BEDIENUNGSANLEITUNG

OWNERS MANUAL
MODE DEMPLOI

PowerMate 600

Power Mixer

INHALT
WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE
WICHTIGE SERVICEHINWEISE
BESCHREIBUNG
AUSPACKEN & GARANTIE
INSTALLATIONSHINWEISE
INPUT MONO
INPUT STEREO
FX 1/2
AUX / MONO
MASTER
RCKSEITE
AUFBAU EINER STANDARD PA
MASTER PATCHBAY
SPECIFICATIONS / TECHNISCHE DATEN
BLOCK DIAGRAM
DIMENSIONS / ABMESSUNGEN

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IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

IMPORTANT SERVICE INSTRUCTIONS
DESCRIPTION
UNPACKING AND WARRANTY
INSTALLATION
INPUT MONO
INPUT STEREO
FX 1/2
AUX /MONO
MASTER
REAR PANEL
SETTING UP A STANDARD PA-SYSTEM
MASTER PATCHBAY
SPECIFICATIONS / TECHNISCHE DATEN
BLOCK DIAGRAM
DIMENSIONS / ABMESSUNGEN

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CONTENTS

TABLE DES MATIRES

INSTRUCTIONS DE SCURIT IMPORTANTES
INSTRUCTIONS DE RPARATION IMPORTANTES
INTRODUCTION
DBALLAGE ET GARANTIE
INSTALLATION ET BRANCHEMENTS
INPUT MONO
INPUT STEREO
EFFETS 1/2
AUX3/4
MASTER
PANNEAU ARRIRE
INSTALLATION SONORISATION STANDARD
SPECIFICATIONS
BLOCK DIAGRAM
DIMENSIONS

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WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE
Das Blitzsymbol innerhalb eines gleichseitigen Dreiecks soll den Anwender auf nicht isolierte Leitungen
und Kontakte im Gerteinneren hinweisen, an denen
hohe Spannungen anliegen, die im Fall einer
Berhrung zu lebensgefhrlichen Stromschlgen
fhren knnen.
Das Ausrufezeichen innerhalb eines gleichseitigen
Dreiecks soll den Anwender auf wichtige Bedienungssowie Servicehinweise in der zum Gert gehrenden Literatur aufmerksam machen.

1.
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3.
4.
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7.

Lesen Sie diese Anweisungen.

Bewahren Sie die Anleitung sorgsam auf.
Beachten Sie smtliche Warnhinweise.
Beachten Sie die Anweisungen.
Betreiben Sie dieses Gert nicht in der Nhe von Wasser.
Verwenden Sie zur Reinigung ausschlielich ein trockenes Tuch.
Achten Sie darauf, dass die Belftungsffnungen nicht versperrt sind. Beachten Sie bei der Installation des Gerts die
Anweisungen des Herstellers.
8. Setzen Sie das Gert nicht der unmittelbaren Einwirkung von Hitzequellen, wie etwa Heizkrpern, Speicherfen,
Herden oder anderen Wrme abstrahlenden Komponenten (inklusive Endstufen) aus.
9. Setzen Sie die Sicherheit, die Ihnen ein Stecker mit eindeutig zugeordneter Polaritt oder ein Schutzkontaktstecker bieten,
nicht auer Kraft. Ein Stecker mit zugeordneter Polaritt besitzt zwei Kontaktzungen, wobei die eine breiter ist als die andere.
Ein Schutzkontaktstecker besitzt neben zwei Kontakten noch einen dritten Schutzkontaktstift (Erdung). Das Steckerdesign
sowie der zustzliche Kontakt dienen in erster Linie Ihrer Sicherheit. Falls der im Lieferumfang befindliche Stecker nicht an
der vorgesehenen Wandsteckdose angeschlossen werden kann, wenden Sie sich bitte umgehend an einen Elektrofachmann.
10. Schtzen Sie das Netzkabel vor Belastungen durch Betreten und vermeiden Sie, speziell an den stecker- sowie gerteseitigen
Anschlssen, das Kabel zu knicken oder einzuklemmen.
11. Verwenden Sie ausschlielich vom Hersteller dafr vorgesehenes Zubehr und Erweiterungen.
12. Verwenden Sie zusammen mit dieser Komponente nur vom Hersteller dazu vorgesehene oder andere geeignete Lastkarren,
Stative, Befestigungsklammern oder Tische, die Sie zusammen mit dem Gert erworben haben. Achten Sie beim Transport
mittels Lastkarrens darauf, dass das transportierte Equipment und der Karren nicht umfallen und mglicherweise Personenund/oder Sachschden verursachen knnen.

13. Trennen Sie das Gert bei Gewitter oder, wenn Sie es ber einen lngeren Zeitraum nicht verwenden, vom Stromnetz.
14. Wenden Sie sich im Servicefall an einen qualifizierten Servicebetrieb. In folgenden Fllen sollten Sie sich unbedingt
umgehend an eine Servicewerkstatt wenden: das Gert wurde in irgendeiner Art und Weise beschdigt (beispielsweise das
Netzkabel oder der Netzstecker wurden beschdigt), Flssigkeit oder ein Fremdkrper ist in das Gerteinnere eingedrungen,
das Gert wurde Regen oder hoher Luftfeuchtigkeit ausgesetzt, es kann nicht normal betrieben werden oder es wurde fallen
gelassen.
15. Setzen Sie diese Komponente niemals Tropf- oder Spritzwasser aus und achten Sie stets darauf, dass keine mit Flssigkeit
gefllten Objekte wie etwa Vasen auf dem Gert platziert werden.
16. Trennen Sie den Netzstecker von der Wandsteckdose, um das Gert komplett vom Stromnetz zu trennen.
17. Der Stecker des Netzkabels sollte stets leicht zugnglich sein und sich in einem einwandfrei betriebsbereiten Zustand
befinden.
Entsorgung von gebrauchten elektrischen und elektronischen Gerten (Anzuwenden in den Lndern der
Europischen Union und anderen europischen Lndern mit einem separaten Sammelsystem fr diese
Gerte) Das Symbol auf dem Produkt oder seiner Verpackung weist darauf hin, dass dieses Produkt nicht
als normaler Haushaltsabfall zu behandeln ist, sondern bei einem Telex Hndler abgegeben werden muss.

WICHTIGE SERVICEHINWEISE

ACHTUNG:

1.
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7.
8.

Diese Servicehinweise sind ausschliesslich fr qualifiziertes Servicepersonal vorgesehen.

Um die Gefahr eines elektrischen Schlages zu vermeiden, fhren Sie keine Wartungsarbeiten durch,
die nicht in der Bedienungsanleitung beschrieben sind, ausser Sie sind hierfr qualifiziert. berlassen
Sie smtliche Servicearbeiten und Reparaturen einem ausgebildeten Kundendiensttechniker.
Bei Reparaturarbeiten im Gert sind die Sicherheitsbestimmungen nach EN 60065 (VDE 0860) einzuhalten.
Bei allen Arbeiten, bei denen das geffnete Gert mit Netzspannung verbunden ist und betrieben wird, ist ein Netz trenntransformator zu verwenden.
Vor einem Umbau mit Nachrststzen, Umschaltung der Netzspannung oder sonstigen Modifikationen ist das Gert
stromlos zu schalten.
Die Mindestabstnde zwischen netzspannungsfhrenden Teilen und berhrbaren Metallteilen
(Metallgehuse) bzw. zwischen den Netzpolen betragen 3 mm und sind unbedingt einzuhalten.
Die Mindestabstnde zwischen netzspannungsfhrenden Teilen und Schaltungsteilen, die nicht mit dem Netz
verbunden sind (sekundr), betragen 6 mm und sind unbedingt einzuhalten.
Spezielle Bauteile, die im Stromlaufplan mit dem Sicherheitssymbol gekennzeichnet sind (Note), drfen nur durch
Originalteile ersetzt werden.
Eigenmchtige Schaltungsnderungen drfen nicht vorgenommen werden.
Die am Reparaturort gltigen Schutzbestimmungen der Berufsgenossenschaften sind einzuhalten. Hierzu gehrt
auch die Beschaffenheit des Arbeitsplatzes.
Die Vorschriften im Umgang mit MOS - Bauteilen sind zu beachten.

NOTE:

SAFETY COMPONENT ( MUST BE REPLACED BY ORIGINAL PART )

3

BESCHREIBUNG
Wir mchten Ihnen zu allererst danken und Sie beglckwnschen, dass Sie sich fr einen Power Mixer
von DYNACORD entschieden haben.
Die PowerMate Kompaktanlagen basieren auf mehreren Jahrzehnten Erfahrung, Forschung und Kundennhe im
professionellen Audiobereich. Mit dem PowerMate haben Sie einen Power Mixer erworben, der Ihnen eine groe
Anzahl von Funktionen in einer sehr kompakten Form bietet. Vergessen Sie einfach Anpassungs- und Verkabelungsprobleme von Mischpult, Verstrker, Effektteilen und Equalizeren. Hier haben Sie ein Gert in dem alles optimal aufeinander abgestimmt ist. Durch die ergonomische Pultform und die bersichtlich, strukturierte Anordnung der Bedienteile haben Sie immer alles im Blick und knnen schnell und problemlos auf jedes Detail zugreifen. Um schlechte
Lichtverhltnisse im Einsatz auszugleichen, ist eine Buchse zum Anschluss einer Schwanenhalslampe vorgesehen.
Auch beim Transport des PowerMate werden Sie bald seine Vorzge zu schtzen wissen. Griffe links und rechts im
Seitenteil sowie das relativ geringe Gewicht erlauben Ihnen einen problemlosen Transport des Gertes, wobei alle
empfindlichen Teile wie Knpfe und Regler von einer stabilen Schutzhaube abgedeckt sind. Sollten Sie jedoch Ihren
PowerMate 600 lieber im Rack plazieren, kein Problem, die Kunststoffseitenteile knnen sehr einfach durch Metall-Rackwinkel ersetzt werden. Mit seiner groen Anzahl von Funktionen, hohen Dynamik, rauscharmen Design,
dem 24bit-Dual-Stereo-Effektteil und der starken Endstufe ist der PowerMate universell einsetzbar. Egal ob auf der
Bhne, beim Homerecording oder in der Festinstallation, zeigt sich der PowerMate als idealer Partner und wird Ihre
hohen Ansprche, die Sie natrlich an ein professionelles Audiogert stellen, souvern und zuverlssig erfllen.
Natrlich wollen Sie ihren PowerMate so schnell wie mglich anschlieen und ausprobieren. Aber nehmen Sie sich
bitte die Zeit um dies anhand der Bedienungsanleitung zu tun. Beginnend mit den Eingangskanlen, ber den Effektund Masterbereich bis hin zur Leistungsendstufe werden Sie systematisch durch das Gert gefhrt. Lesen Sie die
einzelnen Punkte aufmerksam durch, Sie werden dabei ber die vielfltigen Funktionen des PowerMates informiert
und an vielen Stellen ntzliche Tips finden, die Sie unmittelbar in die Praxis umsetzen knnen. Zustzlich finden
Sie in dieser Bedienungsanleitung Einstellhinweise, die Sie unbedingt beachten sollten, die Beschreibung eines typischen PA-Setups, Blockschaltbild, Technische Daten, Anschluhinweise ..... . Also es lohnt sich, lesen Sie weiter.

Auspacken und Garantie

ffnen Sie die Verpackung und entnehmen Sie den PowerMate. Die Folie ber dem Effekt-Anzeigeglas abziehen. Es liegt noch zustzlich zu dieser Bedienungsanleitung ein Netzkabel und die Garantiekarte bei. berprfen
Sie bitte ob die Garantiekarte vollstndig ausgefllt ist, denn nur so knnen Sie etwaige Garantieansprche geltend machen. Sie haben auf das Gert 36 Monate Garantie, die ab dem Zeitpunkt der Aushndigung durch den
Hndler gilt. Bewahren Sie zur Garantiekarte auch den Kaufbeleg, der den Termin der bergabe festlegt, auf.
Generell gilt, wenn Sie die Originalverpackung sowie alle Dokumente sorgfltig aufbewahren, knnen Sie spter
einen hheren Wiederverkaufspreis fr das Gert erzielen.

Aufstellen und Anschlieen

Stellen Sie den PowerMate immer auf eine ebene Unterlage, damit eine ausreichende Luftzufuhr im Betrieb gewhrleistet ist. Das Gert verfgt ber elektronisch geregelte Lfter die in jedem Fall sicherstellen, dass der Leistungsblock nicht berhitzt wird. Die Belftungsrichtung ist dabei Front to Rear, das bedeutet, dass khle Luft im
vorderen, unteren Teil angesaugt wird und die erwrmte Luft hinten (an den Lftungsschlitzen) austritt. Weder die
vorderen noch die hinteren Lftungsschlitze drfen beim Betrieb des Gertes abgedeckt sein, weil ansonsten der
PowerMate durch thermische berlastung in den Protect-Mode schaltet. Das Gert nimmt zwar dadurch keinen
Schaden, aber die Darbietung wird bis zum Wiedereinschalten unterbrochen. Sollten Sie sich fr einen vertikalen
Rackeinbau entschieden haben, muss in jedem Fall direkt ber dem Gert mindesten 2 H.E. und unter dem Gert
mindestens 1.H.E. Freiraum bleiben. Die Leerrume knnen natrlich mit speziellen Leerblenden mit Lftungsschlitzen abgedeckt werden. Vor dem Anschlieen ans Netz stellen Sie bitte fest, ob die am Gert im Bereich des
Netzschalters aufgedruckte Betriebsspannung Ihrer Netzspannung entspricht. Beim Einschalten des PowerMate
laufen die internen Lfter mit voller Geschwindigkeit fr ca. 2 Sekunden an. Dies soll ihnen zumal eine akustische
Information ber die Betriebsbereitschaft des PowerMate geben und gleichzeitig werden lose Staubpartikel die sich
im Gert befinden, sicher ausgeblasen. Die Lautsprecher-Ausgnge (SPEAKER OUTPUTS) auf der Rckseite des
Gertes sind mit professionellen SPEAKON-Hochlaststeckverbindungen ausgefhrt. Diese Anschluart stellt eine
absolut sichere Verbindung zu Ihren Lautsprechern her. Die Belegung der Buchsen ist 1+ (hot) und 1- (cold).

INPUT MONO
1. MIC
Elektronisch symmetrische XLR-Eingnge, ( wie sie auch in groen Studio- oder Livekonsolen verwendet werden) zum Anschluss niederohmiger
Mikrofone.
Die Eingangsstufe ist extrem rausch- und brummarm, darberhinaus weist sie einen uerst niedrigen Klirrfaktor
(typ.<0.002%), auch bei hohen Frequenzen auf. Sie knnen
hier im Prinzip jedes Mikrofon anstecken, sofern Sie dabei
auf die Pin-Belegung entsprechend der nebenstehenden Abbildung achten. Falls Sie Kondensator-Mikrofone an diesen
Eingngen verwenden wollen, knnen Sie dies tun. Ihr Mikrofon wird dann vom Mischpult
aus mit Betriebsspannung (+24V) versorgt, und das lstige Wechseln der Batterie im Mikrofon entfllt.
Generell knnen sowohl dynamische Mikrofone als auch Kondensatormikrofone gemischt an
den Eingngen betrieben werden. Bitte beachten Sie aber dazu in jedem Fall die jeweilige
Bedienungsanleitung des verwendeten Mikrofons. Der MIC-Eingang ist in der Lage Pegel von
-60dBu ... + 11dBu in Abhngigkeit vom Gainregler zu verarbeiten. Durch die speziell auf Mikrofone abgestimmte niederohmige Auslegung und der Phantomspannungs-Aufschaltung, ist
der XLR-Eingang nicht geeignet fr den Anschluss von weiteren Mischpulten, Effektgerten,
Keybords oder anderen elektronischen Gerten. Benutzen Sie hierfr die LINE-Eingnge.

