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4 | Mundo Bellydance - Julio 2011

Legales

Directora y Editora Mirna Garibay Ramah Aysel Diseo Grfico lethaeuz web hosting & design Ventas y Publicidad Ricardo Daz / Mirna Garibay En la portada: Oum Kalthoum Diseo por lethaeuz web hosting & design

Revista Electrnica de distribucin Gratuita

Mundo Bellydance la revista oficial de la Asociacin Latinoamericana de Danza rabe, S.C. www.revistabellydance.com www.asociaciondanzaarabe.com Tel. (55) 58740108 (55) 46237549 [email protected] [email protected] Mundo Bellydance no avala ni respalda la informacin. La responsabilidad absoluta de los artculos y anuncios es de los colaboradores y anunciantes. Todos los logotipos, fotografas, marcas e imgenes expuestos, son DR y propiedad de sus respectivas marcas, autores y compaas Queda prohibida la reproduccin total o parcial de esta revista sin el permiso escrito del Editor. REVISTA HECHA EN MXICO JULIO 2011

Contenidos

Mundo Bellydance

[08] Cdigo de tica de la Danza rabe [11] Danza con Falda: Lo que es y no es [15] El valor de tu trabajo [17] Elementos en la Danza Oriental [27] Cdigo Tribal [29] Recomendaciones Mundo Bellydance

Secciones

[07] Del Editor [23] Bajo la Lupa [25] Imagen y Bienestar [29] Races [33] Directorio [37] Eventos

 Editorial

Mundo Bellydance

Como parte de una sociedad, los seres humanos tenemos una serie de valores personales inculcados por nuestra familia y por los maestros que forman parte de nuestro desarrollo educativo. Entre estos valores se encuentra saber o identificar el bien y el mal. Desde pequeos, nuestros padres nos premian o nos castigan segn nuestro comportamiento y as aprendemos a diferenciar lo que est bien hecho y lo que no debemos hacer. La tica es la disciplina que estudia la moral, distingue lo bueno de lo no tan bueno, y determina como debemos actuar en nuestra sociedad. Los valores y la tica no necesariamente tienen que ser absolutamente coincidentes. Existen situaciones que de acuerdo con el contexto, pueden estar bien vistas o no. Recordemos que en pases musulmanes, por ejemplo, no es correcto que las mujeres tengan el cabello descubierto. Podemos concluir entonces que tenemos una moralidad o serie de valores que nos inculca nuestra familia y tenemos tambin una tica que nos marca cmo debe ser nuestro comportamiento, de acuerdo con la sociedad que nos rodea. Dentro del mbito dancstico, los profesores nos preocupamos por ensear tcnica de danza, pero muchas veces olvidamos la parte de la moralidad o la tica que tambin debemos abordar porque somos formadores de bailarines e individuos. En esta edicin de Mundo Bellydance, decidimos incluir un par de artculos acerca de este tema, con el objetivo de hacer conciencia sobre su importancia y tambin para recordar a los maestros de danza que la enseanza se da en la sala de danza, pero tambin fuera de ella, a travs de los ejemplos. Bailarines, maestros: queremos que haya ms tica y valores en nuestro medio? Enseemos y seamos entonces un buen ejemplo para las generaciones futuras Mirna Garibay

Ramah Aysel

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Cdigo de tica de la Danza rabe

Traduccin por Rita Andriosi

El Cdigo de tica de la Danza rabe fue elaborado a partir de la iniciativa de Shalimar Mattar, editora del diario Oriente, Encanto e Magia, objetivizando la organizacin y valorizacin de la danza del vientre en Brasil. Este es el resultado de un trabajo conjunto y democrtico que cont con la participacin de 439 practicantes de este arte (amateurs e profesionales) durante un perodo de 10 meses de trabajo. Fue publicado en 03/03/2002 durante el 1 Simposio de la Danza del Vientre realizado en So Paulo. La danza del vientre es una expresin artstica y, como tal, debe ser difundida. Cabe a los profesionales de esta rea velar por el cumplimiento de este concepto, manteniendo as, los patrones de elegancia que involucra e impidiendo su vulgarizacin. Para ejercer sus funciones con dignidad, los profesionales da rea deben recibir una remuneracin justa por los servicios artsticos o didcticos prestados. Es considerada conducta antitica la prctica de concurrencia desleal con otras profesionales del rea (bailarinas o profesoras).

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Profesoras
La profesora tiene la funcin de ensear y orientar pacientemente, siempre cuidando, en primer lugar, la salud y el bienestar de sus alumnas, respetando las limitaciones de cada una.
- A todas las profesoras se les aconseja que sus currculos estn a disposicin de las alumnas. -Es importante que la profesora realice anualmente evaluaciones opcionales con sus alumnas, las cuales tendrn a disposicin la informacin correspondiente para la evolucin de su aprendizaje. -La dedicacin a la enseanza debe ser direccionada para el conocimiento de sus alumnas y no como instrumento de vanidad personal para promocin de la profesora. -La profesora debe ejercer su trabajo libre de toda y cualquier discriminacin, motivando y respetando a sus alumnas, independientemente de caractersticas fsicas, de edad, religin o clase social, recordando que esta es una actividad que esta direccionada al bienestar y equilibrio fsico, mental e emocional. Por lo tanto, no pueden ser exigidos patrones estticos que diferencien o discriminen a cualquiera de ellas. - Como aptitud para la enseanza de la danza del vientre es considerado satisfactorio un perodo mnimo de 4 aos de estudios, con perfeccionamiento en didctica y conocimientos de anatoma, kinesiologa y biomecnica que posibiliten seguridad en la realizacin de un trabajo corporal consciente. El tiempo de estudio debe ser reconsiderado a partir de cursos realizados anteriormente, como danza clsica, educacin fsica u otros relacionados directa o indirectamente con la danza. -La profesora de danza rabe debe buscar prioridad y actualizacin permanente. -La profesora debe cumplir la programacin y el cronograma de cursos ofrecidos o divulgados. - Todas las alumnas merecen igual atencin de su profesora, la cual no debe hacer distinciones entre ellas. - La profesora debe ser especialmente honesta en cuanto a sus conocimientos, buscando respuestas correctas para esclarecimiento de sus alumnas. Todas las informaciones pertinentes al curso que se dispone a ensear deben ser transmitidas con claridad y honestidad, controlando el efectivo aprendizaje de sus alumnas. - Como la danza del vientre tiene orgenes muy remotos e informacin de difcil acceso, esta cuestin debe ser siempre esclarecida a priori, para evitar la divulgacin de historias ficticias que resulten en perjuicio de su imagen y evolucin. -La profesora no debe estimular competitividad negativa entre sus alumnas o con otros grupos. - La profesora debe tener respeto y consideracin con las dems profesionales del rea, preservando el ambiente libre de vanidades personales para as acrecentar el desenvolvimiento de la enseanza, no utilizando la sala de clase, como espacio para demostrar rivalidades personales o denigrar la imagen de los dems profesionales, en pro de su promocin. Son consideradas actitudes antiticas: - Presentar coreografas de otras profesionales sin previa autorizacin, o bien omitir el nombre de la responsable de su creacin. - Cohibir la participacin de alumnas en talleres, seminarios y cursos que puedan aportar elementos para el desenvolvimiento y aprendizaje. - Presentar currculum con informaciones ficticias referentes a aprendizaje y experiencia. Se recomienda que, tratndose, de cursos, talleres o seminarios, siempre se solicite certificado de participacin.

