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AO DE LA INTEGRACIN NACIONAL
PROFESORA: Violeta Gmez Muos ALUMNOS: Aldo G. Gonzales Mes tanza
Luis C. Martnez Sancarranco Alex R. Requejo Paz Frank O. Rodas Carrasco GRADO SECCION: 4 C
DEDICATORIA
A Dios
Por la sabidura e inteligencia que nos brinda da a da.
A nuestras madres
Por su apoyo incondicional que me brinda siempre.
A la Profesora: Violeta Gmez Muos
Por el apoyo que nos brinda da ada.
A nuestros queridos padres
Por su apoyo incondicional y el esfuerzo diario que realizan por darnos una buena educacin.
A nuestros queridos compaeros del 4 c
Por su amistad sincera y su presencia en momentos difciles
AGRADECIMIENTO
A todas aquellas personas con sed de conocimiento y deseos de superacin, que leen hoy estas pginas y premian el esfuerzo de este trabajo.
Agradecemos en primer lugar, al ser Supremo, nico dueo de todo saber y verdad, por iluminarnos durante este trabajo y por permitirnos finalizarlo con xito; y en segundo lugar, pero no menos importante, a nuestros queridos padres, por su apoyo incondicional y el esfuerzo diario que realizan por brindarnos una buena educacin.
En sta oportunidad, nuestro reconocimiento y agradecimiento a nuestra profesora Violeta Gmez Muos; magistral labor que realiza como docente de la I.E. Jos Mara Arguedas
ndice
Introduccin.. Dedicatoria Captulo I: Biografa del autor.. Capitulo II: .. Trayectoria del autor. Capitulo III: . Literatura contempornea....... 3.1.-Lrica contempornea.. 3.1.1.-Representantes de la lrica 3.2.-Narrativa contempornea 3.2.1.-Representantes de la narrativa. 3.3.-Teatro contemporneo 3.3.1.-Representantes del teatro. Captulo IV: . Caractersticas de sus obras Captulo V: .. Anlisis narrativo Conclusiones Anexos . Bibliografa
INTRODUCCIN
Este trabajo tiene por finalidad investigar y dar a conocer la vida y obra de Julio Ramn Ribeyro que es considerado uno de los ms grandes cuentistas peruanos y gran representante de la narrativa latinoamericana de siglo XX. Su gran produccin literaria y su magistral forma de narrar los acontecimientos que pertenecan a la realidad peruana de aquella poca lo hicieron acreedor de una fama de renombre mundial y que hasta la fecha se le recuerda por su notada sencillez que lo caracterizaba y que hicieron de su obra un trabajo donde primaba la humildad y el cario hacia las clases populares. Cabe recalcar que en el presente trabajo hablaremos sobre la biografa del autor, trayectoria, la corriente literaria que impera, as como las caractersticas generales que influenciaron en su entorno y concluiremos con el anlisis de algunas de sus obras ms importantes.
CAPITULO I
Datos Biogrficos
Este insigne narrador y cuentista literario, Julio Ramn Ribeyro Ziga, naci en Barranco en el ao 1929 del matrimonio de Don Julio Ribeyro y Doa Mercedes Ziga. Fue el primero de cuatro hermanos. En su niez vivi en Santa Beatriz, un barrio de clase media limeo, mudndose luego a Miraflores zona donde se acentuaba la clase pudiente de aquel entonces, su educacin escolar la recibi en el colegio Champagnat de Miraflores. Desde temprana edad mostr su apego a la literatura, ante el estupor de su familia que provena de la clase media quienes consideraban el oficio de escritor como denigrante y sin ningn porvenir. Por aquellas leyes de la vida pierde a su padre, muerte que le afect considerablemente y adems complic la situacin econmica de toda la familia, quien tuvo que afrontar grandes desavenencias por ser el hijo mayor. Para tranquilizar a su familia estudi Derecho en la Pontificia Universidad Catlica del Per, pero, a la vez se involucr en un crculo de escritores del que se distanci pronto para sacudirse de la fama. Iniciando su carrera como escritor, siendo su primera creacin el cuento La Vida Gris que lo public en la revista Correo Bolivariano, en el ao 1948. En 1952 gan una beca para estudiar periodismo y gracias al Instituto de Cultura Hispnica, que le permiti viajar a Espaa y, posteriormente, a Francia, Blgica, Polonia, Italia y Alemania. Se estableci en Pars y trabaj como periodista en la prestigiosa agencia de noticias France-Press. En 1974 se le detect cncer, enfermedad ocasionada segn sus diagnsticos, por la adiccin al cigarrillo. Luego de varias recadas y hasta cirugas mayores su cuerpo no resisti ms partiendo a la eternidad 1994, pocos das despus de haber literatura. obtenido un 04 de diciembre de el premio Juan Rulfo en
CAPITULO II
Trayectoria
Primer viaje a Europa (19521958) Viaja en barco a Barcelona y de ah a Madrid, donde permanece un ao y hace estudios en la Universidad Complutense de dicha ciudad. Tambin escribe algunos cuentos y artculos. En 1953, se muda a Pars, donde sigue algunos cursos en La Sorbona y escribe su primer libro "Los gallinazos sin plumas", considerado uno de sus ms bellos escritos. Entre 1955 y 1956, permanece un ao en Mnich, donde escribira su primera novela "Crnica de San Gabriel". Regresa a Pars y luego viaja a Amberes, donde trabaja en una fbrica de productos fotogrficos. En 1958, regresa a Alemania y permanece un tiempo en Berln, Hamburgo y Frncfort del Meno. Durante su estada europea tiene que realizar muchos oficios para sobrevivir como reciclador de peridicos viejos, conserje, cargador de bultos en el metro, vendedor de productos de imprenta, etc. Regresa a Lima en 1958. Trabaja como profesor en la Universidad Nacional de San Cristbal de Huamanga, en Ayacucho.
