Cine / Cinema

Hitos en la historia
del cine documental
Revista Miradas - Escuela Internacional de Cine y Televisin 0704. Cuba
Para elaborar un listado que fuera ms til que abarcador, ms humildemente
didctico que enciclopdico, presentamos esta propuesta sobre algunos de los
mejores documentales de la historia del cine, que sabamos siempre quedara
plagado de e!clusiones, " en ve# de tratar de ser e!haustivos o e!cesivamente
abarcadores, nos decidimos por la opci$n de presentar una sencilla cronologa
comentada de los principales periodos " obras en el devenir del gnero a nivel
internacional %e!cluidas &atinoamrica " Cuba, que aparecen en un listado aparte'
(e trata de una selecci$n cronol$gica de una peque)a parte de los mejores
documentales de la historia del cine, de esos que pueden vencer cualquier prejuicio
o reserva del pblico masivo ante un gnero tantas veces preterido'
Los inicios del cine
Los primeros filmes documentales son tan antiguos como el cine mismo y corresponden
a los cortos observacionales que rodara Louis Lumire, entre 1895 y 1896, en el estilo
de Salida de los obreros de la fbrica, La llegada del tren, El desayuno del beb y otros
muchos. asta 19!! los Lumire instruyen a una serie de operadores que filman
noticiarios y actualidades por todo el mundo, aportando las primeras pel"culas #que
fueron tambi$n documentales% en decenas de pa"ses de todo el mundo. &lgunos de esos
operadores instruidos por los Lumire, como '$li( )esguisch y 'rancis *oublier,
cuando reali+aban sus filmes de via,es, registraban los lugares que ve"an, o ,untaban
material de archivo para construir una biograf"a imaginaria de *reyfuss, ya estaban
reali+ando modalidades como el documental de via,e o el documental hist-rico y de
archivo. .tros afirman que no eran documentales propiamente los que hac"an los
Lumire y sus seguidores, pues no ten"an conciencia alguna de que estaban reali+ando
filmes que luego servir"an para documentar la realidad de esa $poca, una finalidad del
g$nero que todos aquellos pioneros desconoc"an. /or estos a0os, tiene lugar por primera
ve+ el empleo de una c1mara con fines de investigaci-n etnogr1fica, cuando Louis
2egnault e(hibe la filmaci-n de una mu,er senegalesa durante la 3(posici-n de /ar"s.
& esta etapa, que podr"a llamarse 4fundacional5inconsciente6 pertenecen Express Trains
#7ran 8reta0a, 1898%, de 9ecil ep:orth, uno de los principales pioneros del cine
brit1nico de ficci-n; Gion Geishas #<ap-n, 1898%, de autor desconocido; Danses des Iles
du Detroit de Torres #&ustralia, 1898%, de &lfred 9ord addon; el cient"fico
Nevropathia #=talia, 19!>%, de 2oberto .megna; evoluci!n en "u #an #9hina, 1911%,
de ?hu Lian@ui; $eux de che% nous #'rancia, 1915%, de Aacha 7uitry y Grandes d&as de
la evoluci!n rusa #Bni-n Aovi$tica, 191>%, de ). 8ontch5Comachevs@i.
Auge del cine mudo en los aos 20
&a dcada se inaugura con una de las ms importantes pie#as del gnero, Nanook,
el esquimal *+,-, ./001, de Robert 2lahert", que se convirti$ en el primer
largometraje que, segn el historiador 3ean Mitr", recibi$ tratamiento de obra de
arte, pues ofrece una narraci$n de la vida cotidiana llena de suspenso " emoci$n,
aparte de tratarse de un importante documento antropol$gico' -ire pico reviste la
lucha del hombre contra la adversidad de la naturale#a, " abri$ el camino a una
larga serie de documentales en parajes e!$ticos centrados en la vida de buenos
salvajes' -lgunos cineastas, como 2lahert", supieron mantenerse ajenos a la
tradici$n corporativa que acompa)ara de inmediato a casi todos los
documentalistas, mu" inclinados a nucleares en torno a escuelas, movimientos o
entidades colectivas, a favor o en contra del poder poltico' (e salen de tal
clasificaci$n, entre lo oficialista " lo contracorriente, estos documentalistas de lo
e!$tico, una corriente mu" en boga en los a)os 04 " 54, en la cual se destac$ no
solo 2lahert", sino el alemn 2riedrich Murnau *Tab, ./061, " el dueto integrado
por Meriam Cooper " +rnest (choedsac7 en Grass *./ 081 , otro ejemplo de
documental antropol$gico en tanto sigue las migraciones de las tribus bakhtiari en
busca de pastos frescos para su ganado' 9nflu"$ en :er#og, entre otros cineasta
posteriores, como un tributo al coraje " el esfuer#o humano en la lucha por dominar
la naturale#a sin destruirla'
