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48 Ansichten140 SeitenJoachim 4
Das Dokument behandelt die verschiedenen Positionen der linken Hand beim Violinspiel und bietet Übungen zur Verbesserung der Fingerfertigkeit und der Handmechanik. Es betont die Wichtigkeit der richtigen Handhaltung und der Fingerextension, um die Intonation und das Spielgefühl zu verbessern. Zudem werden Techniken wie das Ricochet und Trémolo beschrieben, um die Bogenführung zu optimieren.
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ANDREAS MOSER
Traduction francaise par
LiL Of. HENRI MARTEAU
Volume I divisé
en deux parties
Tous droits et spécialement celui de teaductan réservés.
Propeisté des Editeurs pour tous poys,
Partie 1
Valen al N. SIMROCK.G.m.b.H. MAX ESCHIG, PARIS
von deux parties: BERLIN, LEIPZIG, LONDON. 48,Rue de Rome.
hartie!
ra
Copyright 1905 by W Simrock, mbH in Bertin
prime on Alemagee, DEUXIEME PARTIE.
De la quatriéme position.
Daprés co que nous avons dit précédemment sur ce quon entend par une » position’; la main gauche
se trouve en 4% position lorsque, en appuyant, le 1**doigt donne sur une corde un intervalle de quinte.
Pour donner a Yéléve de Yassurance, nous éerivons nos premiers exercices en cette position dans des
tonalités dont la tonique est dune quinte juste plus haute que la corde a vide respective. De: cette
fagon le débutant peut, dune part, en jouant Ia corde voisine a vide, verifier 1a fustesse de Te
tonique, dautre part, au cours de Yexercice, faire sonner le flageolet naturel que donne, en ap-
puyant légarement, le 4¢doigt (octave de la corde a vide respective); fl le fera pour établir la
comparaison.
Nous avons déji dit un mot de ta nécessité qul y a, au fur et i mesure quon avance dans
les régions élevées de la touche, & placer le bras gauche sous le corps du violon, assez loln pour
que la main pulsse s'élever au niveau convenable au-dessus du bord d
tombent, méme sur le sol, verticalement. Mais on ne saurait trop le répéter a
Vamener & mettre de la souplesse dans le mécanisme de la main gauche.
19. apgamente »
seve 108
120.
121,
Andante.
‘ _—_ b) ont “tex 107
122,
‘Moderato,
b)
e) =
eae oa [plete eo] Saar
fy
123.
‘Allegretto.
key tek sae 408,
124.
ee ERT pope alee bene?
&
125, Allegro.
a)
vena 109
Quatre morceaux de Ch. de Bériot.
126.
* Andantino.
4
rr RT Rr et F
127 —
* Allegro,
saaaa ‘no
ic
Rue
re
iP
so782 a
128.
Andantino.
o.
P
wana 82
129,
“Allegro moderato.
S briltante 120. Abeer, ig ads
(P sautitte segue
131. negro fiero.
f mart. segue
Pes
Sa a
182.
seme 115
133. D Spohr.
Allegro, BoQrte eins Ba
wna “16
Changements
entre les 1°, Qme, 3m et 4™° positions.
184
See
=
Lento.
a) Ke =~
Sb at ED
IF = — t
eset fee oa oacet Ettine Oe ak fee
= 7 z oF 7
Oe et see ae ett eee ee
ry o T —F =
) ign bere a7
1220 :
Exemples tirés d’oeuvres de différents maitres.
5
139.
Bach, Preludio,
®) abe
1a. Kroutzer, Bude
R.
Creutzer,Btude
Eke tet Eley > ei 4
eee
TT ester — 119
©) Rondo,con spirito. 5 Boda, 7=*Conserto,
aS)
ana a =
vf
Allegro maestoso.
140.
a ea Mhete Bériot
4
of
IL.
P
sea sand at
R.Kreutzer.
Moderato.
141. sae
ee 8)
E
148. Moderato assai
nfo
te] sama 125
Fiorillo.
145. antegretto, »t 3422 b, 03
eer F eer
abet rhe g
46, BAER:
3
arpege.
teen v 126
4. M, Leolair.
147 anaante. 1
datce cantabily, ——
wee a0
De la cinquiéme position.
Comme on le voit par Ye tableau cf dessus, les doigtés de 1a 5%* position sur le sl, le x, et le Ia,
correspondent & ceux de la 1 position sur le ré, le la et lo mi. De sorte quill suffire i
live do s'étro bien gravé dans 1a mémoire ceux du tétracorde sar le mi pour se sentir a Hejso,
deja an bout de quelques heures, dans 1a nowvelle position. Lee chiffres romains indiquent sur
corde le passage doit étre joué:
IW =lesl 0 =e le
mM ers 1 =10mi
quel
saa92 149)
=
EE tp Een Ee puee cept eeetieee em
fe ee
$2282 saan eas 199
Trois mélodies de Ch. de Bériot.
152. Allegretto.
pe
aelicatamente.
a
plzz.
sana 53,
Andantino.
o>
L
Targamente
ita 154. Moderato. ~~ So _———_,
£.
IL
22a 136
7 =
Ch.de Bériot.
S |briliante
n
$2299 160. Aulegro. Fiorillo.
mare. fa segue .