Regreso a Europa (1960) En 1960 migr a Pars, donde trabaj en la France Press, y luego como consultor cultural y embajador de la Unesco. Se cas con Alida Cordero y tuvieron un nico hijo. En 1973 se oper por primera vez de un cncer pulmonar (el cigarrillo lleg a ser una de sus debilidades), enfermedad por lo que seguira un largo tratamiento. Debido a este motivo, escribi un libro titulado "Slo para fumadores"
Obras Literarias
Los gallinazos sin plumas (1955) Cuento Cuentos de circunstancias (1958) Cuento. Crnica de San Gabriel (1960) Novela. Las botellas y los hombres (1964). Cuento. Tres historias sublevantes (1964) Cuento. Los geniecillos dominicales (1965) Novela. El prximo mes me nivelo (1972). Cuento. Santiago, el Pajarero (1975) Teatro. La caza sutil (1975) Ensayo. Cambio de guardia (1976) Novela. Silvio en El Rosedal (1977) Cuento. Atusparia (1981) Teatro. Prosas aptridas (1975; 1986) (Sin clasificacin). Slo para Fumadores (1987). Cuento. Dichos de Luder (1989) (Sin clasificacin) Relatos santacrucinos (1992). Cuento. La tentacin del fracaso (3 vol.)(1992-1995) Diarios. Cartas a Juan Antonio (2 vol.) (1996-1998) Correspondencia La palabra del MUDO (todas en general)
Balance de su obra y ltimos aos
El conjunto de sus cuentos se halla reunido en el libro La palabra del mudo, que fue ampliando a lo largo de su carrera y suma cuatro volmenes. Entre sus cuentos ms clebres figuran "Los gallinazos sin plumas", "Alienacin", "El Doblaje" y "Silvio en el rosedal". Con sus obras, aparecidas a partir de la dcada de 1950, el Realismo Urbano llega a su desarrollo pleno en el Per, y se abre camino para las obras de los autores del boom latinoamericano como Mario Vargas Llosa y Alfredo Bryce Echenique. Ribeyro, sin embargo, prefiri vivir alejado del denominado Boom. Narrados con un estilo sencillo e irnico, los personajes de sus historias, frecuentemente, pertenecientes a la clase media establecida o la clase baja ascendente, se encuentran ante situaciones de quiebre y fracaso, usualmente ante pequeas tragedias personales o cotidianas que se articulan con los discursos en constante pugna: el racismo, los rezagos de una Lima colonial anquilosada, la migracin campo-ciudad; as como con sentimientos en particular como lo son la soledad y el fracaso. Generoso con sus amigos y con escritores jvenes, Ribeyro nunca tuvo enemigos y fue siempre muy valorado por sus contemporneos. Luego de ser confirmado como embajador ante UNESCO a finales de los aos 1980, fue injustamente atacado por su compatriota y amigo Mario Vargas Llosa en sus memorias "El pez en el agua". Sin embargo, Vargas Llosa ha alabado incesantemente la obra literaria de Ribeyro. La relacin entre ambos autores, que compartieron piso en Pars, es compleja y llena de misterios. Ribeyro fue asimismo un autor prolijo. Escribi obras tanto en cuento, novela, teatro, autobiografa, y numerosas obras sin clasificacin. Por ello es considerado uno de los escritores ms importantes y ledos del Per y Latinoamrica. Ribeyro, muri el 4 de diciembre de 1994, das despus de obtener el Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo.
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Premios
Premio Nacional de Novela (1960) Premio de Novela del Diario Expreso (1963) Premio Nacional de Literatura (1983) Premio Nacional de Cultura (1993) Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo (1994)
Otorgado por: Feria Internacional del Libro de Guadalajara Ao de creacin: 1991 Ao de ltima entrega: 2012 El escritor peruano Julio Ramn Ribeyro fue galardonado con el premio internacional de literatura latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo 1994. El premio le fue concedido en Mxico por "su gran aportacin al enriquecimiento de las letras hispanas", segn un comunicado de los miembros del jurado. La dotacin de este premio es de 100.000 dlares (unos 13 millones de pesetas) y ser entregado al escritor prximamente, durante la Feria del Libro de Guadalajara (Mxico).La cuarta edicin del ms prestigioso premio de literatura latinoamericana, patrocinado por varias asociaciones estatales y privadas, cont con la participacin de 157 candidatos de 27 .
