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La comedia en el cine
argentino
Parte 5
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
2








Instituto Nacional de Cine y Artes
Audiovisuales

Presidenta
Liliana Mazure

Vicepresidenta
Carolina Silvestre


Escuela Nacional de Experimentacin y
Realizacin Cinematogrfica

Coordinador del Centro de Formacin
Continua y Produccin
Carlos Macas

Autor
Abel Posadas












ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 3

Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin
Cinematogrfica

Publicaciones:
Anlisis del lenguaje cinematogrfico
Los procesos de negocios: Marketing cinematogrfico
Los contenidos de cine y de televisin dirigidos a
nios y a jvenes
Stop-motion. Animacin empleando modelos y
muecos articulados
La era plateada
Laboratorio para el desarrollo de proyectos
audiovisuales
La historieta y el cine
Introduccin al cine documental
El cine argentino y sus tiempos: desarrollos
paralelos, itinerarios cruzados
Introduccin a la cinematografa:
1. Realizacin
2. Historia del cine argentino
3. Guion
4. Produccin
5. Fotografa
6. Actuacin
7. La msica en el cine
8. Montaje
Subjetividad y documental contemporneo
Historias y leyendas del cine argentino
Introduccin a la crtica cinematogrfica
Promotor y coordinador de cineclubes
Conferencia: Pedagoga masiva audiovisual
Prcticas de guion
El cine y sus autores
El cine argentino, en cuatro clases
Creadores de historias La estrategia didctica del
laboratorio
Sonido para cine
Damas para la hoguera
Conocimiento de Yasujiro Ozu
Dilogo entre el arte del cine y el arte del teatro
Cine documental: estilos y autores. Un recorrido
posible
Dramaturgia del sonido
El ballet en el cine de Manuel Romero.
Cine documental. La mirada participante
La comedia en el cine argentino

Estas publicaciones estn disponibles en:
[Link]/link_fondoeditorial.html

Todos los derechos reservados a los autores; Ley 11.723.
Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica
Centro de Formacin Continua y Produccin Cefopro.
Moreno 1199 (CP 1009).
Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
Repblica Argentina.
2010

Los contenidos desarrollados en esta publicacin no necesariamente
reflejan las ideas de la ENERC.

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
4

ndice

La comedia en el cine argentino

Parte 1:

1. Presentacin
2. Las fuentes
3. La irrupcin del gnero chico en la Argentina
4. Entonces llega el cine
5. Parravicini, el primer capocmico argentino
6. Jos Agustn Ferreyra
7. Las figuras de Pepe Arias y de Luis Sandrini
8. El cine de estrellas de Manuel Romero
9. Las comedias astracanadas de Olinda Bozn
10. Las comedias sofisticadas de Paulina
Singerman

Parte 2:
11. Las comedias costumbristas de Pondal Ros
y Olivari
12. Las comedias del pcaro, stiras y bastante
ms: El fenmeno Marshall
13. La parodia en manos de grandes cmicos
14. Ms delirios con Pepe Iglesias y Los Cinco
Grandes del Buen Humor
15. La complejidad de la comedia

Parte 3:
16. Grandes cmicos de los 5o
17. La screwball comedy de Carlos Schlieper
18. El oscuro 55

Parte 4:
19. El viejo cine de comedia de los 60
20. Los elementos de comedia satrica en el
nuevo cine

Parte 5:
21. Viale y Goldemberg, guionistas
fundamentales de los convulsionados 70. 5
22. La dupla Olmedo-Porcel . 11
23. Comedias en la breve primavera
de los 70 . 18
24. Las service-movies . 25
25. Una sorpresa entre comedias vendediscos. 29

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 5

21. Viale y Goldemberg, guionistas
fundamentales de los
convulsionados 70

El 29 de julio de 1970, en el teatro Regina, se estrena
El avin negro, escrita por Grupo de Autores Roberto
Cossa, Germn Rozenmacher, Carlos Somigliana y
Ricardo Talesnik, actuada por Marta Alessio, Alberto
Busaid, Sergio Corona, Ulises Dumont, Julio Lpez,
Graciela Martinelli, Oscar Viale, Hugo Federico
Gonzlez, Eduardo Gutirrez, Juan Jos Herrera, Oscar
Martnez, Miguel ngel Paludi y Armando Prieto, y
dirigida por Hctor Givine. El nombre de esta pieza
alude al imaginario avin que ha de permitir que el
general Pern retorne al pas desde su exilio y la
forma elegida para plantear este contenido es la del
grotesco
1
. Lucho vive en un conventillo. Hace quince
aos, con su bombo, animaba los estribillos que
escondan los fanticos partidarios en las reuniones
peronistas. Desde la Revolucin de 1955, su
instrumento no le sirve para nada. l, por su parte, ha
perdido importancia, la poca importancia que pudo
ganar en su pobre vida. Aora el
pasado. Avizora el cielo en busca del
avin negro que, segn la mitologa
popular, debe traer a Pern de vuelta al
pas. Por la noche, desempolva su
instrumento y ensaya. Cuando se
entusiasma con los golpes, los vecinos
lo hacen callar. Entonces dialoga con el
fantasma de su lder ausente. Un da no
puede ms y, llevado por su
alucinacin, sale a la calle: ha decidido
que el retorno sea un hecho. A l se
unen miles y miles. El pas se trastorna
en todos sus niveles. Lucho y quienes lo
siguen son los nicos que desean el
regreso. Los dirigentes no, a pesar de
que lucran con la esperanza () Las
distintas escenas proponen tambin

1
En la tipologa esbozada en la segunda clase del curso, decamos:
el grotesco () no constituye exactamente una comedia: se
trata de un texto de signo ambiguo ya que remos ante situaciones
que, ms bien, tendran que provocarnos desasosiego porque son
dramticas y angustiantes. El grotesco en el cine argentino tiene
dos ejemplos clave en Esperando la carroza (1985) y en Cien veces
no debo (1990) ambas dirigidas por Alejandro Doria. Y, ms atrs,
en una pelcula que no es una comedia pero que s es grotesco,
que es Mateo (1937. Direccin de Daniel Tinayre, con guin del
mismo director basado en la obra de Armando Discpolo), con
momentos en que algn espectador esboza una sonrisa tensa
frente a situaciones patticas. Estas pinceladas de grotesco tambin
se registran en Juan que rea (1976. Direccin de Carlos Galettini),
en No toquen a la nena (1976. Direccin de Juan Jos Jusid) y
en los guiones de Oscar Viale y Jorge Goldenberg.
Oscar Viale, Ulises Dumont
y Sergio Coron, en
El avin negro
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6

visiones diferentes en torno de las reacciones que el
fenmeno multitudinario y regresivo produce entre
especmenes varios: burocratizados y hasta venales
dirigentes gremiales, anacrnicos miembros del
partido comunista, pequeoburgueses, policas
torturadores, profesionales satisfechos y fbicos
ultraderechistas.
2


Es esta obra teatral y no el cine la que mejor
representa el universo simblico del pas de entonces,
con grandes contradicciones en el seno de la sociedad
argentina.