2
P
sea “3
Kreutzer. wa
sea 108
Fiorillo. s7
Menuet.
w. A Mozart.
eer So
163. Moderate
aa o
P Yrasioso) \f=P
PE >
ene 4 2 a ve
sae) ip PaPa othe
P (asice) Ms
" (crescendo)
M DOsin at Fine,
sane no
De la sixiéme position.
w. Tair. : 7 : mM. W.
164,Largamente.
a)
th
:
‘
)f
a 151
166.moderato assai.
Se we
‘orescendo
ny Ba re be ee ek be
sane D ~_erescenda
seeae dinin.
D.CD.S.siwal Fine. Exercices de changements de position.
9,
Allegro moderato. Are
oa
Z satetabteoeetet? eetetetieestetst cestee aces
wv
a
0.
‘Moderato.
fey
so2se De la septiéme position.
233 ¢
4% ea aes g
im Vv.
WV. mr. : : 1
171. 2
> aa Ket tt PR ey ert
gee eee eee
Lat ap _
oh tts
a
Diets
ees mt
1)= —
RE Ne ty .
7 SPrsinas
Rye = SON lege Te ‘77
J. Joachim.
Moderato.
194. 108
poco vitenuto © ‘@iminuendo 179,
in tempo
Autres coups @archet pour I’Etude ci-dessus.
Se ee eee 9
tas,
1)
a
nt
eS. 13)
we]
legs.
= ££ ££_ =
De Yexécution simultanée de deux voix indépendantes .
Dans notre introduction & Yétude des doubles cordes (au chapitre 3 du présent volume), nous
avons mentionné le fait que, dans le cas oi, de deux voix dont Yexécution doit étre simultanée, le
compositeur a voulu faire dominer Tune, les cordes nécessaires doivent étre jouéés avec une force
différente, Cest & dire que la voix d’accompagnement doit s'effacer derriére Yautre. Mais fl arrive
souvent aussi que deux voix de valeur égale, mais de caractére absolument différent, doivent sonner
en méme temps, ot cela sans que Verécution enléve rien & ce caractére. Ex:
Allegro. indel, Sonate on te maine
F
On satisfait & cette exigence en jouant avec Yarchet, sans interruption, Ia corde sur la-
quelle viennent les sons qui doivent étro tenus, de sorte que Yexéoution des petites notes sur le
corde voisine n'en géne aucunement la marche. Le détachement des petites notes a jouer simul-
tanément avec un’ son tenu s'obtient par un choc énergique du poignet, en haut, lorsque la note
‘a détacher appartient & le voix inférieure, en bas, lorsque cest ala voix supérieure. C'est par 1a
notation ci-dessous de Vexemple ci-dessus que le procédé s'explique le mieux:
=
1 est Indispensable que Vélive se forme, dis le début, de Vexécution simultanée do plusieurs
volx, une conception juste, et s’efforce ensuite de la réaliser. C'est surtout dans Vétude des
moreeaux polymélodiques de Bach que Véléve verra combien le temps consacré i cet objet 2
été bien employs.
= 381
Adagio espressivo. Fiorillo.
195. © en marcato it canto
mp Leo vy?
t200 wwe
196, Andante. ——_ . J. Joachim,
wee en vecrrerg ver ee
og
Toe Rr PL RE OF
Nig + a I) a ep
= —
errr Allegro un poco agitato. ae
192. op — i
Fas: = =SS=s
Sell Cie eee
gine = x, 3] =
dolce = , =!
a ite
diminuendo
te ot
ty) Typ
= Pr
=> 485
Du pizzicato.
Bien que ce soit presque toujours avec Varchet qu'on tire des sons d'un violon, on peut,
toutefols, sans archet, on tirer dautres, qui ressemblent & ceux duluth, de la harpe ou de
la guitare. Cos sons qui, selon expression que comporte le passage, peuvent étre plus ou
moins brefs, se presorivent par la mention générale ,,pizz (pizzicato), qui laisse Yexéeutant
bre de les donner de la gauche ou de la droite. Dans les cas of. ce ne peut ou ne doit
tre que do Ia gauche, les auteurs an courant de Ie technique du violon Yindiquent a’habi
tude par une croix verticale (+). Dans la régle, un pizzicato sonne mieux de la droite que
do la gauche, les cordes vibrant alors de maniéro plus libre. Mais un pizzicato de Ia gaucho
sera parfols, mémo dans des oowvres classiques, un expédient appréciable; ainsi lorsque le
changement entre Varchot et lo pizricato, ou Vinverse, doit se faire si vite que le pizzicato,
est, pour la droite, impossible, ou que cello-cl ne pourrait le jouer que dans des conditions
absolument détectue Ex.
Haydn, Rondo AU Onga
Presto, ise. arco plzz. —_aroo__—pizz. aro __—pizz.
P wf
Rondo.
Piz —
thoven, Concerto.
. f
Allegro vivace. ar00
on o of
‘Schubert, ti
a1 biol.
