El cine negro
Qu es el cine negro?
Es un gnero cinematogrfico americano referente a pelculas de estilo dramtico caracterizado por su uso del claroscuro y sus historias con desarrollos poco convencionales, que involucran personajes ambiguos y tramas psicolgicas. Es en Europa donde la crtica francesa acua el trmino cine negro (Film Noir en francs) para caracterizar a las pelculas norteamericanas que llegan a las pantallas parisinas entre julio y agosto de 1946: El halcn malts, Laura, Historia de un detective, Perdicin y La mujer del cuadro. Ahora, delimitar que ES el cine negro, es un terreno pantanoso y difcil de sortear, aunque podemos ubicar ciertos elementos como componentes clave del gnero; tales como: que giran alrededor de temas criminales, o de la presencia del delito, protagonizadas por personajes situados en la frontera de la ley (gangsters, criminales, policas o detectives) y con un fuerte contenido expresionista en la estilizada formalizacin visual de sus imgenes. Pelculas que ofrecen, desde la ambigedad en la que se instalan sus contenidos, un retrato metafrico, y en presente, de los males que aquejan a la sociedad norteamericana de la poca en la que sus ttulos se asoman a la pantalla (El cine negro en 100 pelculas / Santa Marina. Antonio 1998 p12 y 13). El mismo se diferencia del cine de gangsters, el cine policial, el de suspenso y del relato criminal, aunque toma de todos ellos ciertos elementos. La fuente inmediata del cine negro, es en su mayor influencia, la novela negra de origen americano e ingls. Es un gnero o no? Esta conexin directa entre lo que ocurre en la pantalla y la sociedad consumidora es la que nos habilita a dar al cine negro el ttulo de gnero, y no considerarlo un simple estilo; segn Carlos Heredero (1996) Para que un grupo o serie de pelculas pueda llegar a conformar un gnero no slo hace falta que dichos filmes compartan una serie de rasgos comunes, identificables como tales por el segmento de la audiencia hacia la que se dirigen, sino que es preciso -tambinque la expresin narrativa de tales ficciones pueda hundir sus races en la conciencia colectiva hasta conseguir que el modelo funcione, al final, como metfora de la sociedad en la que se inscribe y a la que toma como referente aclarando el panorama a la hora de delimitar que es y que no es el cine negro, y si se constituye como gnero o no. El contexto: En su viva metfora de la realidad, surge dentro de un contexto blico; al mismo tiempo que el desarrollo del capitalismo y la gran aceleracin de la produccin industrial lleva a un gran desequilibrio social, producto del choque entre esa aceleracin y la sociedad que todava contaba con una mentalidad antigua. Llegando a los aos 40, luego de la gran depresin econmica, EEUU pareca tener una cierta tendencia a estabilizarse, sin embargo los programas de reforma
propuestos por el gobierno haban perdido su impulso inicial; a estos problemas se le suma el presagio de una nueva guerra, lo que dejaba poca esperanza al optimismo de la rehabilitacin econmica y el pesimismo se hace dueo del imaginario cineasta, que ve el incremento de la delincuencia y la disminucin de la censura como una materia prima para sus producciones. Desarrollo del cine negro: Consta de tres etapas: La primera se caracteriza por su reflejo de la lucha contra el crimen organizado, como en The public enemy de 1931, de William Wellman, e inspirndose en modelos novelescos se dan clsicos como The maltese falcon de 1941, de John Huston, donde adopta su fiel escencia. A medida que va avanzando el gnero, en la segunda etapa las pelculas adoptan una cierta dosis de violencia y erotsmo, visible en pelculas como White heat 1949, de Raoul Walsh. En plena madurez adopta un carcter misterioso y una carga imponente de accin, cuyo desarrollo sera llamado por algunos autores como thriller, aunque nunca llegara a clasificar como cine de suspenso, y derivara en un cine negro hbrido, que en progresivamente perdera sus marcos y se mezclara con otros gneros, siendo este rescatado en una neo-etapa revisionista de los 70, en pelculas como Chinatown de Roman Polansky.