Los comienzos de la
dcada del 70 son
tiempos de gobierno
militar, con medios de
comunicacin
fuertemente controlados
por el Estado; el
documental La hora de
los hornos (1968. Grupo
Cine Liberacin.
Argentina),
3
por ejemplo,
debe ser estrenado en el
exterior. En 1970
gobierna de facto Roberto
Marcelo Levingston; entre
1971 y 1973 lo hace su
compaero de armas Alejandro Agustn Lanusse. El
gobierno democrtico de Hctor Jos Campora y
Vicente Solano Lima pone fin a esa dictadura iniciada
en 1966 cuando el golpe militar de Ongana derroca al
presidente Arturo Illia; Cmpora gobierna desde
mayo a julio de 1973, momento en que renuncia para
luego de una breve presidencia de Ral Lastiri,
presidente de la cmara de diputados promover las
elecciones que van a permitir el regreso a la
presidencia de Juan Pern, acompaado de su esposa
Mara Estela Martnez. En 1974 el presidente muere y
su vicepresidenta asume el poder. El 24 de marzo de
1976, un golpe de estado inaugura tiempos de horror
para el pas.


2
Al igual que la fotografa de la pgina anterior, el texto referido a
El avin negro est tomado de Palabrotas argentinas (1970)
Revista Anlisis y transcripto del sitio web:
[Link]/revistero/esto/[Link]
3
El documental se extiende a lo largo de cuatro horas y 20
minutos, y est organizado en tres partes: Neocolonialismo y
violencia, Acto para la liberacin, que historiza el peronismo, y
Violencia y liberacin, un estudio de la violencia que segn las
convicciones de los integrantes de Cine Liberacin Pino Solanas y
Octavio Getino exige todo proceso revolucionario.

La hora de los hornos

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En El avin negro se destaca la actuacin de
Oscar Viale su verdadero nombre es Jernimo
Oscar Schissi, actor desde su adolescencia, que
pocos aos atrs ha participado del filme Turismo
de carretera (1968. Direccin de Rodolfo Kuhn.
Argentina). Viale tambin es dramaturgo; en
1967 ha estrenado con xito su obra El grito
pelado, una parodia protagonizada por Elsa
Berenguer y Ulises Dumont en el Teatro del Bajo;
y a sta siguen La Pucha, encantada de conocerlo,
Convivencia, Periferia, Camino negro y su mayor
xito teatral: Chmbale, estrenada en 1971 en el
Teatro Margarita Xirgu por Luis Brandoni y
Martha Bianchi. Debo decir que las crticas de
entonces no tratan con tanto respeto a la
dramaturgia de Viale como la de Cossa o la que
escribe Somigliana, pero el pblico lo acompaa a
constituir xitos rotundos.

Convocado por Juan Jos Jusid para el guin del
drama Los gauchos judos (1974. Direccin de
Juan Jos Jusid. Argentina) basado en el libro de
cuentos de Alberto Gerchunoff, Viale comparte
tareas con otros autores Ana Mara Gerchunoff,
Alejandro Saderman, Jusid entre los cuales se
encuentra Oscar Goldemberg. Es ste el
comienzo de un gran equipo de guionistas
cinematogrficos, que va a marcar con fuerza el
cine de los 70.

Goldemberg es egresado del Instituto de Cine de
la Universidad de Santa Fe; all realiza cortos
documentales pero, a raz del golpe de Ongana,
no puede seguir filmando, por lo que consigue
una beca y se va a Europa. Su idea de guin
cinematogrfico es similar a la de Jean-Claude
Carrire, el guionista de Luis Buuel: El guin es
una pelcula que no se ve; de este modo, valoriza
enormemente la labor del guionista y execra a los
directores ambiciosos que tambin pretenden
firmar un guin que no han escrito. En distintos
reportajes, Goldemberg va a expresar que, en la
tarea de escritura de guiones, con Viale dejan de
lado el narcisismo y lanzan ideas sin miedo al
ridculo, y slo luego asumen una etapa de
crtica
4
. Ambos forman una dupla excelente que
complementa muy bien: la calle de Viale con la
joven intelectualidad de Goldemberg. De hecho,
Goldemberg concreta en solitario el guin de

4
ste es tambin el trabajo que asume Lita Stantic como
productora: en primer trmino solicita un guin, que evala
como atractivo o no; su toma de decisiones inicial se realiza
a partir de ese guin literario donde figuran las ideas,
no de un guin tcnico y menos an de un presupuesto.
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8

La frontera (1990. Direccin de Ricardo Larrain.
Chile, Espaa), pero los que escribe en equipo son
los ms felices; su convergencia con Viale es una de
las mejores cosas que le ocurren.

El mundo que Viale-Goldemberg configuran en sus
guiones comienza con una indagacin de la realidad
y una crtica que conforma, luego, una pieza de
costumbrismo dinmico (Recuerde que
caracterizamos las comedias costumbristas estticas
y dinmicas en nuestra tercera clase), con un
desmonte cuidadoso de los personajes y de sus
prejuicios, para explicitar de modo contundente las
diferencias sociales. Las que escriben son
propuestas lanzadas, arriesgadas

Actividad 34

El primer guin que escriben para cine es una
mezcla de comedia negra y de grotesco:

Juan que rea (1976. Direccin de Carlos
Galettini. Argentina).


