con la tcnica claroscuro se busca remodelar las facciones del rostro mediante la
aplicacin intencional de distintos tonos de maquillaje. Con los claros se logra dar
volumen o luminosidad a las zonas que lo precisan y con los tonos ms oscuros
se resta volumen para desviar la atencin de esa zona o dar profundidad a
aquellas que lo requieran.

Figura 40. Tcnica del claroscuro

Cabe destacar que esta tcnica no solo se aplica en la piel del rostro sino tambin
este efecto se crea mediante la aplicacin de sombras de diferentes tonos,
intensidades y saturaciones, que acaban estructurando los ojos y corrigiendo su
forma o creando volmenes en los labios.

Los rostros redondos, cuadrados o triangulares de base ancha tienen como

caracterstica comn el excesivo volumen de su parte inferior. Por lo tanto, la
correccin ser la de disimular y disminuir el volumen de las mejillas y de la
67

mandbula. Es muy importante difuminar bien los lmites entre ambos colores para
evitar que se vean lneas de separacin. La separacin tiene que notarse, pero no
verse, pues de lo contrario pasaramos de la armona a la mscara.

Los rostros alargados, en diamante o triangulares invertidos tienen algo en comn,

presentan un estrechamiento lateral muy acusado. La correccin debe
encaminarse a acentuar, ensanchar y hacer sobresalir esta zona hundida.

Figura 41. Armona mediante el maquillaje

Para hacer las correcciones del rostro hay que tomar en cuenta que el rostro se
divide en nueve puntos: cinco pasivos y cuatro activos. Los pasivos dan expresin
al rostro y los activos son los mviles.

Activos: cejas, ojos, mejillas y boca.

Pasivos: frente, nariz, barbilla, cuello y orejas.

A la hora de maquillar debemos corregir el defecto en s, ayudndonos adems

con el resto de los puntos; por ejemplo, cuando nos encontramos con una nariz
pequea debemos aclarar las cejas, aplicar poco colorete y maquillar los labios en
tonos suaves.
68

En el maquillaje hay dos puntos que van relacionados entre s las cejas con el
labio superior y el mentn con el labio inferior. Por ejemplo, en la cara cuadrada
las cejas y el labio superior irn en tringulo y el mentn y el labio inferior en
cuadrado.

3. La aplicacin del color es uno de los aspectos ms importantes del maquillaje.

El conocimiento de los principios de iluminacin y la teora del color puede ser muy
til. Igualmente, hay que tener en cuenta la armona y el contraste de las distintas
tonalidades en relacin al color de la piel, los ojos, el cabello, etc.

Para dar carcter a un rostro o endurecer las expresiones de una cara, es

importante realizar un maquillaje muy estructurado y en ocasiones exagerado.
Generalmente se utiliza para resaltar los rasgos, por ejemplo para algn evento
nocturno, con luces fuertes o artificiales o bien para resaltar el efecto teatral.

Trazos que le van a dar carcter al rostro:

Formas rasgadas, puntiagudas y colores con carcter, tonos obscuros o

colores cargados de pigmento.

Modelado y perfilado muy marcado por unos pmulos de rubor oscuro.

Ojos fuertemente subrayados (a menudo con un lpiz negro o dentro del

prpado o an fuera).

Un contorno de boca dibujado en un matiz ms oscuro que la barra de

labios.

Figura 42. Rostros con carcter

69

Para suavizar un rostro hay que evitar acentuar demasiado los contrastes. Al no
marcar las expresiones, predominarn las formas redondeadas que tienden a
dulcificar los rasgos. Para acentuar el efecto los colores deben ser en tonos
suaves y difuminados. Esta tcnica se recomienda para lucir natural con luz de da
y en general para lucir bien en cualquier ocasin.

Trazos que suavizan el rostro:

Las formas deben ser redondeadas y deben predominar los degradados.

Los pmulos deben colorearse con tonos luminosos y para corregir el

modelado hay que hacerlo de forma muy suave y natural.