2. LINE
Elektronisch symmetrische Eingnge fr elektronische Instrumente wie Keyboard, Drum-Computer, Gitarre und Bass mit aktiver Elektronik sowie alle anderen hochpegeligen Signalquellen
wie externe Mischpulte, Effektgert, CD-Player usw. Der LINE-Eingang verarbeitet Signalpegel von -40dBu bis + 30dBu und kann sowohl symmetrisch als auch unsymmetrisch gespeist
werden. Verwenden Sie dazu Mono- bzw. Stereoklinkenstecker wie sie in der Abbildung gezeigt
sind. Wenn das anzuschlieende Gert eine symmetrische Ausgangsstufe besitzt, ist in jedem
Fall die symmetrische Signalfhrung mit Stereoklinkenkabel zu bevorzugen. Die Verbindung ist
dann wesentlich unempfindlicher auf etwaige externe Brumm- und Hochfrequenzeinstreuung.

Stecken Sie bitte nie an der LINE und MIC Buchse gleichzeitige Signalquellen an. Eine gegenseitige Belastung der Signalquellen und damit verbundener Pegelabfall wren die Folge.
Noch ein Hinweis: Betreiben Sie bitte wenn mglich keine E-Gitarre bzw. E-Bass mit
passiver Elektronik und hochohmigen Ausgang direkt an einem Mischpult Line-Eingang.
Diese Eingnge sind generell, auch bei allen andern Herstellern, fr relative niedrige
Quellimpedanzen, wie sie elektronische Gerte aufweisen, ausgelegt. Das Klangergebnis wird unbefriedigend sein und der Klangcharakteristik des Instruments nicht gerecht
werden. Ausnahme ist hier natrlich, wenn Sie diesen Effekt wnschen. Benutzen Sie
fr derartige Instrumente wenn mglich einen speziellen Vorverstrker mit sehr hoher
Eingangsimpedanz. Instrumente mit aktiver Elektronik (Batterie) knnen dagegen ohne
Bedenken direkt angeschlossen werden. Achten Sie bitte darauf, dass vor dem Anschluss
von Instrumenten die jeweiligen Kanalregler, mindestens jedoch die beiden Masterregler
geschlossen sind, oder der STANDBY-Schalter gedrckt ist. Sie ersparen sich selbst, Ihrem Publikum und Ihrem Equipment unntige Beanspruchungen durch Knackgerusche.

INPUT MONO
3. GAIN
Regler zum Abgleich der Eingangsempfindlichkeit des MIC-bzw. LINE-Eingangs, wobei die ankommenden Signale optimal auf den internen Arbeitspegel des Mischpultes angepasst werden.
Durch eine gewissenhafte Einpegelung des Signals knnen Sie den Signal-Rauschabstand
optimieren und die hervorragenden Audioeigenschaften des PowerMate im vollen Umfang
nutzen. Bei Verwendung der XLR-Buchse wird bei Linksanschlag des Gainreglers um 10dB
und im Rechtsanschlag um 60 dB verstrkt. Die hohe Verstrkung ist speziell bei sehr geringen
Eingangspegel von nten, wie dies bei Sprachaufnahme mit Mikrofon und Fernbesprechung
der Fall ist. Bei Benutzung der LINE-Eingangsbuchse wird generell um 20 dB abgeschwcht,
der Regelumfang von 50 dB bleibt jedoch erhalten. Unity Gain, also Durchgangsverstrkung
0 dB, liegt fr den LINE-Eingang bei der Markierung 20 dB. Im folgenden wollen wir nun eine
kurze Einstellhilfe geben, wie Sie bei der Einpegelung des Kanalzuges am besten vorgehen.
Einstellhinweis:
1.
Gainregler zudrehen und Kanalschieberegler schlieen.
2.
Schlieen Sie die gewnschte Quelle (Mikro, Instrument ... ) am MIC oder LINEEingang an.
3.
Spielen Sie das Signal mit der maximal zu erwartenden Lautstrke ein, bzw. Singen
oder Sprechen Sie mit voller Lautstrke, wobei Sie so nahe wie mglich am
Mikrofon stehen sollten.
4.
Gleichen Sie dabei mit dem Gainregler den Pegel so ab, dass auch bei sehr lauten
Passagen die rote PEAK-LED gerade nicht, aber die SIGNAL-LED sicher
aufleuchtet. Sie haben nun die Grundeinstellung des Kanalzuges gefunden und der
Headroom betrgt mindesten 6 dB D.h. Sie haben mindestens noch 6dB
Aussteuerungsreserve bis das Signal hrbar verzerrt wird.
Falls Sie mittels der Klangregelung noch Korrekturen am Klangbild vornehmen, sollten Sie
nocheinmal Punkt 3 und 4 ausfhren, da auch diese Klangeinstellungen den Kanalpegel
beeinflussen.
4. KLANGREGELUNG
Die Klangregelung erlaubt eine sehr
umfangreiche und effektive Beeinflussung des Eingangssignals innerhalb
unterschiedlicher Frequenzbereiche.
Eine Drehung der Klangregler nach
rechts bewirkt eine Anhebung
/
Verstrkung
des
entsprechenden
Frequenzbereichs.
Eine
Drehung
nach links bewirkt eine Absenkung /
Abschwchung des entsprechenden
Frequenzbereichs. Bei der Klangeinstellung sollten Sie immer von der Neutralstellung ausgehen, d.h. alle Reglermarkierungen stehen oben in der Mitte (Raststellung). Drehen Sie die Klangregler mglichst
nicht in extreme Positionen; normalerweise ist eine geringfgige Klangkorrektur ausreichend
und bringt das beste Klangergebnis. Orientieren Sie sich an der Natrlichkeit der Wiedergabe
und verlassen Sie sich bei der Klangbeurteilung auf Ihr musikalisch geschultes Ohr. Akustische Rckkopplungen vermeiden Sie wirksam durch besonders gefhlvolle Bedienung des
Mittenreglers (MID). Vermeiden Sie starke Anhebungen gerade in diesem Frequenzbereich;
ein mehr oder weniger leichtes Absenken ermglicht Ihnen eine wenig rckkopplungsgefhrdete Verstrkung. Die Klangregelung ist so ausgelegt, dass der LO- und HI-Regler auf
Linepegelige Instrumente und Gerte ebenso effektiv wirkt wie bei Mikrofonanwendungen.
+20

+15

+10

+5

+0

-5

-10

-15

-20
20

50

100

200

500

1k

2k

5k

10k

20k

Hz

Der MID-Regler arbeitet relativ breitbandig im Bereich um 2,4 kHz. Dieses Frequenzspektrum hat sich speziell bei Mikrofonanwendung als kritischer Bereich herausgestellt, und mit
fast allen Mikrofonen knnen Sie mittels einer leichten Absenkung im Mittenbereich hervorragende Ergebnisse erzielen.

INPUT MONO
5. FX
Mit den FX-Regler knnen Sie das jeweilige Eingangssignal den eingebauten Digital-Effektgerten FX1 und FX2 stufenlos zumischen. Das Original-Signal wird post-fade also
nach dem Kanalschieberegler abgegriffen und ist somit von dessen Einstellung abhngig.
Bei der Einstellung des Effektanteils gehen Sie immer von Regler in Mittelstellung aus
und gleichen je nach gewnschter Intensitt ab. Bitte achten Sie bei der Aussteuerung
der Effektmodule auf die PEAK-LEDs in den Effektkanlen FX1/2. Die Anzeige darf nur
bei hohen Dynamikspitzen aufleuchten. Leuchtet die LED dauernd, regeln Sie bitte in den
Eingangskanlen am FX-Regler zurck. Weiter Informationen finden Sie auch in den Abschnitten EFFEKT 1/2.
6. AUX
Der AUX-Regler dient zur Erstellung einer Monitor Abmischung. Das Signal wird dazu
pre-fade also vor dem Kanalfader ber den AUX-Regler ausgespielt. Die dabei entstehende Abmischung am AUX-Ausgang im Masterbereich ist demnach unabhngig von der
Stellung der Kanalfader. Ein zuweit aufgedrehter AUX-Regler bei Mikrofonanwendungen
kann ber die Monitorboxen unangenehmes Rckkopplungspfeifen erzeugen. Gehen Sie
bitte bei der Monitorabmischung sehr vorsichtig vor.
7. PAN
Dieser Regler bestimmt die rumliche Position des Eingangssignals im Stereobild. In Mittelstellung wird das Signal zu gleichen Teilen auf die beiden Summen L und R aufgeteilt.
Die PAN-Regler Stufe ist so ausgelegt, dass egal wo der PAN-Regler steht, die Lautstrke
im Stereo Klangbild erhalten bleibt.
8. SIGNAL / PEAK- Anzeige
Die Signal-Peak Anzeige informiert Sie optisch ber den aktuellen Pegel im jeweiligen
Eingangskanal und hat somit auch eine Schlsselfunktion bei der Einpegelung der Eingangskanle. D.h Sie sehen bereits wenn bersteuerungsgefahr besteht und mssen die
Verzerrung nicht erst akustisch wahrnehmen, wie bei vielen anderen Herstellern, deren
Mixer entweder nur mit Peak- oder gleich ganz ohne Kanalanzeige arbeiten. Wie bereits in
den Einstellhinweisen beschrieben, sollte die SIGNAL-LED rhythmisch dem eingespielten
Signal folgen. Ist dies nicht der Fall, muss am Gainsteller nachgeregelt werden. Leuchtet
hingegen die PEAK-LED teilweise oder stndig auf, ist der Eingangskanal in akuter bersteuerungsgefahr. Es muss in jedem Fall am Gainsteller die Verstrkung zurckgenommen werden. Die Signal-LED leuchtet ca. 30 dB, und die Peak-LED 6 dB unter der bersteuerungsgrenze auf. Werfen Sie bitte auch im Betrieb immer wieder einmal einen Blick
auf die Anzeige, um etwaige bersteuerung des Mischpultes durch hohe Eingangspegel
rechtzeitig entgegenzuwirken.
9. VOLUME
Mit dem Kanalschieberegler wird die Lautstrkeeinstellung des Einzelkanals vorgenommen und die Lautstrkebalance der einzelnen Eingangskanle untereinander eingestellt.
Die Position des Kanalfaders sollte sich im Bereich zwischen -5dB und 0dB befinden.
Dies gibt Ihnen die Mglichkeit, auch relativ groe Pegelunterschiede zwischen den unterschiedlichen Eingangskanlen mit einem ausreichend groen Regelweg genau genug
einzustellen. Die Lautstrkeeinstellung der Gesamtanlage erfolgt danach mit den MasterSchiebereglern. Auch wenn Sie fr jeden Eingangskanal eine zustzliche Verstrkung
von +10dB ber den Kanalfader zur Verfgung haben, sollten Sie die einzelnen Fader
aber nur Ausnahmefllen ber die +5 dB Markierung stellen. Wird die Summenschiene im
Mischpult von zuvielen Eingangskanlen mit derart hohen Pegeln beaufschlagt, kann trotz
der speziellen negativen Verstrkungsstruktur im Summenverstrker dieser zum Clippen
gebracht werden. Sinnvoller ist es hier, alle Kanalschieberegler um 5 dB zurckzunehmen
und dafr am Masterfader dies aufzuholen. Die Abmischung und Lautstrke bleibt so erhalten, aber die bersteuerungsgefahr ist gebannt.

INPUT STEREO
10. STEREO INPUT L / MONO R
Elektronisch symmetrische Eingnge speziell fr Stereo Instrumente und Gerte. Sie knnen hier alle elektronische Instrumente wie Keyboard, Drum-Computer, Gitarre und Bass
mit aktiver Elektronik sowie alle anderen hochpegeligen Stereo-Signalquellen wie zustzliche Mischpulte, Effektgert, CD-Player usw. anschlieen. Der Stereo-LINE-Eingang
verarbeitet Signalpegel von -20dBu bis + 30dBu und kann sowohl symmetrisch als auch
unsymmetrisch gespeist werden. Verwenden Sie dazu Mono- bzw. Stereoklinkenstecker
wie sie in der Abbildung gezeigt sind. Wenn das anzuschlieende Gert symmetrische
Ausgangsstufen besitzt, ist in jedem Fall die symmetrische Signalfhrung mit Stereoklinkenkabel zu bevorzugen. Die Verbindung ist dann wesentlich unempfindlicher auf etwaige
externe Brumm- und Hochfrequenzeinstreuung.

Wenn Sie aber am Stereo-Input ein Mono-Instrument anschlieen wollen, belegen Sie
einfach nur den L / MONO Eingang. Das Signal wird dann intern mit auf den rechten
Kanal gelegt.
11. LINE TRIM
Mit diesem Regler werden die Line-Eingnge im Stereokanal an den internen Arbeitspegel
des Mischpultes angepasst. Der Regelbereich liegt bei 30 dB. Die Unity Gain Position,
also 0 dB Durchgangsverstrkung, ist hier bei der Markierung 0 dB. Sie knnen mit diesem Regler das Signal um 10 dB abschwchen bzw. um 20 dB verstrken. Der Regelbereich ist ausreichend um die meisten professionellen, semi-professionellen und HI-FI
Quellen anzupassen. Zum Einstellen verfahren Sie genauso wie beim Gain-Regler im
Monokanal.
Wenn Sie die Stereo-Eingangskanle von einem Keyboard aus ansteuern, achten Sie
bitte darauf, dass Ihre Tastatur dabei nicht auf L und R gesplittet ist. Es erscheint sonst
der Sound der auf die untere Tasturhlfte gelegt ist nur am linken Kanal und der Sound
auf der oberen Tastaturhlfte nur am rechten Kanal, bzw. umgekehrt. Verwenden Sie in
diesem Fall zwei Monoeingangskanle, denn hier knnen Sie ber die PAN-Regler die
Anpassung im Stereoklangbild vornehmen.

12. KLANGREGELUNG
Die Klangregelung erlaubt eine sehr umfangreiche und effektive Beeinflussung des Eingangssignals innerhalb unterschiedlicher Frequenzbereiche. Eine Drehung der Klangregler nach rechts bewirkt eine Anhebung / Verstrkung des entsprechenden Frequenzbereichs. Eine Drehung nach links bewirkt eine Absenkung / Abschwchung des entsprechenden Frequenzbereichs. Bei der Klangeinstellung sollten Sie immer von der Neutralstellung ausgehen, d.h. alle Reglermarkierungen stehen oben in der Mitte (Raststellung).
Drehen Sie die Klangregler mglichst nicht in extreme Positionen; normalerweise ist eine
geringfgige Klangkorrektur ausreichend und bringt das beste Klangergebnis. Orientieren
Sie sich an der Natrlichkeit der Wiedergabe und verlassen Sie sich bei der Klangbeurteilung auf Ihr musikalisch geschultes Ohr.

INPUT STEREO

13. FX
Mit diesem Regler wird das aus L und R summierte Signal post-fade auf die FXSummenschienen ausgespielt. Die generelle Funktionsweise wurde bereits im INPUT/
MONO erlutert.

14. AUX
Legt das aus L und R summierte Signal auf die AUX-Summenschiene (siehe auch
INPUT/MONO).

15. BAL
hnlich wie beim Panorama-Regler im Monokanal wird hier das Stereosignal pegelmig an die Ausgnge angepasst. Drehen Sie z.B. diesen Regler nach rechts erscheint
das rechte Signal an den rechten Ausgngen wobei gleichzeitig das linke Signal komplett unterdrckt wird. In Mittelstellung werden das L-und R-Signal mit gleicher Verstrkung an den Ausgngen zur Verfgung stehen. Bei Verwendung mit Stereo-Quellen
sollten Sie daher den BAL-Regler nur wenn ntig geringfgig aus der Mittelposition
verdrehen. Haben Sie eine Mono-Quelle angeschlossen funktioniert der BAL-Regler
genauso wie der Panorama-Regler im Monokanal.

16. SIGNAL / PEAK

Bei der Stereo SIGNAL / PEAK Schaltung werden der linke und rechte Kanal unabhngig voneinander ausgewertet, wobei immer der aktuell hchste Pegel zur Anzeige
gebracht wird. Sie knnen also absolut sicher sein, dass nicht bereits ein Kanal verzerrt
ohne das dies angezeigt wird. Wie Sie am effektivsten mit dieser Anzeige arbeiten finden Sie in der Beschreibung im INPUT / MONO Kanal.

