PATRONATO DE TURISMO

& CONVENTION BUREAU

Mlaga
Sol y Flamenco
Gua Turstica n 16
Disponible en:
www.visitacostadelsol.com
Versiones en espaol, ingls, francs y alemn
Patronato Provincial de Turismo de la Costa del Sol




PATRONATO PROVINCIAL DE
TURISMO DE LA COSTA DEL SOL
Plaza del Siglo, 2
29015 MLAGA - ESPAA
Telfono: (+34) 952 12 62 72
E-mail: [email protected]
Web: www.visitacostadelsol.com
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Diseo: Conmunica Mediatrader.
Tratamiento Editorial: Departamento de TI del
Patronato de Turismo y Conmunica Mediatrader.
El flamenco en sus tres vertientes, cante,
baile y toque de guitarra, forma parte en una
proporcin bastante considerable del acervo
cultural de Andaluca. Si tratamos solamente
el denominado flamenco malagueo, es
decir, el nacido en nuestra provincia y
conservado en ella y zonas de influencia ms
o menos cercanas, llevado por los arrieros
(zonas granadina y cordobesa) y por la
emigracin laboral hacia las minas (zonas
giennense, almeriense y levantina), y que
configura lo que se denomina escuela
malaguea de cantes, su riqueza melismtica
es extraordinaria.
Desde los primitivos verdiales, pasando por
los cantes abandolaos, malagueas y cantes
de Ronda, su cantidad y variedad es enorme.
As, podemos recrearnos en los jabegotes,
cantes de Juan Breva, jaberas, malagueas
en toda su amplia modalidad de estilos,
polos y caas.
Pero Mlaga goza tambin de los tangos que,
si bien originariamente son gaditanos, aqu
fructificaron en variedades distintas gracias a
Rafael Flores Nieto el Piyayo y en el
conjunto urbano Trinidad-Perchel. El primero
los adob con cadencias de guajiras y
carceleras, y en el segundo caso, aunque
pueda parecer que La Repompa recre los de
La Pirula, la verdad es que no eran otra cosa
que los tangos que desde tiempo inmemorial
se cantaban y bailaban al otro lado del ro
Guadalmedina, y que por un fenmeno de
smosis se pasaban recprocamente del
Perchel a la Trinidad, alimentndose de un
magma extraordinario que le proporcionaban
las gitaneras all establecidas.
Con respecto a los intrpretes de este arte,
Mlaga ha dado al mundo del flamenco
interesantes figuras del cante, entre los que
podemos mencionar a los ya fallecidos Juan
Breva, Paca Aguilera, Cojo de Mlaga, Anilla
la de Ronda, La Pirula, Sebastin el Pena, La
Trini, El Perote, Enriqueta la Repompa o el
Nio de Vlez. En el baile, a La Cuenca,
Mara la Bonita, La Cndida, La Espinosa y a
un largo plantel de importantes artistas de la
danza flamenca. En la guitarra, a Pepe el
Calderero, Manuel Caestro, Santiago el
Ciego, Diego el del Gastor, Manuel Cmitre,
Enrique el Gitano y otros muchos. En la
actualidad hay un destacado nmero de
artistas de las tres parcelas del flamenco,
muchos de ellos de fama nacional e
internacional.
Cuando Machado llam a Mlaga cantaora,
estaba seguro de lo que deca. No fue un
piropo, no fue ojana, dijo, sencillamente, la
verdad.
Gonzalo Rojo Guerrero
Presidente de la Fundacin Nacional
de Arte Flamenco y autor de esta gua.
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Mlaga, Sol y Flamenco
. MLAGA CANTAORA pg. 6
. CANTES DE MLAGA pg. 7
. ARTISTAS MALAGUEOS pg. 29
. RUTAS FLAMENCAS pg. 47
. MUSEO DE ARTE FLAMENCO pg. 61
. PEAS FLAMENCAS
DE LA PROVINCIA pg. 65
. VOCABULARIO FLAMENCO pg. 75
. FESTIVALES Y CONCURSOS pg. 85
Bienal Mlaga en Flamenco
. ANECDOTARIO FLAMENCO pg. 91
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Mlaga, Sol y Flamenco
antes de Mlaga
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Mlaga, Sol y Flamenco
Mlaga, Sol y Flamenco
. Verdiales
. Cantes Abandolaos
. Malagueas
. Creadores Malagueos
. Creadores no Malagueos
. Cantes de Ronda
. Cantes Malagueos no Autctonos
Mlaga Cantaora
Nadie ignora la capital importancia que Mlaga
ha tenido en la gestacin del flamenco y su
influencia en otras provincias como Crdoba,
Almera, Granada e incluso Murcia, en las que
nuestros cantes se afincaron llevados de la mano
de arrieros, mineros y braceros, y una vez
afincados tomaron carta de naturaleza, aunque
sin olvidar el lugar de procedencia. De ah, que
muchos estudiosos e investigadores de este arte
hayan denominado a determinados cantes
(fandangos de Lucena, granainas, cartageneras,
fandangos de Frasquito Hierbabuena, fandangos
de La Peza, znganos, etc...) como procedentes
de la escuela malaguea.
Para hacer un estudio no exhaustivo, pero s
completo de lo ms importante de esta "Mlaga
cantaora", como la llam Manuel Machado,
vamos a dividirlo en los siguientes apartados: 1)
cantes de Mlaga; 2) cantaores malagueos; 3)
bailaores malagueos; 4) guitarristas
malagueos; 5) rutas del flamenco; 6) peas
flamencas; 7) Museo de Arte Flamenco; 8)
festivales y concursos en la provincia de Mlaga
y 9) anecdotario.
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CANTES DE MLAGA
Los verdiales
De la amplia nmina de los cantes de Mlaga
destacan por derecho propio los verdiales,
refinado rito arcaico de msica y danza en
sistema modal dorio, vinculado a remotos
clculos astronmicos del sol y a los solsticios
de invierno y verano. Los verdiales,
reminiscencia de la cultura mediterrnea,
pudieron manifestarse paralelamente al
cultivo de la vid, que segn el arquelogo
ingls Chapman, ya tenamos en tierras
hispanas mediterrneas en el ao 2500 antes
de Cristo.
Joya del patrimonio cultural malagueo, este
monumento arcaico-musical vivi durante
siglos entre los misterios argricos ibricos y
tartesios, que se extendieron en herradura
desde la desembocadura del ro Vlez hasta
lo que hoy es el lmite occidental de la
provincia de Mlaga. All pervivieron a las
sucesivas invasiones y colonizaciones
culturales, y puede darse por seguro que all
convivieron junto a otros muchos ritos
campesinos ibricos hasta la llegada del
Imperio Romano, en el que algunos patricios
incluso lo exportaron a determinadas
metrpolis del Imperio, como se manifiesta en
el mosaico "Msicos ambulantes", procedente
de la villa Cicern en Pompeya, en la
Campania, conservado en el Museo Nacional
de Npoles. En l se nos muestra a unos
msicos (ludiones) tocando los mismos
instrumentos (panderos y platillos), tocndose
la cabeza con unas hojas y flores de forma
parecida al actual sombrero.
Con la invasin rabe, los verdiales siguieron
su curso normal de vida en los montes y
campos de Mlaga, ya que "a los nuevos
administradores de los territorios ocupados
slo les interes el aspecto tributario y militar
de la cuestin, lo que cantaran o creyeran los
hispanos de entonces les traa sin cuidado,
hasta ah lleg la tolerancia", segn publicaba
el acadmico Jos Ruiz Snchez en su
artculo "Morisma y mozaraba".
El ritual verdialero tiene las fechas de sus ms
importantes manifestaciones coincidentes con
las de las celebraciones paganas. El solsticio
de invierno era la poca elegida en la tica
para celebrar las dionisias campestres, y el
emperador Domiciano estableci las
saturnales del 19 al 23 de diciembre. Los
verdiales, de clara ascendencia pagana,
solemnizan sus fiestas mayores del 24 de
diciembre, da de la Nochebuena al 28 del
mismo mes, fiesta de los Santos Inocentes; de
ah el apelativo de "tontos" a los verdialeros o
fiesteros componentes de las pandas. Lo
mismo ocurre con el solsticio de verano, fiesta
de la adoracin solar, hoy reciclado como
festividad de San Juan.
Con respecto al sustantivo "verdial", hay citas
antiguas en las que aparece escrito no en el
sentido flamenco actual, sino por su acepcin
de "verde", o sea, significando "verdinal", que
Julio Casares, en su Diccionario Ideolgico de
la Lengua Espaola, define como "porcin de
terreno que por tener humedad mantiene su
lozana en la poca de agostamiento". Otras
veces viene significando una variedad de
aceitunas o de higos, como nos hace ver
Fernn Caballero en esta cuarteta:
Salga el sol y alumbre
al campo y sus verdiales,
que el amor que yo te tengo
de las entraas me sale.
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El origen filolgico y semntico de la palabra
"verdial" parece poder estar en la latina
"viridi", que expresa lo verde, lo vigoroso, lo
vivo, lo joven.
Hacia la mitad del pasado siglo los verdiales
inician un despegue de su zona de origen
hacia la capital, con lo que adquieren una
mayor fama en los medios urbanos. La Pea
Juan Breva tuvo una destacada participacin
en ello, as como el veterano fiestero Antonio
Fernndez Fernndez "Povea". A partir de
entonces se organizan choques en las
ventas de los Montes, concursos, Semanas
de Verdiales y lo ms importante, comienza
una propagacin de los tres estilos de
verdiales existentes: Almoga, Comares y
Montes de Mlaga.
El estilo de Almoga comienza en las
Yeseras de Crtama y termina en El Torcal,
por Jeva, que es el de ms extensin
geogrfica. Este estilo es ms rpido de
toque y su repique de platillos lo distingue de
los de otras zonas. El violn, que aqu fue
incorporado en los aos veinte, sustituye a
los punteos de guitarra en la salida, pasellos
y parada mediante subida o copla. La
guitarra se limita al acompaamiento, y el
pandero, que siempre fue rajado, hoy se
toca con unos golpes con la yema de los
dedos en el centro y hacia abajo
entremezclado con un rajeo. En el baile
existen ms de 40 mudanzas.
Manojitos de alfileres
me parecen tus pestaas,
manojitos de alfileres,
y cada vez que me miras
se me clavan en el alma,
se me clavan en el alma.
El estilo de Comares se extiende
prcticamente por toda la Axarqua. Va de
Santo Ptar al Barranco de Huit. En este estilo
el violn dirige con subidas a pasellos y, el
lad, instrumento que nicamente se utiliza en
este estilo de verdiales, lleva un punteo de
pa repiqueteado. La guitarra va punteada.
Por lo ms alto del cielo
me han dicho que est Comares,
por lo ms alto del cielo,
entre sierras y olivares
ms bonito que un lucero,
ms bonito que un lucero.
El estilo Montes de Mlaga abarca los partidos
rurales de Santa Catalina, Arroyo Coches,
Jaboneros y Barranco del Sol, teniendo su centro
geogrfico en la ermita del partido de Verdiales.
En este estilo el violn en la mayor parte de la
lucha va tocando a "vara corra", aunque en
algn que otro pasello o suba, se repiquetee.
El pandero es el gran protagonista de la fiesta,
acompaando con sus golpes las notas de salida
o parada. Se toca con un doble comps
descendente iniciado en el centro del pellejo,
intercalndose un rajeo largo cerca de las
sonajas. Los platillos marcan el comps con un
"bato" que se adapta al del pandero, olvidndose
del repiqueteo.
Parto de Verdiales
parto de muchas vias,
parto de Verdiales,
entre vias y olivares
estoy queriendo a una nia
y no me la da su mare,
y no me la da su mare.
Estos verdiales que someramente hemos tratado,
dieron lugar a la mayora de los estilos flamencos de
la provincia de Mlaga, como iremos viendo.
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Mlaga, Sol y Flamenco
Cantes abandolaos
Cantes de Juan Breva
Fandangos abandolaos y verdiales fueron
los nicos cantes de la escuela malaguea
que Juan Breva dej grabados. Ahora bien,
en las placas aparecen en tres ocasiones el
ttulo de Malagueas, cuando l no grab
este cante, por otra parte, bien definido en
1910, ao de la grabacin de sus discos.
Para entonces, El Canario, La Trini, Chacn,
El Perote, Fosforito haban ya determinado
la estructura musical de la malaguea y no
hubiera sido lgico que Juan Breva se
hubiera puesto a inventar una nueva
estructura de este cante. Y si en realidad
eran malagueas, seran rtmicas, y por
tanto, distintas a la que como tal tenemos
por malagueas.
Posiblemente la naturaleza malaguea de
Juan Breva indujo a la casa discogrfica o al
especialista de turno a titular de ese modo a
los cantes. Lo que s puede afirmarse, en
cambio, es que de sus cantes se ha llegado
a la malaguea, cosa fcil de comprobar tan
slo escuchando la titulada Caleta y
Limonar del cantaor Nio de Vlez.
De las muchas letras del amplio repertorio
de Juan Breva, vamos a tomar tres para que
nos sirvan de ejemplo. La primera es una
bandol corta, la segunda una bandol larga
y la tercera un verdial.
Ni el canario ms sonoro,
ni la fuente ms risuea,
ni la trtola en la brea
harn cantar como lloro
gotas de sangre por ella.
Tienes tan malas entraas
que gozas en mi agona,
pero un da llegar
que llorando noche y da
me has de venir a buscar.
Mi mare me llevar
en la Cala hay una fiesta,
mi mare me llevar,
yo como voy tan compuesta,
me sacarn a bailar:
llevo yo mi castaeta.
Fandango muy antiguo perteneciente al rea de
la capital, que tom su especial configuracin
durante el pasado siglo, al cambiar el campo por
la urbe, y como comenta el estudioso Jos
Luque, tal como la conocemos hoy es una de las
bandols ms "floridas". Sin embargo, en su
primera forma era menos recargada de melismas
y algo ms lenta.
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La copla est en modo mayor modulando al
drico en el ltimo fragmento, al igual que todos
los fandangos con los que est emparentada.
Mtricamente est compuesta de cuatro versos
octoslabos, generalmente con rima consonante,
que se convierten en cinco al repetirse uno de
ellos.
Fosforito, Antonio de Canillas, Alfredo Arrebola,
Antoita Contreras, El Bolo, Paqui Corpas, etc.,
son destacados intrpretes de este cante:
Navegando me perd
por esos mares de Dios,
navegando me perd,
y con la luz de tus ojos
a puerto de mar sal.
Cante urbano, al parecer nacido en el barrio de la
Trinidad, y pese a su parentesco, lejos del
fandango y de la malaguea, ya que posee
rasgos propios. Rasgos que se encuentran en su
aire abandolao, su rpido mas no desordenado
paso de los tonos graves a los agudos, y su
aspereza, en lo que sobre todo difiere de la
malaguea
Lleva sus seis tercios ligados, en continuos
melismas, el segundo con el tercero y el cuarto con
el quinto, quedndose sueltos el primero y el ltimo.
La primera mencin que se tiene de este estilo se
debe al malagueo Serafn Estbanez Caldern
en su obra Escenas andaluzas, publicada en
1847, cuando escribe: "rase una malaguea por
el estilo de La Jabera clebre cantaora.
Este cante ha estado mucho tiempo olvidado,
cantndose muy poco en lugares aislados de la
provincia de Mlaga, especialmente en la parte
de Vlez Mlaga y Torrox, donde se conoca
como cante de Mara Tacn.
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Mlaga, Sol y Flamenco
Al tratarse de un cante que no se presta a ser
moldeado por los artistas, no se dan en l
variantes personales.
Fueron intrpretes de este cante El Canario de
Madrid, El Mini, El Chato de Jerez, El Mochuelo, etc.
Ms modernamente ngel de lora, Juan de la
Loma, Pepe de la Isla, Nio de Mlaga, y en la
actualidad, Antonio de Canillas, Fosforito, Nio de
Bonela y otros.
Dos hermanas, dos mozuelas
del barrio la Trinidad,
dos hermanas, dos mozuelas,
pregonaban por jaberas
y desde entonces "pac"
las canta Mlaga entera.
Es este fandango, conocido tambin en el
litoral malagueo como cante de los marengos,
probablemente la bandol ms antigua que
conocemos. "Propia de las playas cercanas a
la capital, debe su nombre a que la cantaban
los pescadores en sus tranquilas faenas de
repasar las redes sentados en la arena bajo el
ojo avizor de su jbega varada", escribe Pepe
Luque Navajas.
Su meloda ha llegado hasta nosotros a travs
de las cantaoras malagueas Joaquina
Payns, La Brgida y Mara la Chilanga, as
como de los propios marengos.
En la actualidad son conocedores de este
cante Cndido de Mlaga, Antonio de Canillas,
Fosforito, Paqui Corpas, Juaneque y otros.
Estando la mar en calma
se me mojaron las velas,
y fue de las puras lgrimas
que yo derram por ella.
Malagueas
Creadores malagueos:
Estilo de El Caribe
Es posiblemente la malaguea ms antigua que
conocemos. Su creador, Juan Toledo, ya la
interpretaba en Mlaga mediado el siglo XIX. Es
un bello lamento que ha llegado a nuestros das
gracias al tambin cantaor malacitano Adolfo
Carrasco Cen, conocido por Adolfo el
Cuchillero, y a la posterior grabacin realizada
por Antonio de Canillas. No son muchos los
cantaores que la cultivan debido a su
desconocimiento sobre ella. La copla ms
popular es la que dice:
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Mi llanto a nadie conmueve
cantando paso la va,
mi llanto a nadie conmueve,
yo soy como el ave fra
que canta al pie de la nieve
al amanecer el da.
Estilo de El Canario
Aunque el cantaor aloreo cre varios estilos de
malagueas, todos ellos recogidos en la
discografa de Pizarra de los primeros aos del
pasado siglo, vamos a tratar en este trabajo de la
ms divulgada en los ltimos 60 aos. Se trata de
una malaguea muy valiente que el artista ha de
cantar a pleno pulmn. Tiene la particularidad de
comenzar con un verso quebrado extrado del
final de alguno de los dos primeros versos de la
estrofa, caracterstica sta que fue
posteriormente copiada por Enrique el Mellizo,
Nio de la Isla, La Trini, Chacn y Fernando el de
Triana, entre otros. Fue tambin empleada esta
caracterstica para inicio de tientos, cartageneras
y algunos fandangos de Huelva. La musicalidad
de esta malaguea sirvi para la construccin de
la taranta conocida como totanera. Una de sus
letras dice:
Cayendo.
Copos de nieve en tu cara
parece que estn cayendo,
cuando ms te estoy mirando
mejor me ests pareciendo.
Estilo de El Perote
Es sta una malaguea basada en un cante de
arar, cante ste tambin llamado de gan, de
besana y temporera en su modalidad alorea,
que Juan Trujillo "El Perote" conoca bastante
bien ya que en su juventud, antes de ser
profesional del cante, fue gan en su lora
natal.
Su autor sola emplear algn conocido refrn en
la construccin de la copla.
Donde hay yegas, potros nacen,
es un refrn verdadero.
Adelante!, no hay que apurarse.
Buenas noches, caballeros.
Por ser la primera, pase.
Estilos de La Trini
Varios fueron los estilos de este cante
cultivados por La Trini, atribuyndosele con
frecuencia tres. En el primero de ellos fue
donde la cantaora malaguea volc toda su
personalidad, quedando para la historia el
ejemplar ms interesante y apotesico de
este cante. Fue tambin esta creacin la que
ms agrad a La Trini y la que con ms
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Mlaga, Sol y Flamenco
frecuencia sacaba a relucir como expresin de
sus sentimientos ms ntimos. Es la que dice:
No se borra de mi mente
el da catorce de abril:
en ese da me vi
a las puertas de la muerte
slo por quererte a ti.