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Son consideradas bailarinas de rabe todas aquellas que, poseyendo los conocimientos y la experiencia necesarios, presten servicios artsticos profesionales (shows) mediante honorarios.
Son consideradas bailarinas de rabe todas aquellas que, poseyendo los conocimientos y la experiencia necesarios, presten servicios artsticos profesionales (shows) mediante honorarios. - Cabe a la bailarina profesional cumplir con todas las clusulas pautadas en el contrato para prestacin de servicios artsticos junto a su contratante. -La bailarina profesional debe cuidar su imagen moral de la categora que representa: a) manteniendo respeto y elegancia con el pblico y/o contratante. b) trabajando de forma adecuada a los patrones de la categora durante sus presentaciones. Conducta tica profesionales: correcta entre bailarinas admirar, con la debida humildad, todas las variadas formas de expresar un mismo arte. - Respetar el local de trabajo de otras profesionales. Son consideradas actitudes antiticas: - Atravesar o interferir en el contrato de trabajo de otra profesional estando conciente de este hecho. - Distribuir material de propaganda personal durante servicios contratados por medio de otra bailarina. - Criticar el desempeo o denigrar la imagen de otra profesional frente al pblico, contratantes o dems colegas. - Transformar una presentacin colectiva en disputa personal de vanidades, interfiriendo en la calidad del trabajo presentado. -La forma como una profesora y bailarina se refieren a su (s) maestra (s) es un ejemplo que ser seguido por sus alumnas a posterior. Quien no respeta a su maestra no valoriza al arte. Se recomienda siempre el aval mdico antes del inicio de las actividades, como en cualquier actividad fsica.

Bailarinas

Cdigo de tica de la Danza rabe

-Cuando se asiste a la presentacin de otra bailarina y/o alumnas, dedicar el debido respeto y atencin. - Cuando estuviera realizando una presentacin en conjunto, ser solidaria y diseccionar el trabajo, con espritu de equipo y unin. - Tener conciencia de que cada profesional posee un estilo propio que la diferencia y, as, saber apreciar y

Las responsables de la elaboracin del Cdigo de tica esperan que la unin, la humildad, la seriedad, el respeto y el amor sincero al arte estn siempre encima de cualquier diferencia personal. Que estos lazos que nos aproximaran hasta aqu en favor del objetivo nico de valorizar y organizar nuestro arte se fortifiquen cada da mas, alcanzando a todas las practicantes de la danza rabe de Brasil y el mundo.

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DANZA CON FALDA

LO QUE ES Y LO QUE NO ES
Fragmento basado en un texto de la investigadora, bailarina y profesora Artemis Mourat

Introduccin

La danza con falda es un trmino que se aplica a un tipo de baile que se ha popularizado desde mediados de los aos 80s. La bailarina trabaja con una falda muy amplia que crea un efecto llamativo, espectacular y emocionante. Este estilo de danza ha sido utilizada por los bailarines que les gusta el estilo gitano romani, la danza oriental turca, la danza tribal estilo americano y la danza estadounidense Cabaret. Sin embargo, esta danza no es puramente roman, no es turca oriental ni es estrictamente del gnero oriental. Sobre el uso de la falda, hay varios malentendidos que se tratarn de explicar a continuacin:

La falda en la danza oriental

Investigando un poco encontramos danzas con faldas en Estados Unidos desde la dcada de 1960. Las bailarinas utilizaban amplias faldas de paneles para bailar un ritmo turco de 9/8. La bailarina Morocco de Nueva York nos comparti la experiencia de que en esa poca, casi todas las bailarinas sostenan la orilla de las faldas para girar y acentuar los movimientos de caderas y pies. Esta era una manera de controlar las faldas para que no descubrieran el cuerpo, pues en la mayora de las ocasiones, las faldas tenan aberturas a los lados. Cada vez que viajaba a Turqua, trataba de encontrar una danza con falda. Pude ver algunos trabajos con falda, pero nada parecido a lo que se presentaba en Estados Unidos. He investigado la danza turca extensivamente y despus de diecisis viajes a Turqua, puedo decir que nunca he visto una danza con falda con movimientos de remolino como lo que presentan las bailarinas norteamericanas y tampoco veo ninguna falda extendida al bailar una cancin.

La danza con falda no es roman (gitana)

Algunas culturas romanes no tocan su falda porque se considera que es mahrime o tab. Existen danzas romanes en donde los remolinos son una pequea parte de lo que hacen las mujeres. Esto se puede ver en algunas danzas de la India, Rusia, Espaa y Turqua pero la danza con falda no es un baile por s mismo en los repertorios de danza turca, rusa, hind o espaola roman.

La falda en la danza rabe es una creacin de las bailarinas norteamericanas.

Como he mencionado antes, en los aos 1960 y 1970, comenz a aparecer un gusto por utilizar la falda en las danzas orientales, pero fue Dalia Carella quien defini la nueva tendencia en el ao 1985. Su versin fusionaba algunos bailes latinos (flamenco de Espaa, afrocubana y puertorriquea) con la danza de la India y la danza turca. Este estilo fue bautizado como Danza gitana Dunyavi y despus Dunyavi roman danza y se refiri a ella como un gnero folclrico de fusin.