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CAPITULO III
La literatura contempornea
Antecedentes histricos Despus de la segunda guerra mundial, los estados unidos y la unin sovitica quedaron convertidos en dos superpotencias que representaban las ideologas antagnicas el capitalismo y el comunismo. Posteriormente empez a circular la expresin tercer mundo que agrupa a gran conjunto de pases que comparen las siguientes caractersticas: subdesarrollo, dependencia econmica, voluntad de autonoma frente a las dos grandes potencias antagnicas. Situacin de Amrica Latina La intervencin de los Estados Unidos en amrica latina hacia los aos 50 fue creciendo aceleradamente. Para luchar contra ello, y en busca de un orden poltico ms justo surgieron con fuerza movimientos de izquierda, inspirados en el xito de la revolucin del Che Guevara y Fidel Castro. Entre los aos 60 y 80 se sucedieron una serie de gobiernos militares, que en su mayora surgieron para reprimir el avance de los movimientos de izquierda es as que hubo regmenes militares en el Per, Brasil, Argentina, Ecuador, Uruguay, Bolivia y Chile. En la mayora de pases latinoamericanos, la dcada de los 80 significo el retorno a la democracia (con excepcin de Chile que demoro una dcada ms) sin embargo la democracia no significo progreso en todos los pases. El Per de los 80 vivi la peor crisis de su historia republicana: graves dificultades econmicas, pobreza extrema, corrupcin, violencia terrorista. Las
consecuencias de esta tremenda crisis, que sacudi en forma brutal a todo el pas, las estamos viviendo aun. Durante los aos 90, diversos grupos polticos del Per han luchado por la pacificacin, por la recuperacin econmica y han procurado que las mayoras accedan a las libertades democrticas y se respeten los derechos humanos en todo el pas.
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3.1. Lirica Contempornea
Este es un gnero el cual adopta formas y temticas de difcil clasificacin debido a su pluralidad de temas y tendencias. La relacin de los poetas contemporneos con el vanguardismo es [Link], pues si bien abandonaron sus actitudes agresivas e irreverentes, tampoco renegaron del todo de l. Aprovecharon algunas propuestas y agregaron otras de manera que alcanzaron una importante maduracin.
Del Vanguardismo, los poetas contemporneos rescataron la absoluta libertad de la expresin que se revela en los siguientes aspectos: El uso de la imagen y la metfora sin ataduras racionales, que pretenda expresar intuiciones ms all de los lmites de la razn. El sentimiento de que todo es posible: usan el verso libre y de corte Vanguardista y recuperan la rima y mtrica. Se incluyen palabras de otro idioma y se rescata el habla coloquial y otras formas de lenguaje que jams haban sido aceptadas en el mundo de la poesa. Sin embargo la poesa contempornea se diferencia del vanguardismo en los siguientes aspectos: Es una prosa ms reflexiva e ntima, y ms prxima a los problemas sociales de la realidad hispanoamericana. Los poetas expresan un preocupacin por todas las facetas del ser humano, sin despreciar ninguno: los sentimientos, la angustia por la existencia, el humor, la rebelda ante lo que acurre, etc. Se desdibujan los lmites entre poesa social y poesa pura, casi todos los poetas han circulado de una tendencia a otra.
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3.1.1 Representantes de La Lrica Contempornea
Poetas peruanos
Javier Sologuren Jorge Eduardo Eielson Blanca Varela Washinyto Delgado Juan Gonzalo Rose Alejandro Romualdo Javier Heraud Antonio Cisneros Giovanna Pollarollo
Poetas hispanoamericanos Octavio Paz Nicols Guilln Ernesto Cardenal
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3.2.
La Narrativa Contempornea
El BOOM o la NUEVA NOVELA Se conoce con el nombre de BOM al estallido internacional de la narrativa hispanoamericana, ocurrido a partir de la dcada del 60. Los escritores latinoamericanos renovaron totalmente las tcnicas de la narrativa; de ese modo superaron a sus precursores europeos y norteamericanos. Antecedentes Literarios Si bien la influencia narrativa europea y norteamericana se dejaron sentir desde los aos 40, es recin en la dcada de los 60 que los hispanoamericanos utilizan y aprovechan con absoluta solvencia los legados de grandes narradores en especial: James Joyce (irlands), William Faulkner
(norteamericano).
Estos fueron sus principales aportes a un novedossimo modo de narrar:
El monologo interior, esta tcnica reproduce el pensamiento libre del personaje, asociando ideas, recuerdos, emociones, sentimientos, etc. La perspectiva mltiple, gracias a esta tcnica el narrador de una novela ya no es uno solo; todo lo contrario, la funcin de narrar puede ser asumida sucesivamente por diferentes narradores los cuales dan su punto de vista de lo que acorre. Los experimentos con el tiempo, no se presentan los hechos en el tiempo cronolgico, sino que es posible, de un presente, volver al pasado atreves del recuerdo.
