Tenor

Tenor
Tesitura de las principales voces

Soprano

Mezzosoprano

Contralto

Tenor

Bartono

Bajo Tenor es la voz cuya tesitura est situada entre la del contratenor y la del bartono. La palabra tenor deriva del latn tenere (sustentar), debido a que en la msica eclesistica del Renacimiento el tenor sustentaba notas largas y a cada slaba del texto le haca corresponder una sola nota, mientras que otras voces cantaban con un estilo melismtico.

Tesitura
Segn el Harvard Dictionary of Music, el registro (rango de todas las notas que puede cantar con voz potente) de un tenor va desde un do3 hasta un do5

Teclado de piano indicando la tesitura de tenor.

Existen algunas variaciones de la tesitura segn el tipo de tenor: El tenor ligero puede cantar desde un do3 hasta un re5; El tenor lrico puede cantar desde un do3 hasta un do5; El tenor dramtico puede cantar desde un do3 hasta un si4. En general, cuando un compositor escribe una parte para tenor, utiliza un mbito ms estrecho de notas: desde un do3 a un si4. Su extensin o amplitud vocal suele ir desde el do3 hasta el la4 en canto coral y hasta el do5, el do de pecho en solos. Algunos tenores pueden alcanzar extremos bajos como fa2 o altos como fa5.[1] En las notas agudas, que comparte con el contratenor, la voz del tenor se distingue por su timbre claro y brillante as como por la resonancia pectoral de su voz. Igualmente, en las notas graves, que comparte con el bartono, la voz del tenor se oye ligeramente oscura ya que el bartono tiene un registro grave mucho ms rico.

Tenor

Tipos de tenor
Vase tambin: Matices vocales La voz humana es difcil de clasificar. Es por eso que las siguientes categoras tienen fronteras difusas y variables, pues muchos tipos vocales son evoluciones de otros precedentes y todos, a su vez, quedan subordinados a la fisiologa del cantante. Muchas veces con los aos, por la evolucin fsica de sus cuerpos, los tenores cambian de tipo vocal. La clasificacin de la voz de tenor es una herencia de la historia de la pera. Durante el perodo clsico, la voz de los tenores tenda a ser ligera para no romper el equilibrio musical, que era una de las caractersticas ms resaltantes del perodo. Durante el romanticismo, sobre todo en Italia, se aument la potencia de las orquestas y, por tanto, los requisitos de las voces. Fue entonces cuando se consolid la figura del tenor spinto. En Francia, donde se mantuvo por algn tiempo la tendencia a la elegancia y al equilibrio, se consolid el tenor lrico. Finalmente, a partir de Richard Wagner la orquesta creci notablemente y as la potencia que se demandaba a los cantantes, lo que dio lugar al nacimiento del tenor heroico.

Tenor ligero
El tenor ligero, tambin llamado tenorino o tenore di grazia, posee una voz clara, aguda y gil. Es una voz frecuente entre los tenores, aunque la calidad es siempre difcil, siendo Juan Diego Flrez, el ms conocido en la actualidad. Dentro de este tipo de tenores vale la pena destacar algunos tipos especiales de voces, por sus muy especficas caractersticas: Luigi Alva ,Alfredo Kraus entre otros.

Tenor lrico ligero

El tenor lrico ligero, tambin denominado tenor cantante, posee una voz con ms cuerpo de la del ligero y con ciertos matices lricos. Empezaron a popularizarse a finales del siglo XVIII y dominaron el perodo del bel canto durante el siglo XIX hasta el advenimiento de Wagner por un lado y el verisimo italiano por el otro, que exigan otro tipo de tenores. Quiz los ms importantes de los que se tiene constancia discogrfica sean Alfredo Kraus,[2][3][4] Tito Schipa, Fritz Wunderlich,[2] Juan Diego Flrez[2] y Francisco Araiza.[2], Mauro Caldern.<[Link]>

Tenor lrico
El tenor lrico es una voz de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz. Se exige un buen dominio del registro medio y belleza en el agudo. Es una voz muy apreciada y no infrecuente, aunque solo destacan las voces de extraordinaria belleza tmbrica como las de Jaume Aragall, Francisco Araiza,[5][6][7] Ramn Vargas,Marcelo lvarez, Luciano Pavarotti, [2][3][4] y Nicolai Gedda.[2] El papel ms emblemtico del tenor lrico es el del Rodolfo en la pera La Boheme de Puccini.

