Prof.

Jos Antonio Garca Fernndez

DPTO. LENGUA Y LITERATURA- IES Avempace

Arthur Miller (1915-2005) y Muerte de un viajante

Biografa: Arthur Miller, la conciencia de Amrica
Dramaturgo y guionista estadounidense, Arthur Assen Miller escribi tambin ficcin, ensayo y crtica. Hijo de inmigrantes judos austriacos con un negocio textil (abrigos) que fue bien hasta la Gran Depresin, por lo que los Miller vivieron primero en Manhattan, junto a Central Park, con varios empleados domsticos a su servicio y una casa de verano en Queens, y despus en un modesto apartamento de Brooklyn que sirvi de modelo a Arthur para la vivienda del protagonista de Muerte de un viajante. Naci en Nueva York en 1915. Acab el bachillerato, trabaj en un almacn de repuestos para automviles, estudi periodismo en la Universidad de Michigan, donde gan el primer premio de su vida, el Avery Hopwood, dotado con 250 dlares, gracias a su trabajo Honor at Dawn, Honor al alba. Se gradu en 1938, volvi a Nueva York y se gan la vida escribiendo guiones radiofnicos. De su paso por el periodismo, ha quedado esta clebre frase:
Un buen peridico es una nacin hablndose a s misma.

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A los 28 aos estren su primera obra en Broadway, la comedia Un hombre con mucha suerte, que slo tuvo cuatro representaciones. En 1947 estrena Todos eran mis hijos, All My Sons, obra de denuncia del armamentismo por la que recibi en 1948 el Premio de la Crtica de Nueva York. El elemento fundamental de toda su obra es la crtica de los valores conservadores americanos. Su consagracin definitiva se produce en 1949, con Death of a salesman, Muerte de un viajante, en la que denuncia el carcter ilusorio del sueo americano y con la que gana el Pulitzer, tres Premios Tony y de nuevo el de la Crtica de Nueva York. En 1988 Miller declaraba:
"Jams imagin que adquirira las proporciones que ha tenido. Era una obra literal sobre un vendedor, pero luego se convirti en un mito, no slo aqu, sino en muchas otras partes del mundo".

En la dcada de 1950 fue vctima de la caza de brujas. Acusado de simpatas comunistas por Elia Kazan (director de cine y teatro que haba dirigido la primera versin de Muerte de un viajante), rehus revelar los nombres de los componentes de un crculo literario sospechoso de tener vnculos con el Partido Comunista ante la Comisin de Actividades Antiamericanas en 1956, acogindose a la proteccin constitucional. A pesar de las presiones que sufri (le fue retirado el pasaporte, no pudiendo viajar a Bruselas para asistir al estreno de una de sus obras), Miller no dio ningn nombre, declarando que, aunque haba asistido a reuniones en 1947 y firmado algunos manifiestos, no era comunista. En mayo de 1957 se le declar culpable de desacato al Congreso por haberse negado a revelar nombres de supuestos comunistas. Sin

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embargo, en agosto de 1958, el Tribunal de Apelacin de los Estados Unidos anul la sentencia, de forma que no tuvo que ingresar en la crcel. La atmsfera de aquel tiempo la plasm en Las brujas de Salem (The crucible, 1953). En esta obra se sirve de un acontecimiento real del siglo XVII para atacar la caza de brujas dirigida por el senador McCarthy de la que l mismo fue vctima. Tambin en la dcada de cincuenta public Recuerdo de dos lunes (1955) y Panorama desde el puente (1955), sobre la llegada de inmigrantes a los Estados Unidos, obra llevada al cine y al teatro con la que Miller obtuvo su segundo Pulitzer. El 29 de junio de 1956 se cas con Marilyn Monroe, matrimonio que durara hasta 1961. Para muchos, la boda entre el espritu y el cuerpo, entre el intelecto y la carne. Ese ao, 1961, escribe para Marilyn el guin de Vidas rebeldes (The Misfits, Los inadaptados en la traduccin argentina), llevada al cine por John Huston, contando con Montgomery Clift y Clark Gable como protagonistas. Fue la ltima pelcula de Marilyn y Gable, fallecidos ambos poco despus del rodaje. Las infidelidades de la Monroe con el actor y msico francs Yves Montand, sus problemas con el alcohol y las tensiones durante el rodaje, acabaron primero con el matrimonio y finalmente condujeron a la actriz al suicidio. Miller se mantuvo un tiempo alejado de los escenarios y no volvi a estrenar hasta 1964. Ese ao reflej los cinco atormentados aos de relacin con Marilyn en su controvertida Despus de la cada, donde destaca el carcter autodestructivo de la protagonista, Maggie. Otras obras de este periodo son: Incidente en Vichy (1964), El precio (1968), su ltimo xito de crtica y pblico, En el punto de mira (novela), Ya no te necesito (1967, relatos), Presencia (relatos), En Rusia (1969). Los setenta y primeros ochenta fueron el comienzo de una etapa de oscuridad en la que fue etiquetado de anticuado, moralista o sermoneador: La creacin del mundo (1972), En el paraso (1974), La colcha de Marta (1977), El arzobispo (1977), El viajante en Beijing (1984). No saldr de su postergacin hasta 1987, con su novela autobiogrfica Timebends: A Life, Vueltas al tiempo. En 1991, triunfa con El descenso del monte Morgan1 (teatro). En 1994, con Cristales rotos. En 1997, con Una mujer normal, novela corta de lnea psicolgica. Viaja por todo el

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El descenso del monte Morgan es la historia de un hombre maduro y encantador, Lyman Felt, imagen del triunfador americano, que tiene un accidente de automvil bajando de aquella montaa y est a punto de perder la vida. Se despierta en un hospital y por su habitacin de enfermo van pasando su abogado y amigo, Tom Wilson; su mujer, Theodora Felt; su hija, Bessie Felt y su otra esposa, Leah Felt. Felt pareca tenerlo todo: dinero, encanto, salud, amor... Era un empresario de xito, un hombre jovial y respetado. Pero tras el accidente se descubre su verdadera identidad y se queda solo, viejo, enfrentado al inevitable destino de todos los seres humanos. La bajada del monte Morgan recuerda vagamente el descenso a los infiernos de Dante, pero en este caso ninguna de las Beatrices querr acompaarlo, y el peregrino se dar cuenta de que no son otros los condenados infernales, sino que es el mismo quien merece la cada en los abismos del Hades.

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mundo y es aclamado como un clsico vivo, pero cada vez tiene ms dificultades para estrenar en su pas. Fue un gran admirador del teatro griego y de Ibsen. Recibi el Premio Prncipe de Asturias de las Letras en 2002. [Ya tena importantes galardones como la Medalla de Oro de las Artes y las Letras (1959), el premio Angloamericano de teatro (1966) y el Lawrence Olivier Theatre Award (1995) y entre 1965 y 1969 haba sido presidente del PEN Club, el colectivo de escritores que vela por la libertad de expresin.] Entre sus aportaciones a otros gneros sobresalen el guin de la pelcula El reloj americano (1980), las recopilaciones Ensayos teatrales de Arthur Miller (1978) y Al correr de los aos. Ensayos reunidos (1944-2001). Adems, intervino en pelculas y documentales, como El edn (2001). Se cas en tres ocasiones: En 1940 con su novia del colegio, Mary Slattery, la hija catlica de un vendedor de seguros. La pareja tuvo dos hijos, Jane y Robert (director, escritor y productor, rod Las brujas de Salem, pelcula basada en la obra de su padre). El matrimonio se divorci en 1956. Entre 1956 y 1961 estuvo casado con Marilyn Monroe.