Ve
vp
Pour des passages i une ou & deux voix, quil faut pizsiquer“ de la drolte, on saisit Yarchot
do fagon a ce que le talon reste cact® dans la main, fermée comme pour faire le poing,— ét a
ce que les crins soltent tournés en haut, du c6té du visage. On presse alors le pouce contre la partie
s2a2 186
supérieure de le touche, afin que la main ait un point @appui, doi Vindex ou lo majeur puisse
aller commodément pincer les cordes. Pour que le piztieato sonne bien, on velllera surtout & ce
que les cordes pinoées vibrent non en hautour, mais dans Je sens latéral. Lorsqu'on les pince en
hanteur,, on court Ie risque qu’elles alllent frappef In touche, ce qui donne un bruit désagréable.
Pour ,,pizziquer', il faut done tenir les doigts non plus en marteaux, mais: ployés doucement
Toutefois, pour les pizticati & exéouter de la gauche, ce conseil est presque sans objet, car,
en ce cas, les doigts mémes les plus forts n’arriveraient guére & pincer autrement que de
198% Allegro moderato. Beethoven, Op. 97.
neionto
Crescendo poco a poco
Ft
198) Allegro. Beethoven, ibid.
P 187
199, Allegretto. Mozart,
plazicato Canzonetta de Don Suan.
P
Certains violonistes se sont mis & jouer Wassez longs morceaux, comme celui of-dessus, en
posant Yarchet, et en jouent le violon dx pouce droit, comme une guitare ou une mandoline. Sans
insister sur ce qu’a @évidemment commode cette maniére de jouer, ily a lie toutefois de relever
quelle a en outre un grand avantage. Comme cst au moyen de la phalange charnue du pouce
que les cordes sont pineées, elles Te sont ainsi dans le sens latéral (paralléle & Ia touche),
comme cela doit étre pour un beau pizzicato,— plus facilement et mieux quan moyen de n’im-
porte quel autre doigt. D'antre part, il est non moins évident que le violon étant ainsi appuyé
contre le corps, et couvert en partie par le bras droit, sa résonnance en est sensiblement di-
minaée. La maniére de le tenir dépendra dono, dans chaque cas particulier, de Veffet en vue
uguel Ie plazicato a ét6 écrit
Lorsqu'un plezieato de la droite porte sur des accords
comme des sons de harpe sur une pédale, on devra renoncer a chereher pour Te pouce wn appui
8 ou 4 voix, qui doivent sonner tH
contre la touche, et pincer les cordes Wbrement, en mouvements élastiques du bras droit par
dessus la touche. Pour tous les pizzicati, mais pour cette derniére maniére en partioulier, le
violoniste aura soin davoir les ongles trés courts, afin de no pas risquer rayer ,,1a table
200.
ous ot simple. sents enkee.
ma
dolee’
#
Allegro moderato, B.Godard,
ie Canzonetie
nf
—
Enfin, le passage raplde do omploi de Parchet a celui du pizsicato de la droite, rend par
fois nécessaire une exécution of Yon.ne tient pas Varchet dans le poing, mais oit Yon pince les
cordes avec tindex droit, bien étendu, par ex:
Ch. do Bérlot,
1 Concerta.
201, Allegro moderato.
a)
~ Voicznleopizzaeopazaeo
irakopiczalcopizeates Vs do
ete
Sf
Acero molto vivace,
»)
we tee
Mendelssohn,
plzz, arco ize arco oar
—/ 8
Parlons maintenant du pizzicato de la gauche; sa bonne exéeution dépend @abord de Thabi-
leté technique du violoniste, puis, surtout, du fait qu'il a de la force dans la vélocité. Celui-
cine tardera pas a reconnaitre quele pizzicato de la gauche est d’autant plus facile, et sonne
@autant mioux, que Yéoart est plus grand entre le doigt qui pince et le sillet naturel ou
artiticiel.
Dans les études précédentes, les notes pour archet placées entre des pizzicati doivent étre
Jouses de maniére si bréve qu’on les distingue & peine des autres. On y arrive en laissant tomber
Varchet dune hauteur @environ 10 om., gt en le réloignant si vite quon ne pourrait Ini ef
faire tirer dautres.
12208 190
Crest & Ia pointe que co procédé réussit le mieux. On nemplolera le milieu, ou Te talon
que dans Je cas oi, comme dans Vexomple suivant, des pizzicati doivent aussi étre felts de la
main droite, ‘surtout des accords
Sarasate, Melaguein,
Yen,
203, Allegretto. "
Vetere SS Poses pee LD
ests Vas ds RL.
OR oe
vig Dei
Vinee
BI
Les études el-dessous sont particuliérement propres a rendre indépendants les uns des
autres les doigts qui doivent appuyer et ceox qui ont & ,,pizziquer
204,
ao
Ch. de Bériot.
y
n y
FHP oR HY ELT
"PLE sree PELE PE os ,
cr
YEE PheLr eter TF CREE TCP
Vv
= W a
rhoy s
Y
= ret
Mazes, tantra,
Allegro non trop} aa
Ae OPPO. ao.
Etudes de gammes et d’accords.
" nous avons dit
Déja dans le chapitre du { volume intitulé: Gammes sur les 4 corde
combien est importante pour le mécanisme de la main gauche l'étude consciencieuse des gammes.
