Artesano de la imagen

Isidro Ferrer
Teora de la imagen Grfica publicitaria

Xulia Veiga Prez Estela Mguez Gmez Silvina Alfonsn Nande

Sumario
1. Quin es Isidro Ferrer? 2. De quin se nutre su imaginacin? 3. Obra 3.1. Carteles 3.1.1. Poesa visual 3.1.2. Teatro 3.1.3. Grfica social 3.2. Cubiertas 3.2.1. Santillana 3.2.2. Random House Mondadori 3.3. Identidad Corporativa 3.3.1. Olvena 3.4. Libros ilustrados 3.4.1. El libro de las palabras 3.4.2. Una casa para el abuelo 3.5. Arquitectura efmera 3.5.1. Cubierta textil 3.6. Escultura urbana 3.6.1. Banco ecogeogrfico 3.7. Sealtica 3.7.1. Shangai 3.8. Audiovisual 3.8.1. Que se mueran los feos 3.8.2. Calle 13 3.9. Anlisis: Luis Buuel 1900 - 2000

A Isidro Ferrer, como a los nios, no le gustan las cifras. En su da a da no hay autobuses numerados pues viaja en bicicleta, no se le puede localizar siempre, pues no tiene telfono mvil. No cuenta las horas de sueo sino las que necesita para sus trabajos. (I)

Quin es Isidro Ferrer?

Isidro Ferrer Soria naci en Madrid en el ao mil novecientos sesenta y tres, lleva aproximadamente veintids aos trabajando como diseador grco, ha participado en sesenta y ocho exposiciones colectivas y ha realizado treinta y dos exposiciones individuales en Zaragoza, Madrid, Barcelona, Huesca, Gijn, Lisboa, Pars ,Bruselas, Rouen, Rijeka, Tokio, Mxico entre tantos otros rincones. Actualmente cuenta con veintisis libros publicados en espaol, francs y portugus por mencionar algunas lenguas, aparece citado trescientas cincuenta y seis veces en diferentes catlogos, libros y revistas especializadas, posee siete monogrcos sobre su propio trabajo pero Isidro Ferrer es mucho ms que eso. Isidro Ferrer tiene en su haber un sinfn de galardones, diecinueve hasta la fecha, entre los que destacan el Premio Nacional de Diseo (2002), el Premio Nacional de ilustracin (2006) Laus plata (1995), Premio Lazarillo de ilustracin, OEPLI-Ministerio de Cultura (1996), Premio Libro mejor editado, Ministerio de Cultura (1992), Premio AEPD (1999), Promax oro de animacin -EEUU- (2000), o Premio del Festival Internacional daches de Chaumont -Francia- (2001) Todo esto, nos son ms que cifras que nos llevan a imaginar una trayectoria profesional excelente pero Isidro Ferrer es mucho ms que eso. Entre sus clientes se encuentran: el Diario El Pas, Editorial Santillana, Alfaguara, Hiperin, Canal+, Volkswagen, B.D. Ediciones de diseo, Torras Papel, Festival de Cine de Huesca, Ibermedia, Conferencia de autoridades Cinematogrcas de Iberoamrica, Gobierno de Aragn, Diputacin Provincial de Huesca y Ayuntamiento de Huesca Ha impartido talleres de diseo e ilustracin en el "Instituto Europeo del Diseo" en Madrid, En la escuela "Eina" de Barcelona, en la facultad de Bellas Artes de Cuenca y Pontevedra Pero Isidro Ferrer es mucho ms que eso. A Isidro Ferrer, como a los mayores, no le gustan las cifras y estas, en realidad no dicen mucho acerca de una de los personas que, llegada casi por una casualidad divina al mundo del diseo grco, ha contribuido a dar renombre a esta disciplina en el panorama nacional y ms all de sus fronteras pero Isidro Ferrer es mucho ms que eso.

Quin es Isidro Ferrer?