Figura 43. Rostros suavizados

4. Para finalizar un maquillaje es importante no perder de vista los detalles. El

terminado profesional tambin se caracteriza por la fijacin y duracin de los
pigmentos sobre la piel.
Para fijar la base del maquillaje se recomienda utilizar los polvos traslcidos, para
que la piel no quede demasiado mate y el acabado sea ms natural, modelando el
rostro, cuello y escote, adems de esta manera el tono queda ms uniforme con el
resto del cuerpo.
Conseguir que el maquillaje permanezca perfecto durante muchas horas, requerir
de productos especiales que sean de mayor duracin y tengan ms fijacin.
Se puede utilizar un spray sellante al finalizar el maquillaje para asegurar que
tenga larga duracin y garantice la fijacin en las condiciones ms adversas.

70

3.3.4 Teora del color.

El color en s no existe, no es una caracterstica del objeto. El color es una

apreciacin subjetiva de nuestro cerebro, resultado de la sensacin que se
produce en respuesta a la estimulacin del ojo y de sus mecanismos nerviosos,
por la energa luminosa de ciertas longitudes de onda.

Cuando percibimos un objeto de un determinado color, es que la superficie de ese

objeto refleja una parte del espectro de luz blanca que recibe y absorbe las
dems. Por ejemplo, un objeto de color rojo absorbe el verde y el azul, y refleja el
resto de la luz que es interpretado por nuestra retina como color rojo.

Figura 44. Fsica del color pigmento.

Isaac Newton descubri ste fenmeno en 1966. Observ que cuando un haz de
luz blanca traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se divida en un espectro de
colores idntico al del arco iris: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ail y violeta.

El ojo humano puede distinguir entre 10.000 colores. Adems se pueden emplear
tres dimensiones fsicas del color para relacionar experiencias de percepcin con
propiedades materiales: saturacin, brillantez y tono.

71

En 1810 Goethe public su propia Teora de los Colores y se convirti as en uno

de los primeros investigadores modernos en interesarse por la funcin del ojo y su
interpretacin del color. Su clebre teora del color, la cual consiste en un grupo de
reglas fundamentales sobre la combinacin de los colores y sus efectos.

El crculo cromtico es la representacin grfica del espectro lumnico, y nos sirve

para observar la organizacin bsica y la interrelacin de los distintos colores.

Figura 45. Crculo cromtico

En el crculo cromtico podemos encontrar la relacin cromtica de los colores

primarios: rojo, azul y amarillo. Son pigmentos que se consideran absolutos y que
no pueden crearse mediante la mezcla de los otros
Los colores secundarios: verde, violeta y naranja, se obtienen al mezclar partes
iguales de dos pigmentos primarios; mientras que los colores terciarios: rojo
violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y
azul violceo se consiguen al mezclar partes iguales de un tono primario y de un
secundario adyacente (Itten, 1961).

72

Propiedades materiales del color.

El tono: es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco o negro., Si

este tiende al blanco se dice que es un tono ms claro, mientras que si tiende al
negro, se dice que el tono es ms oscuro.

Figura 46. Ejemplos de escalas tonales

El matiz: es el color en s mismo. Las armonas entre los matices facilitan su

clasificacin en gamas, por ejemplo podemos reconocer:
La gama de colores clidos (rojos, amarillos y anaranjados). Aquellos que
asociamos con el calor, la luz solar, el fuego...
La gama de colores fros (azules, verdes y violetas). Los colores fros son aquellos
que asociamos con el fro, el agua o la noche.

Figura 47. Colores clidos y fros

73

La brillantez: tiene que ver con la intensidad o el nivel de energa. Es la

luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el blanco), es decir, el brillo.
Generalmente, con los tonos puros que tienen un valor ms luminoso (amarillo,
naranja, verde), se consiguen las mejores variantes claras, mientras que los tonos
puros que tienen normalmente un valor normalmente menos luminoso (rojo, azul,
violeta) ofrecen las mejores variantes oscuras.

La saturacin: est relacionada con la pureza cromtica o falta de dilucin con

otros pigmentos, incluidos el blanco y el negro. Cuanto ms saturado est un
color, ms puro es.