Mais 11 ne s'agissalt alors que de gemmes en 1 position; nous devons maintenant étendre
ces études & des positions plus hautes, en vue d’arriver peu & peu a Ja maltrise sur toute la
touche. La voie que’ nous avons adoptée, et qui rest, au fond, que Wemploi de modes du
moyen igo appliqués au développement dele technique du violon, doit avoir pour effets, dune
part de familiariser V'éléve avec des formations de gammes qui n'appartiennent pas & nos modes
modernes majeur et mineur,~ dautre part, de lo forcer, par lemploi de ces vieux modes, a
observer avec Vattention Ja plus concentrée les diverses maniéres de procéder sur ta touche
Abstraction faite de sa hante valeur éducative, cette marche conduit sirement tout de suite &
des rédultats pratiques pour les cas de séquences de gammes dans la méme tonalité et avec les
“mimes doigtés, mais dans des positions différentes. Ex:
Fi Pos arpessio FT Pos. arpegeio
Pour se mettre & méme de bien jouer les gammes sur 4 cordes, dans les 8 positions, on exer-
cera dabord Vexomple écrit en ut majeur, chaque position 8 & 10 fois, avant de passor i la sui-
vante; et comme Ia lenteur est Ia condition préalable do tout genre Wexercice, on se contraindra,
safe 192
pendant un temps, & no jouer que 8 notes en un coup d’archet. Une fois plus sir en ut majeur,
‘on transposera dans les autres tonalités, en supposant simplement, & la clef, Parmature nécessaire.”)
205, éoten peste
Yonien ‘orien Tonle
orien persion ‘orien
phygich iyaien pinyin.
tye ‘misolydien Yyéien
t VE iT
denomination des gnmince en question, Attsl, un dino change J dollense en le dorenne;
tm bémol change le liane. en Le Porygienne, ee sotien hyporbeysien alien
r Vf if
On s'efforcera 4avoir, pour Vexécution, une ‘tenue souple de Varchet, afin de passer sans secousse
une corde & Veutre, Les gammes préoédentes supposent toutes le maintien tranquille de la main au
cours de chaque position respective; mais, dans la pratique, les gammes et passages qui obligent
lun ou plusieurs changements de position sont en beaucoup plus grand nombre. Plus ces changements
front de maniére non apparente, micux le jeu répondra sux exigenoes du gut. On exercera donc
avec zile et persivérance, et en observant bien les doigtés, les gaimmes sulvantes; elles rendent la
main gauche si apte aux changements de position que I’élévo arrive & ne plus trouver difficilos des
gammes do 8 ou 4 octaves.
10% 104
Dans execution, il y a Tiew de se souvenir encore que, dans les gammes oi Yon passo
de 1a 1° & la 5" position, la 3,
de 1a 2% & la 6% position, 1a 4°,
ae la 3° & la 7° position, la 5",
doivent étre envisagées comme des positions transitoires, pendant lesquelles la main ne doit
as 2 eramponner au corps du violon. Cette derniere exigence entraine d'abord une certaine
hesitation dans. les intonations; mais, cette diffiulté une fois vaineue, la main gauche a acquis une
grande habileté & monter, co qui développe sa technique de maniére extraordinsire,
206.
Sur =
le Sol
Sur.
Je RE
Sur
lela
207.
Sur
Je Sol.
Sur
JeRé
Sur
le La
Sur
leMi
saat 195,
208.
e Sol
o)
ee
® od
o¢
te
aT
©)
sur
re
Dy a)" ‘
Les viclonistes classiques, Spohr y compris, partalent, pour la fixation des doigtés des gammes
et accords brisés de 3 octaves, de cette réflexion, que les rapports des tonalités avee la touche dé-
Pendent de Ia position oii chacune delles s’exécute le plus facilement. La. disposition de accord
parfuit de chaque tonalité sur les 4 cordes les a induits & nommer les positions suivantes ,,bonnes*
pour les tonalités suivantes:
4° pour si bémol et si, majeurs et mineurs;
2 pour ut, ut bemol et ut diéze, majeurs et mineurs
‘8° pour ré, ré bémol et 16 diéze, majeure et mineurs ote.
comme le montre Ie tableau suivant
sas
HE PREPE
2292 196
Dans les gammes ot los accords brisés de 3 octaves, ils partalent en conséquence, pour chaque
tonalité, de la. position réputée bonne pour celle-cl. Sans parler des gammes dont la tonique est le
sol, ou le sol diézehils faisaiont, pour toutes les autres, sur le la, le premier changement de position, de
sorte que Ie tonique do le derniéro octave fit donnéo sur to mi, avec lo 2 doigt. (Il n'y a que les
gammes do(la, et 1a béinol!) oi cette derniére disposition no s'applique pas). Cette manire de faire,
basée sur Palternance réguliére des positions paires et des impaires, a pour elle un avantage qu’on
doit en tout cas so garder de déprécier, celui do donner un doigté uniforme aux tonalités majeures et
mineures de méme nom. D'autre part, elle suscite aussi de séricuscs objections. 1° La main gauche
ne se trouve pas toujours dans la position prévue pour Vissue de Ia gamme en question, de sorte q’on dot
Passer pas des chemins des plus scabreux pour parvenir au domaine aii doigté classique, 2° Ces doigtés
‘ont un inconvénient: au cours de la premiére octave, ils placent le changement de cordes sur les demi-
tons, causant ainsi, surtout dans Je jeu li, des sonorités nasillardes. 3°Tls ne facilitent guére Vexé-
ution brillante d'une gamme mixeure mélodique, vu que, dans la derniére octave, le 4% doigt est appelé,
en descendant, i glisser Pintervalle d'un ton entier. Tl n'y a que dans les gammes qui s'exécutent
dans les plus hautes régions do la touche, ainsi & partir du mi, oit cette objection tombe, parce qu’en
0 cas, les prises sont déja si étroites que le glissement d’un ton entier no sonne plus désagréablement.