La segunda malaguea, aunque es una sabrosa
versin personal de La Trini, versin adems
encantadora y sensual, est tomada de la
creacin del Maestro Ojana:
Pero lo dices llorando.
T dices que no me quieres,
pero lo dices llorando;
tu corazn desmintiendo
lo que pronuncian tus labios.
Yo se lo que ests sufriendo.
La tercera malaguea, de raras influencias,
en pocas ocasiones la sac a relucir la
cantaora. Su letra, adems, no est
construida para una mujer:
Paloma ma.
Yo recuerdo que una vez
fuiste t paloma ma,
y olvidaste mi quer
por una habladura.
Estilo del Maestro Ojana
Es sta otra malaguea muy antigua cuyo
creador se bas para su construccin en el
aire del cante de los jabegotes.
Diego el Perote, el Breva Chico y ngel de lora
han sido buenos conocedores de este cante. En
la actualidad lo es Antonio de Canillas.
Ni mancha ningn linaje.
El ser pobre no es deshonra,
ni mancha ningn linaje,
J esucristo vino al mundo
pobre y sin calor de nadie.
Estilo Joaqun Tabaco
Malaguea procedente de la escuela
perota. Joaqun Tabaco le dio un sello tan
personal que una vez conocida por el
pblico aficionado fue catalogado con el
nombre de su creador.
Su sobrino, Pepe Aranda, con ms de 90
aos, la ha cantado en reuniones de
cabales, y el cantaor Antonio de lora la
grab en disco en 1973.
Darle la va a mi mare
si con lgrimas pudiera,
darle la va a mi mare,
seguro que llorara
hasta que yo me muriera
por devolverle la va.
Estilo de Loriguillo de Con
Con retazos de malaguea perota y serrana
compuso Francisco Loriguillo su cante. Esta
malaguea est hoy perdida ya que el ltimo
cantaor que la interpretaba era su paisano
Frasquito Jimnez, muerto en 1960.
La trampilla que tena
la pag en esta ocasin,
la trampilla que tena.
La he recogo en las breas,
la pegu en mi corazn
sali esta malaguea.
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Estilo de Luisa la Chirrina
La malaguea de La Chirrina est tambin
tomada de una malaguea perota. Entre sus
letras sola cantar una que Ramn el Ollero,
contemporneo suyo, sola cantar por sole.
El arreglo consisti en agregarle a la estrofa
un verso ms.
Pensamiento ande me llevas
que no te pueo seguir,
no te metas en callejuelas
de ande no pueas salir,
porque me ajoga la pena.
Estilo de Mara la Chilanga
El cante de esta mujer est basado en otro de
La Trini, ya que esta cantaora fue una de sus
mejores seguidoras. Una de las letras que
ms usaba es la que sigue:
A un cura me confes
y me dio la absolucin.
Los pecados cometos
no tenan comparacin
con lo que yo haba sufro.
Estilo de Baldomero Pacheco o del Pena
Este cantaor recre un tipo de malaguea de
gran originalidad, cualidad que se manifiesta
sobre todo en los finales de los tercios
primero, tercero y quinto, y que al parecer se
bas para su construccin en otra de La Trini.
Para muchos estudiosos esta malaguea fue
creacin de Sebastin el Pena, que la tiene
grabada como malaguea personal. Existe
tambin una versin de La Rubia.
Entre los cantaores posteriores, quien ms la
ha cultivado ha sido el Nio de las Moras, que
tambin la tiene grabada. En la actualidad
est en el repertorio de todos los artistas.
Porque andando me desmayo
las paeres me arrimo.
Porque andando me desmayo.
Yo me encuentro desvaro
sirviendo de mal vasallo
y t la culpa has teno.
Estilo Nio del Huerto
Ni la letra habitual ni la meloda dicen nada de
esta malaguea. Es pues un ejemplar a no imitar.
Al campo me fui a robar
pa alimentar a mi mare,
al campo me fui a robar,
estando ella en su agona
me llevaron a la crcel.
Con qu pena morira.
Estilo de Pitana
El cartameo Cipriano Pitana bas su malaguea
en la de La Chirrina, pero sus extraordinarias
facultades y la impronta personal que le insufl
sirvieron para ser catalogada como obra
personal.
Antonio de Canillas fue el primero que la grab
en un lbum discogrfico, hace ya muchos aos.
Para ms martirio darme
mientes a quien ms quera,
para ms martirio darme.
Yo te juro por mi va,
que he de venir a cobrarme
a todas las horas del da.
Estilo del Nio de Vlez
Es sta una hermosa malaguea con giros de
Chacn y Juan Breva, que el Nio de Vlez
supo aunar con perfeccin, dando lugar a su
Caleta y Limonar, un bello cante malagueo
cien por cien.
Afortunadamente el Nio de Vlez nos la dej
grabada en discos Columbia.
Caleta y el Limonar
viva Mlaga que tiene,
Caleta y el Limonar,
su Parque lleno de flores
a la orillita del mar,
donde nacen los amores.
Estilo Diego el Perote
Algo parecido a la malaguea anterior
sucede con sta de Diego el Perote.
Influenciado en cierta manera por La Trini,
de la que fue discpulo directo, la imprime de
nuevos matices obteniendo un cante
diferente:
Que yo sigo con mi pena.
Dile a esa mujer que ra,
que yo sigo con mi pena
A esa mujer no la olvo
Porque pa mi ha so muy buena
el tiempo que ha estao conmigo.
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18 19
Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Creadores no malagueos:
Estilo Enrique el Mellizo
Al parecer es la malaguea ms antigua de todos
los creadores no malagueos. Es un cante
impresionante por su solemnidad, grandeza y
musicalidad, rompiendo en cierto sentido con la
tradicin del estilo. Aunque en su conjunto difiere
bastante de la de El Canario, el comienzo con un
verso quebrado no es casual. Se dice que esta
malaguea est basada en el cante gregoriano
con el que se recita el prefacio de la misa, tesis
mantenida por diferentes estudiosos y negada
por otros.
El cantaor Nio de la Isla ha sido el seguidor
ms interesante de este cante. Es la
malaguea ms practicada por los cantaores
gitanos.
A llamarme.
Seran las dos de la noche
vino mi hermano a llamarme,
levntate hermano mo
que se ha muerto nuestra mare
y nos queamos huerfanitos.
Estilos de Chacn
Nos encontramos ante un artista de una
creatividad extraordinaria y poseedor de un
odo en el que tena "las alas de San Miguel".
Sus excepcionales dotes de creatividad le
llevaron a hacer varias malagueas que ah
estn para gloria y honra del flamenco.
Recre otras con materiales de distintos
cantaores malagueos (Trini, Canario,
Ojana, etc.), pero imprimindoles tal
personalidad, que han pasado todas ellas a
la historia del flamenco con el nombre de
malagueas de Chacn.
A qu tanto me consientes
si t no me has de querer,
a qu tanto me consientes,
mtame ya de una vez,
yo te perdono la muerte
que no quiero padecer.
No me habas de conocer
si me trataras de nuevo,
no me habras de conocer.
yo tengo distinto genio
y otro modo de querer
ms carioso y ms bueno.
La primera copla es una magnfica creacin del
cantaor jerezano, que enlaza con la segunda en
la que se aprecian vestigios de La Trini.
Y all fueron mis quebrantos,
en un hospital la vi
y all fueron mis quebrantos,
quin me haba de decir,
mujer que yo quise tanto
iba a tener tan mal fin.
Es sta una de las primeras malagueas de don
Antonio Chacn. Segn Jos Blas Vega ya la
cantaba en el Caf de Silverio.
Que te quise con locura
yo en mi va negar,
que te quise con locura,
mira qu cario fue
que siento la calentura
que tuve por tu querer.
Una de las mejores creaciones, por no decir la
mejor, que Chacn hizo en el mundo de las
malagueas.
Qu tienes por mi persona,
a qu niegas el delirio,
qu tienes por mi persona,
le das martirio a tu cuerpo
y te ests matando sola
y yo pasando tormentos.
Otro magnfico ejemplar de malaguea
chaconiana en la que se aprecian leves ecos
de Enrique el Mellizo, que Jos Blas Vega
cree han podido ser incorporados con
posterioridad.
A dar gritos me pona
en la tumba de mi madre,
a dar gritos me pona,
y escuch un eco del viento:
no la llames, me deca,
que no responden los muertos.
Del mismo estilo que la anterior, Fernando el
de Triana cuenta que "sta era su letra
preferida, y como en ella pona la mxima
calidad de su divino arte, el pblico le
colmaba de ovaciones cada vez ms
entusiastas"
Dando en el reloj la una
de aquella campana triste,
dando en el reloj la una,
hasta las dos estoy esperando
el querer que me fingiste
me dan las tres llorando.
Creacin personal que el propio Chacn dice
que cant en su presentacin en Cdiz, en
1886, en la feria del Perejil.
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Del convento las campanas
si preguntan por quin doblan,
del convento las campanas,
diles que doblando estn
por mis muertas esperanzas,
por mis muertas esperanzas.
sta es una de las malagueas ms divulgadas del
repertorio chaconiano. En ella se aprecian ecos del
Maestro Ojana. Otra versin de esta malaguea es
la que comienza diciendo: Del cristo del
desengao / si es que pasas por la ermita
Corte.
Viva Madrid que es la corte!
Viva Mlaga la bella!,
Y para puertos bonitos:
Barcelona y Cartagena.
Viva Madrid que es la corte!
Estupenda recreacin de malaguea basada
en la de El Canario y que junto a las anteriores
dio gran fama a Chacn.
Estilo de Francisco Lema "Fosforito"
Estilo personal del cantaor gaditano apoyado en
la escuela perota y de gran xito en su tiempo.
Esta malaguea la tienen grabada los cantaores
Diego el Perote, Antonio de Canillas y otros
artistas malagueos.
Desde que te conoc
mi corazn llora sangre,
desde que te conoc,
yo me quisiera morir
porque mi pena es mu grande
y as no pueo vivir.
Estilo de Fernando el de Triana
La musicalidad de esta malaguea parece
estar basada en la de El Canario. Su letra es
preciosista, rompiendo el esquema muy
comn en aquellos aos de letras truculentas.
Diego el Perote, Juan de la Loma y Antonio
de Canillas han grabado esta malaguea.
Eres guapa. Dios te guarde,
y en tu puerta da la luna.
Acaba de desengaarme
mira que va a dar la una
y preciso retirarme.
Estilo de Rojo el Alpargatero
Aunque sin la documentacin necesaria para
poderse demostrar, parece ser que el cantaor
Alpargatero de Mlaga fue Antonio Grau
Mora, conocido como Rojo el Alpargatero que
como se sabe, vivi en Mlaga durante un
buen nmero de aos, aqu se cas con
Mara del Mar Dauset, naci su hijo Antonio
Grau Dauset y emparent con El Canario. Su
cante, cuya musicalidad se ignora, ha
quedado unido a esta letra:
T ests dorma en la cama
con la ventana entreabierta,
t ests dorma en la cama,
y agonizando en tu puerta
hay un querer que te llama:
despierta, mujer, despierta.
Estilo del Chato de las Ventas
En esta malaguea la influencia de La Trini a
travs de Paca Aguilera es notoria. El Chato le
dio unos pequeos giros melismticos y nada
ms. Es tambin una malaguea que cuenta
con muchos seguidores.
Pensando en ti desvaro,
aborrecerte quisiera,
pensando en ti desvaro,
pa vivir de esta manera
ms vala no haber naco
porque me ahoga la pena.
Cantes de Ronda
Cuatro son los cantes que configuran los
estilos flamencos de Ronda, que rebasando
su propia comarca natural, se extienden
hacia el Campo de Gibraltar y hacia el oeste
de la regin gaditana, subiendo por el norte
hasta los primeros pueblos sevillanos. Estos
cantes son serrana, caa, polo y rondea.
Serrana
La serrana puede incardinarse como un
cante de pastores, de bandoleros, de
arrieros y de contrabandistas, que duermen
entre riscos inaccesibles, balidos de ovejas
y sueos de amor que no se logran. Su
estructura mtrica es la de la seguidilla
castellana siguiendo la cadencia de 7-5, 7-5
versos, precedida de un cante por liviana y
seguida de lo que se ha dado en llamar
macho de la serrana. Como cierre se suele
cantar una siguiriya de Mara Borrico, de
Perico Frascola, de Junquera de Jerez, o
cualquier otra siguiriya corta de remate.
Por la sierra de Ronda
viene bajando,
unos ojitos negros
de contrabando.
En la sierra de Ronda
perd el caballo,
me robaron las alas
ya nada valgo.
Esta gitana me est poniendo
que de mis propias carnes
yo estoy comiendo.
Doblen las campanas
doblen con dolor,
que se ha muerto la mare de mi
alma y de mi corazn.
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Caa
Es ste otro cante netamente rondeo, no
muy cultivado en festivales y reuniones, pero
que tiene toda la grandeza de los cantes de
Ronda. Se inicia con unas ayes! caractersticos,
para continuar con una cuarteta octoslaba
que es interrumpida por los ayes meldicos y
a la que sigue el macho de la caa, que al
parecer introdujo Enrique Ortega "El Gordo".
El cante debe finalizar con una sole de
cierre de Anilla la de Ronda, aunque ahora
acostumbran a finalizarla con una sole de
Enrique El Gordo o una de Triana:
A.y!
A m me pueden mandar,
ay! mandar
servir a Dios,
servir a Dios, y al rey
A.y!
Pero olviarme de tu persona,
eso no lo manda,
eso no lo manda la ley
A.y!
Pero olviarme de tu persona,
arsa y viva Ronda,
reina de los cielos
eso no lo manda la ley.
A.y!
Los lamentos de un cantivo
no pueden llegar a Espaa,
porque est la mar por medio
y s'ajogan en el agua.
Polo
Es ste un cante brioso en modo mayor y
comps ternario, emparentado con la caa, y de
ritmo gil. Existe el polo natural, cuyo apogeo fue
en los siglos XVIII y XX, uno de cuyos principales
intrpretes fue Curro Dulce y el polo Tobalo, del
cantaor rondeo Cristbal Palmero, conocido
como Tobalo de Ronda.
La letra ms conocida y cantada actualmente del
polo natural es la que dice:
En Carmona hay un fuente
con catorce o quince caos,
con un letrero que dice:
viva el polo sevillano!
El ltimo verso de la cuarteta anterior termina
segn otros autores diciendo: viva el pueblo
soberano y viva el polo de Tobalo. De las tres
maneras, pues, suele cantarse.
El conocido como polo de Tobalo, su letra
est sacada del romance del Conde Sol que
comienza as:
Eres el diablo romera,
que me vienes a tentar,
no soy el diablo romera,
que soy tu mujer natural.
Cantes malagueos no autctonos
Son estos los palos que sin estar dentro de los
estilos malagueos, han sido hechos por
cantaores malagueos. Como ejemplo podemos
citar algunas tarantas del Cojo de Mlaga,
determinados cantes de La Repompa, una
sole de Juan Breva, la petenera de la Rubia
de Mlaga, etc.
Cojo de Mlaga
El cantaor malagueo Jos Joaqun Vargas
Soto, artsticamente conocido como Cojo
de Mlaga, ha sido uno de los ms grandes
intrpretes de los cantes mineros y eximio
creador de muchos de ellos. Tal vez la
taranta que ms fama le dio fue la conocida
como La Tortolica, cuya letra dice as:
Ay! la llamo
y toas las maanas la llamo,
y pa echarle de comer,
y al tiempo de echarle el grano,
que donde se vino a poner:
y que la tortolica en la mano.
El Cojo de Mlaga convierte esta taranta en un
monumento del cante minero. Jos Luis
Navarro y Akio Iino dicen de ella: Hay un ay!
al comienzo del primer verso que llega a tonos
altsimos seguido de una cada muy
pronunciada, para rematar el tercio modulando
hacia arriba en tono de si bemol,
caracterstico de algunos cantes mineros.
Subida mxima en el segundo tercio con unas
muy peculiares cadas de un enarmnico
sobre la segunda slaba de maana y la
primera de llamo, algo inslito en la msica
occidental, y de una dificilsima modulacin
descendente con ecos de canto gregoriano
que sirve de ligazn con el tercero. Uncuarto
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
tercio que comienza con una meloda muy
similar a la del segundo y termina con el
remate descendente tpico de la taranta, que
lo desarrolla de una forma muy gradual. Un
valiente y bellsimo alargamiento descendente
de la ltima vocal del quinto tercio, que al
final se eleva ligeramente antes de atacar el
ltimo tercio de este cante, caracterizado
por su fuerte vibrato flamenco.
Hay otra taranta bellsima, marcadamente
distinta a la que acabamos de citar,
conocida por la letra Mira lo que te he
comprao. Aqu el Cojo de Mlaga deja el
primero, tercero y quinto versos como
suspendidos en el aire, mientras que el
segundo, cuarto y sexto estn formados de
altibajos tonales.
Que mira lo que te he comprao
que vengo de las minas de las
Carboneras,
que mira lo que te he comprao:
unas botas de cartera,
que con los botones a un lao;
te la pones cuando quieras.
Veamos ahora una taranta llena de
musicalidad y dramatismo, diferenciada con la
denominacin de murciana.
El cante lo inicia Joaqun Vargas con un
tercio de suave cada final, seguido de un
segundo de ligera subida y un tercero similar
al primero. El cuarto lo hace de tonos medios
para entrar en un quinto de gran vigor que
liga al sexto que conforma un bello y
largusimo arco meldico.
chese usted al vaciaero,
aperaor de la Lav,
chese usted al vaciaero,
y diga a Venancio Corral
ay! que con l batirme quiero,
aperaor de la Lav.
El Cojo de Mlaga fue tambin un maestro en
el cante por fandangos, manifestndose en
todo su esplendor con artistas de la talla de
Cepero, Marchena, Carbonerillo, Pena hijo, etc.
Rubia la mujer primera
hizo Dios por un ensayo,
rubia la mujer primera,
como no le gust
la tuvo que hacer morena.
Morena la quiero yo!
Pierde el hombre hasta su honor
por culpa de una mujer,
pierde el hombre hasta su honor,
y nadie se asusta de ver
que yo perda la razn,
serrana por tu querer.
La primera letra, muy popular en el repertorio
del Cojo de Mlaga la grab por primera vez
con su compadre Miguel Borrull, y la segunda
que sigue la misma esttica musical, la dej
impresa en 1921. Este cante parece ser que
dio pie al cante por grananas. Una simple
lectura de su armona y la ausencia de la
granana configurada como hoy la conocemos
con anterioridad al cante del Cojo, nos da pie,
al menos, para sostener la hiptesis.
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Mlaga, Sol y Flamenco
La Repompa
Enriqueta Reyes Porras, conocida en el mundo
de los ayes como La Repompa o La
Repompa de Mlaga, fue una cantaora genial
que la muerte nos la arrebat a los 22 aos de
edad.
Recre los tangos de La Pirula a los que le
imprimi su impronta personal, an vigente
en muchos cantaores festeros. Estos
tangos eran los mismos que desde tiempo
inmemorial se cantaban y bailaban al otro
lado del ro Guadalmedina, y que por un
fenmeno de smosis se pasaban
recprocamente del Perchel a la Trinidad,
alimentndose de un magma extraordinario
que le proporcionaban las gitaneras all
establecidas. Estos cantes que fueron
tambin conocidos como tangos del
Perchel, los tom primero La Pirula y
posteriormente La Repompa, enriqueciendo
el acervo flamenco malacitano. La
Repompa los haca con la siguiente letra:
La que quiera madroos
vaya a la sierra.
-Ay, ole morena!
vaya a la sierra,
porque se est esgajando
mi madroera.
-Ay, ole morena!
mi madroera.