;tro de los grandes hitos del cine documental de los a)os veinte fueron los
noticiarios del ruso <#iga =ertov> #istoria de la Guerra $ivil *./001, $ine'o(o
*./0?1, La sexta parte del )undo *./ 081 " E l ho)bre de la c)ara *./0/1, en los
cuales descubra las posibilidades del montaje uniendo fragmentos de filmes sin
atenci$n a la cronologa o a la diferencia de locaciones, para alcan#ar un impacto
poltico que comprometiera a los espectadores' =ertov proclam$ que el documental
iba a ser el cine del futuro, por lo menos en la variante que l llamaba @la vida
captada por la cmara de manera casi impremeditadaA'
<eben mencionarse tambin ttulos limtrofes o mu" difciles de clasificar en
documental o ficci$n como Entreacto *2rancia, ./0?1, de Ren Clair, " otros filmes
de esta etapa reali#ados por &uis Bu)uel **n perro andalu%, ./0C1, 3ean Cocteau
*Sang d+un poete, ./541, Dermaine <ullac, 3ean +pstein *,inis Terrae, ./0/1,
Marcel <uchamp, :ans Richter " Man Ra" buscaba una fuerte componente visual
potica, no narrativa, que se apropiaba de tcnicas documentales en cuanto al
montaje " al uso de la cmara, con el fin de crear narrativas abstractas " crear
obras casi documentales altamente impresionistas " poticas' -parte de los
mencionados, estn tambin -erl&n'Sinfon&a de una gran ciudad *-lemania, ./0E1
de Falter Ruttman *./0E1 " ien .ue les heures *./081 de -lberto Cavalcanti'
;tros ttulos relevantes de esta etapa son>
Octubre *,R((, ./0E1 (erguei +isenstein
La cada de la dinasta Romanov *,R((, ./0E1 +sther Chub
Paris Exress *2rancia, ./0C1 Man Ra", M' <uhamel " P' Prevert
!ri"ters *DB, ./0/1 3ohn Drierson
Lluvia *:olanda, ./0/1 3oris 9vens
#eloda del mundo *-lemania, ./0/1 Falter Ruttman
Aos 30 y 40
Comien#a a quedar atrs el e!otismo de 2lahert" " similares, " predominan
diversas vertientes del documental adscrito a la revoluci$n social, o de franca
propaganda poltica, o simplemente reformista' +ntre los ms radicales estaba el "a
mencionado <#iga =ertov " su Cine%ojo, quien reali#$ sus mejores obras en la
dcada del veinte, mientras que el ala reformista *con decisivo apo"o estatal1 la
animaba en Dran Breta)a 3ohn Drierson, quien, adems de aportar importantes
ttulos, aport$ la primera definici$n del documental como toda aquella pelcula que
realice @un tratamiento creativo de la realidadA o de la actualidad' +s decir, que se
trata de un filme que siempre se apo"a en un documento, en algo con e!istencia
real, lo cual favorece que el documentalista e!prese sus opciones filos$ficas,
polticas " estticas' &os ideales de la escuela documentalstica griersoniana se
sustentaban en el poder ideol$gico " pedag$gico del cine' Ganto por el didactismo,
como teniendo en cuenta el estrecho vnculo con el poder " con determinadas
tendencias polticas, Drierson se relaciona con los documentalistas del cine sovitico
" con la propia &eni Riefenstall, la brillante artesana que serva de vocera al
rgimen na#i'
+s la poca tambin de los radicales norteamericanos " sus visiones crticas sobre
la depresi$n, asociadas muchas veces al concepto de noticiario *#arch o" Time1 " a
la propaganda, ante el inminente conflicto que representaba la (egunda Duerra
Mundia9' +n la serie titulada #arch o" Time se abogaba por la edici$n dinmica, el
reporterismo investigativo " la narraci$n con voice over' &as series estuvieron
saliendo hasta ./6., cuando caducaron ante las coberturas de la televisi$n'
+ntre los ttulos clsicos de esta etapa se cuentan $ombres de domin%o *-lemania,
./541, de R' (iodma7 " +' ,lmer, ejemplo de documental ficcionadoH & ro'sito
de Ni(a *2rancia, ./541, de 3ean =igo, con su me#cla de la e!presividad de la
vanguardia silente francesa, del abierto naturalismo del cine mudo norteamericano
" la e!plosiva inmediate# de un <#iga =ertovH Tierra sin pan'Las hurdes, *+spa)a,
./551, de &uis Bu)uel, que forma parte de los documentales de tendencia
anarquista " descubre terribles realidades sociales de miseria " e!clusi$n en la
+spa)a profunda, "u!taponiendo espantosas imgenes " vo# en offH El triunfo de la
voluntad *-lemania, ./5?1, de &eni Riefenstall, que consigui$ adelantar la
reali#aci$n del documental hasta la plena modernidad con notable factura " gran
sentido artstico, todo puesto al servicio de la grandilocuencia propagandstica sobre
el congreso del partido na#i en IurembergH El ho)bre de /rn *+,-, ./5?1, de