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En 1962 se cas con la fotgrafa austriaca de prensa Inge Morath, pionera del fotoperiodismo y a la que haba conocido durante el rodaje de Vidas rebeldes, donde ella era la fotgrafa de rodaje. El matrimonio dur cuarenta aos, hasta 2002, ao en que ella muere. Con Inge tuvo dos hijos, Rebecca y Daniel; el segundo, Daniel, con sndrome de Down, fue internado en cuestin de das en una institucin pblica. Miller jams hablaba de este hijo y mostraba escaso o nulo inters por l. Solo lo reconoci en su testamento, hacindole heredero a partes iguales con sus tres hermanos. Desde 2002 viva con Agnes Barley, una joven pintora y artista ms de cincuenta aos menor que l, hija de un arquitecto, con la que anunci pblicamente que tena intencin de casarse (por cuarta vez), aunque no pudo llegar a hacerlo, pues enfermo de cncer, neumona y con problemas cardacos, muri poco despus, el 10 de febrero de 2005. Un ao antes, en 2004, haba estrenado su ltima obra, Finishing the Picture. A pesar de que se le critica por su egolatra, su frialdad y su orgullo, Miller tambin es conocido por su activismo poltico y social. Arremeti contra la deshumanizacin de la vida estadounidense; se aproxim al marxismo, criticndolo ms tarde; se opuso a la caza de brujas del senador Joseph McCarthy y denunci la intervencin de Estados Unidos en Corea y Vietnam. Es un hombre de convicciones fuertemente ticas que tiene conciencia social y compasin hacia los que sufren. Fue delegado en la convencin demcrata de 1968, pero termin en una posicin escptica respecto de la poltica. Antes de morir, en sus ltimos das, an tuvo tiempo de criticar con dureza la poltica

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del presidente americano de entonces, George W. Bush. Cuando muri, la prensa lo ensalz como la conciencia de Estados Unidos. Estas eran algunas de sus frases:
Creo que no es posible vivir sin ideal, ni religin ni sensacin de porvenir. Los hospitales estaran llenos de locos. El teatro no puede desaparecer porque es el nico arte donde la humanidad se enfrenta a s misma.

Muerte de un viajante, Death of a salesman (1949)

-Ay, Dios! djose entonces-. Qu cansada es la profesin que he elegido! Un da s y otro tambin de viaje. La preocupacin de los negocios es mucho mayor cuando se trabaja fuera que cuando se trabaja en el mismo almacn, y no hablemos de esta plaga de los viajes: cuidarse de los enlaces de los trenes; la comida mala, irregular; relaciones que no llegan nunca a ser verdaderamente cordiales, y en que el corazn nunca puede tener parte. Al diablo con todo! (Frank Kafka, La metamorfosis, Madrid, Alianza Editorial, 2009, p. 9).

El texto ntegro de Muerte de un viajante puede verse en el siguiente enlace: http://www.avempace.com/file_download/2592/Arthur+Miller-Muerte+De+Un+Viajante.pdf Como vemos en la cita que encabeza el apartado, tomada de La metamorfosis, de Kafka, el protagonista de aquel relato, Gregor Samsa, tiene como profesin la misma de Willy Loman, la de viajante. Y como l, la encuentra dura y descorazonadora. El estreno de Death of a Salesman fue un xito de inmediato y hoy se ha convertido en un clsico del teatro norteamericano y occidental del siglo XX que es llevada a las tablas innumerables veces, y tambin a la pantalla. La pieza ha pasado a ser un smbolo de la inutilidad del sacrificio y de la tragedia del hombre corriente en una sociedad que lo aniquila. Fue la primera obra en cuestionar el sueo americano. En cierta forma, Miller es el anti-Whitman, el hombre que demuestra que el sueo se puede convertir en pesadilla y que tambin hay razones para el pesimismo. La tragedia se subtitula Algunas conversaciones privadas en dos actos y un rquiem, lo que da idea de la intromisin en la vida de una familia americana normal y corriente (los Loman) y confirma la primera palabra del ttulo, Muerte, dado que se habla de un rquiem. El primer acto, a su vez, se subtitula Obertura, lo que confiere un aire sinfnico al texto teatral:
Primer acto (Obertura). Se oye una meloda interpretada en una flauta. Es tenue y delicada, y evoca hierba, rboles y el horizonte. Se alza el teln.

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De esta manera, el lector-espectador cuando comienza la funcin (escnica o lectora), ya intuye lo que se va a encontrar: una historia trgica, la puesta en escena de algunos dilogos de la vida domstica americana de una familia de la clase media o media-baja.

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El protagonista de la obra, Willy Loman, un vendedor neoyorquino de sesenta y tres aos que vive de falsas esperanzas y de las mseras comisiones que consigue tras recorrer un montn de kilmetros, es el arquetipo de la inseguridad, de lo pasado de moda, de la capacidad de autoengao y, a travs de las constantes disputas en familia, de cmo los defectos pasan de una generacin a la siguiente. Willy se ha hecho mayor, poca gente lo recuerda o lo aprecia. En su trabajo es relegado, le disminuyen el sueldo, le impiden conseguir una plaza en una oficina, obligndole a su edad a seguir haciendo miles de kilmetros. Finalmente, tras una discusin con su jefe, lo despiden por su propio bien. Humillado, todo se derrumba a su alrededor y se pregunta qu errores ha cometido. Tiene que pedirle ayuda a su vecino, Charley, que le presta dinero alguna vez. Debido a una infidelidad con una mujer en Boston en el pasado, en la que es sorprendido por su hijo Biff (con quien desde entonces llevar psima relacin) tiene que mentir a su esposa. Su vida es una mentira y un fracaso, a pesar de lo cual intenta inculcar a sus hijos el espritu de superacin que los elevar. Pero su accin ilusoria acaba por demostrar la falacia del sueo americano. La nica solucin parece ser cobrar el seguro a costa de su muerte. Esto debera dejar suficiente dinero (veinte mil dlares) a sus hijos como para empezar con una base slida y progresar. Cuando muere, slo su familia asiste al funeral. Happy, uno de sus hijos, se empecina en seguir el sueo donde su padre lo dej, mientras Biff decide que el sueo es equivocado y no quiere seguirlo. La obra se narra desde el punto de vista de Willy, con varios saltos atrs (flashbacks) en escena, de manera que personajes del pasado aparecen en accin y la obra adquiere una dimensin de sueo donde el pasado explica el presente. La muerte de Willy en una noche asesina es el smbolo de un sistema econmico que elimina a quienes no rinden lo suficiente, sin atender a su historia anterior de esfuerzo y cumplimiento. Los hijos treintaeros de Willy son altos y atlticos, bien parecidos, segn el canon de belleza norteamericano, pero eso no impide que sus vidas sean fracasos, que traten a su padre con poco respeto, que no puedan ayudarle, pues su personal situacin econmica es tambin muy precaria.
"La tragedia de Willy Loman est en que dio su vida, o la vendi, para justificar que la haba desperdiciado". "El que siga habiendo tantos Willy en el mundo se debe a que el hombre se supedita a las imperiosas necesidades de la sociedad o de la tecnologa y se anula como individuo... Pero la obra trata de algo an ms primitivo. Como muchos mitos y dramas clsicos, es una historia sobre la violencia en el seno de las familias" (Arthur Miller).