Aparte de los tangos, La Repompa hizo por
sole los fandangos, alarde que muy pocos
han conseguido si exceptuamos a Pepe
Pinto, a Fernanda de Utrera y pare usted de
contar, en rumbas fue una autntica maestra
y en buleras, no digamos. Fue genial en
todo, y quin no la recuerda cantando con
tanta flamencura aquello de:
En el cristal de mi copa
tu cara se reflej,
yo me la llev a la boca
de veneno me sirvi!
Juan Breva
En el mundo de la sole, Antonio Ortega
Escalona "Juan Breva" fue un destacado
intrprete de su tiempo. Si bien cant
soleares de Utrera y Triana, tuvo la
suficiente intuicin para hacer una sole de
cuya paternidad no puede nadie dudar. Es
la que dice:
Si no fuera por mi hermano
me hubiera muerto de "jambrie",
nunca le falt a mi hermano
cachito de pan que darme.
La Rubia de Mlaga
Esta cantaora nacida en Pearrubia e inscrita
como Encarnacin Lagos Montero, fue
creadora de una petenera que, como deca
Romualdo Molina "es un cante de gran
majestad, difcil y con ecos litrgicos, que se
acentan en la voz de Antonio de Canillas, el
transmisor de mayor confianza hasta el
momento. La Rubia de Mlaga hizo popular
esta petenera en Sevilla durante su estancia
en los cafs cantantes".
El que se tenga por grande
que se vaya al cementerio,
y ver lo que es el mundo:
en un metro de terreno!
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. Cantaores/as
. Bailaores/as
. Guitarristas
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rtistas malagueos
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
CANTAORES/AS
Hacer una nmina con la totalidad de los
cantaores que ha dado la provincia de Mlaga
sera, aparte de complejo, algo verdaderamente
interminable, ya que a bote pronto, podramos
contabilizar ms de mil, lo que sera imposible
llevar a las pginas de esta gua.
Por ello haremos un resumen que acoja a
profesionales del cante desde el siglo XIX hasta
los momentos actuales, procurando incluir a los
que han tenido y tienen ms prestigio en el
mundo del cante.
Nacido en el siglo XIX tenemos a Juan Breva del
que ya hemos hablado repetidamente debido a
su gran importancia en el mundo del flamenco.
Nacido en Vlez Mlaga en 1844, Antonio Ortega
Escalona fue muy amigo de don Alfonso XII, con
el que estuvo de fiesta en muchas ocasiones, de
diversos ministros de la Corona, del tenor Julin
Gayarre, del msico Eduardo Ocn, etc., etc. En
Madrid lleg a alternar durante algn tiempo en
tres cafs cantantes con la obligacin de cobrar
en oro. 11 aos ms tarde del nacimiento del
Breva vino al mundo en Ronda Ana Amaya
Molina, conocida por Aniya la Gitana o Anilla la
de Ronda. Fue una muy buena cantaora de los
estilos rondeos, en especial de las soleares, y
sola acompaarse ella misma a la guitarra.
Actu en los cafs cantantes de su ciudad, en los
de Mlaga y fue invitada a participar en la
Semana Andaluza de la Exposicin Universal de
Barcelona de 1930.
Tres importantes figuras femeninas del cante
llegaron tambin a este mundo en el siglo XIX: La
gueda, natural de Antequera y las malagueas
de la capital La Chilanga y La Chirrina. La
gueda fue una mujer guapsima y una excelente
cantaora de malagueas, tanto que Fernando el
de Triana nos dijo que despus de su paisana La
Trini, ella. Lstima que muriese tan joven. La
Chilanga fue una de las cantaoras ms
sobresalientes de los cafs de cantes Espaa y
Chinitas, creadora de un cante por malaguea y
en unin de Joaquina Payns, La Brgida, etc.,
nos dej la meloda del cante de jabegotes. La
Chirrina, prototipo de belleza y majeza de la
mujer de nuestra tierra, fue creadora de un cante
por malaguea. Los viejos cronicones nos han
dejado dicho que esta cantaora tuvo que dejar de
pasar por la calle de Larios debido a que la
piropeaban las propias mujeres.
La cantaora Paca Aguilera naci en Ronda en
1867 y adems de una excelente malagueera
destac como formidable soleaera y gran
conocedora de otros estilos flamencos, como
puede apreciarse a travs de sus viejas placas
de pizarra. Actu en Madrid junto a su paisano
Juan Breva, cant en el Teatro Romea con la
guitarra de Salvador Ballesteros, as como en el
Caf Madrid de Oviedo. De haber nacido algunos
aos despus, esta mujer hubiese sido una de
las cantaoras ms importante de cuantas ha
dado el flamenco a lo largo de su historia. La
Trini, maestra de la anterior, vino al mundo en
Mlaga en 1868. Importantsima figura del cante
flamenco, altern con las principales figuras de
su tiempo en los cafs cantantes de Mlaga y
Sevilla y fue creadora de varias malagueas.
Fue intervenida por el doctor Glvez Ginachero
y Juan Breva le organiz un homenaje en el
Teatro Vital Aza de Madrid a fin de recaudarle
algn dinero. Fue propietaria de una venta en la
Caleta y en 1917 se le tribut en el Teatro
Novedades de Mlaga un nuevo homenaje. En
el ocaso de su vida abandon Mlaga.
De nombre Jos Joaqun Vargas Soto, fue
conocido artsticamente por el Cojo de
MlagaMlaga. Tuvo su cuartel general en el.
Naci en Mlaga en 1880 y siendo an un nio
estuvo aquejado de poliomielitis y como
consecuencia de la misma le qued una cojera
en la pierna derecha. De joven se march a
Linares donde conoci el secreto del cante por
tarantas y de donde sali para hacer su primera
gira artstica. Fue un excelente cantaor de los
estilos mineros, as como de los fandangos,
saetas, etc. Diego el Perote naci en lora en
1886 y se afinc en la capital a los 18 aos para
trabajar en el Caf Espaa junto a Juan Breva,
Fernando el de Triana y el guitarrista Carlitos
Snchez. Fue un estupendo conocedor de los
cantes malagueos y discpulo directo de
Trinidad Navarro "La Trini". Ha sido maestro de
muchos cantaores y creador de una malaguea.
Entre las muchas e importantes cantaoras que
ha dado Mlaga a lo largo de su historia se
encuentra Josefa Moreno, ms conocida por La
Antequerana, debido a su nacimiento en 1889
en la ciudad de Antequera. Viaj por tierras
americanas y vivi gran parte de su vida en
Madrid, donde acostumbraba a acompaarse
ella misma a la guitarra. Dej una amplia
discografa de pizarra y muri casi en el olvido.
Manolillo el Herraor fue uno de los artistas ms
populares e ingeniosos del flamenco
malagueo. Dotado de una gracia innata y de
una sabidura popular realmente asombrosa,
fue un personaje con unas cualidades humanas
excepcionales y de un malagueismo que para
s lo hubiesen querido las ms conspicuas
figuras de la Mlaga que le toc vivir. Discpulo
de El Piyayo, fue un magnfico intrprete de
estos cantes as como de martinetes y soleares.
Con La Jimena de Con, nacida en 1911,
entramos en el siglo XX. La Jimena fue una
cantaora de voz lana y recreadora de un estilo
de cante a caballo entre el verdial heterodoxo y
el fandango abandolao, que afortunadamente
ha dejado grabado para deleite de aficionados y
estudio de prximos cantaores. Cuatro aos
ms tarde que La Jimena nacieron en la capital
dos cantaoras muy interesantes: Mara la
Faraona y Dolores la Pirula.
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Artistas Malagueos
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
La Faraona ha sido una de las cantaoras
malagueas que ms espectculos ha hecho a lo
largo de su vida profesional. Enrolada unas
veces en grandes compaas en las que
figuraban destacados artistas del cante, del baile
y el toque de guitarra, en giras por toda Espaa,
y otras con artistas ms modestos, haciendo
bolos por pueblos de la provincia. Mara fue una
muy interesante saetera y conocedora de
buleras, soleares y tangos.
La Pirula fue una gitana perchelera que cant
muy requetebin por buleras, soleares, tangos,
buleras por sole y fandangos, debindose a ella
la recreacin de los denominados tangos de
Mlaga. Tuvo su cuartel general en el desaparecido
Bar Sevilla de la calle Snchez Pastor, donde en
ms de una ocasin hizo llorar de emocin a dos
Antonio, el de la Calz y Mairena. Fue madre de
La Caeta de Mlaga.
ngel de lora comparti su aficin al cante con
su profesin de camarero. De zagal trabaj en las
linotipias del diario malagueo La Unin
Mercantil, cuyo propietario era to suyo, y de
botones en el Caf Suizo de la Plaza de la
Constitucin donde escuchaba cantar a
numerosos artistas. Nacido en Mlaga en 1917,
fue un buen intrprete de malagueas, soleares,
fandangos, cantes del Piyayo, cantes de Juan
Breva, etc. Pepe de la Isla fue otro gran cantaor
nacido en Con en 1925. Form parte del elenco
de numerosos espectculos en giras por
Andaluca y Espaa, y su primera salida al
extranjero fue con la compaa de Jos Greco,
iniciando la gira en Johannesburgo para seguir
por Port Elizabeth, Ciudad del Cabo, Pretoria y
Mozambique. Posteriormente con la misma
compaa viaj por Canad, Estados Unidos,
Mjico, Filipinas, Honolulu y Australia. Pepe de la
Isla fue un cantaor muy amplio, sobresaliendo en
malagueas, soleares, siguiriyas, saetas, cantes
de Juan Breva y fandangos. Fue conocido como
el Nio de Vallecas y form parte en Barcelona
del grupo Los Cuatro Barmans, pero al volver a
su tierra, Mlaga, donde haba nacido en 1928, el
Pena hijo le puso el nombre de Cndido de
Mlaga. Es un buen conocedor de los cantes
abandolaos y de las saetas, estilos estos en los
que ha conseguido importantes premios.
Un ao ms tarde, en 1929, vino al mundo en
Canillas de Aceituno Antonio Jimnez Gonzlez,
artsticamente conocido por Antonio de
Canillas. Es uno de los ms importantes
cantaores que ha dado la provincia de Mlaga al
flamenco de todas las pocas, y sus actuaciones
se suceden constantemente. Ha viajado por todo
el mundo y posee una amplia discografa en el
mercado. Es un buen ejecutante de malagueas,
cantes de Levante, fandangos, saetas, cantes de
ida y vuelta, soleares y cantes abandolaos. Es
Premio Nacional del Concurso de Cante de Las
Minas y de decenas de ellos por toda Andaluca.
En 2006 se le ha tributado un homenaje en su
pueblo natal, consistente en la celebracin de un
festival de cante flamenco, en el descubrimiento
de un busto junto al Ayuntamiento de Canillas, en
la edicin de un libro biogrfico y de un
compacto doble en el que se recogen cerca de 40
cantes de todas sus pocas.
Unos aos ms tarde, en 1937, vino al mundo
en la Casa de las Monjas del Perchel
malagueo, una nia que fue bautizada en
Santo Domingo de Guzmn con el nombre de
Enriqueta de la Santsima Trinidad Reyes
Porras. Iniciada en el cante cuando tena siete
u ocho aos, recorra las tabernas, corralones
y reuniones de aficionados del Perchel y la
Trinidad a fin de que pudieran escucharla. La
Repompa, entr pronto a trabajar en los
tablaos malagueos existentes en aquella
poca y poco despus se presentaba en
Madrid con todos los pronunciamientos
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
favorables. Fue una genial cantaora de
buleras, tangos, rumbas, fandangos, tientos,
etc. Compaera suya desde pequea ha sido
la Caeta de Mlaga, genial artista paisana
que, tras triunfar en Espaa, Mjico, Estados
Unidos, Japn y otros muchos pases, reside
en Marbella junto a su marido, hijos y nietos y
cada vez que acta causa sensacin. Casada
con el cantaor Jos Salazar, ha sido y es la
artista preferida de las grandes figuras del
cante y del baile. Manolo Caracol, Lola Flores,
Beni de Cdiz, Alejandro Veja, La Paquera de
Jerez, Adela la Chaqueta y tantos y tantos
ms, no han disfrutado tanto en la vida como
cuando La Caeta estaba con ellos.
Nacido en Ardales en 1939, Talete , o Diego
Rodrguez Paz, es un cantaor de voz recia y
amplio conocimiento que ha gustado siempre
ir desgranando el cante con autntica
sensibilidad. Es cierto que la suerte no le ha
acompaado mucho pero parece que
nuevamente se va enderezando algo. Antonio
Garca Aguilar o Antonio de Tolox, nacido en
1947, es otro cantaor joven que se encuentra
en plenas facultades y que en la actualidad le
vemos en festivales veraniegos y en algn
que otro concurso, intentando sumar ms
premios a los ya conseguidos. Pepe Vergara,
nacido un ao ms tarde en la localidad de
lora, procede de una familia donde todos
han cantado y cantan. Buen conocedor de los
cantes en general, es un aventado intrprete
de los estilos de nuestra tierra. Aunque
nacido en la capital pero de origen totalanero,
Enrique Castillo Martn es un cantaor de voz
potente y lana, cosa que le facilita imitar con
bastante regularidad a Manuel Vallejo. Canta
muy bien por siguiriyas, soleares, malagueas
y saetas, en las que ha conseguido varios
primeros premios en el Concurso Nacional de
Saetas. Gitanillo de Vlez es otro cantaor de
la misma edad, ao ms ao menos, nacido
en Periana y criado en Vlez Mlaga, donde
reside con su mujer, tambin cantaora y sus
hijos, cantaora y guitarrista. Domina muy
bien los cantes de comps.
El flamenco en la mujer est teniendo ahora
en Mlaga una etapa de revalorizacin, al
propio tiempo que de inters por parte de
ellas, que est consiguiendo colocarse en
puestos antes ni soados. Hoy las cantaoras
malagueas estn en casi todos los
festivales de la provincia y en otros muchos
de fuera de ella, lo que demuestra claramente,
que su papel ha subido muchos enteros y
que el estudio y la perseverancia hace
milagros. Como ejemplo de estas mujeres,
algunas de ellas muy jvenes, podemos
citar a Roco Alcal, esposa de Francis
Bonela y buena conocedora de los cantes
de comps; Virginia Gmez, profesora en
Sevilla y conocedora de todos los cantes;
Laura Romn, entusiasta del flamenco y
excelente cantaora-bailaora; Amparo
Heredia, sobrina de Enriqueta la Repompa y
muy buena conocedora de buleras y
tangos; Roco Bazn, enamorada del cante
y una muy responsable cantaora; Antoita
Contreras, majestuosa cantaora, dominadora
de una amplia gama de cantes; Paqui
Corpas, premio nacional y responsable
conocedora de los cantes libres y de
comps, y Rafaela la Repompa, muy buena
ejecutante de los ms diversos estilos y
maestra de jvenes artistas.
Igualmente el panorama masculino est
siendo tambin consolidado gracias a la
buena voluntad puesta por los jvenes
cantaores que cada da dedican ms
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
tiempo al estudio y al perfeccionamiento.
Entre ellos tenemos a Francis Bonela,
hombre con ganas de triunfar y hacer las
cosas medianamente bien; Pepe de
Caete, profundo conocedor del cante por
sole; Rafael Snchez, estudioso de
cuantos cantes llegan a sus manos; Luis
Perdiguero, joven cantaor heredero de
viejas dinastas flamencas; Jess Jimnez,
entusiasta seguidor de los buenos
cantaores, y tantos y tantos ms que
aspiran a ir entrando, pausadamente, en
este mundo complejo que es el flamenco.
BAILAORES /AS
Algo parecido a los cantaores nos sucede
tambin en el mundo del baile. Nuestra
provincia ha sido tambin bastante prdiga en
esta parcela de arte flamenco y, dado el
nmero de profesionales de la danza habidos a
lo largo de la historia, haremos un amplio
resumen en el que incluiremos a los ms
destacados.
El siglo XIX nos trajo entre otras muchas a las
siguientes bailaoras: Pepita Durn, guapa
gitana perchelera nacida en 1830 que
demostr buenas maneras para el baile pero
que no triunf. Su madre la llev a presentarla
en Madrid y el empresario del teatro del
Prncipe, impresionado por su gran belleza, le
envi un profesor para que le diese clases.
Pepita subi con rapidez y sus viajes se
sucedieron por toda Europa. Su encuentro con
un agregado de la embajada inglesa en
Sttugart en un teatro de Pars, cambi su vida
completamente. Lionel Sackville-West qued
prendado de la malaguea que por entonces
tena 22 aos, y como era peligrosamente
bonita, fueron amantes a los pocos das.
Retirada de su carrera artstica falleci en su
palacete de Arcachn, en el sur de Francia a
los 41 aos, al nacer su sexto hijo.
Tres aos ms tarde que la aristocrtica
gitana perchelera naci La Malaguita, artista
que alcanz gran notoriedad en su poca
debido a que goz de gran prestigio entre las
importantes figuras del baile. Se afinc en
Madrid, pero Mlaga la recibi con mucho
cario siempre que volvi a ella y sus xitos lo
vivieron como propios sus paisanos. Trinidad
Huertas, conocida artsticamente por La
Cuenca , bailaba en el Caf Imperial de
Madrid en los primeros aos de la dcada de
los ochenta. Fue la primera artista que bail
las soleares de Arcas como zapateado
flamenco, y como siempre, vestida de
hombre, la encontramos en 1887 en el Nuevo
Circo de Pars, encabezando el espectculo
La Feria de Sevilla. Mariquita Ruiz La Bonita
fue una bailaora nacida en el ltimo tercio del
XIX. Parece que altern con La Mejorana,
Josefina la Pitraca y Antonia la Rotea en el
Caf el Suizo de Mlaga, as como en otros
escenarios. La colocacin de sus brazos as
como su extraordinaria gracia y belleza la
llevaron a ser una de las primeras figuras del
baile.
Aunque su familia era originaria de Cdiz,
Rita Ortega naci en Alozaina y en las
ltimas dcadas del XIX vivi con su marido
Paco el Guarriro en la calle de San Juan. No
haba festejo taurino que no fuese con su
marido, ella, luciendo los mejores mantones
de Manila y l, con sombrero de ala ancha y
su buen puro. Sintindose enferma pidi a su
Paco que la llevara al Caf de Chinitas. All,
en un arrebato, como embrujada, bail por
ltima vez hasta el agotamiento. Era el ao
1882. Antonia Fernndez, nacida en el ltimo
tercio del XIX, desarroll su trabajo en los
cafs cantantes. Casada con el guitarrista
Matas Garca, fue madre de la tambin
bailaora La Paula. Cancionero y bailaora,
Elisa Romero consigui gran popularidad en
Barcelona, donde debut en 1903. Como era
habitual en muchos artistas de entonces,
hizo las maletas y se march a
Hispanoamrica donde triunf con su arte en
Argentina, Chile, Uruguay y Cuba. La
Camisona , nombre artstico de Teresa
Aguilera, vivi tambin en Barcelona donde
naci su hijo, el guitarrista Paco Aguilera. Fue
figura destacada de los cafs cantantes,
donde triunf junto a importantes bailaoras
de entonces.
Dos artistas destacan en el segundo ao del
siglo XX: La Paula y Angelita Didier. La primera,
nacida en la calle de Los Negros, era hija del
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
guitarrista Matas Garca y de la bailaora Antonia
Fernndez. Bail desde pequea, pero el cario
que senta por su madre le impidi irse a trabajar
fuera y slo lo hizo en la Gran Taberna Gitana o
en alguna juerga en las ventas. Apergaminada,
menuda con unas zapatillas en chanclas y un
mantoncillo azul bordado en blanco cubrindole
cuello y espalda, bailaba en el Pasaje de Chinitas
o en la Pea Juan Breva, y con ello ingres
tambin en el Hospital Civil donde muri en 1978
padeciendo demencia senil. La segunda, ngela
Valdivia Plaza, curs estudios de danza y a los
doce aos bail en el Teatro Romea de Madrid.