Robert 2lahert", narraci$n de la vida diaria de una familia de pescadores en la
agreste isla de -rn *al oeste de 9rlanda1 combinando momentos analticos " de
observaci$n con otros de gran lirismo " emotividad, es otro importante estudio
antropol$gico que concilia el registro de los hechos con su aspecto lricoH Song of
$eylon *Dran Breta)a, ./561, de Basil Fright, que ha sido considerada un himno al
imperialismo britnico, pero su fondo es ambiguo pues la imaginera evocativa "
lrica, marcada por la banda sonora, no romanti#a el colonialismo ni celebra los
progresos llevados a la 9ndia por los colonialistasH " $oal ,ace *Dran Breta)a,
./561, de -lberto Cavalcanti, presentaci$n del mundo minero a partir de un poema
romntico de -uden " de la msica industrial de Britten, mu" en la tendencia
griersoniana del artista " el maestro complementndose'
Pie#as de antologa son tambin Tierra espa0ola *+spa)a, ./5E1, de 3oris 9vens,
que es uno de los mejores documentales comprometidos con la causa de la
i#quierda, como tambin lo seran las posteriores obras del autor sobre la invasi$n
japonesa o los orgenes del socialismo en el este de +uropaH " 1li)piada
*-lemania, ./5C1, de &eni Riefenstall, antologa de los juegos olmpicos de Berln
desde la propaganda " lecci$n vigente de montaje ritmado reali#ado en dos partes
*La fiesta de los pueblos " La fiesta de la belle%a1, todo lo cual gener$ gran influencia
por su ideali#aci$n del poder del cuerpo humano " del podero fsico'
Gente del 2o *9talia, ./?51, de Michelangelo -ntonioni, fue de los primeros " ms
influ"entes documentales del neorrealismo, importante tendencia cinematogrfica
de los a)os cuarenta, surgida en la 9talia de postguerra, que tuvo una fuerte
componente documental, perceptible incluso en los filmes ms abiertamente fictivos
de todos los pases, tuvieran o no prop$sitos narrativos' &a (egunda Duerra
Mundial, o la situaci$n de postguerra, gener$ la compulsi$n de registrar el conflicto
" sus secuelas en una tendencia de documental pico, propagandstico o
comprometido con la realidad, que es difcil encontrar en otras etapas del cine'
;tros ttulos de importancia son>
)in"ona del !ombass *,R((, ./541 <#iga =ertov
*+ue viva #,xico- *M!ico, ./501 (erguei +isenstein
!ouro *Portugal, ./501 Manoel de ;liveira
.ivimos en Pra%a *Checoslovaquia, ./551 ;ta7ar =avra
The Plo/ that 0roke the Plains *+,-, ./581 Pare &orent#
Les #aisons de la misere *Blgica, ./5E1 :enri (torc7
)are Time * Dran Breta)a , ./5C1 :umphre" 3ennings
Rasodia de a%osto *(uecia, ./5/1 -rne (uc7sdorff
)olutions "ran1aises *2rancia, ./5/1 3ean Painlev
2hristmas under 3ire * Dran Breta)a , ./?41 :arr" Fatt
3or%otten .illa%e *+,-, ./?41 :' Jline " 3' (teinbec7
4t5s &ll True *+,-, ./?.1 ;rson Felles
Native Land *+,-, ./?01 &' :orKi# " P' (trand
6okoda, "rontline * -ustralia, ./?01 <amien Parer
7h8 7e 3i%ht *+,-, ./?01 2ran7 Capra
)talin%rad *,R((, ./?51 &eonid =arlamov
0attle o" )an Pietro *+,-, ./??1 3ohn :uston
0ambini in citta *9talia, ./?81 &uigi Comencini
3arrebique *2rancia, ./?81 Deorges Rouquier
Louisiana )tor8 *+,-, ./?C1 Robert 2lahert"
Le )an% des betes *2rancia, ./?C1 Deorges 2ranju
El mar vivo *3ap$n, ./?/1 :' LanagisaKa " (' Jatashima
Los 50 y 60
+n la segunda mitad de los a)os cincuenta " primera de los sesenta se registraron
algunos de los movimientos ms influ"entes en la historia del cine contemporneo,
todos con una marcada gnesis documental, como la nueva ola francesa " su
variante del cinema verit, mientras en Dran Breta)a apareca el llamado free
cine)a, que fue documental antes de ser fictivo' <esde finales de los a)os 64 se
incorporan equipos livianos " sonido sincr$nico, lo cual dinami#$
e!traordinariamente el rodaje de los documentales " permiti$ la reali#aci$n de
algunas de las mejores obras de este perodo> 1 Drea)land *Dran Breta)a, ./651
Lindsay /nderson3 4o))a Don5t /llo6 *Dran Breta)a, ./661 G' Richardson " J'
Reis#H Los )aestros locos *2rancia, ./661, de 3ean Rouch, que es ejemplo de
producci$n individual tpica del documental, pues el autor lo escribi$, dirigi$ "
fotografi$, " de documental antropol$gico *ceremonias de una tribu de Dhana1H
Noche y niebla *2rancia, ./661, de -lain Resnais, que est considerado uno de los
ms e!traordinarios documentales de todos los tiempos por su estremecedor