Esta pelcula resulta un estudio certero, una
radiografa, de la pequea burguesa del momento,
a partir de la
ancdota de un
vendedor de
vinos al que le
roban el auto
justo cuando ha
hecho una
venta
importante, y
tiene la
oportunidad de
obtener un
ascenso y de
hacer nuevos
negocios
desastre que
lo lleva al
desequilibrio,
tanta es la
importancia que
tener un auto
implica para l.
5


5
Las fotos que incluimos en esta publicacin pertenecen a
los archivos de la Escuela Nacional de Experimentacin y
Realizacin Cinematogrfica, y son fotos fijas en blanco y
negro tomadas en paralelo con la filmacin, aun cuando la
fotografa del filme haya sido en color. Sin embargo,

Luis Brandoni y
Dringue Faras, en
Juan que rea
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Don Benito, el personaje de Dringue Faras,
suegro del protagonista Juan Libonatti, es una
composicin muy interesante: l desea suicidarse
y aprovecha toda oportunidad que se le presenta
para intentarlo. Hasta que lo consigue.

Actividad 35

La otra comedia de los 70 escrita por Viale-
Goldemberg es:

No toquen a la nena (1976. Direccin de Juan
Jos Jusid. Argentina).

En el momento de su estreno muchos actores ya
han optado por el exilio a causa de las amenazas
de muerte y de las listas negras.


Esta comedia costumbrista muestra las
reacciones para guardar las apariencias que se
producen en dos familias cuyos padres son las
parejas compuestas por Mara Vaner y Luis Politti,
y Lautaro Mura y Norma Aleandro cuando se
enteran del embarazo de la hija adolescente de
una de ellas.



preferimos incluir aqu esas fotografas en blanco y negro
porque son de mayor nitidez que las que pueden obtenerse
capturando fotogramas o pantallas.


Gustavo Rey,
Julio Chvez y
Luis Politti, en
No toquen a la
nena.
[Link].c
om
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
10


En esta comedia hacen su debut cinematogrfico
Julio Chvez -en el rol del hippie amigo de la
muchacha y de Cecilia Roth asumiendo un
pequeo papel; y Adolfo Aristarain es el asistente
de direccin de Jusid.

Es importante destacar que durante el gobierno
militar, Juan Jos Jusid se queda en el pas pero
no vuelve a filmar; se retira a hacer publicidad.
Recin vuelve a hacerlo con el drama Esprame
mucho (1983. Direccin de Juan Jos Jusid.
Argentina). Lo mismo pasa con Jos Martnez
Surez, un realizador en el que vamos a
detenernos en un momento ms, quien slo
retoma su tarea de director con la vuelta a la
democracia en el 83, filmando Noches sin lunas ni
soles (1984. Direccin de Jos Martnez Surez.
Argentina).

Viale tiene problemas serios durante el gobierno
militar del 76 y Goldemberg tambin se retira de
los mbitos pblicos; sin embargo, su
costumbrismo llega hasta

Actividad 36

Plata dulce (1982. Direccin de Fernando
Ayala. Argentina),

con el desmonte de la poltica de Martnez
de Hoz, ex ministro de Economa del
gobierno de facto.


En esta pelcula que nos saca de la dcada,
Viale-Goldemberg narran, con un guin
muy slido uno de los mejores escritos en
la Argentina, la tragedia nacional,
centrndose en hechos de la economa y de
la cultura de la clase media de entonces: el
campeonato mundial de ftbol del 78, el
desmantelamiento de la industria nacional
a travs de qu ocurre con la fbrica de
botiquines Los hermanos, la imparable
voracidad de quienes especulan con dinero
encarnados en el personaje de Federico
Luppi que hace lo que sea necesario para
salir del estancamiento, incluso intervenir
en negocios turbios.

Plata dulce tiene un personaje memorable:
el Rubn Molinuevo de Julio de Grazia.

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 11


Como sucede con las otras de Viale-Goldemberg,
sta es una comedia que de inocente no tiene
nada, con lneas de continuidad con piezas
grandiosas de gnero chico las obras de un acto
representadas de 1890 a 1930 que tambin
constituyen representaciones grotescas sobre la
tragedia argentina o como Relojero, de Armando
Discpolo, por tomar slo un ejemplo, que
despliega el rol de la clase media en los aos 30
cuando los tres hijos del protagonista ponen al
descubierto las contradicciones de ese grupo
social luego del golpe de Estado de octubre de
1930.


22. La dupla Olmedo-Porcel

Volvamos atrs en el tiempo para reconstruir una
segunda lnea de comedias que se desarrolla en
esta dcada.

En ese marco de fuertes controles de los medios
masivos de comunicacin, los 70 comienzan con
exhibicin de una comedia, la primera que
Alberto Olmedo protagoniza, aqu encabezando
con Olga Zubarry.

Actividad 37

Se trata de:

El hombre del ao (1970. Direccin de Kurt
Land. Argentina).


La pelcula es una produccin de Rafael Cohen
distribuida por la Sono, basada en la obra de
teatro El seor Donat se niega a morir, de Bella
Kollar, adaptada al cine por Nicols Sarqus y
Jordn de la Cazuela. El hombre del ao cuenta la
historia de un hombre perseguido por un grupo
de mafiosos para robarle uno de los dos
corazones que tiene y transplantrselo a su jefe.

El filme tiene momentos de gracia pero Olmedo
an no es aqu el cmico que conocemos. La
historia, por su parte, pudo haberse constituido
en una reflexin sobre los medios de
comunicacin y el uso que dan a la noticia de un
hombre fuera de lo comn pero se queda a
mitad de camino entre la comedia y la stira.


ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
12


Decamos que ste es el primer protagnico de
Olmedo. Como otros cmicos Fidel Pintos, Jos
Marrone, Pepe Biondi, Carlos Bal-, Olmedo llega al
espectculo desde sectores muy humildes. Nace en
1933 en Pichincha, un barrio pobre de Rosario que
en los aos 30 cobija prostbulos y bares de mala
muerte. Desde su adolescencia comienza a
vincularse con grupos de teatro de su ciudad, hasta
que decide probar suerte en Buenos Aires. En el 54
ocupa el puesto de switcher en canal 7 gracias a la
influencia de su amigo Pancho Guerrero, director de
TV; sigue trabajando detrs de cmara hasta el 60
cuando protagoniza El capitn Piluso. Los papeles de
Olmedo en cine son secundarios en una decena de
pelculas, desde Gringalet (1959. Direccin de
Rubn Cavallotti. Argentina) hasta Los debutantes
en el amor (1969. Direccin de
Leo Fleider. Argentina),
pasando por La herencia
(1964. Direccin de Ricardo
Alventosa), es decir filmes que
casi nadie ve; s protagoniza
Las aventuras del capitn
Piluso en el castillo del terror
(1963. Direccin de Francis
Lauric. Argentina) pero en cine
no le llueven ofertas.