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Danza Con Falda: Lo que es y lo que no es

Dalia tambin adapt algunos gestos turcos romanes que no se utilizan con la falda. Contribuy con su propio genio creativo y es as como naci esta versin cargada de roman. La danza con falda ha llegado a estar tan asociada al estilo turco que cuando reciba invitaciones para ensear talleres turcos de danza roman, los organizadores asuman automticamente que esto incluye un estilo con maneo de falda. He aprendido a explicar a alumnos y organizadores lo que la danza con falda y una vez que conocen la historia completa, entonces pueden decidir qu es lo que realmente quieren aprender. Muy a menudo, los organizadores me piden que ensee algo de danza con falda porque es muy popular y dinmica en el escenario, a pesar de que no es un gnero tradicional. La gente insiste en llamarlo estilo turco, incluso despus de que he explicado cientos de veces que se sola pensar que era turco, pero despus nos enteramos de que no lo es. As, podemos observar que las bailarinas estadounidenses crearon el estilo conocido como danza con falda fusionando varios aspectos. El resultado final es una danza emocionante con caractersticas teatrales. Es una danza que no vas a ver en Medio Oriente, no es exclusivamente Rroman, no es exclusiva o autnticamente turca, no es exclusivamente oriental. Es una forma de danza ms moderna que se ha popularizado en los escenarios americanos, europeos y tribales. Se trata de una danza tradicional? No. Es una danza autntica? Bueno, tal vez ahora lo es si se considera que han pasado ms de 22 aos desde que comenz a desarrollarse hasta ahora. Pero no hay ningn pas del Medio Oriente donde se pueda ver esta danza como parte de su familia de danzas. La gente no debera bailar con falda? La gente que hace esta danza debe hacerlo con el conocimiento exacto de su origen y sus influencias y ensearla compartiendo los detalles de la misma.

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El Valor de tu Trabajo
Actualmente mucho se habla sobre el valor que tiene nuestro trabajo, e incluso se ha discutido sobre si ste se ha sobrevaluado. La creciente competencia dancstica ha detonado fluctuaciones realmente extremas del monto que esperamos percibir a cambio de nuestros servicios profesionales, que pueden ir desde los $15.00, quince pesos por una clase de hora y media, $200.00 Con esto, no intento desvirtuar el por un mes, y hasta $1,500.00 o ms trabajo de nadie, porque lo cierto por clases semanales. es que todo trabajo tiene valor, y ese valor es el esfuerzo que Curiosamente, este fenmeno genera nos toma el ejecutarlo, porque gran desconcierto en las alumnas y independientemente del grado de en general en la gente que desea conocimientos que tengamos, msicos aproximarse a la prctica de la o bailarines, solamente podremos danza de medio oriente, sobre todo hacernos llamar profesionales cuando porque esta fluctuacin atiende entreguemos de nosotros mismos siempre al enfoque que cada uno de toda la dedicacin, comprensin, nosotros profesionales consideramos vocacin e informacin a quienes lo ms importante: algunos podrn solicitan de nosotros, y esa entrega incrementar sus costos queriendo merece una remuneracin. proyectar la creencia de que lo ms caro es lo mejor, mientras que otros Y, cmo calcular dicha remuneracin? quiz quieran ofrecer sus servicios a En funcin de lo que consideres que un costo menor para poder captar te ha costado llegar hasta donde te mayor cantidad de clientes, algunos encuentras, de lo que has invertido ms incluso, defendern la postura en tu formacin, del tiempo que te de amor al arte (rubro en el que toma y de lo que dejas de hacer ocasionalmente me incluyo) y tal para prestar tus servicios, pero sobre vez lleguen a prestar sus servicios todo, en funcin de lo que estars a cambio de una mnima o nula entregando a cambio: an cuando restitucin. quiz no seas el ms experimentado y diestro, tu paga ser bien merecida Este desconcierto hace que la gente si ejecutas tu trabajo con todo el carezca de un punto de referencia corazn. firme, y podr llegar a considerar elevado el costo por tomar clases regulares, asistir a un evento o participar en algn seminario especial; pensar que no tiene por qu pagar por una clase, la cifra que podra pagar por un mes completo; e incluso no podr diferenciar entre artistas de importante trayectoria, de aquellos que an estn en los inicios de su formacin.

Entonces, dijo el la diciendo:

Trabajas para segu

Porque estar ocios las estaciones -y s en amistad y sum

Cuando trabajas, murmullo de las h

Cul de ustedes cuando todo canta

Se les ha dicho si labor una desgrac

Pero yo les digo q ms lejano sueo sueo fue nacido.

Y, trabajando, est a travs del traba secreto de la vida.

Pero si en su dolo la carne una mald que nada ms qu escrito.

Se les ha dicho t fatiga, hacen eco Y yo les digo que hay un impulso.

Y todo impulso es

Y todo saber es va Y todo trabajo es

Y cuando trabajas con los otros, y co

Y qu es trabajar

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abrador: Hblanos del trabajo. Y l respondi,

Es tejer la tela con hilos extrados de su corazn como si el ser ms amado fuera a usar esa tela. Es construir una casa con afecto, como si el ser ms amado fuera a habitar en ella.

uir el ritmo de la tierra y del alma de la tierra.

so es convertirse en un extrao en medio de salirse de la procesin de la vida, que marcha Es plantar semillas con ternura y cosechar con gozo, como si el ser ms amado fuera a gozar del fruto. misin orgullosa hacia el infinito. Es infundir en todas las cosas que haces el aliento de tu propio espritu.

eres una flauta a travs de cuyo corazn el horas se convierte en msica.

s querr ser una caa silenciosa y muda Y saber que todos los muertos benditos se hallan ante nosotros a al unsono? observando. He odo a menudo decir, como si fuera en sueos: El que trabaja en mrmol y encuentra la forma de su propia alma en la piedra es ms noble que el que labra la tierra. Aquel que se apodera del arco iris para colocarlo en una tela transformada en la imagen de un hombre es ms que el que hace las sandalias para nuestros pies. Pero, yo digo, no en sueos, sino en la vigilia del medioda, que el viento no habla ms dulcemente a los robles gigantes que a la menor de las hojas de la hierba. Y solamente es grande el que cambia la voz del viento en una cancin, hecha ms dulce por su propio amor. El trabajo es el amor hecho visible. Y si no puedes trabajar con amor, sino solamente con disgusto, es mejor que djes tu tarea y te sientes a la puerta del templo y recibas limosna de los que trabajan gozosamente. Porque, si horneas el pan con indiferencia ests horneando un pan amargo que no calma ms que a medias el hambre del hombre. Y si refunfuas al apretar las uvas, tu murmurar destila un veneno en el vino. Y si cantas, aunque fuera como los ngeles, y no amas el cantar, estas ensordeciendo los odos de los hombres para las voces del da y las voces de la noche. - Gibrn Khalil, El Profeta. 1923 www.revistabellydance.com - Octubre 2011 | 15

iempre que el trabajo es una maldicin y la cia.

