Dans la commande lancée par le 104 concernant l’étude des publics de leur institution, l’EHESS a ... more Dans la commande lancée par le 104 concernant l’étude des publics de leur institution, l’EHESS a voulu répondre par des travaux de type ethnographique ou d’observation directe, par le biais d’enquêtes ou la mise en place d’ateliers ce sous la direction de Denis Laborde, directeur d’études à l’EHESS et anthropologue (EHESS, Centre Georg Simmel – CNRS). Une approche qualitative de ces recherches a donc été retenue par les différents groupes d’études EHESS créés pour l’occasion. Cette étude des publics du 104 dans le cadre des événements de musiques électroniques, proposée par Frédéric Trottier, s’est envisagée dans l’optique d’une recherche des environnements de musiques électroniques et le suivi ethnographique des publics de deux événements : Nuit Electro (14 février 2015) et Présences électronique (du 6 au 8 mars 2015). Ces deux événements répondaient alors notamment au cahier des charges mises en place par Jean Bourbon, directeur des publics au 104, dans la demande d’une meilleure connaissance du public « jeunes » et des événements musicaux au 104. Après la constitution d’un groupe polyvalent d’étudiants-chercheurs attachés à des sujets d’étude sur les musiques et notamment les musiques électroniques, une démarche de recherches commune aux événements a été proposée. Nous avons constitué deux axes de travail pour chaque événement, l’un étant l’observation (prise de note, mémorisation) et le second la réalisation d’enquêtes. Les enquêtes demandaient d’interroger des membres du public, au sens large, en posant diverses questions autour de cinq paramètres importants (identité, connaissance et actions lors de l’événement, connaissances du 104, conditions de la venue, goûts musicaux) en modulant les questions et la conversation en fonction de l’enquêté. Cette étude est donc le fruit d’un travail collectif, les chercheurs ayant échangé leurs propres données (notes non fournies) entre eux pour permettre la rédaction des différents articles. Une démarche plutôt rare en sciences sociales, alors qu’elle s’avère efficace et féconde (Durkheim : 1895). Chaque article – bien que répondant à des thématiques parfois similaires – est aussi un travail personnel et unique, notamment dans sa forme rédactionnelle, ses éléments de ressenti personnel, le positionnement du chercheur, les exemples choisis et des approches différentes utilisées - révélatrices de nombreux indices précis sur le fonctionnement du public et du 104. Ainsi, les articles qui sont présentés ont donc été réalisés grâce à une recherche commune mais des chercheurs invariablement différents. Outre le parcours des chercheurs et leurs approches, chacun a une relation au 104 particulière. Certains connaissent très bien les espaces que peuvent offrir le lieu ainsi que son fonctionnement, tandis que d’autres découvraient le lieu pour la première fois lors du lancement du projet en Décembre 2014. Tous ont néanmoins étudié le 104 sous diverses formes avant de mener cette enquête à partir de Février 2015. D’autres encore ont participé à plusieurs opérations de recherche 104-EHESS, consolidant leur analyse lors de la rédaction des articles. Une information doit être précisée concernant l’angle de cette étude. Les deux événements sélectionnés ne sont pas identiques. Bien que réuni dans un cadre de programmation électronique, les deux genres musicaux proposés lors de ceux-ci ont sollicités la venue d’un public très différent. Bien que deux publics différents furent présents, l’homogénéité au sein de chacun des publics n’était pas établi – la comparaison entre les deux événements n’est alors pas suffisante. Il est ainsi nécessaire de bien comprendre comment se constitue chacun de ses publics, en étant à l’écoute de leurs intentions propres, voire leurs revendications propres pour permettre au 104 de prendre un recul nécessaire à propos des « habitants de ses lieux », mieux les connaître et permettre aux équipes du 104 une avancée conséquente de leur politique et leur gestion du public.
Intervention lors de la Première Rencontre d'Etudiants autour des Popular Music (Sorbonne 30-31 o... more Intervention lors de la Première Rencontre d'Etudiants autour des Popular Music (Sorbonne 30-31 octobre 2014).
Les ambiances émanent des situations, des objets, des personnes et des interactions. Au-delà d'un... more Les ambiances émanent des situations, des objets, des personnes et des interactions. Au-delà d'une confrontation entre production et réception des ambiances, qui renvoie à la dichotomie classique entre objectivité et subjectivité, de nouvelles approches écologiques, phénoménologiques et pragmatistes invitent à considérer l'ambiance comme un terme indépendant de l'objet et du sujet, qui viendrait remettre en cause leur opposition (Böhme 1993; Thibaud 2015; Ingold 2011). Comment appréhender les qualités propres aux phénomènes dans nos enquêtes ? Comment les "faire passer" dans nos descriptions ethnographiques, avec quels outils ? Comment prendre appui sur le savoir pratique des acteurs pour dégager ce que les conditions d'émergence des ambiances ont de précis et d'exact ?
