Vorwort ler Bekanntheit als Pianist und Kompo- den Autographen, die teilweise gänzlich

nist gelangt, nicht zuletzt aufgrund des neugeschriebene Passagen über mehre-
Erfolgs des cis-moll-Prélude, aber auch re Takte hinweg umfassen, legen die
mit dem genialen Wurf des 2. Klavier- Vermutung nahe, dass beide Zeitanga-
konzerts von 1901 – wandte sich der ben ihre Berechtigung haben und die
Die in diesem Band vorgelegten 24 Pré- Komponist mit den 10 Préludes op. 23 10 Préludes op. 23 wohl zunächst im
ludes von Sergej W. Rachmaninow erneut und diesmal in größerem Um- April 1902 erstmals niedergeschrieben
(1873 – 1943) wurden 1911 erstmals als fang dieser Gattung zu. Über die ge- und erst im Laufe des Jahres 1903 in
Sammelausgabe veröffentlicht, stam- naue Entstehungszeit des Zyklus liegen ihre endgültige Form gebracht wurden.
men aber aus drei recht weit auseinan- leicht widersprüchliche Angaben vor. In Die Druckausgabe von Opus 23 er-
derliegenden Lebensphasen des Kompo- den ausführlichen biographischen Er- schien wenige Zeit später bei Gutheil –
nisten. Zu dem frühen cis-moll-Prélude innerungen von Sof' ja A. Satina, Rach- zur Sicherung des internationalen
op. 3 Nr. 2 aus dem Jahr 1892 treten maninows Schwägerin, findet sich die Copyrights diesmal in Zusammenarbeit
die beiden Hefte 10 Préludes op. 23 Angabe, die 10 Préludes seien im Früh- mit dem deutschen Verlag Breitkopf &
(1902/03) und 13 Préludes op. 32 jahr 1902 in Iwanowka, dem Landsitz Härtel in Leipzig, der auch Notenstich
(1910). Mit diesem letzten Opus kom- der Familie entstanden (vgl. Zapiska o und Druck übernahm. In Hofmeisters
plettierte Rachmaninow einen Zyklus S. V. Rachmaninove, in: Vospominanija musikalisch-literarischem Monatsbe-
von 24 Préludes in allen Dur- und Moll- o Rachmaninove, hrsg. von Zarui A. richt wird die vollständige Ausgabe
tonarten. Apetjan, Moskau 51988, Bd. 1, S. 34). erstmals im Februar 1904 angezeigt,
Das berühmte cis-moll-Prélude ent- Hingegen vermerkte Rachmaninow in einzelne Nummern daraus können aber
stand bereits kurz nach Ende der Stu- einer Werkliste, die er 1917 für den durchaus bereits im Herbst/Winter
dienzeit Rachmaninows am Moskauer Musikkritiker Boris W. Asafjew ver- 1903 erschienen sein (auch das Werk-
Konservatorium, das der hoch begabte fasste, als Entstehungszeit für Opus 23 verzeichnis von Robert Threlfall und
Musiker im Mai 1892 mit Bestnoten, ei- „das ganze Jahr 1903“ (Vospominanija, Geoffrey Norris gibt hierfür – jedoch
ner nur selten verliehenen Goldmedaille Bd. 2, S. 379). Zur weiteren Verwir- ohne weitere Belege – 1903 an; vgl.
und dem Titel „Freier Künstler“ ver- rung trägt die Angabe „1901“ bei, die A Catalogue of the compositions of
ließ. Rachmaninow spielte das Prélude auf der letzten Seite des Autographs des S. Rachmaninoff, London 1982, S. 81).
erstmals in einem Konzert am 26. Sep- g-moll-Prélude von unbekannter Hand Rachmaninow widmete diesen Zyklus
tember 1892 im Rahmen der Elektri- mit Bleistift eingetragen wurde. Für die Alexander I. Siloti, seinem zehn Jahre
schen Ausstellung in Moskau, in dem er Datierung Satinas spricht die Tatsache, älteren Cousin und ehemaligen Kla-
sich außerdem mit Werken von Rubin- dass Rachmaninow zwischen Sommer vierprofessor am Moskauer Konservato-
stein, Chopin und Liszt präsentierte. 1902 und 1903 mit neuen Komposi- rium, der – ebenfalls ein Pianist von
Noch im Herbst 1892 stellte Rachmani- tionsprojekten (etwa den „Chopin-Vari- Weltrang – durch seine Konzerte ent-
now mit vier weiteren Stücken (Élégie, ationen“ op. 22, der Drucklegung der scheidend zur Bekanntheit von Rach-
Mélodie, Polichinelle und Sérénade) Kantate Frühling op. 20 und ersten maninows Kompositionen im Ausland
seine erste Publikation für Klavier solo Entwürfen zur Oper Der geizige Ritter beitrug.
fertig, die Morceaux de Fantaisie op. 3. op. 24) sowie durch Konzerte, Reisen Im Gegensatz zu Opus 23 ist die Ent-
Das Heft erschien Anfang des folgenden und seine Hochzeit zeitlich mehr als stehungszeit der 13 Préludes op. 32
Jahres im Moskauer Verlag Gutheil, der ausgelastet war (vgl. Nina N. Emel' ja- durch die Datierungen auf den jeweili-
auch nahezu sämtliche weiteren Kom- nova, Ivanovka v žizni i tvorčestve gen Autographen gut belegt. Sie wur-
positionen Rachmaninows bis 1914 ver- Rachmaninova, Voronež 1984, S. 57 f.). den in rascher Folge zwischen dem
legen sollte, und ist Anton S. Arensky Berücksichtigt man dazu den düsteren 23. August und 10. September 1910
gewidmet, seinem Kompositionslehrer Brief Rachmaninows vom 18. August niedergeschrieben (davon allein sieben
am Konservatorium. Mit der rasch 1903 aus Iwanowka an seinen Studien- bereits bis zum 26. August), nachdem
wachsenden Berühmtheit des cis-moll- freund Nikita S. Morosow, in dem er Rachmaninow von Juni bis August sein
Prélude folgten – ermöglicht durch den über eine lange Phase der Unprodukti- erstes großes geistliches Werk vollendet
fehlenden internationalen Copyright- vität und Krankheit klagt (vgl. Litera- hatte, die Liturgie des Heiligen Johan-
Schutz der russischen Ausgabe – im turnoe nasledie, Bd. 1, hrsg. von Zarui nes Chrysostomos op. 31. Das Heft er-
Ausland unzählige Neuausgaben des A. Apetjan, Moskau 1978, S. 336), so schien Ende 1910 oder Anfang 1911
Stücks, meist als vereinfachte Bearbei- scheint es unwahrscheinlich, dass er wiederum bei Gutheil/Breitkopf; es
tungen und Arrangements für andere erst 1903 mit der Komposition von trägt keine Widmung. Anschließend
Besetzungen, die aber alle nicht von Opus 23 begann, zumal er bereits im wurde auch der nun vollständige Zy-
Rachmaninow autorisiert sind. Februar 1903 mehrere Préludes in sei- klus der 24 Préludes in einer Sammel-
Rund zehn Jahre später – Rachma- nen Konzerten vortrug. Die nicht unbe- ausgabe herausgebracht; hierfür musste
ninow war inzwischen zu internationa- trächtlichen Überarbeitungsspuren in Breitkopf nur Opus 3 Nr. 2 neu stechen
(dies geschah ohne Textkorrekturen), hindurch. Zu nennen sind hier Felix Preface
die vorhandenen Druckplatten von M. Blumenfeld (24 Préludes op. 17,
Opus 23 und 32 wurden unverändert 1892 – 94), Anton S. Arensky (24 Mor-
weiterverwendet. Seine neuen Préludes ceaux caractéristiques op. 36, 1894),
aus Opus 32 stellte Rachmaninow erst- Alexander N. Skrjabin (24 Préludes
mals in Konzerten im Dezember 1911 op. 11, 1888 – 96), César A. Cui (25 Pré- While the 24 Préludes by Sergei V.
vor, und auch in seiner weiteren Kar- ludes op. 64, 1903; letztes Prélude wie- Rachmaninoff (1873 – 1943) presented
riere als Pianist setzte Rachmaninow der in C-dur) oder Reinhold M. Glière here were first published in a single
regelmäßig einzelne Préludes auf seine (25 Préludes op. 30, 1907; letztes Pré- volume in 1911, they were in fact writ-
Programme, insbesondere Opus 23 lude wieder in C-dur). In diese Reihe ten during three very different periods
Nr. 2, 5, 10 und Opus 32 Nr. 5, 8, 12 sind auch Sergej M. Ljapunows Douze in the composer’s life. The early Pre-
(vgl. Max Harrison, Rachmaninoff. Études d’exécution transcendante lude in ck minor op. 3 no. 2 from 1892
Life, Works, Recordings, London/New op. 11 zu stellen, mit denen er die was later joined by the two volumes en-
York 2005, S. 173). An einem Stück zwölf Etüden Liszts zu einem Zyklus titled 10 Préludes op. 23 (1902/03) and
kam er jedoch in keinem Konzert vor- in allen Dur- und Molltonarten kom- 13 Préludes op. 32 (1910). With the last
bei: an dem vom Publikum notorisch plettierte. of these opus numbers, Rachmaninoff
als Zugabe eingeforderten Prélude in Aufgrund Rachmaninows eigener completed a cycle of 24 preludes in all
cis-moll. kanonischer Auswahl der 24 Préludes the major and minor keys.
Wenngleich es keine diesbezüglichen und ihrer zyklischen Geschlossenheit The famous Prelude in ck minor was
Aussagen Rachmaninows gibt, lässt wurden drei weitere theoretisch in composed shortly after Rachmaninoff
allein der Tonartenplan von Opus 32 Frage kommende Kompositionen nicht finished his studies at the Moscow Con-
und seine ungewöhnliche Anzahl von in unsere Edition aufgenommen. Es servatory, which the immensely talen-
13 Stücken keinen Zweifel daran, dass handelt sich dabei um zwei kurze Ju- ted composer left with top marks, a
hiermit die Vervollständigung zu einem gendwerke, die außer dem Titel kaum gold medal (otherwise rarely given) and
Zyklus von 24 Préludes durch alle Ton- etwas mit den späteren Préludes ge- the title of “free artist”. Rachmaninoff
arten beabsichtigt war, ganz in der meinsam haben, sowie um ein im No- first played this Prelude in a concert on
Tradition von Chopins 24 Préludes vember 1917 entstandenes Klavierstück 26 September 1892 at the Electrical
op. 28 (1839). Der Schlussabschnitt in d-moll, das jedoch erst postum als Exhibition in Moscow, alongside works
des letzten Prélude Des-dur (Opus 32 „Prélude“ publiziert wurde und im Au- by Rubinstein, Chopin and Liszt. In
Nr. 13) stellt dabei eine absichtsvolle tograph keinerlei Benennung außer der that same autumn he completed its four
motivische Rückbeziehung auf das ers- Tempoangabe Andante ma non troppo companion pieces (Élégie, Mélodie, Po-
te Prélude cis-moll (Opus 3 Nr. 2) her, trägt. In den Bemerkungen am Ende lichinelle and Sérénade) for what was
nun triumphal von Moll in die Dur- der vorliegenden Edition finden sich to be his first opus for piano solo, the
Variante gewendet (vgl. Threlfall/Nor- detaillierte Angaben zu den verwen- Morceaux de Fantaisie op. 3. This set
ris, Catalogue, S. 103). Aber bereits deten Quellen und ihren unterschied- was published early in 1893 by Gutheil
Opus 23 weist in dieser Hinsicht eine lichen Lesarten. of Moscow, who published almost all of
planvolle Konzeption auf, sodass man Rachmaninoff’s compositions from this
von einer mindestens seit 1902 lang- Herausgeber und Verlag danken den in point until 1914. The Morceaux were
fristig verfolgten Idee ausgehen kann den Bemerkungen genannten Bibliothe- dedicated to Anton S. Arensky, his for-
(zur Diskussion über die zyklische ken und Archiven für freundlich zur mer composition teacher at the Conser-
Geschlossenheit der 24 Préludes vgl. Verfügung gestellte Quellenkopien. Ins- vatory. The Prelude in ck minor soon
Valentin I. Antipovs Vorwort zu S. R. besondere dem Glinka-Museum Mos- grew in popularity, and the lack of any
Rachmaninoff, 24 Préludes, in: Critical kau mit seinem Direktor Mikhail A. international copyright for the Russian
Edition of the Complete Works, Serie V, Bryzgalov sei für die Arbeitsmöglich- edition meant that innumerable new
Bd. 17, Moskau 2006, S. XIV–XVI). keiten im dortigen Archiv herzlich ge- editions of it were published abroad –
Abgesehen von Chopin – ein Kompo- dankt. mostly simplified versions and arrange-
nist, den Rachmaninow sehr verehrte – ments for assorted instrumental com-
können zeitlich und räumlich wesent- München, Frühjahr 2014 binations, none of them authorised by
lich näherliegende Vorbilder den An- Dominik Rahmer Rachmaninoff himself.
stoß für Rachmaninows Zyklus gege- Some ten years later, Rachmaninoff
ben haben. Auch zahlreiche russische returned to the genre of the “prelude”,
Komponisten verfassten um die Jahr- this time in more expansive fashion,
hundertwende Klavierzyklen mit Stü- with his collection of 10 Préludes
cken (in der Regel ebenfalls als „Pré- op. 23. He had in the meantime attain-
ludes“ bezeichnet) durch alle Tonarten ed international fame as both pianist
VI