que, cuando trabajas, realizas una parte del de la tierra, asignada a ustedes cuando ese .

s, en realidad, amando a la vida. Y amarla, ajo, es estar muy cerca del ms recndito .

or, llaman al nacer una afliccin y al soportar dicin escrita en su frente, yo les responder ue el sudor de tu frente lavar lo que est

tambin que la vida es oscuridad y, en su de la voz del fatigado. la vida es, en verdad, oscuridad cuando no

s ciego cuando no hay conocimiento.

ano cuando no hay trabajo. vaco cuando no hay amor.

s con amor, se unen con ustedes mismos, y on Dios.

r con amor?

parte 1

Elementos en la Danza Oriental

por David Yazid

El uso de elementos dentro de la danza oriental se ha vuelto cada vez ms popular, y si bien es cierto que tu habilidad dancstica y el apropiado dominio de dichos elementos es lo que har lucir tu baile, siempre es recomendable que los artefactos que utilices tengan una calidad que le haga justicia a tu desempeo en el escenario. Adems, los adecuados materiales que utilices te permitirn ejecutar ms facilmente tus rutinas, movimientos y combinaciones.

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Crtalos
Conocidos con varios nombres: crtalos, zills (pl. zilya), zagats, manjira, manzira, sunouj, zangs, sagats. Varios pases de Medio Oriente poseen sus propios nombres para ellos. Existen tres tamaos diferentes de crtalos, pequeos, medianos y grandes, as como diferentes estilos. Debers elegir aquellos con los que te sientas mejor en la ejecucin de tu danza. Los crtalos se colocan, dos en cada mano, en el dedo pulgar y el medio, ajustados con resortes apretados que no deben caerse, a pesar del movimiento de las manos. Siempre es recomendable que comprendas y te familiarices con las secuencias y combinaciones que puedes realizar con este elemento, para que puedas ejecutar simultneamente los pasos de tu coreografa con el adecuado acompaamiento. Tambin te recomiendo estar atenta a las estructuras musicales para determinar en qu momentos es propicio tocar tus crtalos. Por supuesto, un excelente complemento para dominar el uso de este elemento es la apreciacin musical, y tomar clases de ritmos y percusin te ser de gran ayuda!

En la diversidad de modelos y estilos de crtalos, encontrars entre los de mejor calidad los Horus y Saroyan, siendo los segundos los que te recomiendo ampliamente, y te muestro los modelos ms comunes de esta marca. Recuerda usar aquellos cuyo peso y dimetro se ajusten mejor a tus manos y te permitan manipularlos con destreza

El costo de un juego de crtalos puede variar entre los $300 y $700 pesos mx

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Sable
La danza con sable o raks al sayf tiene la cualidad de ser poderosa y dramtica. Este baile implica el equilibrio del sable en la cabeza, hombros, cadera y otras partes del cuerpo. La danza con sable, como la conocemos en raqs sharki est dentro de lo que llamamos estilos de fantasa, los cuales llevan este nombre porque son producto de la imaginacin. No est considerada como una danza tradicional y por lo tanto el uso de la msica, vestuario y elemento en s suele estar a criterio de la bailarina. Sinembargo en Medio Oriente existen algunas danzas folclricas o tradicionales que involucran el uso de cuchillos, sables o espadas, pero son diferentes al trabajo de fantasa que realizan las bailarinas de estilo cabaret. Algo importante a considerar antes de hacerte de un sable, es que su longitud, peso y curvatura sern determinantes en el equilibrio que debers lograr con l. De igual manera que con los crtalos, te recomiendo usar un sable que se acople muy bien a tu cuerpo, con la finalidad de lograr un apropiado balance visual.

Los costos regulares de un sable van de los $600 hasta los $2500 pesos mx

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Zar: Ceremonia Sagrada

Velo

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Es un elemento muy importante dentro de la Cultura Oriental. El velo demuestra en una bailarina todo aquello que no se quiere mostrar o no debe verse, que est vedado a los ojos ajenos o yace oculto. Este simple elemento, dependiendo de la habilidad de la bailarina al manejarlo, enriquece la danza proveyndola de un toque de elegancia y seduccin. Su uso no est relacionado, de ninguna manera, con el velo que utilizan las mujeres musulmanas. La tcnica de velo en estilo egipcio, turco y americano evolucion independientemente una de otra, esto nos explica la diferencia que existe entre dichos estilos hoy en da. En el estilo americano, la tcnica de danza con velo se enfoca ms a realizar figuras y demostrar la destreza en el uso del velo, siendo ste el protagonista principal en el baile, mientras que en el estilo egipcio, la bailarina realiza su entrada con el velo entre sus manos y eventualmente lo dejar en el piso y terminar su baile sin l. La danza con velo en el estilo turco es parte del repertorio de la bailarina, quien realiza figuras y suertes con el velo acompaada por una pieza musical completa que generalmente tiene un ritmo lento, como el chiftitelli.

El material puede variar desde telas tipo shifn, hasta fina seda. El material textil de tu velo influir en qu tan libremente podr moverse segn su peso y composicin, y debers tomar en cuenta que con telas ms pesadas debers ejercer un mayor esfuerzo al moverlos, mientras que con las telas ms livianas debers desarrollar un mayor control del movimiento. Nuevamente depender de tu composicin fsica determinar el tamao adecuado para tus velos. La recomendacin es que, al sujetarlo con los brazos extendidos horizontalmente y apuntando a los extremos derecho e izquierdo, tengas un sobrante de unos quince centmetros a cada lado, mientras que el punto de referencia en la altura del velo ser, en la misma posicin de brazos extendidos, a partir de la base de tu cuello y hasta llegar a tus rodillas. Un velo demasiado largo ser ms difcil de manipular y uno demasiado corto no te permitir darle suficiente vuelo ni realizar ciertas figuras. Finalmente, la mayor recomendacin que te doy en cuanto al uso del velo en tu baile, es que tus movimientos sean suaves, fluidos y sobre todo, que correspondan adecuadamente a la msica que elijas.