Isidro Ferrer es alguien que se dene a s mismo como un tipo que vive en Huesca. Que es ms bien delgado, que no es ni muy alto ni muy bajo, que tiene poco pelo en la cabeza (aunque no siempre fue as), que ni fuma ni tiene perro; tiene dos hijos ya mayorcitos. Un tipo al que le gusta pasear por el monte, beber cervezas y rerse con los amigos. Alguien que por las maanas y las tardes trabaja como ilustrador y grasta (II) y ni el mismo sabe, que Isidro Ferrer es mucho ms que eso. Isidro Ferrer es sobre todo, un creador que disfruta de su trabajo, sus obras no necesitan palabras, ni una ni cien, y mucho menos cifras. Es uno de esos diseadores que acaba entusiasmndonos, seducindonos con la ingenuidad y la gracia de mundos mgicos donde las cafeteras juegan a ser elefantes y los hombres tienen cara de sombrero. Detrs de su personalidad honesta, se esconde un artesano de la comunicacin, un artce de imgenes que rebosan poesa y metforas inteligentes que desafan al intelecto y a la vez, buscan la complicidad de quienes observan.

Del color azul me gusta el azul. De los perros me gusta que tengan plumas de caballo. Me gusta que las letras sean un dibujo que se parezca a las letras. Del circo prefiero a los trapecistas, y de los trapecistas la sombra. De los peces tambin me gusta el azul. Me gusta encontrar las caras escondidas en un taco de madera, las caras reveladas en un sello, en una moneda. De las hojas me gusta el libro. De la pared me quedo con un cartel; aunque de la pared tambin me gusta el laberinto. Lo que ms me gusta de la esttica es la tica, y el azul. Del da me gustan los ros corriendo como horas tranquilas. Lo que prefiero de la sangre es el teatro. De la vida me gusta la vida. Y de los pjaros... Isidro Ferrer: Por un mundo de cosas esenciales. Ex7

De quin se nutre su imaginacin?

El desarrollo profesional de Isidro Ferrer no discurri por los senderos tradicionales. Graduado en Arte Dramtico y Escenografa, un accidente lo aparta de las tablas para acercarlo al mundo del diseo, de forma casi colateral. Nunca estudi diseo grco, pero ha dibujado desde siempre realizando historietas e ilustraciones. Su formacin y experiencia en los escenarios le conere una visin diferente del ocio de la grca, que quedar patente a lo largo de toda su carrera profesional, incorporando la escena a su obra a travs de cuentos o poemas visuales que en muchas ocasiones, se escapan de las dos dimensiones adquiriendo tintes de teatralidad y dramatismo. Tras el malogrado accidente, empieza a trabajar de una forma un tanto inesperada como diagramador e ilustrador en el 'Heraldo de Aragn y poco despus, para el estudio de Peret (Pere Torrent Gonzlez) en Barcelona con quien permaneci durante un ao. A Peret lo considera no slo su gran referente y maestro, sino un amigo que le abri los ojos y le ense una forma distinta de percibir el diseo, una manera humana en la que cuenta ms el concepto, las ideas, la transmisin del mensaje, que el formalismo plstico. De Peret rescata la importancia de la imagen que vale ms que mil palabras, siempre y cuando esa imagen contenga esas mil palabras (IV). Isidro Ferrer afronta su legado con sinceridad, para l, ser original est en funcin del bagaje de otros, porque trabajamos a partir de lo que ya existe y en esto el azar, los objetos y las referencias literarias son muy importantes. Sacar la pieza de su contexto es algo con lo que se siente muy cmodo y que tiene mucho que ver con el aspecto ldico en sus diseos. Sus obras, como l mismo ha confesado, recuerdan a Marcel Duchamp y a las fotografas de Chema Madoz. A da de hoy, posee un maletn lleno de metforas grcas que nos devuelven las vanguardias del primer tercio del siglo XX, a las que ha recurrido como fuente esttica y conceptual a travs de objetos encontrados, reutilizados, descontextualizados, reciclados, collages, imgenes que mezclan objetos, dibujos, pinturas, fotografas antiguas, esculturas en metal y madera, pequeos montajes Su obra es legado y homenaje de la poesa visual de Brossa y sus juegos de palabras se escriben en clave de Apollinaire y Mallarm. Chema Madoz. Poesa Visual

Marcel Duchamp. Urinario

De quin se nutre su imaginacin?