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Caractersticas Generales La gran cantidad de escritores, as como la riqueza plural de sus obras nos hace imposible resear todas sus caractersticas.
He aqu las ms saltantes:
Narrativa Urbana, es decir su mbito principal son las ciudades. Exploracin de reas ms universales del hombre, es decir, asuntos que incumben a todo ser humano, ms all del pequeo lugar donde vive. Se rechaza la moral basada en el maniquesmo, no hay divisin entre buenos y malos, lo negativo sucede sin que un ser perverso lo impulse. Obras abiertas, es decir sujetas a que el lector las cierre con su propia y personal interpretacin. Novedosa expresin de lo fantstico (Realismo Mgico), no es sin embargo, una literatura de hadas, tampoco es una tcnica en la que el autor crea sus propias imgenes nacidas de su inconsciente, sino una literatura arraigada a la realidad pero viendo en ella el prodigio que nace de lo cotidiano. Renovacin del lenguaje literario: Preocupacin por la estructura de la novela, diferentes
narradores, diferentes tiempos, negacin absoluta de la narracin cronolgica. Experimentacin lingstica, juegos con el lenguaje, invencin de nuevos lenguajes.
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3.2.1. Representantes de la narrativa contempornea
Escritores peruanos: Manuel Scorza Julio Ramn Ribeyro Oswaldo Reynoso Edgardo Rivera Martnez Mario Vargas Llosa Alfredo Bryce Echenique Gregorio Martnez Fernando Apuero Alonso Cueto Escritores latinoamericanos:
Julio Cortzar Alejo Carpentier Gabriel Garca Mrquez
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3.3. El Teatro Contemporneo
Caractersticas generales: En el teatro contemporneo es posible encontrar las ms diversas tendencias dramticas. Se ha escrito teatro de tema poltico y de denuncia; psicolgica, en el cual la personalidad de los protagonistas es el tema central; existencialista o filosfico, que plantea interrogantes sobre la existencia y el destino del ser humano; indigenista; rural; urbano; etc. Hay tambin una orientacin dramtica guiada por los postulados
vanguardistas de comienzos del siglo. En este tipo de teatro se rompe la concepcin tradicional del drama y se renuevan todos los elementos que involucra la obra; desde la puesta de escena hasta la forma de narrar y presentar la historia. Entre los aos 60 y 70 aparecen, adems, numerosos grupos de teatro principalmente universitarios, que traen una nueva concepcin del arte dramtico cuya caracterstica ms notoria es la creacin colectiva.
3.3.1. Principales dramaturgos peruanos
Enrique Solari Swayne Sebastin Salazar Bondy
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CAPITULO IV
Caractersticas de sus obras
4.1. Temas
Luis Alberto Snchez en La Literatura Peruana: Derrotero para una Historia Cultural del Per, destaca a Ribeyro junto como Enrique Congrains como dos autores que juegan un papel importante en la renovacin de la narrativa de mitad del siglo XX, por la autenticidad y espontaneidad al tratar los temas referentes a la evolucin externa del pas y la paralela evolucin interior de la sociedad. Sus pginas constituyen el retrato ms completo de la Lima del siglo XX. Por su parte Isolina Rodrguez, sostiene que el complejo mundo en crisis, exhibido por los escritores de mitad de siglo, puede sintetizarse en los cuentos de Ribeyro sobre la base de un eje que soporta la dicotoma entre oficialidad y marginalidad sociales. Complementando esta idea, ngel Esteban agrega que la dicotoma oficialidad/ marginalidad se sustenta sobre la base de una serie de tipos de personajes, que oscilan entre los integrados al sistema y los absolutamente marginados, y, entre unos y otros, con rasgos que pertenecen a ambos, los desarraigados. Sobre todos ellos se sita la mirada amarga, profunda y desengaada del narrador ribeyriano, que al exponer sentimientos de frustracin, alienacin, perplejidad, instinto de conservacin, timidez, incapacidad para la lucha por la ascensin social o para las relaciones interpersonales, de los personajes, permite establecer un paralelismo con el estado interior del autor. De este modo, Ribeyro, ha abarcado una amplia temtica, buena parte de la cual, segn sostiene Catalina Adrianzen, se encuentra enmarcada en la
llamada literatura urbana, narrativa que muestra particular madurez en el tratamiento de la problemtica que empez a desarrollarse en torno a Lima, capital que se ha ido transformando en una urbe macroceflica donde confluyen los habitantes de todas las regiones del pas. As, en la narrativa de Ribeyro confluyen personajes de culturas diversas, de clases y circunstancias sociales muy distintas.
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4.2.