Podrs adquirir velos desde $150 y quiz hasta $1100 pesos mx, dependiendo del material.

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Oum Kalthoum
Siendo joven, Umm Kalzum demostr tener un gran talento para cantar, de modo que cuando tena 12 aos, su padre la disfraz como un chico joven y la introdujo en una pequea actuacin que l diriga. Cuatro aos despus se fijaron en ella un famoso cantante, Abu l-Ala Muhammad, y un famoso intrprete de lad, Zakariya Ahmad, y le pidieron que les acompaara a El Cairo. Esper a tener 23 aos para aceptar su invitacin; mientras tanto actuaba como un chico en pequeos teatros. En su carrera musical tuvieron gran peso dos personas: la primera, el poeta Ahmad Rami, que escribira 137 canciones para Umm Kalzum y la iniciara en la literatura francesa que l haba estudiado en la Sorbona. La otra persona fue Muhammad alQasabgi, un virtuoso del lad que introdujo a Umm Kalzum en el Palacio del Teatro rabe, donde tendra sus primeros grandes xitos. En 1932 era ya famosa y emprendi una gran gira por ciudades rabes, visitando Damasco, Bagdad, Beirut, y Trpoli. Su fama tambin le permiti, en 1948, conocer a Gamal Abdel Nasser, el oficial conspirador y futuro presidente de Egipto. Ambos se profesaran en lo sucesivo mutua admiracin.

Bajo la Lupa

Fima Ibrhm al-Balt ms conocida por su nombre artstico Umm Kalzum, fue una cantante egipcia, nacida el 4 de mayo de 1904 y muerta el 3 de febrero de 1975. Su nombre se encuentra transcrito tambin como Oum Kalsoum, Om Kalsoum, Om Kolthoum, Om Kolthum, Oum Kalthoum, Umm Kulthum, etc. Es la cantante ms conocida y reverenciada en el mundo rabe; fue un autntico fenmeno social en los aos 50 y 60 y sus lbumes figuran entre los ms vendidos en el mundo (unos 200 millones de ejemplares en total), en su mayora en los pases rabes. Se le conoci tambin como la Seora de la Cancin y como el Astro de Oriente. En su repertorio se contaban aproximadamente 280 canciones de varios temas: amor, patriotismo, religin, naturaleza. Interpret sus temas tanto en rabe coloquial como en rabe culto. En Egipto, es una de las artistas ms reconocidas y toda la poblacin, incluyendo las generaciones jvenes conocen su historia y sus canciones.
En 1967, despus de la guerra, Um Kalzum inici una gira internacional de conciertos. Viaj por todo el mundo rabe recolectando dinero y don el dinero recabado por sus actuaciones al gobierno de Egipto. Todos estos conciertos fueron muy difundidos y tuvieron carcter de visitas de Estado.

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Oum Kalthoum es la exponente ms famosa de la cancin rabe. Su figura era familiar: grande, con un imponente peinado y un vestido bordado hasta los pies, acompaada por su orquesta. Cantaba apretando un pauelo de seda en su mano izquierda, donde, segn la leyenda, esconda una bola de hachs que iba penetrando en su piel y le permita ejecutar sus interminables canciones y mantener el torrente de voz. Es poco probable que fuera as, aunque s es cierto que sus canciones, de slida raigambre rabe, duraban tanto que a menudo deba grabar versiones ms reducidas para que cupieran en los discos de vinilo, a razn de una cancin por disco. En sus actuaciones semanales en pblico, radiadas en directo por la poderosa cadena Sawt al-Qahira (La Voz de El Cairo) y escuchadas en todo el Mundo rabe, realizaba variaciones e improvisaciones. La poblacin rabe, especialmente los egipcios, se sentan muy identificados con ella, por su origen humilde, su amor a la patria, a su religin y a su gente. En el clmax de su carrera artstica, Egipto se paralizaba literalmente cuando Um Kalzum estrenaba una cancin nueva. Su pblico la ovacionaba y se senta profundamente conmovido e identificado con sus canciones. En 1960 le fue diagnosticado un severo caso de nefritis y en 1972, tras dar su ltimo concierto en el Palacio del Nilo, los exmenes mdicos indicaron que su enfermedad era incurable. Se traslad a los Estados Unidos, donde se benefici durante algn tiempo de la avanzada tecnologa mdica, pero en 1975, de regreso en su pas, tuvo una grave crisis y fue hospitalizada. Egipto entero estuvo pendiente de su evolucin, y en su aldea natal la poblacin entera recit El Corn durante todo el da. Umm Kalzum muri en el hospital de El Cairo el 3 de febrero. Su muerte provoc suicidios y expresiones de histeria colectiva. A su funeral -uno de los ms grandes de la historia- asistieron ms de 4 millones de dolientes y se desencaden un tumulto cuando la multitud tom el control de su atad y lo llevaron a una mezquita que segn decan era su favorita. Ms tarde lo liberaron para el entierro. Fue enterrada alabada por multitudes y con honores de jefe de Estado en la clebre Ciudad de los Muertos.

Las canciones de Um Kalzoum han sido interpretadas por casi todas las orquestas rabes con gran respeto y admiracin. Muchos de sus temas han sido modernizados, reinterpretados y mezclados. Hay quienes respetan las versiones originales y quienes prefieren las nuevas que se han creado, pero en todos los casos, tanto musical como dancsticamente, las interpretaciones guardan el sentimiento egipcio que caracterizaba a esta inolvidable cantante.

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Imgen y Bienestar
Cmo colocar pestaas postizas
Ponerte pestaas postizas puede llegar a ser muy complicado al principio, pero despus de unas cuantas prcticas te las podrs colocar como toda una profesional.