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Quien mejor expresa todo el significado de la obra es Linda, la esposa de Willy, con sus tremendas palabras dirigidas a Happy y Biff:
"[Willy] No es la persona ms agradable que jams haya existido, pero es un ser humano, y le est ocurriendo algo terrible. Por eso debemos prestarle atencin, evitar que acabe en la tumba como un perro viejo."

El sistema, inhumano, nos arroja a la basura cuando ya no podemos rendir como solamos. Tal es la tragedia de nuestro tiempo. Trabajas durante toda la vida para pagar una

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casa, y cuando por fin es tuya no queda nadie para vivir en ella, dice Willy de manera premonitoria en el primer acto. Y tal es la queja final de Linda, en el rquiem final: han terminado de pagar la hipoteca tras veinticinco aos de esfuerzo y, cuando por fin son libres, Willy ya no est para disfrutar con ella de lo conseguido. En la obra se critica tambin la especulacin inmobiliaria, la depredacin del medioambiente (la tala de rboles, la urbanizacin salvaje, la casa de los Loman se ve rodeada por edificios de pisos que Willy odia). Se cita a los mitos americanos (Thomas Edison, Benjamin Franklyn, el bisbol y el ftbol). Se refleja la mentalidad de la clase media americana (el hombre aficionado al bricolaje, la buena ama de casa, marcas como los coches Chevrolet o Studebaker, la vida acomodada con neveras, casa con jardn, cuarto de herramientas, la pasin por aparentar y por mejorar de posicin social, el materialismo econmico).

Los personajes de Muerte de un viajante

El protagonista, William Loman, Willy, es un hombre de sesenta y tres aos, de la clase media-baja, que lleva trabajando desde los 18 aos para su empresa, recorriendo miles de kilmetros a la semana. Ha trabajado duro, ha abierto mercados para su compaa, se ha hecho conocer y ha tenido alguna temporada buena, ganando buenas comisiones. Pero ahora est muy cansado, enfermo, piensa en la muerte y tiene sensacin de fracaso, lo que le lleva al borde del suicidio. Intenta matarse para que su familia cobre la prima del seguro (veinte mil dlares) y tenga un buen dinero con el que seguir adelante. Habla solo frecuentemente y mezcla imgenes del presente y del pasado en su cabeza, haciendo un repaso a lo que ha sido su vida, sus ilusiones y fracasos. Willy es un hombre que tiene gran habilidad manual y ha reparado muchas veces cuantas cosas funcionaban mal en su casa: nevera, coche, lavadora, puertas y ventanas... Es capaz incluso de levantar un techo nuevo o hacer una ampliacin de su casa. Cree que un hombre no es nada si no sabe manejar las herramientas, se re de su vecino Charley y del hijo de este, Bernard, porque ambos son torpes con las manos. Sus ideas son sencillas, propias de la clase trabajadora americana: la nacin est llena de oportunidades, hay mucha gente honrada, tenemos que trabajar duro y saber agradar a los dems, debemos admirar a los grandes hombres, las chicas tienen que ser bonitas y los hombres, maosos y fuertes, sanos y deportistas Es trabajador y positivo, sigue esforzndose cada da, a pesar de que las cosas no le han ido muy bien. Su trabajo se le hace insufrible, le cuesta cada vez ms fsica y espiritualmente: se siente solo, inseguro, viejo, sin recursos para vender Willy quiere a su esposa, Linda, y a su familia, aunque no ha podido evitar la infidelidad con una mujer de Boston en una ocasin y no acaba de llevarse bien con sus hijos, que lo han desilusionado porque no han cumplido sus esperanzas de xito social a la americana.

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Cuando eran adolescentes, estaba muy orgulloso de ellos, de su musculatura, de su xito deportivo en los Campeonatos Escolares Nacionales de ftbol americano. En el caso de Biff, su relacin es especialmente tensa. Willy piensa que lo odia desde que supo su infidelidad con una mujer de Boston, se siente culpable, pero al final, cuando decide suicidarse con su coche, se ha reconciliado con su hijo y piensa que con el dinero que les den los del seguro podr empezar una nueva vida. Linda, la esposa fiel y madre de familia, se da cuenta de todo, quiere a su marido por encima de cualquier cosa, incluso le perdona que le grite y la trate con poco respeto. No sabe que ha tenido una aventura, pero aunque lo supiera... Es consciente de que Willy no es el mejor hombre del mundo, pero pide a sus hijos Happy y Biff que lo ayuden porque lo est pasando muy mal ltimamente:
No digo que sea un gran hombre. Willy Loman nunca ha ganado mucho dinero. Su nombre no ha salido nunca en los peridicos. No es la persona ms agradable que jams haya existido, pero es un ser humano, y le est ocurriendo algo terrible. Por eso debemos prestarle atencin, evitar que acabe en la tumba como un perro viejo. () En marzo har treinta y seis aos que trabaja para la empresa, ha introducido sus productos en zonas desconocidas, y ahora que empieza a envejecer, le retiran el salario.

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Critica a sus hijos, les pide que cuiden de su padre, que lo ayuden, los rie cuando lo han abandonado en el restaurante, los llama golfos y sinvergenzas, pues se hacen mayores y an no son independientes ni han sentado la cabeza. Acta siempre en beneficio de la familia, ms que de s misma, y sobre todo en ayuda de Willy, al que adora. Happy es un treintaero alto y fuerte, tiene 32 aos, dos menos que su hermano Biff. Es muy golfo y mujeriego, atractivo, sexy con las chicas, ms bien machista, considera que las mujeres son unas golfas, aunque deseara encontrar una que no lo fuera y que se pareciera a su madre:
Qu mujer! Despus de hacerla rompieron el molde, lo sabas, Biff?

En cierta forma, venga con ellas su insatisfaccin personal, pues suele intimar con las novias de sus jefes (ya en tres ocasiones ha hecho lo mismo). l tiene un trabajo de poca monta es ayudante de un ayudante- y no acaba de irse de casa, aunque duerme en su propio apartamento. As lo describe Miller:
Happy es alto y robusto. Su sexualidad es como un color visible, o como un aroma que muchas mujeres han descubierto. Al igual que su hermano, est desorientado, pero de un modo distinto, pues jams se ha permitido mirar de frente a la derrota, y por ello est ms confuso y ms endurecido aunque aparentemente se le vea ms satisfecho.

Es un vividor, no aporta dinero a la familia, gasta lo que gana en l mismo y sus juergas, no entrega dinero en casa aunque ve que sus progenitores no van muy sobrados. No respeta demasiado a su padre, aunque promete sentar la cabeza, casarse y ser emprendedor; pero quizs lo diga solo por no disgustar a su madre o por seguir gorroneando en casa de sus

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padres. l tambin est desorientado, como su hermano Biff. Se finge satisfecho, pero tambin est inseguro. Al final de la obra, quiere continuar el sueo de su padre y salir adelante. No acepta la derrota, no se ir de la ciudad, l es como su padre un soador, incluso imagina negocios solo o con su hermano Biff.
BIFF- Haba muchos momentos agradables. Cuando volva de un viaje, o los domingos, y trabajaba en el nuevo porche, o terminaba el stano, construa el bao adicional y el garaje Sabes, Charley? Puso ms cario en ese porche que en todas las ventas que hizo. CHARLEY- S, era un hombre feliz cuando preparaba el cemento. LINDA- Tena una habilidad manual extraordinaria. BIFF- Pero sus sueos estaban equivocados. Completamente equivocados. HAPPY (casi dispuesto a pelearse con Biff)- No digas eso! BIFF- Nunca supo quin era. () HAPPY- Muy bien, muchacho. Voy a demostrarte a ti y a todo el mundo que Willy Loman no ha muerto en vano. Tuvo un buen sueo. Es el nico sueo que puedes tener: ser el nmero uno. Se esforz por que nosotros lo furamos, y yo voy a serlo.