and composer, due not least to the suc- both datings are correct, namely that op. 23 and 32 were re-used unaltered.
cess of the Prelude in ck minor and that the 10 Préludes op. 23 were probably Rachmaninoff first played his new
of the superb Piano Concerto no. 2 of first committed to paper in April 1902 preludes from op. 32 in concerts in De-
1902. There is somewhat contradictory but only given their ultimate form dur- cember 1911, and during his later ca-
evidence regarding the actual date of ing the course of 1903. reer as a pianist he regularly put indi-
composition of the 10 Préludes. In her The first edition of op. 23 was pub- vidual preludes on his concert program-
detailed biographical reminiscences, lished a little later by Gutheil. In order mes, especially op. 23 nos. 2, 5, 10 and
Rachmaninoff’s sister-in-law Sof' ja A. to ensure international copyright pro- op. 32 nos. 5, 8 and 12 (cf. Max Harri-
Satina mentions that the 10 Préludes tection it was done this time in colla- son, Rachmaninoff. Life, Works, Record-
were written in early 1902 in Ivanovka, boration with the German publisher ings, London/New York, 2005, p. 173).
her family’s country seat (cf. Zapiska o Breitkopf & Härtel in Leipzig, who also There was one piece, however, that he
S. V. Rachmaninove, in: Vospominanija took responsibility for its engraving was never allowed to omit from his
o Rachmaninove, ed. by Zarui A. Apet- and printing. In Hofmeisters musika- concerts: the Prelude in ck minor,
jan, Moscow, 51988, vol. 1, p. 34). How- lisch-literarischer Monatsbericht, the which audiences notoriously used to
ever, in a worklist that he made for the complete edition is listed for the first demand as an encore.
music critic Boris V. Asaf' yev in 1917, time in February 1904, though individ- Although no statements by the com-
Rachmaninoff gives “the whole of ual numbers from it might well already poser to this effect have survived, the
1903” as the period of composition have been published in the autumn or tonal plan of op. 32 and its unusual
of his op. 23 (Vospominanija, vol. 2, winter of 1903 (the work catalogue by number of 13 pieces leave no doubt
p. 379). The pencil note “1901” added Robert Threlfall and Geoffrey Norris that he had intended to complete a cy-
by an unknown hand to the last page also gives the year 1903 for this, though cle of 24 preludes in all the keys, in
of the autograph of the Prelude in g mi- without any indication of the source of the tradition of Chopin’s 24 Preludes
nor merely adds to the confusion. Sa- their information; cf. A Catalogue of op. 28 (1839). In this connection, the
tina’s dating is supported by the fact the compositions of S. Rachmaninoff, closing section of the last Prelude, in
that Rachmaninoff was already more London, 1982, p. 81). Rachmaninoff Db major (op. 32 no. 13), includes an
than busy enough in the period bet- dedicated this cycle of preludes to Alex- intentional motivic reference back to
ween the summers of 1902 and 1903. ander I. Ziloti, his cousin and former the first Prelude in ck minor (op. 3
He was working on new composing piano professor at the Moscow conserv- no. 2), now transformed triumphantly
projects (such as the “Chopin Varia- atory, who was ten years older than into the major (see Threlfall/Norris,
tions” op. 22, preparing the cantata him and also a pianist of international Catalogue, p. 103). But his op. 23 al-
Spring op. 20 for publication, and ma- reputation. Through his concerts, Ziloti ready betrays careful planning in this
king the initial sketches for his opera played a decisive role in making Rach- regard, so we can assume that Rach-
The miserly knight op. 24), was giving maninoff’s compositions known abroad. maninoff’s composite cycle was the
concerts and travelling – and was also In contrast to the op. 23, we have result of a long-held idea conceived in
preparing for his marriage (cf. Nina N. good evidence for when Rachmaninoff 1902 at the latest (for a discussion of
Emel' janova, Ivanovka v žizni i tvor- wrote his 13 Préludes op. 32, because the cyclical unity of the 24 Préludes see
čestve Rachmaninova, Voronež, 1984, the individual autographs are dated. Valentin I. Antipov’s preface to S. R.
pp. 57 f.). If we also take into consid- They were written down in rapid suc- Rachmaninoff, 24 Préludes, in the Crit-
eration the depressed letter of 18 Au- cession between 23 August and 10 Sep- ical Edition of the Complete Works,
gust 1903 that Rachmaninoff wrote tember 1910 (with seven of them al- series V, vol. 17, Moscow, 2006, pp.
from Ivanovka to his former student ready completed by 26 August), just XIV–XVI). Aside from Chopin – a com-
friend Nikita S. Morosov, in which he after Rachmaninoff had finished his poser whom Rachmaninoff admired
complains of a long period of unpro- first large-scale sacred work, the Litur- greatly – he might well have been in-
ductivity and illness (see Literaturnoe gy of St. John Chrysostom op. 31, com- spired to his cycle by models that were
nasledie, vol. 1, ed. by Zarui A. Apet- posed from June to August of that year. both chronologically and geographi-
jan, Moscow, 1978, p. 336), then it The 13 Préludes were published in a cally closer to him. Around the turn of
seems unlikely that he only began the single volume in late 1910 or early the century, numerous other Russian
composition of his op. 23 in 1903 – 1911, again by Gutheil/Breitkopf; it composers composed cycles of piano
furthermore, he had already performed does not bear any dedication. There- pieces (usually also called “Préludes”)
several of its preludes in concerts in after the complete cycle of the 24 Pré- that ran through all the keys. They in-
February 1903. The autographs bear ludes was published as a single volume. cluded Felix M. Blumenfeld (24 Pré-
traces of having been revised, in some For this, Breitkopf only had to make a ludes op. 17, 1892 – 94), Anton S. Aren-
cases quite considerably, with passages new engraving of op. 3 no. 2 (which sky (24 Morceaux caractéristiques
several measures long having been com- was done without any corrections to op. 36, 1894), Alexander N. Scriabin
pletely rewritten. This suggests that the musical text). The extant plates for (24 Préludes op. 11, 1888 – 96), César
 VII