Casada muy joven con el pianista Blas de Alva,
tuvo un nico hijo, Salvador de Alva, que sigui la
carrera de su padre. Ciudad Jardn, Beatas, Duque
de Rivas, Pasillo de Santo Domingo y plaza de la
Merced, fueron lugares donde doa Angelita tuvo
montada su academia de baile.
Slo la malaguea Imperio de Granada, vamos a
tratar en la dcada de los veinte. Prima hermana
de La Repompa y hermana de Antonio el
Chaqueta. Se march a Madrid en los aos
treinta, despus se traslad a Sevilla y ms tarde
a Granada. Su hermano Antonio el Chaqueta
deca que "su Imperio quitaba el sento bailando".
Casada con un judo de Tnger llamado
Salomn, mont un bar, hoy desaparecido, en la
calle Armengual de la Mota.
Varias bailaoras tenemos en la dcada de los
treinta. Trini Heredia, casada con el cantaor y
bailaor Rafael Ortega, y madre del cantaor y
guitarrista Manzanita. Trini inaugur en Mlaga,
junto a otros artistas, en 1963, el tablao La Gran
Taberna Gitana. Actu en distintos tablaos
madrileos y vivi en Alhaurn de la Torre con su
hijo Manzanita. La Quica, de nombre Mara Luisa
Vargas Fajardo, ha sido una gran bailaora, que al
igual que otros compaeros comenz bailando
en bares y tabernas. El Refugio fue su primer
tablao y, posteriormente pas al Pimpi. Trabaj
tambin en Sitges y, por supuesto, en La Gran
Taberna Gitana. Hoy vive con su familia retirada
del baile. Mara Soto Seplveda, nacida en el
barrio de Capuchinos, se inici a los 11 aos con
el maestro Galiano. Tras actuar en diversos
tablaos de la Costa del Sol, tuvo su primer xito
en el Festival de la Luna de Agosto. Cierto da
decidi marcharse a Madrid a perfeccionar su
arte, y poco a poco fue actuando en
espectculos ms significativos. Tras recorrer
Europa y estando trabajando en el Teatro de los
Campos Elseos, salt a la compaa de Jos
Greco con la que recorri seis veces el
continente americano. Cuando se encontraba
en la cima de su carrera artstica, una llamada al
corazn le hizo desbaratar todos sus planes y
contraer matrimonio con un cirujano. En la
actualidad vive en Madrid con su familia, aunque
sin olvidarse del flamenco.
Formando pareja con El Charro, la bailaora
Custodia actu en diversas salas y tablaos
madrileos, para posteriormente hacerlo en La
Gran Taberna Gitana de Mlaga. Separada la
pareja, se march a Melilla donde contrajo
matrimonio y tiene una academia de baile. La
bailaora y cantaora perchelera Ana Mara actu
en compaas encabezadas por Pepe
Marchena, Nio de Orihuela y Manolo el
Malagueo. Trabajando con Marif de Triana
conoci al cancionero Emi Bonilla con el que
form pareja artstica un buen nmero de aos.
En la actualidad reside en Marbella donde tiene
un acreditado tablao flamenco. Rosa Mari Coll,
aunque tiene la titulacin profesional oficial del
Conservatorio de Danza Clsica Espaola, se
dedica nica y exclusivamente a la enseanza
del baile flamenco. Discpula de Enrique el Cojo
y de Mercedes Len, hija de Frasquillo y La
Quica, opina que la mujer baila para lucirse,
para hacerse admirar, para seducir. Que no es
una pieza dentro de un montaje teatral, ni una
gimnasta olmpica, sino una mujer que, como
tal, quiere encantar al pblico, deslumbrarlo,
hechizarlo.
En la dcada de los cuarenta tenemos un buen
nmero de profesionales. Comenzamos con
Carmen Sibajas, enamorada desde pequea del
baile, aunque en su casa queran que estudiara
piano. Mientras, su abuela le compraba vestidos
de faralaes. La nia hizo la carrera de piano y
comenz a bailar por Espaa. En un viaje por
Francia conoci al cantaor Perico Sevilla, con el
que trabaj en Pars y al regreso a Espaa se
casaron. Hasta 1986 trabaj en El Corral de la
Morera y despus se dedic a la enseanza de
la msica. La Chicha, bailaora de Marbella y
hermana de Cancanilla, se inici en los tablaos
de su pueblo y con 25 aos form parte del
elenco de Jos Greco, en el que figuraba
tambin su hermano, para ir a Amrica durante
un ao. Luisa Heredia Santiago ha sido una
bailaora de gran temperamento y muy querida
por cuantos presenciaban su arte. Antonia
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Imperio se revel como bailaora en los tablaos
malagueos en la dcada de los cincuenta.
Trabajando en El Duende fue elegida reina de la
Casa de Mlaga en Madrid, donde se hizo una
emulacin del Caf de Chinitas malagueo en un
acto asesorado por Pepe el de la Matrona y con
textos de Jos Carlos de Luna y Mximo
Andaluz. Posteriormente realiz una gira por
Mjico. En 1966 actu en la Caseta de Feria de
la Pea Juan Breva instalada en el Parque.
Maribel Barrientos ha sido una bailaora que logr
alcanzar en poco tiempo un destacado puesto.
Alumna de doa Angelita, entr a trabajar en El
Pimpi formando muy pronto pareja con Pepito
Vargas. A los 17 aos entr en el madrileo
tablao Las Brujas , alternndolo en los veranos
con Las Cuevas de Torremolinos. Tras su boda
con Fosforito, viaj con su marido a Nueva York
para actuar en el Pabelln de Espaa en la Feria
Mundial, formando parte del ballet de Manuela
Vargas. De regreso a Espaa trabaj con Pepe
Pinto y Juanito Valderrama en el espectculo 39
Caf del Burrero , formando pareja con El Gito.
Los nios llegaron pronto y Maribel tuvo que
dejar el baile. Alos ocho aos comenz a bailar
Carmen la Terremoto en el ballet de Antonio de
Canillas con el que recorri Andaluca. Alos 14 se
march a Alemania donde permaneci un ao
junto a su hermana Remedios y a su regreso
form parte del cuadro de Pilar Martn en la sala
El Maana de Torremolinos.
El Remache es un bailaor netamente
temperamental y autodidacta en su aprendizaje.
Su baile anrquico y personal es admirado por
los puristas del flamenco y sus actuaciones
tienen lugar, casi siempre, en reuniones de
cabales. Gloria Vargas, hija del guitarrista Nio
de Almera y de la bailaora La Tembleca, naci en
la Casa de las Monjas de la perchelera calle de
La Puente. Apenas saba andar cuando su padre
la enseaba a moverse sobre un cajn de
madera. Casada con el cantaor Chiquiln y
hermana del guitarrista Antonio Rosa, ha
trabajado en distintos tablaos y ha sido
propietaria de uno. Casado con la bailaora Luci
Montes y padre de La India, Mariano, bailaor
serio y ortodoxo, ha formado con su mujer una de
las parejas artsticas ms estables de la
flamenquera malaguea. Rosi de Alva, hija del
msico Salvador de Alva y de la bailaora y
cancionera Encarnita Molina, y nieta de doa
Angelita Didier, es profesora de danza en el
Conservatorio, ha trabajado en infinidad de
pases y ha sido la creadora del ballet clsico
espaol Embrujo, del que es primera bailarina.
Ya en la dcada de los cincuenta vinieron al
mundo, entre otras, Sacramento Sobajas,
iniciada en La Gran Taberna Gitana con el grupo
Las Cuatro Rosas, pasando ms tarde a formar
pareja con Pepito Vargas y El Duende. Actu ms
tarde en el madrileo Corral de la Morera.
Abandon el baile al nacer su primer hijo. India
Flores, hija del cantaor Agustn el de las Flores,
se inici en el ballet de su padre con el que tuvo
muchas actuaciones en la Costa del Sol y
recorri diversos pases europeos y americanos.
Grab un disco con la guitarra de Diego Vargas.
La Chata hizo sus primeros pinitos artsticos en
fiestas familiares hasta que Miguel de los Reyes
la present ante el pblico de Canarias y Madrid.
Ms tarde trabaj en La Pagoda Gitana y en La
Gran Taberna Gitana. Est casada con el
cantaor Jos Sole. Iniciada en Barcelona, la
malagueaTrini Santiago volvi a Mlaga donde
muy pronto entr a trabajar con Pepito Vargas.
Con Carmen Mota viaj a Estados Unidos y
Portugal y en 1986 adquiri el tablao El Vito de
Torremolinos. Est considerada una bailaora de
la escuela clsica, donde el movimiento de
brazos y manos, el buen hacer de la bata de
cola, en suma, el perfeccionismo, es su
denominador comn.
Ya ms cercanas a nuestros das, en la dcada de
los setenta, nacieron Gema Garcs, buena
bailaora casada con el guitarrista Antonio Soto; La
Lupi, reconocida ejecutante y profesora de baile,
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
casada con el tambin guitarrista Curro de Mara;
Solera Chica, hija de la bailaora Solera de Jerez y
hermana de la tambin bailaora Laura Cano.
Particip en el espectculo "Mlaga" de "Mlaga
en Flamenco" Loli Len, bailaora en los grupos
de Carmen Mota. Pilar Soto, aventajada
profesional de la danza flamenca. La India, hija
de los bailaores Luci Montes y Mariano y gran
promesa del baile. Mara Jos Caete, hija del
cantaor Pepe de Caete, residente en la
actualidad en Canarias. Raquel Heredia, hija de
Rafaela La Repompa y del guitarrista Luis
Heredia.
Nacida en 1984 est la esteponera Luisa
Palicio, una de las ms brillantes realidades
con que cuenta hoy el flamenco malagueo. En
la actualidad perfecciona sus bailes en Sevilla
con la maestra Milagros Mengbar.
GUITARRISTAS
Mlaga, que tan prdiga ha sido a la hora de
darnos artistas del cante y del baile flamencos, ha
sido algo ms "cortita" en cuanto a profesionales
de la guitarra. No es que no tengamos buenos
intrpretes de este instrumento, sino que no los
hemos tenido en igual nmero que los anteriores.
No obstante, he aqu algunos de ellos.
En el siglo XIX fueron muchos y buenos.
Comenzamos con una mujer: Anilla la de
Ronda, guitarrista y cantaora nacida en Ronda
en 1855 y a la que la reina Victoria Eugenia le
regal un mantn de Manila tras una fiesta
ntima para la familia real. Santos Ramos,
artista inteligente y de fcil adaptacin.
Acompa al Nio de Cabra. Juan Navas, gran
maestro de la guitarra flamenca y excelente
acompaante. Paco el guila, segn Domingo
Prat, en 1880 frecuentaba el ventorrillo que
tena su compaero El Zocato en la Caleta.
Carlos el Betunero, contemporneo del anterior,
con el que frecuentaba el citado ventorrillo.
Enrique el Negrete, este guitarrista malagueo
era compaero de los dos anteriores y como
ellos acuda a las fiestas de la Caleta. Maestro
Onjana, completaba el grupo de guitarristas que
por las tardes-noches visitaba las ventas de la
Caleta y en especial la del Zocato. El Zocato,
guitarrista y propietario de un ventorrillo instalado
en la Caleta al que acudan distintos tocaores
en busca de juergas. Casimiro Bravo,
guitarrista rondeo que al comienzo del siglo
XX en Mlaga gozaba de fama y respeto.
Matas Garca, esposo de la bailaora Antonia
Fernndez y padre de La Paula, que en sus
ratos de ocio, que eran casi todos, se dedicaba
a tocar la guitarra en los cafs cantantes y
ventas. Manuel Caestro, su trayectoria
artstica se desarroll en los aos veinte. En
1927 acompaaba al Cojo de Mlaga en el
Teatro Fuencarral de Madrid. Pepe el
Calderero, nacido en Antequera en 1891, fue
muy amigo del Cojo de Mlaga y muy
aficionado a la pesca. En 1953 continuaba
frecuentando reuniones flamencas.
Cuatro guitarristas traemos a esta seccin
nacidos en las dos primeras dcadas del
pasado siglo. Diego el del Gastor, nacido en
Ronda en 1908 y criado en Arriate hasta que
su familia se march al Gastor y ms tarde a
Morn de la Frontera, donde vivi y muri. Fue
un guitarrista genial y us el pulgar de forma
extraordinaria. Era un hombre raro y no se
prodig mucho en sus actuaciones. Un ao
ms tarde, o sea, en 1909, naci en Algarrobo
Pepe Alcoba, conocido tambin como Nio de
Algarrobo. Fue un guitarrista de ventas y de
tournes. Se residenci en Barcelona. Carlos
Ramos naci en Vlez Mlaga en 1910 y
destac en los elencos flamencos. Con Jos
Greco viaj por Europa y Norteamrica y se
estableci en Washington. El Nio de Almera,
que completa a estos tocaores, fue un
autntico "cazatalentos", ya que sac a
numerosos artistas del cante y del baile en la
Mlaga de los cincuenta y sesenta. Como
guitarrista acompa a numerosos cantaores y
distintos cuadros de baile. Estuvo casado con
Pepa la Tembleca y fue padre de la bailaora
Gloria Vargas y del guitarrista Antonio Rosa.
De la dcada de los veinte, la de los aos
locos, traemos a tres importantes guitarristas.
El primero, Sebastin Montiel, naci en
Casabermeja en 1922 y fue un autntico
trabajador de la guitarra. Pas largos aos
trabajando en el tablao La Gran Taberna
Gitana y acompa a numerossimos cantaores
y a los ms diversos cuadros flamencos. El
segundo, Juan el Africano, aunque no nacido
en nuestra ciudad, se le debe llamar
malagueo ya que en Mlaga pas la mayor
parte de su vida y malagueos son sus hijos.
Fue un buen guitarrista que acompa y grab
a numerosos cantaores. Primero fue cantaor y
Manolo Caracol le indic que la guitarra sera su
porvenir. La terna se completa con Manolo
Cmitre, toda una institucin en la segunda
mitad del siglo pasado. Fue discpulo del
Maestro Navas y de Manuel Linares.trouppe El
Maestro Cmitre, como popularmente se le
llamaba, form parte de la Misa Flamenca de
Mlaga, acompa a cientos de cantaores,
entre ellos a Pepe Marchena, con el que fue en
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
su compaa, grab numerosos discos e hizo
infinidad de festivales. Dio clases de guitarra en
la Pea Juan Breva, en Con, Pizarra, Alhaurn,
Crtama y en diversos colegios malagueos.
En los aos treinta vinieron al mundo, entre
otros muchos, los siguientes tocaores. En
1932, Enrique Naranjo, guitarrista oficial de la
Gran Taberna Gitana y de la recordada Radio
Juventud de Mlaga. Seis aos ms tarde vino
al mundo Paco de Antequera, tocaor de
importantes figuras del cante en Madrid, su
lugar de residencia. Viaj mucho a Japn
donde era muy apreciado. Muri en accidente
de coche. Pepe el Marinero es otro de los
guitarristas nacidos en esta poca. Trabaj en
compaas y en bolos. Antonio Martn Perea,
hermano de la bailaora Pili Martn Perea, ha
acompaado a muchas figuras y fue asiduo de
Alfredo Arrebola. Pedro Escalona, guitarrista
de amplios conocimientos que ha estado en
importantes trouppe y viajado a distintos
pases. Con l han cantado importantes figuras
y han aprendido a taer este instrumento
destacados tocaores. Carlos Pastor, destacado
guitarrista con el que han triunfado destacados
intrpretes del cante. En sus ltimos aos
estuvo con Carlos Alba. Antonio Losada,
nacido en Benaque y discpulo del maestro
Cmitre. Participa en festivales, concursos y
en peas flamencas.
Los aos cuarenta y cincuenta nos trajeron a los
guitarristas que a continuacin se relatan:
Antonio de los Reyes, discpulo de Doblones,
Nio Ricardo y Juan el Africano. Iba en los
ballets de su hermano Miguel de los Reyes.
Paco de Teba, guitarrista de festivales,
concursos y peas. Primo del cantaor Pepe de
Campillos. Antonio Rosa, hijo de La Tembleca y
Nio de Almera. Casi siempre ha ido con los
grupos de su madre y de su hermana Gloria
Vargas. El Chino, hijo de Rosa de frica y de
Juan el Africano. Fue cantaor y guitarrista. Tuvo
una muerte prematura. Paco de Ronda, buen
guitarrista y acompaante, muy solicitado por
los profesionales del cante. Enrique Campos,
excelente tocaor que comparte su aficin a la
guitarra con su profesin de enfermera. Tiene
diversas grabaciones como guitarrista
acompaante.
En los aos sesenta nacieron Pedro Alarcn,
iniciado en la Pea Juan Breva. Se perfeccion
con Enrique de Melchor, Jos Luis Rodrguez,
Manolo Sanlcar, Pedro Blanco y Pedro
Escalona, que es tambin guitarrero. Tiene
escrito un mtodo pedaggico de interaccin
musical y danza. Antonio Soto, guitarrista que
est en posesin de un Premio Nacional de
Guitarra Flamenca en Crdoba y del Bordn
Minero de La Unin. En la actualidad es el
tocaor de Fosforito. Gabriel Cabrera,
malagueo de adopcin. Estudi solfeo en
Cdiz y gan el primer premio de un concurso
de alegras celebrado all. Es un guitarrista
dedicado a las peas, festivales y concursos.
Cinco guitarristas vinieron al mundo en la
dcada de los setenta. Tres en el setenta y
uno, y uno en el setenta y cuatro. Chaparro de
Mlaga es un excelente guitarrista hecho en
Mlaga y muy solicitado por cuantos cantaores
forneos llegan a la ciudad. Francisco Javier
Jimeno, natural de Estepona, tiene doble
premio nacional en Crdoba, es Bordn
Minero en La Unin y Giraldillo de la Bienal de
Sevilla. Es un magnfico guitarrista. Andrs
Cansino, comparte su tiempo de profesor de
Instituto con el de guitarrista, instrumento con
el que es un destacado intrprete. Curro de
Mara, guitarrista perteneciente a la nueva
hornada de guitarristas. Ha viajado por todo el
mundo y est casado con la bailaora La Lupi.
De la dcada de los ochenta destacan Patricia
Ramos, residente en Estepona y casi
guitarrista oficial de la Pea Flamenca de San
Pedro de Alcntara, y Curro de Ronda, hijo del
tambin guitarrista Paco de Ronda.
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Artistas Malagueos ndice
. Ruta o Comarca de LA AXARQUA
. Ruta o Comarca de ANTEQUERA
. Ruta o Comarca de LA COSTA DEL SOL
OCCIDENTAL
. Ruta o Comarca del GUADALTEBA
. Ruta o Comarca de LA SIERRA DE LAS NIEVES
. Ruta o Comarca de LA SERRANA DE RONDA
. Ruta o Comarca del VALLE DEL GUADALHORCE
. Ruta o Comarca de NORORMA
. Ruta o Comarca de MLAGA
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Mlaga, Sol y Flamenco
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
LAAXARQUA O RUTA DE LA BANDOL
Dice L. Martn Echevarra en su "Geografa de
Espaa" (Barcelona, 1928): "Al norte y este de la
ciudad -Mlaga- se extiende el territorio fragoso de
la Axarqua, quebrado por los Montes de Mlaga,
estribaciones del Torcal de Antequera y Sierra de
Alhama que llega hasta el mar". Cecilio Garca de
la Lea, en sus "Conversaciones histricas
malagueas" (Mlaga, 1789), menciona los sigu-
ientes lugares como pertenecientes a la Axarqua:
Olas, Totaln, Borge, Ctar, Benamargosa,
Macharaviaya, Benaque, Moclinejo, Benagalbn,
Almchar, Riogordo, Comares, Colmenar y
Casabermeja". Posteriormente se agregaron a es-
ta comarca Alcaucn, Alfarnate, Alfarnatejo,
Algarrobo, rchez, Arenas, Canillas de Aceituno,
Canillas de Albaida, Cmpeta, Frigiliana, Iznate,
La Viuela, Nerja, Periana, Rincn de la Victoria,
Salares, Sedella, Torrox y Vlez Mlaga, su capital
natural, y se segregaron Casabermeja, que se in-
cluy en la comarca de Antequera y, Olas, que
pas como pedana a Mlaga capital.