Biff est muy enfrentado a su padre, se llevan fatal, pues Biff lo considera un farsante. Se haba marchado de casa y ahora ha vuelto con treinta y cuatro aos. As lo describe Miller:
Biff es dos aos mayor que su hermano Happy, y tiene un fsico armonioso, pero ltimamente se le ve fatigado y no est tan seguro de s mismo. No ha tenido tanto xito como Happy, y sus sueos son ms intensos y estrafalarios que los de ste.

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Estuvo preso tres meses por robar un traje en Kansas City, aunque solo se lo confiesa a sus padres al final de la obra. Tena desde nio tendencia a la cleptomana, robaba material de construccin en la obra de al lado de su casa, robaba balones en el instituto; por eso de mayor roba tambin la pluma estilogrfica a Oliver, al que ha ido a pedir dinero para un negocio. De joven ya era indisciplinado, trataba mal a las chicas, conduca coches sin carn, confiaba en su fsico de Hrcules, en su masculinidad deportiva... Ahora intenta salir adelante, ha perdido la seguridad en s mismo desde que descubri que su hroe, su padre, no era ms que un farsante. La perspectiva de ser como su progenitor, de pasar toda su vida sujeto a un horario, a un trabajo extenuante y un sueldo miserable no le llena en absoluto:
Mira, al dejar el instituto pas seis o siete aos tratando de prepararme. Empleado en un departamento de envos, vendedor una u otra c lase de empres. Y es una vida miserable. Tomar el metro en las calurosas maanas de verano, dedicar tu vida entera a llevar el control de las existencias, hacer llamadas telefnicas, vender o comprar. Padeces durante cincuenta semana al ao, para tener dos de vacaciones, cuando lo que realmente deseas es estar al aire libre y sin camisa. Y tener siempre que superar a otros. Sin embargo, as es como uno prepara su futuro.

A l le va la vida libre, ha sido pen de granja, le gusta el contacto con la naturaleza, ms que la vida en la ciudad. Por eso rompe con lo que ha sido la vida de su padre al final de la obra, no acepta falsedades e hipocresas, quiere vivir de otra manera. La razn de que odie a su padre es que un da lo descubre en un hotel de Boston con una amante. Willy se justifica dicindole que estaba muy solo y que la aventura no significa

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nada para l, pero a Biff se le cae la venda de los ojos y empieza a ver a su padre de otra manera desde entonces, sustituyendo por el rencor la veneracin que hasta aquel momento haba sentido por l. Cuando era un estudiante de instituto, vivi una poca dorada: jugaba al ftbol americano, era el capitn del equipo, todas las chicas se fijaban en l, prometa muchsimo, parecera el perfecto joven de Norteamrica que iba a triunfar (tres universidades se interesaban en l, para sus equipos de ftbol). Pero todo cambi tras descubrir la falsa vida de su padre, el sueo americano dej de interesarle. No pudo graduarse, porque suspendi Matemticas. Hizo algunos cursos por correspondencia, pero no se capacit en nada. Se dedic a vagar de un lado a otro. Tiene 34 aos, intenta cambiar, quiere llegar a algo en la vida, pero no puede alterar su rumbo. Se siente roto, le dice a su padre que es un Don Nadie, que nunca ganar ms de medio dlar a la hora. Su madre considera que est desorientado. Su padre, sin embargo, cree que es un gorrn perezoso, aunque finalmente se reconcilian, Biff besa a su padre y Willy se da cuenta de que su hijo no lo odia. Charley, el buen vecino, ha conseguido salir adelante, es un pequeo empresario, le ofrece trabajo a Willy cuando ve cmo se desmorona, pero Willy no accede porque no quiere reconocer su fracaso en la vida y necesita sentirse superior a su vecino, aunque reconoce que Charley es el nico amigo que tengo. Charley y l representaban formas opuestas de ver la vida. Charley se burlaba un poco de la aficin deportiva de Willy y de sus hijos y orientaba a su hijo Bernard hacia el estudio; adems considera a Willy un nio grande y le dice que aprenda a ser adulto. Willy se rea de Charley y de su hijo, Bernard, de su aspecto poco varonil y de su inutilidad manual, pues no eran aficionados al bricolaje. Charley le recuerda a Willy que nadie vale un centavo muerto, cuando intuye lo que va a hacer. Y en el rquiem final acude al entierro de su amigo y vecino. Bernard, hijo de Charley, es un chico tmido, con gafas, estudioso; en la poca de estudiante no le hacan caso, no ligaba con las chicas y se rean de l porque era un empolln flaco y debilucho, nada deportista. Ahora ha hecho su doctorado, es abogado del Tribunal Supremo y ha cumplido el sueo americano. Est esperando su segundo hijo, ya est situado en la vida, no como su antiguo amigo Biff, que an segua vagando sin rumbo fijo. Willy quiere hablar con l y Bernard le hace entender que lo que ocurri en Boston, cuando Biff fue all a verle, tuvo mucho que ver con el comportamiento posterior de su amigo. Al volver de Boston, fue cuando Biff quem sus zapatillas deportivas y renunci a ir a la universidad. Ben, el hermano de Willy, es un fantasma del pasado, pues en realidad ya ha muerto. Iba a emigrar a Alaska, para a buscar a su padre, que haba ido all a hacer fortuna, pero al final acab en frica donde se hizo rico con los diamantes, fortuna que leg a su muerte a sus siete hijos. Willy repite una y otra vez que entr en la selva con diecisiete aos y que sali rico con veintiuno. Para l, su hermano Ben es una inspiracin. Fue un aventurero, emprendedor, un triunfador que se hizo millonario. Willy lo admira, pues representa lo que l no ha logrado. Y lo propone como modelo a sus hijos, es su espritu emprendedor el que l quiere transmitir a Happy y Biff. Pero no indaga mucho en la manera en que su hermano se ha enriquecido, aunque podra pensarse de algn modo que no ha sido de manera

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demasiado escrupulosa. A Willy solo le interesa el resultado, el xito, no el camino que hay que recorrer para obtenerlo, el precio moral que hay que pagar por l, etc. Howard Wagner, el jefe de la empresa donde trabaja Willy, hijo del fundador, ha recibido su riqueza por herencia. Es despiadado, despide a Willy sin pensar en su antigedad, a pesar de que se conocen desde que Howard era un beb. Representa el capitalismo puro y duro. Se opone a Charley, que tambin es empresario, pero un pequeo empresario. l es, adems de un buen vecino, un empresario bueno y comprensivo. Le deja dinero a Willy, incluso le ofrece un empleo, lo aconseja y le dice que deje de ser un nio, elogia las buenas manos que tiene, lo acompaa en su entierro y comprende su desgraciada vida. Por eso quiz Charley no ha prosperado ms como empresario, porque el capitalismo pide tiburones como Howard, seres fros y sin piedad, capaces de ensaarse con el ms dbil. La mujer de Boston. Es la amante ocasional de Willy, l le regala unas medias de su mujer, ella se entretiene con l. Biff los sorprende una vez en la habitacin de un hotel, y desde entonces no perdona a su padre, a quien antes adoraba.
CHARLEY- Nadie puede culparle. Vosotros no lo entendis. Willy era un viajante, y para un viajante la vida no tiene fondo. Es un hombre que no pone tuercas en los tornillos, que no te informa sobre las leyes ni te receta medicinas. Es un hombre que va solo por la vida, sin ms recursos que una sonrisa y unos zapatos bien limpios. Y cuando empieza a fallar la reaccin a sus sonrisas, sobreviene un terremoto. Entonces le aparecen un par de manchas en el sombrero, y est acabado. Nadie puede culpar a ese hombre. Un viajante tiene que soar, muchacho. Es un gaje del oficio.