17. VOLUME
Stereo-Schieberegler zur Lautstrkeeinstellung des Stereokanals. Die Funktionsweise
ist identisch mit dem Mono-Kanalschieberegler, der bereits im INPUT / MONO ausfhrlich behandelt wurde.

FX1/FX2
FX1/FX2

Der PowerMate ist mit zwei unabhngig voneinander regelbaren 24bit-StereoEffektteilen FX1 und FX2 ausgestattet. Die beiden Effektteile sind vllig identisch aufgebaut. Es stehen je Effektsektion 99 Preset-Stereo-Effektprogramme
zur Auswahl, die mit den UP/DOWN Tasten selektiert werden. Die 99 PresetProgramme sind in Sektionen entsprechend der Effektstruktur eingeteilt, wie
Sie an der aufgedruckten Tabelle erkennen knnen. Die Programme sind
dabei so angeordnet, dass sie mit steigender Programmnummer innerhalb
der jeweiligen Gruppe an Effekt-Intensitt zunehmen. Auf den Pltzen 1-20
befinden sich High-Quality Reverbs die sowohl auf der Bhne sowie im Studio
und Homerecording optimal eingesetzt werden knnen. Mit den Programmnummern 21-40 stehen Echo/Reverb bzw. Chorus/Reverb Mischprogramme
zur Auswahl. An den Positionen 41-60 finden Sie unterschiedliche Delays und
die Programmnummern 61-99 sind fr Programme wie Flanger, Chorus, und
Doubling sowie spezielle Reverb und Delay-Programme reserviert. Die Effektteile werden im fabrikneuen Zustand, beim Einschalten des Gertes immer mit
der voreingestellten Programmnummer 05 (Large Hall 3 Bright) fr FX1 und 55
(Delay Mono 250ms) fr FX2 starten. (Die Startprogramme 05/55 knnen beliebig verndert werden, siehe Umstellung der Effekt-Startprogramme.)
Diese Effekte sind auf der Bhne, beim Recording und auch beim gleichzeitigen Betrieb beider Effektteile sehr gut zu verwenden. Beachten Sie bitte beim
Testen und bei der Auswahl der Effekte in jedem Fall das Beiblatt EFFEKT
PRESETS. Hier sind alle Programme mit Namen, Effektstruktur, Einsatzgebiet
und Frequenzcharakteristik aufgelistet. Nehmen Sie sich Zeit, probiern Sie die
unterschiedlichen Programme aus und entscheiden dann welches Programm
fr Ihre Anwendung am besten klingt. Mit der Programmnummer 0 whlen
Sie ein Slap Back Echo an, das hauptschlich als Service und Testprogramm
verwendet wird. Deswegen erscheint es auch nicht in der Effekttabelle auf
der Frontblende. Beachten Sie bitte auch die FOOTSWITCH-Buchse. Hier
knnen Sie einen Fuschalter zur Fernsteuerung der EFFEKT ON/OFF Funktion anschlieen. Verfgt Ihr Fuschalter ber eine LED, z.B. FS11 aus dem
DYNACORD Zubehrprogramm, dann wird diese bei EFFEKT ON leuchten.
Umstellung der Effekt-Startprogramme
Die Effektsektion startet werkseitig mit den Programmen 05/55. Sollten Sie andere Programme bevorzugen, besteht die Mglichkeit diese im Programmiermodus festzulegen und abzuspeichern. Gehen Sie zum Umprogrammieren der
Startprogramme wie folgt vor:
1. Halten Sie whrend des Einschalten des Gertes die beiden DOWNTasten von FX1 und FX2 gleichzeitig gedrckt.
2. Im Display wird kurzzeitig Prog angezeigt. Das Gert befindet sich
nun im Programmiermodus. Softwarebedingt ist die Tastenreaktionszeit etwas langsamer als gewohnt.
3. Lassen Sie nun die beiden DOWN-Tasten los und stellen Sie die
gewnschten Startprogramme ein.
4. Durch Drcken der beiden UP-Tasten werden die in der Anzeige
stehenden Programme, als Startprogramme gespeichert. Das
Effektteil besttigt das Beenden des Speichervorgangs durch
kurzzeitiges aufleuchten von Prog im Display.
FX1/FX2
1.......10

11.......20

21......30

31......40

41......50

51......60

61......99

REVERB

REVERB

ECHO

CHORUS

DELAY

DELAY

SPECIAL

HALLS

PLATES

REVERB

REVERB

STEREO

MONO

PROGRAMS

18. DISPLAY
Das Display zeigt immer die aktuell eingestellte Programmnummer des jeweiligen Effektteils an. Zum Schutz vor Verkratzen ist das Displayglas bei Auslieferung mit einer Folie abgedeckt. Ziehen Sie diese bitte ab.
10

FX1/FX2
19. UP/DOWN
Mit den UP/DOWN-Tasten werden die Effektprogramme angewhlt. Wenn
Sie lnger auf eine dieser Tasten drcken, knnen Sie dadurch eine schnellen Vor- bzw. Rcklauf der Programmnummern erzeugen.
20. FX ON
Durch Drcken des Schalter wird das interne Effektteil eingeschaltet, die
grne LED leuchtet. Beachten Sie auch, dass eine Bedienung ber einen
externen Fuschalter mglich ist. Die LED zeigt auch dann immer tatschlich an, ob das Effektteil aktiviert ist oder nicht. Wenn Sie einen Fuschalter
benutzen wollen, muss zuerst der FX ON Schalter gedrckt werden. Das
entsprechende Effektteil ist dann aktiviert und Sie knnen ber den Fuschalter ein- und ausschalten.
21. PEAK LED
Zeigt bersteuerungsgefahr beim eingebauten Effektteil bzw. am AUX 1/2
SEND Ausgang an. Um einen vernnftigen Signal/Rauschabstand zu erreichen gehen Sie bitte bei der Einpegelung wie folgt vor.
Einstellhinweise:
1. Mischpult dry, also ohne Effekt auspegeln, wie in den vorangegangenen
Einstellhinweisen beschrieben.
2. Ziehen Sie den Effekt-Return Fader des jeweiligen Effektkanals auf die
-5 dB Position.
3. Selektieren Sie ber die UP/DOWN Tasten das gewnschte
Effektprogramm.
4. Drcken Sie den FX ON Schalter.
5. Spielen Sie das gewnschte Signal ber den jeweiligen Eingangskanal
ein und drehen Sie dabei den AUX/FX-Regler im Eingang soweit auf
oder zu, bis die Lautstrke der Effektzumischung Ihren Vorstellungen
entspricht. Wiederholen Sie diesen Punkt fr alle Eingangskanle, die
Sie mit einem Effektsignal beaufschlagen wollen.
6. Stellen Sie nun sicher, dass die PEAK-LED nur bei sehr hohen
Dynamikspitzen aufleuchtet. Bei bersteuerung, drehen Sie bitte die
AUX/FX-Regler in den Kanlen etwas zurck.
7. Nun knnen Sie ber den FX to AUX-Regler das Effektsignal ihrem
jeweiligen Monitor-Mix zumischen und bei Bedarf auch auf dem
Hauptmix, ber den FX-Fader, den Effektanteil verndern.
Fhren Sie bei Bedarf die Punkte 2-7 auch fr das zweite Effektteil durch.
Halten Sie auch beim Betrieb der Anlage die Peak-Anzeigen im Auge, um
bei bersteuerungsgefahr eingreifen zu knnen.
22. EFFEKT RETURN
Stereo-Schieberegler zur Zumischung des Effektsignals zum Hauptmix.
Falls Sie mit diesem Fader weiter als ber die +5dB Markierung aufziehen
mssen, prfen Sie bitte ob das Effektteil eingangsseitig mit gengend Pegel
angesteuert wird, drehen Sie in diesem Fall den AUX/FX SEND Regler weiter auf.

11

AUX/MONO
Der AUX-Kanalzug wird im wesentlichen zum Monitoring verwendet.

23. AUX SEND

Hier schlieen Sie entweder eine Monitorendstufe oder einen Aktivmonitor an. Der
Pegel an dieser Buchse kann in einem weitem Bereich bis maximal +20 dBu ber den
AUX Fader geregelt werden. Die Ausgangsbeschaltung ist in Groundsensing-Technik
ausgefhrt, um auch bei langen Leitungen einer etwaigen Brummeinstreuung entgegenzuwirken.

24. FX1/2 to AUX

Mit diesen Reglern kann das am entsprechenden Effektteil eingestellte Effektsignal
dem AUX Kanal zugemischt werden. Wenn Sie die AUX-Schiene als Monitorweg benutzen, knnen Sie damit dem Monitorsignal das Effektsignal stufenlos zumischen.
Die Erfahrung zeigt, dass auf der Monitorschiene mit einem geringeren Effektpegel
gefahren wird als auf den Hauptausgngen, was durch die rumliche Nhe der Monitorboxen zu erklren ist.

25. AUX VOLUME

Dieser Schieberegler regelt das AUX-Summensignal auf den AUX SEND-Ausgang
und ist somit beim Monitoring der Lautstrkeregler fr die Monitoranlage.

26. MONO OUTPUT

Der Mono-Ausgang fhrt das summierte post-fade Master L/R Signal, und kann fr
Monitoring, Sidefill, Nebenraumbeschallung, Mono-PA oder zum Anschluss einer Delay-Line verwendet werden.
Achtung: Das Signal an diesem Ausgang ist von der Stellung des MONO OUT Faders und der MASTER-Fader abhngig. Falls Sie den Mono-Ausgang unabhngig von
den Master-Reglern wnschen, kann dies intern durch eine einfache Modifikation realisiert werden. Wenden Sie sich dazu bitte an Ihren Fachhndler.

27. STANDBY
Durch das Drcken der STANDBY Taste werden alle Ausgnge, an denen Leistungsverstrker angeschlossen sein knnten, stumm geschaltet. Da dabei auch der Signalflu zwischen dem Mischerteil und MAIN OUTPUTS unterbrochen ist, wird auch die
interne Endstufe nicht mehr mit Signalen aus dem Mischerteil versorgt. Die STANDBY
LED leuchtet, und zeigt STANDBY Betrieb an d. h. dass alle von den Eingangskanlen
kommenden Signale in den Lautsprechern nicht mehr hrbar sind. Sie knnen jedoch
ber 2Track Return weiterhin Signale einspeisen, was beispielsweise zur Einspielung
von Pausenmusik besonders gut zu verwenden ist.

28. MONO OUT VOLUME

Dieser Schieberegler regelt das summierte Master L/R Signal auf den Monoausgang
(MONO OUTPUT). Das Signal ist abhngig von der Stellung der Master-Schieberegler.

12

EFFEKT 1/2
29. PHONES-Buchse
STEREO-Klinkenbuchse fr Kopfhrer von 32 - 600 Ohm. Hier kann das pre-fade Mastersignal abgehrt werden.
30. PHONES-Regler
Mit diesem Regler wird die Lautstrke am Kopfhrer eingestellt. ACHTUNG: Drehen Sie
den Regler immer ganz zurck, bevor Sie den Kopfhrer anschlieen.
31. RECORD SEND L/R
An den Cinch Buchsen steht das pre-fade Master L/R-Signal. Das Ausgangssignal ist
also unabhngig von der Stellung der Masterfader. Sie knnen hier ein Tonbandgert,
Cassetten-Deck oder einen DAT-Recorder zur Aufnahme anschlieen. Der Nennpegel
-10dBV dieses Ausgangs ist fr professionell Anwendung und Homerecording ausgelegt. Ihr Aufnahmegert sollte dennoch vorzugsweise einen Eingangsregler zur Pegelanpassung besitzen. ACHTUNG: Die meisten Tape-Decks spielen bei der Aufnahme
gleichzeitig ber den PLAYBACK-Weg das Signal wieder zurck. Sollten Sie nun zu den
[Link] Buchsen auch die 2TRACK RETURN Buchsen angeschlossen haben, wird
das Aufnahme-Signal bei geffnetem 2TRACK to MASTER Regler wieder dem Hauptmix
zugefhrt. Durch die unterschiedlichen Laufzeiten ergeben sich Auslschungen oder
Klangverflschungen. Im schlimmsten Fall kann es beim Drcken der RECORD Taste an
Ihrem Aufnahmegert, zu uerst unangenehmen Rckkopplungspfeifen kommen. Beugen Sie dem vor, indem Sie bei der Aufnahme den 2TRACK to MASTER- und 2TRACK to
AUX3-Regler immer ganz nach links drehen.
32. 2TRACK RETURN L/R
Hier knnen Sie von einem Tape-Deck, CD-Player, Tonbandgert oder SUB-Mixer
Einspielungen vornehmen. Das Signal wird dabei nach den Masterfadern und dem
STANDBY-Schalter eingespeist. Diese Betriebsart ist sehr ntzlich wenn Sie whrend
des Soundchecks mit Kopfhrer oder in Pausen Hintergrundmusik einspielen wollen. Sie
drcken dazu einfach den STANDBY-Schalter und alle Eingangskanle sind in Bezug auf
den Hauptausgang und den Monitorweg stummgeschalten.
33. 2TRACK
ReturnMit diesem Regler wird das 2TRACK Signal dem MASTER-Kanal post-fade
zugemischt. Achtung: Gehen Sie beim Einpegeln des am 2TRACK RETURN angeschlossenen externen Gertes wie z.B. CD-Player oder Tape-Deck immer vom Regler im
Linksanschlag aus, da z.B. je nach Qualitt der Aufnahme relativ schnell eine sehr hohe
Endstufenausgangsleistung erzeugt werden kann.
34. 2TRACK to AUX
Das ber den 2TRACK RETURN eingespielte Signal wird summiert und kann dann ber
den 2TRACK to AUX Regler der Monitor- bzw. AUX- Schiene zugemischt werden. Die
Summierung erfolgt dabei vor dem 2TRACK to MASTER Regler, das Signal am AUXAusgang ist also von dieser Stellung unabhngig.
35. MAIN OUTPUTS
Diese Ausgnge sind nach den Masterfader L/R und dem 7-Band Stereo EQ angeordnet
und werden hauptschlich zum Anschluss von zustzlichen Leistungsverstrkern benutzt.
Hier knnen Sie auch aktive Frequenzweichen bzw. aktive SUB-Woofer zum Aufbau
eines 2-Wege-Systems anschlieen. Wenn Sie die internen Endstufen z.B. fr den Hochtonkanal benutzen wollen schleifen Sie das Hochtonsignal von der aktiven Frequenzweiche ber die Power Amp In Buchsen wieder zum internen Leistungsverstrker zurck.
36. POWER AMP INPUTS
Elektronisch symmetrischen Eingang mit Unterbrechungsfunktion. Sobald Sie an dieser
Buchse einen Klinkenstecker anschlieen, wird der Signalpfad vom Master zu den internen Endstufen unterbrochen. Sie knnen nun die internen Endstufen ber den POWER
AMP INPUT bedienen.
37. FX1/2 FOOTSWITCH
Klinkenbuchse zum Anschluss eines Fuschalters FS11, der die eingebauten Effektgerte ein- oder ausschaltet. Die Schalter FX1 bzw. FX2 mssen dabei gedrckt sein um die
Effektteile ber Fuschalter ein- bzw. auszuschalten.
13