Pour étre, dans la pratique, armé contre toutes Jes éventualités, I’ éléve fera done bien dexercer
Jes gammes nou seulement avec les doigtés classiques, mais en partant, pour toutes, de la 1** posi.
tion. Les deux eatégories sont écrites chacune avec des doigtés différents, entro leequele Féléve choi-
sira. Il ressort de ce fait que, dans des cas particuliers,@?autres doigtés encore sont non seulement,
possibles, mais simposent d’eux-mémes selon les circonstances,
e032 “197
1¢re Catégorie.
209. T .
bepeeFE EEE
" 5 eE a siete
‘Les mimes doigtés pour lee games harmonigrs et mélodique de fa diée majeur, fu mineur, ot fa diéze mineur
18:
19:
fe
fy i caaeeeettteee
Leslntmes deigtin pou le gammes harmonque ot mélodiqe do si eajeur, si miner, et si imal mineur
zeeeteer
— se =
‘Los mémes doigtés pour les gammes harmonique et melodique de si majesty mi mineur, et mi bémol mincur
Ff ee 2
a reper tteteree
v= Sr es
Les ménes delgids pour les gammes harmoniqun of mélodique de la majeur, 1s mineur, et la bémel mineur
3
1%
1
4 Lert
ee
o
Tt.
1.
:
ve
‘Les mimes doigtén pour les gammes harmonique et mélodique de sol majeur, sol‘mineur et sol ise mineur
eapeetee ae
. ! *
t
nies doigtée pour les gammes harmoniqae ot mélodique de sol mineur, ot sot &iéte mineur 24° Catégorie.
‘Les mémes doigtés pour la gamme harmonique de fa mineur
=a
1+
1s
iy
1
1
ite
itt
Tre
TITTTb=)
Tite
1178, 200
Les mime
IE
doigtés pour la gemme harmonigue de mi mineur
sented
ansePtele Ce ede weiss,
onbettElEte eens:
oS
Lea memes:
mt
doigtis pour la gamme har . ae, eet
Quelques gammes avec doigtés pour des cas spéciaux.
za —Trranaeperecttes
Tre
T
©
ne
reste
Te
1°
He
De nme pour la. may. sur la corde IV, mi bémot maj. ot mi maj. Sar lu corde I, ai bimel maj. et si maj. sur Ia corde I,
fo maj. of fadidze maj. aur la corde 1
Sur le sol
De mdme pour si maj. Sur la corde IV. fa ma). surla eerie Il, wt maj. rar In corde Ml et al tn). eur ln corde
Pour toutes les gammes qui montent dans les hautos regions de la touche, et spécialement pour
celles oit il faut passer directement de 1a 1° & la 4™° position, il y aura liou de maintenir fermement
Je coude sous le corps du violon; @autre part, il faudra que le pouce aille, dés le début,
sous le manche du violon si bien en biais que la main puisse monter avec faci
Pautre,
0 placer
@une position & 202
Quant aux gammes mineures mélodiques, ol la derniére octave, le 4% doigt est appelé & monter
“aun demi-ton, il faut, pour les bien jouer, se mettre & coeur les préceptés suivants: Ce rest pas par
extension du petit doigt qu'il faut arriver & Ja tonique, ainsi qu'on le fait dans la plupart dos
gammes majeures, mais bien par un glissement de la main tout entiére dans une position plus haute.
En laissant appuyés les 3"* et 4" doigts, on s’assure ainsi la juste prise des premiers degrés
descendants: We
VV
En étudiant les gammes, I’élave doit poursuivre deux buts principaux; Ia justesse parfaite des
‘attaques et égalité absolue dans la suctession des notes. Pour atteindre ce dernier, ill étudiera
chaque gamme conformément an modéle ci-dessous (éventuellement aussi avec des coups darchet, diffe.
rents), jusqu’ & ce qu?il soit en état de les jouer sans aucune coupure métrique ni aucune interrup-
tion, La variété dans la maniére de les rythmer fait que Ia tonique, ainsi que leg changements de
position, se déplacent constamment, et, lorsqu’on Wexerce de maniére intelligente, elle constitue un
‘moyen excellent. pour arriver & jouer les gammes avec I’ égalité nécessaire
Modéle pour la maniére de rythmer les gammes diatoniques.
Zz
w2a02 Des gammes chromatiques.
Pour les gammes chromatiques qui ne se jouent pas dans une seule position, mais dont le déve-
loppement, le long d'une corde, demande an contraire q’incessants changements de position, fl y a
doux genres de doigtés systématiques. Dans le premier index, aprés le son de la corde & vide,
glisse du 1 demi-ton au suivant; dans le second, c'est le 2° doigt qui appuie pour ce 2°* demi-ton.