testimonio sobre los campos de concentraci$n na#i " $r!nica de un verano *2rancia,
./841, de 3' Rouch " +' Morin, brillante ejemplo del tipo de documental conocido
como cine)a verit que despus los norteamericanos versionaron con otras
concepciones en el llamado direct cine)a' +l cine)a verit " el direct cine)a se
beneficiaron del uso de nuevas cmaras ms ligeras " de modernos equipos para
captar sonido directo' (e apo"aban en los principios de =ertov de captar la realidad
" la vida de manera espontnea " natural sin la intervenci$n de la puesta en escena
ni de la reconstrucci$n documental' +sta variante de cine documental fue acogida
en ttulos significativos como [Link] *Canad, ./6C1, de M' Brault " D' Droul!H
1n the -o6ery *+,-, ./681, de &ionel Rogosin H los del free cine)a britnico
* Thursday5s $hildren *./6?1, de &' -nderson " D' BrentonH Ever8 !a8 Excet
2hristmas *./6E1, de &indsa" -ndersonH 7e are the Lambeth 0o8s *./6E1, de Jarel
Reis#H )ava%e E8e *+,-, ./6C1, de B' MaddoK, (' Me"ers " 3' (tric7H 2ome 0ack
&"rica *+,-, ./6/1, de &ionel RogosinH Primar8 *+,-, ./841, de R' &eacoc7, R'
<reK " <' -' Penneba7erH Terminus * Dran Breta)a , ./8.1, de 3ohn (chlesinger "
!on9t Look 0ack *+,-, ./8E1, de <- Penneba7erH aparte de los filmes de <avid
Ma"sles " de otros documentalistas norteamericanos'
;tros brillantes ejemplos de puro documental aparecidos en la pr$diga dcada
fueron El "ascismo corriente *,R((, ./8?1, de Mijail Romm, una de las ms
brillantes reconstrucciones a partir de material de archivoH Titicut 3ollies *./8E1,
$i%h )chool *./8C1 " $osital *./8/1, del norteamericano 2rederic7 Fiseman, que
fueron producidas, planificadas " hasta distribuidas por el autor, encargado de
conseguir la naturalidad a ultran#a, el flujo de la empata, de la evocaci$n o de la
denuncia sin subra"ados, " es tambin en esta dcada que surge el
documentalismo lrico *tal ve# como oposici$n al cine encuesta " al bullicio del cine
encuesta1 en la ,R((, con ejemplos tan elocuentes, sin tanta palabrera, como los
de /gop 1vnatanian *./861, de (erguei Parad#hanov " /l principio *./8E1 de
-#tavad Pelechian'
#ard Day+s Night *Dran Breta)a, ./8?1, de Richard &ester, es usualmente
clasificado como un filme de ficci$n, pero no es otra cosa que un documental
promocional de los Beatles *tres das " una gira de conciertos en tren1 " sobre la
histeria colectiva que ellos provocaron' +l surrealismo, la ruptura espacio temporal
" el uso de la msica ubica el filme como precursor del video clip' Gambin debe
mencionarse, en el apartado de las obras con alta carga documental, algunos
clsicos de los a)os sesenta como Shado6s *./841, de 3ohn CassavetesH Dog Star
4an *+,-, ./8.1, de (tan Bra7hage, que junto con otros filmes de este autor
*"indo6 "ater -aby 4orning, Scenes fro) under $hildhood1 pueden verse como
ejemplos del vnculo entre el cine de la vanguardia no narrativa " el documentalH
7ivre sa vie *./801, de 3ean &uc Dodard " otros ttulos de este autorH 89uin eres
t:3 2olly 4agoo; *./861, de Filliam Jlein, casi todos los filmes en una sola locaci$n
de -nd" Farhol *<itchen, ./861 " La batalla de /rgel *./881, de Dillo Pontecorvo,
entre muchos otros'
-dems del "ree cinema documental, todava vigente en los a)os sesenta, en Dran
Breta)a se registra a finales de esa dcada la modalidad del docudrama,
proveniente de la televisi$n *la cual inclu"e a su ve# otras tantas modalidades que
van desde el documental%encuesta " de viajes hasta los makin% o" " didcticos,
cu"a infinitud hara inacabable este resumen1, que consista en la dramati#aci$n de
situaciones reales o de carcter documental, con un fuerte componente de crtica
social " actores no conocidos o no profesionales, cu"a tcnica quera distanciarse de
lo teatral' <e todos modos, esta variante est vinculada tambin al cine de ficci$n
pues implica narraci$n, repetici$n de tomas, puesta en escena'
Por ltimo, debemos apuntar en este perodo que la primera gran ola
democrati#adora que conoci$ el cine, junto con los movimientos de independencia,
la crisis de valores de :oll"Kood " el auge neorrealista, le confirieron visibilidad a
las imgenes de pases que hasta este momento no participaban del concierto
audiovisual' 2ue el documental el primer paso de todas estas cinematografas
emergentes, no solo tercermundistas> Espe(o de #olanda *:olanda, ./641, de Bert