En palabras del propio Isidro Ferrer, Brossa es un elemento importante dentro de la construccin de la praxis grca espaola. Pero alrededor hay todo un movimiento muy interesante de gente que trabaja en la misma direccin. Brossa que viene de esa corriente francesa de poesa visual, aporta signicados nuevos que pertenecen a nuestra cultura y entorno. Espaoliza una cultura europea y la convierte en algo muy cercano, con un magisterio absoluto. Hay humor, hay poesa.... (V) y es precisamente con esa poesa, con la que el diseador madrileo se siente cmodo. Con ella, ha educado las emociones de cientos de nios y ha levantado ms de una conciencia al recitar sus convicciones polticas a travs de la imagen. Los carteles de Isidro Ferrer, bajo una inuencia de la que l mismo no ha sabido descubrir hasta mucho tiempo despus, remiten tambin a las portadas que Daniel Gil dise para la innovadora coleccin de bolsillo Alianza Editorial. En ellas, la ilustracin se pone al servicio del texto, multiplicando sus signicados. Sus creaciones tienen algo tambin de la tcnica y el espritu metafrico, expresivo y valiente del cartel de cine polaco de los aos 60 y 70, en los que se trabajaba con la mezcla de intenciones distintas, es el juego de los contrarios, crear algo nuevo a partir de dos cosas diferentes, a veces antagnicas (VI). La inuencia del cartel polaco ha salido a ote en gran parte de la produccin grca espaola y entre sta especialmente en, la de Ferrer. En cuanto a sus referentes actuales, se identica con Peret, con Pep Carri y Sonia Snchez, admira el trabajo de Manuel Estrada, Mario Eskenazi, Daniel Nebot, Pablo Martn, Fernando Gutierrez y le gustan Mariscal, Paco Bascun, Manuel Puig, Jorge Lorenzo, Sandra y Marisa, Melendez y Andreu Balius, entre otros

Brossa. Poesa visual

Daniel Gil. Portadas Alianza Editorial

De quin se nutre su imaginacin?

Isidro Ferrer es un hombre tremendamente observador, comprometido con su profesin, con sus amistades y con la cultura. Algo que se plasma en su obra, en la que abundan las referencias literarias, as como al cine, a la msica, al cmic y a la ilustracin infantil, en un esfuerzo por comunicar a muchos niveles y por captar visualmente el complejo espritu de la sociedad que le rodea. Y dentro de esta sociedad que le ha tocado vivir, dnde los cambios en la forma de percibir la comunicacin se suceden a diario y la popularizacin del ciberespacio, supone un constante bombardeo iconogrco, Isidro Ferrer, se muestra reservado. Cabe mencionar, que hasta hace relativamente poco no encontrbamos una pgina ocial del autor en Internet. Es un artesano de la imagen, que a la pregunta Freehand o Illustrator, responde sinceramente Ninguno de los dos. No s manejar ninguno de los dos . Sus referentes estn en lo cotidiano, lo popular, la tradicin y lo cercano y en este sentido piensa que En esta sociedad hay una cantidad de ruido impresionante a nuestro alrededor. Eso provoca una gran confusin. Ante tal avalancha de imgenes, uno no puede descodicar constantemente, te dejas arrastrar, llevar, pones el piloto automtico. Entra todo lo que entra, pero sin apenas oponer resistencia. La gente ms joven tiene una enorme cultura visual, pero no saben establecer lazos de conexin, porque son imgenes que no estn sustentadas sobre conceptos concretos, estn fuera de su contexto histrico. Nosotros hemos ido creciendo con una imaginera, una iconografa, que pertenece a nuestra cultura y hemos sabido de dnde viene eso. Al incorporar imgenes que no pertenecen a nuestra propia cultura, e incorporarlas masivamente a nuestro entorno cotidiano, las desproveemos de signicancia real. Se convierten en imgenes insignicantes. Nos movemos en territorio no de comunicacin, sino de plasticidad (VII). Isidro Ferrer observa el mundo desde un rincn y lo deja salir por la ventana de su casa de Huesca. El posicionarse en la periferia, segn el mismo, le permite adoptar una postura ms personal. Trabajar no desde el centro mismo del diseo, sino en los lmites de este, un lugar de trnsito, de contaminacin constante entre disciplinas artsticas (VIII). Porque le interesa el diseo, pero tambin muchas otras cosas, como los pequeos detalles del da a da.

