1º Grado Superior de Gráfica Publicitaria.
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Tipografía.
EFECTOS ÓPTICOS
Introducción
Como señala Fred Smeijers en su libro Counterpunch, el diseño de un tipo es un
juego entre el blanco y el negro; entre la forma negra de los trazos de la letra y el fondo
blanco del papel; entre la forma y su contraforma. Y ambas están íntimamente
relacionadas; si una aumenta la otra disminuye y viceversa.
Una relación de contrastes tan acusados, es un campo abonado para la aparición
de algunas ilusiones ópticas que deberemos tener en cuenta a la hora de diseñar una
tipografía, ya que al igual que otras figuras bidimensionales que son percibidas por
nuestra vista, también las letras están sujetas a leyes ópticas. Por eso para el examen de
sus cualidades formales no son determinantes los instrumentos de medida, sino el juicio
del ojo humano.
La no observancia de estos efectos deviene en una mala legibilidad de los tipos
que, si bien no es crítica, si afectan a la fluidez de la lectura. En esta parte del taller de
tipografía digital veremos cuales son los principales efectos ópticos con los que nos
encontramos diseñando una tipografía.
La mayoría de los contenidos de este apartado pertenecen al artículo de
Eduardo Herrera Fernández Fundamentos ergonómicos para la configuración de
signos tipográficos que apareció publicado en el número 9 de la revista GRRR
[Link] Asimismo también he incluido textos de Jost Hochuli publicados
en sus libro El detalle en la tipografía y algunos dibujos del tipógrafo islandés
Gunnlaugur SE Briem
El tamaño de las formas básicas
Teniendo el mismo tamaño, los círculos y los triángulos parecen más pequeños
que el rectángulo. Para que parezcan iguales, hay que trazar los vértices y las curvas
un poco por encima, y por debajo respectivamente de las alineaciones superiores e
inferiores, como se muestra en la Figura 1. Esto afecta a las letras que presentan
vértices o curvas en sus trazos superiores o inferiores. Con este fin es preciso añadir un
juego de líneas guía en la plantilla donde las
dibujamos. Figura 2.
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La proporción de las contraformas
La exacta bisección geométrica horizontal de una superficie da como resultado
una mitad superior que parece, ópticamente, más grande que la inferior. Resultarán dos
partes iguales, si se realiza la división horizontal por encima del centro geométrico, o
sea en el así llamado centro óptico. Figura 3.
Este principio lo podemos aplicar a los blancos internos de las letras
(contraformas) que posean en su estructura una división horizontal de espacios similares
(B, E, S, X). En estos casos la contraforma superior deberá ser un poco más pequeña
que la inferior. Figura 4.
Otro ejemplo lo podéis ver en la Figura 5. El número 8 de la izquierda tiene una
contraforma superior más grande que la inferior. La proporción de las mismas varía
paso a paso hasta que se invierte en el número 8 de la derecha.
El número señalado tiene ambas contraformas del mismo tamaño por lo que no
presenta un buen aspecto. Este aspecto mejora notablemente en la cuarta y la quinta
figura en las que la contraforma inferior es ligeramente más grande.
El grosor de las líneas
Siendo las líneas de un mismo grosor, las horizontales parecen más anchas que
las verticales, como muestra la Figura 6.
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Para conseguir astas principales y brazos horizontales que parezcan,
ópticamente, de la misma anchura, la línea horizontal tiene que ser un poco más fina.
Este caso aplicado a la tipografía se nos presenta en todas las letras compuestas con
trazos verticales y horizontales ( E, F, L, T, H,) en las cuales hay que estrechar un poco
los trazos horizontales. Figura 7.
Este principio no solo afecta a las formas rectas sino también a las curvas que
tienen que ser en su punto horizontal más ancho, de un grosor mayor al de las
correspondientes verticales (B, C, D, G, P, R, S) Figura 8.
Asimismo en las letras de formas circulares (O, Q) y al objeto de evitar que las
mismas parezcan más anchas que altas, debemos evitar configurarlas como un círculo
perfecto. Figura 9.
Figura 9. A la izquierda sin corregir y a la derecha corregido
Cuidado con los nudos
En el ejemplo de la Figura 10 se aprecia como en
una serie de cuadrados negros aparecen zonas o manchas
grises entre los ángulos de cada cuadrado. Este efecto es
debido a que el valor luminoso que desprende el cuadrado
tiende a prolongarse virtualmente.
Al coincidir líneas curvas con rectas o con otras
curvas, así como dos líneas oblicuas, se producen nudos, es
decir, una forma no homogénea en cuanto a su regularidad
en el color, a no ser que sea corregido.
Para solucionar esto es necesario estrechar los trazos en los
puntos de conjunción, e incluso disminuir el grosor del asta. Como vemos en la Figura
11 las distintas letras r presentan un grosor de trazos diferentes en el punto de unión de
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sus astas. La que aparece marcada es la solución adoptada por Adrian Frutiger para su
Univers Negra.
Figura 11
Asimismo la Figura 12 nos muestra como los trazos oblicuos que forman la letra V
deben de ser tratados en su unión para evitar este efecto.
Figura 12
La dimensión vertical
Nuestra vista tiende a observar las imágenes de arriba hacia abajo. Es por esto
que notamos que las partes superiores de las letras nos parecen ópticamente más
acentuadas que las inferiores. Con el fin de equilibrar ópticamente los trazos de los
signos en los cuales es necesario se deben disminuir en estos los trazos superiores. Este
problema afecta a las letras: B, C, E, S, X, Z. Figura 13.
Figura 13
Las letras y su luminosidad
La luminosidad del fondo de las letras fluye desde arriba y desde abajo en los
espacios interiores abiertos de las mismas. Diversos estudios sobre legibilidad han
demostrado que la luz que entre desde la parte superior es más fuerte o activa que la que
se introduce desde la parte inferior. Es por esto que el espacio interno de la n deberá ser
más ancho que el de la u. Figura 14.
Figura 14
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Unión de líneas curvas con líneas rectas
La unión de líneas curvas con líneas rectas no debe hacerse de manera
geométrica ya que produciría el efecto óptico por el cual se aprecia que las astas
verticales oprimen en el centro el espacio blanco interno. Esto se produce por la
tendencia de los semicírculos a cerrarse, por lo que las rectas parecerán torcidas hacia
[Link] medio de una curvatura hacia el exterior de estos trazos verticales, se
eliminará este efecto. Figura 15.
Figura 15
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