En France, la question de la visibilité des musiciens et des musiques en contexte urbain «multicu... more En France, la question de la visibilité des musiciens et des musiques en contexte urbain «multiculturel » se trouve actuellement au centre de plusieurs projets de recherche-action. Ils sont développés dans des villes post-industrielles qui reconnaissent peu à peu leur histoire migratoire, et cherchent à mettre en valeur des musiciens et des patrimoines musicaux qui se situeraient en deçà ou au-delà des radars des institutions culturelles existantes. Il y aurait un réseau « souterrain » de musiciens dont on ne trouverait pas trace dans les conservatoires, les SMAC (Salles de Musiques Actuelles) ou dans les registres de la SACEM (Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique). Or, par ailleurs, ces musiciens peuvent participer à des événements qui réunissent des centaines de personnes. C'est aussi ce que je constate dans mes recherches à partir des foyers de travailleurs migrants en Île-de-France : après avoir cherché à savoir si des musiciens vivaient dans ces foyers, j'ai pris la mesure des réseaux de musiciens qui, tout en incluant ces espaces résidentiels, les excédent largement.
Dans la commande lancée par le 104 concernant l’étude des publics de leur institution, l’EHESS a ... more Dans la commande lancée par le 104 concernant l’étude des publics de leur institution, l’EHESS a voulu répondre par des travaux de type ethnographique ou d’observation directe, par le biais d’enquêtes ou la mise en place d’ateliers ce sous la direction de Denis Laborde, directeur d’études à l’EHESS et anthropologue (EHESS, Centre Georg Simmel – CNRS). Une approche qualitative de ces recherches a donc été retenue par les différents groupes d’études EHESS créés pour l’occasion. Cette étude des publics du 104 dans le cadre des événements de musiques électroniques, proposée par Frédéric Trottier, s’est envisagée dans l’optique d’une recherche des environnements de musiques électroniques et le suivi ethnographique des publics de deux événements : Nuit Electro (14 février 2015) et Présences électronique (du 6 au 8 mars 2015). Ces deux événements répondaient alors notamment au cahier des charges mises en place par Jean Bourbon, directeur des publics au 104, dans la demande d’une meilleure connaissance du public « jeunes » et des événements musicaux au 104. Après la constitution d’un groupe polyvalent d’étudiants-chercheurs attachés à des sujets d’étude sur les musiques et notamment les musiques électroniques, une démarche de recherches commune aux événements a été proposée. Nous avons constitué deux axes de travail pour chaque événement, l’un étant l’observation (prise de note, mémorisation) et le second la réalisation d’enquêtes. Les enquêtes demandaient d’interroger des membres du public, au sens large, en posant diverses questions autour de cinq paramètres importants (identité, connaissance et actions lors de l’événement, connaissances du 104, conditions de la venue, goûts musicaux) en modulant les questions et la conversation en fonction de l’enquêté. Cette étude est donc le fruit d’un travail collectif, les chercheurs ayant échangé leurs propres données (notes non fournies) entre eux pour permettre la rédaction des différents articles. Une démarche plutôt rare en sciences sociales, alors qu’elle s’avère efficace et féconde (Durkheim : 1895). Chaque article – bien que répondant à des thématiques parfois similaires – est aussi un travail personnel et unique, notamment dans sa forme rédactionnelle, ses éléments de ressenti personnel, le positionnement du chercheur, les exemples choisis et des approches différentes utilisées - révélatrices de nombreux indices précis sur le fonctionnement du public et du 104. Ainsi, les articles qui sont présentés ont donc été réalisés grâce à une recherche commune mais des chercheurs invariablement différents. Outre le parcours des chercheurs et leurs approches, chacun a une relation au 104 particulière. Certains connaissent très bien les espaces que peuvent offrir le lieu ainsi que son fonctionnement, tandis que d’autres découvraient le lieu pour la première fois lors du lancement du projet en Décembre 2014. Tous ont néanmoins étudié le 104 sous diverses formes avant de mener cette enquête à partir de Février 2015. D’autres encore ont participé à plusieurs opérations de recherche 104-EHESS, consolidant leur analyse lors de la rédaction des articles. Une information doit être précisée concernant l’angle de cette étude. Les deux événements sélectionnés ne sont pas identiques. Bien que réuni dans un cadre de programmation électronique, les deux genres musicaux proposés lors de ceux-ci ont sollicités la venue d’un public très différent. Bien que deux publics différents furent présents, l’homogénéité au sein de chacun des publics n’était pas établi – la comparaison entre les deux événements n’est alors pas suffisante. Il est ainsi nécessaire de bien comprendre comment se constitue chacun de ses publics, en étant à l’écoute de leurs intentions propres, voire leurs revendications propres pour permettre au 104 de prendre un recul nécessaire à propos des « habitants de ses lieux », mieux les connaître et permettre aux équipes du 104 une avancée conséquente de leur politique et leur gestion du public.
