Literatura dramtica- Realismo y

Naturalismo.
En ese tiempo la Revolucin Industrial haba permitido el ascenso y la
solidificacin definitiva de una clase social ya muchos aos en claro auge: la
burguesa, los poseedores de los medios de produccin que, contando con
la mquina de vapor como principal aliado, haban elevado su estatus social
por encima del de la noblea! Estos burgueses, poseedores del dinero,
tambi"n posean el tiempo libre que emplear, por e#emplo, yendo al teatro!
$ claro, a la clase burguesa no le interesaba tanto el drama romntico como
la estabilidad y las buenas costumbres! El drama romntico comen a
desnudarse de los elementos que le hacan precisamente romntico! %os
nuevos espectadores del teatro, el p&blico, el que pagaba y sostena el
espectculo, demandaba obras con las que poder volver contento a casa!
's, al ocaso de (ictor )ugo, triunfaban dramaturgos como Eugene *cribe,
que escribi magistrales vodeviles y lo que acab llamndose +la obra bien
hecha,: pieas populares con tramas elaboradas y persona#es
psicolgicamente sofisticados que generalmente se centraban en un
malentendido revelado pronto al p&blico pero del que no se daban cuenta
los protagonistas hasta el final de la obra! En ellos, los persona#es suelen
enfrentarse a una serie de obstculos, meti"ndose en ms los al
resolverlos, pero acabando siempre con final feli!
'dems, son los aos que contemplan el nacimiento y el desarrollo de la
filosofa positivista, que tomaba la ciencia como el &nico m"todo vlido para
observar el mundo! El mayor invento de la ciencia haca aparicin: el
m"todo cientfico! Esto, por obvio, habra de tener su influencia en el arte,
de modo que los artistas aspiraban a convertirse en cientficos
diseccionando, con su arte, la realidad!
*era el nacimiento del movimiento realista -y ms tarde de su
recrudecimiento naturalista.! Como caractersticas principales de la
teora realista del arte podemos citar el combate a muerte contra el
subjetivismo intentando alcanzar la utopa de una visin
completamente objetiva, el inters por lo costumbrista y cotidiano, la
observacin riurosa de todo y la reproduccin !iel de esta
observacin, as como su intencin social o moral!
/ues precisamente a aquel pas escandinavo al que di#e que volveramos
volvemos ya! 'll nace )enri0 Ibsen, en 1232, de quien diremos, sin miedo a
mo#arnos, que es el padre del drama moderno, el eslabn entre dos formas
de entender el teatro: la previa a "l y la posterior!
Ibsen nacin en una familia acomodada con una madre que, sobre todo, le
ense a leer la 4iblia! 5e ella siempre le interesaron las imgenes ideales
de ran, sencille y verdad que en ella encontraba! Escribi desde #oven!
En aquellos momentos el teatro noruego estaba estancado! %as pocas
obras que se pasaban eran romnticas, mayormente e6tran#eras y, para
colmo, se representaban en versin original! Empeaba a haber pequeos
intentos por potenciar la lengua noruega! Ibsen coincidi con 4#7rn 4#7rnson
en movimientos nacionalistas noruegos que abogaban, entre otras cosas,
por su uso en literatura!
El 38 de septiembre de 1291 se representa por primera ve una de sus
obras, La tumba del guerrero, en el :ristiania ;heater! En 1293 consigue
traba#o en el recientemente establecido 5et nors0e ;heater de 4ergen, con
el compromiso de estrenar una de sus obras al ao! Estrena cuatro obras:
La noche de San Juan -129<., una nueva versin de La tumba del guerrero
-129=., La seora Inga de Ostraad -1299. y La fiesta en Solhaug -1298.!
En septiembre de 129> regresa a :ristiania para hacerse cargo de la
direccin artstica del :ristiania ?ors0e ;heater hasta su quiebra en 1283!
En 128= abandona ?oruega y se dirige a Roma donde residir = aos,
dentro de una colonia noruega!
En 1282 se traslada a 'lemania donde residir primero en 5resde -1282 @
12>9. y ms tarde en Aunich -12>9 @ 12>2.! Ibsen es ya un dramaturgo con
reconocimiento internacional y sus obras se representan en diversos pases
de Europa, llevados por la compaa alemana de los Aeininger!
En 12>2 vuelve a Roma, esta ve para residir durante siete aos! Es en
todo este tiempo de e6ilio voluntario cuando escribe su principal obra
dramtica, sus dramas realistas y simbolistas!