:aanstraH /[Link] sur Seine *(enegal, ./641, de Paulin (oumanou =ieraH Nice Ti)e
*(ui#a, ./681, de C' Doretta " -' GannerH $uba hoy *,R((, ./8.1, de Roman
JarmenH
&o ms importante que se verific$ en la historia del documental en estas dos
dcadas *64 " 841 consisti$ en la introducci$n " utili#aci$n de cmaras " sonido
sincroni#ados " porttiles' +stos inventos permitieron la reali#aci$n de entrevistas
en la calle *como vemos en el filme de 3ean Rouch, $r!nica de un verano' +se
nuevo equipamiento, que sustitu"$ el uso del 56 mm, permiti$ una ma"or "
diversificada producci$n de documentales al mismo tiempo que hicieron que las
nuevas estrategias crearan nuevos estilos " que nuevas formas del gnero
documental tomaran vida'
;tro avance importante fue la aparici$n de los magnetofones porttiles, de pelculas
de ma"or sensibilidad, de objetivos que permitan rodar con lu# natural " el
M#oomN, que permita liberar al cmara de llevar una e!cesiva carga de lentes "
otros artilugios' Con el M#oomN el operador poda ir eligiendo los materiales segn
rodaba, en una sola toma continua " montada en la propia cmara, sin necesidad
de modificar la secuencia de los acontecimientos ni su tiempo real'
;tros ttulos importantes de esta etapa>
:n chant d5amour *2rancia, ./641 3ean Denet
Las estatuas tambi,n mueren *2rancia, ./661 -' Resnais " Ch' Ma7er
)an #iniato, lu%lio ;; *9talia, ./661 Paolo " =ittorio Gaviani
El misterio Picasso *2rancia, ./681 :enr" Deorges Clou#ot
El mundo del silencio *2rancia, ./681 3' L' Costeau " &' Malle
El )ena encuentra Pars *2rancia, ./6C1 3oris 9vens
Toda la memoria del mundo *2rancia, ./6C1 -lain Resnais
#oi un noir *2rancia, ./6C1 3ean Rouch
<era #ou""e *2rancia, ./6C1 -gnes =arda
=oli #ai *2rancia, ./801 Chris Mar7er
Ditanos *:ungra, ./801 (andor (ara
#ondo 2ane *9talia, ./851 Dualtero 3iacopetti
$ombres del rail *Checoslovaquia, ./851 +vald (chorm
El diario de >unbo%i *3ap$n, ./851 Iagisa ;shima
Point o" Order *+,-, ./8?1 +mile de -ntonio
Olimada de Tokio *3ap$n, ./8?1 de Jon 9chi7aKa
&"rica &ddio *9talia, ./881 Dualtiero 3acopetti
Evaoraci'n de un hombre *3ap$n, ./8E1 (hohei 9mmamura
Portrait o" =ason *+,-, ./8E1 (hirle" Clar7e
&unti er un "ilm sur l94nde *9talia, ./8E1 Pier Paolo Pasolini
4n the >ear o" the Pi% *+,-, ./8/1 +mile de -ntonio
2alcuta *2rancia, ./8/1 &ouis Malle
2arro(as de los dioses *-lemania, ./8/1 :arald Reinl
!iaries, Notes and )ketches *+,-, ./8/1 3onas Me7as
)i%nos de vida *-lemania, ./8/1 Ferner :er#og
Los aos 70
&os a)os setenta aparecen marcados por un importante salto cualitativo en lo
tecnol$gico> la incorporaci$n de la cmara ultraliviana de video porttil, que
despla#$ para siempre al (uper ;cho' +l halla#go permiti$ la reali#aci$n de filmes
enmarcados en el direct cinema como 7oodstock *+,-, ./E41, de Michael
Fadleigh, donde el cineasta no tena ningn control sobre los actores ni pudo o
quiso intervenir en el modo en que discurra la puesta en escena' <e modo mu"
parecido discurren Gimme )helter *+,-, ./E41, de -lbert " <avid Ma"slesH 0asic
Trainin% *+,-, ./E.1, de 2rederic7 Fiseman " :nder%round *+,-, ./E61, de +mile
de -ntonio'
&os a)os setenta fueron tambin poca de asentamiento del cine de autor para el
documental' Por este entonces se registran brillantes ejemplos de cineastas que
utili#aron el gnero para engastarlo en sus poticas personales " en sus discursos
ontol$gicos e ideol$gicos> /puntes para una orestiada africana *9talia, ./E41, de Pier
Paolo PasoliniH 2a&s de la oscuridad y el silencio *-lemania, ./E41 " La Souffriere
*-lemania, ./E81, de Ferner :er#ogH , for ,a=e *2rancia, ./E61, de ;rson FellesH
7o% solitaria del ho)bre *,R((, ./EC1, de -le!ander (o7urov' -dems, aparecen
nuevos cultivadores, junto a los "a consagrados, dentro del documental lrico o de
sugerencias poticas a travs del tema, del montaje " del empleo de la msica> Los
habitantes *,R((, ./E41 " Las estaciones *,R((, ./E01, de -#tavad PelechianH
-eauty *:olanda, ./E.1 " Diario *:olanda, ./E01, de 3ohan =an der Jeu7en'
Io cesan de producirse documentales tan comprometidos con la realidad como
#arlan $ounty*>S>/> *+,-, ./EE1, de Barbara Jopple, que estuvo reali#ndose
durante cuatro a)os " la directora estuvo viviendo con los mineros de Jentuc7"
hasta conseguir un testimonio de primera mano sobre sus condiciones de vidaH
-abou -oy *(enegal, ./E41, de <jibril <iop Mambet"H Intervie6 *9ndia, ./E.1, de