MASTER
38. STATUS ANZEIGE
Diese Anzeigen informieren Sie ber den aktuellen Zustand des Leistungsverstrkers im PowerMate.
PROTECT leuchtet dann auf, wenn eine der umfangreichen Schutzschaltung wie bertemperatur-,
Hochfrequenz-, Gleichspannungs-, oder SOAR-Schutzschaltung im Leistungsverstrker aktiv ist. Um die Leistungsverstrker vor Zerstrung zu schtzen, werden im
Protect Mode die Lautsprecher abgeschalten und der
Eingang der Endstufe kurzgeschlossen. Ist dies der Fall,
berprfen Sie bitte zuerst ob nicht etwa die Zu- oder
Abluftschlitze vorne und hinten am Gert abgedeckt
sind. Eventuell haben Sie auch mehr als drei 8 Ohm
Boxen je Endstufenausgang angeschlossen. berprfen Sie auch die Verkabelung, ob nicht etwa ein Kurzschluss am Lautsprecherausgang besteht. Entfernen
Sie dazu die SPEAKON-Lautsprecherkabel vom Gert.
Beim Einschalten des Gertes wird die PROTECT LED
fr ca. 2 Sekunden aufleuchten. Dies ist normal und
zeigt Ihnen, dass alle Schutzmechanismen aktiviert
sind.
LIMIT zeigt beim Aufleuchten an, dass sie aktuell im
Grenzbereich des Leistungsverstrkers fahren. Kurzzeitiges Aufleuchten ist unkritisch, da der Limiter im
Leistungsverstrker Verzerrungen ausregelt. Dauerndes
Aufleuchten knnte zu Klangeinbusen fhren und sollte
durch Reduzierung der Ausgangslautstrke vermieden
werden.
POWER leuchtet immer wenn der PowerMate eingeschaltet ist. Sollte die LED nach dem Einschalten nicht
leuchten, prfen Sie zuerst ob das Netzkabel angesteckt ist. Wenn dies der Fall ist und die LED trotzdem
nicht leuchtet, kontaktieren Sie bitte Ihren Fachhndler.
39. 7-BAND STEREO GRAPHIC EQUALIZER
Der PM600 verfgt ber einen 7-Band Stereo Graphic Equalizer der fest im Masterweg L/R integriert
ist. Sieben Frequenzbnder, mit je 10 dB Anhebung/
Absenkung die nchtrgliche klangliche Bearbeitung
der Abmischung, bzw. eine Anpassung des Klangereignisses an die jeweilige Raumakustik.
+20

+15

+10

+5

+0

-5

-10

-15

-20
20

50

100

200

500

1k
Hz

14

2k

5k

10k

20k

MASTER
Die Frequenzbereiche und Regelcharakteristik der einzelnen EQ-Fader ist sehr praxisorientiert ausgelegt.
Wollen Sie einen strahlenden, klaren Sound und z.B. den
Schlagzeugbecken mehr Durchsetzungskraft verleihen,
so heben Sie im Bereich von 12kHz- bzw. 6 kHz etwas
an. Ist der Sound sehr nasal und mittenbetont, so senken
Sie im Mittenfrequenzbereich leicht ab. Wollen Sie jedoch
einen bassreichen Sound und vielleicht die Bassdrum
besser hervorheben, dann bewegen Sie den 63Hz bzw.
125 Hz Regler etwas nach oben. Erscheint der Sound
hingegen zu basslastig oder wummrig, dann ziehen Sie
diese Fader etwas nach unten. Bedenken Sie aber immer, dass speziell beim Einsatz von Equalizer weniger oft
mehr ist. Probieren Sie also erst ob Sie nicht ganz ohne
EQ, durch sorgfltige Einstellung der Kanal-Klangregler,
vielleicht ein besseres Ergebnis erzielen.

40. MASTER LED-DISPLAY

Die Aussteuerungsanzeige im PowerMate besteht aus
zwei LED-Ketten fr den rechten bzw. linken Kanal mit je
8 LEDs pro Kette. Der Anzeigebereich liegt bei 33 dB und
stellt den Pegel in dBu am MAIN OUT bzw. am POWER
AMP INPUT dar. D.h. zeigt die Anzeige 0 dB an, so stehen am POWER AMP INPUT aktuell 0 dBu. Steuern Sie
noch weiter aus, wird bei +6 dBu der maximale Eingangspegel der internen Endstufe erreicht und die Endstufenblcke liefern dann ca. 300 W an 4 Ohm. Hhere Pegel
werden nicht mehr zur Anzeige gebracht, da der Prozessor im Leistungsverstrker das Signal dann limitert, was
durch das Aufleuchten der LIMIT LED im Status-Display
angezeigt wird.

41. MASTER L + R
Lautstrkeregler fr den linken und rechten Hauptausgang (MASTER).
HINWEIS : Achten Sie bitte darauf, dass vor dem
Anschluss der Signalquellen an den Eingngen die
jeweiligen Kanalschieberegler, mindestens jedoch die
beiden Master-Schieberegler geschlossen sind, oder
der STANDBY Schalter gedrckt ist. Sie ersparen sich
selbst, Ihrem Publikum und Ihrem Equipment unntige Beanspruchungen durch Knackgerusche oder
Rckkopplungspfeifen.

15

RCKSEITE
SPEAKER OUTPUTS RIGHT / LEFT
Der PowerMate 600 ist mit professionellen SPEAKONHochlaststeckverbindungen ausgestattet. Diese mechanisch und elektrisch sichere Verbindung wird allen Sicherheitsanforderungen gerecht und erlaubt die Verwendung
von Hochleistungslautsprecherkabeln von bis zu 4 x
2,5mm2 Querschnitt.
Im DYNACORD-Zubehrprogramm finden Sie Einzelstecker und Kupplungen sowie Hochleistungslautsprecherkabel.

POWER
Netzschalter zum Ein- und Ausschalten des Gertes.
Das Gert ist betriebsbereit, wenn die POWER ON - LED
aufleuchtet und die Leistungsrelais die Endstufen auf die
Lautsprecherausgnge geschaltet haben.
Achten Sie bitte darauf, dass beim Anschalten des
Gertes die beiden Master-Schieberegler geschlossen
sind, oder die STANDBY-Taste gedrckt ist. Sie ersparen sich selbst, Ihrem Publikum und Ihrem Equipment
unntige Beanspruchungen durch ungewollte Signalverstrkung oder sogar Rckkopplungen.
Falls zustzliche Leistungsverstrker und andere elektronische Gerte wie z.B. Effektgerte am PowerMate
angeschlossen sind, verfahren Sie bitte bei der Inbetriebnahme der Anlage wie folgt:
1. Effektteile einschalten.
2. PowerMate einschalten.
3. Zustzliche Leistungsverstrker einschalten.
Beim Ausschalten der Anlage gehen Sie genau umgekehrt vor.

16

AUFBAU EINER STANDARD-PA

Verkabelung

Das Netzkabel haben Sie mit dem PowerMate erhalten. Fr alle anderen Kabel sind Sie selbst verantwortlich und
je sorgfltiger Sie bei der Auswahl der Kabel vorgehen, um so weniger Probleme sind spter im Einsatz zu erwarten. Wir knnen hier nur einige Empfehlungen geben mit denen Sie einen strungsfreien Betrieb Ihres Aufbaus
erreichen.

Lautsprecherkabel

Aus unserer Erfahrung, auch als Boxenhersteller, stellt eine flexible Gummischlauchleitung mit 2.5mm2 Querschnitt je Ader in Verbindung mit SPEAKON Steckern und Buchsen die optimale Verkablungsart fr Lautsprecher
dar. Die SPEAKON-Stecker werden entsprechend dem Schaubild an der Rckseite des PowerMate angeschlossen, wobei Sie dabei aber gleich ein 4 adriges Kabel verwenden sollten, an dem Sie auch 2+ und 2- durchverbinden, da diese Kabel dann auch in aktiv 2-Weg-Systemen verwendet werden knnen. Lautsprecherkabel mit
SPEAKON Steckern knnen Sie ber den Fachhandel aus dem DYNACORD-Zubehrprogramm beziehen. Auch
alle anderen Kabel und Stecker sind dort erhltlich.

NF-Verbindungskabel, symmetrisch oder unsymmetrisch ?

Als NF-Verbindung, also alle Leitungen auf denen keine hohen Strme flieen, whlen Sie am besten symmetrisch ausgelegte Kabel (2 Signaladern + Schirmgeflecht) mit XLR- oder Stereo-Klinkenstecker. Das Kabel sollte
trittfest und in jedem Fall abgeschirmt sein. Whlen Sie die Kabellnge entsprechend Ihrer Anwendung, aber in
jedem Fall nur so lange wie ntig. Sie vermeiden dadurch unntigen Kabelsalat und verringern die Stranflligkeit. Natrlich knnen Sie alle Ein- und Ausgnge am PowerMate unsymmetrisch z.B. mit Mono-Klinkenstecker
belegen und werden in den meisten Fllen, aufgrund des optimal ausgelegten Massesystems im PowerMate,
keine Probleme mit Einstreuungen haben. Aber da bleibt immer noch das berchtigte eine Prozent. Generell stellt
ein symmetrisch ausgefhrtes NF-Verbindungskabel die bessere Alternative zu einer unsymmetrischen Verbindung, wie es z.B. ein Mono-Klinkenkabel ist, dar. Die meisten Audiogerte wie Endstufen, Equalizer, Effektgerte,
Mischpulte und auch einige Keyboards verfgen ber symmetrisch, aufgebaute Eingnge bzw. Ausgnge. Der
Schirm im Kabel verbindet bei symmetrischer Signalfhrung alle metallischen Gehuse und verhindert dadurch
lckenlos ein Einkoppeln von externen Strsignalen, im wesentlichen Brummen, auf den Audiosignalpfad. Ferner
werden Resteinstreuungen durch die symmetrische Leitungsfhrung in Verbindung mit der Gleichtaktunterdrckung der Eingangsstufe wirkungsvoll eleminiert. Im PowerMate sind alle Eingnge symmetrisch und mit hoher
Gleichtaktunterdrckung ausgefhrt. Die Ausgnge wie AUX, MAIN, usw., im Mischerteil des PowerMate sind
generell in GND-SENSING Technik ausgelegt. Dies ist eine widerstandssymmetrische Beschaltung der Ausgangsbuchsen, die im wesentlichen die Vorteile der symmetrischen Ausgangsbeschaltung aufweist, aber auch
ohne Probleme unsymmetrisch mit Monoklinken benutzt werden kann. Wenn Sie diese Ausgnge z.B. mit langen Leitungen verkabeln wollen, ist wiederum die symmetrische Signalfhrung mit Stereoklinken aus besagten
Grnden von Vorteil. Nachfolgend finden Sie einige Kabelkonfigurationen, die Sie sinnvoll in Verbindung mit dem
PowerMate einsetzen knnen.
Mikrofone
symmetrisch

MIC INPUT

Unsymmetrisch
Externe Gerte mit XLR
Ein- und Ausgangsbuchsen

Alle Klinken
Ein-und Ausgnge am
PowerMate

Symmetrisch

Unsymmetrisch
Alle Klinken
Ein-und Ausgnge am
PowerMate

Externe Gerte
mit Klinke Einund Ausgangsbuchsen

17

Symmetrisch

AUFBAU EINER STANDARD-PA

Im folgenden wollen wir erklren, wie Sie mit dem PowerMate ein passiv Standard-PA mit Monitorsystem aufbauen und einstellen. An PA-Equipment haben wir vorgesehen:
1
1
2
2
2
2
4
1

PowerMate600-2
Monitorendstufe z.B. 2x250W
Hochtonboxen z.B. 12 3-Weg
Bassboxen z.B. 15
Hochstnder oder 2 Zwischenstangen
Monitorboxen
SPEAKON-Kabel 8m, 2 SPEAKON-Kabel 2m
NF-Kabel Stereoklinke-XLR Stecker

Aufbau

Stellen Sie den PowerMate und die Monitorendstufe so auf, dass Sie auch im Betrieb leichten Zugriff
haben und schlieen Sie die Netzkabel an.
Suchen Sie die gnstigste Position fr Ihre PA-Boxen. Die Bassboxen sollen dabei immer unten am
Boden stehen und die Hochtonboxen wenn mglich direkt darber. Beachten Sie aber, dass die
Unterkante der Hochtonboxen immer in Kopfhhe ihres Publikums oder darber ist. Verwenden Sie
entweder die Zwischenstangen, die Sie in die Bassbox schrauben oder, wenn dies nicht ausreichend ist
bzw. keine Bassboxen bentigt werden, die Hochstnder.
Stellen Sie die linke und rechte PA-Boxen-Kombination nur so weit auseinander wie ntig. Der Sound
wird dadurch kompakter.
Verkabeln Sie die Bassboxen und Monitorboxen wie in der Abbildung gezeigt mit den SPEAKON-Kabeln
zum PowerMate bzw. zu der Monitorendstufe. Achten Sie darauf, dass Sie dabei links und rechts nicht
vertauschen. Mit den kurzen SPEAKON-Kabeln knnen dann die Hochtonboxen zu den Bassboxen
parallel geschlossen werden. Die beiden Monitorboxen werden an je einem Endstufenausgang der
Monitorendstufe betrieben. Die Eingnge werden dabei parallel bzw. auf Mono geschalten. Sie haben
trotzdem noch die Mglichkeit die Lautstrke jeder Monitorbox ber die Levelregler an der Monitorendstufe anzupassen.
Achten Sie darauf, dass die PA-Boxen der Hauptanlage wenn mglich nicht hinter den Mikrofonen steht,
weil sonst bei hheren Lautstrken Rckkopplungspfeifen zu erwarten ist.
Nachdem Sie die Mikrofonstnder aufgebaut und Ihre Mitmusiker alle einen Platz gefunden haben,
positionieren Sie die Monitorboxen am besten vor den Musikern oder Interpreten. Achten Sie dabei
darauf, dass nicht eines der Mikrofone direkt auf die Monitore zielt. Beachten Sie auch die Charakteristik
der verwendeten Mikrofone.
Verbinden Sie mit dem Stereoklinken-XLR-Kabel den AUX Ausgang mit dem Eingang der
Monitorendstufe.
18

AUFBAU EINER STANDARD-PA

Schlieen Sie nun alle Mikrofone bevorzugt an den Monokanlen, und die Instrumente usw. an den
verbleibenden Kanlen des PowerMate an.
Ziehen Sie alle Fader nach unten und drcken die STANDBY-Taste am PowerMate. Sie verhindern
dadurch etwaiges Rckkopplungspfeifen beim Einschalten.
Schalten Sie zuerst den PowerMate und dann die Monitorendstufe ein. Schalten Sie mit dem STANDBYSchalter den PowerMate betriebsbereit.

Soundcheck

Zuerst werden die Mikrofone an den Monokanlen eingepegelt. Gehen Sie dabei wie folgt vor:
1.
2.
3.

Wenn Sie auch die Stereo-Eingangskanle belegt haben, pegeln Sie diese wie folgt ein.
1.
2.
3.

2.
3.
4.

5.

LINE-TRIM zudrehen und Kanalschieberegler schlieen.

Spielen Sie mit dem jeweiligen Instrument mit der maximal zu erwartenden Lautstrke.
Gleichen Sie dabei mit dem LINE-TRIM den Pegel so ab, dass auch bei sehr lauten Passagen
die rote PEAK-LED gerade nicht, aber die SIGNAL-LED sicher aufleuchtet.

Nun wird die Kanalklangregelung an den Eingangskanlen eingestellt:

1.

Gain-Regler zudrehen und Kanalschieberegler schlieen.

Sprechen oder singen Sie mit der maximal zu erwartenden Lautstrke auf das Mikrofon.
Gleichen Sie dabei mit dem Gain-Regler den Pegel so ab, dass auch bei sehr lauten Passagen
die rote PEAK-LED gerade nicht, aber die SIGNAL-LED sicher aufleuchtet.

Ziehen Sie den Kanalfader und Masterfader etwas auf, Sie hren nun das Signal auf der
Haupt-PA
Stellen Sie die EQ-Regler auf Mittelstellung
Spielen Sie das gewnschte Signal ein.
Ausgehend von der Mittelstellung, knnen Sie nun die Klangcharakteristik entsprechend Ihrer
Vorstellung abgleichen. Beachten Sie bitte, dass starke Abweichung aus der Mittelstellung dem
Sound eher abtrglich sind. Speziell bei Klangregelungen gilt: weniger ist oft mehr
Wiederholen Sie die Punkte 2-4 fr alle belegten Kanle.

Falls Sie an den Monokanlen Instrumente angeschlossen haben, verfahren Sie wie bei der
Mikrofoneinstellung beschrieben
berprfen Sie nun, ob bei allen nicht bentigten Eingngen die Kanalfader und die Gain- bzw. LINETRIM-Regler geschlossen sind. Sie vermeiden dadurch unntiges Rauschen auf den Ausgngen.

Hauptmix

Stellen Sie nun die Lautstrkeverhltnisse ber die jeweiligen Kanalschieberegler so ein, dass die
Abmischung der Klangquellen Ihrer Vorstellung entspricht.
Der gnstigste Bereich fr die Kanalfader liegt zwischen -5dB und 0 dB. Dadurch steht gengend
Regelbereich nach oben sowie nach unten zur Verfgung.
Stellen Sie mit den Masterschiebereglern die Lautstrke der Haupt-PA ein.
Falls eine Effektzumischung gewnscht wird, verfahren Sie wie folgt:
1.
2.
3.
4.