La ruta flamenca por esta comarca tiene su mayor
esplendor en los meses de verano con la cele-
bracin de importantes festivales donde el cante,
el baile y el toque de guitarra son sus principales
protagonistas; entre ellos destacan los de
Alcaucn, Canillas de Aceituno, Cmpeta, La
Viuela, Periana, Algarrobo y Rincn de la Victoria,
a los que acuden los ms importantes cantaores.
Vlez Mlaga organiza el ya tradicional Festival
Juan Breva en diciembre, das antes de la
Navidad; Colmenar y Nerja celebran importantes
concursos de cante flamenco, y Comares, anual-
mente, tiene su gran exhibicin de verdiales.
En esta comarca vinieron al mundo los cantaores
Juan Breva (Vlez Mlaga, 1844-Mlaga, 1918);
Nio de Vlez (Benamargosa, 1906-Vlez Mlaga,
1975), El Canario de Colmenar (Colmenar, 1909-
1993), Cristbal Mejas (Alcaucn, 1931), Manuel
Lpez (Almchar, 1941), Ricardo Peuela
(Benamargosa, 1936), Antonio de Canillas
(Canillas de Aceituno, 1927), Paqui Corpas
(Colmenar, 1955) y Gitanillo de Vlez (Periana,
1951). Tambin nacieron en esta comarca del fan-
dango abandolao los guitarristas Antonio Losada
(Benaque, 1940) y Pepe Snchez (Comares,
1942), as como el guitarrero Juan Conejo Cebrin
(Riogordo, 1928).
Se puede pasar una buena noche de cante y baile
en las peas flamencas: El Canario de Colmenar, de
Colmenar; La Sole, de Nerja; El Piyayo, de Rincn
de la Victoria y Nio de Vlez, de Vlez Mlaga.
Con respecto a los cantes de esta comarca desta-
can las bandols de Juan Breva y la malaguea
del Nio de Vlez. Las primeras son un fandango
flamenco procedente de los verdiales, al que se le ha
quitado el acompaamiento mltiple quedando slo
la guitarra. Antonio Ortega Escalona, conocido por
Juan Breva, cantando las bandols de Vlez
recre un nuevo tipo de cante conocido a partir de
entonces como cante de Juan Breva. De las
muchas letras empleadas por el cantaor veleo
citemos dos de las ms conocidas, la primera cor-
respondiente a la bandol corta y la segunda al
verdial veleo:
Ni el canario ms sonoro,
ni la fuente ms risuea,
ni la trtola en su brea
cantarn como yo lloro
gotas de sangre por ella.

En la Cala hay una fiesta

mi mare me va a llevar
como ir tan compuesta
me sacarn a bailar
con mi par de castaetas.
La malaguea de Jos Beltrn Ortega "Nio de
Vlez", es un cante de gran belleza y muy
malagueo, que ha pasado a la historia del fla-
menco con todos los pronunciamientos a favor de
su creador, ya que se trata de una malaguea per-
sonal surgida en un momento de inspiracin del
cantaor veleo, vertiendo en ella toda su personal-
idad cantaora.
COMARCA DE ANTEQUERA
Al norte de la cordillera que atraviesa la provin-
cia desde la Serrana de Ronda hasta la sierra
de la Axarqua, y al sur de gran parte de la Sub
Btica cordobesa, se extiende un territorio que
es cruce de caminos entre la Andaluca del
Guadalquivir y la mediterrnea.
Hoy, esta amplia comarca se encuentra dividida
en tres zonas perfectamente delimitadas: a la
derecha Nororma (noroeste de Mlaga), a la
izquierda Guadalteba, y al centro la gran llanu-
ra antequerana salpicada de cerros y colinas.
Otrora conformaban esta comarca Alameda:
Almargen, Antequera, Archidona, Ardales,
Campillos, Caete la Real, Cuevas Bajas,
Cuevas de San Marcos, Fuente de Piedra,
Humilladero, Mollina, Sierra de Yeguas, Teba,
Valle de Abdalajs, Villanueva de Algaidas,
Villanueva de Tapia, Villanueva del Rosario y
Villanueva de Trabuco, pero al quedar dividida
en tres, cedi por poniente los municipios de
Almargen Ardales, Campillos, Caete la Real,
Sierra de Yeguas y Teba, a favor de la nueva
comarca de Guadalteba; el valle de Abdalajs,
al sur, a la del Valle del Guadalhorce, y
Archidona, Cuevas Bajas, Cuevas de San
Marcos, Villanueva de Algaidas, Villanueva de
Tapia, Villanueva del Rosario y Villanueva del
Trabuco, al este, a la comarca de Nororma.
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
A su favor se ha sumado Casabermeja,
perteneciente antes a la comarca de Mlaga.
En la actualidad la comarca antequerana est
formada por los municipios de Alameda,
Casabermeja, Fuente de Piedra, Humilladero,
Mollina, Villanueva de la Concepcin y su cap-
ital Antequera.
En el mes de julio, concretamente en la
vspera de Santiago, Casabermeja celebra
su festival flamenco al que concurren nu-
merosos aficionados de toda la provincia.
Es uno de los pocos festivales en el que los
artistas siguen dando, como en los aos
sesenta, dos pases. En Antequera, en el
mes de agosto, ante la monumental facha-
da de la Real Colegiata de Santa Mara la
Mayor, uno de los ejemplos ms intere-
santes del renacimiento andaluz, organiza
el Ayuntamiento el tradicional festival fla-
menco en el que junto a las primeras figuras
del momento, acta el ganador del concur-
so celebrado con anterioridad. El marco in-
comparable que se contempla al atravesar
el Arco de los Gigantes, traslada a los es-
pectadores del festival a las postrimeras
del siglo XVI.
Una de las principales figuras del cante del
siglo XIX nacida en Antequera fue La gue-
da. Su vida profesional fue corta, ya que
cuando comenzaba a sonrerle un precioso
porvenir artstico falleci en su ciudad natal.
De las letras que empleaba esta insigne
malagueera, una de ellas ha llegado a
nosotros a travs de Fernando el de Triana:
Si la muerte m'encontrara
de tanto quererte a ti,
aunque yo la despreciara,
por los celos que te di
dejaba que se vengara.
Josefa Moreno naci en Antequera 1889 y
falleci en Madrid en 1961. Conocida artsti-
camente por La Antequerana, tras viajar por
tierras americanas y alternar con las ms im-
portantes figuras de su tiempo, se afinc en
la capital de Espaa de donde no volvi a
salir. Una de sus letras favoritas por carta-
generas deca:
Son tan negras mis fatigas
como son tus sentimientos,
tus mejores partas
son mis mayores tormentos:
Inquisicin merecas.
Otras figuras antequeranas fueron La Nia de ci-
ja, que pese a llevar este nombre, naci en el
nmero 4 de la calle Juan Adame y fue bautizada
en la iglesia de San Pedro. Naci en Antequera en
1909 y falleci en Amrica; y La Nia de
Antequera, que vino al mundo en 1918 y falleci
en Sevilla en 1972.
Como guitarristas vieron la luz en Antequera
Eduardo Mistrot, nacido en 1868 y fallecido en
Buenos Aires en 1933; Pepe el Calderero, que vio
la luz en 1891 y muri en Mlaga en los aos
sesenta del XIX, y Paco de Antequera, que vino al
mundo en 1938 y falleci en accidente de trfico
el ao 2000.
En Alameda naci en el ao 1913 el cantaor y gui-
tarrista Nio de Alameda, fallecido en Mlaga en
los aos setenta del pasado siglo, y en la misma
localidad vino al mundo en 1948 el cantaor
Antonio Fuentes Melero.
Aunque en flamenco no se le adjudica a Antequera
ningn tipo de cante especfico, sus artistas lo han
interpretado todo. As por ejemplo, La gueda fue
una muy buena cantaora de malagueas, la
Antequerana una magnfica intrprete de los
cantes mineros, La Nia de cija una buena cono-
cedora de los cantes de comps, etc., etc.
Anualmente la Pea Flamenca Paco de
Antequera de Cartaojal, celebra su festival fla-
menco el mes de julio.
COMARCA DE
LA COSTA DEL SOL OCCIDENTAL
Partiendo de Mlaga y tras atravesar el
Guadalhorce entramos en una franja del
litoral malagueo que se prolonga hasta lle-
gar a la provincia de Cdiz y que es conoci-
da como Costa del Sol Occidental. La vieja
carretera nacional 340 se convierte a su pa-
so por esta zona en una de las calles ms
largas del mundo.
Formada en principio esta comarca por los
municipios de Benahavs, Benalmdena,
Casares, Estepona, Fuengirola, Istn,
Manilva, Marbella, Mijas y Ojn, le fue agre-
gado Torremolinos cuando ste se emancip
de Mlaga capital. En las nuevas reestruc-
turaciones habidas para configurar las
nuevas comarcas malagueas, la Costa del
Sol Occidental perdi Istn y Ojn que
pasaron a engrosar los municipios de la nue-
va comarca de la Sierra de las Nieves.
La ruta flamenca de esta zona cosmopolita
la iniciamos en el mes de agosto en
Torremolinos con su gran festival flamenco
que se celebra en el Auditorio Prncipe de
Asturias y al que concurren infinidad de ex-
tranjeros vidos de escuchar buen cante y
de ver buen baile.
En octubre, con motivo de la festividad de
la Virgen del Rosario, patrona de
Fuengirola, tiene lugar el festival de esta lo-
calidad costasolea, a la que el turismo va-
cacional y residencial le hizo abandonar
poco a poco las tradicionales ocupaciones
de la agricultura y de la pesca. Tambin en
su barriada de Santa Fe de los Boliches se
celebra anualmente un festival flamenco.
Marbella, que se resign a perder su lideraz-
go minero y, posteriormente, agrcola, para
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
convertirse en una de las ciudades ms im-
portantes del turismo mundial, cuenta al
cabo del ao con mltiples manifestaciones
flamencas que celebra en su Teatro
Municipal Ciudad de Marbella.
Mijas convoca cada ao un concurso de cante
cuyas pruebas clasificatorias se celebran en
las sedes de las distintas peas de la ciudad
y la fase final en el auditorio de Mijas. Tambin
Estepona tiene anualmente un concurso de
cante y baile al que concurren artistas de toda
Andaluca, ya que su prestigio ha rebasado
las fronteras provinciales.
Para pasar un buen rato de cante o baile, es-
ta comarca tiene importantes peas flamen-
cas donde las noches se hacen das al con-
juro de la guitarra. Entre ellas hay que hablar
de la Pea Flamenca Los Amigos del Arte, de
Torremolinos, que cada ao celebra un con-
curso de cante cuyo ganador acta en el gran
festival del mes de agosto en el auditorio
Prncipe de Asturias; la Pea Flamenca del
Sur, de la Cala de Mijas, que al igual que la
anterior, convoca anualmente un concurso de
cante; la Pea Flamenca El Gallo, de Mijas-
Costa, que en unin con la Pea Flamenca
La Unin del Cante, tienen su concurso de
cante flamenco anual; la Pea Flamenca de
San Pedro de Alcntara, con muchsimas ac-
tividades a lo largo del ao; la Pea Flamenca
Sierra Blanca de Marbella y la Pea
Flamenca de Estepona, con su concurso an-
ual de cante y baile.
En cuanto a figuras del arte flamenco nacidas
en esta comarca tenemos que citar a
Francisco Doncel Quirs, artsticamente
conocido como El Nio de la Rosa Fina
(Casares, 1896-1981), que consigui hacer
una buena coleccin discogrfica a lo largo de
su vida. Agustn Nez Fernndez "Agustn
el Gitano" (Estepona, 1920-Mlaga, 1991),
cantaor que altern en Madrid y en el Campo
de Gibraltar con las ms importantes figuras
de su tiempo. Isabel Fernndez Lpez "La
Zapatera" (Marbella, 1904-1985), que logr ll-
evar a su casa de La Lnea de la Concepcin
a destacados artistas. Juan Gambero Martn
"Juan de la Loma" (Mijas, 1913-Fuengirola,
1983), figura indiscutible del cante, ganador
de la Lmpara Minera y de infinidad de pre-
mios por toda Andaluca. Juan Ledesma
Mena "Juan de la Revuelta" (Casares, 1951).
Inmaculada Chacn Carrasco (Estepona,
1968), excelente bailaora y profesora de baile.
Francisco Javier Jimeno (Estepona, 1971),
una de las primeras guitarras actuales. Roco
Bazn Ramrez (Estepona, 1977), genial can-
taora. Luisa Palicio Martn (Estepona, 1984),
primersima figura de la danza flamenca.
Cristbal Moyano Escalona "Barquero de
Fuengirola" (Fuengirola, 1945), veterano
cantaor. Andrs Lozano Gil (Manilva. 1951),
la voz caliente de la costa. Pepe Lara
(Marbella, 1942), cabal cantaor marbellero.
Sebastin Heredia Santiago "Cancanilas"
(Marbella, 1951), una de las ms destacadas
figuras del cante flamenco actual.
COMARCA DE GUADALTEBA
La comarca de Guadalteba, situada en el ex-
tremo occidental del llamado Surco Intrabtico,
al noroeste de la provincia de Mlaga, limita al
norte con la provincia de Sevilla, al sur con el
Valle del Guadalhorce, al este con la Vega de
Antequera y al oeste con la Serrana de Ronda.
Los municipios que configuran esta comarca,
inicio del corredor natural que pone en contac-
to Andaluca con el Levante espaol, son
Almargen, Ardales, Campillos, Caete la Real,
Carratraca, Cuevas del Becerro, Sierra de
Yeguas y Teba.
Es una zona de gran belleza natural, destacan-
do en ella el desfiladero de los Gaitanes, los
embalses de Guadalhorce y Guadalteba y las
lagunas de Campillos. En el parque natural que
bordea los embalses hay lugares deliciosos
para hacer senderismo y no muy lejos se en-
cuentran las Mesas de Villaverde con las ruinas
de Bobastro y la iglesia rupestre.
En esta comarca se pueden compaginar per-
fectamente las rutas tursticas con las flamen-
cas, y as, tras haber visitado algunos de los
puntos indicados, se puede pasar un agradable
rato escuchando cante en la Pea Flamenca
El Castillo, de Ardales; en la Pea Flamenca
La Gaana, de Sierra de Yeguas; en la Pea
Flamenca La Bambera, de Teba, o en
cualquiera de las dos peas existentes en
Campillos: La Solea Flamenca de Campillos
o Lla Flamenca de Campillos.
En este ltimo municipio se celebra un buen
festival de cante flamenco ante el edificio que
alberga actualmente al Ayuntamiento, antiguo
colegio pblico. En Ardales se convoca anual-
mente un concurso de cante de gran proyec-
cin flamenca, y en el verano se programa un
interesante festival de arte flamenco, al que
concurren importantes artistas del cante, del
baile y del toque de guitarra.
Entre los artistas nacidos en la comarca de
Guadalteba recordamos, entre otros, los sigu-
ientes: Miguel Ruiz Martn, cantaor nacido en
Carratraca en 1911. Fue conocido artstica-
mente por "Miguel el del Cincel", en recuerdo
de su primer oficio de picapedrero y mar-
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
molista. Como cantaor recorri media Espaa
enrolado en diversos elencos artsticos. Falleci
en Mlaga en la dcada de los ochenta. Otros
cantaores de la comarca: son Antonio Caldern
Durn "El Floro" (Ardales, 1936); Diego
Rodrguez Paz "Talete de Ardales" (Ardales,
1939); Jos Maldonado Luque "Pepe de
Campillos" (Campillos, 1949); Carmen Gil
Montilla "Nia de Caete" (Caete la Real,
1943) y Jos Serrano Ramrez "Pepe de
Caete" (Caete la Real, 1951).
COMARCA DE
LA SIERRA DE LAS NIEVES
Una de las comarcas ms bellas de la provincia de
Mlaga es, sin lugar a dudas, la Sierra de las
Nieves. Cercana por su situacin a la Costa del
Sol, es ideal para aquellos que desean compartir la
mar con la montaa. En ella se encuentra el ms
extenso pinsapar del mundo, y en Istn el rbol
ms antiguo de la Sierra: el Castao Santo.
Para practicar el senderismo la Sierra de las
Nieves es ideal, ya que tiene las mejores rutas, y
para los grandes especialistas en este deporte, la
Torrecilla se presenta retadora para ellos. Desde
su cumbre podrn descubrir, en das despejados,
que son muchos, las estribaciones septentri-
onales del Atlas marroqu.
Pero, naturalmente, cuenta tambin con magnfi-
cas rutas flamencas de las que ms adelante
hablaremos, ya que ahora vamos a tratar de los
municipios que la forman, procedentes todos ellos
de las comarcas del Valle del Guadalhorce, Costa
del Sol Occidental y Serrana de Ronda: Alozaina,
Casarabonela, El Burgo, Guaro, Istn, Monda,
Ojn, Tolox y Yunquera.
La ruta flamenca de esta comarca puede comen-
zarse en Alozaina, lugar de nacimiento de una de
las ms interesantes bailaoras que ha dado
Mlaga al flamenco: Rita Ortega. De familia gadi-
tana, cas con el industrial malagueo Paco el
Guarriro formando una pareja ideal. Muy aficiona-
dos a los toros, no olvidemos que ella era de la fa-
milia de Los Gallo.
Los malagueos de entonces, a travs del canto
popular, elevaron a la posteridad a Rita y Paco en
los versos de la copla:
Ya se muri mi Rita bonita,
ya se muri mi tesoro,
ya no tengo quien me diga:
Paco, llvame a los toros!
Muy cerca de Alozaina, en Casarabonela, se
puede asistir en julio a su festival flamenco, y al-
go ms arriba, siguiendo en direccin al Puerto
del Viento, est El Burgo, donde se puede echar
un ratito de cante con Agustn Garca Chicn en
la Pea Flamenca La Serrana. Bajando un
poco, Guaro nos ofrece su festival organizado
por la Pea El Almendro, y en Ojn, en agos-
to, el macro festival, uno de los ms antiguos
de la provincia. Tambin en Monda podremos
tener un ratito de cante en la Pea Alcazarn
y, despus, si el cuerpo nos lo pide, asistir al
festival veraniego. La gira podemos terminarla
en Tolox, centro neurlgico de la comarca de la
Sierra de las Nieves, degustando su rico mosto
y escuchando un cante en la Pea Flamenca
San Roque.
COMARCA DE
LA SERRANA DE RONDA
Esta comarca es algo ms que un conjunto de
sierras, es, como deca un afamado poeta ron-
deo, meseta en la ciudad, cobijo de pueblos
en el Genal, corredor natural en el Guadiaro y
puerta hacia la Mlaga llana por los valles del
Turn y del Guadalteba. En la meseta y en los
valles del norte, Ronda es encinar y dehesa, es
campo abierto y cngulo de montaas, en los
valles del sur es bosque de castaos, al-
cornoques, encinas, quejigos y pinares, que
mezclado con olivos en las lomas y con fru-
tales en las riberas de los ros, abraza pueblos
y trepa roquedades. Yen el centro es cumbre
de pinsapos y quejigos centenarios, que mira
desde la Sierra de las Nieves al Guadalhorce y
a la costa; atalaya que domina las tierras de
Mlaga y la Serrana de Cdiz.
23 pueblos componan la antigua comarca de
la Serrana Rondea, de los que slo dos han
pasado a las actuales comarcas de
Guadalteba y Sierra de las Nieves, Cuevas del
Becerro a la primera y El Burgo a la segunda.