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Otros personajes: Jenny, Letta, la seorita Forsythe y Stanley el camarero (aparecen en la escena del restaurante); la secretaria de Charley est en la oficina cuando va por all Willy, Bill Oliver (el amigo de Biff al que le roba la pluma estilogrfica). El conflicto generacional Willy-Biff: Happy representa la continuidad, quiere seguir el sueo de su padre, deseara casarse con una mujer que fuera como su madre, ya empieza a estar mayor para seguir con su vida de golfillo vividor. Pero Biff representa la ruptura: l no quiere seguir en la ciudad, no se encuentra a gusto con los valores del capitalismo: la competitividad, el trabajo duro, el egosmo, la insolidaridad. Entre las causas de las difciles relaciones entre el padre y el hijo, bsicamente encontraremos la confrontacin entre la ensoacin paterna sobre el brillante futuro del hijo y la realidad de la vida de este. Adems, el episodio, descubierto por Biff, de la infidelidad de su padre; el rencor y el amor van de la mano en una relacin paternofilial en la que el padre se niega a admitir ese fracaso que es la vida del hijo y que supone, de algn modo, su propio fracaso. Entre ambos hay dificultades de comunicacin y tambin de ubicacin en el tiempo y en el espacio, ya que la ensoacin del padre se sita en un pasado en el que ambos eran amigos y todo estaba abierto, y en un futuro ilusorio, en tanto que el hijo se sita en el presente en lo temporal, pero es un outsider, un culo de mal asiento, una persona que no ha sentado la cabeza ni ha echado races en ningn lugar.

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El espacio en Muerte de un viajante

Al abrir el libro, se lee esta acotacin de Miller:
La accin tiene lugar en la casa y el patio de Willy Loman y en los diversos lugares que ste visita, en Nueva York y Boston actuales.

La accin transcurre en la casa de los Loman, en Brooklyn (cocina, saln, habitacin de los padres, habitacin de los hijos, stano-cuarto de herramientas). En el stano, Willy ha pensado en suicidarse, pasa horas con sus herramientas y habla con sus fantasmas del pasado. El patio se ve libre de torres de piso cuando Willy recuerda el pasado y rodeado de edificios cuando la accin se sita en el presente. La casa es el lugar adecuado para una tragedia que se presenta como drama de la vida corriente, lo que le ocurre a una familia normal. Tambin en los diversos lugares que Willy recorre entre Nueva York y Boston y de los que habla continuamente (Yonkers, Albany, etc.). E igualmente hay escenas en: La oficina de Howard Wagner, donde el jefe despide al viajante. La oficina de Charley, donde le ofrecen empleo y comprensin, aunque Willy es tozudo y no se deja ayudar, es muy orgulloso, no quiere darse por vencido. El restaurante, donde est Stanley el camarero y las dos chicas con las que se van Happy y Biff, dejando olvidado a su padre. La habitacin del hotel de Boston donde Biff sorprende a su padre con una mujer a la que le ha regalado las medias que eran para su madre. El cementerio, donde transcurre el rquiem final, cuando ya han enterrado a Willy, donde Charley y Linda hablan de los valores de Willy, donde Happy decide continuar el camino de su padre y Biff determina justamente lo contrario, separarse de l.

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Temas de Muerte de un viajante

En Muerte de un viajante se ofrece una visin crtica de la vida americana. Sus temas principales son: El consumismo, el afn de tener dinero para aparentar y gastar. Willy no puede soportar ser menos que su vecino Charley, conoce bien las marcas de los productos, automviles, etc., y querra ganar ms para poder gastar ms. No tener dinero lo hace muy infeliz, se siente fracasado. Una visin crtica del capitalismo, como sistema inhumano que aparca a los seres no productivos, que envejece a las personas mientras pueden generar beneficios y las abandona cuando ya son mayores e indefensas.

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El fracaso: una visin crtica del sueo americano, del american way of life. No es tan fcil salir adelante en los Estados Unidos, no basta con trabajar duro para triunfar. En ese sentido, es muy reveladora la conversacin de Happy y Biff con Willy en el restaurante. Happy an quiere mentir a su padre, ser como l un soador que se autoengaa. Pero Biff no est dispuesto ni a mentir ni a mentirse. l se da cuenta de que el sueo es falso, tan falso como su propio padre, al que desprecia por su infidelidad en Boston. La importancia de la educacin, las consecuencias de una educacin equivocada. Willy insiste mucho en la apariencia, cree que eso lo es todo en la vida, que ayuda en los negocios. Inculca esos valores a sus hijos, no se preocupa por las cuestiones intelectuales o morales, incluso considera chiquilladas que sus hijos engaen a las chicas, que roben materiales en la obra de al lado de casa, que Biff no intente aprobar matemticas Se re de Bernard porque es un chico enclenque y poco atltico, porque es estudioso y poco popular en el instituto. Tambin se re de su padre Charley porque carece de su habilidad manual. Est orgulloso de que sus hijos sean deportistas, sanos, fuertes y cree que eso les bastar para triunfar. El paso del tiempo demuestra su error. El culto al aspecto fsico, a la belleza, a la esttica, al deporte y la apariencia, a las ropas caras y la buena vida. El enfrentamiento generacional padres-hijos, sobre todo visible en la relacin Willy-Biff. El enfrentamiento entre dos modos de vida: el falso y el autntico, el campo y la ciudad, la vida del trabajo duro y los horarios largusimos frente a una relacin laboral ms autntica. En cierta forma, podramos decir que Miller prefiere a los artesanos al modo antiguo, medieval, antes que a los proletarios, alienados en trabajos esclavos sin creatividad. Hace una crtica del sistema industrial, mecanizado, productivista. Se rebela contra el taylorismo y la produccin en cadena.

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Fragmentos de Muerte de un viajante

PRIMER ACTO La relacin Willy-Biff

WILLY: () Habl Biff contigo despus de que me marchara esta maana? LINDA: No deberas haberle criticado, Willy, y menos an cuando acababa de bajar del tren. No debes perder los estribos con l.