Ensuite on alterne Pemploi du f*" et du 2° doigt jusqu’ é la position ob la dernire note dela gamme
est elle-méme en ,bonne“ position, ou doi elle peut dtre atteinte par Vextension du petit doigt. Cette
fin de gamme a dono soit le doigté 1.2.2.8.8.4..3.2 21, ou Pemploi, par trois fois, du 4" doigt;
peex:
Un autre genre de doigté, en faveur aupris des virtuoses modernes, consiste en ce qu’é partir du
sol", qui est encore jous lui-méme en J position, on monte en alternant le 1** et le 2°* doigis,
‘Jusqu’a 1a position supérieure & atteindre. On redescend, en 6% position jusqu’ au ré" aveo le 204
oigté inverse, A I’ ut dléze™ (ré bémol") la main passe en 3° position; au la , on f°; de li,
le doigté nécessaire se fait do Iui-méme,
ten eel eat 205,
Dans les gammes chromatiqués, de.méme que dans les diatoniques, il y a des doigtés.spéciaux
dont les uns conviennent au jeu personnél du violoniste, et les autres a des cus particuliers. Ainsi,
12 & de hautes positions non pas sur le mi seul, mais sur plusieurs
Spohr aime & réaliser Vase
cordes: par exemple, dans le 1* mouvement de son 9*° concerto *
218. Allegro. >
2)
a
»
P
montants et descendants, lés
Diautee part Bériot propose, pour les passages chromatiques rap
i ut, par conte, dans le 2# exemple,
és suivants, qui évitent, il est vrai, le glissement du
obligent la main & de perpétuels reculs:
12 12 a449 21 8 210
Les passages ci- dessus offrent des combinaisons do divers doigtés:
Alla Polacca.
On—a on, sate beta ebm le te
tg
Allegro moderato.
ma
P stringendo poco a poco
ertenietee
ae et
ores. Disons, pour finir, un mot de cette sorte do gammes chromatiques qu’on exécute, surtout en des.
eendant, aveo un seul doigt, en glissando, Lorsqu’il s" agit de gemmes qui doivent étre jouées le-
gato, en un coup d’archet, le doigt en question glisse, de degré en degré, par des déplacements
élastiques de le main gauche, jusqu’ & In. not a’ oi: la fin de 1a gamme peut se jouer de maniére
régulltre; ex:
Adagio non troppo. < ‘M. Bruch, 2. Concert
216. ¢ > iste nea ae
ate.
Monasterio, Flude 10 3.
— Sit wpicletenertteret?
oO fray
Pour un glissando qui aboutit & a #* position, et qui est fait avec lo 4%° doigt, co dernier
doit glisser jusqu’ a 1a quinte diminuée de la corde a vide; si c'est le 8" doigt, co sera jusqu’é
Ja quarte, (juste ou diminuée); si c'est le 2°*, juaqu’A la tieréé, (majeure ou mincure); ot si c'est
Je 4, jusqu’ & la secondo (majeure ou mineure); tous ces intervalles comptés & partir de’la corde
4 vide sur laquelle 6’ exéoute Je glissando, Ex:
Sur lé Mt Surle La
de he ¢
217.
Sur le Sol
‘Wieniawski, 2. concert
Allegro moderato.
°)
b
2232
f
Blissez sul D 207
Du resto, on ne saurait trop recommander & 1 éléve V'étude du glissando, non seulement pour
los gammes descendantes, mais encore en tant qu’ exercice préparatoire pour les passages chrome
tiques montants en octaves en tierces et en sixtes; il le fra & peu pros selon le mode el dessous:
a a
Sur le R6
Comme nous P avons dit, les déplacements, par dogrés, de la main gauche ne sont nécessaires
que pour un glissando & jouer logato en un coup darchet. Si le glissando doit se combiner avec
des coups @archet détachés, un spiccato, un staccato ou un ricochet, le doigt respectif glissera,
exactement comme pour un lent port de voix, jusqu’& la note doit peut repartir un doigté régulir,
et c'est alors & archet qu'incombe Ie soin, par un splecato, un staccato, ou un coup d’archet
rebondissant, de marquer assez les degrés chromatiques pour les rendre sensibles & Vauditeur. La
réussite du procédé dépend en premier lieu de habileté technique de Pexéoutant, mais, avant tout
de Pacuité de son oreille, car c'est célle-ci qui régle la concordance des mouvements entre le do‘gt
qui lisse et Parchet qui marque les degrés. Dans les exemples suivants, le dernier expose un
cas dans lequel, par exception, c'est une gamme distonique qui doit étre exécutée glissando, et avec
un coup @?archet rebondissant (le ricochet)
_Satacate, Habanera,
219 Abewretto,
tees. ») Finale alla Zingara conto bone
”" Allegro.
eS
ae
Allegretto. = é
°) peek tte Ernst,
pit : ¢ et = Bie
‘PB } crescendo~ = SI S erste
Des gammes en tierces brisées.
On pout aussi jouer ces gammes avec différents doigtés. Des deux types que nous donnons, nous
recommandons spécialement Vexercice assidu de oelui qui se trouve en dessous de la portée, vu qu'il
donne une netteté de jeu que, par d'autres doigtés, on est loin dapprocher. Sans insister sur Je
éveloppement considérable dont il fait profiter la technique do la main gauche, qu'il rend habile &
tous les changements de position, disons qu'il a un emplol immédiat dans des passages tels que Ie
suivant,, du concerto de Beethoven;
Allegro non troppo.