Figura 48. Escala de saturacin y brillo

Formas compositivas del color.

Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se
influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce segn el
contexto en el que se dispongan o se encuentren.

Existen dos formas compositivas del color, la armona y el contraste.

Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composicin. Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte
comn al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en
las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos,
pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los
restantes.

74

En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno

dominante, otro tnico y por ltimo otro de mediacin.

Dominante: Es el ms neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros

colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.

El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el ms potente en color y

valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento.

El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de

los dos anteriores, suele tener una situacin en el crculo cromtico cercano a la
de color tnico.

Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y
el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que
queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea ms bien fra

Figura 49. Armonas

El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en

comn no guardan ninguna similitud, pero que sin embargo funcionan juntos en
una relacin que produce energa en vibraciones interesantes. El contraste creado
entre dos colores ser mayor cuanto ms alejados se encuentren del crculo
cromtico. Los colores opuestos contrastan mucho ms, mientras que los
anlogos apenas lo hacen, perdiendo importancia visual ambos.
75

Existen diferentes tipos de contraste:

Contraste de tono: Cuando utilizamos diversos tonos es decir el mismo color de

base pero en distinto nivel de luminosidad, se denomina tambin contraste de
claro/oscuro. El punto extremo est representado por blanco y negro,
observndose la proporcin de cada uno.

Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin, cantidad y

ubicacin de un matiz. Por ejemplo cuando resulta de poner mucha cantidad de un
color y otra ms pequea de otro. Dos elementos con el mismo color producen el
mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.

Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario

opuesto en el tringulo de color. Para conseguir algo ms armnico, se aconseja
que uno de ellos sea un color puro y el otro est modulado con blanco o con
negro.
Los complementarios se encuentran simtricos respecto del centro de la rueda. El
matiz vara en 180 entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de
manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla
asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la
atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color.

Figura 50. Colores complementarios

76

3.3.5 Recomendaciones profesionales.

Un buen maquillaje luce mejor cuando la piel est previamente preparada ya que
este se adhiere mejor.

Para lograr el efecto deseado se pueden seguir las siguientes recomendaciones.

1.

Limpiar el rostro con el Gel Limpiador Extra-Confort de Germaine de

Capuccini. Esta sedosa espuma en textura gel, libera a la piel de impurezas,

maquillaje y los restos de la contaminacin ambiental, ofrece una limpieza
profunda sin resecar la piel y le confiere una gran pureza, frescor y confort
duradero.

Contiene una combinacin de plantas originarias de distintas partes del mundo

como: Shikakai de la India, Extracto de Semillas del Dtil del Desierto en frica
tropical y Races de Gypsophila del Mediterrneo, rica en saponinas.

Se debe aplicar sobre el rostro, cuello y escote humedecido masajeando en

crculos hasta conseguir espuma y retirar con abundante agua, evitando el
contorno de ojos.

2.

Como paso siguiente aplicar Refiner Essence, Fluido Exfoliante piel normal

y mixta de Germaine de Capuccini. Esta esencia exfoliante que retira las clulas
muertas de la superficie de la piel y aporta luminosidad y suavidad inmediatas.
Exfolia, purifica, minimiza el aspecto de los poros, hidrata e ilumina.
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Formulado con cido Saliclico y Alfa-Hidroxicidos, activo innovador hidratante en

forma de red de azcares y Phytocomplejo Stress-Reduction, originario de las
semillas de mijo y fruto de importantes investigaciones en neurocosmtica, es
capaz de disminuir el estrs emocional que puede ocasionar en la piel la accin
exfoliante de este producto.

Se recomienda aplicarlo por la maana y/o la noche, segn necesidades y

tolerancia de la piel, con un algodn friccionando sobre rostro, cuello y escote.
Evitar el contorno de los ojos.

3.