En 12B1, a los 8< aos de edad, regresa definitivamente a ?oruega y sigue
escribiendo hasta que muere el 3< de mayo de 1BC8 a los >2 aos de edad!
%a obra dramtica de )enri0 Ibsen puede dividirse en tres etapas! Dna
primera etapa de inspiracin romntica que recoge la tradicin y el folclore
noruego: Brand -1288. retrata la falta de solidaridad escandinava frente a la
invasin prusiana de 5inamarca y, en Peer Gynt -1282., /eer es un soador
inconsecuente sin fuertes convicciones que de#a todo a cargo de su
fantasa, lo que supone una caricatura del genio noruego!
Dna segunda etapa sera la que se ha llamado realismo socioEcrtico! En
esta segunda etapa Ibsen se interesa por los problemas sociales de su
tiempo y los convierte en tema de debate! %os estrenos de sus obras se
convirtieron en grandes pol"micas cuando no en grandes escndalos! En
estas obras Ibsen cuestiona los fundamentos de la sociedad burguesa! 's,
el 31 de diciembre de 12>B, el estreno de Casa de muecas pone patas
arriba a la sociedad burguesa de su tiempo!
En Casa de muecas, ?ora @ su protagonista @ y su portao final se
convirtieron en bandera del feminismo y su autor en su abanderado -imagen
de la que Ibsen no tard en desmarcarse en cuanto pudo.!
Casa de muecas se estren en gran parte de los pases de Europa
generando una enorme pol"mica, siendo inevitable posicionarse a favor o
en contra de su protagonista ?ora! *u portao final fue motivo de terrible
escndalo internacional -tanto que para su estreno en 'lemania tuvo que
cambiar el final y en Estados Dnidos no se representaba toda la obra, sino
hasta el momento en el que la obra no parece ms que otra +piea bien
hecha,.! Fbviamente, muchos sectores opinaron que era un ataque a los
fundamentos de la familia!
5e esta segunda etapa tambi"n son Espectros -1221., n enemigo del
pueblo -1223. y El pato sil!estre -122=.!
%a tercera etapa de Ibsen es la simbolista, en la que predomina el sentido
metafrico! *on obras significativas de esta etapa La dama del mar -1222.,
"edda Gabler -12BC. y El maestro constructor -12B3.!
:omo di#imos hace unos cuantos epgrafes, el movimiento realista deriv en
el naturalista, siendo "ste &ltimo una acentuacin de los postulados tericos
del primero! 's, en el naturalismo vendr marcado por una reproduccin
documental a&n ms e6acta de la realidad que la de su predecesor! *u
m6imo e6ponente, en lo literario, fue Gmile Hola, que e6puso esta teora en
el prlogo a su novela +;h"rIse Raquin, y sobre todo en +%e roman
e6p"rimental,!
El advenimiento del teatro naturalista ocurre con evidente retraso respecto
de la novela! Hola, de hecho, postul que el teatro de la "poca en la que le
toc vivir representaba el &ltimo bastin del convencionalismo, si bien
tambi"n mantena la necesidad y la posibilidad del nacimiento de una
escena adecuada a los nuevos tiempos!
Rechaando tanto o ms que su predecesor al romanticismo, el naturalismo
cree a pies #untillas en el determinismo, una doctrina filosfica que sostiene
que el pensamiento humano y las acciones derivadas de "ste estn
causalmente determinados por la irrompible cadena causaEconsecuencia,
siendo un refle#o e6acerbado del positivismo comtiano y del utilitarismo[1]
de 4entham y *tuart Aill, as como del darJinismo fsico del propio 5arJin
y social de )erbert *pencer! El determinismo y, por tanto, el naturalismo,
tambi"n niegan la posibilidad divina y por ello la espiritualidad del hombre y
reconocen como valido las teoras del materialismo histrico de Aar6 y
Engels!
's, el naturalismo, merced al determinismo, se muestra ms pesimista y
atesta que el realismo, tratando de refle#ar que es lo que mediatia la
condicin humana en s misma: la herencia gen"tica, la herencia social y los
problemas acarreados por "sta &ltima: alcoholismo, prostitucin, pobrea,
violenciaK El naturalismo supone, pues, una crtica intrnseca a la sociedad
en s misma, a las ideas polticas que la construyen y a la realidad
econmica que la hace in#usta y que acaba desembocando en la tragedia
humana!