Con Humberto Ortiz en
Las aventuras del capitn Piluso
Alberto Olmedo con
Victoria Alais,
Cuny Vera, Olga
Zubarry, Javier
Portales y
Fidel Pintos, en
El hombre del ao
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Es entonces cuando Luis Osvaldo Repetto y
Nicols Carreras, los socios de Fernando Ayala y
Hctor Olivera, lo descubren y Aries hace con l
26 pelculas, desde 1970 hasta la ltima, que se
estrena despus de que Olmedo ha muerto:
Atraccin peculiar (1988. Direccin de Enrique
Carreras. Argentina). Su carrera, as, es muy
larga, con reconocimiento del pblico de todos los
sectores sociales.

Pero, sin duda, en su carrera predomina el
Olmedo televisivo; l forma parte de la segunda
camada de actores cmicos: la primera integrada
por Tato Bores y Jos Marrone, entre otros; la
tercera camada definida por el ingreso del under
a la pantalla, con cmicos como Alfredo Casero.
Acadmicamente, slo es reconocido y
canonizado en los 80
6
, luego de los estudios de
tericos de la comunicacin como Anbal Ford,
Luis Alberto Quevedo, Oscar Landi y otros
profesores de Comunicacin Social de la
Universidad de Buenos Aires.

El anlisis de la obra de Olmedo en TV revela
rasgos nicos, infrecuentes en el espectculo:

improvisacin frente a cmaras, repentismo,
interrumpiendo su texto o manifestando que
lo ha olvidado,
puesta al descubierto de la ficcin televisiva
mostrando a los tcnicos,
apelacin a la teleaudiencia al dirigirse
constantemente a cmara buscando la
complicidad del espectador,

obviamente, caractersticas de lo olmdico que
el cine no puede asimilar. El Olmedo
cinematogrfico de los 70, en dupla con Jorge
Porcel y en conjuncin con otros cmicos de los
Sofovich Gerardo y Hugo quienes, en un
principio, trabajan juntos, est ligado a pelculas
para adultos con constantes alusiones al sexo.
Slo en los 80, cuando el destape hace perder
sentido a las pelculas tits and ass, Olmedo y
Porcel se orientan hacia productos ATP aptos

6
Es muy recomendable la lectura de: Landi, Oscar;
Quevedo, Luis Alberto (1988). Para ver a Olmedo. CEDES
Centro de Estudios de Estado y Sociedad. Buenos Aires.
El cuadernillo est integrado por dos artculos:
Con el diablo en el cuerpo de Oscar Landi y
Acerca de lo olmdico de Luis Alberto Quevedo
y est disponible en:
[Link]/informacion/ci/publicaciones/doc_c.html
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
14


para todo pblico a travs de la serie Los
fierecillos Pero, aun con este enorme
protagonismo en cine, la gente que trabaja con
Olmedo en el set dice que lo aburren las esperas y
que no le gustan los ensayos.

Actividad 38

A mediados de los 70 se produce una comedia muy
interesante que permite la confluencia feliz de
Alberto Olmedo con Oscar Viale en rol de guionista:

Mi novia el (1975. Direccin de Enrique Cahen
Salaberry. Argentina).


No hay guiones y Aries encarga uno a Oscar Viale.
La historia ya desde su ttulo original genera
polmicas, porque el nombre de la pelcula va a ser
Mi novia el travesti. Pero la censura del 74 opera y
el filme llega al pblico con ttulo mutilado; es que
los del gobierno de Martnez de Pern son tiempos
del censor Miguel Paulino Tato, a cargo del Ente de
Calificacin Cinematogrfica
7
, a quien entre otras
cosas molesta la palabra travesti.

sta es una
comedia curiosa
porque muestra
a un Olmedo
diferente; su
Laucha es un
porteo
desagradable,
guarango que,
en una
despedida de
soltero,
presencia el
espectculo de
la travesti
Dominique
(personaje a



7
Durante el gobierno de Cmpora, este Ente est a cargo
de Octavio Getino, con una visin ms respetuosa y
democrtica acerca de la exhibicin. De todas maneras, los
mecanismos de la censura ocasionan que El ltimo tango
en Pars (1972. Direccin de Bernardo Bertolucci. Francia,
Italia) est slo dos das en cartel y que no pueda
estrenarse La naranja mecnica (1971. Direccin de
Stanley Kubrick. UK). Cuando Pern muere, Getino es
reemplazado por Nstor Tato.

Olmedo con Tincho
Zabala, Marcos Zucker
y Tristn, en Mi novia el

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 15







cargo de Susana Gimnez) y, desde su mesa, le
grita brulotes como And a laburar al puerto,
jetn () Reventado () Le dara tantas
trompadas; es que no puede admitir ningn
vnculo con ella. Esto genera un final bastante
amargo, porque termina enamorndose de la
chica que no es travesti pero puede ms el qu
dirn sus amigos acerca de l y el peso social de
los prejuicios que dominan la poca. A medida
que este filme avanza vemos a un Olmedo
distinto, ni desorbitado ni gritn sino vulnerable
seguramente marcado as por Cahen Salaberry,
un director de la vieja escuela.

Olmedo y Jorge Porcel comienzan a trabajar
juntos en Los caballeros de la cama redonda
(1973. Direccin de Gerardo Sofovich.
Argentina).

A partir de aqu, en casi todos los filmes de
Olmedo hay cameos de Jorge Porcel como la
aparicin fugaz como mozo en Mi novia el
registrada en la imagen; y en las pelculas de
Porcel hay cameos de Olmedo.

En 1976 se produce el golpe que derroca a la
viuda de Pern y el terrorismo de Estado se
institucionaliza. El primer comunicado del
Instituto Nacional de Cinematografa firmado por
el interventor, capitn de fragata Jorge Enrique
Bitleston, con fecha 30 de abril de 1976 nos dice
que: "Respecto a las pelculas a filmar, el INC
Jorge Porcel,
Tristn, Tincho
Zabala y Marcos
Zucker, en Mi
novia el
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
16



























apoyar econmicamente a todas las que
exalten valores espirituales, cristianos e
histricos o actuales de la nacionalidad, o que
afirmen los conceptos de familia, de orden, de
respeto, de trabajo, de esfuerzo fecundo y de
responsabilidad social, buscando crear una
actitud popular optimista en el futuro. En todos
los casos se evitarn escenas y dilogos
procaces.
8