Estilo
Alberto Escobar en La narracin en el Per, asegura que Ribeyro es uno de los autores de las ltimas promociones preocupados por descubrir al hombre, y que para ello recoge experiencias obtenidas por anteriores generaciones de escritores y ensaya un estilo sencillo, objetivo y a la vez muy preocupado por la calidad literaria de la expresin. El estilo riberyano siempre fue clsico por la fineza con que constata los hechos humanos y por su lenguaje sutil, carente de voluptuosidades o retorcimientos. Pero aunque al principio no se sali notoriamente de los cnones del cuento realista ni experimento mucho con las tcnicas narrativas modernas, si lo hizo despus y bastante pronto. Ya en cuentos de circunstancias empez a experimentar con lo fantstico (como en "Doblaje" o "La insignia"), y con tcnicas nuevas, como en explicaciones a un cabo de servicio, que sin llegar a serlo plenamente, linda en el monlogo interior; el que tambin practicar luego en cuentos como Silvio en el rosedal y El carrusel. Pronto tambin abandon al impecable narrador omnipresente de su primer libro, para construir un narrador verstil (intercambiable), consiguiendo pasar del tono pesimista de Los gallinazos sin plumas, a un tono ms bien escptico, manifiesto en el sentido del humor y la irona que, a partir de El banquete comienza a cobrar presencia; sentido del humor que a veces viaja de la sonrisa tenuemente burlona a la carcajada limpia, aun cuando no abandona cierto sentido melanclico (Ej. Alienacin, Tristes querellas en la vieja quinta)
Ribeyro revela en sus relatos un sereno escepticismo, es decir, una indagacin en el modo de transcurrir el tiempo y la vida del hombre, sin intentar obtener respuestas concretas para el sentido de la vida. A decir de ngel Esteban la obra de Ribeyro no significa tanto la descripcin de un universo como el proceso de toma de conciencia del narrador con respecto a lo que lo rodea. Slo le interesa lo nico que puede aprehender: su propia forma de arte.
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4.3.
Influencias
El estilo de Ribeyro es un estilo endeudado con los grandes narradores del siglo XIX, como Chejov, Maupassant o Balzac. Ribeyro es uno de los autores ms representativos del nuevo objetivismo de mitad de siglo (es decir, un realismo desprovisto de sentimentalidad) y de un expresionismo aprendido de Kafka que destaca lo grotesco de ser marginado a travs de melanclicos asomos biogrficos.
La influencia de Kafka en Ribeyro ha sido sealada en multitud de ocasiones, sobre todo en los cuentos ms fantsticos o en aquellos en los que la lgica del relato desborda el sentido comn de la realidad cotidiana; es ms, los cuentos fantsticos de Ribeyro no son un simple juego o divertimiento, sino que tienen un sentido profundamente metafsico y existencial, y recuerdan en cierta medida a ciertos aspectos de los relatos de Borges. 4.4.
Recursos
La instancia narrativa de Ribeyro a decir de Catalina Arianzen, est entre las convenciones o cdigos que corresponden al relato de corte sicologista, caracterizado por un narrador que acta como una cmara fotogrfica, cuya funcin es principalmente la de registrar, observar. El narrador ribeyriano es una conciencia reflexiva, es decir, una conciencia que reflexiona sobre el mundo observado; y el escepticismo es el fundamento del modo de ver ese mundo. El mismo Ribeyro plante que su obra obedece a ciertos presupuestos bsicos que seran tres: De imbricacin, es decir, la creencia de que todos estn relacionados con todos. "En nuestra poca es imposible vivir solitariamente, sin sufrir las repercusiones del entorno. La creencia en la imposibilidad de conocer lo que llamamos la verdad, de alcanzar lo indubitable. "Nos movemos en un mundo de conjeturas, ms o menos demostrables, pero rara vez evidentes". El azar. "En nuestra vida, por ms que creamos dirigirla el azar desempea un papel esencial".
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De otro lado, la irona tambin es una de las caractersticas de la narrativa de Ribeyro. Es una de sus estrategias discursivas. El elemento irnico y humorstico, como es sabido, juega un papel importante en la literatura, y se presenta como un antdoto para no caer en el nihilismo absoluto o la desesperacin. Sin embargo, y tal como lo sustentan diversos estudios, es posible identificar que el discurso narrativo de Ribeyro revela procedimientos tales como el empleo de estrategias de distanciamiento; las cuales se realizan mediante el uso de la variacin del punto de vista y de la focalizacin; el uso de las presuposiciones y el de la irona y del humor. Estas estrategias son utilizadas por Ribeyro para situarse frente a la materia narrada en una perspectiva de objetividad artstica. Estos ltimos componentes, adems de ser factores de distanciamiento, actan como atenuadores de lo trgico. La focalizacin segn Genette, alude al hecho significativo de que los sucesos del relato se nos van revelando tal como se han presentado en la experiencia de alguien. Las presuposiciones son significados adicionales que estn implcitos en ciertas expresiones. La irona consiste en evaluar una situacin repitiendo una frase que sirve para otra situacin, evaluando as, dos cosas a la vez: la situacin misma y el lenguaje con el que hablamos de la realidad. La fluctuacin del punto de vista ocurre porque el narrador transfiere provisionalmente su funcin a uno de los actores lo que le permite una perspectiva de objetividad. As el narrador consigue neutralidad, ya que subraya el hecho de que lo que refiere le ha sido confiado por el personaje, se remite pues a la fuente. El empleo de la irona tambin es parte muy sutil de lo no dicho (presuposiciones), porque presupone su actualizacin por parte del lector. Por tanto, contribuye tambin a una visin neutral y objetiva, del mundo narrado. Finalmente, la irona como estrategia de distanciamiento sirve para mostrar la materia narrada a travs de las diferentes pticas y para atenuar la afectacin.