SaaS S|
Par contre, on ne saurait en recommander V omploi dans Je passage suivant du concerto de Men
delssohn. Comme il s'y trouve aussi des intorvalles de quartes, le changement simultané de posi-
tion et de coup d archet entrainorait des doiglés ultra compliqués, avec lesquels on tomberalt de mal
en pis: a or
eae eit Gada 5
it
Eetheetteeeteorie
SS Se Se eee t mae
Des accords brisés a travers trois octaves.
‘A Vexcoption des accords brisés qui partent. naturellement do 1a 1 position (ou de la domi-posi-
tion), tous les autres sont passibles de deux doigtés différents. ls partent: celui qui ost dorit
au-dessus des noted, de Ie 1 position, et celui écrit au-dessous, de le position bonne pour Ia
tonalité respective, pour conduire aux positions plus hautes. L'éléve excroera dabord chacun de ces
accords pour lui-méme, avec les deux doiglés; une fois parvenn a jouer avec assurance, il combincra
cos doigtés comme suit:
Pour urriver & une exécution brillante dos accords brisés, les doigtés les meilleurs sont, en gé-
néral, ceux qui rendent possible emploi des cordes & vide, aussi biegygn montant qu’en .descendant
Dans un tempo rapide, les grands sauts de positions, qui ménent vite au but, sont des plus oon-
selllables; dans un tempo lent, au contraire, il est préférable de choisir le mode de changement de
position qui, surtout en descendant, favorise 1a réalisation la plus tranquille du trait, I faudra
tenir le violon solidement sous le menton, et veiller & ce que le pouce remplisse exactement son réle:
R21 e
Vv
A travers quatre octaves.
“Les mies digta pour cee
ln bomol mineur a bal
‘maj Inna ein mineur- ae Accords brisés a travers deux octaves
228 sur une seule corde.
= ues mimes digtin:
sol minear
Les mimes duigtie
Les mon
fn In mine.
Les mimes doigtie:
ge mimes dugtén: on ln
ra mea tal ot
la min, oes ops
ipa mémesdoigtés: en mi
bémel maineur ml maj. et
‘mi min. sur lee
se mimes doigtes:
‘ml mines th
Shins eure fe
Les mines doetis: en
incur fa tidne maj et
ier mln. aur le mi
a) Ernst,
224 Allegro moderato, deze min
ord :
ete.
a=
Presto,
0) Preston ol
P
@) surte ré=
pa See et . +:
coy 215
Accords brisés de septiéme de dominante a travers trois octaves.
225
# ss
pepe ee
by (tie +
i
Tester
Comme étude rythmique, ainsi que de passage du mouvement en doubles-croches dans le. mouvement
fn trlolets de croches sans changer Ie tempo, nous recommandons & V'élave la résolution de V'sccord de sep-
tidme de dominante dans V'accord parfait respectif (majeur ou mineur), eonformément au modéle sulvant: Accords de septiéme de dominante sur une seule corde.
Des accords de septiémes diminuées travers trois octaves.
On warrive & détorminer des doigtés commodes, ot & peu prés eystématiques, pour ces ascords-I,
que sur la base aune transposition enharmonique des intervalles, et avant tout par Pidentification de
1a seconde augmentée avec Ia tierco mineure telle qu'elle existe sur les instruments accordés au tem-
pérament & rapports constants. Ainsi, quoique apparténant & des tonalités différentes, comme lin-
dique la maniére de les éerire, et qu'il s*agisse de leur postion fondamentale ou d'un de leurs ren
versements, les accords suivants de septiéme diminuée doivent tous tre jouss, done rous leurs 4 formes,
absolument avec los mémes doigtés:
te bémol min. fa min. é min si min.
Ja min fa diére min. mi démol min. __ut min.
%
we ree be ?
si bémol min, gol min. mi min. ut diéze min.
& an
fei
Fea 1 tees
ees
et Pte e «4
:
“alee flicks a
—o nteott tes
persleetfteee, et EEE)
oF
2 ‘a
Accords de septiémes diminuées sur une seule corde.
te. Des gammes en tierces.
Dans ces gammes-la, il faut veillor avant tout, et sans parler de la pureté nécessaire, a ce que
les deux doigts destinés & donner. la tierce agissent avec un ensemble parfait. Avant donc de se
mettre & enchainer des successions de tierces placées dans des positions différentes, Vélive fora bien
don jouer dabord, comme exercice préparatoire, un certain nombre dans chaque position, et arri-
vera aindi a sitisfaire & cette exigence. Il pertira, pour cola, des tonalités qul comportent Vemploi
des cordes & vide, dune part, pour pouvoir vérifier la justesse des attaques, de Tautre, parce que ces
tonalités-18 sont les plus employées, en raison de leur timbre clair et de leur commode exécution tech-
nique. Lorsque I'élove passera sans peine de la #"* & la 3** position, il prendra les exercices:desti-
nés & relier deux positions voisines. Il étudiera avec un soin tout spécial ceux qui font passer do Ia
4 & Ia 2" povition. Sans parler des traits oit ce changement-Ia est inévitable, on devra du reste
Yemployer spontanémont dans les passages oi l'on veut éviter @avoir & déplacer In main par soubro-
sauts pour dbtenir um jeu plus coulant;
Nous conseillons vivement, aux violonistes dont la main gauche est apte a s'étendre, les doigtés
qui permettent de jouer les gammes on tierces sans aucun changement de position; et cela tout spé.
cialement dans Jes cas od, comme dans les exemples suivants, I’extension du petit doigt no comporte
qu'un demi-ton: a9
Exercices préparatoires en 1é@ et en 8™° positions
‘avec emploi de cordes a vide.