Mrinal (enH $hangrin et la piete *2rancia, ./E01, de Marcel ;phuls, tal ve# el mejor
ejemplo de documental revisionista, pues en cuatro horas " tanto se recurre a
entrevistas para poner en tela de juicio el papel de 2rancia durante la 99 Duerra
Mundial, en una cuerda parecida a a%a3 el esp&ritu de ,ranco *+spa)a, ./EE1, de
Don#alo :erralde'
&os a)os setenta contemplaron cambios de narrativa en muchos documentales'
-unque continas formas narrativas, en tercera persona " del cinema verit,
comien#an a emplearse relatos en primera persona, cercanos al ensa"o
cinematogrfico, al reportaje general " a la fbula bien contada' Muchas veces
estos documentales se comprometan socialmente, " adems portaban una petici$n
implcita al espectador de que reconociera la realidad del relator'
+n ./E5, la serie del canal norteamericano PB(, titulada -n -merican 2amil" sienta
las bases para lo que dara en conocerse como Realit" shoK' <irigida por -lan "
(usan Ra"mond, los doce captulos de la serie introducen todo tipo de detalles
ntimos sobre la familia neo"orquina'
+n ./E6 la (on" comerciali#a los primeros casetes de Betama!'
;tros filmes significativos>
On est au coton *Canad, ./E41 <enn"s -rcand
.ision o" Ei%ht *+,-, ./E51 de M' 2orman, C' &elouch, -' Penn " 3' (chlesinger
P de Pelcano *9rn, ./E51 Parvis Jimiavi
#uhammad &li, The Greatest *+,-, ./E?1 Filliam Jlein
Last Grave in !imba(a *(udfrica, ./E?1 Mahomo Iana
!eus, Patria e &utoridade *Portugal, ./E81 Rui (imoes
Gi(mo *+,-, ./EE1 :oKard (mith
Nous aurons toute la mort our dormir *Mauritania, ./EE1 Med :ondo
&bove us the Earth * Dran Breta)a , ./EE1 Jarl 2rancis
&l/a8s "or Pleasure *+,-, ./E/1 &es Blan7
De los aos ochenta al nuevo milenio
,na realidad fragmentada, impuesta por el discurso televisivo, marca los mejores
documentales de los a)os ochenta " noventa' -s, aparecen o reaparecen con
fuer#a una serie de estados intermedios como la dramati#aci$n o docudrama, el
reality sho6, la contaminaci$n con los mtodos de la ficci$n, todo lo cual compleji#a
e!traordinariamente el panorama, pues no desaparecen tampoco ninguna de las
modalidades anterioresH entre otras, el documental propagandstico, hist$rico " de
archivo, el observacional o de cine directo, " otras muchas' +s la televisi$n la que
establece las distinciones genricas del documental " no a partir de cnones
formales o compositivos, sino temticos' -s, e!isten largas listas de documentales
cientfico%didcticos, deportivos, culturales, biogrfico%hist$ricos, musicales,
etctera' -l ser la televisi$n el principal medio de divulgaci$n del documental, "
haberse alcan#ado una suerte de e!pansi$n democrati#adora a partir de la
revoluci$n tecnol$gica que signific$ el video anal$gico " el digital, es difcil
encontrar un pas que no ha"a alcan#ado completar un acervo de documentales
ms o menos valiosos, que tendrn al menos la capacidad de conferirle un retrato
audiovisual a las realidades de naciones con mu" escasa producci$n
cinematogrfica' Godo ello conduce a que en este perodo nuestra lista de
sugerencias est sujeta al riesgo de las e!clusiones " las injusticias, pero
simplemente nos fue imposible alcan#ar ttulos inapreciables de +uropa, -sia, o
Ofrica *a &atinoamrica le dedicamos un aparte1 que por simple desconocimiento
nuestro no estn incluidos'
+ste es el perodo de m!imo auge del documental autorrefle!ivo, el que se inserta
en los modos de producci$n " de reali#aci$n que caracteri#a al cine visto desde su
mismo interior, con intenci$n historiogrfica o crtico descriptiva> -urden of Drea)s
*+,-,./C01, de &es Blan7H #eart of Dar=ness *+,-, .//.1, de 2' Bahr " D'
:ic7enlooper " 4i .uerido ene)igo *-lemania, .///1, de Ferner :er#og, al tiempo
que abunda la variante que combina la reconstrucci$n hist$rica de un
acontecimiento mediante entrevistas, archivo ", en algunas ocasiones,
dramati#aci$n> la monumental Shoah *2rancia, ./C61, de Claude &an#manH Eleg&a
*,R((, ./C81, de -le!ander (o7urovH Thin -lue Line *+,-, ./CE1, de +rroll Morris,
entre muchos otros'
&os documentales de este perodo se caracteri#an por los beneficios que aporta las
cmaras, principalmente de video, cada ve# ms peque)as " manuales, las
ventajas de la edici$n computari#ada " la posibilidad de operar al margen de la
industria productora " distribuidora *" por tanto liberarse de las rmoras de las