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La irona cumple la funcin de recurso distanciador del narrador, respecto a la parte trgica de los acontecimientos. Ello posibilita evitar el melodrama, el desborde sentimental que impedira una asuncin objetiva y racional del mundo narrado. Concluyendo, esta modalidad narrativa de neutralidad y objetividad coincide totalmente con la visin escptica del mundo que se atribuye a Julio ramn Ribeyro; y es tambin coherente con el objetivo del escritor de propiciar la participacin activa del receptor, a quien le toca conocer, reconocer, completar, interpretar y evaluar el mundo representado.
4.5. Caracterstica Gramatical
Ribeyro coincide con los escritores de su generacin en apostar por una profesionalizacin de su labor literaria, pero es un elemento atpico dentro de la globalidad del boom, por su negativa a aceptar y ensayar todas las novedades tcnicas que la literatura europea y norteamericana de la primera mitad del siglo ha impuesto. Se siente heredero de una tradicin realista del siglo XIX hasta el extremo de haber sido denominado con cierta irona "el mejor narrador peruano del siglo XIX". Sino, baste tomar en cuenta las puntualizaciones de Donald Shaw acerca de las caractersticas tcnicas novedosas ms comunes en los escritores del boom: Tendencia a abandonar la estructura lineal, ordenada y lgica, tpica de la novela tradicional, sustituyndola por otra estructura basada en la evolucin espiritual del protagonista, o bien con estructuras experimentales que reflejan la multiplicidad de lo real. La tendencia a subvertir el concepto de tiempo cronolgico lineal. La tendencia a abandonar los escenarios realistas de la novel tradicional, construyendo espacios imaginarios. La tendencia a reemplazar al narrador omnisciente en tercera persona con narradores mltiples y ambiguos. Un mayor empleo de elementos simblicos.
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Ribeyro slo cultiva con profusin la ltima de las puntuaciones. Sus
smbolos contribuyen a crear en los cuentos un ambiente mgico, que carga de originalidad unos relatos que ni por el tema ni por la tcnica constituyen una novedad narrativa. Nuestro autor se muestra reacio en la utilizacin del resto de caracteres novedosos, imprescindibles en muchos escritores del boom, porque su estilo consigue una cualidad difcilmente igualable precisamente en el relato lineal. Aunque adems del smbolo, como bien sostiene Jorge Ruffinelli en tendencias formalistas de la narrativa hispanoamericana, Ribeyro tambin practica la llamada metaliteratura, es decir, cuestiona su materia literaria a travs de sus propias obras literarias.
4.6. IMPORTANCIA
Julio Ramn Ribeyro se dedic a la escritura con el mismo placer y resignacin con el que se sobrevive un vicio: sin remedio. Aunque en algn momento confes ser un "hedonista frustrado", pues su vida siempre se sostuvo en los frgiles "umbrales de la salud", Ribeyro practic la embriaguez moderada como mtodo de conocimiento y la escritura como sucedneo del tabaquismo. Su trayectoria de fumador atraviesa uno de los momentos sin duda ms felices de la prosa latinoamericana: el cuento autobiogrfico "Slo para fumadores". Ah, detrs del cido carbnico y el humor negro que Ribeyro exhala contra s mismo, apenas se oculta la historia de una vocacin literaria asumida como una disciplina intransigente, renunciando a cualquier prestigio pblico e incluso a cualquier mrito. En ms de una ocasin, este fumador incorregible declar que, para l, el acto creativo haba adquirido la misma naturaleza de los vicios: un hbito que luego se convierte en una enfermedad incurable, autodestructiva y fantica ("escribir es desor el canto de sirena de la vida"), pero que se revela, al final, como la nica medicina posible contra la grisura del mundo. Ribeyro no escribe por oficio, acaso ni siquiera por vocacin; lo suyo es un impulso fatal, una necesidad inaplazable.
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CAPITULO V
Anlisis Narrativo
Los Gallinazos sin Plumas
1.- Datos de la obra
1.1.- Autor: Julio Ramn Ribeyro 1.2.- Escuela literaria al que pertenece el autor: El escritor Julio Ramn Ribeyro pertenece a la escuela contempornea. 1.3.- poca: Contempornea 1.4.- Gnero Literario: Narrativo 1.5- Especie Literario: Cuento 1.7.- Forma de Expresin: Prosa
2.- Anlisis de la obra literaria
2.1.- Los Personajes
2.1.1.- Personajes principales: Efran y Enrique, nietos del abuelo don Santos, que viven en un corraln de Miraflores donde hay mucha pobreza. Ellos son nios indefensos que no tienen quien los defiendan de los abusos desmedidos de su abuelo. Efran y Enrique simbolizan a los "gallinazos sin plumas" a aquellas aves rapaces que andan buscando alimentos en los muladares. Don Santos, hombre de edad avanzada que tiene pata de palo. Se caracteriza por su perversidad y por ser colrico. La ambicin corroe su alma y no siente amor por sus desamparados nietos, a quienes explota sin piedad. Lo nico que piensa es hacer engordar al hambriento puerco llamado Pascual para venderlo a un buen precio, a costa de la vida de sus nietos.