Tenor lrico spinto

El canto spinto (del italiano spinto, "empujado") fue apareciendo a finales del siglo XIX para atender las peras del naciente repertotio verista y popularizado despus por las grabaciones del tenor italiano Enrico Caruso. En el canto spinto se abandonan las virtudes ms tcnicas del bel canto (como la coloratura o la mezza di voce) para lograr un canto ms potente, espontneo y capaz de imitar expresiones de emocin desencadenada propias del verismo. Aunque la palabra spinto ha llegado a ser un trmino para un determinado tipo de papel, el verbo spngere no describe un tipo de voz, sino el defecto tcnico de empujar la voz. As, el cantante llega al agudo con una exagerada presin subgltica de aire. Por eso, el tenor lrico spinto comnmente no puede realizar coloraturas pero su volumen se ve incrementado, pudiendo sobreponerse a las cada vez ms nutridas orquestas. Voces ejemplares de ese tipo fueron las de Carlo Bergonzi, Enrico Caruso, Franco Corelli, Plcido Domingo, Jonas Kaufmann, entre otros. El

Tenor papel ms emblemtico del tenor spinto es el del Manrico en la pera Il Trovatore (de Giuseppe Verdi).

Tenor dramtico
De mayor potencia en la octava central y en los graves, y capacidad suficiente en los agudos. Aunque hoy es una voz poco comn, fue muy utilizada en el repertorio postromntico y verista, donde se necesitaban voces suficientemente potentes como para ser odas por encima de la opulencia de la orquesta. Especial mencin para el Otello (de Giuseppe Verdi), rol de tenor dramtico por antonomasia. Existe constancia discogrfica de grandes tenores dramticos como Colm Wilkinson, Mario del Mnaco, Jon Vickers y Giuseppe Giacomini. En la escena musical actual, este tipo de voz es utilizada en gran medida por vocalistas de bandas de Power Metal y Heavy Metal, siendo algunos cantantes representativos del estilo: Michael Kiske, Andr Coelho Matos, Timo Antero Kotipelto, Fabio Tordiglione, Tobias Sammet, Bruce Dickinson, entre otros.

Heldentenor
En el repertorio alemn, el Heldentenor es el tipo vocal del tenor dramtico antes mencionado. La concepcin musical de Richard Wagner exiga un tipo vocal muy concreto y exigente: voces de corte dramtico, pero de enorme resistencia fsica para sobreponerse durante horas a la orquesta wagneriana. Su primer exponente fue el muniqus Ludwig Schnorr von Carolsfeld, que falleci a las semanas del primer "Tristan". Frecuentes en otro tiempo, hoy son directamente inexistentes. Los ms celebrados tenores wagnerianos de los que hay constancia discogrfica fueron Lauritz Melchior y Max Lorenz, adems de Wolfgang Windgassen, Set Svanholm, Ludwig Suthaus, Gnther Treptow, Jon Vickers, Siegfried Jerusalem, James King, Ramn Vinay y Rene Kollo.

Haute-contre
Un tipo de tenor muy especfico de la pera francesa reformista. Requiere un dominio absoluto del registro mixto; esto es, la capacidad de cantar en el lmite entre el registro de pecho y de cabeza o falsete. Portentos tcnicos como Nicolai Gedda o Alain Vanzo han podido cantar estos roles, pero quiz solo Lopold Simoneau y Russell Oberlin (por tesitura, que no por repertorio) hayan sido los nicos haute-contre de entidad en el siglo XX.