Cartel Polaco. Inuencia en Isidro Ferrer

Apollinaire

Mallarm

Quin? Quin se puede definir con tres palabras? Yo soy incapaz de definirme. Toda definicin es constructiva y las personas somos absolutamente todo lo contrario, plurales (IX).

Obra
Su trabajo destaca por su originalidad y creatividad, por su personal visin del mundo, por el sentimiento que conere a cada una de sus piezas, por la ternura de sus personajes, por esa poesa que hace que sonriamos con inocencia y nos emocionemos. Su obra bebe en las fuentes de las vanguardias histricas, objetos encontrados, descontextualizados, reutilizados, piezas que pasan a formar parte de collages, de imgenes en las que mezcla objetos, dibujos, pinturas, fotografas antiguas En sus creaciones encontramos referencias a la literatura, al cine, a la msica, al cmic, a la ilustracin infantil, al arte, que nos transmiten el inters del autor por el mundo que le rodea. Carteles, diseo editorial, ilustracin, direccin artstica de exposiciones, series de animacin, diseos para el Diario El Pas y las editoriales Santillana y Alfaguara, cortinillas para Canal Plus, la imagen grca del centenario de Luis Buuel o el anuncio televisivo para el New Beetle de Volkswagen son algunos ejemplos de la vastsima y variada produccin de Isidro Ferrer. Su etapa como actor de teatro y director de escenografa impregna la mayora de sus trabajos, trasladndoles una esencia muy surrealista, teatral y colorida. Su estilo personal est patente en todos sus obras, en las que se representan situaciones imposibles y onricas, donde objetos y seres vivos sin relacin aparente se entrelazan en un universo colmado de creatividad para adquirir un sentido diferente, desconocido. Fotografa, escultura e ilustracin se entremezclan en la mayora de los casos, dejando as su sello inconfundible. Los trazos toscos y expresivos son muy frecuentes, un estilo que remite a lo infantil pero no por ello deja de ser impactante. Isidro trabaja con todo tipo de materiales y con tamaos de lo ms variopintos. Lo importante es la esencia de su obra, el mensaje que consigue transmitir de una manera directa y sincera, como si se tratara de las palabras de un nio. Sus creaciones oscilan entre los milmetros y los metros, incluso muchas de ellas no poseen ni dimensiones, conservndose nicamente, en ocasiones, slo la imagen.

Carteles Poesa Visual

Imgenes que muestran la inuencia de las vanguardias en la obra de Ferrer. La poesa visual de Brossa, Madoz o Duchamp y el cartel polaco de los aos 60.

1 - Dicho y hecho 2 - Muestra de cine europeo Ciudad de Segovia 3 - Nouveau Salon des cent exposition internationale daffiches 4 - Aniversario Centro Cultural de Espaa

Carteles Teatro: CDN

Linea graca del Centro Dramtico Nacional de Espaa para las 4 temporadas teatrales entre 2006 y 2009 En colaboracin con Nicols Snchez (2006/2008) y Sean Mackaoui (2008/2010) Los carteles se usaron para promocionar obras de teatro presentadas en temporadas entre 2008 y 2010, que reejan la proximidad de Isidro Ferrer a las artes escnicas. Una de las intenciones a la hora de afrontar el encargo de realizar la cartelera del Centro Dramtico Nacional fue la de apartarnos del lenguaje habitual de la grca teatral y dotarlo de una voz particular. Una voz y un gesto grco que lo hiciera fcilmente identicable y reconocible(X). Fuertemente inuenciado por Brossa para este trabajo, buscaba en plasmar imgenes limpias que contuvieran un guio humorstico, o un grado de extraeza que provocaran curiosidad. Acompaar estas imgenes de una composicin tipogrca sencilla y clsica que permitiese una rpida lectura y, por ltimo, que los valores cromticos reforzaran ese propsito general de esencialidad(XI).