%a diferencia principal entre realismo y naturalismo es que, si bien ambos
tratan de refle#ar la realidad tal y como es, sin pasar ning&n elemento de ella
por el filtro de la sub#etividad, el realismo se centra ms en la burguesa y el
naturalismo e6tiende su descripcin a las clases ms ba#as y
desfavorecidas, tratando de encontrar las races de los problemas
socioeconmicos y estableciendo una crtica mucho ms profunda y
desgarradora que la de su antecesor realista! *u ob#etivo &ltimo es el de
convertir al escritor en cientfico, acentuar ese m"todo cientfico ya
asimilado por los realistas y e6plicar a trav"s de "l los comportamientos del
ser human, interpretando la vida mediante la descripcin del entorno social
y descubrir las leyes que rigen la conducta humana!
En lo dramtico, esta tragedia humana nos recuerda al destino trgico del
h"roe clsico de la tragedia griega: una realidad prediseada, un camino
traado por otros que ine6orablemente conduce a la ruina!
$, en lo dramtico, no tendremos que irnos muy le#os de la ?oruega de
)enri0 Ibsen, pues otro dramaturgo escandinavo ser el que ocupe nuestras
siguientes lneas, como e6presin teatral m6ima del ?aturalismo!
Este caballero no es otro que el sueco Lohan 'ugust *trindberg -12=B @
1B13., quien comen a escribir a los 3C aos de edad y abarc todos los
g"neros, incluyendo el teatro! Aachista, misgino, esquiofr"nico y
supersticioso, su personalidad ti de una especial fuera y un especial
dramatismo toda su produccin literaria!
*trindberg, que pas grandes perodos de su vida en manicomios, fue el
renovador, en lo teatral, del teatro nacional sueco y precursor del teatro de
la crueldad @ que hubiera sido imposible sin la intervencin y las teoras de
'ntonine 'rtaud[2], con quien *trindberg mantuvo una intensa y productiva
relacin @ y del teatro del absurdo! *e carteaba con otro esquiofr"nico
insigne, ?ietsche, y le interesaron tambi"n la pintura, la fotografa, la
alquimia y la :bala[3]!
*u obra teatral atraviesa dos etapas principales: una primera etapa que se
enmarca dentro del movimiento naturalista y de denuncia social: +El padre,
-1228., +%a *eorita Lulia, -1222. y +'creedores, -1222. son las primeras
obras en romper con la monodia romntica que en aquel momento
dominaba los escenarios suecos!
En ellas ahonda en los detalles del relato de modo incluso obsesivo y en la
huella que estos de#an en el alma de los persona#es, a veces con insistencia
masoquista! Estaramos ante una escritura que, partiendo de la observacin
minuciosa de la realidad, y de su propia biografa, se nos presenta como el
drama de las obsesiones del yo frente a la realidad!
Incluyen los tres dramas citados los temas ms caractersticos de su
produccin literaria: la lucha de cerebros @ donde la violencia conduce al
crimen psicolgico @, la lucha de se6os, la lucha entre lo vie#o y lo nuevo y
su misoginia! *on obras de una violencia psicolgica sin par, en la que dos
mentes se enfrentan dispuestas a destruirse mutuamente, como en el
a#edre, saldndose la batalla con un crimen en el que la culpabilidad no
puede ser demostrada!
Ftros temas recurrentes de su obra naturalista es el ataque directo y a
discrecin que hace a la institucin del matrimonio, tema recurrente en su
obra, e igualmente influenciado por su vida: se cas tres veces y las tres
veces fueron desastrosas e6periencias!
/ero *trindberg escapa del naturalismo para convertirse en precursor de
casi toda vanguardia teatral del siglo MM, ale#ado de las reglas clsicas y
vinculado al *imbolismo y al E6presionismo -como precisamente tambi"n
hara Ibsen.! ' este estilo pertenecen obras como la triloga +El camino de
5amasco, -12B2E1BC=., +%a dana de la muerte, -1BCC. y +%a sonata de los
espectros, -1BC>.!
'&n se podra decir ms sobre su siguiente obra, +El sueo, -1BC3., que
cabe clasificar como precursora del teatro surrealista, pues el inconsciente
liberado se aduea de la escena, imponiendo sus esquemas incoherentes!
En 1BC3 fund en Estocolmo el Intim ;eatern! El t"rmino ntimo puede
aplicarse tanto a las modestas dimensiones del local, como a la temtica de
las obras a las que se destina, o a su modo de representacin! En "sta se
procedi a la simplificacin de los elementos decorativos para estimular en
todo momento la imaginacin del espectadorN se preocup de la creacin de
climas psicolgicos, particularmente con #uegos de iluminacin que
proyectaban las sombras de los persona#es! /ara algunos, esta e6periencia
del Intim ;eatern podra ser considerada como la cuna del e6presionismo!