A. Cui (25 Préludes op. 64, 1903; his Préface en utk mineur, mais aussi au coup de
last Prelude returns to C major) and maître qu’il réalise avec son Deuxième
Reinhold M. Glière (25 Préludes op. 30, Concerto pour piano de 1901 – renoue
1907; again, his last Prelude returns to avec le genre du prélude auquel il con-
C major). We should also place on this sacre cette fois-ci tout un recueil, les
list Sergey M. Lyapunov’s Douze Étu- Les 24 Préludes de Sergueï V. Rachma- 10 Préludes op. 23. Des informations
des d’exécution transcendante op. 11, ninov (1873 – 1943) présentés dans ce quelque peu divergentes nous sont par-
which he wrote to “complete” Liszt’s volume furent publiés pour la première venues sur la date de composition pré-
set of studies of that name, making of fois en un seul recueil en 1911, mais ils cise de cet opus 23. Dans les souvenirs
them a cycle in all the major and minor datent de trois périodes assez distantes biographiques détaillés de Sof' ja A.
keys. l’une de l’autre. Le compositeur don- Satina, la belle-sœur du compositeur,
Given Rachmaninoff’s own canonic na d’abord naissance à son Prélude en on lit que les 10 Préludes auraient vu
choice of 24 Préludes and their cyclical utk mineur op. 3 no 2, en 1892, puis à le jour au printemps 1902 dans la pro-
unity, we have refrained from includ- deux recueils, les 10 Préludes op. 23 priété familiale d’Ivanovka (cf. Zapiska
ing three further pieces in our edition (1902/03) et les 13 Préludes op. 32 o S. V. Rachmaninove, dans: Vospomi-
that might in theory have been can- (1910). Avec ce dernier opus Rachma- nanija o Rachmaninove, éd. par Za-
didates for inclusion. They comprise ninov paracheva un cycle de 24 pré- rui A. Apetjan, Moscou, 51988, vol. 1,
two brief works from his youth, which ludes dans toutes les tonalités majeures p. 34). Par contre, Rachmaninov date
apart from their title have hardly any- et mineures. de «toute l’année 1903» l’opus 23 dans
thing in common with the later prel- C’est peu après avoir brillamment une liste d’œuvres qu’il prépare en
udes, plus a piano piece in d minor terminé ses études au Conservatoire de 1917 pour le critique musical Boris
written in 1917 that was only pub- Moscou, en mai 1892, avec les meil- V. Assafiev (Vospominanija, vol. 2,
lished posthumously with the title of leures notes possibles, une médaille p. 379). Pour mieux embrouiller les
“Prélude”, but in the autograph bears d’or rarement attribuée, et le titre choses, sur la dernière page de l’auto-
no title, merely the tempo indication d’«artiste libre», que Rachmaninov graphe du Prélude en sol mineur figure
Andante ma non troppo. The Com- écrit son Prélude en utk mineur. Il le la date «1901», au crayon, d’une main
ments at the end of the present edition joue en public pour la première fois le inconnue. La datation de Sof' ja Satina
offer detailed information on the sour- 26 septembre 1892, lors d’un concert a pour elle le fait que Rachmaninov
ces used here, and on their different donné dans le cadre de l’Exposition avait un emploi du temps surchargé
readings. électrique de Moscou, où il fait égale- entre l’été 1902 et 1903, occupé qu’il
ment entendre des œuvres de Rubin- était par de nouveaux projets de com-
The editor and publisher thank those stein, Chopin et Liszt. Durant l’au- position (notamment les «Variations sur
libraries and archives named in the tomne, il termine son premier recueil un thème de Chopin» op. 22, la publi-
Comments for kindly making copies of pour piano, les Morceaux de fantaisie cation de la Cantate Printemps op. 20
the sources available to them. We ex- op. 3, qui comporte, outre le Prélude, et les premières ébauches de l’opéra Le
tend particular and heartfelt thanks quatre autres pièces: Élégie, Mélodie, Chevalier ladre op. 24), des concerts,
to the Glinka Museum in Moscow and Polichinelle et Sérénade. L’opus paraît des voyages et son mariage (cf. Nina
to its Director, Mikhail A. Bryzgalov, au début de l’année suivante chez l’édi- N. Emel' janova, Ivanovka v žizni i
for allowing us to work in the archive teur moscovite Gutheil, qui publiera tvorčestve Rachmaninova, Voronež,
there. presque toutes les œuvres du composi- 1984, pp. 57 s.). En outre, si l’on prend
teur jusqu’en 1914, et est dédié à Anton en considération la sombre lettre du
Munich, spring 2014 S. Arenski, le professeur de composition 18 août 1903 que le compositeur écrit
Dominik Rahmer de Rachmaninov au conservatoire. Le d’Ivanovka à son camarade d’études
Prélude en utk mineur devient vite cé- Nikita S. Morosov, et dans laquelle il
lèbre et donne lieu à d’innombrables se plaint d’une longue phase stérile et
nouvelles éditions à l’étranger, où les marquée par la maladie (cf. Literatur-
droits de l’édition russe ne sont pas noe nasledie, vol. 1, éd. par Zarui A.
protégés. Il s’agit le plus souvent de ver- Apetjan, Moscou, 1978, p. 336), il
sions simplifiées et de transcriptions semble improbable qu’il ait commencé
pour d’autres instruments, qui n’ont seulement à partir de 1903 la composi-
cependant pas l’aval du compositeur. tion de l’opus 23, d’autant plus qu’il
Dix ans plus tard, Rachmaninov – joua dès février 1903 plusieurs préludes
désormais mondialement connu comme à ses concerts. Les traces de révision
pianiste et compositeur, notamment non négligeables que trahissent les au-
grâce au succès obtenu par son Prélude tographes – où l’on relève ici ou là des
VIII

passages de plusieurs mesures entière- les opus 23 et 32. Le compositeur joua Alexandre N. Scriabine (24 Préludes
ment réécrits – laissent à penser que les ses nouveaux préludes de l’opus 32 en op. 11, 1888 – 96), César A. Cui (25
deux datations principales ont leur rai- concert pour la première fois en dé- Préludes op. 64, 1903; le dernier Pré-
son d’être et que les 10 Préludes op. 23 cembre 1911. Par la suite, il inscrivit lude est de nouveau en Ut majeur) ou
furent jetés sur le papier en avril 1902 régulièrement des préludes isolés à ses encore Reinhold M. Glière (25 Préludes
mais ne trouvèrent leur forme définitive programmes, notamment opus 23 no 2, op. 30, 1907; là aussi le dernier prélude
que dans le courant de l’année 1903. 5, 10 et opus 32 no 5, 8, 12 (cf. Max est de nouveau en Ut majeur). Il faut
L’édition imprimée de l’opus 23 pa- Harrison, Rachmaninoff. Life, Works, également ajouter à cette série les
rut peu après chez Gutheil, qui s’assura Recordings, Londres/New York, 2005, Douze Études d’exécution transcen-
cette fois-ci des droits au plan interna- p. 173). Il est cependant un prélude que dante op. 11 de Sergueï M. Liapounov,
tional en travaillant en coopération le public réclamait systématiquement dont l’objectif était de compléter les
avec l’éditeur allemand Breitkopf & en bis et auquel il n’échappa à aucun douze études de Liszt en un cycle dans
Härtel de Leipzig, lequel se chargea concert: celui en utk mineur. toutes les tonalités majeures et mi-
également de la gravure et de l’impres- Même s’il n’y a pas de déclaration du neures.
sion. Si le recueil complet ne fut annon- compositeur à ce sujet, rien que le plan Du fait que Rachmaninov lui-même
cé qu’en février 1904 dans le mensuel des tonalités de l’opus 32 et le nombre a voulu réaliser un recueil canonique
Hofmeisters musikalisch-literarischer inhabituel de 13 pièces qu’il renferme de 24 Préludes, nous avons renoncé à
Monatsbericht, il est fort possible que ne laissent aucun doute sur le fait que inclure dans notre édition trois autres
certains préludes isolés soient parus dès l’objectif de Rachmaninov était de pièces qui entraient théoriquement en
l’automne ou l’hiver 1903 (le catalogue constituer avec ces nouvelles pièces un ligne de compte. Il s’agit d’une part de
des œuvres publié par Robert Threlfall cycle de 24 préludes dans toutes les to- deux petits morceaux de jeunesse, qui
et Geoffrey Norris donne lui aussi 1903 nalités, dans la tradition des 24 Pré- en dehors de leur titre n’ont pas grand-
comme date, sans autres documents à ludes op. 28 de Chopin (1839). En chose à voir avec les préludes posté-
l’appui toutefois; cf. A Catalogue of outre, la coda du dernier Prélude en rieurs, ainsi que d’une pièce pour piano
the compositions of S. Rachmaninoff, Réb majeur (op. 32 no 13) établit un en ré mineur écrite en novembre 1917,
Londres, 1982, p. 81). Le compositeur lien thématique délibéré avec le pre- qui ne fut qualifiée de «Prélude» que
dédia ce recueil à Alexandre I. Ziloti, mier Prélude en utk mineur (op. 3 no 2), dans sa publication posthume et dont
son cousin de dix ans son aîné et ancien le même motif revenant comme une ré- l’autographe ne porte aucun titre, sim-
professeur de piano au Conservatoire miniscence de manière triomphale, mé- plement l’indication de tempo Andante
de Moscou, lui aussi un pianiste de tamorphosé de mineur en majeur (cf. ma non troppo. On trouvera dans les
classe internationale qui, par ses con- Threlfall/Norris, Catalogue, p. 103). Bemerkungen ou Comments à la fin de
certs, contribua largement à faire con- Mais déjà l’opus 23 révèle à cet égard ce volume des informations détaillées
naître les œuvres de Rachmaninov à une conception bien mûrie, si bien que sur les sources utilisées pour la prépa-
l’étranger. l’on peut dire que le compositeur proje- ration de cette édition et leurs diffé-
La chronologie des 13 Préludes tait au moins depuis 1902 de réaliser rentes variantes.
op. 32 ne pose aucun problème, con- un cycle complet balayant les 24 tona-
trairement à celle de l’opus 23, car lités (sur cette question de l’unité cy- L’éditeur et la maison d’édition remer-
les différents autographes sont datés. clique des 24 Préludes, cf. la préface de cient les bibliothèques et archives citées
Rachmaninov écrivit ces nouveaux Valentin I. Antipov à S. R. Rachmani- dans les Bemerkungen ou Comments
préludes dans la foulée l’un de l’autre noff, 24 Préludes, dans: Critical Edi- pour l’aimable mise à disposition des
entre le 23 août et le 10 septembre 1910 tion of the Complete Works, série V, copies des sources. Nous remercions
(déjà sept d’entre eux virent le jour vol. 17, Moscou, 2006, pp. XIV–XVI). également tout particulièrement le mu-
entre le 23 et le 26 août), après avoir Outre Chopin, que Rachmaninov ad- sée Glinka de Moscou et son directeur
donné le jour entre juin et août à sa mirait au plus haut point, d’autres Mikhail A. Bryzgalov de nous avoir
première grande œuvre religieuse, la compositeurs bien plus proches de lui ouvert les portes de leurs archives.
Liturgie de saint Jean Chrysostome dans le temps et dans l’espace pour-
op. 31. Les 13 Préludes parurent fin raient lui avoir donné l’idée d’un cycle. Munich, printemps 2014
1910 ou début 1911, de nouveau chez En effet, au tournant du siècle de nom- Dominik Rahmer
Gutheil/Breitkopf, sans dédicace. Le breux musiciens russes écrivirent des
cycle désormais complet des 24 Pré- recueils de morceaux pour piano dans
ludes fut ensuite publié en un seul re- toutes les tonalités (généralement aus-
cueil. Breitkopf dut faire dans ce but si intitulés «Préludes»). Citons Felix
une nouvelle gravure de l’opus 3 no 2 M. Blumenfeld (24 Préludes op. 17,
(sans corriger le texte), mais utilisa 1892 – 94), Anton S. Arenski (24 Mor-
les mêmes planches d’impression pour ceaux caractéristiques op. 36, 1894),
 109