Carteles Grfica Social

El talento de Isidro Ferrer es de caprichos singulares. Recurrente en metforas, gran sentido del humor, arraigo a la sensibilidad, inocencia y honestidad infantil, y ardiente mordacidad. El arte de Ferrer no tiene compromisos, es libre, se desliza sin problema entre libros infantiles y tajantes crticas polticas y sociales, que nos muestran nuevamente el inters del autor por el mundo que le rodea.

1 - No a la guerra (2003) 2 - Inmigrante (2008) 3 - Hogar dulce hogar (?) 4 - Jos Couso. Justicia (2009)

Cubiertas Santillana
Serie de portadas para la coleccin Clsicos Universales de la Editorial Santillana, 1999-2000 Sus carteles remiten a las portadas que Daniel Gil dise para la innovadora coleccin de bolsillo Alianza Editorial. En ellas, la ilustracin se pone al servicio del texto y multiplica sus signicados. Ferrer dice que hasta mucho ms tarde no fue consciente de su inuencia.

1 - Hamlet, Shakespeare 2 - Tartufo, Molire 3 - El Decamern, Bocencio 4 - Edipo el Rey, Sfocles

Cubiertas Random House Mondadori

Serie de cubiertas para las novelas de Anthony Burguess Coleccin Vintage Random House UK, 2010.

Identidad Corporativa Olvena

Isidro Ferrer es un artista comprometido con el entorno que le rodea. Desde su casa de Huesca se ha implicado en proyectos prximos para engrandecer la imagen de la Comunidad Aragonesa, tales como los diseos para la Expo de Zaragoza (que veremos a continuacin) u otros trabajos, como los diseos para etiquetas de vinos de la D.O. Somontano o Cariena (Olvena, 12 Lunas, Jordn dAsso) En el caso de Olvena, se pretende transmitir, una imagen distinguida, muy actual y en cierto modo rompedora. Como constante en la imagen grca: los zarcillos. Estos caprichosos rganos vegetales de las vias, siempre presentes en todos los vinos de la Bodega coneren un singular nexo de unin, en todas las etiquetas. Este zarcillo adems de la marca Olvena permanecen en cada etiqueta, pero su diseo se diferencia con libertad con distintas formas y colores y se enfatiza con la utilizacin de caprichos tipos de botellas (alargadas botellas, cuadradas, bordelesa, borgoa,) que individualiza cada vino con una marcada personalidad. Mencin especial tienen los mgnum, formatos que para esas distintas y hermosas botellas hacen que tengamos la coleccin de vinos en formato mgnum ms atractiva de nuestro pas.

Libros ilustrados El libro de las preguntas.

Poemas de Pablo Neruda 180 pginas. Blanco y negro. 185 x 230 Primera edicin: Valencia, Editorial Media Vaca, 2006 Segunda edicin: Pars (Francia), Gallimard Jeneusse, 2007 Tercera edicin: Sao Paulo (Brasil), Cosacnaify, 2007 Se trata de una versin ilustrada del libro de las preguntas escrito por Pablo Neruda y editado por Media Vaca. El libro se distribuye en dos partes, las pginas de la izquierda para la poesa y las de la derecha para la de la ilustracin. A partir de esta versin, el libro ya no se asociar nicamente a Pablo Neruda, sino a este e Isidro Ferrer. El libro de las preguntas resume el universo potico y vital del poeta chileno, a la vez que transmite con fuerza el universo imaginario asociado a la imagen de Isidro Ferrer.

Libros ilustrados Una casa para el abuelo

Texto de Grassa Toro 24 pginas. Color. 120 x 120 Primera edicin: Pars (Francia), Editions Thierry Magnier, 2001 Segunda edicin: Madrid, Ediciones Sinsentido, 2005 Tercera edicin: Mxico D.F., (Mxico), SM, 2004 Se trata de u cuento infantil, homenaje del dibujante a su padre y una historia sobre cmo enfrentarse a la muerte de un ser querido, a travs de ilustraciones combinadas con tnicas de collage donde se muestra al abuelo dentro de su nueva ubicacin bajo tierra como un personaje medio humano medio esqueleto que adopta diferentes posturas y actitudes segn sea lo que su familia hace a su alrededor. Isidro Ferrer usa cuanto tiene a mano para componer los collages, sencillos, con tonos terrosos, con su toque de humor, hasta conducirnos al nal del libro, un nal tierno, emotivo pero nada sentimentaloide ni moralista.