'll represent sus pieas ntimas o, como "l prefera llamarlas, pieas de
cmara, imitando la e6presin musical: +;empestad,, +%a casa quemada,,
+El pelcano, y la ya citada +%a sonata de los espectros,!
/ero retrocedamos un poco! :oncretamente hasta 1221! Oue el ao en el
que Hola resumi todas las ideas que tena acerca del arte dramtico en un
te6to cuyo ttulo, +El naturalismo en el teatro,, no poda ser ms e6plcito! En
"l, Hola se detena en los elementos que, en el teatro, son representativos
del medio determinante del comportamiento: el decorado, el vestuario y el
atreo! 's, Hola raonar que nuestra "poca no puede ya aceptar el
escenario vaco de *ha0espeare, ni los espacios convencionales y neutros
de los clsicos franceses, preguntndose, as, cmo puede ser creble una
representacin que trate de refle#ar la realidad cotidiana si el medio en el
que se mueven los persona#es es falso fruto de una convencin sin visos de
realidad!
/ero no slo los elementos materiales de la escena deban variar: haba
que desterrar los tonos declamatorios y grandilocuentes de los actores, que
ya no casaban con el realismo de la escena, as como convertir el teatro en
un acto colectivo de representacin que fuera algo ms de lo que hasta
entonces haba sido: la suma de las actuaciones individuales de los actores
que ponan en archa cada representacin!
's, si *trindberg renov el teatro sueco, esto fue posible, en gran medida,
gracias a la intromisin de uno de los ms grandes representantes del noble
arte de la direccin esc"nica que la )istoria haya alumbrado: 'ndr" 'ntoine!
' pesar de los esfueros de Hola y de 'ntoine, el teatro naturalista no
consigui nunca ser un refle#o fiel de la realidad, sino que, ms bien,
conformara un nuevo corpus de convencionalismos dramticos propios,
ale#ados "stos, al menos, de convencionalismos anteriores mucho ms
teatralistas y de verosimilitud menor!
'ndre 'ntoine, por tanto, continu la labor de renovacin de la escena
teatral que haba ya comenado la compaa Aeininger -compaa que, no
obstante, persegua la fidelidad histrica ms la representacin realista o
naturalista.!
'ntoine -1292 @ 1B=<. quera crear un teatro donde todo fuese verdadero,
tan real como una +ta#ada de vida,, en su propias palabras! 'ntoine fue
comparsa en la :omedie OranPaise aunque subsista a duras penas como
empleado de la :ompaa del Qas! El <C de maro de 122>, noche
memorable para el arte esc"nico, 'ntoine inaugur su ;eatro %ibre en la
humilde sala del Elseo de Aontmartre, con capacidad para unas trescientas
cincuenta personas! *e representaron cuatro obras breves! 5espu"s de ello
visit 4ruselas, donde asisti a una representacin de los Aeininger que no
hio sino confirmarle en sus ideas dramticas!
'ntoine puso al desnudo todos los artificios de las frmulas antiguas, arro#
fuera las complicaciones, los trucos, los golpes efectistas, la ampulosidad,
los largos parlamentos y la verborrea de la piea de intriga! %a obra
reconstructiva de 'ntoine cre el gusto por la accin simple, rpida, concisa
y visual, tanto en los gestos como en las actitudes y en las palabras,
buscando sus motivaciones en los caracteres y no en los enredos de la
situacin, interpretando las obras sin muletillas, con naturalidad y en medio
de un marco e6presivo!
:omo puntos fuertes habra que subrayar dentro de su labor de coherencia,
acorde con el realismo impuesto a los medios visuales, la representacin
antiteatral, es decir, la t"cnica de actuar como si no se estuviese en un
teatro, acuando uno de los conceptos ms bsicos de la representacin
teatral contempornea: la cuarta pared! 's, un persona#es pasaba a
encontrarse solo con los otros persona#es en una situacin real de la vida! $
de ah que importase poco, contrariamente a las prescripciones del cuadro
plstico, hablar de espaldas, o desde fuera del escenario visible! Insisti,
como ponamos de manifiesto antes en refle6iones de Gmile Hola, en la
labor de con#unto de la compaa, que nunca deba conformarse con ser
una banda de comparsas en torno al primer actor o vedette de turno! '
'ntoine tambi"n le debemos el uso del te6to como prete6to de la
representacin teatral, descartando su valor esencial, &nico y dogmtico!