Bemerkungen sondere für das cis-moll-Prélude, zu nummer „A. 6516 G.“. Faksi-
dem keine Korrekturfahnen erhalten mile-Ausgabe (zusammen mit
sind. Relevante Zweifelsfälle sind in Opus 3 Nr. 1): Moskau, Mu zyka
den jeweiligen Einzelbemerkungen auf- 1977.
o = oberes System; u = unteres System; geführt, ebenso wie die Übernahme E Erstausgabe. Moskau, A. Gut-
I = Akkolade rechte Hand; II = Akkola- von Lesarten aus den Autographen ent- heil, Plattennummer „A. 6516
de linke Hand; T = Takt(e); Zz = Zähl- gegen der Hauptquelle. G.“, erschienen 1893. Titel:
zeit Rachmaninows Notation ist oft un- EDITION [Link] | A Mon-
konventionell, was die Position der Ar- sieur | A. Arensky. | Morceaux de
tikulationszeichen (über bzw. unter den Fantaisie | pour Piano | compo-
Noten) und die Halsrichtung betrifft; sée | par | S. Rachmaninoff. |
Zur Edition sie wurde beibehalten, wenn eine be- Op. 3. | […] 2. Prélude…40
Die 24 Préludes sind, wie im Vorwort wusste musikalische Aussage (z. B. [Kopeken] | […] | [unten:] PRO-
beschrieben, zu drei verschiedenen Hervorhebung einer Oberstimme) da-
PRIÉTÉ DE L’EDITEUR. |
Zeitpunkten entstanden, weshalb auch mit verbunden ist. Unverändert bleibt
MOSCOU chez A. GUTHEIL |
die herangezogenen Quellen und ihre auch seine gebräuchliche Schreibweise
Fournisseur de la cour | IMPE-
Lesarten untenstehend in drei getrenn- leggiere (eine Nebenform von leggiero
RIALE et commissionnaire des
ten Abschnitten behandelt werden. bzw. leggero).
theatres IMPERIAUX | au Pont
Prinzipiell dienen als Hauptquellen die In den Quellen fehlende Zeichen, die
des Marechaux maison 16 […].
aus musikalischer Notwendigkeit oder
im Originalverlag Gutheil erschienenen Auf 1. Notenseite unten Ver-
durch Analogie begründet ergänzt wer-
und einzig von Rachmaninow autori- merk: Gravè et impr. chez G.
den, stehen in runden Klammern. Gele-
sierten jeweiligen Erstausgaben von Grosse a Moscou. Noten auf
gentliche Warnvorzeichen werden still-
Opus 3 Nr. 2, Opus 23 und Opus 32 S. 2 – 5. Verwendete Exemplare:
schweigend ergänzt.
sowie der Sammelausgabe aller 24 Pré- Moskau, Russische Staatsbib-
Rachmaninow spielte seine Préludes
ludes. Die erhaltenen Korrekturfahnen liothek (Rossijskaja gosudarst-
(insbesondere das cis-moll-Prélude)
zu Opus 23 und 32 belegen, dass diese vennaja biblioteka), Signatur
mehrfach auf Schallplatte und Ampico-
Ausgaben sehr gründlich von Rachma- МЗ Д 68/587 (beigebunden);
Klavierrolle ein (siehe die Diskographie
ninow Korrektur gelesen wurden. Zürich, Zentralbibliothek, Sig-
bei Robert Palmieri, Sergei Vasil' evich
Die autographen Quellen sind durch- natur Mus D 2579.
Rachmaninoff. A Guide to Research,
weg sauber notiert und dienten alle- AG1 Neuausgabe als Nr. 1 innerhalb
New York/London 1985, S. 111 f.). Die-
samt als Stichvorlagen. Auch die Auto- der Sammelausgabe aller 24
se Tonquellen wurden jedoch nur in
graphe zu Opus 23 und 32 überliefern Préludes. Moskau, A. Gutheil,
wenigen Einzelfragen berücksichtigt.
trotz zahlreicher überarbeiteter oder und Leipzig, Breitkopf & Härtel,
neu ausgeschriebener Takte und Passa- Plattennummer der Nr. 1 wie E,
Prélude op. 3 Nr. 2
gen einen eindeutigen Notentext, der in Quellen erschienen 1911. Titel (siehe
seiner abschließenden Gestalt nur sehr A Autograph, Stichvorlage für E auch Frontispiz): 24 | Préludes |
geringe Unterschiede zu den Drucken (siehe unten). Moskau, Russi- pour | PIANO | par | S. Rach-
aufweist. scher Museumsverband der Mu- maninow. | [zweispaltige Auf-
Die jeweiligen Autographe dienen als sikkultur M. I. Glinka (Vseros- stellung aller Stücke mit Einzel-
wichtige Nebenquelle zur Klärung von sijskoe muzejnoe ob'' edi nenie preisen] | Complet M. 11.– netto |
Zweifelsfällen; auch kleinere Präzisie- muzykal' noj kul' tury imeni R. 5.–
rungen der Position von Dynamik und M. I. Glinki), Signatur Ф.18 [unten:] Propriété de l’Editeur. |
Phrasierung werden mit ihrer Hilfe № 81. Teil eines zusammenge- MOSCOU chez A. GUT HEIL, |
stillschweigend vorgenommen. Finger- bundenen Konvoluts aller 5 Mor- Fournisseur de la Cour IMPÉ-
satzziffern wurden von den Stechern ceaux de Fantaisie op. 3 (Signa- RIALE et des Théâtres Impé-
gelegentlich übersehen oder an Paral- tur Ф.18 № 80 – 84), Prélude auf riaux, | BREITKOPF & HÄR-
lelstellen uneinheitlich gesetzt; dies S. 8 – 12. Kopftitel: Prélude [spä- TEL | LEIPZIG · BRUXELLES ·
wird gemäß der autographen Quellen ter hinzugesetzt:] II. Undatiert. LONDRES · NEW YORK […].
ohne weitere Bemerkung korrigiert. Notentext in schwarzer Tinte, Das cis-moll-Prélude befindet
Für manche Abweichungen zwischen Tempi, Dynamik und Artikula- sich auf S. 2 – 5. Auf 1. Notensei-
Autographen und Drucken ist nicht tion in roter Tinte, Stecher-Ein- te rechts unten Vermerk: Gravu-
eindeutig zu klären, ob sie auf Eingrif- tragungen mit Bleistift. Auf re et Impression de Breitkopf &
fe des Komponisten oder Versehen des 1. Notenseite unten Verlags- Härtel à Leipzig. Verwendetes
Stechers zurückgehen; dies gilt insbe- stempel und ergänzte Verlags- Exemplar: Wien, Österreichische
110