Arquitectura efmera Cubierta Textil

Diseo tipogrco de la cubierta textil de la avenida del Ebro en el recinto de la Exposicin Internacional de ExpoZaragoza 2008 Poema de Grassa Toro Diseo de estructura Felix Escrig y Jos Snchez En colaboracin con Versus Expo Agua Zaragoza, 2008 Una de sus obras ms imponentes es la cubierta textil de la avenida de los participantes del recinto expo, para la Expo de Zaragoza de 2008. La cubierta en s fue proyectada por el arquitecto Flix Escrig y el diseo de la misma corri a cargo de Isidro Ferrer. La cubierta ocupa 5.000 m2 y est pensada para dar sombra a los visitantes de la expo. Est fabricada con un material translcido sobre el cual se ve el diseo de Isidro. Se trata de frases y trazos simples que recuerdan a ramas de rbol entrelazndose unas con otras. Gracias a este diseo, cuando la luz del sol incide sobre la cubierta, se pueden ver en el suelo las sombras que proyectan las frases y las ramas.

Escultura urbana Banco Ecogeogrfico

Diseo del recubrimiento cermico del banco que recorre el frente uvial y las plazas temticas de la ExpoZaragoza 2008 En colaboracin con Pablo Alabau Proyecto Batlle i Roig Arquitectes Expo Agua Zaragoza, 2008 Con sus 675 metros de largo y 2,10 de ancho , el banco ecogeogrco, el ms largo del mundo, es una de las intervenciones ms populares de la EXPO. Construido con un milln y medio de piezas cermicas quiere representar un mapa cartogrco del mundo en toda su diversidad geogrca desde el mar hasta el desierto. Isidro Ferrer explic que Gaud fue su inspiracin: El punto de partida fue el banco de Gaud, que es tambin de cermica y que tiene un discurso. El de Gaud habla de la Iliada de Homero, el nuestro est al servicio del paisaje. La inspiracin narrativa y conceptual , sin embargo, es la cartografa antigua (XII). El banco posee las dos facetas: banco y obra de arte. Nadie tiene por qu entender su funcin artstica para sentarse en l y disfrutar del paisaje porque su objetivo es funcional. Adems supone una frontera entre el Ebro y su recinto. (XII) Est diseado al servicio del ro y as pues, dibuja tambin sus curvas. Segn el artista : en otro espacio de la ciudad tendra otro sentido y otras dimensiones (XIV).

Sealtica Shangai
Proyecto de sealizacin realizado integramente en cartn para el Pabelln de Espaa de la Exposicin Universal de Shanghai 2010 En colaboracin con Pablo Alabau y Versus Sociedad Estatal para Exposiciones Internacionales, 2009-2010 La propuesta de utilizar el cartn como elemento bsico en la sealizacin pretende establecer una transicin armnica de la dimensin orientativa e informativa, a otra de carcter comunicativo y expresivo. Letras y signos, recortados y troquelados en volumen sobre cartn se convierten en elementos identicadores que le conceden a la comunicacin grca un carter propio en sintona armnica con el espacio arquitectnico. El cartn usado como materia prima para el soporte y argumento conceptual para la comunicacin concede una serie ventajas interesantes; es un material econmico, reciclable, resistente, verstil y funcional. Es un material que dotar al lenguaje icnico y grco de una expresin semntica fuerte y es un material que se hermana de forma natural con los materiales bsicos, mimbre y madera, utilizados en la construccin y el mobiliario del Pabelln de Espaa para la Expo Universal de Shanghai 2010.