Quedan por lo tanto 21 pueblos en la comarca
serrana: Algatocn, Alpandeire, Arriate,
Atajate, Benadalid, Benalaura, Benaojn,
Benarrab, Cartajima, Cortes de la Frontera,
Farajn, Gaucn, Genalguacil, Igualeja, Jimera
de Lbar, Jubrique, Jzcar, Montejaque,
Parauta, Pujerra y Ronda.
Entre estas tierras de la Serrana de Ronda el
flamenco ech tambin sus races y la produc-
cin fue enorme. En la capital de la comarca
vinieron al mundo figuras de la talla de una
Mara la Nena, coetnea de aquella Lola que
Manuel Machado, en su famoso poema
Cantaora, comienza diciendo:
La Lola.
La Lola se va a los Puertos,
La Isla se queda sola.
Y esta Lola, quin ser?,
que as se ausenta, dejando
la Isla de San Fernando
tan sola cuando se va...
La popularidad que Mara La Nena adquiri co-
mo bailaora, su gracia y majeza, as como sus
encantos personales, dicen que fue una bailaora
bellsima, hicieron que el contrabandista y mata-
dor de toros Tragabuches, se enamorase y se
uniese sentimentalmente a ella. La vida de esta
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Carratraca, en beneficio de la de Guadalteba, y ha
sumado el Valle de Abdalajs, en detrimento de la
comarca de Antequera. En la actualidad conforman
esta comarca las localidades de Alhaurn de la
Torre, Almoga, Alhaurn el Grande, lora, Crtama,
Con, Pizarra y Valle de Abdalajs.
En el aspecto flamenco, lora es el pueblo que
ms artistas ha dado en la comarca del
Guadalhorce y en toda la provincia de Mlaga.
Citemos tan slo a unos cuantos: El Canario,
creador de un magnfico cante por malaguea;
Juan Trujillo "El Perote", creador tambin de
una malaguea; Sebastin el Pena, gran cono-
cedor de todos los cantes; Joaqun Tabaco,
tambin con una malaguea propia; Toms
Morilla, excelente aficionado; El Cachorro de
lora, Paco el Manco, Nio de lora, Diego el
Perote, Fernando el Rerre, El Divino, ngel de
lora, Pepe Vergara, El Pibri, Benito Moreno, to-
dos ellos amplios conocedores de los ms vari-
ados cantes, etc., etc. En lora existe una pea
flamenca de gran solera y anualmente cuenta
con un festival flamenco veraniego, amn otras
actividades tambin flamencas.
En nmero de artistas le sigue Con, localidad en
la que vinieron al mundo Francisco Loriguillo,
amigo y protegido del Pollo Romero y creador de
una malaguea; Frasquito Jimnez, picapedrero
de profesin, buen conocedor de malagueas y
serranas y amigo de Chacn y Sebastin el
Pena; Juan Fras, buen ejecutante de los cantes
abandolaos y de las malagueas; La Jimena de
Con, creadora de un estilo de cante a caballo en-
tre el verdial heterodoxo y el fandango aban-
dolao; Pepe de la Isla, uno de los mejores afi-
cionados que ha dado la provincia, etc. Con tiene
una pea flamenca dedicada a Pepe de la Isla y
el ltimo viernes del mes de julio celebra un festi-
val flamenco al que concurren las ms impor-
tantes figuras del flamenco.
En Alhaurn el Grande existen muy buenos
aficionados al cante destacando Capote de
los Claveles, cantaor con un disco grabado e
infinidad de premios conseguidos en los ms
variados concursos. Es igualmente un exce-
lente saetero. En el pueblo existen dos peas
flamencas, El Argahijo y la Unin Flamenca
Alhaurina. Las dos organizan el ltimo sba-
do de julio el festival Noche Flamenca, con
la participacin de destacados artistas del
cante, el baile y el toque.
En Crtama se haca un festival flamenco en
la Estacin y un concurso en el pueblo. En
la actualidad ninguno de los dos se celebran
pese a que existen muy buenos aficionados.
En Crtama naci el cantaor Cipriano Pitana,
que ense a cantar al rapsoda cartameo
Jos Gonzlez Marn y cre una malaguea
hoy bastante divulgada. Dice as:
Para ms martirio darme
mientes a quien ms quera,
para ms martirio darme.
Yo te juro por mi va,
que has de venir a buscarme
a "toas" las horas del da.
mujer transcurri entre los aplausos del pblico
que noche tras noche acuda a contemplarla a los
viejos cafs de cante rondeos y el amor que pro-
fesaba al torero. Pero el destino quiso que La
Nena pusiera sus ojos en un muchacho de 15
aos que oficiaba de monaguillo en el primer tem-
plo de la ciudad y al que conoca de su sobrada
aficin al flamenco. Sospechando algo
Tragaduches, una noche hizo como que se iba
pero volvi de madrugada y los encontr juntos. El
fin de esta hermosa bailaora, segn cuenta la
leyenda, fue bastante trgico, ya que
Tragabuches termin con su vida y con la del
joven amante y huy a la sierra integrndose en la
partida de los Siete Nios de cija.
Anilla la de Ronda fue una gitana que cantaba y
tocaba la guitarra muy bien, y a la que Garca
Lorca cit en su conferencia sobre el Cante Jondo
pronunciada en Granada en 1922. Contando 75
aos de edad fue la figura ms admirada de la
Semana Andaluza de la Exposicin Universal de
Barcelona, que tuvo lugar en el Pueblo Espaol
de la ciudad condal. Tambin Jos Carlos de Luna
le escribi un poema que se public en el libro "La
Taberna de los Reyes", en el que cuenta algo de
la ajetreada vida de la gitana rondea.
Tal vez, el artista ms conocido de la poca
moderna nacido en Ronda haya sido Diego el
del Gastor, extraordinario guitarrista que se
march con su familia a El Gastor y ms tarde
a Morn de la Frontera, donde vivi y falleci.
La importancia de Diego en el mundo de la
guitarra ha sido capital, habiendo creado una
escuela que perdurar siempre en los buenos
aficionados a este instrumento.
Aunque en algunos pueblos de la Sierra de Ronda
existe una contrastada aficin al cante, slo en
Gaucn y Ronda celebran sus respectivos festi-
vales; el de Gaucn denominado Festival
Flamenco del Corcho, y el de Ronda, ya tambin
con sus buenos aos de existencia, llamado
Noche Flamenca y que es el prlogo a las fiestas
del mes de septiembre o de Pedro Romero.
COMARCA DEL
VALLE DEL GUADALHORCE
Tras recoger las aguas de la comarca de
Antequera y cruzar el desfiladero de los
Gaitanes, el ro Guadalhorce se hace adulto y
forma su propio valle, el del Guadalhorce, el ms
importante de Mlaga.
Valle lleno de huertas salpicadas de casas de
labranza y caseros, cruzado por carreteras,
caminos, canales, ros ms o menos caudalosos
que van a engrosar sus aguas al que da nombre
al valle, y el ferrocarril que une la capital de la
provincia con el resto de Espaa. A veces las
huertas trepan en bancales por cabezos y pe-
queas colinas, que tambin son valle.
Esta comarca, integraba hasta hace poco tiempo los
pueblos de Alhaurn el Grande, lora, Alozaina,
Carratraca, Crtama, Casarabonela, Con, Guaro,
Monda, Pizarra, Tolox y Yunquera. En la nueva re-
modelacin comarcal ha perdido Alozaina,
Casarabonela, Guaro, Monda, Tolox y Yunquera a
favor de la comarca de la Sierra de las Nieves,
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Otros cantaores nacidos en Crtama fueron:
El Nio de Crtama, que cant con Juan
Breva en Madrid, Pepe el de Crtama, que
estuvo en Mlaga, Ramoliche, Carbonero de
Crtama y Carretero de Crtama.
Tambin en Pizarra se celebraba un festival
flamenco en la piscina municipal que dej
de hacerse hace ya aos. En Pizarra naci
un cantaor llamado El Caena, creador de
una malaguea.
COMARCA DE NORORMA
La comarca Nororiental de Mlaga (Nororma), se
encuentra en una situacin geogrfica privilegiada,
a caballo entre las provincias de Granada y Crdoba
siendo nudo de comunicaciones con la de Sevilla.
Nacida tras la ltima remodelacin comarcal, est
constituida por pueblos que en un principio forma-
ban parte de la primitiva comarca antequerana.
Las localidades que la integran son: Archidona,
Cuevas Bajas, Cuevas de San Marcos, Villanueva
de Algaidas, Villanueva del Rosario, Villanueva de
Tapia y Villanueva del Trabuco.
Esta zona se caracteriza por ser territorio en
el que se extienden campos de olivar y dehe-
sas, en los que los bosques y suelos de enci-
nas comparten paisajes con campos de cere-
al. Destacan tambin en esta comarca las la-
gunas de Archidona, los yacimientosarqueolgi-
cos del Cortijo de San Vicente, la Cueva de la
Graja, la Cueva de Arcos y la Necrpolis de
los Alcaldes, entre otros.
La comarca en s es bastante flamenca. En
Archidona se celebraba hace ya aos un festi-
val flamenco en el incomparable marco de la
plaza Ochavada. El Nio de Archidona, al que
acompa en muchas ocasiones Pepe el
Calderero, fue el personaje ms importante
que en flamenco dio esta localidad. En
Villanueva de Algaidas, con motivo de su feria
de agosto, se organiza un festival al que acude
bastante pblico. Hay una pea con el nombre
de Juan Casillas, cantaor que naci en este
pueblo y cuya muerte trunc una estupenda
carrera artstica. Tambin en Villanueva del
Trabuco y en Villanueva del Rosario se dan con
frecuencia espectculos flamencos.
COMARCA DE MLAGA
Con lmites en las comarcas de Antequera, La
Axarqua, Valle del Guadalhorce, Costa del Sol
Oriental y el mar Mediterrneo, la comarca de
Mlaga, aguas abajo del ro Guadalhorce,
donde el valle se mezcla con La Hoya, se ex-
tiende llana en campos de naranjos y
limoneros, de caa y verduras.
Al norte de esta gran hondonada, que es La
Hoya, se extiende un paisaje alomado que va
desde el Guadalhorce a La Axarqua, laberinto
de arroyos y vaguadas, tierra de verdiales y de
cepas perdidas, cubierto de almendros, olivos
y restos de antiguos encinares. Tierra
aparentemente montona y sin embargo tan
diferente. Umbra en tierras de Casabermeja,
solanas en las de Almoga, barrera en las de
Santi-Petri y El Len, corredor en el
Guadalmedina, y al oeste, vergel semitropical
en las feraces huertas de Alhaurn de la Torre y
en las de la propia vega malaguea.
En esta tierra a la que Manuel Machado llam
cantaora, han venido al mundo infinidad de
artistas de las tres parcelas del flamenco: cante,
baile y toque de guitarra, que han llevado su arte
por todos los escenarios del mundo.
En la segunda mitad del siglo XIX y primeros
aos del XX, funcionaron en Mlaga una serie
de cafs cantantes a los que acudieron las
ms importantes figuras del mundo del fla-
menco junto a los grandes artistas de nuestra
tierra. El Caf Sin Techo, situado en la vieja
calle de Siete Revueltas, que luego al cerrar
sus puertas, se convirti en el Caf del
Sevillano o del Seor Bernardo; El Caf de La
Loba, en la Plaza de la Constitucin, donde
hoy se encuentra Banesto, y junto a l, en la
farmacia colindante, el Caf La Lobilla. El Caf
Espaa, situado tambin en la misma plaza,
donde posteriormente estuvo La Costa Azul; el
Caf El Turco, en el ensanche de la calle
Santa Luca, frente a la de Convalecientes; el
Caf Suizo, en la calle de la Compaa, donde
posteriormente estuvieron los Almacenes
Paymesa; el Caf de Las Pitas, en la actual
calle de Moreno Monroy, etc. etc. Por estos
cafs pasaron, como ya hemos dicho, la flor y
nata de los flamencos, entre ellos, Chacn,
Manuel Torre, Fernando el de Triana, Juan
Breva, la Nia de los Peines, Pastora Imperio,
La Macarrona, Ramn Montoya, Paco el de
Lucena, Cojo de Mlaga, El Mochuelo, el Nio
Gloria, La Trini, Sebastin el Pena, Paca
Aguilera, El Canario, y tantos y tantos ms.
Otro lugar que siempre tuvo Mlaga como es-
cenario de cante y baile fueron las ventas, in-
staladas en la zona de la Caleta. Recordemos
tan slo algunas de ellas: la de "La Trini",
propiedad de la cantaora malaguea de igual
nombre; la de "Joselito", que era hijo de La
Juanaca; la de "Mendaa", la de "Guijarro",
que fue compadre de Bergamn, jurisconsulto y
poltico que apadrin a Anita Guijarro, cantao-
ra hija del propietario de la venta y que cas
ms tarde con un comisario de polica; la de
"Quitapenas", la de "Esteban", la de "Isabel la
Sorda", la de "Victoria la Cancana", la de "Paca
Corpas", la de "Sandoval", la de "La Concha", la
de "Domingo", que fue visitada por don Alfonso
XII, "El Arca de No", y otras muchas.
En los momentos actuales las entidades fla-
mencas existentes en la comarca son la Pea
Torre del Cante, en Alhaurn de la Torre, la
Pea Torre Zambra en Casabermeja y la Pea
Juan Breva, Pea Fosforito y Pea El
Taconazo, en Mlaga capital. Juan Breva. En
todas ellas puede pasarse un buen rato es-
cuchando y viendo a flamencos locales.
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Con respecto a su coleccin discogrfica,
tiene unos fondos de 2.500 placas de
pizarras con grabaciones comprendidas
entre 1900 y 1950, con colecciones de
Cayetano Muriel "Nio de Cabra", Juan
Breva, Paca Aguilera, El Mochuelo, Nia
de los Peines, La Antequerana, Manuel
Torre, Cojo de Mlaga, Sebastin el Pena,
Antonio Chacn, Toms Pabn, Manuel
Vallejo, Nio de Vlez, entre otros. En
vinilo posee 4.000 - 5000l piezas, as como
cientos de CD's.
En aparatos reproductores posee el museo
desde el fongrafo Edison, manufacturado
por Bettini en Nueva York en 1898, hasta el
ms moderno tocadiscos, pasando por una
interesante variedad de gramfonos, con y
sin bocinas y gramolas.
Entre los muchos objetos personales que
pueden verse en las distintas
dependencias del museo destacan una
peineta de carey de Juana la Macarrona,
un bastn de don Antonio Chacn, unas
botas de bailar de Antonio, una camisa de
Roque Montoya "Jarrito", una corbata de
Rafael Romero "El Gallina", un mantn de
Matilde Coral, un mantoncillo de La Paula,
etc.
Entre las guitarras destacan hermosos
ejemplares de Antonio de Lorca, Domingo
Esteso, Soto y Solares, Juan Galn, que
se extienden desde el siglo XIX al XX.
Entre estas guitarras se encuentran una
que perteneci a El Piyayo y otra a Garca
Lorca.
Con respecto a pinturas, dibujos y
esculturas posee el museo obras de los
siglos XIX y XX, figurando entre ellas obras
de Cappa, de J. del Nido, de Corcelles, de
Paco Hernndez, de Torres Mata, de
Chicano, de Prez Almeda, de Pineda
Barroso, etc.
En barros posee una no muy extensa
coleccin de barros malagueos y
granadinos relacionados con artistas
flamencos.
El Museo de Arte Flamenco "Juan Breva"
ocupa las plantas primera y segunda del
nuevo edificio construido por el Instituto
Municipal de la Vivienda y cedido a la Pea
Juan Breva el 15 de junio de 2006.
El Museo pretende ser algo vivo y no una
exposicin, ms o menos interesante, de
material flamenco. Por ello, cuenta con un
departamento de actividades en el que se
darn conferencias, recitales, conciertos,
cursos, seminarios, se realizarn
proyecciones, etc.
Otro departamento es el encargado de
recopilar y registrar todo el material
audiovisual que genere, tanto el Museo
como la Pea, y contribuir a la edicin de
libros, revistas, folletos, etc., as como a la
grabacin de compactos.
Igualmente hay un departamento
pedaggico que se encargar de las
visitas guiadas, en especial la de
escolares, algo muy importante para el
flamenco en general, ya que los jvenes
sern maana los depositarios de esta
importante parcela del acervo cultural de
Andaluca.
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Mlaga, Sol y Flamenco
El nuevo Museo de Arte Flamenco "Juan
Breva", uno de los pocos existentes en
Espaa, se encuentra en la actualidad en la
casa nmero 4 de la calle Ramn Franquelo
de Mlaga capital.
El primitivo museo naci en junio de 1974 en el
callejn del Picador, antigua sede de la Pea
Juan Breva, propietaria del mismo, siguiendo una
poltica de recuperacin y conservacin de todo
lo concerniente al flamenco, con especial inters
por los documentos sonoros ms antiguos
(cilindros fonogrficos y discos de pizarra),
aparatos reproductores (fongrafos, gramfonos
y gramolas), objetos personales de artistas
flamencos (mantones, peinetas, trajes, calzados,
etc.), guitarras (con especial inters por las
construidas por los ms destacados guitarreros
malagueos), pinturas, terracotas, fotografas,
etc.
Museo de
Arte Flamenco de Mlaga
Calle Ramn Franquelo, 4. CP. 29008
Telfono: 952 221 380
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Las peas son entidades constituidas en forma de
asociacin por aficionados al arte flamenco. Se
rigen mediante unos estatutos similares a los de
toda sociedad recreativa y cultural, en cuyos
artculos se reflejan sus normas de actuacin, de
admisin de socios, de financiacin, de eleccin de
sus directivos y, en su caso, de disolucin, adems
de sus fines primordiales cifrados en la exaltacin
y difusin del cante, el baile y el toque flamencos.
Estas entidades flamencas tomaron su auge en
Andaluca en los aos sesenta, siendo la Pea
Juan Breva la primera a la que le fueron
aprobados sus estatutos, por el entonces
Ministerio de la Gobernacin, en 1958.
En la actualidad existen en la provincia de
Mlaga las siguientes peas flamencas:
PEA FLAMENCA TORRE DEL CANTE.
C/ Vias, 11. 29130 Alhaurn de la Torre.
Presidente: Antonio Jimnez Marn.
PEA FLAMENCA EL ARGAHIJO.
Plaza Chica, 5. 29120 Alhaurn el Grande.
Presidente: Antonio Garca Torres.
PEA FLAMENCA
UNIN FLAMENCA ALHAURINA
Avda. de la Constitucin, 4. 29120 Alhaurn el
Grande.
Presidente: Diego Prez Castillo.
PEA FLAMENCA DE LORA
Pasaje de Martos, s/n. 29500 lora.
Presidente: Jos Vergara Moreno.
PEA FLAMENCA EL CASTILLO.
Avenida de Mlaga, 3. 29550 Ardales.
Presidente: Fernando Mena Mateo.
PEA FLAMENCA DE CAMPILLOS.
Carretera de la Estacin, s/n. Campillos.
Presidente: Juan Segura Gallardo.
PEA FLAMENCA LA SOLE.
C/ Real, 17. 29320 Campillos.
Presidente: Isidro Carbonero Bermuda.
PEA FLAMENCA PACO DE ANTEQUERA.
Edificio Usos Mltiples. 29250 Cartaojal.
Presidente: Francisco Jos Pozo Cabello.
PEA FLAMENCA TORRE ZAMBRA.
C/ San Antonio, 18. Casabermeja.
Presidente: Jos Durn
PEA FLAMENCA NIO DE LA ROSA FINA.
C/ La Fuenta, 94. 29690 Casares.
Presidente: Antonio Jerez
PEA FLAMENCA CAPITA-PEPE DE LA ISLA.
C/ San Miguel, 1. 29100 Con.
Presidente: Jos Antonio Mancheo Rodrguez.