Hates ifs iiiitee oe ai shatiy Pour transposer les études précédentes dans d'autres tonalités comportant emploi de cordes & vide
on se bornera, comme pour les gammes diatoniques & une voix, & supposer & la clef armature né-
cessaire, Pour les tonalités qui, par elles-mémes, excluent les cordes a vide, les exercices entrainent
un doigté olt Ia succession réguliéve so fait entre les doigts 1 et 8, 2 et 4.:
Ww.
————
Tul ——y— + ‘ - Aaa HE : ete
stet fees
asiet Ee Ee Fee, : enetltt eta)
Accords de septiémes diminuées sur une seule corde.
ML >>, =
were ge. Des gammes en tierces.
Dans ces gammes-ta, il fant veiller avant tout, et sans parler de la pureté nécessaire, & ce que
les deux doigis destinés & donner la tierce agissent avec un ensemble parfait. Avant done de se
mettre & enchainer des successions de tiercos placées dans des positions différentes, I'éive fora bien
den jouer d’abord, comme exercioe préparatoire, un certain nombre dans chaque position, et arri-
vera ainéi a siisfaire & catte exigence. Il partira, pour eola, des tonalités qul comportent Vemploi
des cordes a vide, dune part, pour pouvoir vérifier la justesse des attaques, de Pautre, parce que ces
onalités-18 sont les plus employées, en raison de leur timbre clair et de leur commode exécution tech-
nique. Loreque I'éléve passera sans peine de la * & la 3** position, Il prendra les oxerciees des
nés & relier deux positions voisines. Il étudiera avee un soin tout spécial ceux qui font passer de la
4 & la 2" position. Sans parler des traits oii ce changement-I8 est inévitable, on devra du roste
Vemployer spontanément dans les passages oi l'on veut éviter davoir & déplacer la main par soubre-
sauts pour obtenir un jeu plus coulant;
Nous conseillons vivement, aux violonistes dont 12 main gauche est apte a s"éendre, les doigtés
qui permettent de jouer les gammes en tierees sans aucun changement de position; et cele tout spé.
cialement dans les cas oi, comme dans les exemples suivants, Vextension du petit doigt ne comporto
qu'un demi-ton: Changoments entre positions impaires.
232. . Cordes de la et de mi
‘Cindes de so) et der Cordes de né et de In cen
FT condes de la et de mi
Cordes de 80) ot de ré Condes de ré et de Ta i
4 1~T gst £53, $4
>
~ a Cordes de la et de mi
Cordes de sol et de ré
a
293 Changements entre positions paires.
‘ivy | Orutt ut Wut Ur. 1 Gammes en tierces sur les quatre cordes prey
Ernst. Concerto o fa diéve min
a)
232 Allegro moderato,
yAllegzette, a Spohr. 9©*Goncerte,
seit
Ernst, Othello. Fantasie.
239,
1a) Andante non troppo. _ z
Ee a
Gammes chromatiques en tierces en glissando.
cbuh aL. Paganini, caprce
ft
‘b) Allegro,
oe
‘dolce
©) Temps, di Polacea, an
mp, ace 7m at :
SE SS i
‘Vieuxtemps, Pelosaise aah
Des gammes en sixtes.
Bien que la sixte soit un intervalle qui sonne, pour le moins, aussi agréablement que la tierce,
elle west toutefois guére employée, sur le violon, pour des passages rapides. Car, sl facile que soit
Pexécution dune sixte isolée, exécution dune suite de sixtes, en dogrés diatoniques, et surtout,
dans un tempo rapide, legato, en un coup darchet, est vraiment difficile, Pour que les prises“
svenchainent sans lacunes, il faut en effet quo les dofgts ne quittent pas la touche, mais passent ra-
pldement dune corde & Vautre. Pour cela, et malgré toute P habileté de Vexécutant, i] est imp
sible éviter que les doigts ne demeurent un instant en suspens. Pour éluder cet inconvénient,
on préfére souvent, au Hiew de roster dans In position oi Yon se trouve, opérer un changement de
position, qui rend Pexécution de beaucoup plus facile. Ex:
Danse hongroise do Brahms - Joachim
Allegro _non assai.
ro non ass
fae
Allegro molto, = —
5 —_ 5
p erese.
Toutefois, Vexpédient ’un changement de position n’étant pas toujours justifié, et conte Pexé.
ution de sixtes dans une méme position développo extrémement le mécanieme dé la main gauche, 6.
lave fera bien de consacrer aux études ci dessous le tomps et I’attontion nécessaires:
— O99, tea v
Gammes en octaves.
Bsc, ;
i =
5 aE
se
Tasers Sor SS
Ui ut. ‘
2202 vg cpERSRE PEED: 9 Jeunesse.
Allegro, aa apes Accords brisés en octaves.
255
Lut. Tul —
Wem hep Tees ies
===
TIES gat * are S _—
ta am atten GttPat Seo