Nationalbibliothek, Signatur MS gleiche Sachverhalt gilt auch für die untere Akkord gemeint ist; vgl. auch
93630-4°. Parallelstelle T 48. T 45.
AG2 Neuausgabe. Moskau, A. Gut- 6: mf in E, AG bereits zur 1. Note ( g ), 48 II o: In A und frühen Auflagen von
heil, und Leipzig, Breitkopf & wahrscheinlich nur aufgrund Platz- E 2. Akkord ohne h1, 3. Akkord
Härtel, Plattennummer wie E, mangels; Edition folgt A; vgl. auch ohne a1; in späteren Auflagen von E
Erscheinungsdatum unbekannt, T 2 und 8. ist Plattenkorrektur zu erkennen.
wohl nach 1911. Titel: S. R ACH- u: In A 1. Akkord der Oberstimme 52 II o: In A und frühen Auflagen von
MANINOW | Compositions | pour mit his statt h (im 4. Akkord wieder E 2. Akkord ohne gis1.
Piano | MORCEAUX DE FAN- zu h aufgelöst). In allen Auflagen 60 f. I o: In A letzter Akkord T 60 und
TAISIE | […] OP.3. No2. Pré- von E dagegen 1. Akkord mit h; Akkord T 61 ohne e2.
lude, Cis moll 1.– [Mark] […] sicher absichtliche Änderung Rach-
PROPRIÉTÉ DE L’ÉDITEUR | maninows, da auch AG, A 2 und seine 10 Préludes op. 23
A. Gutheil, Moscou. | Berlin – eigenen Einspielungen das h beibe- Quellen
Breitkopf & Härtel – Leipzig. | halten. Der gleiche Sachverhalt gilt A Autograph, Stichvorlage für E
Pour la Scandinavie: | Wilhelm auch für die Parallelstelle T 49. (siehe unten). Moskau, Russi-
Hansen, Copenhague. Noten auf 12: ppp in E, AG bereits zu 1. Note ( h ), scher Museumsverband der Mu-
S. 2 – 5. Verwendetes Exemplar: in A jedoch erst zu 1. Achtelnote; sikkultur M. I. Glinka (Vseros-
Rochester, Eastman School of vgl. auch T 2 und 8. sijskoe muzejnoe ob'' edinenie
Music, Sibley Music Library, 14 – 35 o: In A, E, AG Triolen durchge- muzykal' noj kul' tury imeni M. I.
Signatur M25.R119 (Exemplar hend mit Ziffer 3 bezeichnet, sodass Glinki), Signatur Ф.18 № 8. Zu-
mit leichtem Textverlust auf sammengebunden mit den Auto-
die Bögen auch als dazugehörige
S. 3 f. oben). graphen von Opus 20, 21 und
Triolenbögen gelesen werden könn-
A2 Autograph der Fassung für zwei 22, mit nachträglicher durchge-
ten. Wir interpretieren dennoch die
Klaviere, mit Stecher-Eintra- hender Blattzählung; Opus 23
Bögen als unabhängige Phrasie-
gungen. Washington D. C., befindet sich auf Blatt 59 – 84.
rungszeichen, da in den genannten
Library of Congress, Signatur Querformat. Titel: Préludes (irr-
Quellen die darauffolgenden Triolen
ML30.55a.R3 no. 1. Kopftitel tümlich erst als Blatt 73 einge-
T 35 – 42 ohne Bögen notiert sind.
von fremder Hand: PRELUDE bunden). Datierung nur am En-
17 u: Bogen 3. – 4. Note fehlt in E,
Ck minor | (Two Pianos Arran- de des Prélude Nr. 5 mit Blei-
offensichtlich Versehen des Stechers.
gement) [sic]. 10 Seiten. stift: 1901.
26 o: In E, AG 3. Zz. Oberstimme
( v his1) mit , jedoch nicht in A. K Korrekturfahnen zu E mit auto-
AG1 und AG2 sind von denselben Plat- graphen Eintragungen. Moskau,
Vermutlich irrtümliche Angleichung
ten gedruckt und identisch, sie werden Russischer Museumsverband der
des Stechers an die vorherigen ak-
daher im Folgenden unter dem Sigel Musikkultur M. I. Glinka, Signa-
zentuierten Figuren T 25 f., die
AG zusammengefasst. E und AG sind tur Ф.18 № 95. 17 lose Blätter.
prinzipiell textgleich, jedoch weisen sich aber mit ihrem aufsteigenden
Quintmotiv von der chromatischen E Erstausgabe. Moskau, A. Gut-
frühe Auflagen von E vereinzelt Fehler heil/Leipzig, Breitkopf & Härtel,
auf, die in späteren Auflagen von E Linie dieser Stelle deutlich unter-
scheiden. Edition folgt daher A. Plattennummern „A. 8338 G.“
und auch in AG verbessert wurden.
43 f. u: In E, AG 2. Akkord ohne , bis „A. 8347 G.“, erschienen
ergänzt gemäß A; vgl. auch rechte 1903/04. Titel: A Monsieur |
Einzelbemerkungen
Hand. A. SILOTI. | 10 | Préludes | pour
3 – 6, 9 f.: In A die jeweils 1. Noten je-
| PIANO | par | S. Rachmani-
des Takts ( h bzw. g ) mit Staccato- 44 o: In A letzter Akkord mit zusätz-
lichem fis2. now. | [links:] OP.23. [rechts:]
punkt.
5 u: In A 2. Akkord der Oberstimme 45 I u/II u: In E, AG fehlt wohl aus Complet Pr. M. 6.–
R. 3.–
[Mitte:] Sé-
ohne Vorzeichen, somit oberste und Platzmangel in beiden Händen die parément: [zweispaltige Aufstel-
unterste Note als dis zu lesen. In den Angabe sffff, ergänzt nach A; vgl. lung der 10 Préludes mit Preis-
ersten Auflagen von E (irrtümlich?) auch T 46, 49. angaben; unten Verlagsanga-
h ergänzt und zu d geändert, was in 46, 48 I u/II u: In A keine Akzente auf ben, identisch mit Quelle AG1 zu
späteren Auflagen – nun durch das jeweils 1. Akkord in jeder Hand, Opus 3 Nr. 2 (siehe oben)]. Ver-
explizite Warnvorzeichen k – wieder wohl Versehen. wendete Exemplare: Moskau,
rückgängig gemacht wurde (die 46, 49: In E, AG steht die Angabe sffff Russische Staatsbibliothek (Ros-
Plattenkorrektur ist erkennbar). jeweils mittig zwischen den beiden sijskaja gosudarstvennaja biblio-
Auch in AG, A 2 und Rachmaninows Systemen jeder Hand. Edition folgt teka), Signaturen МЗ Д Т-3/458
eigenen Einspielungen stets dis. Der A, wo eindeutig nur der jeweils und Ac 2/1907; Rochester, East-
 111

man School of Music, Sibley Mu- 15 o: Zu letztem Akkord ergänzt 35 o: In E, AG Bogenbeginn erst bei
sic Library, Signatur M25.R119 nach A (vgl. auch T 50). drittletzter Note; wohl in irrtüm-
(beigebunden); Paris, Biblio- u: 4. Bogen ergänzt nach A (vgl. licher Angleichung an T 39, 43;
thèque nationale de France, Sig- auch T 50). Edition folgt A.
natur Fol.Vm12.16864 (Titelauf- 16 u: Zu letztem Akkord ergänzt 49 o: In E, AG 3. Akkord ohne d 2 , wohl
lage nach 1914 mit ergänzter nach A. Versehen des Stechers (vgl. T 48);
Verlagsangabe S. et N. KOUSSE- 19 u: Bogensetzung nach A; in E, AG Edition folgt daher A.
WITZKY; in Einzelausgaben, ein durchgehender Bogen über den
Nr. 5 fehlt). ganzen Takt. Wegen der die Figur Nr. 5
AG Neuausgabe als Nr. 2 – 11 inner- unterbrechenden A scheint die Lesart 37 o: 1. Phrasierungsbogen in Ober-
halb der Sammelausgabe aller von A plausibler. stimme ergänzt nach A.
24 Préludes. Moskau, A. Gut- 25 – 27 u: Legatobögen in Oberstimme 38 o: Tenutostrich zu 1. Akkord in
heil/Leipzig, Breitkopf & Härtel, ergänzt nach A. Oberstimme ergänzt nach A.
Plattennummern der Nr. 2 – 11 26 u: Tenutostrich zu 1. Akkord er- 44 o: Tenutostrich zu d 2 in Mittelstim-
wie E, erschienen 1911. Titel gänzt nach A. me ergänzt nach A.
siehe oben (Prélude op. 3 Nr. 2, 39: In A sind T 38 – 49 nicht ausno- 42, 44 u: Jeweils 2. Bogen ergänzt
Quelle AG1). Die Préludes op. 23 tiert, sondern als Wiederholung der nach A.
befinden sich auf S. 6 – 53. Auf T 3 – 14 angegeben; wir übernehmen 81 f. u: Jeweils Staccatopunkt zu 1. No-
jeweils 1. Notenseite rechts unten daher in T 39 die entsprechenden te ergänzt nach A.
Vermerk: Gravure et Impression Änderungen aus T 4 (siehe oben).
Nr. 6
de Breitkopf & Härtel à Leipzig. 51 u: In E, AG zu 1. Akkord, getilgt
21 o: Tenutostrich zu es2 in Unterstim-
Verwendetes Exemplar: Wien, gemäß A (vgl. auch T 16).
me ergänzt nach A.
!"" !
Österreichische Nationalbiblio- 53: In A auf 1. Zz ff sowie auf 2. Zz
29 u: 1. Bogen in Oberstimme ergänzt
!" !
thek, Signatur MS 93630-4°. Rhythmus in beiden Händen
nach A.
statt ; in K ließ Rachmaninow je-
AG wurde mit denselben Platten wie E doch die neue Lesart unverändert
Nr. 7
gedruckt und ist mit dieser Ausgabe stehen – angesichts einer weiteren
5, 9 u: In E, AG f statt sf, vgl. aber T 1;
identisch. Auch spätere Titelauflagen Dynamikänderung in T 54 (pp zu
Edition folgt daher A.
von E weisen keine Änderungen gegen- ff ) wohl absichtlich.
17, 21 u: Jeweils Tenutostrich in Unter-
über der 1. Auflage auf. 58 o: Tenutostrich zu 2. Akkord er-
stimme ergänzt nach A.
gänzt nach A.
86 o: Letzter ergänzt nach A.
Einzelbemerkungen 59 o: Zu 4. Akkord ergänzt nach A.
Nr. 1
Nr. 8
24: In E, AG ff erst zu 1. Hauptnote, Nr. 3 15 u: Letzter Tenutostrich in Unter-
Edition gemäß A. 9: z ergänzt nach A (vgl. auch T 1). stimme ergänzt nach A.
28: f ergänzt nach A. 24 o: Tenutostrich zu 1. Note Ober- 18 o: In A 15. s in Oberstimme f 1 statt
34 u, 36 o: Jeweils 11. Akkord in den stimme ergänzt nach A (vgl. auch es1.
Drucken ohne Vorzeichen, in A in T 20). 29 u: 1. Bogen ergänzt nach A.
T 36 nachträglich k vor d 2 mit Blei- 45 u: Tenutostrich zu 1. Akkord er- 59, 61 u: Jeweils Tenutostrich in Ober-
stift ergänzt, jedoch nicht an analo- gänzt nach A (vgl. auch T 1). stimme ergänzt nach A.
ger Stelle T 34. Möglicherweise erst 57 f. u: Tenutostriche in Oberstimme 77 o: In A letzter Akkord ohne b.
nach Drucklegung von Rachmani- zu letzter Note T 57 und 1. Note
now nachgetragen, da auch in K T 58 ergänzt nach A. Nr. 9
nicht ergänzt, jedoch weder in einer 59 o: ergänzt nach A (vgl. auch 25 – 27 o: In E, AG ein durchgehender
späteren Auflage von E noch in AG T 60 f.). Bogen, Edition folgt A (vgl. auch
korrigiert. Bögen in T 27 – 29).
Nr. 4 29 o: Letzter Bogen ergänzt nach A.
Nr. 2 8 – 11: Linien für Stimmführung er-
4 o: In allen Quellen zu 2. Akkord. gänzt nach A. Nr. 10
Wegen Überbindung sicher Versehen 16 o: Tenutostrich zu letztem Akkord 9 o: In A letzter Akkord mit ges1.
(in A Korrekturspuren, Haltebögen ergänzt nach A. 19 o: Tenutostriche ergänzt nach A.
später ergänzt), daher getilgt. – Zu 22: In E, AG a statt z ; wir über- 20 o: Takt in allen Quellen rhythmisch
letztem Akkord ergänzt nach A. nehmen die im Kontext plausiblere inkorrekt mit zusätzlicher A zwi-
u: Letzte drei ergänzt nach A. Lesart aus A. schen 2. und 3. Akkord notiert; an-
112

geglichen an Rhythmus in T 19, gaben, identisch mit Quelle AG1 deutet wurde. Edition übernimmt
21 – 26. zu Opus 3 Nr. 2 (siehe oben)]. die Notation aus A.