Tenor rossiniano
Al tenor rossiniano se le exige virtuosismo en la agilidad, dominio tcnico para terribles saltos de octava y agudos altsimos que con frecuencia deben atacarse en falsete. Se puede destacar como especialistas modernos a Francisco Araiza, Bruce Ford, Rockwell Blake y Chris Merrit.

Tenor mozartiano
Para el tenor mozartiano el elemento ms importante es el aborde instrumental de la voz, lo cual implica: una emisin vocal esbelta e impecable, perfeccin en la entonacin, en el legato, en la diccin y en el fraseo, capacidad para hacer frente a las exigencias dinmicas indicadas en la partitura, belleza tmbrica, lnea de canto segura resultante de un perfecto soporte y el perfecto dominio tcnico del fiato, inteligencia musical, disciplina corporal, elegancia, nobleza, agilidad y habilidad para ejecutar y contener la expresividad dramtica dentro del estrecho margen impuesto por el estricto estilo mozartiano, siendo el estilo mozartiano mismo el principal requerimiento a cumplir. La tradicin alemana del tenor mozartiano data de fines de los aos 20 del siglo XX, cuando dichos tenores comenzaron a hacer uso de la tcnica desarrollada por Caruso para lograr e incrementar la dinmica y la expresividad requeridas por Mozart.

Tenor Las referencias comienzan con Marcel Wittrich a fines de los 20 y continan con Joseph Schmidt, Walther Ludwig, Anton Dermota, Fritz Wunderlich y Francisco Araiza, siendo este ltimo quien ha dejado el legado mozartiano ms abundante incluyendo: 15 grabaciones, 7 roles y ms de 350 presentaciones documentadas en los principales teatros del mundo durante un perodo de 25 aos.

Referencias
Notas
[1] [2] [3] [4] McKinney, 1994. Tipos de Voz en Opera - Tenor (http:/ / www. operamania. com/ voces-tenor. htm) en [Link] (consultado el 11-06-2012). Fundacin Escuela Asturiana de Estudios Hispnicos (http:/ / www. cursosdelagranda. net) Alfredo Kraus es el segundo tenor ms importante del siglo XX (http:/ / www. laprovincia. es/ cultura/ 2009/ 08/ 12/ alfredo-kraus-segundo-tenor-importante-siglo-xx/ 250541. html) en Diario La Provincia (consultado el 11-06-2012). [5] Zucker, Stefan: Francisco Araiza (http:/ / www. belcantosociety. org/ pages/ araiza. html) en [Link] (consultado el 11-06-2012). ...the Bohme aria's C or the interpolated high D at the end of Possente amor the voice takes on brilliance. [6] Francisco Araiza (http:/ / musistica. com/ artists/ performers/ a/ araiza_francisco/ araiza_francisco_04. html) en [Link], Directory for Classical Music Recordings (consultado el 11-06-2012). [7] Francisco Araiza (http:/ / www. mh-stuttgart. de/ unsere-hochschule/ personenverzeichnis/ personen/ francisco-araiza/ ?no_cache=1& cHash=b251f638b43c57b5ed8b09a32f0775a5) en Staatliche Hochschule fr Musik und Darstellende Kunst, Stuttgart.

Bibliografa
Appelman, D. Ralph: The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application. Indiana University Press, 1986. ISBN 978-0-253-20378-6 Boldrey, Richard: Guide to Operatic Roles and Arias. Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5 Cotte, RJV. Trial, French family of musicians en The New Grove Dictionary of Opera. ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 1992. Fallows, David & Jander, Owen: Tenor en Grove Music Online ([Link] ed. L. Macy (consultado el 25-11-2008). McKinney, James: The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Genovex Music Group, 1994. ISBN 978-1-56593-940-0 Stark, James: Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. University of Toronto Press, 2003. ISBN 978-0-8020-8614-3 Smith, Brenda: Choral Pedagogy. Plural, 2005. ISBN 978-1-59756-043-6

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Tenor. Commons El siglo de los tenores ([Link] El-siglo-de-los-tenores-La-voz-masculina-en-la-opera-Romantica)

Fuentes y contribuyentes del artculo

Fuentes y contribuyentes del artculo

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