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WILLY: Cundo diablos he perdido los estribos? Me limit a preguntarle si ganaba algn dinero. Es eso una crtica? LINDA: Pero cmo podra ganar algn dinero, cario? WILLY (preocupado y enojado): Apenas dice lo que piensa... Se ha vuelto taciturno. Se disculp cuando me march esta maana? LINDA: Estaba cabizbajo, Willy. Ya sabes cunto te admira. Creo que, cuando se encuentre a s mismo, los dos seris ms felices y dejaris de pelearos. WILLY: Cmo puede encontrarse a s mismo en una granja? Es eso vivir? Un pen de granja? Al principio, cuando era jovencito, yo me deca: bueno, es joven y le ir bien vagabundear y hacer un montn de trabajos distintos. Pero han pasado ms de diez aos y todava no gana treinta y cinco dlares a la semana! LINDA: Se est buscando a s mismo, Willy. WILLY: No haberte encontrado a ti mismo a los treinta y cuatro aos es una vergenza! LINDA: Chist! WILLY: El problema es su holgazanera, qu pueta! LINDA: Willy, por favor! WILLY: Biff es un gorrn perezoso! LINDA: Estn durmiendo. Anda, baja y come algo. WILLY: Por qu ha vuelto a casa? Me gustara saber qu es lo que le ha hecho volver. LINDA: No lo s. Creo que todava est desorientado, Willy. Creo que est muy desorientado. WILLY: Biff Loman est desorientado. En el pas ms grande del mundo, un joven con tanto... atractivo personal se desorienta. Y tan trabajador. Eso hay que reconocrselo... Biff no es perezoso. LINDA: Nunca lo ha sido. WILLY (con lstima y resolucin): Le ver por la maana. Tendr una buena charla con l. Le conseguir un puesto de vendedor. Podra tener xito en un abrir y cerrar de ojos. Dios mo! Recuerdas cmo le seguan en el instituto? Cuando le sonrea a una, a la chica se le iluminaba la cara. LINDA: No..., no te acerques a l! BIFF: Deja de disculparle, mam! Siempre te ha tratado como a un trapo sucio. Jams te ha tenido ni una pizca de respeto. HAPPY: Pap siempre la ha respetado... BIFF: Qu coo sabes t de esto?

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Dos hermanos desorientados

HAPPY: Bueno, disfrutas de veras en una granja? Ests contento con ese trabajo? BIFF (con creciente agitacin): He tenido veinte o treinta empleos distintos desde que me march de casa, antes de la guerra, y el resultado siempre ha sido el mismo. Me di cuenta de ello hace poco. En Nebraska, cuando vigilaba ganado, en las dos Dakotas y en Arizona, y ahora en Texas. Supongo que por eso he vuelto a casa, porque me he dado cuenta. Esa granja en la que trabajo..., all es ahora primavera, sabes?, y han nacido unos quince potros. No hay nada ms cautivador o... ms hermoso que ver a una yegua con su potro recin nacido. Y all hace fresco en esta poca del ao, sabes? Ahora hace fresco en Texas, y es primavera. Y cada vez que llega la primavera, donde sea que me encuentre, de repente tengo esa sensacin. Dios mo, no estoy llegando a ninguna parte! Qu diablos hago, perdiendo el tiempo con los caballos por veintiocho dlares a la semana? Tengo treinta y cuatro aos, debera organizar mi futuro. Entonces es cuando me apresuro a volver a casa. Y cuando estoy aqu, no s qu hacer conmigo mismo. (Tras una pausa:) Siempre me he propuesto no desperdiciar mi vida y, cada vez que vuelvo aqu, me doy cuenta de que lo nico que he hecho es desperdiciarla. HAPPY: Eres un poeta, lo sabas, Biff? Eres un..., eres un idealista! BIFF: No, estoy muy confuso. Quiz debera casarme, quiz debera tener un trabajo fijo. Puede que se sea mi problema. Soy como un chiquillo. No estoy casado, no tengo una ocupacin, slo..., en fin, como un chiquillo. Y t, Hap? Ests satisfecho? Has tenido xito, no es cierto? Ests satisfecho? HAPPY: No, qu va! BIFF: Por qu no? Ganas dinero, no es cierto?

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HAPPY (yendo de un lado a otro con energa y expresividad): Lo nico que puedo hacer ahora es esperar a que se muera el jefe de la seccin comercial. Y supn que llegue a ocupar su puesto. Es un buen amigo mo, que se construy una casa estupenda en Long Island. Vivi all un par de meses, la vendi y ahora se est construyendo otra. Cuando est terminada, no podr disfrutar de ella. Y s que yo hara lo mismo que l. No s por qu diablos trabajo. A veces estoy a solas en mi piso y pienso en el alquiler que estoy pagando. Y es absurdo. Claro que siempre quise todo eso: mi propio piso, un coche y mujeres a manos llenas. Y, aun as, me siento pueteramente solo.

Las mujeres y Happy

HAPPY: Tengo que demostrarles a algunos de esos ejecutivos tan pomposos y engredos que Hap Loman puede tener xito. Quiero entrar en el almacn como lo hace l. Luego me ir contigo, Biff. Estaremos juntos, te lo juro. Pero qu me dices de las dos de esta noche? De miedo, no? BIFF: S, hace aos que no vea chicas tan estupendas. HAPPY: Como sas las tengo siempre que quiero, Biff. Cada vez que me siento asqueado. El nico problema es que se ha convertido en algo trivial, como jugar a los bolos. Me ligo a una tras otra, y eso no significa nada. An sales mucho? BIFF: Qu va. Me gustara encontrar a una chica... formal, como debe ser. HAPPY: Yo suspiro por lo mismo. BIFF: Vamos, hombre! Si nunca estaras en casa! HAPPY: Claro que s! Una mujer con carcter y capacidad de resistencia! Como mam, sabes? Vas a pensar que soy un cabrn, pero esa chica, Charlotte, con la que estuve anoche, est prometida y se casa ms o menos dentro de un mes. (Se prueba un sombrero nuevo.) BIFF: No me digas! HAPPY: Pues s, su novio es candidato a la vicepresidencia de la empresa. No s qu me pasa, a lo mejor es que tengo un sentido de la competencia demasiado desarrollado, vete a saber, pero la cuestin es que la deshonr, y la cosa no acaba ah, porque ahora no puedo librarme de ella. Y l es el tercer ejecutivo al que se la juego. No te parece una cosa sucia? Y para colmo asisto a sus bodas! (En tono indignado, pero riendo:) Es como eso de que no debo aceptar sobornos. De vez en cuando los fabricantes me dan cien dlares para que el almacn les haga un pedido. Ya sabes lo honrado que soy, pero, mira, es como lo de esa chica. Me detesto por hacerlo, porque no la quiero, y, sin embargo, lo hago... y me encanta! BIFF: Vamos a dormir. HAPPY: No hemos solucionado nada, no?

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El ideal de educacin de Willy Loman

BERNARD: Dnde ests, Biff? No ibas a estudiar hoy conmigo? WILLY: Eh!, mirad a Bernard. Qu andas buscando con esa pinta de anmico, Bernard? BERNARD: Tiene que estudiar, to Willy. Los exmenes son la prxima semana. HAPPY (burlonamente, rodeando a Bernard ): Vamos a boxear, Bernard! BERNARD: Biff! (Se aparta de Happy.) Escucha, Biff, he odo decirle al seor Birnbaum que, si no empiezas a estudiar las mates, te va a catear y no te graduars. Le he odo! WILLY: Ser mejor que estudies con l, Biff. Anda, ve. BERNARD: Le he odo! BIFF: Ah, pap, no me has visto las zapatillas de deporte! (Alza un pie para que Willy lo mire.) WILLY: Oye, qu estampado tan bonito! BERNARD (limpindose las gafas): Slo por llevar estampado el nombre de la Universidad de Virginia en las zapatillas no lo van a graduar, to Willy! WILLY (enojado): A qu te refieres? Cmo van a suspenderle, si tiene becas para tres universidades? BERNARD: Pero he odo decir al seor Birnbaum... WILLY: No seas pelma, Bernard! (A sus hijos:) Qu anmico est!

