CABINET SPECIAL
WORKSHOP
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Tech 21 Red Ripper
Teil 6 – Chromatische Noten
Building
Basslines
und Praxistipps
Präsentiert von Martin Szalay
In dem vorläufig letzten Teil von „Building Basslines“ geht
es um die übrig gebliebenen „letzten“ Töne bzw. Noten,
die übersprungen werden, wenn man eine Moll- oder Dur-
Tonleiter auf- oder abwärts spielt. Nimmt man diese Noten
zu einer beliebigen Tonleiter hinzu, erhält man die chroma-
tische Tonleiter, die aus insgesamt 12 Halb-Tönen besteht.
Chromatische Tonleiter
Stufen 1 b2 2 b3 3 4 #4 5 b6 6 b7 7 8 7 b7 6 b6 5 b5 4 3 b3 2 b2
0 1 2 1 0
0 1 2 3 4 4 3 2 1 0
0 1 2 3 4 4 3 2 1
Damit wären wir also am Ende der Fahnenstange, was oder Moll-Tonleiter, mit vereinzelnd chromatischen
die unterschiedlichen Noten innerhalb einer Oktave Durchgangsnoten bzw. Nebennoten. Eine Tonfolge in
betrifft. Wer Teil 5 gelesen hat, kann sich jetzt schon Halbtonschritten gespielt, wird auch als chromatische
denken, dass auch diese 12 Noten für „Riff basierte Linie bezeichnet. Ist der Anfangston einer chromati-
Basslines“ natürlich viel zu viel sind und daher auch nie schen Linie kein Akkordton oder Tonleiterton, so endet
innerhalb eines Riffs vorkommen werden. In der Praxis diese in der Regel in einem solchem Ton. Im Jazz und
spielt man daher Riffs mit dem Tonmaterial einer Dur- Blues sind chromatische Noten ein „Muss“, man findet
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Chromatische Linien
sie aber auch zahlreich in Pop-, Latin-, Funk-, Fusion- und John Paul Jones spielt eine chromatische „Klischeeline“
Rock-Linien. Sie sorgen einfach für noch mehr Spannung, bei „Dazed & Confused“ von Led Zeppelin im 12/8 Feel. Das
sind Bewegungsrichtung weisend, schaffen sowohl gefälli- chromatische Walking Bassline Pattern bei Pink Floyds
ge Übergänge als auch Dissonanzen und sind mannigfaltig „Money“ unter den Soloparts (Blues-Schema) führt bei der
einsetzbar. Wie immer gibt es wieder einige Beispiele, die Tonika Hm von der Terz abwärts in den Grundton und bei
ihr euch am besten im Original anhört und am Bass mit- der Subdominante Em vom Grundton abwärts in die Terz
spielt. vom kurz angespieltem A7.
Dazed & Confused
b3
Em
10
1 2 b2 8 1 b7 6 b6 5 1
0
9 8 7
0 10 9 8 7 0
8 x
A7 4x
Money Bm7 Em7
1 b3 2 b2 7 1 7 b7 3
2 5 4 3 1 7 7 6 5 4
Bei Stevie Wonders „I Wish“ wird die Aufwärtsbewegung ab
der Terz vom Ab7 Akkord chromatisch fortgesetzt und in
den Grundton der Tonika Ebm geführt.
I wish
Ab7
Ebm7 Ab7 Ebm7
1 b3 4 5 1 3 4 #4 1 b3 4 5 1 3 4 #4
3
4 6 6
6 3 4 5 6 3 4 5
2 4 6 4
Chromatische Durchgangsnoten
Chromatische Durchgangsnoten werden innerhalb einer Ganzton-Abstand wie bei Jackson Fives „Blame It On The
Tonleiter zwischen zwei Tönen eingesetzt, wie Jaco Pasto- Boogie“.
rius bei „Come On ...“ spielt oder beim Akkordwechsel im
Come On, ... Cm7
b7 7 1 b3 1 b3 4 #4 5 1 WORKSHOP
8
8 8 9 10 10 10 8 8 9 10
8 9 10
11 8 8 8
Blame It OnThe Boogie
Eb7 1 8 7 7´ Db7 1 8 #1 #8
8 8 7 6 6 7
6 6 6 6 6 5 4 4 4 4 4 5
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Chromatische Nebennoten
Chromatische Nebennoten entfernen sich vom Akkord-
oder Tonleiterton und kehren wieder zurück, wie bei James
Brownes „I Feel Good“.