/or otro lado, cuid de su p&blico al abaratar las entradas y se interes por
el confort de la sala: concentr la lu en el escenario de#ando a los
espectadores en la oscuridad @ gran problema para aquellos burgueses
que, hasta entonces, iban al teatro no a ver, sino a ser vistos, otro est&pido
convencionalismo ms de la burguesa, p&blico dominante del ocio en aquel
tiempo!
'ntoine propugn la solide de los elementos esc"nicos: prefiri los ob#etos
y muebles aut"nticos, recha los bastidores de tela que imitan la madera,
imponiendo que las paredes y ventanas fuesen realmente practicables y no
meramente decorativas! Este rechao de las convenciones escenogrficas
le acarre las ms duras crticas y algunos llegaron a caricaturiar sus
e6cesos
En 1BC8 'ntoine pas a la direccin del Fden parisino, en la que se
mantuvo hasta 1B1=! 5espu"s abandon la direccin teatral para dedicarse
al cine, medio que #ug verdaderamente e6presivo para mostrar la
realidad!
;ambi"n dentro de la corriente naturalista encontraremos al siguiente de los
autores que nos detendremos a analiar: 'ntn /vlovich :he#ov -128C @
1BC=. que, casado con la medicina, sola serle infiel a "sta @ en sus propias
palabras @ con su amante, la literatura!
'dems de buen m"dico y me#or escritor, :he#ov destac por su carcter
humanitario: fund escuelas, bibliotecas y hospitales p&blicos con su propio
dinero! /&blicamente introvertido, vivi el ambiente casi revolucionario que
precedi a la Revolucin Rusa de 1B1>, con Rusia dividida en miradas de
facciones polticas, dotando a sus obras de un verdadero carcter
revolucionario que, en cambio, no fue apreciado por las autoridades rusas,
que preferan obras mucho ms panfletarias que aquellas de quien ahora
nos ocupa!
:omen sus andanas en la literatura como autor de relato corto, g"nero
del que tambi"n se le considera uno de los ms importantes autores de la
historia @ a pesar de que la crtica literaria nacional de su tiempo tratara de
hundirle constantemente! ' los 12 aos escribi +/latonov,, su primera obra
de teatro -que, inicialmente rechaada, permaneci desaparecida hasta
1B31., pero no sera hasta su matrimonio con Aara Rnipper, actri rusa de
mucho talento, que, ba#o influencia de "sta, :he#ov comen a decantarse
seriamente por el teatro! ' +/latonov, le sigui +*obre el dao que hace el
tabaco,, monlogo de un solo acto, y a "ste +Ivanov, que, escrita y
estrenada en 122>, se convirti en un magno "6ito para el p&blico pero en
un magno disgusto para :he#ov, que decidi alterar la obra y reestrenarla, lo
que ocurri en 122B!
5e la obra dramtica de :he#ov sobresalen cuatro obras principales,
primera de las cuales bien estuvo a punto de ser la &ltima! *e trataba de +%a
Qaviota,, cuya primera representacin sufri el desprecio de una audiencia
que no estaba a&n preparada para la intensidad de la dramaturgia
che#oviana!
Esto ocurri el 1> de octubre de 12B8 en el ;eatro 'le0sandrins0i de *an
/etersburgo! %a actri que encarnaba a ?ina, uno de los persona#es
femeninos principales de la obra, de nombre (era Romissarh"vs0aya @
considerada en su momento la me#or actri rusa @ fue intimidada por la
hostil audiencia llegando a perder su vo! :he#ov se refugi tras bambalinas
para presenciar los dos &ltimos actos y, al da siguiente, anunci desistir de
su pra6is dramat&rgica!
*in embargo, entre esa hostil audiencia se encontraban dos espectadores
que quedaron fascinados por la fuera del te6to dramtico que acababan de
presenciar: (ladimir ?emirovichE5anchen0o y el ms insigne Ronstantin
*tanislavs0i!
*tanislavs0i era a&n muy #oven cuando asisti a una de las primeras
representaciones que la compaa de los Aeininger haca en Rusia!
(i"ndole entusiasmado con desmesura por tal evento, sus padres
construyeron para "l dos teatros: uno en sus propiedades del campo y otro
en su casa de Aosc&! ;odo fue teatro en la vida de *tanislavs0i! %os
Aeininger, a los que citar con frecuencia a lo largo de su vida, le
ensearon cmo la verdad del poeta, del dramaturgo, puede convertirse en
la verdad hecha vida por los actores!