censuras " los precondicionamientos1' Por todo ello, el gnero ha conocido en
fechas recientes una suerte de revitali#aci$n, o segunda edad de oro, gracias
tambin a la tremenda movilidad que pueden tener los documentalistas, al gran
sentido de intimidad que pueden lograr con el sujeto fotografiado, " al cada ve#
ms creciente sentido de la inmediate# " el verismo' +!isten una multitud de
peque)as compa)as productoras que tambin han propulsado el gnero *es
evidentemente mucho ms barato que la ficci$n1 adems de una multitud de
festivales especiali#ados, entre los cuales los ms importantes son los de Belgrado,
Bruselas, Chicago, Cracovia, +dimburgo, &eip#ig, ;berhausen, Gours " =enecia,
entre muchos otros'
-unque a lgunos afirmen que el reportaje no forma parte del documental
cinematogrfico, dado su e!tremo uso actual en la televisi$n " en el mundo del
periodismo " del video, e!isten decenas de documentales que pactan con las
tcnicas " las intenciones del reportajeH por ejemplo, los filmes de Michael Moore'
+l documental reportajstico, tan en boga actualmente, puede considerarse una
derivaci$n de las actualidades " de los noticiarios de los primeros a)os del cine,
pero qued$ conformado totalmente durante la (egunda Duerra Mundial, cuando los
ministerios de guerra " propaganda crearon departamentos de filmaci$n " difusi$n
interesadas en la informaci$n " en la poltica' &as e!igencias tcnicas planteadas
por el reportaje *cmaras ligeras, peque)as " m$viles, formato de .8 mm o de
video, pelculas ms sensibles, registro sonoro efica# " porttil1 contribu"eron al
desarrollo tecnol$gico del cine, " en especial del gnero que no siempre ha go#ado
de la atenci$n pblica necesaria'
+n mar#o de .//., un aficionado videoasta grab$ .0 minutos del arresto " la pali#a
a Rodne" Jing' &a cinta fue mostrada con tanta frecuencia en la CII " otros
canales de televisi$n que cambi$ el concepto de Plo documentalP en tanto favoreca
la creaci$n de PobrasP con altsimo valor testimonial, independientemente de otros
valores seguramente no implicados'
Por otra parte, el documento audiovisual digital, con soporte en C<%R;M o <=<
proporciona al medio documental ventajas indiscutibles' &a abolici$n del soporte
anal$gico " su cambio paulatino por el soporte digital hi#o cambiar muchos de los
planteamientos e ideas del documental tradicional, convirtindolo en un futuro
cercano en una nueva fuente de comunicaci$n " de informaci$n' +l documental en
soporte digital es completamente diferente al documental tradicional pues el autor
del documental deber planificar de acuerdo a sistemas diferentes, con lenguajes "
mtodos narrativos nuevos, previendo situaciones " vnculos que el espectador%
usuario utili#ar posteriormente con entera libertad' &a narrativa anal$gica, lineal,
deber ser sustituida por una forma e!presiva " perceptiva digital " por lo tanto
interactiva' &a tecnologa digital abre los campos al documentalista, tanto en la
bsqueda de informaci$n como en el acceso a nuevas fuentes, bases de datos " al
almacenamiento de la informaci$n'
;tra ventaja est dada en la vertiginosidad con la que avan#a la calidad "
perfecci$n de las cmaras " de sus procedimientos' &a filmaci$n se optimi#a en el
mismo lugar de los hechos sin necesidad de esperar al revelado, se puede montar
en lugares reducidos " por procedimientos mucho ms baratos " recibe, en fin,
todas las facilidades que puede aporta la tecnologa digital' &a nueva tecnologa, al
hacer ms fcil " barata la filmaci$n da la posibilidad de hacer ms cine, " por lo
tanto cine de autor, Mdocumental de autorN, que hasta ho" da consiste en mostrar
cualquier actividad humana, por simple que sea, pero siempre bajo el punto de
vista personal del cineasta'
-lgunas obras importantes producidas entre ./C4 " 044?>
2arta de 0eirut *&bano, ./C.1 3ocel"n (aab
&merica "rom $itler to #? *+,-, ./C01 3oan :arve"
#er dar *,R((, ./C01 -#tavad Pelechian
)ans )oleil *2rancia, ./C01 Chris Ma7er
2hicken Ranch *+,-, ./C51 I' Broomfield " (' (issel
Ra"ael &lberti@ retrato de oeta *9talia, ./C51 2ernando Birri
6o8aanisqatsi *+,-, ./C51 Dodfre" Reggio
Aand the Pursuit o" $ainess *+,-, ./C61 &ouis Malle
Tok8o%a *-lemania, ./C61 Fim Fenders
No es "Bcil ser Coven *,R((, ./CE1 Luri Podnie7s
.incent@ Li"e and !eathDDD * -ustralia, ./CE1 Paul Co!