Y para finalizar aplicar Crema Hidratante no- estrs que hidrata, ilumina y

reconforta de inmediato a las pieles normales. Ayuda, adems, a equilibrar el

impacto que las emociones pueden llegar a provocar en la piel.
Este producto se compone de Phytocomplejo Stress-Reduction, originario de las
semillas de mijo, y un innovador ingrediente hidratante que garantiza el equilibrio
natural de la piel, y se aplica sobre la piel limpia y renovada de rostro, cuello y
escote.

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Otra recomendacin profesional es sustituir la base de maquillaje comn por la BB

Cream Natural Cover de Germaine de Capuccini o la BB Cream Perfectionist
(Blemish Balm Cream) que es un autntico tratamiento facial enriquecido con
activos que favorecen la recuperacin del nivel ptimo de hidratacin, aportan
alivio y confort a las pieles que presentan imperfecciones como poros abiertos,
asperezas, rojeces, comezn, aportando los beneficios de una base de maquillaje
ms una excelente hidratacin.

Adems para lograr la naturalidad de un maquillaje para uso diario, se recomienda

utilizar colores sencillos, mates y suaves en los ojos, mejillas y labios, de
preferencia marrones, cobres, anaranjados, es decir, tonos clidos.

No se debe olvidar que una tcnica de difuminado perfecto puede lograr los
efectos de suavidad necesarios, por eso es muy importante tener las herramientas
adecuadas para aplicar y difuminar los cosmticos como haran los profesionales.

Una vez que el maquillaje est terminado lo ms recomendable es finalizar

utilizando un sellador de maquillaje existen productos profesionales de diversas
marcas comerciales o si se prefiere algo ms natural se recomienda colocar agua
de rosas o agua mineral en un atomizador y rosear el rostro a unos 20
centmetros. Una ventaja del agua de rosas son sus propiedades hidratantes,
astringentes, ayuda a cerrar poros, a tonificar la piel, a calmar irritaciones y es
ideal para todo tipo de piel.

79

CAPTULO IV

METODOLOGA

4.1 Enfoque metodolgico.

El enfoque cualitativo utilizado para estructurar la metodologa de esta

investigacin de Tesis, se caracteriza por la recoleccin de datos sin recurrir a la
medicin numrica o a la estadstica para afinar las preguntas de investigacin en
el proceso de interpretacin. Tambin se caracteriza por profundizar en reas o
temas significativos relativos o relacionados al tema central de la investigacin que
le permitan al investigador proceder a la recoleccin y el anlisis de los datos para
desarrollar la hiptesis, durante o despus de la recoleccin y el anlisis de los
datos. (Roberto, Carlos, & Pilar, 2010, pg. 7).

Esto quiere decir que es un mtodo en el cual se utilizan descripciones

interpretativas y no estadsticas para investigar los significados de manera ms
profunda. Por lo tanto tiene como objetivo recopilar la informacin no
estandarizada y describir cada uno de los conceptos mencionados de la forma
ms concisa y detallada. Tomando en cuenta las caractersticas y los procesos
que esto implica (Roberto, Carlos, & Pilar, 2010).

Es por eso que la investigacin cualitativa ofrece mtodos y herramientas viables y

confiables para hacer de una investigacin una fuente de informacin para la toma
de decisiones y aportar informacin relevante para realizar una propuesta, o bien
como en este caso disear un mtodo basado en la documentacin y la toma de
decisiones basada en una investigacin de carcter formal.

80

4.2 Mtodo de obtencin y anlisis de datos.

La recopilacin de los datos se llev a cabo mediante el mtodo documental, no

experimental. De acuerdo con Kerlinger (2002), la investigacin no experimental
es la bsqueda emprica y sistemtica en la que el cientfico no posee control
directo de las variables independientes, debido a que sus manifestaciones ya han
ocurrido o que son inherentemente no manipulables. Se hacen inferencias sobre
las relaciones entre las variables, sin intervencin directa sobre la variacin
simultnea de las variables.

Por lo expresado en el prrafo anterior la recopilacin de los datos de esta Tesis

se desarrollar mediante el mtodo no experimental, ya que es un enfoque
retrospectivo, en el cual no hay ninguna modificacin intencional de la informacin
recopilada para observar su resultado. Por lo tanto se aplica tal y como se
despliega en esta Tesis.