!" !
40 u: In E, AG Unterstimme letzte Fi- Verwendete Exemplare: Moskau, 40: dim. ergänzt nach A.
gur mit Bogen statt Tenutostri- Russische Staatsbibliothek (Ros-
chen, wohl Versehen des Stechers. sijskaja gosudarstvennaja biblio- Nr. 2
Edition folgt A. teka), Signatur МЗ Ac 2/2009; 47 o: A ergänzt gemäß A.
48 u: Tenutostrich zu ges3 ergänzt nach Rochester, Eastman School of
A. Music, Sibley Music Library, Nr. 3
54 o: In E, AG Akkord auf 3. Zz in Signatur M25.R119 (beigebun- 23: In A 3. Akkord in rechter Hand
Oberstimme ohne es1. Wahrschein- den); Paris, Bibliothèque natio- mit, in linker Hand ohne Tenuto-
lich Versehen des Stechers (vgl. nale de France, Signatur Fol. strich; evtl. beide Akkorde mit
Akkorde auf 1. Zz und in T 55 f.), Vm12.16865 (Titelauflage nach Strich gemeint?
Edition folgt daher A. 1914 mit ergänzter Verlagsan- 43 u: Tenutostriche ergänzt nach A.
61: In E, AG f, hingegen in A ursprüng- gabe S. et N. KOUSSEWITZKY).
liches f zu p korrigiert, möglicher- AG Neuausgabe als Nr. 12 – 24 inner- Nr. 4
weise erst nach Drucklegung. Edi- halb der Sammelausgabe aller 2, 5: In E, AG f wohl aus Platzmangel
tion folgt A. 24 Préludes. Moskau, A. Gut- bereits am Taktanfang, in A jedoch
heil/Leipzig, Breitkopf & Härtel, erst zu 1. a gesetzt; Edition folgt A
13 Préludes op. 32 Plattennummern der Nr. 12 – 24 (vgl. auch T 8).
Quellen wie E, erschienen 1911. Titel 40 u: Im Ossia-System letzter Bogen in
A Autograph, Stichvorlage für E siehe oben (Prélude op. 3 Nr. 2, E, AG irrtümlich von letzter Note
(siehe unten). Moskau, Russi- Quelle AG1). Die Préludes op. 32 nach rechts bis zum Taktende gezo-
scher Museumsverband der Mu- befinden sich auf S. 54 – 108. Auf gen; korrigiert nach A.
sikkultur M. I. Glinka (Vseros- jeweils 1. Notenseite rechts unten 60: In E, AG Fingersatzziffer 2 zu letz-
sijskoe muzejnoe ob'' edinenie Vermerk: Gravure et Impression
ter Note, jedoch Fehllesung von A,
muzykal' noj kul' tury imeni M. I. de Breitkopf & Härtel à Leipzig.
wo die 2 die Achtelduole c 2 – h1 an-
Glinki), Signatur Ф.18 № 98. Verwendetes Exemplar: Wien,
zeigt.
32 Blatt im Querformat, durch- Österreichische Nationalbiblio-
140 f. u: Legatobogen ergänzt nach A.
gehende Blattzählung. Autogra- thek, Signatur MS 93630-4°.
142: In E, AG fehlt f wohl nur ver-
phe Datierungen (nach dem rus- sehentlich, ergänzt nach A.
sischen Kalender) jeweils am AG wurde mit denselben Platten wie E
143 o: Tenutostrich zu 2. Akkord er-
Ende jeder Nummer, zwischen gedruckt und ist mit dieser Ausgabe
gänzt nach A.
23. August und 10. September identisch. Auch spätere Titelauflagen
148 o: Tenutostrich zu letztem Akkord
1910. Titel: 13 Préludes pour Pi- von E weisen keine Änderungen gegen-
ergänzt nach A.
ano | S. Rachmaninoff | op. 32. über der 1. Auflage auf.
150: Tempoangabe ergänzt nach A.
Auf dem Titelblatt außerdem 155 u: Tenutostrich zu oberer Note er-
mit Bleistift Verlagsvermerke Einzelbemerkungen
Nr. 1 gänzt nach A (entsprechend auch im
und eine Aufstellung der Ton- Ossia-System).
arten der 13 Stücke. 21 u: 3. Note in allen Quellen mit Stac-
catopunkt; wahrscheinlich irrtüm-
K Korrekturfahnen zu E mit auto- Nr. 5
lich aufgrund der umgebenden Stac-
graphen Eintragungen. Moskau, 1 u: Bogensetzung zur begleitenden
catopassagen gesetzt, da musikalisch
Russischer Museumsverband der Quintolenfigur in A über das gesam-
im Widerspruch zur langen Überbin-
Musikkultur M. I. Glinka, Signa- te Stück hinweg nachlässig, Bogen-
dung der Note. Die analoge Stelle in
tur Ф.18 № 99. 55 lose Blätter. anfang oft erst bei 2. Note, Bogen-
T 22 (4. Note) in allen Quellen hin-
E Erstausgabe. Moskau, A. Gut- ende gelegentlich schon bei 4. Note.
gegen ohne Staccatopunkt, daher
heil/Leipzig, Breitkopf & Härtel, Insgesamt aber wohl immer zur ge-
auch Punkt in T 21 getilgt.
Plattennummern „A. 9612 G.“ samten Quintole gemeint; Edition
21 – 23 u: In A notierte Rachmaninow
bis „A. 9624 G.“, erschienen
in der Unterstimme die langen Hal- behält daher Bogensetzung aus E
1910/11. Titel: 13 | Préludes |
tebögen jeweils zwischen h und b bei.
pour | PIANO | par | S. Rachma-
wegen Platzmangels unterbrochen 5 o: Tenutostrich zu 1. Note ergänzt
ninow. | [links:] Op. 32 [rechts:]
(d. h. nur Anfang und Ende), was nach A.
Complet M. 6.60
R. 3.–
[zweispaltige vom Stecher irrtümlich als kurze 9 o: Bogen zu 2. – 3. Note ergänzt nach
Aufstellung der 13 Préludes mit Phrasierungsbögen zur jeweils A.
Preisangaben; unten Verlagsan- nächsten Note der Oberstimme ge- 22 o: veloce ergänzt nach A.
 113

Nr. 6 38: Linien für Stimmführung ergänzt The autographs served as an impor-
7: Linie zur Angabe der Stimmführung nach A. tant secondary source that enabled us
ergänzt nach A (vgl. auch T 3, 5, 50: In E, AG ff, Edition folgt A. to clarify certain doubtful passages.
13). u: In E, AG Tenutostrich zu Akkord They also allowed us to attain greater
as/eses1/f 1, fehlt jedoch in A. Wahr- precision with regard to the positioning
Nr. 7 scheinlich Versehen des Stechers of dynamic markings and phrasing;
21 u: Staccatopunkte zu beiden 16tel- (vgl. T 51), daher getilgt. such minor matters were corrected with-
Noten ergänzt nach A. 56 o: Bogen f – f 1 in Unterstimme er- out further comment. Fingerings were
gänzt nach A. occasionally overlooked by the engrav-
Nr. 8
ers or placed inconsistently in parallel
39: dim. ergänzt nach A. München, Frühjahr 2014 passages. These cases were corrected
Dominik Rahmer here without further comment, using
Nr. 9
5 u: In E, AG 2. 16tel-Figur in Mittel- the autograph sources.
stimme 1. Note wohl irrtümlich nur In some cases where the text of the
e1, geändert zu Akkord d 1/e1 nach A autograph and the printed version di-
(vgl. auch die 1. 16tel-Figur sowie verges, it is impossible to clarify be-
T 11). yond any doubt whether this was be-
25 f. o: Rachmaninow änderte in K die Comments cause of revisions made by the compos-
letzte Note in T 26 von g 1 zu e1 (so er or mistakes by the engraver. This is
auch in E, AG); es ist denkbar, dass especially true for the Prelude in ck mi-
die gleiche Korrektur auch für T 25 nor, for which no proofs have survived.
Geltung hat (in A ist T 26 als iden- u = upper staff; l = lower staff; Such instances where there is doubt are
tische Wiederholung von T 25 ab- I = right hand system; II = left hand listed in the respective Individual com-
gekürzt notiert). system; M = measure(s) ments, as are the readings that we have
32 o: Tenutostrich zu 1. Note der Ober-
based on the autograph where these
stimme ergänzt nach A.
differ from those in our primary source.
Rachmaninoff’s notation is often un-
Nr. 10 About this edition
conventional with regard to the posi-
34: In E, AG ff, geändert zu fff nach A As described in the Preface, the 24 Pré-
(da zuvor bereits ff in T 30 und a tioning of articulation markings (given
ludes were composed at three different
in T 33). both above and under the notes) and
times, which is why the sources used
48 o: jeweils zu fis2 in 1. und 3. 16tel- the stemming: we retained their origi-
for this edition and their readings are
Gruppe ergänzt nach A. nal position when this was intended to
dealt with in three separate sections
achieve a specific musical result (e. g.
below. As a rule, our primary sources
Nr. 11 were the first editions originally pub- accentuating an upper voice). We also
61 o: In E, AG Tenutostrich irrtümlich lished by Gutheil that were the only left untouched his customary use of
zu 3. statt 1. Akkord, korrigiert nach leggiere (an alternative form of leggie-
ones authorised by Rachmaninoff him-
A. ro and leggero).
self, namely: op. 3 no. 2, op. 23 and
op. 32, as well as the collected edition Signs are given in parentheses when
Nr. 12 they were absent in the sources but are
of all 24 Preludes. The proofs for op. 23
5 o: Durchgehender Bogen über die ers- necessary on musical grounds or be-
and op. 32 are extant and demonstrate
ten beiden 16tel-Gruppen nach A; cause they occur in similar passages.
that these editions were very carefully
in E, AG zwei getrennte Bögen wie
proofread by Rachmaninoff. Cautionary accidentals were occasion-
in den Takten zuvor, vgl. aber den
The autograph sources are written ally added without further comment.
analogen T 12.
neatly throughout and all served as the Rachmaninoff recorded his Preludes
44 f. o: Bogensetzung in 2. Hälfte T 44
engraver’s copies. The musical text of several times (especially that in ck mi-
sowie T 45 gemäß A; in E, AG Bö-
gen über jeweils zwei 16tel-Gruppen, the autographs of op. 23 and op. 32 is nor), both for records and on the Am-
vgl. aber die Bogensetzung zur glei- also neat and unambiguous, despite pico piano roll (see the discography
chen Figur im gesamten Stück. numerous measures (even whole pas- in Robert Palmieri, Sergei Vasil' evich
sages) having been revised or written Rachmaninoff. A Guide to Research,
Nr. 13 out anew. In their final form, these au- New York/London, 1985, pp. 111 f.).
17 u: Haltebogen B – B ergänzt nach A. tographs differ only slightly from the However, these audio sources were con-
23: Tempoangabe ergänzt nach A. published editions. sulted only in a few individual cases.
114