$otel Terminus *2rancia, ./CC1 Marcel ;phuls
Po/aqqatsi *+,-, ./CC1 Dodfre" Reggio
7ho 6illed .incent 2hinE *+,-, ./CC1 Ch'Cho" " R'Gajima
Le #asque *2rancia, ./C/1 3an =an der Jeu7en
Ro%er and #e *+,-, ./C/1 Michael Moore
4ma%ine@ =ohn Lennon *+,-, ./C/1 <avid Folper
&merican !ream *+,-, .//41 Barbara Jopple
Le !ernier des 0abin%as *Congo, .//41 <avid%Pierre 2ila
Paris is 0urnin% *+,-, .//41 3enn" &ivingston
3in *,R((, .//01 -#tavad Pelechian
0rother5s 6eeer *+,-, .//01 3' Berlinger/B' (inofs7"
)evillanas *+spa)a, .//01 Carlos (aura
Lesson in !arkness *-lemania, .//01 Ferner :er#og
El sol del membrillo *+spa)a, .//01 =ctor +rice
Le Pa8s des sourds *2rancia, .//01 Iicols Phillibert
#icrocosmos *2ran, .//51 C' Iuridsan" " M' Perennou
Guerre sans nom *2rancia, .//01 Bertrand Gavernier
)tartin% Place *2rancia, .//51 Robert Jramer
!evil Never )lees *+,-, .//?1 &ourdes Portillo
$oo !reams *+,-, .//?1 (' 3ames, 2' Mar! " P' Dilbert
$eart o" !arkness *+,-, .//?1
Or%an )natchers *2rancia, .//51 Marie Monique Robin
2elluloid 2loset *+,-, .//61 R' +pstein " 3' 2riedman
2iti(en Lan%lois *2rancia, .//61 +dgardo Co#arins7"
2rumb *+,-, .//61 Gerr" QKigoff
7hen 7e 7ere 6in%s *+,-, .//81 &eon Dast
7ild #an 0lues *+,-, .//E1 Barbara Jopple
6urt and 2ourtne8 *+,-, .//C1 Iic7 Broomfield
Faatista *Ioruega, .//C1 B' +ichert, R' RoKle" " (' (andberg
!esu,s de la cada *Gurqua, .///1 -til Lilma#
&merican Pim *+,-, .///1 :ermanos :ughes
0uena .ista )ocial 2lub *-lemania, .///1 Fim Fenders
La esalda del mundo *+spa)a, 04441 3avier Corcuera
Glaneurs et la %laneuse *2rancia, 04441 -gnes =arda
)outhern 2on"ort *+,-, 04441 Jate <avis
&02 &"rica *9rn, 044.1 -bbas Jiarostami
#io via%%io in 4talia *+,-, 044.1 Martin (corsese
:n couable ideal *2rancia, 044.1 3%R' <e &estrade " <' Poncet
En construcci'n *+spa)a, 044.1 3os &uis Borau
0o/lin% "or 2olumbine *+,-, 04401 Michael Moore
Etre et avoir *2rancia, 04401 Iicolas Phillibert
Los n'madas del viento *2rancia, 04401 3acques Perrin
2aturin% the 3riedman5s *+,-, 04401 -ndreK 3arec7i
)GHI@ la mBquina de la muerte khmer roCa *2rancia, 04451 Rith" Panh
En construcci'n *+spa)a, 04451 3os &uis Borau
3ahrenheit JGII *+,-, 044?1 Michael Moore