Intervention lors de la Première Rencontre d'Etudiants autour des Popular Music (Sorbonne 30-31 o... more Intervention lors de la Première Rencontre d'Etudiants autour des Popular Music (Sorbonne 30-31 octobre 2014).
Les ambiances émanent des situations, des objets, des personnes et des interactions. Au-delà d'un... more Les ambiances émanent des situations, des objets, des personnes et des interactions. Au-delà d'une confrontation entre production et réception des ambiances, qui renvoie à la dichotomie classique entre objectivité et subjectivité, de nouvelles approches écologiques, phénoménologiques et pragmatistes invitent à considérer l'ambiance comme un terme indépendant de l'objet et du sujet, qui viendrait remettre en cause leur opposition (Böhme 1993; Thibaud 2015; Ingold 2011). Comment appréhender les qualités propres aux phénomènes dans nos enquêtes ? Comment les "faire passer" dans nos descriptions ethnographiques, avec quels outils ? Comment prendre appui sur le savoir pratique des acteurs pour dégager ce que les conditions d'émergence des ambiances ont de précis et d'exact ?
En France, la question de la visibilité des musiciens et des musiques en contexte urbain «multicu... more En France, la question de la visibilité des musiciens et des musiques en contexte urbain «multiculturel » se trouve actuellement au centre de plusieurs projets de recherche-action. Ils sont développés dans des villes post-industrielles qui reconnaissent peu à peu leur histoire migratoire, et cherchent à mettre en valeur des musiciens et des patrimoines musicaux qui se situeraient en deçà ou au-delà des radars des institutions culturelles existantes. Il y aurait un réseau « souterrain » de musiciens dont on ne trouverait pas trace dans les conservatoires, les SMAC (Salles de Musiques Actuelles) ou dans les registres de la SACEM (Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique). Or, par ailleurs, ces musiciens peuvent participer à des événements qui réunissent des centaines de personnes. C'est aussi ce que je constate dans mes recherches à partir des foyers de travailleurs migrants en Île-de-France : après avoir cherché à savoir si des musiciens vivaient dans ces foyers, j'ai pris la mesure des réseaux de musiciens qui, tout en incluant ces espaces résidentiels, les excédent largement.
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Papers by Claire Clouet
Cette étude des publics du 104 dans le cadre des événements de musiques électroniques, proposée par Frédéric Trottier, s’est envisagée dans l’optique d’une recherche des environnements de musiques électroniques et le suivi ethnographique des publics de deux événements : Nuit Electro (14 février 2015) et Présences électronique (du 6 au 8 mars 2015).
Ces deux événements répondaient alors notamment au cahier des charges mises en place par Jean Bourbon, directeur des publics au 104, dans la demande d’une meilleure connaissance du public « jeunes » et des événements musicaux au 104.
Après la constitution d’un groupe polyvalent d’étudiants-chercheurs attachés à des sujets d’étude sur les musiques et notamment les musiques électroniques, une démarche de recherches commune aux événements a été proposée. Nous avons constitué deux axes de travail pour chaque événement, l’un étant l’observation (prise de note, mémorisation) et le second la réalisation d’enquêtes. Les enquêtes demandaient d’interroger des membres du public, au sens large, en posant diverses questions autour de cinq paramètres importants (identité, connaissance et actions lors de l’événement, connaissances du 104, conditions de la venue, goûts musicaux) en modulant les questions et la conversation en fonction de l’enquêté.
Cette étude est donc le fruit d’un travail collectif, les chercheurs ayant échangé leurs propres données (notes non fournies) entre eux pour permettre la rédaction des différents articles. Une démarche plutôt rare en sciences sociales, alors qu’elle s’avère efficace et féconde (Durkheim : 1895).
Chaque article – bien que répondant à des thématiques parfois similaires – est aussi un travail personnel et unique, notamment dans sa forme rédactionnelle, ses éléments de ressenti personnel, le positionnement du chercheur, les exemples choisis et des approches différentes utilisées - révélatrices de nombreux indices précis sur le fonctionnement du public et du 104. Ainsi, les articles qui sont présentés ont donc été réalisés grâce à une recherche commune mais des chercheurs invariablement différents.