Prélude op. 3 no. 2 [below:] Propriété de l’Editeur. | 5 l: In A the 2nd chord in the upper part
Sources MOSCOU chez A. GUT HEIL, | does not have an accidental, thus
A Autograph, engraver’s copy for F Fournisseur de la Cour IMPÉ- the uppermost and lowest note are to
(see below). Moscow, M. I. Glinka RIALE et des Théâtres Impéri- be read as dk . The first impressions
National Museum Consortium of aux, | BREITKOPF & HÄR- of F (erroneously?) added h and
Musical Culture, shelfmark Ф.18 TEL | LEIPZIG · BRUXELLES · changed this to d; this was reversed
№ 81. Part of a bound collection LONDRES · NEW YORK […]. again in later impressions through
of all 5 Morceaux de Fantaisie The Prelude in ck minor is on the explicit cautionary accidental k
op. 3 (shelfmark Ф.18 № 80 – 84), pp. 2 – 5. Note at bottom right of (the plate correction is discernible).
Prélude on pp. 8 – 12. Head title: 1st page of music: Gravure et Im- In ED, A 2 and Rachmaninoff’s own
Prélude [added later:] II. Un- pression de Breitkopf & Härtel à recordings it is always dk. The same
dated. Musical text in black ink, Leipzig. Copy consulted: Vien- applies to the parallel passage in
tempi, dynamics and articu- na, Österreichische Nationalbib- M 48.
lation in red ink, engraver’s liothek, shelfmark MS 93630-4°. 6: In F, ED, mf is already on 1st note
entries in pencil. At bottom of ED2 New edition. Moscow, A. Gut- ( g ), probably only due to a lack of
1st page of music, publisher’s heil/Leipzig, Breitkopf & Härtel, space; this edition follows A; see also
stamp and publisher’s number plate number as F, publication M 2 and 8.
added, “A. 6516 G.”. Facsimile date unknown, probably after l: In A the 1st chord in the upper part
edition (together with op. 3 1911. Title: S. R ACHMANINOW | has bk instead of b (cancelled in
no. 1): Moscow, Muzyka, 1977. Compositions | pour Piano | 4th chord and once again b). How-
F First edition. Moscow, A. Gut- MORCEAUX DE FANTAISIE |
ever, in all impressions of F the
heil, plate number “A. 6516 G.”, […] OP.3. No2. Prélude, Cis
1st chord has b; surely intentionally
published 1893. Title: EDITION moll 1.– [mark] […] PROPRIÉ-
altered by Rachmaninoff, as ED, A 2
A. GUTHEIL | A Monsieur | TÉ DE L’ÉDITEUR | A. Gutheil,
and his own recordings retain b. The
A. A RENSKY. | Morceaux de Fan- Moscou. | Berlin – Breitkopf &
same applies to the parallel passage
taisie | pour PIANO | COMPOSÉE | Härtel – Leipzig. | Pour la Scan-
in M 49.
dinavie: | Wilhelm Han sen,
par | S. R ACHMANINOFF. | Op. 3. | 12: In F, ED, ppp is already from 1st
Copenhague. Musical text on
[…] 2. Prélude…40 [copecks] | note ( h ), in A, however, only from
pp. 2 – 5. Copy consulted: Roch-
[…] | [below:] PROPRIÉTÉ DE 1st eighth note; see also M 2 and 8.
ester, Eastman School of Mu-
L’EDITEUR. | MOSCOU chez 14 – 35 u: In A, F and ED, the triplets
sic, Sibley Music Library,
A. GUTHEIL | Fournisseur de la are given the number 3 throughout,
shelfmark M25.R119 (a slight
cour | IMPERIALE et commis- meaning that the slurs might also be
amount of text is lost at the top
sionnaire des theatres IMPE- read as triplet slurs. Nevertheless, we
of pp. 3 f.).
RIAUX | au Pont des Marechaux interpret the slurs as independent
A2 Autograph of the version for
maison 16 […]. Note on bottom phrase marks due to the fact that in
two pianos, with entries by the
of 1st page of music: Gravè et the sources mentioned the triplets
engraver. Washington D. C.,
impr. chez G. Grosse a Moscou. that follow in M 35 – 42 are notated
Library of Congress, shelfmark
Musical text on pp. 2 – 5. Copies without slurs.
ML30.55a.R3 no. 1. Head title
consulted: Moscow, Russian 17 l: F lacks slur over 3rd – 4th notes,
in an unknown hand: PRELUDE
State Library, shelfmark МЗ obviously an engraver’s error.
Ck minor | (Two Pianos Arrange-
Д 68/587 (bound together); 26 u: In F, ED, the 3rd beat in the up-
ment) [sic]. 10 pages.
Zurich, Zentralbibliothek, per part (v bk1) has , but not in A.
shelfmark Mus D 2579. Presumably erroneously brought in
As ED1 and ED2 were printed using the
ED1 New edition as no. 1, part of the line with the previous accented
same plates and are identical, they have
collected edition of all 24 Prel- been summarised below as ED. F and figures in M 25 f. by the engraver;
udes. Moscow, A. Gutheil/Leip- ED generally have the same text, al- however, the latter passage with its
zig, Breitkopf & Härtel, plate though early impressions of F contain ascending motif in fifths clearly
number of no. 1 as F, pub- occasional mistakes which have been differs from the chromatic line in
lished 1911. Title (see also the corrected in later impressions of F and this passage. Our edition therefore
frontispiece): 24 | Préludes | ED. follows A.
pour | PIANO | par | S. Rach- 43 f. l: In F, ED, the 2nd chord is with-
maninow. | [list of all pieces in Individual comments out , added as in A; see also right
two columns with individual 3 – 6, 9 f.: In A the 1st note in each hand.
prices] | Complet M. 11.–
R. 5.–
netto | measure ( h or g ) has a staccato dot. 44 u: In A last chord has additional f k2.
 115

45 I l/II l: F, ED lack the instruction publishers’ information is given No. 2

sffff in both hands, probably due to below, identical to source ED1 4 u: All sources give on 2nd chord.
a lack of space, added as in A; see for op. 3 no. 2 (see above)]. The tie means that this is surely a
also M 46, 49. Copies consulted: Moscow, Rus- mistake (there are traces of a correc-
46, 48 I l/II l: A has no accents on the sian State Library, shelfmarks tion in A, the ties were added later),
1st chord in each hand, probably an МЗ Д Т-3/458 and Ac 2/1907; so deleted here. – On last chord,
error. Rochester, Eastman School of added as in A.
46, 49: In F, ED, the instruction sffff is Music, Sibley Music Library, l: Last three added as in A.
right in the middle of the two sys- shelfmark M25.R119 (bound to- 15 u: On last chord, added as in A
tems of each hand. Our edition fol- gether); Paris, Bibliothèque na- (see also M 50).
lows A, where it is clear that only the tionale de France, shelfmark l: 4th slur added as in A (see also
lower chord is meant each time; see Fol.Vm12.16864 (re-issue with a M 50).
also M 45. new title page after 1914, with 16 l: On last chord, added as in A.
48 II u: In A and early impressions of F publisher information added: 19 l: Slurring as in A; F and ED have
the 2nd chord lacks b1, the 3rd chord S. et N. KOUSSEWITZKY; is- one continuous slur over the whole
lacks a1; in later impressions of F sued individually; no. 5 is absent measure. As A interrupts this figure,
plate corrections can be discerned. here). the reading in A seems more plau-
52 II u: In A and early editions of F the ED New edition as nos. 2 – 11 in the sible.
2nd chord lacks gk1. collected edition of all 24 Prel- 25 – 27 l: Legato slurs in upper voice
60 f. I u: In A the last chord in M 60 udes. Moscow, A. Gutheil/Leip- added as in A.
and chord in M 61 lack e2. zig, Breitkopf & Härtel, plate 26 l: Tenuto dash on 1st chord added as
numbers of nos. 2 – 11 as in F,
in A.
10 Préludes op. 23 published 1911. Title: see above
39: M 38 – 49 are not written out in A
Sources (Prelude op. 3 no. 2, source
but given as a repeat of M 3 – 14;
A Autograph, engraver’s copy for F ED1). The Préludes op. 23 are
we thus adopt for M 39 the relevant
(see below). Moscow, M. I. Glin- on pp. 6 – 53. On the bottom
changes from M 4 (see above).
ka National Museum Consor- right of the first page of music in
51 l: F, ED have on 1st chord, deleted
tium of Musical Culture, shelf- each case there is the remark:
in line with A (see also M 16).
mark Ф.18 № 8. Bound together Gravure et Impression de Breit-
!"" !
53: A has ff on 1st beat, and on
with the autographs of op. 20, 21 kopf & Härtel à Leipzig. Copy