5.

Ziehen Sie den Effekt-Return Fader des FX1-Kanals auf die -5 dB Position.
Selektieren Sie ber die UP/DOWN Tasten das gewnschte Effektprogramm.
Drcken Sie den FX ON Schalter.
Spielen Sie das gewnschte Signal ber den jeweiligen Eingangskanal ein und drehen Sie
dabei den Fx-Regler soweit auf, bis der Effektanteil Ihren Vorstellungen entspricht. Wiederholen
Sie diesen Punkt fr alle Eingangskanle, die Sie mit einem Effektsignal beaufschlagen wollen.
Beachten Sie bitte, dass die PEAK-LED im Effektkanal nicht oder nur bei extremen
Dynamikspizen aufleuchtet.

19

AUFBAU EINER STANDARD-PA

Monitormix

AUX-Fader im Masterbereich zurckziehen

Alle AUX-Regler in den belegten Eingangskanlen in Mittelstellung drehen.

AUX-Fader vorsichtig aufziehen.

Ziehen Sie den AUX-Fader nur soweit auf wie ntig, um auch bei ungnstiger Mikrofonposition noch
gengend Reserve zur Koppelgrenze zu haben.

ber die Regler FX to AUX kann nun das Effektsignal unabhngig vom Hauptmix zugemischt werden.
Beachten Sie aber, dass auf dem Monitor generell weniger Effeksignal ntig ist als auf der Haupt-PA.

Spielen Sie nun im komplett Setup und hren Sie die Haupt-PA aus unterschiedlichen Positionen ab. Falls Sie den
Einduck gewinnen, dass noch Klangkorrekturen ntig sind, knnen Sie mit dem Master 7-band EQ den Sound
optimal abgleichen. Bedenken Sie aber, dass sich das Klangbild, und hier vorallem die Raumhall- und Basskomponente bei besetztem Saal je nach baulicher Beschaffenheit, noch stark verndern kann. Wenn mglich sollten
Sie den Sound und die Lautstrke im Saal whrend der Darbietung nocheinmal berprfen und gegebenenfalls
Korrekturen vornehmen.
Ansonsten knnen wir Ihnen nur noch viel Spa und Erfolg mit Ihrem neuen PowerMate wnschen.

20

OWNERS MANUAL

PowerMate 600

Power Mixer

CONTENTS
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
IMPORTANT SERVICE INSTRUCTIONS
DESCRIPTION
UNPACKING AND WARRANTY
INSTALLATION
INPUT MONO
INPUT STEREO
EFFECT 1/2
AUX / MONO
MASTER
REAR PANEL
SETTING UP A STANDARD PA-SYSTEM
MASTER PATCHBAY
SPECIFICATIONS / TECHNISCHE DATEN
BLOCK DIAGRAM
DIMENSIONS / ABMESSUNGEN

22

.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................

23
23
24
24
24
26
28
30
32
34
36
37
38
61
62
63

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

The lightning flash with arrowhead symbol, within an
equilateral triangle is intended to alert the user to the
presence of uninsulated dangerous voltage within the
products enclosure that may be of sufficient magnitude
to constitute a risk of electric shock to persons.
The exclamation point within an equilateral triangle is
intended to alert the user to the presence of important
operating and maintenance (servicing) instructions in
the literature accompanying the appliance.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

10.
11.
12.

13.
14.
15.
16.
17.

Read these instructions.

Keep these instructions.
Heed all warnings.
Follow all instructions.
Do not use this apparatus near water.
Clean only with a dry cloth.
Do not block any ventilation openings. Install in accordance with the manufactures instructions.
Do not install near heat sources such as radiators, heat registers, stoves, or other apparatus
(including amplifiers) that produce heat.
Do not defeat the safety purpose of the polarized or the grounding-type plug. A polarized plug has two blades
with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a third grounding prong. The wide
blade or the third prong are provided for your safety. If the provided plug does not fit into your outlet, consult an
electrican for replacement of the obsolete outlet.
Protect the power cord from being walked on or pinched particularly at plugs, convenience receptacles,
and the point where they exit from the apparatus.
Only use attachments/accessories specified by the manufacturer.
Use only with the cart, tripod, bracket, or table specified by the manufacturer, or sold with the apparatus. When a
cart is used, use caution when moving the cart/apparatus combination to avoid injury from tip-over.

Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for a long period of time.
Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing is required when the apparatus has been damaged
in any way, such as power-supply cord or plug is damaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the
apparatus, the apparatus has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been dropped.
Do not expose this equipment to dripping or splashing and ensure that no objects filled with liquids, such as vases,
are placed on the equipment.
To completely disconnect this equipment from the AC Mains, disconnect the power plug from the AC receptacle.
The mains plug of the power supply cord shall remain readily operable.
Management of WEEE (waste electrical and electronic equipment) (applicable in Member States of the European
Union and other European countries with individual national policies on the management of WEEE) The symbol
on the product or on its packaging indicates that this product may not be treated as regular household waste, but
has to be disposed through returning it at a Telex dealer.

IMPORTANT SERVICE INSTRUCTIONS

CAUTION:
1.
2.
3.
4.

5.
6.
7.
8.

These servicing instructions are for use by qualified personnel only. To reduce the risk of
electric shock, do not perform any servicing other than that contained in the Operating
Instructions unless you are qualified to do so. Refer all servicing to qualified service personnel.
Security regulations as stated in the EN 60065 (VDE 0860 / IEC 65) and the CSA E65 - 94 have to be obeyed when
servicing the appliance.
Use of a mains separator transformer is mandatory during maintenance while the appliance is opened, needs to be
operated and is connected to the mains.
Switch off the power before retrofitting any extensions, changing the mains voltage or the output voltage.
The minimum distance between parts carrying mains voltage and any accessible metal piece (metal enclosure),
respectively between the mains poles has to be 3 mm and needs to be minded at all times. The minimum distance
between parts carrying mains voltage and any switches or breakers that are not connected to the mains (secondary
parts) has to be 6 mm and needs to be minded at all times.
Replacing special components that are marked in the circuit diagram using the security symbol (Note) is only
permissible when using original parts.
Altering the circuitry without prior consent or advice is not legitimate.
Any work security regulations that are applicable at the location where the appliance is being serviced have to be
strictly obeyed. This applies also to any regulations about the work place itself.
All instructions concerning the handling of MOS - circuits have to be observed.

NOTE:

SAFETY COMPONENT ( MUST BE REPLACED BY ORIGINAL PART )

23

DESCRIPTION
First of all, we would like to thank you and congratulate you to your purchase of a DYNACORD power
mixer.
The PowerMate compact power mixers incorporate profound know-how, based on our research, development and
inter-communication with our customers in the professional audio market, for decades. With a PowerMate you
own a power mixer that offers a wide range of functionality in a very compact frame. Forget about the troubling
experiences with cabling and matching mixers, amplifiers, FX units, and equalizers. You now own a device with
optimally matched components. The mixers ergonomic console shape and clearly structured controls provide
perfect overview for instant access at all times. A gooseneck litlight can be easily plugged into the provided socket
to compensate for insufficient lighting conditions. Also during the transport you will quickly learn to appreciate the
PowerMates superiority: recessed handles on the sides, compact dimensions and low weight, plus the sturdy
cover that protects the controls from being damaged. However, if you would rather like to install your PowerMate
1000 in a 19 rack shelf, no problem. The only thing you have to do is to replace the plastic side panels by a pair of
metal rack mount ears. Through its multiple functions, its high dynamic capacity, and extremely low-noise design
in combination with its 24-bit Dual-Stereo effect unit and the high-performance power amplifier, the PowerMate is
best equipped for universal use. No matter, whether on-stage, in a home recording environment or in a permanent
installation, your PowerMate is the ideal partner to meet your expectations of a professional audio device effective
and reliable. Of course, you want to install and operate your new PowerMate as quickly as possible. Nevertheless,
please take the time to do this by means of this users manual. Starting with input channels, effects and master
areas up to the power amp, every section is explained systematically and in detail within this owners manual.
Through the careful perception of the manual you will learn about all functions and find some useful and practical
tips for the daily operation of the PowerMate. Even more important, you will find some adjustment guidelines that
should be painstakingly carried out; plus the description of a typical sound reinforcement installation, a block
diagram, specifications, connection guidelines, etc. So, take your time and keep on reading.

Unpacking and Warranty

Open the packaging and take out the PowerMate. Remove the FX unit displays protective foil. In addition to
this owners manual you will find the mains supply cord and the warranty card. Please check, if the warranty
registration form is filled out correctly. Only when this form is completed, you will be able to apply for warranty
claims. DYNACORD grants 36 months of warranty, starting with the date when you received the appliance from
your local dealer. Therefore, we would like to ask you to also keep the original certificate of purchase together with
the warranty certificate.
Keeping all papers and the original packaging of the device is generally recommendable, since they come in
handy re-selling an appliance.

Installation and Connections

Do not cover the ventilation louvers in the bottom plate of the appliance. Always place the PowerMate on an even
surface to allow for sufficient airflow during the operation. The device is equipped with electronically controlled
ventilators to protect the power amplifier against thermal overload. The direction of the airflow is front-to-rear. Fresh,
cold air enters the mixer at its lower front side and warm air leaves the device through the ventilation louvers in the
rear panel. Do not cover the frontal or the rear ventilation louvers. Otherwise the PowerMate automatically enters
protect mode to prevent thermal overload. While the protect mode prevents that the device is being damaged,
regular operation is impossible during the period of time it is activated. In case the PowerMate is installed in a 19
rack system (vertically), you have to allow at least 2 HU of free space above and 1 HU below the mixer. Of course
you can cover the empty space with special blind plates that also have ventilation louvers. Before establishing the
mains supply connection, please make sure that the device matches the voltage and frequency of your local mains
supply. Check the label next to the mains switch. When switching the power on, the internal fans will run for about 2
seconds at full speed to give you an acoustical signal that the PowerMate is ready to be operated. In addition dust
particles that might have gotten into the device get blown out. For a secure connection the SPEAKER OUTPUTS
on the rear panel of the PowerMate are provided through professional standard high-performance SPEAKON
connectors. The pin assignment of these sockets is 1+ (hot) and 1- (cold).

24

INPUT MONO
1. MIC
Electronically balanced XLR-type inputs for the connection of low impedance microphones,
likewise the ones that are featured in major studio and live
mixing consoles. This type of input stage provides extraordinary low noise signal conversion at an extremely low distortion rate (typical .002%) even in the high frequency range.
Generally, any type of microphone can be connected as long
as its pin assignment is in accordance to the diagram shown
aside. Connecting condenser microphones is no problem.
The microphone gets its operational power supply (+24V)
through the mixer and you can forget about battery replacement times.
The connection of condenser type microphones and dynamic microphone models at the
same time is possible and does generally not lead to any trouble. Before you do so, please
refer to the owners manual of the microphone. The MIC input is laid out for levels between
-60dBu ... +11dBu - depending on the setting of the corresponding gain control. Because of
their low impedance design and the phantom power these XLR-type inputs are not meant for
cascading other mixing consoles or the connection of FX units, keyboards or other electronic
equipment. When connecting this kind of equipment, please utilize the LINE level inputs.

2. LINE
Electronically balanced inputs for the connection of electronic instruments, such as keyboards, drum computers, E-guitars and E-basses with an active output, as well as all other
high level signal sources, like additional mixers, FX units, CD player, etc. The LINE input is
laid out for levels between -40dBu ... +30dBu. The connection of balanced or unbalanced signal sources is established through monaural or stereo phone plugs, assigned according to the
diagram below. If the device that you are going to connect provides a balanced output stage,
using balanced cables with stereo phone plugs is certainly preferable. This type of connection
is greatly insensitive to the induction of external noise or HF interference.

Do not connect signal sources to a channels MIC and the LINE inputs at the same time,
since the signals cause mutual interference, resulting in a level reduction.
One more note: If possible, please, do not connect E-guitars or E-basses with passive,
high impedance outputs directly to one of the mixing consoles LINE inputs. The LINE inputs
of the PowerMate - like the Line level inputs of mixers from other manufacturers - are meant for the connection of relatively low source impedance as they are found with electronic
instruments. The reproduction of the instruments original sound characteristics will be unsatisfactory - unless this effect is intended. Those instruments should be connected using
a special transformer or pre-amplifier with very high input impedance. Musical instruments
that are equipped with an active electronic output stage (battery) can be connected without
second thoughts.

25

INPUT MONO
3. GAIN
Rotary control to adjust the MIC or LINE inputs sensitivity. These controls let you optimally
adjust the incoming signals to the mixers internal operation level. Cautious adjusting offers the benefits of an improved S/N-ration and provides you with the full bandwidth of the
PowerMates outstanding sound capabilities. On the XLR-type connectors an amplification of
+10dB is achieved when the control is set all the way to the left and +60dB when the control
is set to its maximum position to the right. Especially when dealing with very low input levels,
like they occur during vocal recordings or when the sound source is located in a distance, the
high gain is extremely profitable. Using the LINE-input, the signal is generally attenuated by
-20 dB, while the total adjustment range of 50dB is maintained. The LINE-inputs unity gain no amplification (0 dB) - is achieved at the 20dB [Link] following is meant as a short note
for your assistance on how to determine the correct input level:
Note on how to adjust the input level:
1.
Set the gain control and the corresponding channel fader to their lowest setting.
2.
Connect the desired sound source (microphone, musical instrument, etc.) to the
corresponding MIC or LINE input.
3.
Play the sound source at its highest volume setting - respectively, sing or speak as
loud as possible directly into the microphone.
4.
While you are playing the sound source or singing into the microphone, adjust the
input level using the gain control, so that during the loudest passages the PEAK
LED is just not lit, but the SIGNAL-present LED lights constantly. This is the basic
channel setting, leaving you with at least 6dB of headroom. Which means, you have
at least a range of 6dB before signal clipping.
In case you intend to make further adjustments to the channels EQ setting, you should perform steps 3. and 4. again afterwards, since changes in the sound shaping section also influence the channels overall level.

4. EQ SECTION
The mixers EQ section allows very
differentiated shaping of the incoming
audio signal within miscellaneous frequency bands. Turning one of the EQ
level controls to the right enhances/
amplifies the corresponding frequency
range while turning it to the left lowers/
attenuates the signal of the specific
frequency band. Before you begin to
alter the sound, all EQ controls should
be set to their neutral position; that is:
their markers point straight up (detent
position). Do not set the EQ controls to
extreme positions. Usually, minor changes are totally sufficient and produce the best results
in the overall sound. You should use the natural reproduction as an orientation mark and rely
on your musically trained ear, being the perfect instrument to judge the sound quality. The
moderate use of the MID control is the best remedy to avoid acoustical feedback. Especially
in this frequency range you should try to avoid excessive enhancement. Lowering the level
more or less in this band will provide you with high amplification rates without feedback.
The EQ sections LO- and HI-controls are designed to work equally effective on both - MIC
and LINE -level input sources.
+20

+15

+10

+5

+0

-5

-10

-15

-20
20

50

100

200

500

1k

2k

5k

10k

20k

Hz

The MID-control is most effective in a relatively wide band around the center frequency of 2.4
kHz. As a matter of fact, especially in microphone applications this specific band turned out
to be a critical range. Thus, with almost any microphone it is good advice to slightly reduce
the level in this range to gain optimal results.