El halcn malts : Foto Humphrey Bogart, John Huston, Mary Astor, Peter Lorre, Sydney Greenstreet
El estilo: James Naremore asegura que el cine negro tiene un desbalance y una distrubicin de la composicin generada por los fuertes contrastes del blanco y negro donde prevalecen las areas oscuras, el cual crea una tensin visual al espectador. Dominan los modos de inestabilidad psicolgica y moral, donde la paranoia y la claustrofobia se hacen ver. El ambiente: La mayora de las escenas se desarrollan de noche y casi absolutamente en zonas urbanizadas, con un protagonismo de los interiores y una oscuridad permanente que inunda el aire en todo momento, desde los callejones oscuros, hasta las habitaciones cerradas donde la nica seal de luz la proporciona una ventana con persianas. Los ambientes urbanos se enriquecen con todo un repertorio de sonidos: los tiroteos, el ruido de los neumticos sobre el asfalto, los claxons o los vidrios rotos. Que, junto a los ambientes claustrofbicos, las sombras proyectada sobre las paredes, el asfalto mojado, la luz de los faros de los automviles, se convirtieron en las seas de identidad del gnero (Costa Antonio / Saber ver el cine. 1986 p121). En conjunto generan una relacin tensa del observador y la pantalla que obliga al mismo a estar atento y a sucumbir ante la belleza de la penumbra. La mayora de las pelculas se sitan en Los Angeles, Nueva York y San Francisco, haciendo uso del aspecto oscuro de cada metrpolis. Los personajes: Se caracterizan por vivir situaciones extremas y estar siempre en peligro; siendo los mismos poco calificables en los estereotipos normales del bueno o el malo debido a su ambigedad moral. Rondan en escenas violentas, delictivas y se manejan en un contexto de corrupcin, tomando el papel del anti-heroe donde el pasado los persigue constantemente, desde episodios traumticos o crmenes pasionales. Tienen un contenido expresivo derivado del expresionismo, donde los personajes rara vez son estticos, a excepcin de las Femme Fatales y los protagonistas que se caracterizan por su acercamiento al machismo desde el lugar del galn serio y capaz. Existen tres personajes que se repiten: El buscador de la verdad, que suele ser un polica, por lo general hombre, su objetivo es navegar dentro del universo negro en busca de una respuesta crtica, quizs para acabar descubriendo que el objetivo de su bsqueda es el gran secreto, el gran paradigma de este suele ser uno o los dos personajes ficticios de Raymond Chandler, Sam Spade y Philip Marlowe. El perseguido: Protagonista fruto del existencialismo y el fatalismo inherente a gran parte del expresionismo alemn; este es perseguido desde el principio de la pelcula y suele ser un hombre extrao. Las Femme fatale, que son capaces de hacer lo necesario para lograr lo que queran; estn motivadas por la codicia, la lujuria, los celos y la venganza; y
utilizan el encanto, el ingenio y el sexo. Algunas de las ms famosas son: Jane Geer en out of the past 1946, Ann Savage en Detour 1945 y Lizabeth Scott en Too late for tears 1949.
Perdicin : Foto Barbara Stanwyck, Billy Wilder
Estos personajes son reflejo de una sociedad con problemas, que hasta ese momento se haba considerado invurnerable a pesar de su realidad frgil, que se manifiesta en la dudosa moralidad, que bajo la apariencia de seguridad esconden sus debilidades. Supone un cambio en la imagen del hroe mtico que, en el protagonista negro se va a convertir en victima de las circunstancias sociales del momento. Narrativo: El desarrollo gira en torno a las casualidades y las causalidades, donde los acontecimientos se entrelazan y conducen al un final ya anunciado. Frente al investigador tradicional aparecen los detectives privados, quienes integran a la investigacin su reconocida intuicin, vasta experiencia, sexto sentido los cuales lo diferencian de la inoperante polica; que se encuentran metidos en una historia llena de complejos psicolgicos enigmticos, o cuando menos inquietantes, estos desarman al deseo de investigacin objetiva y nos lleva a ver una focalizacin doble en el entendimiento de las situaciones, que involucra la objetividad y la subjetividad del protagonista; lo cual genera una complejidad
deseable en la trama, vindose esto influenciado por lo general con el uso del flash back, a la hora de crear nexos narrativos causales entre el pasado y el presente en la historia, que culminan con asesinatos o fatalidades varias, que por lo general son consecuencia de las corrupciones de los personajes. Los finales suelen experimentar la resolucin insatisfactoria de los conflictos Tcnicas cinematogrficas: El uso de luces laterales y de contorno que solo dejan ver una parcialidad del rostro aumentando el contraste y generan una tensin dramtica, tambin eran utilizadas para distinguir los objetos de inters. Los ngulos de los planos son inslitos, favoreciendo a los ngulos bajos, de contra picado, y as conseguan que los personajes se elevaran del suelo de forma casi expresionista, lo que les confera un contorno dramtico con trasfondo simblico; adems, le permitan al espectador ver los techos en los interiores, lo que les daba una sensacin de claustrofobia a los espectadores. Tambin utilizaban ngulos altos de picado que sugeran un desequilibrio. El flashback posibilita el uso del pasado como mtodo narrativo. La voz en off que presenta las subjetividades de los personajes en el transcurso de la historia y la cmara subjetiva, que lo habilita visualmente. Los ejemplos ms claros de esto son: Retorno al pasado, la brigada suicida y perdicin.
Joan Bennett (la mujer del cuadro 1944) de las mas representativas femme fatales.
Bibliografa: "EL CINE NEGRO" VCTOR ARRIBAS. 2011 ed Notorius
