Tema: T.S.
Elliot, La tierra balda
Una partida de ajedrez
Esta segunda parte de LTB se compone de dos escenas simtricas en las que dos mujeres de
antagnicas clases sociales son mostradas en la esterilidad del vnculo afectivo y sexual. Ya desde la
figura del amante de la primer mujer como desde la del marido que se encuentra en la guerra de la
segunda la caracterstica fundamental del vnculo entre !om"re y mujer es la ausencia. #adie se
!ace compa$ia nadie la tiene las relaciones est%n dadas tal como el nom"re del captulo lo sugiere
como si fueran una partida de ajedre& es decir un juego de estrategia pero no un tipo de vnculo
afectivo. El amante cumple una tarea el marido vendr% a reclamar que su mujer cumpla sus de"eres
matrimoniales pero no !a"r% afecto.
Las imagenes de las mujeres ser%n recreadas a travs de su entorno. La primera ser% una aristcrata
recreada a travs de la privacidad de su !a"itacin y la segunda una mujer de clase "aja recreada a
travs de las pala"ras de su amiga en el tugurio de una ta"erna p'"lica. En todo caso la descripcin
de cualquiera de las dos viene a afirmar sencillamente que no existe en distintos am"ientes sociales
la pasin rom%ntica independientemente de si sta es "uscada en la intimidad o en la vulnera"ilidad
del espacio p'"lico.
''la silla, el mrmol, el espejo, los estantartes, los candelabros de siete brazos, las joyas, los
perfumes, los unguentos, las velas''
(ay una enumeracin agotadora y detallista del espacio suntuoso en el que la mujer aristcrata es
descrita a travs de su ausencia fsica pero al mismo tiempo a travs de su presencia material. Esta
enumeracin suntuosa confiere en realidad vaco a la escena que se ve totalmente desnaturali&ada.
Es un espacio tpico de LTB %rido falto de vida. )l igual que en la primera parte del poema donde
encontramos el ar"ol que no da som"ra el paseo v%cuo y la ciudad irreal este espacio vuelve a ser
estril e in'til. #o !ay nada en l que verdaderamente tenga alg'n sentido se trata de una
naturale&a muerta los candela"ros no corresponden a ning'n tipo de rito los pefumes son
sintticos el delfn es tallado.
El interior de la !a"itacin refleja la concepcin vaca y la filosofa y sensi"ilidad estril seg'n la
que conci"e Eliot su poca. *"viamente de este am"iente no puede salir ning'n tipo de vnculo o
relacin de grande&a exterior. La im%gen que domina el espacio ser% la del cuadro de +ilomela
evocando la "rutalidad el sexo estril violento y sin sentido. ,e trata de una violencia y una
esterilidad que evidentemente atraviesa !istricamente al !om"re desde la antiguedad !asta la
contemporaneidad y lo condenar% ya quede desde el mundo mitolgico con su canto de ruise$or
+ilomela puede a'n denunciar con su yag yag a aquellos que merecen ser perseguidos.
-aradjicamente es tam"in el 'nico elemento que plantea a travs de la redencin dada a la
protagonista del mito una esperan&a para los !a"itantes de LTB al menos a'n tienen la esperan&a de
la vo& de la posi"ilidad de expresin.
(Mito resumido: Filomela es violada por su cuado ereo y para evitar !ue ella lo denuncie le
corta la lengua y la encierra en una torre" #lla cose en una manta lo !ue le sucedi$ y se lo %ace
llegar a su %ermana" &u %ermana la libera, entre ambas cocinan al %ijo de ereo y se lo dan de
comer" 'uando ereo las descubre las va a matar, interceden los dioses, los convierten a cada uno
en un pjaro y a Filomela en un ruiseor( debe considerarse entonces !ue ella se ve redimida
por!ue a pesar de !ue la violaron y le cortaron la lengua a partir de a%ora tiene el don del canto)"
El di%logo .si es que as puede llamarse/ que se da entre la mujer y su amante viene a refor&ar el
car%cter vaco y nulo de las relaciones existentes entre !om"res y mujeres. 0%s "ien se trata de un
monlogo desesperado y angustiado de la figura femenina que es perfilada desde la angustia
existencial y al "orde de la neurastenia. 1uestiona constantemente la presencia2ausencia en el lugar
de su interlocutor.