Audiovisual Que se mueran los feos

Diseo de los ttulos de crditos de la pelcula Que se mueran los feos de Nacho Garca Velilla. Aparte producciones, 2009

Calle 13
Diseo de cortinilla para Calle 13

Por ejemplo para el cartel de Buuel, me inbuyo en su propia figura, hago una labor de introspeccin y de documentacin importante. Leo libros sobre su vida y poco a poco me van asaltando distintas imgenes, siempre en relacin al proyecto en el que estoy metido, en el caso de Buuel, sus pelculas, sobre todo las primeras en blanco y negro. De alguna forma todo esto est reflejado en el candado. Luego est la araa, llena de matices, con un enorme poder simblico, aparte de ser un guio a la reconocida arcanofobia de Brunuel. Las imgenes surgen conforme me adentro en los personajes o las situaciones(XV).

Anlisis Un homnaje a Buuel, al cine y al surrealismo

Buuel 1900 - 2000 Cartel Conmemorativo Centenario Luis Buuel. Comisin Centenario Buuel 2000 El cartel conmemorativo encargado por la Comisin del Centenario Luis Buuel es un claro ejemplo de la poesa visual patente en la obra de Isidro Ferrer, que libre de virtuosismos articiales consigue que cada diseo sea diferente manteniendo un estilo propio. El sello de la casa se reeja en la utilizacin de objetos cotidianos, un candado convertido en araa, que traslada al espectador a un universo de aventuras intelectuales. La pieza escultrica creada, es fotograada directamente sin ningn fondo, dando lugar a una composicin simple en cuanto a elementos formales, pero compleja en cuanto a su interpretacin simblica. Existe una clara diferenciacin entre fondo y gura, dnde la araa candado representada es la total protagonista de la obra. La fotografa en plano general dirige adems, la atencin del espectador hacia el objeto. Nada distrae la lectura de la imagen. La composicin es simtrica y aparentemente, estable. Sin embargo, el ngulo picado y el enfoque contrario a la direccionalidad ascendente de la araa, acentuada por la palabra Norte en la parte superior del candado, generan inestabilidad en la mente del espectador, con lo que se sugiere un movimiento inminente. Representa el momento de la planicacin, la tensin mental de la toma de una decisin: pasividad externa, pero una gran lucha interior. El carcter animalstico de la obra, junto con los alambres utilizados para las nas patas de la araa, refuerzan esta impresin. La utilizacin de fotografa en blanco y negro remite a los inicios cinematogrcos de Buuel, priorizando nuevamente el objeto y aportndole un gran dramatismo enfatizado por las sombras que ste genera. Las sombras forman parte del ideario surrealista, relacionadas con el mundo del subconsciente.

Anlisis Un homnaje a Buuel, al cine y al surrealismo

La escala de grises empleada acenta adems, las texturas metlicas con las que est construida la araa. El metal le conere tambin connotaciones oscuras, prximas al mundo onrico del surrealismo. Este metal es adems, un elemento importante en la obra del cineasta donde los cuchillos y puales son siempre sinnimo de muerte, haciendo su aparicin estelar en la escena de Un perro andaluz, cuando el propio Buuel asoma por primera y nica vez en escena, alando una navaja. La composicin completa, no es sin embargo monocromtica, ya que el fondo que se intercambia con la fotografa y acompaa a los textos presenta una tonalidad verde oliva, en color plano. En este caso, el verde es sinnimo de vida, enmarca el centenario de Buuel y alude a la fertilidad de su trayectoria. La cualidad prolca de su obra, se ve acentuada por la direccionalidad ascendente de las lneas de color y el texto 1900 2000. Y en este aspecto, el uso de la tipografa tiene una nalidad prctica. Los caracteres de palo seco, libres de distracciones e interpretaciones, favorecen la legibilidad de los textos. Cabe destacar que Isidro Ferrer se siente cmodo trabajando de mano de las artes escnicas y en especial con Luis Buuel. Ambos creadores manejan el mismo uso metafrico de la imagen. El cineasta aragons ha dejado legado a travs de una iconografa de la que Ferrer se hace eco. Su lenguaje cinematogrco desde la primera secuencia de su obra, el ojo rasgado de Un perro andaluz, transmite imgenes justas, que dan mayor potencia a la mirada que a la visin. La concepcin del mundo de Buuel chocaba con la realidad, armaba que ni la libertad ni la justicia existan. El fantasma de la libertad reeja su pensamiento, y esa preocupacin por la libertad. Y aqu, encontramos en el candado una metfora a la ausencia de la misma. La libertad, como esencia del ser, preocupaba al movimiento Surrealista y en especial al cineasta aragons, que en su lmografa habl en ms de una ocasin de la represin del instinto humano.