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2.1.2.- Personajes secundarios: Pascual, puerco hambriento de don Santos. Pedro, perro chusco y medio sarnoso que encontr Enrique en el basural. El animal es devorado por el cerdo Pascual.
2.2.- Escenarios
Las acciones de la obra se desarrollan en la casa de don Santos donde se encuentra el chiquero donde vive el cerdo llamado Pascual y en el basurero donde Enrique y Efran van a recoger comida para el hambriento chancho.
2.3.- Hechos Principales: Los hechos ms importantes del cuento Los gallinazos sin plumas son: Efran y Enrique salen con sus latas vacas a buscar alimentos descompuestos para el marrano Pascual en los cubos de una larga calle. Efran se corta con vidrio la planta del pie y al da siguiente tiene el pie hinchado y as va al basurero a traer la comida para el chancho con su hermano. Enrique tiene que ir solo al basurero llevando dos latas vacas porque Efran no puede caminar. Al regresar al corraln encuentra un perro al que le pone el nombre de Pedro. Un da, el nio Enrique amanece con mucha fiebre y el abuelo le obliga que vaya al basurero y cuando regresa al corraln se encuentra con la ingrata sorpresa de su perrito Pedro fue devorado por el puerco Pascual. Enrique discute en colricamente con su perverso abuelo por la muerte de su Pedro. Entonces es cuando el abuelo retrocede cae de espaldas al chiquero desatndose una feroz batalla con el porcino de Pascual. La huida de los nietos, y la muerte de don Santos.
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2.4.- El Tema
2.4.1.- El tema central: El maltrato y la explotacin infantiles. A lo largo de la obra literaria se puede
percibir el conflicto de violencia que viven los dos nios Enrique y Efran con el abusivo abuelo don Santos
2.4.2.- Temas secundarios: Los temas secundarios de la obra son: El abandono infantil La injusticia social La violencia contra los nios.
2.5. Valores De La Obra
2.5.1.- Valor literario: El escritor Ribeyro escribe el cuento "Los gallinazos sin plumas" con un alto valor literario, ya que en l se puede encontrar el buen manejo del tiempo, de las figuras literarias y de las tcnicas narrativas contemporneas y as como tambin tiene un gran contenido humano. La forma y el fondo se unen para constituir una unidad indisoluble y dar nacimiento una bella obra literaria. 2.5.2.- Valor social: El cuento denuncia la injusticia social y la explotacin infantil que se da en los lugares pobres que estn dentro de una ciudad opulenta de Lima de los aos cincuenta. El escritor con valenta y con gran humanismo no oculta su clera e indignacin porque no quiere ser cmplice de los abusos desmedidos contra los indefensos nios 2.5.3.- Valor lingstico: Ribeyro introduce giros populares en la obra para darle mayor fuerza al cuento que est ambientado en lugares donde campea la miseria y la explotacin. El lenguaje que utiliza el escritor est relacionado con el mundo inferior donde viven injustamente los hermanos Efran y Enrique. El escritor no abusa de los giros populares, si no los combina magistralmente con las palabras que estn cargadas de metforas, de imgenes y de figuras literarias. Ribeyro tiene un buen manejo del lenguaje.
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4.5.
Mensaje de la Obra
El mensaje del cuento "Los gallinazos sin plumas" que nos da Ribeyro es que la explotacin contra los pobres debe terminar para que haya paz en la humanidad. Ribeyro es crudo al narrarnos una triste realidad de dos nios que sufren la explotacin sin misericordia por parte de su diablico abuelo don Santos. En este cuento, e escritor nos lleva a una profunda reflexin muy humana en contra el abuso y la violencia.
5. Ficha de Preguntas
1.- Quines eran las personas indefensas en esta obra, que funcin cumple en la vida actual?
2.- Con que finalidad iban los hermanos al basural? 3.- Qu le paso a Efran que ya no pudo ayudar a su hermano en llevar comida del basural? 4.- Cul es la caracterstica fundamental de Don Santos? 5.- quin era Pedro y que le paso? 6.- Con que final acabo el viejo don Santo?
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ANLISIS DE OBRA: LOS MERENGUES 1.-Datos de la obra 1.1.- Autor: Julio Ramn Ribeyro 1.2.- Escuela literaria al que pertenece el autor: El escritor Julio Ramn Ribeyro pertenece a la escuela contempornea. 1.3.- poca: Contempornea 1.4.- Gnero Literario: Narrativo 1.5- Especie Literario: Cuento 1.7.- Forma de Expresin: Prosa 2.-Analisis de la obra literaria
2.1. Personajes de la obra los Merengues 2.1.1. Principales:
Perico: el nio que anhelaba comerse unos merengues. Roba a su madre 20soles para ir a comprar merengues.