26

INPUT MONO
5. FX
The FX-controls are used to adjust individual amounts of the channel signals to be routed
to the FX1 and/or the FX2 unit. The split point of the dry signal is POST FADE or in other
words: the fader setting also influences the signal that is fed to the FX [Link] you
start to establish the effect mix, these controls should be set at their center position. From
this point you can increase or reduce the effects intensity, depending on your personal
[Link] monitor the PEAK LEDs in the FX1/2 channels during a performance.
The indicator should only light briefly at the occurrence of high program peaks. If the indicator is constantly lit, please lower the affected channels send levels at their FX controls.
For further information, please refer also to the paragraphs on the FX1/2 units.
6. AUX
The AUX-control is primarily meant for establishing a monitor mix.
The signal is split PRE FADER. The resulting mix - controlled via the AUX-controls and
present at the AUX-output in the master section - is not affected by the setting of the channel [Link] in microphone applications, operating with moderate AUX-control
settings prevents that the monitor signal is acoustically fed back to the microphones.
7. PAN
This control determines the position of the corresponding input signal within the stereo
image. When this control is set at its center position, the audio signal is fed with equal
levels to the left and the right master busses. Through the extensive PAN section circuitry the essential sound pressure level always stays the same, no matter to what position
within the stereo image the PAN control is set.
8. SIGNAL / PEAK indicator
The Signal / Peak indicator has a key function during input level adjustment of the corresponding channel, offering optical information of the actual signal level. It provides the
possibility to detect the risk of occurring overdrive before you would actually hear the
distortion; unlike the mixers of many other manufacturers that either only provide a PEAK
indicator or no channel indicator at all. As described before, the SIGNAL present LED
should blink in the rhythm of the incoming signal. If this is not the case, you have to increase the gain. If the PEAK LED, on the other hand, blinks frequently or lights up constantly,
the corresponding channel is likely to enter clipping and you have to reduce amplification
using the gain control. The signal present LED lights at levels -30dB below clipping
while the peak LED lights at a level of -6dB below the occurrence of overdrive. It is also a
good idea to keep an eye on these indicators during a performance, to prevent the mixing
consoles input channels form clipping caused by increasing volumes.
9. VOLUME
The channel fader is used to set the volume of a single channel and to establish an accurately proportioned mix of all input signals. The channel faders should be positioned within
the range of -5dB to 0dB, leaving you with a degree of control that allows precise matching
of relative big differences in the channels level settings. The overall volume is set through
the use of the master faders. Even though the channel faders offer an additional gain of
+10dB, it is good advise not to exceed the +5dB mark. Despite its special negative gain
structure, if the PowerMates main bus gets overloaded with too many high level input
channels, the summing amplifier could be driven into clipping. It is more reasonable to
lower the setting of all faders by about -5dB and increase the overall output level by elevating the master faders. The proportion of the mix and the overall volume stay the same
while the risk of clipping is prohibited.

27

INPUT STEREO
10. STEREO INPUT L/MONO R
Electronically balanced inputs for the connection of musical instruments with stereo output, like keyboards, drum computers, E-guitars and E-basses with an active output as well
as any equivalent sound source that provides a high level output; like additional mixing
consoles, effect units, compact disc players, etc.
The stereo LINE input is meant for balanced or unbalanced sound sources with levels
between 20dBu and +30dBu. For the connection of external devices you can use monaural or stereo phone plugs which are in accordance to the diagram below. If the external
appliance is equipped with a balanced output stage, you should preferably use balanced
cables and plugs, since this type of connection provides better shielding against RF induction and external noise.

In case you want to connect a monaural signal source to one of the stereo input channels,
you just have to plug it into the L/MONO input. The signal is internally linked to both channels.

11. LINE TRIM

These controls serve to match the incoming line level signals of a stereo channel to the
PowerMates internal operation level. The total adjustment range is 30dB. Unity gain no
amplification (0 dB) is achieved at the 0dB mark. The control allows to attenuate or
amplify the signal level in the range of -10dB to +20dB. This range is sufficient for matching most professional, semi professional, and even hi-fi signal [Link] is
performed in accordance to the description of the gain control within the monaural input
channel.
If you are using a keyboard as signal source and you have it connected to one of the
stereo inputs, please make sure not to set split zones or layers with channel separation.
Otherwise the stereo channel mapping will appear like it is set on the keyboard and you
will not have the opportunity to re-position the sound in the overall stereo image, using the
controls of the mixer. The better alternative to connect a keyboard with pre-programmed
channel mapping is to use two adjacent monaural input channels, leaving you the option
of placing the sound in the final mix via the PAN controls.

12. TONE CONTROL SECTION

The mixers tone control section allows very differentiated shaping of the incoming audio
signals within miscellaneous frequency bands. Turning one of the EQ level controls to the
right enhances/amplifies the corresponding frequency range while turning them to the left
lowers/attenuates the signal of the specific frequency band. Before you begin to alter the
sound, all tone controls should be set to their neutral position; i. e.: their marker points
straight up (detent position). Do not set the EQ controls to extreme positions. Usually,
minor changes are totally sufficient and produce the best results in the overall sound. You
should use the natural reproduction as an orientation mark and rely on your musically
trained ear, being the perfect instrument to judge the sound quality.

28

INPUT STEREO

13. FX
These controls determine the amount of the summed L and R signals that are sent to
the FX bus. The signal split is POST FADER. For more details on the functioning of
these controls, please refer to the INPUT/MONO section of this owners manual.

14. AUX
These controls determine the amount of the summed L and R signals that are sent to
the AUX bus. For more details on the functioning of these controls, please refer to the
INPUT/MONO section of this owners manual.

15. BAL
The function of the stereo channels BAL controls is equivalent to the PAN controls
function of the monaural channels. If you turn the rotary control all the way to the right,
the right signal is outputted to the right output while the signal of the left channel is entirely muted. When the control is set to its center position, the L/R signals are present
with their equal intensity on the corresponding outputs. Whenever stereo signal sources
are connected to a stereo channel, it is good advice to leave the BAL controls at their
center position or make only minor adjustments in either direction. In case a microphone or another monaural audio signal source is connected, the BAL controls function
absolutely identical to the PAN controls of the monaural input section.

16. SIGNAL/PEAK
For the stereo SIGNAL/PEAK indicator function, the left and the right channels are monitored independently. The respective highest level reading is indicated, assuring that
neither one is already driven into clipping. For further descriptions on how to use this
indicator most efficiently, please refer to the previous chapter INPUT/MONO.

17. VOLUME
The channel fader is used to simultaneously adjust the two volume levels of the stereo
signal simultaneously. The functioning is totally identical to the monaural channel fader,
as described in chapter INPUT/MONO.

29

FX1/FX2
FX1/FX2

The PowerMate offers two independently controllable, identically configured 24bit stereo effect units FX1 and FX2. Each unit provides 99 program presets,
which are selected by the use of the UP/DOWN buttons. The 99 presets are
divided into groups according to their different effect structure, as shown on a
printed listing. The programs within each preset group are sorted in ascending
order, where higher numbers provide the same FX type with increased intensity.
Presets 1 - 20 offer high quality reverberation effect programs that are equally
suitable for live performance, recording studio or home recording applications.
Program numbers 21 - 40 provide mixed effect types of echo/reverb and chorus/
reverb while the numbers 41 - 60 offer different delay effects. The last group
from 61 - 99 provides different flanger, chorus, and doubling effects presets as
well as special delay and reverb programs. During the initialization of the FX
units (when switching on the power of the PowerMate), preset 05 (Large Hall
3 Bright) is selected for the FX1 while the FX2 unit is set to preset 55 (Delay
Mono 250ms). These two effects are similarly suitable for live performances
and recording applications. This is the factory-preset configuration that can
be changed any time. For further information, please refer to the paragraph
Changing FX Start Programs.
The two effect programs are equally suitable for live performance or recording
applications and can be used separately or together. For testing, evaluating and
selecting effect programs, please also refer to the supplementary information
form EFFECT PRESETS, which provides detailed description of all effect
presets. This listing contains all preset names together with the corresponding
effect structure, field of application, and frequency characteristics. Take your
time to test all presets and select the ones that are best suited for your specific
application. Program number 0 selects a Slap Back Echo, which is mainly for
servicing and testing only, and therefore is not included in the effects listing on
the front panel. Also provided is a FOOTSWITCH connector, which allows the
connection of a footswitch pedal to remotely control the FX units EFFECT ON/
OFF function. If your footswitch features a LED like the optionally available
DYNACORD FS 11 does this indicator will light when the effect is activated
(EFFECT ON).
Changing FX Start Programs
In the factory shipping state, the FX units start with the programs 05/55. If you
prefer different programs, you can change and store the new settings in the
programming mode. To assign new start programs, please proceed as follows:
1. Hold down the two DOWN buttons of FX1 and FX2 simultaneously while
switching on the PowerMate.
2. Prog appears briefly on the display. Programming mode is now active.
A software-related side effect is that all buttons behave a bit slower than
usual.
3. Release the two DOWN buttons and select the desired start programs.
4. Press the two UP buttons to store the displayed effect numbers as your
new start programs. The FX unit acknowledges the save procedure by
briefly indicating Prog on the display.
FX1/FX2
1.......10

11.......20

21......30

31......40

41......50

51......60

61......99

REVERB

REVERB

ECHO

CHORUS

DELAY

DELAY

SPECIAL

HALLS

PLATES

REVERB

REVERB

STEREO

MONO

PROGRAMS

18. DISPLAY
The display always indicates the actually selected program number of the
corresponding FX unit. The display screen is covered with a protective foil to
prevent it from being damaged during shipment. Please remove the foil.
30

FX1/FX2
19 . UP/DOWN
The UP/DOWN buttons are for selecting effect presets. Keeping a button
pressed continuously lets you step quickly through the program numbers.

20. FX ON
This switch switches an internal FX unit on and the green LED lights. Please
keep in mind that you can also use an external footswitch for the switching
of the FX unit. In this case, the LED also shows the actual operational status
of the FX unit. If you want to use a footswitch, the FX ON switch has to be
engaged first. The corresponding FX unit is activated and you can use the
footswitch to switch the selected effect program on or off.

21. PEAK LED

These indicators signal if the internal FX units or the AUX 1/2 SEND signals
are on the verge of clipping. To achieve an adequate S/N ratio, please adjust
the FX units input level as follows:
Setting Instructions:
1.
Establish a dry mix without effect settings according to the
previous descriptions.
2.
Position the effect return fader of the corresponding effect channel at
the 5dB mark.
3.
Use the UP/DOWN buttons to select the desired FX program preset.
4.
Press the FX ON switch.
5.
Play (start the reproduction of) the sound source connected to the
desired input channel and adjust the desired amount of the FX signal,
using the AUX/FX controls of this input channel. Repeat this step for all
input channels that you want to include in your effect mix.
6.
Monitor the Peak LED so that it only lights frequently at highly dynamic
signal peaks. When clipping occurs, reduce the AUX/FX controls in the
channels.
7.
Use the FX to AUX control to add the effect mix to the monitor mix. Use
the FX return faders to add the desired amount of the FX signal to the
main mix.
In case you are using a different effect setting for the second FX unit, you
have to repeat steps 2 - 7, respectively. Pay some attention to the peak
indicators when operating your PowerMate to be able to quickly interact
when the signal levels exceed the normal range and enter clipping.
22. EFFEKT RETURN
These stereo faders are used to determine the effect amount added to
the main mix. In case you have to set these faders at a position above the
+5dB mark, please check if the FX units input signals are adjusted properly.
Otherwise use the AUX/FX SEND controls to increase the input levels.

31

AUX/MONO
Generally, the AUX channel is used as monitor bus.

23. AUX SEND

This output serves for the connection of a monitoring power amplifier or active stage
monitors. Using the AUX fader, the output level can be adjusted in a wide range up to
+20dBu. The AUX send output is designed in Ground Sensing technology to prevent
the induction of external noise, even when longer cables are involved.

24. FX1/2 to AUX

These controls allow to add the effect signal that is set at the corresponding effect unit
to the AUX bus. In case you are using the AUX bus for monitoring purposes, you are
able to include the effect signals at the desired levels in the monitor mix. The experience in mixing has shown that the effect level in the monitor mix has to be lower than
the level in the main mix, since the distance between the monitor speakers and the
artists is much shorter.

25. AUX VOLUME

This fader controls the AUX SEND output level. So when the AUX bus is used for monitoring, this fader lets you control the monitor systems overall volume setting.

26. MONO OUTPUT

At the monaural output the summed, post-fade L/R signal of the master is present. It
can be used for additional monitoring, side fill, next door and Mono-Pa applications,
or to establish a delay-line.
CAUTION:
The outputted signal is affected by the setting of the MONO OUT fader as well as
the MASTER faders [Link] case you would prefer to control the MONO OUTPUT
signal independent from the MASTER faders setting, this can be achieved by some
minor internal [Link] consult your dealer for assistance.

27. STANDBY
Pressing the STANDBY button mutes all outputs to which amplifiers could be connected to the PowerMate. Because this interrupts the signal flow between the mixing stage and the MAIN OUTPUTS, the internal power amplifiers signal is also muted. The
STANDBY LED indicates that the stand-by mode is engaged and the input channel
signals are not heard over the speaker systems. But, the 2Track Return signal is still
fed to the power outputs, providing you with a very comfortable solution to play intermission music during performance breaks.

28. MONO OUT VOLUME

This fader controls the output level of the summed L/R master signal at the MONO
[Link] output level is also influenced by the setting of the MASTER faders.

32

EFFECT 1/2
29. PHONES
Stereo phone jack for the connection of headphones with an impedance of 32 600
ohms which lets you listen to the PFL master signal.
30. PHONES
This control is used to adjust the headphones volume. CAUTION: Make sure to turn the
control all the way to the left (minimum setting) before connecting the headphones.
31. RECORD SEND L/R
These RCA-type connectors carry the pre-fader master L/R signal. The signal is not
affected by the setting of the master faders and therefore mostly used for the connection
of cassette decks, open reel tape decks or DAT recorders for recording purposes. The
nominal level of the outputs is 10dBV which matches the professional industry standard
and home recording applications. Nevertheless, you should use the input gain control
of your recording device - as far as it is provided. CAUTION: On most tape decks the
incoming signal is directly carried through to the PLAYBACK outputs. In case you have
connected the REC. SENDS and the 2TRACK RETURNS and the PowerMates 2TRACK
to MASTER control is set to anything but its lowest setting, the recorded signal is again
included into the main mix. The delay difference in delay of the two signals is responsible
for occurring drop-outs and a general degradation of the sound. In the worst case, activating the RECORD button on your tape deck could lead to very unpleasant feedback
noise. To prevent this from happening make sure to set the 2TRACK to MASTER and the
2TRACK to AUX controls to their lowest settings during a recording.
32. 2TRACK RETURN L/R
These connectors let you connect a tape deck, a CD player, an open reel or an additional
SUB-mixer. The signal is post master fader and post STANDBY switch providing you with
the possibility to play intermission music during performance breaks or check the mix during the rehearsal, using the headphones. You just have to engage the STANDBY switch
to mute all channel signals at the main outputs and the monitor bus.
33. 2TRACK
ReturnThis control is used to mix the 2TRACK signal to the main mix (MASTER); postfader of the master controls. CAUTION: When adjusting the level of the device that is
connected to the 2TRACK RETURNS CD player, tape deck, etc. always start with the
control adjusted at its minimal setting. Otherwise, depending on the quality of the recording, the outputted volume can cause relative high levels at the power amplifier outputs.
34. 2TRACK to AUX
The signal coming from the 2TRACK RETURNS is internally summed and can be added
to the AUX or the monitor bus. The signals level is set with the 2TRACK to AUX rotary
control. Signal summing is done pre-fader to the 2TRACK to MASTER control, i. e. the
signal is fed to the AUX output without being influenced by the 2TRACK to MASTER
controls setting.
35. MAIN OUTPUTS
The signals at the MAIN OUTPUTS are post L/R master fader and post the 7-band stereo EQ. They are mainly utilized for the feeding of additional, external power amplifiers.
Through these outputs it is also possible to establish a two way active system set-up by
either connecting an active frequency crossover or active sub woofers. If you want to
use the internal power amplifier to supply the high frequency cabinets, the treble signal
coming from the crossover has to be fed back to the PowerMate via the POWER AMP IN
connectors.
36. POWER AMP INPUTS
These inputs are provided via electronically balanced phone jacks with breaker function.
When inserting a phone plug, the signal path is split up between the master and the internal power amplifier. This provides the opportunity to operate the internal power amplifiers
from the POWER AMP INPUTS.
37. FX1/2 FOOTSWITCH
Phone jack for the connection of a DYNACORD FS11 foot switch, to switch the internal
FX units on or off. To accomplish this function, the switches FX1 and FX2 have to be
engaged.
33

MASTER
38. STATUS INDICATOR
These indicators are to inform you about the momentary
operational status of the PowerMates internal power
amplifier.
The PROTECT indicator lights when one of the power
amplifiers extensive protection functions against
thermal overload, HF-induction, DC at the outputs, and
SOAR-protection is activated. When the PowerMate
is in protect mode, the speaker outputs are muted and
the inputs of the power amplifier are short-circuited to
prevent the amplifier from being damaged. In this case
you should first check if the frontal and/or rear ventilation louvres are blocked. Another cause could be, that
you have connected more than three 8ohms speaker
systems per power output. Please also disconnect the
SPEAKON connectors and check the speaker cables for
short [Link] the power-on operation, the PROTECT LED always lights for about two seconds. This
is normal. It indicates that the PowerMates protection
circuitry is operational.
The LIMIT indicator signals that your operating the
PowerMate at the internal amplifiers limit. Frequent
blinking of the LED is acceptable, since the amplifiers
incorporated limiter prevents the occurrence of distortion. Continuous lighting indicates that a degradation in
the outputted sound is likely to happen. In that case, the
master level should be reduced.
The POWER ON indicator is always lit when the
PowerMate is in operational mode - i. e. it is switched
on. If, after switching on the power, the LED is not lit,
please make sure that the PowerMates mains cord is
plugged in correctly. If this is the case and the LED is
still not lit, please contact your dealer.