Lo primero que debes saber es que las pestaas postizas vienen en diferentes tipos, grosores, colores y tamaos. Te recomendamos que la primera vez que vayas a ponerte pestaas postizas compres varios pares, porque quiz debas intentarlo un par de veces. Una vez que tengas las pestaas debes comprar el pegamento apropiado, y lo puedes encontrar en color negro o transparente. En ocasiones las pestaas ya vienen con un tubo de goma, que no es tan buena como la goma para pestaas, pero que podrs guardar y llevarla en la bolsa para situaciones de emergencia. Lo siguiente a conseguir es un espejo y un delineador. Con ste ltimo, aplica un poco sobre la lnea de tus pestaas para delimitar el rea de aplicacin para las pestaas. Saca las pestaas de su caja y colcalas en tus prpados, con unas tijeritas bien afiladas corta un poco en el extremo para que no te moleste dentro del ojo. Sostenlas al nivel de tus pestaas verdaderas para que sepas cunto cortar y realiza lo mismo para el otro ojo, asegurndote de que queden iguales.

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Imgen y Bienestar

Recuerda que los ojos de todas las personas no son iguales y tienes que adaptar la pestaa al tamao y forma de los tuyos. Coloca la goma en el filo de las pestaas con una brochita, mondadientes o si lo prefieres directamente del tubo. Djalas secar por un momento y luego colcalas en el prpado lo ms cerca posible a la lnea de tus pestaas reales, utilizando el delineado que hiciste primero, y dejando aproximadamente medio centmetro de distancia con el lagrimal. Ahora, presiona desde el centro hacia los extremos con un mondadientes. Luego presiona los filos interiores y exteriores por unos segundos para asegurarte que se adhieran completamente. Repite los pasos en tu otro ojo. Una vez que hayas aplicado las pestaas en tus dos ojos utiliza un delineador lquido para pintar la lnea de las pestaas postizas, completando a lo largo de tus pestaas reales y repite en el otro ojo. Puedes colocar una cucharita en la lnea de las pestaas y aplicar el rimmel contra la superficie de la cucharita de modo que tus pestaas se integren con las pestaas postizas y de esa manera darle una apariencia ms realista. Finalmente aplica tus sombras y el resto de tu maquillaje. Cuando hayas terminado examina tus pestaas por ltimas vez, si algn extremo se est soltando utiliza el mondadientes con un poco de goma y aplica donde lo necesites. Tambin es importante que si manchaste un poco tus pestaas con las sombras o el maquillaje le des otra pasada de rimmel. Listo! ahora puedes lucir una mirada mas intensa con unas lindas pestaas.
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Cosmticos Dali te regala un kit que consta de un par de pestaas, pegamento, delineador lquido y rimel solamente enva un correo a
[email protected]

Cdigo Tribal
Escrito y creado por las amorosas y talentosas damas de FatChanceBellydance:

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Tus hermanas en danza cuentan contigo ya sea para hacer marcas fuertes o llegar puntual a un evento, pero dependemos unas de otras. Apoya a tus compaeras siempre.

Compromiso:

Comunicacin: Conciencia:

Pregunta y aprende de otras bailarinas y maestras con ms experiencia. No permitas que se creen malentendidos. Exprsate de manera constructiva y respetuosa.

S consciente de cmo tus palabras o acciones pueden afectar a otros. Lo que para ti tiene sentido puede ser entendido de manera diferente por otra persona. Tomar consideraciones para pensar antes de hablar o actuar. en este grupo. Evita hasta los malentendidos ms pequeos. Deja que las cosas se deslicen fuera de tu ego no dejes que nada te afecte.

Teflon: No tomes las cosas de manera personal! Hay muchos individuos nicos y diferentes

Humildad:

Todos podemos beneficiarnos al asistir a las clases de los niveles 1 y 2 y trabajar sobre la tcnica. Tambin podemos beneficiarnos al dejar el espacio para que todas nuestras personalidades coexistan. Esta forma de danza se basa en la confianza, dentro y fuera del espacio de danza. Gana la confianza de la gente y da la tuya tambin.

Confianza: Respeto:

Tratar a las compaeras- bailarinas (y los seres humanos) con respeto. S consciente de los talentos y limitaciones de los dems. Respeta nuestra forma de danza por lo que es ms que por cmo la cambiaras.

Apoyo:

Asiste a las presentaciones de FatChanceBellyDance y de otras compaeras bailarinas. Esto no slo ayuda a las bailarinas, es una buena manera de aprender. Baila por amor a la danza misma! Disfruta de ti misma y de la compaa de

las dems

Alegra:

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Seminario Intensivo en la Ciudad de Mxico

Ava Fleming
26 y 27 de Noviembre

8 horas de aprendizaje!
Informes:
[55] 46237549 [email protected]
Se entregar reconocimiento avaldo por la Asociacin Latinoamericana de Danza rabe

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www.danza-arabe.com.mx

El Magreb
El Magreb que en rabe significa occidente u oeste- es una extensa regin situada en el norte de frica que comprende cinco pases: Marruecos, Argelia, Tnez, Libia y Mauritania. La caracterstica principal que identifica a todos estos pases es su situacin de encrucijada entre Europa y frica, su pertenencia al mundo rabe, al Islam y sus lazos histricos. En palabras de la maestra Amel Tafsout: El Magreb siempre ha sido un camino donde se cruzan varias culturas; una puerta entre el este y el oeste, el norte y el sur donde frica se encuentra con el oriente.La msica y la danza de este territorio estn asociadas en parte a la cultura de Medio Oriente (rabe y turca), aunque tambin tienen elementos Araboandaluces, bereberes y africanos. La danza de El Magreb es una expresin pblica y personal, rica en dimensiones simblicas que se relaciona con constantes universales: naturaleza, fertilidad, la comunicacin entre lo terrenal y lo divino. En regiones bereberes, las mujeres cantan y acompaan sus actividades diarias, como la cosecha. Tambin hay danzas rituales que se utilizan para agradar a los espritus o como una forma de proteccin.

Raices

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Conoce la ms nueva produccin de

Hossam Ramzy

diez aos de espera bien merecidos

todo tu cuerpo se mover al ritmo de las diversas combinaciones en este cd repleto de electrizantes colaboraciones!

el misterio del pasado fundido con el futuro

Hossam Ramzy y Phil Thronton coronan con esta entrega, la triloga Eternal Egypt, Immortal Egypt y Enchanted Egypt

No te los puedes perder!