I Feel Good
D7 1 8 7 8 1 8 b7 5
7 6 7 6 7 6 7 7 5
7
5 5
Chromatische Noten beim Walking Bass im Jazz
Für dieses Thema bräuchte man eigentlich einen eigenen Durchgang im „two feel“ begleiten. Nehmt dann auf Zähl-
Workshop, hier aber trotzdem ein kleiner Tipp, wie ihr ganz zeit zwei und vier chromatische Noten hinzu und spielt mit
einfach einen Jazzstandard oder Jazzblues begleiten könnt: denen jeweils die Quinte und den Grundton chromatisch
Auf Zählzeit eins liegt immer der Grundton und auf Zähl- an. Es gibt dabei immer zwei Möglichkeiten: chromatisch
zeit drei die Quinte. Damit allein könntet ihr den ersten von unten (u-ch) oder von oben (o-ch) anspielen.
JazzBlues F7 Bb7 F7
F7
1 o-ch 5 o-ch 1 u-ch 5 o-ch 1 u-ch 5 u-ch 1
2 3
4 3 2 1 2 3
1 0 1 2 1
Die Anwendung der Beispiele werden können. Eine Walking- Bassline passt im Jazz und
Wie immer: Nutzt diese Beispiele als Inspiration für eure Blues, Blues-Rock, Swing und Acid-Jazz. Ein Wechselbass
eigenen Basslines, bedient euch an der Rhythmik, ver- passt zu Jazz, Pop, Country, Ska, Reggae, Dixie, Grund-
schiebt rhythmische Bausteine, verändert die Tonauswahl ton-basierte Basslines kommen vor im Rock, Pop, Metall,
oder vertauscht die Noten, nehmt andere Akkorde etc.! Grunge, New Rock, New Metall. Denkt zunächst ganz ein-
fach! Ihr müsst ja nicht gleich mit einer Jaco-Pastorius-
Building Basslines – Abschließender Überblick mäßigen Bassline anfangen. Auch der Bassvirtuose John
Eine häufige Situation: Ihr seid im Proberaum oder im Decon hat mit seiner recht einfachen Bassline bei „Under
Studio und wollt nun zu einem fertigen Groove mit fest- Pressure“ von Queen nur mit Grundton und Quinte Ge-
gelegten Akkordfolgen eine Bassline entwickeln. Stellt schichte geschrieben!
folgende Überlegungen an: Um welche Musikrichtung, Versucht nach diesen ersten Überlegungen eine Linie im
welches Genre geht es bei dem Stück? Welches Tonmate- Kopf zu der Musik zu entwickeln, bevor ihr die erste Note
rial passt hier? Dur, Moll, Pentatonik, Chromatik? Welche spielt! Singt sie euch vor, dabei ist es zweitrangig, ob ihr
Rhythmik passt, wo sind die Kicks vom Schlagzeuger, was die Töne exakt trefft. Dann nehmt den Bass und spielt die
für ein Groove soll erzeugt werden? Erinnert euch: Werden erste Idee. Gefällt sie euch, dann nehmt sie schnell auf oder
die Kicks vom Bass mitgespielt, wird viel „Druck“ erzeugt, schreibt sie auf und entwickelt sie dann weiter, so wie in
spielt der Bass dazwischen, wirkt der Groove luftiger. Sucht dieser Workshop-Reihe beschrieben.
nach einem rhythmischen Muster, nach einer Figur, die
das Stück hindurch trägt! Viel Erfolg!
Was für eine Begleitart könnte passen? Im Latin, Blues,
Rock’n’Roll der 60er, aber auch im Rock und Pop, Funk, Fragen und Anregungen wie immer an
Soul und Fusion werden oft Basspatterns bzw. Bassriffs bass@[Link]
angewandt, die den Akkorden entsprechend transponiert
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