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BERNARD: Bueno, Biff, te espero en mi casa. (Bernard se marcha. Los Loman se ren.) WILLY: Bernard no gusta demasiado a la gente, verdad? BIFF: S que gusta, pero no demasiado. HAPPY: Es verdad, pap. WILLY: Eso precisamente quera decir. Puede que Bernard saque mejores notas que t en el instituto, comprendes?, pero cuando llegue al mundo de los negocios, t vas a darle sopas con honda, comprendes? Por eso agradezco a Dios Todopoderoso que los dos seis unos Adonis, porque el hombre que entra causando sensacin en el mundo comercial, el hombre que despierta inters hacia s mismo, se sale adelante. Si gustas, nunca te faltar de nada. Fjate en m, por ejemplo. Nunca he de hacer cola para ver a un agente de compras. Ha venido Willy Loman! Eso es todo lo que han de saber para que pase por delante de los dems.

SEGUNDO ACTO El hroe de Willy Loman: un vendedor de 84 aos

WILLY: Pues s, mi padre vivi muchos aos en Alaska. Tena espritu aventurero. Los miembros de nuestra familia se distinguan por la confianza en s mismos. Pens en ir all con mi hermano mayor y tratar de localizarle, y quizs instalarnos en el norte con nuestro padre. Y estaba casi decidido a irme, cuando conoc a un viajante en el hotel Parker House de Boston. Se llamaba Dave Singleman, tena ochenta y cuatro aos y haba recorrido treinta y un estados vendiendo su gnero. El viejo Dave suba a su habitacin, comprendes?, se pona unas zapatillas de terciopelo verde, nunca lo olvidar, descolgaba el telfono y llamaba a los agentes de compras, y sin salir nunca de la habitacin, a los ochenta y cuatro aos, se ganaba la vida. Al ver eso, comprend que la venta era la mejor profesin que uno poda desear, porque, qu poda ser ms satisfactorio, a los ochenta y cuatro aos, que visitar veinte o treinta ciudades, descolgar el telfono y comprobar que tanta gente se acuerda de ti, te quiere y te ayuda? Sabes?, cuando muri (y, por cierto, muri como un viajante, con sus zapatillas de terciopelo verde, en el vagn para fumadores del tren que cubre la lnea Nueva York, New Haven y Hartford), pues bien, cuando muri, cientos de viajantes y clientes asistieron a su entierro. Luego, durante meses, flot una atmsfera de tristeza en muchos trenes. (Se levanta. Howard no le ha mirado.) En aquellos tiempos, la personalidad contaba ms en la profesin, Howard. Haba respeto, camaradera y gratitud. Hoy todo es rutinario y no hay ocasin de cultivar la amistad o de desplegar la personalidad en el trabajo. Comprendes lo que quiero decir? Ya no me conocen. HOWARD (apartndose, a la derecha): As son las cosas, Willy.

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La importancia de los contactos

WILLY: Pues claro que s. Estoy forjando algo en esta empresa, Ben, y si uno forja algo, es que probablemente va por el buen camino, no crees? BEN: Qu ests forjando? A ver, ensamelo. Dnde est? WILLY (con vacilacin): Es verdad, Linda, no hay nada. LINDA: Pero qu dices? (A Ben:) Hay un hombre de ochenta y cuatro aos... WILLY: Eso es cierto, Ben, es cierto. Cuando miro a ese hombre, me digo que no tengo nada de qu preocuparme. BEN: Bah! WILLY: Es cierto, Ben. Todo lo que ha de hacer es ir a cualquier ciudad y descolgar el telfono para ganarse la vida. Y sabes por qu? BEN (recoge la maleta): Tengo que irme. WILLY (retiene a Ben): Mira a este muchacho!

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(Entra Biff, vistiendo el jersey del instituto y cargado con una maleta. Happy lleva en las manos las hombreras, el casco dorado y los pantalones de ftbol de Biff.) WILLY: No tiene un centavo, y tres universidades se lo disputan. Y a partir de ah, el cielo es el lmite, porque lo que importa, Ben, no es lo que uno hace, sino a quines conoce y qu sonrisa hay en su cara! Son los contactos, Ben, los contactos! Toda la riqueza de Alaska pasa por la mesa del almuerzo en el hotel Commodore, y se es el prodigio, el prodigio de este pas, que un hombre puede acabar cargado de brillantes slo porque agrada a los dems! (Se vuelve hacia Biff:) Y por eso es importante que hoy salgas al campo, porque habr miles de personas que te tienen afecto y te alentarn con sus gritos. (A Ben, quien, una vez ms, ha empezado a marcharse :) Y cuando entre en una oficina comercial, Ben, su nombre sonar como una campana y todas las puertas se le abrirn! Lo he visto, Ben, lo he visto mil veces. No puedes palparlo con la mano, como cuando tocas madera, pero est ah!

RQUIEM Escena final

(Charley se marcha, seguido por Happy. Biff permanece a corta distancia y a la izquierda de Linda. sta se sienta, recogindose. Empieza a sonar la flauta, no muy lejana, como fondo de sus palabras.) LINDA: Perdname, querido. No s por qu, pero no puedo llorar. No lo comprendo. Por qu has hecho esto? Aydame, Willy, no puedo llorar. Tengo la sensacin de que, simplemente, has salido otra vez de viaje, y sigo esperndote. Willy, cario, no puedo llorar. Por qu lo has hecho? Por ms vueltas que le d, no lo comprendo. Hoy he hecho el ltimo pago de la casa. Hoy, querido. Y en casa no habr nadie. (Un sollozo le entrecorta la voz.) Ya no tenemos deudas, querido. (Solloza con ms fuerza, aliviada:) Somos libres. (Biff se le acerca lentamente.) Somos libres... Somos libres... (Biff la levanta y la rodea con sus brazos. Los dos se alejan. Linda solloza quedamente. Bernard y Charley aparecen juntos y los siguen, y tras ellos va Happy. En el escenario, a oscuras, slo se oye la msica de la flauta, mientras por encima de la casa se alzan, ntidas, esas sombras torres que son los bloques de pisos y cae el teln.)

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Otras obras de Arthur Miller: Despus de la cada, Presencia, Panorama desde el puente Despus de la cada, After the Fall: la relacin con Marilyn
[...] Cada vez me doy ms cuenta de que, desde hace muchos aos, yo veo la vida como un juicio al que aportas una serie de pruebas. Cuando eres joven, pruebas que eres valiente, o listo; luego, que ests sinceramente enamorado; enseguida, que eres un buen padre y, por ltimo, que eres sabio, poderoso, etctera, etctera. Pero detrs de todo eso, ahora lo veo, haba una suposicin previa: que yo caminaba, no en un crculo cerrado sino por un sendero ascendente, que suba y suba hacia una cima en la que Dios sabe qu! Encontrara mi justificacin o mi condena. En fin, una sentencia. Creo que todo comenz a derrumbarse un da en que alc los ojos. Y el banco del tribunal estaba vaco. No se vea a ningn juez. Lo nico que quedaba era ese interminable discutir consigo mismo, ese intil pleito de la existencia ante un sitial vaco Y, eso por supuesto, dicho en otras palabras, es la desesperacin. Y no es que con la desesperacin no se pueda vivir, pero es preciso creer en ella, amarla, avanzar con ella Mas yo sigo aqu inmvil, como en suspenso Esperando que aparezca un signo en el que poder creer Y as huyen los das, los meses y los aos. [...]