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www.hossamramzy.com

Recomendaciones Mundo Bellydance

Eddie el Sheik Kochak
Bellydance Time Grabado en Egipto por la Orquesta El Masia, este disco presenta al gran percusionista Amir Sofi. Encontrars maravillosos temas que incluyen composiciones orquestales, drum solos, taksim y fusin tribal. Amir Sofi ha acompaado a grandes bailarinas tales como Jillina, Aziza, Sadie y Tamra Henna. Bellydance Superstars Bombay Bellywood Las Bellydance Superstars han logrado una incomparable reputacin por la excelencia en sus producciones dancsticas e incluso han ido ms all que cualquiera en cuanto a fusiones, estilo Cabaret Egipcio y Tribal. En esta ocasin han montado un estilo que incluye al Bollywood y Bhangra y han puesto a tu alcance la msica que te transportar en su mstica y sensualidad en un CD doble que no puede faltar en tu coleccin.

Eddie el Sheik Kochak ha probado ser un pionero en la msica de Medio Oriente y danza rabe en Amrica. Sus concentrados esfuerzos y su creatividad y talento han logrado exponer su msica a nuevas audiencias tales como fanticos de la msica del mundo y bailarinas de bellydance a travs de todo el mundo. Naci y creci en Brooklyn, Nueva York con un deseo temprano de formar parte de la industria del entretenimiento. A los ocho aos diverta a sus familiares con su Tabla; logrando desarrollar sus habilidades e intereses, comenz a estudiar en su ciudad natal con el percusionista Henry Adler. Durante la segunda guerra mundial, Eddie sirvi en la Divisin de Servicios Especiales de la Armada, y de 1942 a 1946 entretuvo a las tropas en los teatros de guerra de Italia, Grecia y Egipto. A su regreso, su xito inmediato lo convirti en lider en su campo, apareciendo en clubes, conciertos y escenarios tanto rabes como americanos a travs de los Estados Unidos y Canad. Como msico, productor y consultor, su trabajo ha tenido crdito en ms de 100 grabaciones de msica rabe, armenia, griega, turca e israeli.

Dance of the 7 Veils Melodas hipnticas y fascinantes que harn fluir tus velos tapizando tus movimientos de una manera inolvidable. Una recopilacin que incluye a la Cairo Orchestra, Mosavo, Mohamed Ali Ensemble y ms. Perfecto para establecer un ambiente tranquilo para danza con velo.

Hizzy Un disco imperdible con versiones mezcladas de temas que conoces y seguramente has bailado. Perfecto para usar en tus clases.

Issam Houshan and the Damascus Bellydance Orchestra Issam Houshan y la Orquesta de Damasco te harn lucir fabulosa. Una excelente grabacin que te pondr a bailar en cuanto lo escuches. Temas clsicos e inconfundibles en una versin nica al estilo incomparable y explosivo de Issam.

Bellylicious 3 Te gustaron los volumenes 1 y 2? Este te encantar! Con el estilo extico y electrizante de sus previas entregas, esta recopilacin de nuevo te har vibrar!

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Recomendaciones Mundo Bellydance.

Drum Solo: Technique & Choreography with Ava Fleming Ava Fleming es reconocida en el mundo como una bailarina realmente dinmica. En este DVD te ensear un drum solo nico que asombrar a cualquier audiencia. Esta coreografa est fragmentada para que puedas aprenderla con mayor facilidad y rapidez, adems de que brindar herramientas suficientes para que puedas armar tu propio drum solo!

Serpentine: Bellydance with Rachel Brice Este doble DVD te ofrece alcanzar mayor precisin en aislamientos, movimientos de mayor alcance, as como flexibilidad y fuerza que te dar la serpentina gracia caracterstica del estilo de Rachel Brice. Las secciones principales de este video son Tcnica y Coreografa & Clases.

Finger Cymbals for Belly Dance with Tobias Roberson Domina el arte de los crtalos con este video instruccional del renombrado percusionista Tobias Roberson, quien te guiar paso a paso a travs de la tcnica basica con ngulos de cmara especialmente planeados para mostrar cmo obtener un gran sonido en tus crtalos, as como dos composiciones, una para ejecutar un sencilla dueto interactivo entre tambor y crtalos, la segunda te muestra posibilidades avanzadas del dominio de este elemento; ambos acompaados por Rachel Brice y Mardi Love.

Hip-notic Belly Dance with Kaya Tcnica y ms! Este DVD aprovecha el estilo intenso de enseanza de Kaya, que se enfoca en lograr una conexin mente-cuerpo adecuada para que puedas desarrollar tu propio estilo dancstico. Kaya te ensea una gran variedad de cautivantes tcnicas y movimientos, y te ayudar a comprender y poner especial atencin a los detalles realmente importantes de tu ejecucin que normalmente podras estar descuidando. Aqu encontrars habilidades tcnicas, layers y ejercicios que te ayudarn a mejorar tus presentaciones.

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Argentina
Amir Thaleb (miembro de honor) Director de la Arabian Dance School Centro Cultural Arte del Medio Oriente para el crecimiento y desarrollo de la Danza rabe en Argentina Anchorena 364, Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Repblica Argentina. tel./fax: +54 11 4867 6578 email: [email protected] www.amirthaleb.com Pablo Acosta Director del Centro Cultural La Unin Tucumn, Argentina. Jadiyeh Directora de la Academia de Danzas rabes Jadiyeh Egresada de la Arabian Academy School Gemes 4310, Palermo Buenos Aires, Argentina. tel. 011 48440310 www.jadiyeh.com

Colombia
Antonina Canal Directora de la Academia Prem Shakti Calle 90 #13-39 Danza Oriental y Conciencia Femenina Clases, Talleres, Cursos de formacin, Shows, Festivales tel. 6911714, 6084654, 571-310 6963090 Bogot, Colombia www.premshakti.net

Silvia Abdal Clases y presentaciones Bellydance Estilo Tribal (ATS-ITS) [email protected] http://abdala-tribal.blogspot.com Akasha Kei Fundadora de BellyDance Universal Bellydance - Tribal ATS/ITS/TFB Fusiones Sierra Madre #1448, Guadalajara, Jal. tel. 044 3310832358 www.akashakei.webs.com Illian Elizabeth Gray Directora de la Escuela de Danza rabe Belly Gym Aguascalientes, Ags. tel. [449] 1627156 / [449] 1986745 email: [email protected] Aisha -Patricia MorenoMaestra de danza rabe Len, Guanajuato email: [email protected] Shabannah Maestra y bailarina profesional de danza rabe Puebla, Pue. 4448192420 http://www.myspace.com/ shabannahdanzarabe Frida I. Favela Maestra de danza rabe Huixquilucan, Mxico. 5558081533 email: [email protected] Nusayba Nasirah -Diana GonzlezMaestra y bailarina profesional de danza rabe, Clases de danza rabe, hawaiiano y tahitiano. Las tres danzas en una sola hora de tu clase Mxico, D.F. email: [email protected] www.nusaybanasirah.com Solay Melek Bailarina Aguascalientes, Ags. email: [email protected]