;ras aquella primera y fracasada representacin de +%a Qaviota, -12B8., no
obstante, algo ms cambi a&n ms en la vida de *tanislavs0i: de un caf"
de quince horas que mantuvo tras la representacin con (ladimir
?emirovichE5anchen0o, autor y profesor de arte dramtico en Aosc&, sali
la decisin de montar el ;eatro de 'rte de Aosc&, cuya apertura oficial se
producira un ao despu"s del primer estreno de +%a Qaviota, -es decir, en
12B>.!
Este teatro dispuso pronto de un moderno y bien dotado edificio en el que
los actores disponan por primera ve de confortables camerinos y de un
salnEbiblioteca! El ;eatro de 'rte contaba con actores, directores y
t"cnicos! *tanislavs0i pens, no obstante, que faltaba el elemento esencial:
los poetas, como "l gustaba llamar a los dramaturgos! Oue entonces cuando
?emirovichE5anchen0o propuso a :he#ov! El reto era, precisamente,
empear con una obra tildada de decadente! 's, en 12B2, el ;eatro del 'rte
de Aosc& invit al p&blico moscovita a contemplar una nueva versin de +%a
Qaviota, que, en esta ocasin, result en un rotundo y completo "6ito!
*tanislavs0i y su m"todo psicolgicoErealista de direccin de actores fue, as
como los Aeininger a Ibsen y 'ndr" 'ntoine a *trindberg, el vehculo
perfecto que hio que la dramaturgia che#oviana alcanara su m6ima
e6presin!
*eg&n *tanislavs0i, el actor debe refle#ar los sentimientos que, en una
situacin dada, pueden e6perimentar sus persona#es en ran del grado de
conocimiento y de compromiso que les vinculen a dicha situacin! ;odo esto
es lo que el actor, ayudado por su director, debe reconstruir para
apropirselo! 's, *tanislavs0i e6ige que el actor que represente al
persona#e conoca los impulsos vitales que animan a "ste!
;ras el "6ito de +%a Qaviota,, *tanislavs0i y ?emirovichE5anchen0o
suplicaron a :he#ov que siguiera escribiendo para el teatro! :he#ov les
entreg tres nuevas obras: +;o (ania, -12B8 @ 12BB., +%as tres hermanas,
-1BC1. y +El #ardn de los cereos, -1BC=.! El "6ito de estos te6tos les llev a
desempolvar otras anteriores, breves en su mayora, que :he#ov haba
escrito haca die aos, con algunos elementos de farsa y de melodrama:
+El oso, -1222., +El canto del cisne, -1222., +%a peticin de mano, -122B.,
+;atiana Repn, -122B., +El aniversario, -12B1., etc! /or desgracia para el
teatro, cuando :he#ov se encontraba en plena euforia creativa, con un gusto
e6quisito por la escena, muri de tuberculosis en 1BC=: su amante le daba
la inmortalidad y su esposa @ en lo metafrico @ le daba la muerte!
[1] :omo podemos imaginar por su nombre, el utilitarismo defiende que la moralidad de
cualquier accin o ley viene definida por su utilidad para los seres sensibles en con#unto!
[2] 'rtaud crea que el ;eatro de la :rueldad era el &nico medio factible para restablecer en el
teatro una concepcin de la vida apasionada y convulsiva! Esta crueldad, que no haba de ser
sangrienta de forma sistemtica pero que lo sera de sobra en caso de necesidad, no consistira
sino en una purea moral severa que no temiera pagar a la vida el precio que fuera necesario por
su plasmacin ms precisa! 'rtaud, pues, consideraba que el te6to haba sido un tirano del
significado y abogaba por la b&squeda de un lengua#e teatral &nico para un medio teatral &nico!
'rtaud utiliaba metafricamente el concepto de +crueldad, para describir la esencia de la
e6istencia humana, su visin nihilista del universo, formando una inesperada cone6in entre su
propio pensamiento y el de ?ietsche! ;anto seg&n uno como seg&n el otro, todo arte encarna e
intensifica las brutalidades subyacentes de la vida para recrear la emocin de la e6periencia
primigenia de forma mediada!
En el ;eatro de la :rueldad encontr *trindberg un vehculo perfecto para dar rienda a sus ms
insignes delirios dramticos!
[3] %a cbala -del hebreo

qabbalah, SrecibirT. es una disciplina y escuela de