!" !
2nd beat rhythm in both hands
and 22, with a continuous leaf consulted: Vienna, Österreichi-
instead of ; Rachmaninoff al-
numbering added later; op. 23 sche Nationalbibliothek, shelf-
lowed the new reading to stand in P,
is on leaves 59 – 84. Landscape mark MS 93630-4°.
however, which was probably in-
format. Title: Préludes (mistak- tentional, given a further change
enly bound only as leaf no. 73). ED was printed using the same plates
in dyna mics in M 54 (pp changed
Date given only at the close of as F and is identical to this edition.
Later re-issues of F with a new title to ff ).
Prelude no. 5, in pencil: 1901. 58 u: Tenuto dash on 2nd chord added
page display no changes when com-
P Galley proofs for F with auto- as in A.
pared to the 1st impression.
graph markings. Moscow, M. I. 59 u: On 4th chord, added as in A.
Glinka National Museum Con-
Individual comments
sortium of Musical Culture, No. 3
No. 1
shelfmark Ф.18 № 95. 17 loose 9: z added as in A (see also M 1).
24: F, ED have ff only on 1st principal
leaves. 24 u: Tenuto dash on 1st note of upper
note; our edition follows A.
F First edition. Moscow, A. Gut- voice added as in A (see also M 20).
28: f added as in A.
heil/Leipzig, Breitkopf & Härtel, 45 l: Tenuto dash on 1st chord added as
34 l, 36 u: 11th chord is in each case
plate numbers “A. 8338 G.” to in A (see also M 1).
without an accidental in the prints;
“A. 8347 G.”, published 1903/04.
in A, M 36 k added subsequently in 57 f. l: Tenuto dash in upper voice on
Title: A Monsieur | A. SILOTI. |
pencil before d 2 , but not in the ana- last note M 57 and 1st note M 58
10 | Préludes | pour | PIANO |
logous passage at M 34. It might added as in A.
par | S. Rachmaninow. | [left:]
have been added only after publica- 59 u: added as in A (see also M 60 f.).
OP.23. [right:] Complet Pr.
tion by Rachmaninoff, since it was
M. 6.–
R. 3.–
[centre:] Séparément: also not added to P, while it was cor- No. 4
[two-column list of the 10 Prel- rected neither in a later edition of F 8 – 11: Lines for part-writing added as
udes with price indications; the nor in ED. in A.
116
M. 6.60
16 u: Tenuto dash on last chord added No. 10 R. 3.–
[two-column listing of
as in A. 9 u: Last chord has gb1 in A. the 13 Preludes with price indi-
22: F and ED have a instead of 19 u: Tenuto dashes added as in A. cations; publishers’ information
z ; we adopt the more plausible 20 u: Measure in all sources rhythmi- is given below, identical to the
reading in this context found in A. cally incorrect with an added A no- source ED1 for op. 3 no. 2 (see
35 u: In F and ED, beginning of slur tated between 2nd and 3rd chords; above)]. Copies consulted: Mos-
only on third-to-last note; probably brought in line here with the rhythm cow, Russian State Library,
mistakenly made to bring it in line in M 19, 21 – 26. shelfmark МЗ Ac 2/2009; Roch-

!" !
with M 39, 43; our edition follows A. 40 l: In F, ED, last figure in lower voice ester, Eastman School of Music,
49 u: In F and ED, 3rd chord without has a slur instead of tenuto
Sibley Music Library, shelfmark
d 2 , probably an engraver’s mistake dashes; presumably an engraver’s
M25.R119 (bound together);
(see M 48); our edition therefore fol- error. Our edition follows A.
Paris, Bibliothèque nationale
lows A. 48 l: Tenuto dash on gb3 added as in A.
de France, shelfmark Fol.
54 u: In F, ED, chord on 3rd beat in up-
Vm12.16865 (re-issue with a
No. 5 per voice lacks eb1. Probably an en-
new title page after 1914 with
37 u: 1st phrasing slur in upper voice graver’s error (see chords on 1st beat
publisher’s information added:
added as in A. and in M 55 f.); our edition therefore
S. et N. KOUSSEWITZKY).
38 u: Tenuto dash on 1st chord in upper follows A.
ED New edition as nos. 12 – 24 in
61: F, ED have f ; in A f was originally
voice added as in A. the collected edition of all
notated but corrected to p, possibly
44 u: Tenuto dash on d 2 in middle 24 Preludes. Moscow, A. Gut-
only after publication. Our edition
voice added as in A. heil/Leipzig, Breitkopf & Härtel.
follows A.
42, 44 l: Each 2nd slur added as in A. Plate numbers of nos. 12 – 24 as
81 f. l: Staccato dot added in each case in F, published 1911. For title
13 Préludes op. 32
to 1st note as in A. see above (Prelude op. 3 no. 2,
Sources
A Autograph, engraver’s copy for source ED1). The Préludes
No. 6 op. 32 are on pp. 54 – 108. On
F (see below). Moscow, M. I.
21 u: Tenuto dash on eb2 in lower voice the bottom right of the first page
Glinka National Museum Con-
added as in A. of music in each case there is the
sortium of Musical Culture, shelf-
29 l: 1st slur in upper voice added as remark: Gravure et Impression
mark Ф.18 № 98. 32 leaves in
in A. de Breitkopf & Härtel à Leipzig.
landscape format; continuous
numbering of the leaves. Auto- Copy consulted: Vienna, Öster-
No. 7 reichische Nationalbibliothek,
graph dates (according to the
5, 9 l: F and ED have f instead of sf, Russian calendar) given through- shelfmark MS 93630-4°.
but see M 1; our edition therefore out at the end of every number,
follows A. between 23 August and 10 Sep- ED was printed using the same plates
17, 21 l: Tenuto dash in lower voice tember 1910. Title: 13 Préludes as F and is identical to this edition.
added in each case as in A. pour Piano | S. Rachmaninoff | Later re-issues of F with a new title
86 u: Last added as in A. op. 32. The title page also bears page display no changes compared to
publisher’s markings in pencil the 1st impression.
No. 8 and a listing of the keys of the
15 l: Last tenuto dash in lower voice 13 pieces. Individual comments
added as in A. P Galley proofs for F with auto- No. 1
18 u: In A, 15th s in upper voice is f 1 graph additions. Moscow, M. I. 21 l: 3rd note has staccato dot in all
instead of eb1. Glinka National Museum Con- sources; probably a mistake on ac-
29 l: 1st slur added as in A. sortium of Musical Culture, count of the surrounding staccato
59, 61 l: Tenuto dash in each case add- shelfmark Ф.18 № 99. 55 loose passages as with the dot, the musical
ed in upper voice, as in A. leaves. sense goes against the long slur over
77 u: Last chord without bb in A. F First edition. Moscow, A. Gut- the note. The analogous passage in
heil/Leipzig, Breitkopf & Härtel. M 22 (4th note), however, has no
No. 9 Plate numbers “A. 9612 G.” to staccato dot in any of the sources,
25 – 27 u: One continuous slur in F and “A. 9624 G.”, published 1910/11. for which reason we have also delet-
ED; our edition follows A (see also Title: 13 | Préludes | pour | PIA- ed it in M 21.
slurs in M 27 – 29). NO | par | S. Rachmaninow. | 21 – 23 l: In A Rachmaninoff interrupt-
29 u: Last slur added as in A. [left:] Op. 32 [right:] Complet ed the long ties in the lower voice in
 117

each case between h und b because No. 5 No. 10

of a lack of space (i. e. they are given 1 l: Placing of slur for the accompany- 34: ff in F and ED altered here to fff
only at the beginning and the end). ing quintuplet figure in A is haphaz- as in A (since ff was already given
The engraver mistook this for brief ard throughout the whole piece, the in M 30 and a in M 33).
phrasing slurs to the next note in the beginning of the slur is often only 48 u: added in each case on f k2 in 1st
upper voice in each case. Our edition notated from the 2nd note, its end and 3rd 16th-note group, as in A.
adopts the notation given in A. occasionally already at the 4th note.
40: dim. added as in A. Overall, however, it is probably al- No. 11
ways intended for the quintuplet as 61 u: In F, ED, tenuto dash mistakenly
No. 2
a whole. Our edition therefore keeps
47 u: A added as in A. placed on 3rd instead of 1st chord;
the placement of slurs as in F. corrected here as in A.
5 u: Tenuto dash on 1st note added as
No. 3
23: In A, 3rd chord in right hand has in A. No. 12
tenuto dash, but this is absent in the 9 u: Slur on 2nd – 3rd notes added as in 5 u: Continuous slur over the first two
left hand; perhaps the dash is meant A. 16th-note groups as in A; F and ED
for both hands? 22 u: veloce added as in A. have two separate slurs as in the
43 l: Tenuto dashes added as in A. measures beforehand; but see the
No. 6
analogous passage in M 12.
No. 4 7: Line to indicate part-writing added
44 f. u: Slurring in 2nd half of M 44
2, 5: F and ED have f already at be- as in A (see also M 3, 5, 13).
and 45 as in A; in F and ED slurs
ginning of measure, probably due to
given over two 16th-note groups in
lack of space. In A it is placed only No. 7
each case; but see the slurring of the
at 1st a ; our edition follows A (see 21 l: Staccato dots on both 16th notes
also M 8). same figure throughout the rest of
added as in A.
40 l: On the ossia staff, the last slur in the piece.
F and ED is mistakenly drawn from No. 8
the last note to the right to the end No. 13
39: dim. added as in A.
of the measure; corrected as in A. 17 l: Tie Bb – Bb added as in A.
60: F and ED have fingering number 2 No. 9 23: Tempo marking added as in A.
on last note, but this is a misread- 5 l: In F and ED, 1st note of 2nd 16th- 38: Lines for part-writing added as
ing from A where the 2 refers to the note figure in middle voice probably in A.
eighth-note duplet c 2 – b1. 50: F and ED have ff ; our edition fol-
erroneously given as e1; changed
140 f. l: Legato slur added as in A. lows A.
here to the chord d 1/e1 as in A (see
142: Probably only an oversight that f
also 1st 16th-note figure and M 11). l: F and ED have tenuto dash on
is missing in F and ED; added as
25 f. u: In P, Rachmaninoff altered the chord ab/ebb1/f 1, though missing in
in A.
last note of M 26 from g 1 to e1 (also A. Probably an engraver’s error (cf.
143 u: Tenuto dash on 2nd chord added
as in A. in F and ED); it is conceivable that M 51), so deleted here.
148 u: Tenuto dash on last chord added the same correction also applies to 56 u: Slur f – f 1 in lower voice added as
as in A. M 25 (in A, M 26 is noted in abbre- in A.
150: Tempo marking added as in A. viated form as an identical repetition
155 l: Tenuto dash on upper note add- of M 25).
ed as in A (also added to the corre- 32 u: Tenuto dash on 1st note of upper Munich, spring 2014
sponding ossia staff). voice added as in A. Dominik Rahmer