Entre el 76 y el 83, el cine va hacia una
supuesta arcadia, ya que vuelve a temticas y
a estilos de los aos 30, con remakes de viejas
pelculas. De todas maneras, Aries sigue con
pelculas tits and ass que no molestan
demasiado a los militares: haba tenido
algunos inconvenientes para estrenar en 1974
La Patagonia rebelde (Direccin de Hctor
Olivera), pero como se trataba de un sello
autnticamente antiperonista no tuvo mayores
problemas bajo la dictadura. Los socios se
dispusieron a poner buena cara y a afrontar el
temporal con productos livianos. Es as como
Jacinta Pichimahuida se enamora (1977.
Enrique Cahen Salaberry), Basta de mujeres
(1977. Direccin de Hugo Moser), Las turistas
quieren guerra (1977. Direccin de Enrique
Cahen Salaberry) o El gordo Catstrofe (1977.
Direccin de Hugo Moser) les permitieron
seguir funcionando. De entre ellas se puede
elegir como muestra Basta de mujeres, un
guin confeccionado para lucimiento de Alberto
Olmedo y Susana Gimnez. Con un rotundo PM
18 aos, las aventuras de este hombre casado
que tiene una amante instigado por sus
compaeros de oficina se transform en un
entretenimiento para mentes del siglo XIX.
Hubo extremo cuidado con los semidesnudos,
incoherencias en la narracin, pero nada de
esto impidi que el seor en cuestin
permaneciera con su mujer legal y que sus
compaeros de oficina fueran tambin fieles
esposos. Como no se saba de qu modo
terminar la pelcula se hace caminar a los
protagonistas en medio de la noche hasta que
el marido infiel da media vuelta y regresa con
su legtima. Fin.
9


8
Para ampliar, recomiendo la lectura de:
Wolf, Sergio (1993). Una esttica de la
muerte. En Cine Argentino, la otra historia.
Letra Buena. Buenos Aires.
Varea, Fernando (2006). El cine durante la
dictadura militar 1976-83. Editorial Municipal
de Rosario. Rosario.

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 17

En mayo del 76 Olmedo protagoniza una broma
que le cuesta carsima y que lo borra durante
dos aos de la TV. Hace circular la noticia:
Olmedo ha desaparecido, tal vez no del todo
consciente de las connotaciones que la palabra
desaparecido tiene por entonces.

Actividad 39

Una comedia de la dupla, filmada por Aries a
mi juicio, la mejor que Porcel y Olmedo hacen
es:

Las mujeres son cosa de guapos (1981.
Direccin de Hugo Sofovich. Argentina),

parodia con malevos ambientada en la Buenos
Aires de 1930.


Recordemos como qued planteado en nuestra
segunda clase que la parodia es una forma de
la comedia que tiene como objeto tomar hechos
histricos serios y obras famosas de la literatura
sin conexin con la comicidad, para revertirlos y
provocar risa. La de Porcel y Olmedo recrea
una poca de fraudes electorales por parte del
partido Conversador, planteando una crtica a

9
Posadas, Abel (2004). Los progresistas no son fakires
(Tambin coman durante la dictadura militar). La casa de
las sombras: cine argentino 1976-1983 Ao 1, Volumen
4-5, noviembre. Revista digital El escarmiento.
[Link]/[Link]

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
18


los polticos corruptos.

Sus personajes son Jacinto y Rufino, dos
peones de campo inocentes que, en este
contexto, protagonizan una serie de gags
inesperados, en coincidencia con una
comicidad luntica centrada en lo
imprevisible, en situaciones frente a las
cuales no se les mueve un pelo como
analizamos en Buster Keaton en nuestra
primera clase. En una lectura ms
profunda, puede reconocerse el desprestigio
de los polticos, en 1981 que es posible
entender como muy satisfactorio para la
dictadura de entonces.


23. Comedias en la breve
primavera de los 70

Las comedias de Olmedo y Porcel, y las
musicales de Palito Ortega en las que
vamos a centrarnos en un momento
constituyen un cine despreciado por los
intelectuales y por los militantes polticos de
esta dcada convulsionada, espectadores
que prefieren ver cine poltico
latinoamericano como El chacal de
Nahueltoro (1969. Direccin de Miguel
Con Rodolfo Ranni,
en Las mujeres
son cosa de guapos.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 19

Littin. Chile), Voto ms fusil (1970. Direccin
de Helvio Soto. Chile) o Sangre de cndor
(Yawar mallku. 1969. Direccin de Jorge
Sangins. Bolivia), en esos pocos aos de
primavera poltica entre el 72 y el 75 en los
que no hay cine prohibido, antes de los
feroces golpes militares que van a registrarse
en todo el continente.

Por estos momentos, en los cines argentinos
son xitos las comedias extranjeras Se arm
la gorda (And Now for Something Completely
Different. 1971. Direccin del Grupo Monty
Python. UK), Sueos de un seductor (Play It
Again, Sam. 1972. Direccin de Herbert Ross.
EEUU), Mash (1972. Direccin de Robert
Altman. EEUU), Alfredo, Alfredo (1972.
Direccin de Pietro Germi. Italia), Amor y
anarqua (Film d'amore e d'anarchia, ovvero:
stamattina alle 10, in via dei Fiori, nella nota
casa di tolleranza... 1973. Direccin de Lina
Wertmller. Italia), El joven Frankenstein
(1974. Direccin de Mel Brooks. EEUU).

Tambin se estrenan con xito dramas
nacionales como Juan Moreira (1973.
Direccin de Leonardo Favio. Argentina),
Boquitas pintadas (1974. Direccin de
Leopoldo Torre Nilsson. Argentina), La tregua
(1974. Direccin de Sergio Renn. Argentina),
Quebracho (1974. Direccin de Ricardo
Wullicher. Argentina), La Raulito (1975.
Direccin de Lautaro Mura. Argentina); y
algunas comedias pero no tantas ni de la
misma jerarqua.

Actividad 40

Vamos a detenernos en dos comedias del
mismo director. La primera es la pieza
costumbrista:

Los chantas (1975. Direccin de Jos
Martnez Surez. Argentina).


En los 70, Jos Martnez Surez vuelve a la
Argentina, luego de haberse fugado a Chile a
raz de deudas por la pelcula Viaje de una
noche de verano (1965. Direccin de Rubn
W. Cavallotti, Rodolfo Kuhn, Jos Martnez
Surez, Ren Mugica, Carlos Rinaldi y
Fernando Ayala). Entonces concibe el libro de
Los chantas junto con el talentoso Gius.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
20

Gius Augusto Giustozzi es el libretista de
innumerables programas de TV, entre ellos Yo
soy porteo, un xito entre 1962 y 1966, con
direccin de David Stivel
10
, una stira sobre el
tango de los aos 30; tambin escribe en la
revista Rico Tipo y es el guionista de muchsimas
pelculas nacionales.