Anlisis Un homnaje a Buuel, al cine y al surrealismo

El candado, como smbolo de lo prohibido, lo cerrado, lo oscuro se reeredirectamente al ojo que espiaba a travs de una cerradura en Un pero andaluz, que llevara a Buuel a abordar temticas como los celos y el voyeurismo, el fetichismo ( Diario de una camarera ) y el masoquismo ( Belle de jour ). Las claves de su talento dependen de observar a sus personajes sin juzgarlos: "En un cine renado lo mejor sera dar una cerradura a cada espectador para que viese ms a gusto la pelcula" (XVI), arm. Cada uno de sus fotogramas es en s mismo, una cerradura a travs de la que vemos a traicin, sin que nadie lo perciba. El mundo surrealista de Luis Buuel, expresado a travs de la mente conceptual y delicada del autor, aparece en este cartel en el que sorprendentemente un candado cobra vida arcnida. Buuel se opuso a las simulaciones de una sociedad hipcrita, pero sobre todo a Dios y a las araas. Estos formidable y reconocidos adversarios lo atemorizaran desde la infancia. Una vez ms, Isidro Ferrer fue capaz de unir en su trabajo objetos, imgenes y conceptos, con muchas inuencias, para despojarlos de su funcin y as darles un signicado nuevo, permitiendo con sus metforas mltiples interpretaciones. Su curiosidad y ansias de comunicar parecen innita, la belleza no le interesa tanto como aquello que tiene verdadero signicado, aquello con alma, con dudas, con riesgos, que haga pensar y hacer cmplice al lector/espectador. Las ideas, por el contrario, son eternas (XVII).

Notas
(I) Isidro Ferrer: Por un mundo de cosas esenciales. Ex7 http://www.ex7.org/entrevistas/isidro-ferrer.html (II) Isidro Ferrer, una entrevista. Y Sin embargo. http://ysinembargo.com/uebi/2006/07/04/isidro-ferrer-una-entrevista/ (III) Isidro Ferrer Soria. Museo de ilustradores SOL http://sol-e.com/bancorecursos/museo.php?letra=F&id_tabla=2718&seccion=Biograa (IV) Isidro Ferrer. VOD Diseo www.vodiseno.cl/graco.php (V) ISIDRO FERRER La avalancha actual de imgenes nos confunde. La Provincia Diario http://www.laprovincia.es/cultura/2010/11/11/avalanchaactualimagenes-confunde/333566.html (VI) Carteles con una historia detrs. El pas http://www.elpais.com/articulo/Tendencias/Carteles/historia/detras/elpepitdc/20080325elpepitdc_2/Tes (VII) Isidro Ferrer: Se debera ensear a pensar. Grca. http://graca.info/2010/07/13/isidro-ferrer-se-deberia-ensenar-a-pensar/ (VIII) dem nota V (IX) dem nota IV (X) dem nota IV (XI) No es esto... es Isidro Ferrer. Qltural http://qltural.iup.es/index.php?option=com_content&view=article&id=150:claudia-huete&catid=45:artes-visuales&Itemid=61 (XII) dem nota X (XIII) Banco Ecogerogrco. Zaragoza, escultura urbana http://cpcalzar.educa.aragon.es/esculturaurbana/banco.htm (XIV) dem nota XIII (XV) Buuel. gora 2.0, blog de losofa de la Universidad de Zaragoza. http://unizarlosoa.wordpress.com/2010/03/09/bunuel/ (XVI) Un poeta visual, un fabricante de quimeras, un comunicador. Equinoxio http://equinoxio.org/destacado/un-poeta-visual-un-fabricante-de-quimeras-un-comunicador-1101/