39. 7-BAND STEREO GRAPHIC EQUALIZER

The PM600s integrated 7-band stereo graphic equalizer
is located in the L/R master channel section. The seven
frequency bands - each providing 10dB amplification/
attenuation - offer the possibility to optimally match the
overall sound to the acoustic conditions of different locations or shape it according to your personal taste.
+20

+15

+10

+5

+0

-5

-10

-15

-20
20

50

100

200

500

1k
Hz

34

2k

5k

10k

20k

MASTER
The frequency ranges as well as the characteristics of the
EQ-faders are designed very praxis-oriented. In case you
intend to have a clear and highly intelligible sound, which,
as a side effect, provides the cymbals with more crisp, you
should increase the level setting of the 6 kHz or 12 kHz
band a bit. If the MIDs are nasaling, try attenuating the mid
range by some decibels. If you like to provide your sound
with more bass and the kick drum with more punch, you
have to boost the low frequency range, using the 63 Hz or
the 125 Hz controls. On the opposite, if the overall sound
is undefined with too much bass, lowering the levels of these two frequency bands will solve the problem.
Especially when using the equalizer, you should be aware
of the fact that in most cases less adjustment provides the
better result. Thus, your first choice should be to establish
the mix without involving the graphic EQ, using only the
tone controls in the input channels and see if you get a
satisfactory result.

40. MASTER LED-DISPLAY

The PowerMate offers two 8-segment LED-chains to monitor the output levels of the L/R master signals. The LEDmeters indication range is 33dB, displaying the levels in
dBu which are present at the MAIN OUTPUT respectively
at the POWER AMP INPUT. In other words: the meters
0dB mark is referenced to an output signal of 0dBu at the
POWER AMP INPUT. Further increasing this level, the
power amplifiers maximum input level is reached at the
+6dB mark, which equals an output power of 300 watts at
4 ohms per channel. Higher levels are not displayed, since the power amplifiers processor limits the signal at this
point which is indicated by the lighting of the LIMIT LED in
the status indicator section.

41. MASTER L + R
Level controls to adjust the output signals of the left and
right main outputs (MASTER).
NOTE: Please, make sure that the corresponding input
channel faders or at least the master faders are set to
their minimal position or the STANDBY switch is engaged, before connecting an external signal source to
one of the inputs of the PowerMate. This will save you,
your audience, and the equipment from unnecessary
stress resulting from switching or feedback noise.

35

REAR PANEL
SPEAKER OUTPUTS RIGHT / LEFT
The PowerMate 600 provides professional SPEAKON connectors, offering an electrical and mechanical secure connection which complies to all security regulations allowing
the use of high quality speaker cables with a diameter of up
to 4 x 2.5mm2.
The DYNACORD accessory assortment includes all recommended cables and connectors.

POWER
mains switch to switch the PowerMate on or off.
The PowerMate is operational when the POWER ON - LED
lights and the power outputs of thepower amplifier are activated.
Please make sure to set the master faders to their minimal position or engage the STANDBY switch before turning the power on. This will save you, your audience,
and the equipment from unnecessary stress (switching
and/or feedback noise).
In case additional external equipment - like an effect
unit - is connected to the PowerMate, please proceed in
the following order when switching your equipment on:
1.
2.
3.

external effect unit

PowerMate
external power amplifiers

When switching the power off, please proceed in the

opposite order.

36

STANDARD-PA
CABLING
The mains cord is supplied with your PowerMate. The quality of all other cables is left to your responsibility. Carefully chosen high quality cables are the best precaution to prevent problems from occurring during the later operation. In the following we would like to provide you with some recommendations for the trouble-free operation of
your setup.
SPEAKER CABLES
Our experience as a manufacturer of loudspeaker systems has taught us that flexible cables with a rubber jacket
and a diameter of 2.5mm2 per conductor, used in combination with SPEAKON plugs and sockets, are the best
choice to guarantee the optimal connection of loudspeaker systems. The connection of the SPEAKON plugs
to the corresponding connectors on the PowerMates rear panel has to be in accordance to the corresponding
diagram below. We recommend the use 4-wire cables where also the pins 2+ and 2- are connected through.
This provides you with the possibility to use these cables in an active 2-way system configuration, as well.
DYNACORD speaker cables with SPEAKON connectors and all other cables, plugs, and sockets are available at
your professional audio dealer.
LF-CABLES BALANCED OR UNBALANCED?
For LF-cabling all the low current wiring your best choice are balanced cables (2 signal conductors + ground
shielding) with XLR-type connectors or stereo phone jacks and plugs. The cables should be step proof, shielded,
and never longer than absolutely necessary. Too many too long cables mostly lead to confusion and generate
unnecessary problems. Of course, you can also connect unbalanced cables with monaural phone plugs to the
PowerMates in- and outputs and because of its superb grounding managing system, in most cases no interference will occur. Still, there is a minimal risk that problems could arise. Generally spoken, if you have the choice,
balanced LF-cables are always the better solution and they should be preferred. Todays modern audio equipment like amplifiers, equalizers, FX units, mixing consoles, and even some keyboards offers balanced in- and
outputs. In a balanced signal path, the cable screen provides a gapless connection of all metal parts, offering
efficient shielding against the induction of external noise. The balanced cabling in conjunction with the commonmode rejection of the PowerMates input stage effectively eliminates even existing artifacts of interference. All
inputs of the PowerMate provide balanced audio connections and high common-mode rejection. The mixing stage
outputs AUX, MAIN, etc. are laid out in GND-SENSING technology a special, impedance-balanced pin assignment of the output jacks, offering all advantages of the balanced signal transmission, but lets you also connect
monaural phone plugs, without a problem. Nevertheless as mentioned above when longer cables are involved, using stereo phone plugs and balanced cables are the better alternative. The diagrams below show the pin
assignments of plugs and cables like they can be used with the PowerMate.

balanced connection of microphones

MIC INPUT

unbalanced
external equipment
with XLR-type in/
output jacks
balanced

All phone jack

in/outputs of the
PowerMate

unbalanced
external equipment
with phone jack
in/output jacks
balanced

All phone jack

in/outputs of the
PowerMate

37

STANDARD-PA
In the following we would like to explain to you how to install a typical sound reinforcement system in passive configuration with incorporated stage monitors. The necessary equipment is:
1
1
2
2
2
2
4
1

PowerMate 600-2
Power amplifier for the monitor signal for i. e. 2x250 watts
Hi cabinets i. e. 12, 3-way loudspeaker systems
Lo cabinets i. e. 15 woofers
Speaker pole-stands or 2 connection rods
Stage monitor speakers systems
SPEAKON cables (8m) and 2 SPEAKON cables (2m)
LF-cable with a stereo phone plug on one and an XLR-type connector on the other end

Setting up

Place the PowerMate and the external monitor power amplifier in a way that allows their unobstructed
operation and connect the mains cord.
Try to locate the best position for the loudspeaker systems. If possible, the woofers should be placed
on the floor while the Hi cabinets most favorable position is above the Lo cabinets. Please keep in mind,
that it is important to have the lower edge of the Hi cabinets approximately at the same height level as
the heads of the audience. Either use the connection rods to mount the Hi cabinets on top of the woofers
or, if this kind of installation is not possible or if your application does not employ woofers, use separate
speaker pole-stands.
Do not place the left and the right speakers further apart than necessary. The less distance there is bet
ween the two speaker clusters the more compact the sound.
According to the above diagram, use the SPEAKON cables to connect the woofers and the monitor
speakers to the PowerMate and the monitor power amplifier respectively. Make sure not to confuse the
channels by accident. Use the short SPEAKON cables to connect the Hi cabinets to the woofer outputs
(parallel connection). The two monitor speakers are connected to either one output of the external power
amplifier. Set the amplifier inputs to parallel or monaural operation. The amplifiers volume controls provi
de the possibility to adjust the output levels independently.
Try to avoid the positioning of the main loudspeaker systems behind the imaginary line of the
microphones. Otherwise, if you have to drive the system at higher sound levels, the risk of feedback is
very likely.
After you have installed all microphone stands and all artists have found their seat on the stage, the best
place to install the monitor speakers is up front facing the musicians. Nevertheless, please make sure
that no microphone is directly pointing in the direction of a monitor. You should also be aware of the indi
vidual characteristics of the utilized microphones.
Using the stereo plug-to-XLR-type connector NF-cable, connect the AUX output of the PowerMate with
the external amplifiers input.
38

STANDARD-PA

Connect all microphones preferably to the monaural inputs of the PowerMate and the keyboards and
other comparable audio signal sources to the rest of the available inputs.
Pull all faders down and engage the PowerMates STANDBY button. This measure prevents unwanted
feedback noise when switching the equipment on.
First, switch the PowerMate on and then the external amplifier. Then activate the PowerMates
operational mode through pressing the STANDBY button again.

SOUND CHECK

First, adjust the input levels of the microphones that are connected to the monaural inputs of the
PowerMate. Please proceed as follows:
1.
2.
3.

In case you are also using the stereo input channels, you can adjust their levels as follows:
1.
2.
3.

2.
3.
4.

5.

Set the LINE TRIM controls and the channel faders to their lowest setting.
Play the corresponding signal source at the highest volume that is to be expected during the
performance.
Use the LINE TRIM control to adjust the level, so that even at loud passages the red PEAK
LED is not lit but the green SIGNAL present LED lights constantly.

or adjusting the EQ of the input channels, please proceed as follows:

1.

Set the corresponding gain controls and the channel faders to their lowest position.
Speak or sing as loud as possible into the microphone.
Use the gain control to adjust the level, so that even at loud passages the red PEAK LED is not
lit but the green SIGNAL present LED lights constantly.

Slide the channel fader and the master faders a bit up, so that you can hear the sound over the
main speakers.
Adjust the EQ controls at their center position.
Play the corresponding signal source.
Starting from the center position, you can adjust the controls until the sound is to your liking.
Please, keep in mind that major alteration of the EQ-setting does not necessarily result in an
improvement of the overall sound. Especially when sound shaping is concerned, less can be
more.
Repeat the steps 2 - 4 for all input channels in use.

If you have musical instruments connected directly to the monaural inputs, follow the descriptions above
for the adjustment of the microphones.
Make sure, that all channel faders, gain controls, and LINE TRIM controls of unused input channels are
at their minimal setting. In this way you avoid unnecessary noise at the output.

MAIN MIX

Establish a basic mix, using the channel faders, so that the individual sound levels relate to each other
according to your personal taste.
The best range for the channel faders to be set to is in the area of 5dB to 0dB. In this way you are
provided with sufficient tolerance for later adjustments.
Use the master faders to adjust the overall volume of your sound system.
In case you are using the FX units, please proceed as follows:
1.
2.
3.
4.

5.

Adjust the FX1 return fader at the 5dB mark.

Use the UP/DOWN buttons to select the desired effect preset.
Press the FX ON button.
Play the signal source of the desired input channel and adjust the desired amount of the FX
signal, using the FX controls of this specific input channel. Repeat this step for all input
channels that you want to include in your effect mix.
Please make sure that the effect channel Peak LEDs only light frequently at highly dynamic
signal peaks.
39

STANDARD-PA
MONITOR MIX

Lower the setting of the AUX fader within the master section.

Adjust the AUX faders of all input channels that are momentarily in use at their center position.

Push the AUX fader up as far as absolutely necessary. In this way you have enough headroom before
feedback, even when the microphone are not optimally positioned.

Use the FX to AUX control to add the effect mix to the monitor mix, without influencing the main mix.
Please keep in mind that normally, the monitor mix needs less effect than the main mix.

Let the artists perform some and check the sound of the system from different angles and distances. If you come
to the conclusion that some corrections in the overall sound image are necessary, activate the 7-band stereo
equalizer in the master section and match the sound to your liking. By doing so, you should also remember, that
during the performance the sound is going to be altered because the audience is present. This circumstance has
a major effect on the acoustical condition of the location and its absorption of low frequencies. If possible, check
the sound in the house during the performance and if necessary make adjustments to compensate for the
changed conditions.
And for the rest, we like to wish you lots of fun and success with your new PowerMate mixer.

40

MODE DEMPLOI

PowerMate 600

Power Mixer

TABLE DES MATIRES

INSTRUCTIONS DE SCURIT IMPORTANTES
INSTRUCTIONS DE RPARATION IMPORTANTES
INTRODUCTION
DBALLAGE ET GARANTIE
INSTALLATION ET BRANCHEMENTS
INPUT MONO
INPUT STEREO
EFFETS 1/2
AUX3/4
MASTER
PANNEAU ARRIRE
INSTALLATION SONORISATION STANDARD
SPECIFICATIONS
BLOCK DIAGRAM
DIMENSIONS

42

.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................
.......................

43
43
44
44
44
45
48
50
52
54
56
57
61
62
63

INSTRUCTIONS DE SCURIT IMPORTANTES

Le symbole reprsentant un clair flch dans un
triangle quilatral a pour but dalerter lutilisateur
de la prsence dune tension dangereuse non
isole lintrieur du botier, pouvant tre dune force
suffisante pour constituer un risque dlectrocution.
Le point dexclamation dans un triangle
quilatral a pour but dalerter lutilisateur de la
prsence dinstructions importantes concernant
le fonctionnement et la maintenance, dans la
documentation qui accompagne lappareil.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Veuillez lire ces instructions.

Conservez ces instructions.
Respectez toutes les consignes de scurit.
Suivez scrupuleusement toutes les instructions.
Nutilisez pas cet appareil prs dun point deau.
Utilisez uniquement un chiffon sec pour le nettoyer.
Nobstruez aucune des oues de ventilation. Installez-le en respectant les instructions du fabricant.
Ne linstallez pas prs de sources de chaleur tels que radiateurs, panneaux chauffants, tuves, ou autres appareils
produisant de la chaleur (dont les amplificateurs).
9. Ne pas utiliser dadaptateur pour supprimer la prise de terre des prises trois fiches. Si la prise fournie ne peut pas tre
branche dans la prise lectrique, adressez-vous un lectricen qui remplacera la prise obsolte.
10. Protgez le cordon secteur afin que lon ne marche pas dessus et quil ne soit pas pinc, surtout au niveau des prises, ou
lendroit o il sort de lappareil.
11. Utilisez exclusivement des fixations et des accessoires recommands par le fabricant.
12. Utilisez lappareil uniquement avec le chariot, le trpied, le support ou la table spcifis par le fabricant, ou vendus avec
lappareil. Si un chariot est utilis, prenez toutes les prcautions ncessaires lorsque vous devez dplacer lensemble
(chariot et appareil) afin quils ne se renversent pas.