El procesamiento de los datos se realiza, predominantemente, atendiendo ms a

las cualidades que a las cantidades, por medio del estudio del lenguaje, de las
descripciones detalladas, de los procesos de codificacin y categorizacin de la
informacin. Se busca la comprensin totalizante (holstica) del tema, intentando
una visin global que est por encima de los detalles y los fragmentos, tendiendo
as a la totalidad (crculo hermenutico) en relacin de las partes con el todo. El
proceso sigue principalmente una va inductiva, de los datos a la teora (aun
cuando se puede aceptar un camino deductivo en algn momento del proceso).

Toda investigacin tiene por objeto presentar resultados, en este caso, los
resultados de esta investigacin se presentan de forma interpretativa y explicativa
mediante el diseo de un manual grfico de fines utilitarios y propositivos, en el
que se presentan las conclusiones y decisiones tomadas a partir del anlisis de los
datos obtenidos en el transcurso de la investigacin.

81

4.3 Definicin del universo, escenarios, casos, poblacin o muestra.

El universo o poblacin determinado para el objetivo de esta Tesis, se define

mediante la eleccin del fototipo cutneo ms comn entre las mujeres
mexicanas, el fototipo IV. Es decir que en el diseo del producto final se ha
tomado en cuenta que ste manual est dirigido a la mayora de las mujeres
mexicanas de raza mestiza que cuentan con este fototipo cutneo, y para ellas
estn dirigidas las recomendaciones concluidas. Esto tomando en cuenta los
siguientes datos:

En los Indicadores de demografa y poblacin del INEGI (2010) se calcula que la

poblacin de la Repblica es de 112, 336, 538 habitantes, de los cuales cerca del
69% son de raza mestiza. El Instituto Nacional de Medicina Genmica por su parte
concluy en Marzo del 2007 que

los genes de la mayora de la poblacin

mexicana son el resultado de una mezcla de 35 grupos tnicos, y que a esta

conformacin gentica se le denomina amerindia.

El escenario ideal es independiente de la edad y la clase social, ya que la

secuencia ptima propuesta en el manual, no est basada en este aspecto sino en
la tcnica para realizar un automaquillaje enfocado en la colorimetra, el
visagismo, las tcnicas y productos que favorecen a este fototipo cutneo.

Esta Tesis plantea el caso especfico en que las mujeres desarrollan sus
actividades regulares con pocos o nulos conocimientos de maquillaje profesional.
Que cuentan con escaso tiempo para su arreglo personal y que deseen aprender
a automaquillarse de una manera fcil y rpida.

La muestra presentada en el manual, corresponde a una mujer de edad media, de

raza mestiza, con fototipo cutneo IV, piel de caractersticas normales, cabello y
ojos obscuros. Sin sensibilidad a ninguno de los componentes cosmticos
sugeridos y ningn otro impedimento fsico o mental.
82

4.4 Relatora del procedimiento.

Para la realizacin de esta Tesis fue necesario realizar un procedimiento ordenado

y consistente basado en el esquema metodolgico planteado por Hernndez,
Fernndez y Baptista (2009). Que se resume en lo siguiente:

Eleccin del rea de estudio: Maquillaje, especficamente maquillaje de da.

Definicin y anlisis del problema: Asesora profesional para mujeres con

fototipo cutneo IV, con limitado tiempo y escasos conocimientos para su
arreglo personal.

Recopilacin de la informacin documental a partir de diversas fuentes

como: libros, revistas y artculos de internet.

Definicin de la hiptesis, las preguntas de investigacin..

Estructuracin del ttulo y objetivo de la Tesis.

Construccin del diseo de investigacin.

Redaccin del cuerpo terico y estructuracin de los datos obtenidos.

Anlisis de la informacin y toma de decisiones.

Determinacin de los puntos de importancia para el diseo del manual.

Anlisis de las distintas tcnicas, herramientas y materiales.