Los chantas se basa en una idea de Norberto
Aroldi que cuenta la historia de un grupo de
delincuentes que rondan a la gente comn
punguistas, un porngrafo, un falso cura a
quienes vemos operar en su vida de trampas
11
.
Es, as, una comedia costumbrista que permite el
estudio caracterolgico de este momento del pas
(aun cuando resiste el tiempo, porque hoy
tambin hay chantas).



10
Stivel tambin dirige en TV unitarios dramticos: La
noche de los grandes, con textos de Ricardo Halac, Carlos
Somigliana, Juan Carlos Gen, Roberto Cossa, Gius,
Ricardo Talesnik; actuados por Olga Zubarry, Rosa Rosen,
Alba Mujica, Marta Gonzlez, Lautaro Mura, Alfredo
Alcn, Alberto Argibay, Mara Rosa Gallo, Oscar Martnez...
decenas de grandes actores. Y Cosa juzgada sobre ideas
de Martha Mercader tomadas de hechos reales, llevadas al
libro por Juan Carlos Gen. Ningn registro de estas obras
logra sobrevivir a la destruccin de la dictadura que quema
los tapes; y director, autores y no pocos actores integran
listas negras que, en algunos casos, los llevan al exilio.
11
Establezco un nexo directo entre Los chantas y Nueve
reinas (2000. Direccin de Fabin Bielinsky. Argentina).
Olinda
Bozn,
Mara
Concepcin
Csar,
Norberto
Aroldi y
ngel
Magaa, en
Los chantas

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 21

Los chantas Integra a un elenco que no va a
volver a repetirse: Olinda Bozn, Elsa Daniel,
Juana Hidalgo, Mara Concepcin Csar, Alicia
Bruzzo, Catalina Speroni, ngel Magaa, Lautaro
Mura, Norberto Aroldi, Hctor Pellegrini, Jorge
Salcedo, Daro Vttori, Tincho Zabala, Augusto
Codec, Cacho Espndola Actores nuevos de
gran convocatoria y actores del cine de estudios
trabajan juntos, pasando por alto viejas rencillas,
dispuestos a disfrutar de este momento de
esplendor del cine nacional
12
. Los chantas tiene
un gran xito de pblico, tanto como el de los
dramas del momento.

Actividad 41

La siguiente obra que director y guionista realizan
juntos es la comedia negra:

Los muchachos de antes no usaban arsnico
(1976. Direccin de Jos Martnez Surez.
Argentina),

filmada en tiempos en que la corta primavera
declina porque ya han comenzado los asesinatos
de la Triple A Alianza Anticomunista Argentina,
lo que subterrneamente se advierte en el filme.



12
Pienso en Ana Mara Picchio filmando tres pelculas
al mismo tiempo: La tregua, La Raulito y Los das que me
diste (1975. Direccin de Fernando Siro. Argentina).
Mecha Ortiz,
Brbara Mujica,
Mario Soffici,
Narciso Ibez Menta
y Arturo Garca Buhr,
en Los muchachos de
antes no usaban
arsnico
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
22

Inicialmente, la pelcula constituye un homenaje a
una gran diva del cine Mecha Ortiz, que aqu es
Mara Ordaz; pero tambin es un registro de la
muerte que ronda por todos lados en la Argentina
de entonces. La pelcula se filma durante el verano
del 75-76 en una casa abandonada del Tigre,
propiedad de Francisco Mugica que prepara sus
valijas para el exilio, es decir, en un mbito de
encierro donde ocurren sucesos que no salen a la
luz.

En esa casa, los personajes de Narciso Ibez
Menta, Arturo Garca Buhr y Mario Soffici tres
grandes de la fbrica; tambin se piensa en Pedro
Lpez Lagar pero l ya no puede asumir su rol
porque se ha quedado sin voz le hacen la vida
imposible a la ex estrella de cine, hasta que una
muchacha llega a la isla y les ofrece vender la casa.
Y con el personaje de Brbara Mujica ingresa una
nueva lnea de tensin: los jvenes contra los
viejos, el lugar de los mayores empujados por una
juventud corrompida que intenta embaucarlos, de
ah el juego con el ttulo de la pelcula de cuatro
dcadas atrs Los muchachos de antes no usaban
gomina (1936. Direccin de Manuel Romero.
Argentina).

Los muchachos es una pelcula ambigua,
extraordinariamente bien hecha, con slo cinco
personajes que mantienen el ritmo todo el tiempo,
con una hermossima fotografa de Miguel Prez y
Mecha Ortiz y
Brbara
Mujica, en Los
muchachos de
antes no
usaban
arsnico
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 23

una buena msica de Tito Ribero. Pero se estrena
en 1976 y ya no hay pblico en las salas. Nadie
sabe qu pasa pero no asiste pblico a ver cine;
sucede un caso curioso: cuando uno va a las
funciones despus de las ocho de la noche a cines
de Caballito, Boedo, Flores las encuentra
suspendidas por falta de espectadores.

Veinte aos despus esta pelcula es redescubierta,
revisada y considerada una de las pocas grandes
comedias del cine negro nacional, en el que este
gnero no se ha desarrollado. La pluralidad de
lecturas que admite Los muchachos de antes no
usaban arsnico es motivo de fructferas
polmicas.

En estos aos, Aries sigue filmando sus
manufacturas; mientras Luis Osvaldo Repetto y
Nicols Carreras se dedican a los productos ms
frvolos, Hctor Olivera y Fernando Ayala asumen
los productos ms serios. Entre unos y otros,
destaco las comedias: La guita (1970. Direccin de
Fernando Ayala. Argentina) con guin de Ricardo
Talesnik y Jorge Garca Alonso, protagonizada por
Norman Briski; La gran ruta (1971. Direccin de
Fernando Ayala. Argentina) integrada al
interminable listado de pelculas de albergues
transitorios iniciado por La cigarra no es un bicho;
Las venganzas de Beto Snchez (1973. Direccin
de Hctor Olivera. Argentina) con guin de Ricardo
Talesnik, con Pepe Soriano asumiendo el personaje
central.