PEA FLAMENCA EL CANARIO
C/ Virgen de las Candelaria, s/n. 29170
Colmenar. Presidente: Antonio Silva Arjona.
PEA CULTURAL FLAMENCA JUAN CASILLAS.
Avda. Juan XXIII, 2. 29210 Cuevas de San
Marcos. Presidente: Rafael Mercado Hatero.
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PEA FLAMENCA LA SERRANA.
C/ Nocentro, s/n. 29420 El Burgo.
Presidente: Agustn Garca Chicn.
PEA FLAMENCA DE ESTEPONA.
Plaza de las Fuerzas Armadas, s/n. 29680
Estepona. Presidente: Jos Gonzlez Moreno.
PEA FLAMENCA EL ALMENDRO.
C/ Granada, 4. 29108 Guaro.
Presidente: Pedro Garca Jurado.
PEA CASA DE LORA-GIBRALFARO.
C/ Cor. Jos Viciana, 5. 29009 Mlaga.
Presidenta: M ngeles Martn-Prieto Guerrero.
CENTRO CULTURAL FLAMENCO
LA MALAGUEA.
/ Sondalezas, 15. 29010 Mlaga. c
Presidente: Antonio Tllez Burgos.
PEA FLAMENCA FOSFORITO.
C/ Arenisca, 12. 29006 Mlaga.
Presidente: Antonio Trujillo Camua.
PEA FLAMENCA JUAN BREVA.
C/ Ramn Franquelo, 4. 29080 Mlaga.
Presidente: Jos Luque Navajas.
PEA FLAMENCA RINCN DEL CANTE.
C/ Rey Baltasar, 13. Campanillas.
Presidente: Alfonso Muoz Mancera.
PEA SERSALLA-RINCN FLAMENCO
ENRIQUE CASTILLO.
C/ Alcalde Joaqun Alonso, 1-3. 29003 Mlaga.
Presidente: Diego Vega Fernndez.
PEA FLAMENCA SIERRA BLANCA.
C/ San Bernab, 18. 29600 Marbella.
Presidente: Juan Recio Polo.
PEA FLAMENCA DEL SUR
C/ Ronda, 12. 29649 Cala de Mijas.
Presidente: Jos Antonio Sedeo
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
PEA FLAMENCA EL GALLO.
C/ Ro Guadiaro, 13. 29649 Mijas Costa.
Presidente: Jess Boeta Torres.
PEA FLAMENCA UNIN DEL CANTE
C/ San Fermn, 4. 29649 Mijas Costa.
Presidente: Jos Prez Lpez.
PEA FLAMENCA ALCAZARIN.
Paseo de la Villa, s/n. 29110 Monda.
Presidente: Miguel Gonzlez Montes.
PEA FLAMENCA LA SOLE.
C/ Antonio Milln, bajo. 29780 Nerja.
Presidente: Manuel Caldern Garca.
PEA FLAMENCA LA CHURRUCA.
Edificio Arenal. 29610 Ojn.
Presidente: Francisco Manuel Vzquez Surez.
PEA CULTURAL FLAMENCA DE RONDA
Y SU SERRANA FERNANDA Y BERNARDA
C/ Artesanos, s/n. 29400 Ronda.
Presidente: Francisco Perea Gonzlez
PEA FLAMENCA TOBALO DE RONDA.
C/ Artesanos, s/n. 29400 Ronda.
Presidente: Francisco Caballero Caballero.
PEA FLAMENCA EL PIYAYO.
Urbanizacin Las Pedrizas, local 2. 29730
Rincn de la Victoria.
Presidente: Jos Reina Amores.
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Mlaga, Sol y Flamenco
PEA FLAMENCA
SAN PEDRO DE ALCNTARA.
C/ Caravaca, s/n. 29670 San Pedro de Alcntara.
Presidente: Francisco lvarez Ravira.
PEA FLAMENCA LA GAANA.
Plaza de Andaluca, 2. 29328 Sierra de Yeguas.
Presidente: Francisco Arenas Nieto.
PEA FLAMENCA LA BAMBERA.
C/ Del pozo, s/n. 29327 Teba.
Presidente: Francisco Escalante Valdivia.
PEA FLAMENCA SAN ROQUE.
C/ Chopo, 14. 29109 Tolox.
Presidente: Miguel Vera Muoz.
PEA FLAMENCA LOS AMIGOS DEL ARTE
C/ Los Romeros, 7. 29680 Torremolinos.
Presidente: Antonio Rubio Lpez.
PEA FLAMENCA NIO DE VLEZ.
C/ Tejeda, 10 A. 29700 Vlez Mlaga.
Presidente: Inocente Lpez Martn.
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
(A)
Acompaamiento.- Complemento armnico de
los cantes y bailes que se hace principalmente
con la guitarra.
Aficionado,da.- Dcese de la persona que siente
entusiasmo por el arte flamenco aunque no
ejecuta ninguna de sus facetas.
Afill.- Voz ronca y grave, propicia al rajo, que
alude a la voz de El Fillo.
Aflamencar.- Interpretar con caractersticas
tonales y rtmicas propias del cante flamenco,
canciones con otro esquema y aire musical.
Agachonar.- Restar en su interpretacin a un
estilo de cante caractersticas propias de su
diccin agitanada.
A gusto.- Dcese de la situacin en que se
encuentra un artista cuando se siente escuchado
por buenos aficionados.
Albore.- Cante con comps de buleras por
sole, caracterstico de las bodas gitanas.
Alegras.- Cante gaditano caracterizado por su
dinamismo, desenvoltura y gracia, perteneciente
al grupo de las cantias.
ngel.- Se dice que un artista tiene ngel, cuando
est dotado de gracia espontnea. No confundir
con duende.
Antiflamenquismo.- Actitud implantada en el siglo
XIX y primera mitad del XX, contraria al arte
flamenco y su ambientacin en colmaos y cafs
cantantes.
Apalo seco.- Dcese del cante que se interpreta
sin guitarra.
Aro.- Pieza de madera en forma de ocho que
cierra la caja de resonancia de la guitarra, al unir
el fondo con la tapa.
Arpegio.- Sucesin ms o menos acelerada de
los sonidos de un acorde.
(B)
Babeo.- Vibrato labial en el que interviene el
fonema "b" y la ltima vocal anterior de la
palabra.
Bailaor, ra.- Intrprete del baile flamenco.
Baile flamenco.- Es el que se ejecuta con
acompaamiento de guitarra. Es un arte
vivo, sujeto a evolucin constante y con una
vigencia documentada de dos siglos, por lo
que no es posible definirlo escuetamente,
sino mostrando sus elementos primitivos y
los que lo van enriqueciendo a travs del
tiempo.
Bajini.- Dcese del cante cuando se ejecuta
a media voz, casi musitadamente, en
reuniones de aficionados.
Balanceo.- Denominacin de algunos
movimientos de la bailaora al interpretar
ciertos bailes, como la rumba y la guajira.
Ballet flamenco.- Forma de baile teatral que
se presenta totalmente definida en el primer
tercio del siglo XX. Su planteamiento lo
alejan del flamenco tradicional y lo
introducen en los grandes ballets europeos.
Bambera.- Cante que procede del folclore
andaluz y es uno de los ms claros
ejemplos de aflamencamiento de canciones.
Su nombre procede de bamba, columpio.
Bandol.- Variante del fandango oriundo de
la zona de Vlez Mlaga.
Bata.- Traje para las fiestas flamencas.
Puede ser de volante, corta y de cola.
Buleras.- Cante bullicioso y de ritmo
rpido, procedente de un tipo de cancin
popular breve, incorporado en el XIX al
repertorio de los bailes andaluces. En la
actualidad son el ms sugestivo de los
cantes festeros.
(C)
Cabal.- Variante peculiar de siguiriya, que se
canta principalmente como cambio o remate
del citado estilo.
Cabales.- Modernamente se llama as al grupo
de aficionados entendidos y exigentes, que se
renen para escuchar el cante.
Cabeza.- Parte superior de la guitarra,
ligeramente inclinada hacia atrs, que
contiene el clavijero.
Caf cantante.- Local donde se despachaban
bebidas y se ofrecan recitales de cante, baile
y toque flamencos. En Mlaga fueron muy
famosos el Sin Techo, La Loba, el Espaa, El
Suizo, El Chinitas, El Turco, etc.
Cada.- La terminacin de un cante. El ltimo
tercio del mismo.
Campanilleros.- Cante aflamencado de origen
folclrico, originado por las canciones
populares del Rosario de la Aurora.
Cantaor, ra.- Intrprete del cante flamenco.
Cante.- Denominacin colectiva que abarca y
diferencia un copioso nmero de canciones
dentro del gran conjunto de los cantares
propios del pueblo andaluz.
Cantia.- Cante gaditano, encuadrado
rtmicamente en el toque por alegras. Es
igualmente el nombre genrico de una serie
de cantes de msica vivaz, como los
caracoles, el mirabrs, las romeras y las
alegras.
Caa.- Cante duro, recio, largo, melismtico,
que suena a liturgia y se remata con un
macho, generalmente una sole.
Caracoles.- Cante con letra de versos
polimtricos, del grupo de las cantias, cuya
aparicin hay que situar a mediados del XIX.
Carcelera.- Cante a palo seco, de la familia de
las tons, semejante al martinete.
Cartagenera.- Cante encuadrado en el grupo
de los de Levante, de origen folclrico, aflamencado
en el ltimo tercio del XIX.
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Castauelas.- Instrumentos de percusin cuyo
sonido sirve para acentuar el ritmo de la
msica, en especial la bailable.
Cejilla.- Pieza suelta, privativa de la guitarra
flamenca, que colocada en un determinado
traste, sirve para dar al cantaor su tono
adecuado en cada estilo. Se llama tambin
cejuela.
Chufla.- Denominacin que se aplica
subjetivamente.Coplilla satrica.
Clavija.- Pieza giratoria, larga y angosta, de
madera, metal o marfil, que permite variar la
tensin de las cuerdas de la guitarra.
Clavijero.- Parte de la cabeza de la guitarra
donde estn situadas las clavijas.
Colmao.- Establecimiento de comidas y
bebidas. En algunos de ellos tuvieron lugar, en
habitaciones reservadas, estupendas juergas
flamencas.
Colocacin.- Se dice que el cantaor coloca
bien la copla, cuando va situndola en el lugar
conveniente de la lnea meldica.
Colombiana.- Cante aflamencado, con giros
procedentes del folclore hispanoamericano,
pero no identificado con ninguna cancin
concreta.
Contratiempo.- Duracin de una nota que se
extiende a dos tiempos del comps, no
comprendiendo sino parte del primero.
Corrida, do.- En el lenguaje del cante
flamenco, romance.
Corto.- Dcese del cantaor que domina pocos
estilos.
Cuadrar.- Refirindose a un determinado
cante, hacer de l un todo armnico,
equilibrado y justo, dotndolo de la rtmica
conveniente.
(D)
Debla.- Cante perteneciente al grupo de las tons.
De ejecucin difcil, requiere que el cantaor posea
buenas facultades cantoras.
Decir.- El cante no se canta tan slo, sino que
tambin se dice, como lo requiere su naturaleza
confidencial, intimista. Y en consecuencia no se
oye, se escucha.
Desplante.- Remate de determinados pasos
correspondindose en la guitarra con los rasgueos
sencillos que van al final de la meloda.
Diapasn.- Trozo de madera que cubre el mstil y
sobre el cual se pisan con los dedos las cuerdas de
la guitarra.
Doler.- Se usa para ponderar la profunda conmocin
que produce en el nimo de quienes escuchan.
Tambin se dice que lastima y que tira pellizcos.
Duende.- Matiz expresivo, indefinible y casi mgico,
que impregna de una sugestin especial y
caracterstica al cante.
(E)
Eco.- Conjunto de sonidos con evidentes
caractersticas flamencas que puede
atribuirse a una voz determinada.
Encontradas.- Tratndose del son hecho con
palmas, sinnimo de redobladas.
Entonar.- Cantar ajustado al tono, afinar la
voz.
Entrada.- En el baile conjunto de los primeros
pasos que el intrprete da en el escenario.
Escobilla.- Nombre especfico de una parte
del baile en la cual se centra el inters en el
sonido rtmico de los pies.
Esparrabarse.- Perder el comps y salirse de
l, en el cante, el baile o el toque.
Estar a gusto.- Se dice que el cantaor est a
gusto cuando se siente escuchado por gente
entendida que sabe acompaarle con el son
y el jaleo.
Estilista.- Cantaor que se distingue por lo
depurado y preciso de un determinado estilo.
Estilo.- Clase o especie de cante flamenco o
de paso en el baile.
(F)
Falseta.- Frase meldica o floreo que el tocaor
ejecuta en preludios o interludios del cante, es
decir, cuando el cantaor calla.
Falsete.- Voz ms aguda que la natural, que se
produce haciendo vibrar las cuerdas superiores
de la laringe.
Fandango.- Cante andaluz cuyo nombre es
de un antiguo baile cantado durante el siglo
XVIII, y a travs de las piezas teatrales
llamadas tonadillas se populariz por distintas
regiones de Espaa. El aflamencamiento del
fandango, en fecha que es aventurado fijar,
hizo nacer el fandango flamenco, cuya forma
arquetpica de msica flexible y ritmo fcil, se
diversific en numerosas modalidades
locales.
Faral.- Volante con que se adorna las faldas o
batas. En plural es faralaes.
Farfulleo.- Intercalacin de una serie de
tartamudeos rpidos sin significado alguno, como
lerelerele, trajilitrajilitraji.
Farruca.- Cante aflamencado de origen gallego.
Es cadencioso y melanclico con influencias de
algunas formas gaditanas.
Festivales flamencos.- Espectculos de cante,
baile y guitarra, organizados por lo general en
verano al aire libre.
Fiesta.- Reunin de aficionados e intrpretes, en
la que se respira un clima de verdadero respeto
hacia los artistas.
Flamenco,ca.- Nombre adjetivo que se aplica a
una manera peculiar de cantar, bailar y tocar la
guitarra. Tambin a los artfices del cante, del
baile y de la guitarra.
Fondo.- Parte trasera de la caja de resonancia de
la guitarra.
(G)
Garrotn.- Baile no andaluz que enlaza con todo
ese incontrolable mundo de invenciones de los
gitanos, en concreto de los gitanos de Valls y
Lrida. Parece ser de procedencia asturiana de
donde pas a Catalua.
General.- Dcese del intrprete que domina un
buen nmero de estilos flamencos.
Gitano, na.- Grupo racial procedente de la India,
regin del Sind, que hicieron su aparicin en
Espaa en 1425, segn el documento ms
antiguo firmado por Alfonso el Magnnimo, rey de
la Marca Catalana.
Glosolalia.- Elemento vocal, no literario que,
como el vibrato, adiciona el cantaor durante el
desarrollo de la copla.
Golpeador.- Pieza de plstico adherida a tapa de
la guitarra con la finalidad de protegerla.
Granana.- Cante derivado del antiguo fandango,
ms o menos dependiente de la escuela de
cantes malagueos.
Guajira.- Cante flamenco procedente del folclore
cubano y baile que tuvo su origen en la primera
mitad del siglo XX.
Guitarra.- Instrumento msico de cuerda que
sirve para acompaar al flamenco.
(H)
Hacer son.- Acompaar un cante o baile con
palmas, a golpe o con pitos.
Hembra.- Dcese de la castauela que se coloca
en la mano derecha.
Hondo, da.- Calificativo de un sentimiento
intenso, extremado.
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
(J)
Jabera.- Cante perteneciente al grupo de los
fandangos malagueos, que ofrece al cantaor
grandes posibilidades de interpretacin.
Jalear.- Animar y acompaar con palmas,
ademanes y diferentes expresiones a los
intrpretes del flamenco.
Jaleo.- Aparte de ser uno de los bailes ms
representativos de la poca clsica del flamenco,
es tambin un viejo cante oriundo de Cdiz.
Juerga.- Fiesta o reunin de aficionados cabales
acordada para escuchar cante en los colmaos y
ventas.
Juguetillo.-Cancin folclrica, levemente
aflamencada, cuya copla suele obedecer a
mtricas diversas, entre las que descuella la
seguidilla castellana.
(L)
Largo, ga.- Dcese del cantaor que domina
numerosos cantes.
Lastimar.- Refirindose al cante flamenco, herir,
emocionar al oyente.
Levantar.- Se dice que el cantaor levanta el cante
cuando, en una serie de coplas se ejecuta un
macho o cambio como remate.
Levantica.- Nombre que se da por algunos
estudiosos y cantaores a determinadas
tarantas.
Liviana.- Cante estrechamente emparentado con
la siguiriya, como lo demuestra su comps, pese
a su meloda y sus letras recuerdan a la serrana.
(LL)
Llamada.- En el baile flamenco, nombre con que
se designa el conjunto de los primeros
movimientos que ejecuta el bailaor al comenzar
el desplante.
(M)
Macho.- Cante ms o menos breve que se aade
a ciertos cantes para terminarlos y que suele
tener distinta forma musical y mtrica.- Dcese de
la castauela que se coloca en la mano
izquierda.
Malaguea.- Cante originado por antiguos
fandangos de Mlaga y transformado en especie
flamenca de total entidad en la primera mitad del
siglo XIX.
Mariana.- Cante folclrico aflamencado, de tono
melodioso, que parece mostrar cierta vinculacin
con el cancionero popular andaluz, y
posteriormente adaptado a la existencia errante
de los gitanos trashumantes.
Martinete.- Cante que se considera una
modalidad de la ton, y por ende sin guitarra, al
igual que la carcelera.
Media granana.- Cante ms afiligranado y ms
brillante que la granana, cuya creacin se
atribuye a don Antonio Chacn.
Melisma.- Grupo de notas sucesivas cantadas
sobre una misma slaba, a modo de adorno o
floreo vocalizado.
Milonga.- Cante aflamencado procedente del
folclore argentino, concretamente de una cancin
del Ro de la Plata.
Minera.- Cante aflamencado procedente del
fandango, perteneciente al grupo de los cantes
mineros o de Levante.
Mirabrs.- Cante de Cdiz del mismo tronco que las
alegras, las romeras, los caracoles y, principalmente,
las cantias, a cuyo grupo pertenece.
Mudanza.- Cada uno de los movimientos que se
hacen a comps al bailar.
Murciana.- Cante minero de origen folclrico, que
en su expresin flamenca corresponde a una
taranta.
Msico.- En trminos flamencos, cantaor a quien
una gran mayora de cabales y profesionales le
atribuyen facultad creadora.
(N)
Nana.- Procedente de la inagotable cantera del
cancionero popular castellano, la actual nana
andaluza no es ms que el resultado del influjo
flamenco en las canciones de cuna tradicionales.
Natural.- Dcese de la voz expresiva propicia al rajo.
(O)
pera flamenca.- Espectculos flamencos de
cante, baile y guitarra que proliferaron desde
1920 a 1936 por toda la geografa espaola.
Oreja.- Parte de la clavija sobre la que actan
los dedos para ajustar las cuerdas de la
guitarra.
(P)
Palmas.- Acompaamiento para el cante y el
baile, acompasado a cada estilo, que se realiza
golpeando con los dedos de una mano en la
palma de la otra o haciendo sonar las dos
palmas.
Palmero, ra.- Componente del cuadro flamenco
especializado en acompaar con palmas los
cantes y bailes flamencos.
Palo.- Refirindose al cante flamenco, tipo de
cante, estilo.
Palo seco (A).- Dcese del cante que se ejecuta
sin acompaamiento de guitarra.
Paseo.- En el baile, primeros pasos del bailaor
siguiendo la meloda de la msica. En el toque de
guitarra, serie de rasgueos que realiza el tocaor
entre falseta y falseta o entre falseta y cante.
Pelear.- Empearse el cantaor con todas sus
potencias en dominar el cante y decirlo con la
expresin y el empuje requeridos en aquellos
momentos por el cante.