Outre le parcours des chercheurs et leurs approches, chacun a une relation au 104 particulière. Certains connaissent très bien les espaces que peuvent offrir le lieu ainsi que son fonctionnement, tandis que d’autres découvraient le lieu pour la première fois lors du lancement du projet en Décembre 2014. Tous ont néanmoins étudié le 104 sous diverses formes avant de mener cette enquête à partir de Février 2015. D’autres encore ont participé à plusieurs opérations de recherche 104-EHESS, consolidant leur analyse lors de la rédaction des articles. Une information doit être précisée concernant l’angle de cette étude. Les deux événements sélectionnés ne sont pas identiques. Bien que réuni dans un cadre de programmation électronique, les deux genres musicaux proposés lors de ceux-ci ont sollicités la venue d’un public très différent. Bien que deux publics différents furent présents, l’homogénéité au sein de chacun des publics n’était pas établi – la comparaison entre les deux événements n’est alors pas suffisante. Il est ainsi nécessaire de bien comprendre comment se constitue chacun de ses publics, en étant à l’écoute de leurs intentions propres, voire leurs revendications propres pour permettre au 104 de prendre un recul nécessaire à propos des « habitants de ses lieux », mieux les connaître et permettre aux équipes du 104 une avancée conséquente de leur politique et leur gestion du public.
Other by Claire Clouet
Drafts by Claire Clouet
Cette étude des publics du 104 dans le cadre des événements de musiques électroniques, proposée par Frédéric Trottier, s’est envisagée dans l’optique d’une recherche des environnements de musiques électroniques et le suivi ethnographique des publics de deux événements : Nuit Electro (14 février 2015) et Présences électronique (du 6 au 8 mars 2015).
Ces deux événements répondaient alors notamment au cahier des charges mises en place par Jean Bourbon, directeur des publics au 104, dans la demande d’une meilleure connaissance du public « jeunes » et des événements musicaux au 104.
Après la constitution d’un groupe polyvalent d’étudiants-chercheurs attachés à des sujets d’étude sur les musiques et notamment les musiques électroniques, une démarche de recherches commune aux événements a été proposée. Nous avons constitué deux axes de travail pour chaque événement, l’un étant l’observation (prise de note, mémorisation) et le second la réalisation d’enquêtes. Les enquêtes demandaient d’interroger des membres du public, au sens large, en posant diverses questions autour de cinq paramètres importants (identité, connaissance et actions lors de l’événement, connaissances du 104, conditions de la venue, goûts musicaux) en modulant les questions et la conversation en fonction de l’enquêté.
Cette étude est donc le fruit d’un travail collectif, les chercheurs ayant échangé leurs propres données (notes non fournies) entre eux pour permettre la rédaction des différents articles. Une démarche plutôt rare en sciences sociales, alors qu’elle s’avère efficace et féconde (Durkheim : 1895).
Chaque article – bien que répondant à des thématiques parfois similaires – est aussi un travail personnel et unique, notamment dans sa forme rédactionnelle, ses éléments de ressenti personnel, le positionnement du chercheur, les exemples choisis et des approches différentes utilisées - révélatrices de nombreux indices précis sur le fonctionnement du public et du 104. Ainsi, les articles qui sont présentés ont donc été réalisés grâce à une recherche commune mais des chercheurs invariablement différents.
Outre le parcours des chercheurs et leurs approches, chacun a une relation au 104 particulière. Certains connaissent très bien les espaces que peuvent offrir le lieu ainsi que son fonctionnement, tandis que d’autres découvraient le lieu pour la première fois lors du lancement du projet en Décembre 2014. Tous ont néanmoins étudié le 104 sous diverses formes avant de mener cette enquête à partir de Février 2015. D’autres encore ont participé à plusieurs opérations de recherche 104-EHESS, consolidant leur analyse lors de la rédaction des articles. Une information doit être précisée concernant l’angle de cette étude. Les deux événements sélectionnés ne sont pas identiques. Bien que réuni dans un cadre de programmation électronique, les deux genres musicaux proposés lors de ceux-ci ont sollicités la venue d’un public très différent. Bien que deux publics différents furent présents, l’homogénéité au sein de chacun des publics n’était pas établi – la comparaison entre les deux événements n’est alors pas suffisante. Il est ainsi nécessaire de bien comprendre comment se constitue chacun de ses publics, en étant à l’écoute de leurs intentions propres, voire leurs revendications propres pour permettre au 104 de prendre un recul nécessaire à propos des « habitants de ses lieux », mieux les connaître et permettre aux équipes du 104 une avancée conséquente de leur politique et leur gestion du public.