''#stoy muy mal de los nervios''
''*ime algo" +or !ue nunca me dices nada, -abla"
#n !ue piensas, .ue piensas, .ue,
/unca s0 en !u0 ests pensando" +iensa"
En contraste con la suntuosa !a"itacin re"o&ante de o"jetos puriles descu"rimos una personalidad
fr%gil que"rada insegura y que se caracteri&a por el vaco interior por la ausencia de respuesta para
sus preguntas y permeada por una dolorosa soledad. La cotideaneidad se vuelve un suplicio de
car%cter ontolgico.
.ue voy a %acer a%ora, .ue voy a %acer,
&aldr0 a toda prisa como estoy, y andar0 por la calle
con el pelo suelto, asi" .u0 vamos a %acer maana, .ue vamos a %acer jams,
El pelo suelto evoca por oposicin al pelo de la primera parte eroti&ada en el momento de los
jacintos pero en ste caso lo encontramos degradado. (istrico. (ay una decadencia de la figura
femenina. Eliot utili&a en varias oportunidades la imagen del pelo para indicar estados anmicos y
espirituales. La salida a"rupta en el medio de planes inconclusos de la mujer da pie al pasaje de la
segunda secuencia del fragmento que es la aparicin de las mujeres en la ta"erna.
B%sicamente la interpretacin es la misma simplemente que como ya se dijo la misma esterilidad
que se plantea en el caso de la mujer aristcrata ser% plasmada desde la perspectiva p'"lica y
degradada de una ta"erna a la !ora de cierre. La vida de la ta"erna no es m%s genuina mejor ni peor
que la vida de la aristocracia es simplemente la misma. Las mismas "analidades que se enumeran
en la alco"a de la aristcrata las encontramos paraleli&adas en la dentadura posti&a las pldoras
anticonceptivas y el jamn curado que se convierten en los o"jetos "anales y centro de la atencin
de un espacio y una naturale&a vacos y nuevamente carentes de sentido espiritual. Lil tiene una
conciencia estril del sexo y la otra vo& tiene una percepcin totalmente mac!ista. Los temas
tratados el sexo el matrimonio los !ijos etc. est%n "anali&ados. Lil !a tenido cinco !ijos por
ejemplo sin em"argo el sentimiento que predomina es el de esterilidad el !om"re vendr% a
reclamar sexo satisfaccin la fecundidad no garanti&a la elevacin para los !a"itantes de LTB es
mera reproduccin Lil y su marido interact'an en un campo de necesidades e intercam"io de
intereses no en un plano afectivo.
,e tratar% de un fragmento conversacin en el cual !ay multiplicidad de voces que se aparecen. El
espacio se opone al episodio anterior se o"serva tam"in un nivel m%s !umilde el lenguaje utili&ado
es mas coloquial la escena se u"ica en una ta"erna el sociolecto de los personajes est% marcado en
el idioma original a travs de la pronunciacin deformada de goonig!t.
El relato de Lil es interrumpido en cinco ocasiones por un tercer interlocutor que anuncia la !ora de
cierre de la ta"erna e insta a culminar la conversacin. Esta interrupcin corresponde al camarero
que pretende cerrar el local pero puede tam"in ser interpretada como con otros imperativos
superiores. )pareciendo en el texto en may'sculas constituye un llamado al despertar de los
!a"itantes de LTB. Es una llamada que puede adquirir tonalidades profticas que pretende incitar al
yo a reflexionar so"re el sentido de la existencia. 3e cualquier forma el fragmento es concludo
pesimistamente en la r"ita de la mundaneidad de LTB en el saludo cotidiano con el camarero.
1ibliograf2a
4ose 0ara 5alverde
(arriet 3avidson
6ntroduccin de 1%tedra
*lga 7ufo
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