Pellizco.- Conmocin que producen determinados
cantes o bailes en el nimo de quienes los
escuchan o presencian.
Peas flamencas.- Entidades en las que se
estudian y practican el cante, el baile y el toque
flamencos.
Petenera.- Cante cuyo nombre parece derivar de
una cantaora, de legendaria belleza, nacida en
Paterna de Rivera. Se distinguen varias
modalidades, por lo que el trmino petenera debe
considerarse genrico.
Pito.- Sonido seco que resulta de presionar la
yema del dedo de en medio contra el pulgar de la
misma mano y hacerlo resbalar con fuerza y
rapidez para que choque contra el pulpejo.
Playera.- Nombre con que antiguamente se
designaba a la siguiriya.
Polo.- Cante posiblemente tomado de una
cancin andaluza de mediados del XVIII y
aflamencada a principios del XIX. Musicalmente
presenta ciertas afinidades con la caa. Tobalo
fue creador de uno que fue llamado el Polo
Tobalo.
Por abajo.- Aplcase al tono que da la guitarra al
cantaor, equivalente al sonido de la mayor. Por
debajo se toca por alegras, soleares, siguiriyas,
buleras
Por arriba.- Aplcase al tono que da la guitarra al
cantaor, equivalente a mi.
Por derecho.- Expresin que en flamenco indica
la interpretacin fidedigna de un estilo.
Por en medio.- Indica por abajo.
Prima.- Nombre con que se designa la primera
cuerda de la guitarra, es decir, la ms delgada de
todas y la que produce el sonido ms agudo.
Puntear.- Producir el tocaor falsetas con la
guitarra.
(Q)
Quejo.- Glosolalia formada por un ay!
extensamente prolongado o por varios ayes
sucesivos que se intercalan al principio, en medio
o al final de la copla.
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
(R)
Raj.- Dcese de la voz bronca, velada,
aguardentosa.
Rajo.- Recurso expresivo que utiliza el cantaor
por medio de su voz, para dar mayor emotividad
al cante.
Rasgueo.- Tcnica que consiste en rozar las
cuerdas de la guitarra con los dedos de la mano
derecha desde el meique al pulgar o viceversa,
con un movimiento en forma de abanico,
subiendo de primas a bordones con el pulgar,
produciendo un movimiento continuado en todas
ellas.
Redoblar.- Repetir un tercio o una parte de l en
tono ms alto.
Redobls.- Dcese de las palmas hechas a
contrapunto de las que llevan el son. Se
denominan tambin encontrs.
Redonda.- Dcese de la voz dulce y pastosa, pero
varonil. Es de las ms frecuentes.
Ritmo.- Grado de velocidad que se mantiene
durante los compases de un determinado motivo
musical en el cante, en el baile o en el toque.
Romance.- Cante llamado tambin corrido o
corrida, originado por una especial entonacin
individual de los romances populares andaluces,
sin acompaamiento musical alguno.
Romera.- Cante gaditano del grupo de las
cantias, muy propio para bailar por lo ligado de
su ritmo. Nacida a mediados del XIX,
engrandeci los espectculos de los cafs
cantantes.
Rondea.- Siguiendo a Jos Luque diremos que
es otro tipo de bandol. Se trata de un fandango
muy antiguo, perteneciente al rea de la capital,
que tom su configuracin en el XIX, al cambiar
el campo por la urbe.
Rumba.- Cante folclrico aflamencado de origen
hispanoamericano popularizado en el teatro, de
donde lo tomaron los flamencos prestndole un
aire festero entre el tango y la bulera.
(S)
Saeta.- Cante surgido del aflamencamiento
de los antiguos cantos piadosos que con el
mismo nombre el pueblo entonaba -y
entona- al paso de las procesiones de
Semana Santa.
Sala.- Entonacin de un cante que se
corresponde con el primer tercio o
fragmento del mismo, que se dice
inmediatamente despus del temple.
Sentir.- Refirindose al cante, escucharlo
con mxima atencin, percibiendo sus
valores.
Serrana.- Cante cuyo nombre proviene de su
lugar de origen: la sierra. Su aparicin como
cante pudo ocurrir por el aflamencamiento
de alguna cancin campesina a mediados
del XIX. En su meloda pueden descubrirse
aires de caa, de siguiriya y sobre todo, de
liviana.
Siguiriya.- Cante aparecido a finales del XVIII
que acentu su prctica en el XIX. Es un
cante dramtico, fuerte, sobrio y desolador.
Las letras de sus coplas son tristes,
sentimentales y reflejan la tragedia humana.
Sole.- Cante que debi originarse a
principios del XIX para acompaar al baile
por jaleos, pero que con su prctica se fue
convirtiendo en un cante con entidad.
Sonanta.- Guitarra, en especial la flamenca.
(T)
Tablaos.- Locales especializados en ofrecer
espectculos de arte flamenco, inspirados en los
antiguos cafs cantantes, que empezaron a tener
vigencia en los aos cincuenta, un tanto
promovidos por el auge del turismo.
Taconeo.- Refirindose al baile, zapateado.
Tango.- Cante considerado bsico en el
flamenco. Las diversas modalidades de tangos
proceden de Cdiz, Mlaga y Sevilla. En cuanto
a baile su antigedad se remonta a los primeros
conocimientos que se tienen de este arte.
Tanguillo.- Es un cante genuinamente gaditano,
por lo que tambin se le conoce como tanguillo
de Cdiz. Sus letras son jocosas, irnicas y
satricas, pero siempre festeras, de diversin
intrascendente.
Tapa.- Parte superior de la caja de resonancia de
la guitarra, de forma simtrica al fondo y unida a
l por el aro.
Taranta.- Cante perteneciente al grupo de cantes
de las minas, al igual que las cartageneras,
mineras, murcianas, etc.
Taranto.- Modalidad de taranta que se distingue
por obedecer su toque a la tendencia
acompasada de la zambra. Como baile se
acompaa del cante y posiblemente fue creado
por Carmen Amaya.
Templar.- Afinar la guitarra de manera que pueda
producir los sonidos que le son propios.
Temple.- Quejaos, jipos y farfulleos que el
cantaor entona antes de iniciar un estilo de cante.
Temporera.- Cante folclrico andaluz
aflamencado, hoy en total desuso.
Tercio.- Cada uno de los versos de que consta
una copla de cante flamenco.
Tiento.- Cante gaditano donde se le comenz a
llamar tanto-tiento, es decir, tango lento. Es un
cante bailable.
Tocaor, ra.- Intrprete de la guitarra flamenca.
Toque.- Accin de tocar o taer un instrumento
msico, en este caso la guitarra. Por extensin,
sonido o tono peculiar de cada tocaor.
Traste.- Cada uno de los resaltes de metal o
hueso que se colocan a trechos en el mstil de la
guitarra, y tambin, cada uno de los espacios
delimitados por los mencionados resaltes.
(V)
Valiente.- Dcese del cante o de algunos de los
tercios de la copla para cuya ejecucin se
requieren excelentes facultades.
Variacin.- Trmino poco usado en flamenco y se
suele sustituir por el de falseta.
Verdiales.- Cante al que se considera prototipo
del fandango campesino malagueo. El
acompaamiento no es slo de guitarra,
acompaan tambin pandero y platillos, llevando
la voz cantante el violn. En el estilo de Comares
interviene tambin un lad.
Vibrato.- Elemento vocal, no literario que, como la
glosolalia, adiciona el cantaor durante el
desarrollo de la copla para matizar y dar carcter
al cante.
Vidalita.- Cante aflamencado procedente del
folclore argentino, de carcter triste y lento, con
letras generalmente de temas amorosos.
Voz.- Elemento principal y primordial del cante
que, junto con la copla y la msica constituyen los
factores intrnsecos de ste.
(Z)
Zambra.- Este vocablo signific fiesta. En la
actualidad la nica que se cultiva es la zambra
granadina, en las cuevas del Sacromonte, que
est integrada, a su vez, por tres bailes de
carcter mmico: la albore, la cachucha y la
mosca, que simbolizan tres momentos de la boda
gitana.
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Mlaga, Sol y Flamenco
estivales y concursos
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
La provincia de Mlaga comenz la celebracin
de festivales flamencos al inicio de la dcada de
los sesenta del pasado siglo, continuando en la
actualidad con un buen nmero de ellos. A
continuacin los enumeramos por orden
alfabtico de localidades.
ALCAUCN.
Comarca de La Axarqua.
Festival Flamenco. Julio.
ALGARROBO.
Comarca de La Axarqua.
Festival Flamenco de Algarrobo. Junio.
ALHAURN DE LA TORRE.
Comarca del Guadalhorce.
Festival Torre del Cante. Junio.
ALHAURN EL GRANDE.
Comarca del Guadalhorce.
Noche Flamenca. Julio.
LORA
Comarca del Guadalhorce.
Festival Flamenco. Julio.
ANTEQUERA.
Comarca de Antequera.
Noche Flamenca de Santa Mara. Agosto.
ARDALES.
Comarca del Guadalteba.
Festival Flamenco. Agosto.
BENALMDENA.
Comarca de la Costa del Sol Occidental.
Festival Flamenco. Julio.
BENAMARGOSA.
Comarca de La Axarqua.
Festival Flamenco. Julio.
CAMPILLOS.
Comarca del Guadalteba.
Festival Flamenco de Campillos. Agosto.
CANILLAS DE ACEITUNO.
Comarca de La Axarqua.
Festival Flamenco. Agosto.
CASABERMEJA.
Comarca de Antequera.
Festival Flamenco de Casabermeja. Junio.
CASARABONELA.
Comarca de la Sierra de las Nieves.
Festival Flamenco. Julio.
CON.
Comarca del Guadalhorce.
Festival Flamenco-Memorial Pepe de la Isla. Julio.
CMPETA.
Comarca de La Axarqua.
Festival Flamenco Noche del Vino. Agosto.
FUENGIROLA.
Comarca de la Costa del Sol Occidental.
Festival Flamenco. Octubre.
GAUCN.
Comarca de la Serrana de Ronda.
Festival Flamenco del Corcho. Julio.
GUARO.
Comarca de la Sierra de las Nieves.
Festival Flamenco El Almendro. Junio.
MLAGA.
Comarca de Mlaga.
Festival Feria de Mlaga. Agosto
Bienal Mlaga en Flamenco.
Festival Miraflores de los ngeles. Mayo.
MANILVA.
Comarca de la Costa del Sol Occidental.
Festival Flamenco de Manilva. Agosto.
MARBELLA.
Comarca de la Costa del Sol Occidental.
Festivales Flamencos. Hay varios.
MIJAS.
Comarca de la Costa del Sol Occidental.
Julio.
MONDA.
Comarca de la Sierra de las Nieves.
Festival Flamenco de Monda. Julio.
OJN.
Comarca de la Sierra de las Nieves.
Festival Flamenco de Ojn. Julio.
PERIANA.
Comarca de La Axarqua.
Festival Flamenco de Periana. Mayo.
RINCN DE LA VICTORIA.
Comarca de La Axarqua.
Festival Flamenco Julio.
RIOGORDO.
Comarca de la Axarqua. Noche
Flamenca de Riogordo. Julio.
RONDA.
Comarca de la Serrana de Ronda.
Festival Noche Flamenca. Septiembre.
TORREMOLINOS.
Comarca de la Costa del Sol Occidental.
Festival Flamenco. Agosto.
VILLANUEVA DE ALGAIDAS.
Comarca de Nororma. Agosto.
VIUELA.
Comarca de la Axarqua
Festival Flamenco de la Viuela. Agosto.
Con respecto a los concursos de cante flamenco,
anualmente se celebran en distintas peas estas
manifestaciones flamencas, aunque hay aos
que por motivos ajenos al cante no se llevan a
efecto. Estos tienen lugar tanto en peas
flamencas como en recreativas. En la provincia
tenemos los de Alhaurn de la Torre, lora,
Antequera, Ardales, Campillos, Colmenar,
Estepona, Mijas, Nerja, Ronda, Torremolinos,
Torrox y Vlez Mlaga, entre otros. En Mlaga
capital hay varias peas recreativas que
organizan concursos.
Festivales y Concursos
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
La Diputacin de Mlaga puso en marcha en 2005
una serie de actividades flamencas encaminadas
a potenciar, dentro y fuera de nuestra provincia,
los estilos flamencos vernculos y a dar a conocer
a un crecido plantel de artistas malagueos de las
tres vertientes del flamenco (cante, baile y toque),
muchos de ellos apenas entonces conocidos, y
que hoy, dos aos despus, estn a la altura de las
grandes figuras de este arte.
Espectculos, flamenco en las peas, actu-
aciones en teatros, conferencias, recitales,
grandes conciertos, ediciones discogrficas y
publicaciones de libros fueron algunas de las
distintas actividades tratadas en el transcurso
de esta primera muestra, de periodicidad
bienal, que comenz en el Teatro Miguel de
Cervantes con la entrega al Maestro Fosforito
de la V Llave de Oro del Cante.
Los buenos resultados obtenidos en 2005 han
hecho posible que la edicin de 2007 sea de
nuevo plataforma de lanzamiento para nuevos
artistas y puerta abierta para otros que, con gran
ilusin, esperan el momento de su triunfo.
En el circuito Nos vemos en tu pea se han
incluido artistas del cante, del baile y del toque de
guitarra, que quedaron inditos en la edicin
pasada, y entre las novedades de este ao estn,
entre otras, el homenaje al gran guitarrista Paco de
Luca, al que ya en la pasada edicin tuvimos la
suerte de escuchar en la plaza de la Malagueta, las
clases a cantaores a cargo de Antonio Fernndez
Daz Fosforito y los ciclos de conferencias sobre
Salvador Rueda, la situacin actual del flamenco
en Crnicas de Andaluca, Flamenco y poesa ,
La Msica contada, etc.
En toda la Bienal, el cabalstico nmero 7 ser el
denominador comn, ya que siete sern los
conciertos, siete las nuevas producciones y siete
los recitales del ciclo. Siete maravillas malagueas,
la Colegiata de Santa Mara la Mayor y el Torcal de
Antequera, la Plaza Ochavada de Archidona, la
Cueva de Nerja, el Castillo de Sohail de Fuengirola,
el pantano del Guadalhorce de Ardales y la Plaza
de Toros de Ronda, sern escenarios de
programas adecuados a los espacios, a su imagen
y a su historia.
Alas 0 horas del da 7 del mes 7 del ao 2007,
ante el dolmen de Menga de Antequera, se
iniciar la nueva edicin de Mlaga en Flamenco
con Siete secuencias de arte aguardando la
salida del sol.
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Bienal Mlaga en Flamenco
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Mlaga, Sol y Flamenco
necdotario flamenco
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Mlaga, Sol y Flamenco Mlaga, Sol y Flamenco
Paseando cierto da el Beni y el Cojo Peroche por
Cdiz, acertaron a pasar por la calle donde est
la casa en la que haba nacido don Jos Mara
Pemn, y al ver la placa que recuerda dicha
efemrides, en la que se puede leer, "Aqu naci
el ilustre acadmico D. Jos Mara Pemn", le
pregunt el Beni de Cdiz al Peroche:
-Oye, Antonio, qu crees t que
pondrn en la "fach" de mi casa el
da que me muera?.
YPeroche, con su cachaza por
arrobas y la gracia que le
caracterizaba, le respondi sin
pensarlo:
-Se vende!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Me lo cont el cantaor Antonio Fernndez
"Romerito", natural de La Lnea de la
Concepcin, que vivi y muri en Mlaga.
En una de esas tournes que con cierta
frecuencia haca Pepe Pinto con Los Gaditanos y
otros artistas por tierras extremeas, llegaron
cierto da a una bifurcacin de caminos y el
autobs par por no saber el conductor cual de
los dos tomar. Segn Romerito, viajaba con ellos
El Gallina, un betunero de Sevilla que iba de
ayudante con El Pinto. Al ver la situacin, se
adelant a todos y dijo con seguridad:
-El camino es el de la derecha. Si lo
sabr yo bien, que estuve por aqu
el ao pasao.
El Pinto, conociendo que El Gallina
quera saber de todo, le dijo:
-Gallina, por tu madre, no vayas a
meter la pata, que nos quedan an
muchos kilmetros.
-Yo le aseguro a usted Pepe, que el
camino es el de la derecha, adems,
se lo garantizo.
Ante la seguridad con la que hablaba El Gallina,
todos asintieron y el conductor tom el camino
de la derecha. Despus de un buen nmero de
kilmetros, el coche volvi a parar ante un ro
que cortaba el paso, lo que evidenci que El
Gallina se haba equivocado y que lo correcto
hubiese sido tomar el camino de la izquierda. Al
querer comentarle El Pinto su error, El Gallina,
por no dar su brazo a torcer, le respondi:
-No, que va, que va, yo no me he
equivocado, lo que ocurre es que
este ro no estaba aqu el ao
pasao!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cuentan que Ignacio Ezpeleta era muy flojo,
excesivamente flojo. Cuando lo echaron del
matadero le buscaron una recomendacin y lo
colocaron de guarda en el Parque. Habl con l
el encargado y le dijo:
-Mira, Ignacio, te voy a poner de
guarda en el Parque, y ah no tienes
que hacer prcticamente nada. Te
sientas en un banco y procura que
los gatos no se metan en los
jardines.
Cmo sera este Ignacio de flojo, que para no
menearse del banco se hizo un ltigo que tena
veinte metros y cuando vea llegar un gato le
atizaba con el ltigo, pero sin moverse para
nada del banco.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Si el humor se hubiese podido pesar o medir, el
cantaor malagueo Pepe el de la Berza, hubiese
sido millonario en kilos o metros. Jos Blanco
Fernndez, sta era su gracia, gan mucho
dinero con el cante, pero como muchos artistas,
muri pobre. Cant mucho con El Trinitario, El
Capuchinero, Manolillo el Herraor, y fue
precisamente este ltimo el que me coment lo
siguiente:
Encontrndose muy enfermo Pepe el de la
Berza, sinti mucho fro y dijo a su mujer que
estaba junto a la cama llorando:
-chame la manta, Mara, que tengo
mucho fro.
Ella, con las lgrimas en los ojos le contest:
-Pero no te acuerdas, Pepe, que la
empe esta maana?
Yl le respondi con ese humor que no perdi
ni ante la muerte:
-Bueno, est bien, chame
entonces la papeleta.
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Anecdotario Flamenco
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Anecdotario Flamenco ndice
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Mlaga, Sol y Flamenco
En una de las giras de Chano Lobato por Japn
iba con ms de cuarenta artistas y entre ellas
varias japonesitas. Cierto da se puso enferma
una bailaora y tuvo que ser sustituida por una
japonesa. Chano, por darle un poco de confianza
le dijo:
-Tienes que estar muy contenta. Ya
ests bailando delante con tu batita
de cola
Alo que ella le contest:
-Pero yo estal tliste, maestlo.
-Pero cmo triste, chiquilla?
-Yo equivocalme cuando usted dice
calamares.
-Cmo calamares? Calamares, no.
Caracoles, caracoles!
-No, no, es cuando usted dice te
quielo yo, te quielo yo, ms
calamare que me pari
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Estando actuando en Zaragoza la compaa de
Miguel de los Reyes, quiso el cancionero
malagueo que Pepito Vargas, que formaba
parte del elenco artstico, lo presentase como hijo
de una cantaora que haba actuado en el Caf de
Chinitas. Un poquito de "ojana", que nunca viene
mal a los artistas.
Mientras Pepito haca la presentacin, Miguel,
que bajaba de su camerino por una escalera de
caracol, resbal y dio con su cuerpo en tierra.
Presenciando la escena estaba una artista
hermana de una famosa cancionera, que tena
los dientes ms largos del mundo. Miguel, desde
el suelo, viendo cmo se parta de risa la
puetera, con la gracia que lo caracterizaba, le
grit:
-Yt de qu te res, con esas
costillas asomndote por la boca?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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