Norman Briski y
Oscar Viale,
en La guita
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
24

Actividad 42

Algunos aos despus, ya durante el proceso, Aries
presenta:

La nona (1979. Direccin de Hctor Olivera.
Argentina), segn la obra de Roberto Cossa
13

ofrecida con xito en teatro en 1975 (No
sabemos si es verdad o no que Olivera ha sido el
coguionista, pero eso es lo que indica la ficha
tcnica de la pelcula).


Desde 1975 y con el fiasco de El muerto, segn
cuento de Borges, Olivera se encuentra inactivo en
la direccin y regresa al cine con este grotesco.
Inicialmente, ofrece el personaje central de La nona
a Nin Marshall pero luego resulta posible que sea
Pepe Soriano, de vuelta de su exilio, quien asuma el
papel de la vieja.

La Nona es un grotesco y, como tal, frente a l el
espectador puede rerse; pero, en una segunda
capa, ms profunda, las que est mostrando son
situaciones dramticas que giran alrededor de una
anciana que se transforma en verdugo de una forma
de vida burguesa marcada por la codicia y la
inescrupulosidad.


13
Para entonces, Cossa ya ha estrenado la pieza de teatro
No hay que llorar que representa un reencuentro familiar
sesgado de desafecto, ambiciones, falsedad y
mezquindades.
Pepe
Soriano,
Juan Carlos
Altavista y
Osvaldo
Terranova,
en La nona

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 25

La nona es una obra filmada para los colegios
secundarios en la que la metfora del monstruo que
acaba devorando a un grupo social se perdi de
manera inevitable en esta versin un tanto burda.
Tampoco tiene espectadores, a pesar de los
ingeniosos gags concebidos por los cerebros del film:
en tres planos se utiliza el leit-motiv de A la hora
sealada (High Noon. 1952. Direccin de Fred
Zinnemann. EEUU) mientras se toman las vas en el
momento en que Chicho debe decidir sobre el
abandono de su eterna vagancia.
14


Adems de Soriano, Osvaldo Terranova, Juan Carlos
Altavista y el octogenario Guillermo Battaglia
realizan trabajos de actuacin dignos de verse. Cada
uno de ellos es un miembro de la pequea burguesa
de barrio que la nona va a fagocitarse, como
metfora, a escala ms amplia, de una sociedad que
se traga a sus componentes, es decir a s misma.
Terranova es el jefe de la familia de feriantes,
Altavista
15
es Chicho, el vago de la casa, Battaglia es
el quiosquero codicioso a quien la familia ha hecho
creer que la nona es duea de grandes extensiones
de tierra en Catanzaro, Italia, para que se case con
ella. Y no podemos dejar pasar a gente ilustre como
Eva Franco.

En materia de pblico, no pasa nada con La nona. Es
que hasta Los ltimos das de la vctima (1982.
Direccin de Adolfo Aristarain. Argentina)
exceptuando La isla (1979. Direccin de Alejandro
Doria. Argentina) ninguna pelcula nacional tiene
xito. Sin embargo, es un grotesco que debe verse
no slo por sus propios valores sino por sus
interesantes conexiones temticas la voracidad que
slo ocasiona la desaparicin de todos con, por
ejemplo, Plata dulce.



24. Las service-movies

No todas las comedias de la dcada responden al eje
Viale-Goldemberg ni al eje Porcel-Olmedo. En los
70, la Argentina tiene tres gargantas poderosas:
Palito Ortega, Sandro y, algo ms adelante,



14
Posadas, Abel (2004). Op. Cit.
15
Juan Carlos Altavista ya ha protagonizado la comedia
Minguito Tinguitella, pap (1974. Direccin de Enrique Dawi.
Argentina) en la que muestra a su personaje de la TV. No me
detengo en esta comedia porque Minguito es, predominantemente,
un personaje televisivo que, en pantalla grande pierde fuerza.
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
26


Leonardo Favio. Entonces, para seguir
desplegando la fama de Palito, la Sono arma
un negocio lleno de golpes bajos, pero
comedia al fin, que resulta un xito redondo:
La sonrisa de mam (1972. Direccin de
Enrique Carreras. Argentina). En la escena de
ttulos de esta pelcula, Ortega canta su And
y tirate al ro
16
, una etiqueta de sentido del
gobierno militar macabramente resignificada
con el golpe del 76. La sonrisa de mam
deba continuarse en una segunda parte pero
Ortega se niega, ya que en esta pelcula la
estrella es Lamarque y no l; por su parte, la
dama del gorgorito vuelve al pas para filmar
La mam de la novia (1978. Direccin de
Enrique Carreras), su ltima incursin en
Argentina y tambin un negocio Carreras-
Sono, otra vez en un gobierno de facto.

Los negocios entre Ortega como dueo de
Chango Producciones, creada en el ao del
golpe militar, y la Sono como distribuidora
marchan viento en popa durante el perodo.
De paso, Ortega se encarga de ensalzar a
cuanto poste con uniforme anda por all en
las service-movies que nos trasladan a los
aos 30 o a aquellas pelculas que sobre
nuestra encantadora Marina de Guerra se
filman luego del golpe de 1955 () Bajo la
excusa de la comicidad, en pareja con Carlos
Monzn o Carlos Bal, Chango producciones
con distribucin de Argentina Sono Film rinde
un puntilloso homenaje a quienes se
encargan de la dura tarea del exterminio.
Como ocurrira con Alberto Olmedo y Jorge
Porcel, Monzn y Bal se hundiran luego en
el oprobio, algo que no ocurrira con Ortega
quien iniciara bajo el menemismo una
brillante carrera poltica luego de su exilio
voluntario en Miami.
17





16
Si no te gusta que la gente est contenta,/ si
no te gusta ver feliz a los dems,/ tirate al ro en la
parte ms profunda/ y despus cuando te hundas
si quers pods gritar./ Si no te gusta que otros
canten a la vida,/ si la sonrisa del amor te hace
mal, / tirate al ro en la parte ms profunda/ y
despus cuando te hundas si quers pods gritar./
Si te molesta la sonrisa de los nios,/ con tu
amargura siempre todo lo ves mal, / tirate al ro en
la parte ms profunda/ y despus cuando te
hundas si quers pods gritar
17
Posadas, Abel (2004). Op. Cit.

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 27

Actividad 43

La primera pelcula de Chango Film
Producciones es:

Dos locos en el aire (1976. Direccin de
Palito Ortega. Argentina),

con una escena de ttulos acompaada con el
fondo de marchas militares varias y la cancin
Surcando el cielo de mi patria, escrita y
musicalizada por el mismo Ortega; y La sonrisa
de mam tocada por la banda de msica de la
aviacin militar a lo largo de todo el filme.