Estados Unidos
Amar Gamal Bellydance Superstar www.bellyqueen.com Tamalyn Dallal Internacionalmente reconocida profesora de danzas de Medio Oriente, bailarina, productora y escritora www.tamalyndallal.net Ansuya Rathor Bellydance Superstar Bailarina, maestra, coregrafa, productora y empresaria www.ansuya.com

Brasil
Adriana Lira Directora del Studio Adriana Lira Sao Paulo, Brasil email: [email protected] http://www.facebook.com/#!/profile. php?id=1435207780&v=wall Renata Lobo Rua Gomez Cameiro 230, Londrina Brasil tel. [43] 3323-4499 www.renatalobo.com.br

Mxico
Mirna Garibay -Ramah AyselDirectora de la Escuela de Danza rabe Ramah Aysel Mxico, D.F. email: [email protected] www.danza-arabe.com.mx David Yazid (Rey David Chavarra) Egresado de la Escuela de Danza rabe Ramah Aysel Egresado de la Arabian Dance School de Argentina email: [email protected] www.davidyazid.com.mx Rebeca Hernndez Especialidad Danza Tribal Mxico, D.F. email: [email protected] http://rebecatribal.blogspot.com//

Chile
Dana Amar Directora de la Escuela de Danza Oriental Dana Amar Organizadora del Festival Al Leyla y del concurso Miss Bellydancer Chile Av. Tomas Moro 562, La Condesa. Santiago de Chile tel. 56 2 492 5816 / 56 9 9532 8427 email: [email protected] www.danaamar.com

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Directorio

Laura Cullar Escuela Profesional de Danza rabe calle Dos Arbolitos #274 Col. Benito Jurez Cd. Nezahualcyotl, Mxico email: [email protected] lauracuellardanzarabeprofesional. webs.com Danza Gyssamy Clases de Ballet, Jazz, Ritmos Latinos, Hawaiiano, Taitiano, Danza Espaola y Danza rabe Villahermosa, Tabasco 9931 60 99 71 / 3 57 14 13 email: [email protected] Lailla Sashenka Maestra de danza rabe Campeche, Campeche. 0449811066558 email: [email protected] Nahid Ariel Mariah Maestra de danza rabe tel. 04455 38920532 Briseyda de la Cruz Maestra de danza rabe Directora de la Academia Nefertity Studio de danza rabe Bris Av. Melchor Ocampo #1385 Planta Alta Lzaro Crdenas, Michoacn email: [email protected] Manuel Hernndez Percusionista y profesor de ritmos, derbake y percusiones rabes Mxico D.F. email: [email protected] www.lethaeuz.com.mx Diana Lourdes Castillo Academia de Artes San Francisco de Campeche 981 1072035 email: [email protected] Nora Luz Muoz Bailarina y Maestra de danza Azcapotzalco, Mxico. tel. 04455 13353546 email: [email protected]

Karina Chantiri Estudio de danza Ghawazee Ocampo #5 Barrio de San Miguel los Trojes Erongaricuaro, Mich. tel. 434 1088566 email: [email protected] Yenisey Profesora de Danzas de Medio Oriente Torren Coah. Mxico tel. 01 871 712 3566 email: [email protected] www.yeniseydanzaarabe.com Haifa Maestra de danza rabe y organizadora de eventos Guadalajara, Jalisco tel. 0133 36386068 email: [email protected] Scarleth Nitdellum Maestra de Danza rabe, Tribal y Fusionista, especialidad en Bellydance Fusion Metal Gustavo A. Madero, Mxico D.F. 5746 3889 email: [email protected] Maricela Angeles Martnez Bailarina y Maestra de danza rabe Quertaro, Qro. tel. 04455 284 53554 Beatriz Haddassa Valderrama Maestra de danza rabe Directora de la Compaa de Danzas rabes Horeb Mxico, D.F. email: [email protected] Anglica Eslava Kaamla Malak Maestra de danza rabe, bailarina y organizadora de eventos, Mxico, D.F. email: [email protected] Elizabeth Andino Ordoez Maestra de danza rabe y organizadora de eventos Mxico, D.F. email: [email protected]

Dunashy Instituto de Danzas Universales tel. 56397302 / 04455 37182827 email: [email protected] www.dunashy.com Paola Martnez Amador Egresado de la Escuela de Danza rabe Ramah Aysel Maestra de danza rabe Mxico, D.F. email: [email protected] Tassadit Gagi Clases de Tribal Fusin Satlite, Edo. Mx. email: [email protected] www.nebethet.com Xchitl Jurez Nebet Het Maestra de danza rabe Mxico, D.F. email: [email protected] www.nebethet.com Tania Yedith Directora de la Academia Profesional de Bellydance Fusin Experimental Mxico, D.F. email: [email protected] www.taniayedith.com Sadya Ashaki Bailarina, coregrafa e instructora Pachuca, Hidalgo tel 045 771 160 5263 email: [email protected] Ashanti Academia de Bienestar Integral Mxico, D.F. 5649 4938 / 04455 20117890 email: [email protected]

Repblica Dominicana
Vanessa Angulo Directora de Escuela de Danzas Orientales Vanessa Angulo 27 aos dedicada a la danza Santo Domingo, Repblica Dominicana email: [email protected] www.vanessaangulo.com.do

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Noviembre
Ava Fleming en la Ciudad de Mxico Mxico, D.F. 26 y 27 de Noviembre 2011 [email protected] www.danza-arabe.com.mx Sadie y Kaya Seminario Intensivo y Show Mxico, D.F. Marzo 2012 [email protected] www.danza-arabe.com.mx Karim Nagi Seminario Intensivo y Show Mxico, D.F. y Guadalajara Junio 2012 [email protected] www.danza-arabe.com.mx

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Conoce nuestros nuevos diseos en Sables!

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