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(Despus de la cada, trad. Jos Mndez-Herrera. AYM. Barcelona. 1965.) Esta no es una obra sobre algo; he querido que sea algo en s misma. En primer lugar, es una manera de mirar al hombre y a su naturaleza humana como la nica fuente de violencia que se acerca cada vez ms a la destruccin de la raza. Es ste un concepto que no toma en cuenta ideas sociales ni polticas como creadoras de violencia, sino la naturaleza del propio ser humano. Ya debemos convencernos de que ninguna persona ni ningn sistema poltico tiene el monopolio de la violencia. Es tambin evidente que el comn denominador de todos los actos violentos es el ser humano. El primer relato real de la Biblia es el del asesinato de Abel. Antes de este drama slo hay un paraso sin rasgos caractersticos. Pero en ese Edn hubo paz porque el hombre no tuvo conciencia de s mismo. Es probable que se nos diga que el ser humano se convierte en s mismo en el acto de adquirir conciencia de su cualidad de pecador. l es eso de que se avergenza. Despus de todo, la infraccin de Eva consisti en hacer accesible el conocimiento del bien y del mal. Puso ante Adn la posibilidad de una eleccin. Por lo tanto, donde la eleccin empieza, el Paraso termina y la inocencia concluye, pues qu es el Paraso sino la ausencia de toda necesidad de optar por determinada accin? Saliendo del Edn se abren dos caminos. Para Can, o, si se prefiere, para Oswald [presunto asesino de JF Kennedy], hay una sola alternativa, un solo camino: dar rienda suelta al interno determinismo que conduce en este caso al crimen, o alegar desconocimiento como virtud y defensa. El otro camino es el que ruge por todo el resto de la Biblia y la historia; la lucha de la raza humana a travs de miles y miles de aos por calmar los impulsos destructores del hombre, por expresar sus ansias de grandeza, de riqueza, de realizacin y de amor, pero sin convertir en un caos la ley y la paz. La cuestin que finalmente aflora en esta obra es: cmo se debe conseguir esa calma? Quentin, el personaje central, llega a la escena abatido y bajo la sensacin de la falta de sentido de s mismo y del mundo. Su triunfo como abogado se le ha desmenuzado en las manos al no ver en l ms que su propio egosmo. Ha soportado la ruina de dos experiencias matrimoniales. Su desesperacin no le permite el lujo de echar la culpa a otros. Busca desesperadamente una visin clara de su propia responsabilidad por lo que es su vida, y lo hace porque poco antes ha conocido a una mujer a la cual cree que podr amar y que lo ama; atormentado como est por sus dudas, no puede cargar con la responsabilidad de otra vida. En resumen, se ve frente a lo que Eva trajo a Adn: la terrible realidad de la eleccin. Para optar o elegir es forzoso conocerse; pero el hombre que se conozca no deber cerrar los ojos al impulso criminal que anida en l, la eterna y solapada complicidad con las fuerzas de la destruccin. No es posible volver a colgar la manzana en el rbol del bien y del mal; en cuanto empezamos a ver, estamos condenados a armarnos de la fuerza necesaria para ver ms, no para ver menos. Al ser interrogado Can, se sinti sorprendido y dijo: Es que soy yo el custodio de mi hermano?. Las primeras palabras de Oswald al ser detenido fueron: Yo no hice nada. Qu pas ha entrado alguna vez en una guerra que no se apresurase a proclamar ofendido su inocencia? El crimen y la violencia exigen inocencia, sea real o cultivada. Y a travs de toda la agona de Quentin circula la sempiterna tentacin de la inocencia, esa ansia profunda por volver al momento en que, segn parece, estaba libre en realidad de toda mancha. A esa poca fugaz, cuando algo era parte de nosotros y nosotros nos sentamos a gusto con los dems, y todo simplemente nos pasaba. Pero cuanto ms de cerca examina el hombre esos aos aparentemente unificados, ms claramente advierte que su Paraso retrocede sin cesar. Pues siempre existieron su conocimiento consciente, siempre la eleccin, el conflicto entre sus propias necesidades y deseos, los impedimentos que otros ponen en su camino. Siempre existi el panorama de seres humanos que estimulan en s y en todos los dems la tentacin a solucionar el problema de ser un yo real; y con eso destruir adems lo que es amado. Esta obra, pues, es su juicio; el juicio de un hombre llamado a rendir cuentas, ante su propia conciencia, de sus valores y sus actos propios. El oyente, que para algunos ser un

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psicoanalista y para otros Dios, es Quentin mismo, que se vuelve en el borde del abismo para contemplar su experiencia, su naturaleza y su tiempo con el fin de sacar a la luz, sopesar y..., fuera de toda inocencia, prevenirse por siempre contra su propia complicidad con Can y contra la del mundo. Pero es inevitable que una obra de imaginacin d pbulo a muchas versiones distintas. Algunos la calificarn de obra acerca del puritanismo, acerca del incesto, o acerca de la transformacin de la culpa en responsabilidad. Para m es un hecho tan real como un puente nuevo. Y al decir esto slo intento expresar lo que tantos escritores norteamericanos estn procurando que llegue: el da en que nuestras novelas, obras de teatro, cuadros y poemas entren realmente en las cosas del momento, la inconsciente escapatoria de los dominios de nuestra experiencia real, una fuga que vaca el alma. (Prlogo)

Presencia: el ltimo libro de relatos de Miller

Antes de morir, escribi el libro de relatos Presencia, que analizamos detalladamente en el documento: http://www.avempace.com/file_download/2422/Presencia%2C+relatos+de+Arthur+Miller.pdf

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Panorama desde el puente: el drama de la inmigracin ilegal visto desde el puente de Brooklyn
Panorama desde el puente, escrita en 1955, despus de haber sufrido Miller la delacin de su examigo Elia Kazan ante el Comit de Actividades Antiamericanas del senador McCarthy, transcurre en los aos cincuenta del siglo XX, en los suburbios portuarios de Nueva York. En ese decorado, dominado por la imponente presencia del puente de Brooklyn, aborda Miller el drama de los inmigrantes ilegales, sobre cuya existencia precaria y clandestina se cierne la amenaza de los funcionarios de Inmigracin y la posible expulsin del pas. Tal es el caso de Marco y Rodolpho, dos jvenes hermanos sicilianos, huidos de la miseria de su tierra natal, que se refugian en la humilde casa del estibador Eddie Carbone. ste, un ser impulsivo, de instintos tan bienintencionados como primarios, vive con su esposa Beatrice y una sobrina, Catherine, una muchacha a la que Eddie quiere proteger obsesivamente del hostil mundo exterior. Entre Catherine y Rodolpho no tarda en surgir una mutua atraccin, pero los celos y las sospechas comienzan a atormentar a Eddie y le impulsan a tomar un camino sin retorno La obra plantea, como siempre en el teatro de Miller, un problema tico, moral, un drama que transcurre dentro de la familia, como en Muerte de un viajante; una lucha entre

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distintas concepciones de vida, representadas en dos generaciones: la de Eddie, basada en la desconfianza y que solo aspira al xito social; y la de Catherine, que acta como una joven enamorada, abierta al futuro. En Miller suele haber siempre conflicto generacional padres-hijos, lucha entre los jvenes y los adultos. El texto ntegro de la obra puede verse en el siguiente enlace:
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Bibliografa
Wikipedia, voces "Arthur Miller" y "Muerte de un viajante". http://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Portada http://www.epdlp.com/escritor.php?id=2043 Fundacin Prncipe de Asturias, http://www.fundacionprincipedeasturias.org/multimedia/17 Google, voces "Arthur Miller" y "Muerte de un viajante", http://www.google.es. Arthur Miller, Muerte de un viajante. Trad. Jodi Fibla, 3 ed. Barcelona, Tusquets, 2009. Arthur Miller, El descenso del monte Morgan. Trad. Carlos Milla Soler. Barcelona, Tusquets, 2006. Arthur Miller, Panorama desde el puente. Adapt. Jos L. Alonso, Madrid, Ediciones MK, 1980.

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