En Dos locos en el aire, Carlos
Bal asume el personaje cmico
de la pelcula y queda identificado
con las service-movies como
portavoz de los militares, pero
justo es reconocer que su carrera
ha comenzado mucho antes
como destacamos en nuestra
clase anterior.

Ortega dedica otra pelcula a la
glorificacin de las fuerzas
armadas y de seguridad de los
70 con Brigada en accin (1977),
tambin convocando a Carlos
Bal para hacer de polica.
Tambin sta es una pelcula que
remite a otras de los aos 30, en
que cada fuerza tiene su
representacin cinematogrfica: Cadetes
de San Martn (1937. Direccin de Mario Soffici.
Argentina), Alas de mi patria
(1939. Direccin de Carlos
Borcosque. Argentina),
Fragata Sarmiento (1940.
Direccin de Carlos
Borcosque. Argentina),
como intento de volver a
un pasado en el que hay
que investigar hasta qu
punto lo militar tiene
connotaciones distintas a
la de los rspidos 70.

Palito Ortega no es el nico
representante de las
service-movies. Emilio
Palito Ortega y Carlos
Bal, en Dos locos en
el aire
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
28

Vieyra estrena con enorme xito La gran aventura
(1974); sus protagonistas son los superagentes
Centauro, Apolo y Hrcules que luego, a partir de
Los superagentes binicos (1977. Direccin de
Adrin Quiroga, seudnimo de Mario Sbato.
Argentina), van a ser Tiburn, Delfn y Mojarrita
18

integrantes de una victoriosa fuerza parapolicial
que rescata de sus captores comunistas a la
participante de un concurso de belleza.


Aos ms tarde, en pleno proceso y con un
enorme xito comercial, se lanzan otras service-
movies: Comandos azules (1980. Direccin de
Emilio Vieyra. Argentina) y Comandos azules en
accin (1981. Direccin de Emilio Vieyra.
Argentina), que metaforizan las prcticas
represivas que, efectivamente, estn ocurriendo
en la Argentina de entonces. En la pgina web de
Argentores leemos el argumento de la pelcula del
80: Los Comandos Azules son una organizacin
creada para la defensa del bien y sus
componentes pelean con todos los medios a su
alcance para derrotar a una organizacin delictiva

18
Mojarrita es el personaje cmico interpretado por Julio
De Grazia que, casi en simultneo, realiza un importante
drama como La parte del len (1978. Direccin de Adolfo
Aristarain. Argentina) en el que protagoniza a su
memorable Bruno Di Toro, destacado aun cuando no pasa
nada con la pelcula en cuanto a espectadores que asisten
a verla en cine.
Graciela Alfano,
la raptada Miss
Venezuela,
Julio De Grazia y
Ricardo Bauleo
el otro superagente
es Vctor B,
en La gran aventura

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 29

























que ha preparado una accin criminal contra los
ms importantes fsicos nucleares del mundo que
se reunirn en Mar del Plata, en un Congreso sobre
la utilizacin de la fuerza nuclear con fines
pacficos. Luego de interminables peripecias,
nuestros hroes conseguirn desbaratar el plan y
apresar a los culpables
19
; con algunos cambios, el
mismo argumento que las comedias astracanadas
de Los Cinco Grandes del Buen Humor de los aos
40 pero, sin su inocencia. Desde La gran
aventura del 74 hasta 1992, son 19 los productos
relacionados con esta manufactura de servicios.


25. Una sorpresa entre comedias
vendediscos

A fines de los 70, Fernando Ayala necesita elevar
al cantante Cacho Castaa a la categora de
estrella y se le ha muerto Julio Porter con quien
ha hecho, con el mismo fin, La carpa del amor
(1979). Entonces, convoca a Adolfo Aristarain.

Aristarain viene trabajando como ayudante de
direccin desde que es un adolescente en una
enorme cantidad de pelculas, ha trabajado en
Europa y ha vuelto, y ya ha dirigido el gran policial
La parte del len sin respuesta de la audiencia
histrica.

Actividad 44

Entonces, acepta la convocatoria de Ayala y filma:

La playa del amor (1979. Direccin de Adolfo
Aristarain.
Argentina).
La discoteca del
amor (1980.
Direccin de Adolfo
Aristarain.
Argentina).

Estas dos pelculas
resultan sucesos de
pblico y le permiten
filmar otras dos
policiales como Tiempo
de revancha (1981) y
ltimos das de la
vctima (1982) en Aries.

19
Argentores, Sociedad General de Autores de la Argentina:
[Link]/evieyra/[Link]
ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO
30

Sin embargo, en estas pelculas claramente
vendediscos (en La discoteca cantan no slo
Castaa sino Tormenta
20
, Jos Jos, Franco
Simone) se integran actores cmicos que hacen
su nmero y lo hacen muy bien. ste es el caso de
Tincho Zabala que est excelente en su papel de
detective privado en declive que investiga la
piratera de casettes; y tambin el de Tito
Mendoza en su parodia a James Cagney.

La admiracin de Aristarain por el cine
norteamericano no slo se advierte en personajes
como los de Zabala y Mendoza sino en guios
como el de la toma subjetiva que antecede los
ttulos de La discoteca en la que Aristarain
muestra la escena desde la mirada de un hombre
que se acerca corriendo a atacar a su vctima,
como homenaje a Bsame mortalmente (1955.
Direccin de Robert Aldrich. EEUU), la pelcula del
detective Mike Hammer.


Tito Mendoza
es el delincuente Lugosi


La discoteca est planteada como policial negro
en lo que hace a ritmo, tomas, encuadres y
montaje y, si no fuera por la marcacin de actores



20
Estos cantantes no estn aqu por casualidad
Tormenta, por ejemplo, es la voz de la pelcula Desde el
abismo (1980. Direccin de Fernando Ayala. Argentina)
que Aries hace con Telma Biral.

ENERC. LA COMEDIA EN EL CINE ARGENTINO 31

que es exageradamente ridcula, podra
haber pasado por una pelcula policial, algo
novedoso e inslito por entonces para una
comedia de gargantas prodigiosas como la
que se esperaba que sta fuera.




Tincho Zabala es el detective
Guillermo Beaudine ya que estamos en una
de detectives, dejo en sus manos averiguar el porqu
de este nombre