2.1.2. Secundarios:
El trabajador de la pastelera. El que se encargaba de vender los pasteles y de burlarse de perico por querer comprar tantos merengues. Que eran veinte soles de merengues
La hija del pastelero, quien le regalo un pan a perico. Clientes: eran hombres gordos con tirantes y mujeres viejas con bolsas.
2.2.-Escenario El escenario que nos presenta Julio Ramn Ribeyro en esta obra es la pastelera, que est pintada utilizando la creatividad del autor. Es en ella en donde se comete el abuso del inocente e indefenso Perico, que solo quera degustar veinte soles de merengues.
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2.3.-Hechos Principales Pepito le roba 20 soles a su madre para poder ir a degustar los merengues, los ricos y sabrosos merengues de la pastelera. El seor de la pastelera no le hace caso en su pedido a Pepito, es por que reniega para que se le cumpla su pedido. Pepito es sacado bruscamente de la pastelera, entonces l va a la playa y jura vengarse despus de todos los hombres gordos. 2.4.-El Tema 2.4.1.- El tema central El tema central en esta obra es, la indiferencia hacia una persona por ser de clase baja. Al no brindar las mismas atenciones a las personas, el favoritismo de una clase alta y el 2.5.-Argumento 2.6.-Mensaje de la obra En esta cuento Julio Ramn Ribeyro plasma su punto de vista dependiendo el racismo econmico, ya que el protagonista (Perico pertenece a la clase econmica baja)que al verse en la necesidad de degustar los merengues que vea en la repostera roba a su madre, y por otro lado la clases econmica alta(por parte del dueo de la pastelera) que no hizo caso al pedido de Perico, y es maltratado.
2.7.-Ficha de Preguntas
1.- Quin era Perico y que anhelaba? 2.- de dnde saco tanto dinero para comprar los merengues? 3.- Qu le sucedi en la tienda, ests de acuerdo con ese hecho? 4.- Da tus puntos de vista despus de analizar la obra.
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La Botella de Chicha 1.-Datos de la obra 1.1.- Autor: Julio Ramn Ribeyro 1.2.- Escuela literaria al que pertenece el autor: El escritor Julio Ramn Ribeyro pertenece a la escuela contempornea. 1.3.- poca: Contempornea 1.4.- Gnero Literario: Narrativo 1.5- Especie Literario: Cuento 1.7.- Forma de Expresin: Prosa 2.-Personajes 2.1.-Personajes Principales El narrador: Un joven quien rob la chicha de su padres para obtener dinero, pero no consigue su objetivo 2.2.-Personajes Secundarios Los padres del joven narrador: No mostraban afecto a su al protagonista si no a las otras personas que vinieron con su hermano ausente. El hermano del joven narrador: l se encontraba de viaje, gracias a l probaron la botella con vinagre. 2.3.-Hechos Principales Un joven narrador que tuvo necesidad de dinero y decidi buscar algn objeto de su casa para venderlo. Cogi una botella de chicha que sus padres tenan guardado para una ocasin especial. Cuando el protagonista llena con vinagre la botella vaca y la pone en el lugar donde la encontr. Recorri todas las chicheras y bares de su cuadra para venderla, pero no lo logr y decidi regresar a su casa. Cuando regreso y vio que sus padres organizaban una fiesta por la llegada de su hermano que haran uso de la chicha. Los invitados empezaron a probar la supuesta chicha todos decan que era muy rica y que nunca haba probado algo semejante.
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2.4.-El Tema 2.4.1.-Tema central El tema central es la aventura que tuvo el joven protagonista y las cosas que tuvo que pasar para vender la botella de chicha, sin lograr su objetivo.
2.5.-Ficha de Preguntas 1.- Al verse sin dinero el autor, que opcin tom, ests de acuerdo con eso? 2.- Qu paso con la botella de chicha, y con la de vinagre? 3.- Da tus conclusiones de lo ledo
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Conclusiones
Analizando la vida y obra de julio ramn Ribeyro podemos concluir que en efecto es un gran cuentista, del mismo modo hemos comprobado su gran humildad demostrndolo en muchas de sus obras y cuentos, este personaje se ha ganado a pulso todos los reconocimientos y halagos que hasta la feche se le siguen otorgando y ese reconocimiento le otorga cada persona que lee una obra suya y que muy gratificada como nosotros no nos que ms que decir que recordaremos su mensajes.
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Anexos
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Bibliografa Web
-[Link]/ julioramonribeyro -[Link]/Julio_ Ramn -[Link]/ rib -[Link]/ biografa/ ribeyro -[Link]/ ribeyro -[Link]/ autores -[Link]/libro/los geniecillos dominicales
Libros
-Literatura 4 ao de secundaria de Santillana -La palabra del mudo de Julio Ramn Ribeyro