Seleccin de los pasos para la secuencia ptima de automaquillaje.

Prctica las tcnicas y secuencias de automaquillaje.

Comprobacin de la efectividad de la secuencia de automaquillaje.

Diseo del manual.

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CAPTULO V

RESULTADOS

5.1 El manual de automaquillaje.

I. Preparacin de la piel en 3 pasos.

1. Limpieza del rostro: Aplicar Gel Limpiador Extra-Confort sobre el rostro
humedecido. Masajear y retirar con abundante agua.
2. Exfoliacin: Aplicar con un algodn Refiner Essence, Fluido Exfoliante piel
normal y mixta.
3. Hidratacin de la piel: Aplicar Crema Hidratante no- estrs. Con lisajes
amplios por todo el rostro hasta su total absorcin.
II. Secuencia de automaquillaje en 10 pasos.
1. Aplicacin del claroscuro: primero aplicar los correctores adecuados (verde
para las rojeces, morado para las pigmentaciones cafs o cicatrices,
amarillo para las ojeras obscuras) para ocultar las imperfecciones, despus
emplear los correctores claros en la parte que quieras resaltar: boca, hueso
propio de la nariz entre otros. Para finalizar utiliza los correctores oscuros
en la parte que desees disimular: frente, pmulos y costados de la nariz si
es necesario. Todo esto con ayuda de la brocha para correctores.
2. Base de maquillaje o BB Cream: Aplcala con la brocha para maquillaje,
comienza con una mitad del rostro, del interior al exterior y de arriba hacia
abajo (mentn, mejillas, frente) para que quede uniforme en el rostro y
evitar aplicar producto de ms. No olvides difuminar bien el producto en las
races del cabello, debajo de las orejas, aletas de la nariz y cejas.

84

3. Fijacin de los correctores y base de maquillaje con polvos: Aplcalos con

movimientos suaves de arriba hacia abajo, y por todo el rostro (prpados,
cuello, nacimiento del pelo, y orejas).
4. Cejas: Peina tus cejas con un peine especial para ellas para dejarlas
completamente derechas y listas para maquillar. Despus con ayuda de
una brocha para cejas toma un poco de sombra mate de color caf obscuro
y rellena los espacios en blanco y dale forma a la ceja en sentido del
crecimiento del pelo para que luzca perfecta.
5. Sombras: (PENDIENTE) aun no s si la escuela me va a prestar los tonos
que ped.
6. Delineado: Con la ayuda de un delineador en lpiz, realizar un suave
delineado en el crecimiento de las pestaas de un milmetro de grosor
aproximadamente, iniciando por el lagrimal e ir engrosndolo hacia el final
del ojo con un acabado ascendente.
7. Pestaas. Rizado/ Mscara de pestaas: Como primer paso riza las
pestaas con ayuda del rizador, aplicando la tcnica de rizado (crecimiento,
medios y puntas). Despus aplicar una capa ligera de mascara de pestaas
color negro desde el crecimiento de las pestaas hasta las puntas.
8. Blush: Aplcalo de la base del pmulo en direccin hacia la nariz; es decir
de afuera hacia adentro. Es importante que la brocha no est demasiado
cargada, ya que puede manchar el rostro y darle un efecto muy duro. Para
evitarlo, debes pasar la brocha sobre el rubor y luego quitar el excedente
dando golpecitos contra tu mano.
9. Labios: delinea los labios siguiendo la gua natural de estos y rellnalos con
un color mate parecido al del delineador. Para finalizar aplica un poco de
gloss transparente.
10. Sellado de maquillaje: roca un poco de agua de rosas a una distancia de
20 centmetros de distancia aproximadamente y espera a que se absorba.

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CONCLUSIN

Es as que en base a los resultados obtenidos es preciso concluir que es posible

proponer un manual efectivo para ensear a las mujeres mexicanas a realizar un
buen automaquillaje para todos los das, de acuerdo a su tipo de piel y
necesidades personales, aunque cuenten con poco tiempo y no tengan
experiencia en el cuidado personal.

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