13. Dbranchez lappareil en priode dorage ou sil doit rester inutilis pendant longtemps.
14. Confiez toutes les rparations et interventions un personnel qualifi. Une intervention est ncessaire si lappareil a t
endommag dune faon ou dune autre, si son cordon ou sa prise secteur ont t endommags, si du liquide a t
renvers ou si des objets sont tombs lintrieur, ou encore si lappareil a t expos la pluie ou lhumidit, sil ne
fonctionne pas normalement, ou sil est tomb.
15. Nexposez pas cet quipement aux claboussures et veillez ce quaucun rcipient rempli de liquide, verre ou vase, ne
soit pos dessus.
16. Pour dconnecter compltement cet quipement du secteur, dbranchez la prise secteur de la prise lectrique.
17. La prise secteur doit toujours rester directement accessible.
Gestion du REEE (recyclage des quipements lectriques et lectroniques) (applicable dans les tats membres
de lUnion Europenne et autres pays Europens, avec des rglementations nationales spcifiques sur la gestion
du REEE). Le symbole appos sur le produit ou sur son emballage indique que ce produit ne peut pas tre trait
comme un dchet domestique normal, mais doit tre conditionn et retourn son revendeur dorigine.

INSTRUCTIONS DE RPARATION IMPORTANTES

CAUTION:

1.
2.
3.
4.

5.
6.
7.
8.

Ces instructions de rparation ne sadressent qu un personnel qualifi. Afin de rduire le risque

dlectrocution, ne pas procder des rparations autres que celles mentionnes dans les Instructions
de Fonctionnement moins que vous ne soyez qualifi pour le faire. Faites faire les rparations par un
personnel qualifi.

La rglementation concernant la scurit stipule dans les articles EN 60065 (VDE 0860 / IEC 65) et CSA E65 - 94 doit
tre respecte lors des rparations.
Lutilisation dun transformateur disolation est obligatoire pendant la maintenance lorsque lappareil est ouvert et quil doit
fonctionner en tant branch sur le secteur.
Mettez lappareil hors tension avant dinstaller des extensions, de changer la tension secteur ou la tension de sortie.
La distance minimum entre des lments conduisant la tension secteur et toute pice de mtal accessible (botier
mtallique), doit toujours tre de 3 mm et ce imprativement.
La distance minimum entre des lments vhiulant une tension secteur et tout commutateur ou interrupteur ntant pas
connect au courant secteur (pices secondaires) doit toujours tre de 6 mm et ce imprativement.
Le remplacement des composants spciaux qui sont marqus dun symbole de scurit (voir Note) dans le schma de
principe nest autoris quen employant des pices dorigine.
Il nest pas permis de modifier les circuits sans consentement ou avis pralable
La rglementation concernant la scurit du travail applicable dans le pays o lappareil est rpar doit tre strictement
observe. Ceci sapplique galement toute rglementation du travail sur le lieu lui-mme.
Toutes les instructions concernant la manipulation des circuits MOS doivent tre respectes.

REMARQUE:

COMPOSANT DE SCURIT (DOIT ETRE REMPLAC PAR UNE PICE

DORIGINE)
43

INTRODUCTION
Nous souhaitons tout dabord vous remercier et vous fliciter davoir achet une console amplifie
DYNACORD.
Les consoles compactes amplifies PowerMate bnficient dun grand savoir-faire, acquis depuis des annes
grce nos recherches et nos dveloppements ainsi que notre dialogue avec nos utilisateurs du monde de
laudio professionnel. Avec une PowerMate, vous avez en main une console amplifie qui offre de nombreuses
possibilits dans un format trs compact. Finis les soucis de cblage et dadaptation entre les consoles, les
amplis, les racks deffets et les galiseurs ! Vous possdez dsormais une configuration parfaitement homogne.
La forme ergonomique du pupitre et la disposition claire de tous les contrles offrent une vue densemble parfaite
garantissant un accs trs rapide dans toutes les situations. Vous pouvez facilement ajouter une lampe col de
cygne en linsrant dans lembase prvue cet effet pour pallier des conditions dclairage insuffisantes. Vous
apprcierez galement la supriorit de la PowerMate pour ce qui est du transport : poignes encastres sur
chaque cot, dimensions compactes et faible poids en plus du robuste capot prvu pour protger les boutons
et faders contre tout dommage. De plus, si vous prfrez placer votre PowerMate 600 dans un rack 19, pas de
problme ! Tout ce que vous aurez faire sera de remplacer les montants latraux en plastique par des oreilles
de rack en mtal. Grce ses nombreuses fonctions, sa grande dynamique audio, son excellent rapport signal/
bruit combins sa double section deffets stro 24 bits et son amplificateur de puissance ultra performant, la
PowerMate est parfaitement quipe pour une utilisation universelle.
Sur scne, en home-studio ou en installation fixe, elle sera votre partenaire idal et rpondra vos attentes en
matire de matriel audio professionnel : efficacit et fiabilit. Naturellement, vous voulez maintenant installer et
utiliser votre nouvelle PowerMate le plus tt possible. Cependant, prenez le temps de le faire en suivant ce mode
demploi. Chaque section y est explique mthodiquement et en dtails, en commenant par les voies dentre,
les sections des effets et Master jusqu lampli de puissance. Grce lattention particulire que vous porterez
ce manuel, vous apprendrez toutes les fonctions et profiterez de conseils utiles et pratiques qui faciliteront votre
utilisation quotidienne de la PowerMate. Plus important encore, nous vous indiquerons des rglages qui devront
tre scrupuleusement respects. Vous trouverez enfin la description dune configuration de sonorisation typique,
un schma de principe, les caractristiques techniques, des indications sur les branchements etc alors prenez
votre temps de poursuivre cette lecture.
Dballage et garantie
Ouvrez le carton et sortez-en la PowerMate. Enlevez la feuille de plastique qui protge lcran de la partie Effets
(FX). En plus de ce manuel dutilisation, vous trouverez le cble dalimentation secteur et la carte de garantie.
Veuillez vrifier que celle-ci est remplie correctement. Ce nest que lorsque vous laurez vous-mme complte
quelle deviendra valable pour toute application de la garantie. DYNACORD offre 36 mois de garantie partir de la
date dachat/rception auprs de votre revendeur. Nous vous invitons donc conserver la facture dachat originale
avec le certificat de garantie.
Il est gnralement recommand de conserver tous les documents ainsi que lemballage dorigine de lappareil car
ceux-ci peuvent savrer utiles en cas de revente du matriel.

Installation et Branchements
Nobturez pas les grilles de ventilation situes larrire de la console. Placez toujours la PowerMate sur une
surface plane pour permettre un flux dair suffisant durant lutilisation. Celle-ci est quipe de ventilateurs contrls
lectroniquement pour protger lamplificateur contre dventuelles surchauffes. Le flux dair se fait de lavant vers
larrire. Lair frais entre par lavant de lappareil et lair chaud est vacu grce aux grilles de ventilation situes
larrire. Nobturez jamais les grilles de ventilation avant ou arrire. Le cas chant, la PowerMate entrera
automatiquement en mode de protection pour empcher toute surchauffe. Si le mode de protection empche
lappareil dtre endommag, toute opration avec la PowerMate est rendue impossible pendant son temps
daction. Si la PowerMate est installe dans un rack 19 (verticalement), vous devrez laisser au moins lespace de
deux units au-dessus et une unit en dessous de la console. Vous pouvez bien sr combler ces espaces vides
par des plaques spciales munies de grilles daration. Avant de relier lappareil au secteur, vrifiez sur ltiquette
situe cot de linterrupteur principal de la PowerMate que la tension et la frquence correspondent aux normes
lectriques locales. A lallumage, les ventilateurs internes sactivent pendant environ deux secondes plein rgime,
vous donnant ainsi un signal audible du bon fonctionnement de la PowerMate et permettant dautre part dvacuer
toute poussire ventuellement prsente. Pour des connexions fiables, les embases des sorties haut-parleurs
situes larrire de la PowerMate sont au format professionnel SPEAKON. Lassignation des broches de ces
prises est 1+ (point chaud) et 1- (point froid).
44

ENTRE MONO
1. MIC
Entres XLR symtrises lectroniquement pour la connexion de microphones basse
impdance, identiques celles que lon trouve sur les
consoles professionnelles de studio ou de scne. Ce type
dtage dentre garantit une conversion du signal trs
faible bruit et un taux de distorsion extrmement bas (typique
<0.002%) mme dans les frquences aigus. Gnralement,
tout type de micro peut tre connect du moment que ses
broches sont cbles tel que lindique le schma ci-dessous.
Avec les micros condensateurs (ou lectrostatiques), pas de
problme. Cest la console qui alimentera le micro la tension requise (+24V) vous vitant
ainsi de nombreux remplacements de piles.
La connexion simultane de microphones de types diffrents, condensateur et dynamiques,
et ne pose gnralement aucun problme. Avant cela, consultez le mode demploi des
microphones concerns. Lentre MIC accepte des niveaux compris entre 60dBu et +11dBu
selon le rglage du potentiomtre de gain. En raison de leur conception basse impdance
et de lalimentation fantme, ces entres XLR ne sont pas prvues pour la connexion en
cascade dautres consoles ni pour le branchement de processeurs deffets, claviers ou autre
matriel lectronique. Pour ce genre dquipement, utilisez plutt les entres LINE.

2. LINE (Ligne)
Entres symtrises lectroniquement pour la connexion dinstruments lectroniques comme
les claviers, boites rythmes, guitares et basses lectriques actives ainsi que toute autre
source sonore gnrant un signal de haut niveau comme les tables de mixage additionnelles,
les processeurs deffets, les lecteurs CD etc. Lentre LINE accepte des niveaux compris
entre 40dBu et +30dBu. La connexion de sources symtriques ou asymtriques seffectue
grace des prises/cbles mono ou stro, cbls comme dans le schma ci-dessous. Si
lappareil que vous souhaitez connecter dispose dune sortie symtrique, utilisez-la via un
cble et des connecteurs symtriques car ce type de connexion est bien moins sensible aux
parasites ou interfrences HF.

Ne connectez pas simultanment une mme source aux entres MIC et LINE car les deux
signaux interfreraient lun lautre ce qui en rduirait le niveau.

Encore une remarque : Ne connectez pas directement de guitares ou basses lectriques

passives/haute impdance une entre LINE. Les entres LINE de la PowerMate, au mme
titre que celles des consoles dautres marques, sont prvues pour recevoir des instruments
lectroniques impdance de sortie relativement faible. La reproduction du son dorigine de
linstrument ne serait pas satisfaisante. Connectez dabord ces instruments des botiers de
direct (DI Box) ou des pramplificateurs impdance dentre trs leve. Les instruments
sortie lectronique active (aliments par piles) peuvent tre connects sans problmes.
Lorsque vous connectez des sources audio, noubliez pas de baisser entirement les faders
des voies concernes ou au minimum ceux des sorties gnrales (Master Faders) ou encore
dappuyer sur le bouton STANDBY. Ceci vous vitera dendommager vos oreilles, celles de
votre publicet tout votre quipement !

45

ENTRE MONO
3. GAIN
Potentiomtre rotatif pour ajuster la sensibilit des entres MIC/LINE. Ce potentiomtre vous
permet de faire correspondre au mieux les signaux entrants avec le niveau de fonctionnement
interne de la console. Un rglage prcis permet de bnficier du meilleur rapport signal/bruit
et de toute lincroyable dynamique quoffre la PowerMate. Pour les entres XLR, un placement
du potentiomtre lextrme gauche nappliquera aucune amplification du signal (0 dB) tandis
quun placement lextrme droite appliquera +60 db damplification. Cette marge suprieure
est extrmement utile en particulier avec des sources de trs faible niveau comme lors des
enregistrements vocaux ou lorsque la source est assez loigne. Pour lentre LINE, le signal
est gnralement attnu de 20 dB tout en conservant la marge totale de rglage de 60 dB.
Le gain unitaire (pas damplification/0 dB) de lentre LINE sobtient sur le repre 20 dB. Ce
qui suit est destin vous aider ajuster le bon niveau dentre :
Conseils de rglage :
1.
Placez le potentiomtre de gain et le fader de la voie sur leur valeur minimale.
2.
Connectez les sources sonores (micros, instruments, etc.) sur les entres
correspondantes MIC ou LINE.
3.
Envoyez le son avec le volume maximal possible et souhait - parlez ou chantez
aussi fort que vous pouvez devant le micro (assez proche !).
4.
Tout en coutant la source sonore ou en chantant devant le micro, ajustez le niveau
dentre avec le potentiomtre de gain de faon ce que le tmoin dcrtage PEAK
LED ne sallume pas pendant les passages les plus forts mais que le tmoin de signal
SIGNAL LED sallume en permanence.
Ceci correspond au rglage de base dune voie, qui vous laisse 6 dB de rserve (headroom)
cest--dire quil vous reste au moins une rserve de 6 dB avant quune distorsion du signal
nintervienne. Si vous tes amen ensuite ajuster lgalisation de cette voie, reprenez les
tapes 3 et 4 car les modifications apportes ce niveau ont galement une influence sur le
niveau gnral de la voie.

4. SECTION EQ (galiseur)

+20

La section dgalisation de la console

permet dappliquer des courbes dEQ
trs diffrentes aux diffrents signaux
audio entrants grce ses diverses
bandes de frquences. Le fait de
tourner lun des potentiomtres de gain
de lgaliseur vers la droite accentue la
bande de frquences correspondante
tandis que le mouvement inverse
attnue cette dernire. Avant de
commencer modifier le son, tous
les potentiomtres de lEQ doivent tre placs en position neutre cest--dire leur repre
vers le haut. Essayez de ne pas rgler les contrles dEQ sur des positions extrmes car
gnralement des modifications mineures savrent amplement suffisantes et produisent
les meilleurs rsultats sur le son densemble. Privilgiez le cot naturel du son et faites
confiance vos oreilles. Un usage modr du contrle des mdiums (MID) tant le meilleur
moyen dviter les accrochages, vitez donc les accentuations excessives dans cette bande
de frquences. Attnuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra dobtenir des taux
damplification suprieurs sans accrochage. Les contrle des graves (LO) et des aigus (HI)
sont conus pour travailler aussi efficacement sur les deux niveaux dentre, MIC et LINE.
La section dgalisation des mdiums (MID) est la plus efficace sur une large bande autour de
la frquence centrale de 2,4 kHz. En fait, surtout lorsquil sagit de microphones, cette bande
se rvle tre un point sensible. Il vaut mieux donc, avec la plupart des microphones, rduire
lgrement le niveau de cette bande afin dobtenir des rsultats optimum.
+15

+10

+5

+0

-5

-10

-15

-20
20

50

100

200

500

1k

Hz

46

2k

5k

10k

20k

ENTRE MONO
5. FX (Effets)
Les contrles FX permettent, pour chaque voie, de dfinir la quantit de signal envoyer
aux processeurs deffets intgrs FX1 ou FX2. Le trajet du signal passe aprs le fader de
volume (post-fader) de faon ce que les rglages du fader influencent aussi la quantit
de signal envoy aux processeurs deffets. Pour dterminer lintensit dsire pour chaque
effet, commencez par placer les contrles en position centrale et ajustez partir de cette
base. Vrifiez toujours les tmoins dcrtage PEAK des voies FX1/2. Ils ne doivent
sallumer que brivement lors des passages les plus forts. Si ces indicateurs sallument
en permanence, il est prfrable de baisser les niveaux denvoi des voies qui produisent
ces crtages. Pour plus dinformations, veuillez lire le paragraphe sur les processeurs FX
1/2.
6. AUX
Le contrle AUX sert principalement tablir un mixage de monitoring (contrle).
Le signal est prlev avant le fader (PRE-FADER). Le mixage rsultant, contrl via les
potentiomtres AUX et prsent a lasortie AUX, nest donc pas affect par le rglage des
faders de voie. Il est recommand de rgler avec modration les potentiomtres AUX,
surtout avec les microphones, afin dviter de produire des accrochages.
7. PAN
Ce contrle dtermine la position de la source sonore dans limage stro. Lorsque ce
potentiomtre est plac au centre, le signal audio est envoy avec un niveau gal aux bus
principaux L et R (Gauche/Droite). La section de contrle du panoramique est prvue pour
maintenir le mme niveau de pression sonore, quelle que soit la position du contrle PAN.
8. Indicateur SIGNAL/PEAK
Lindicateur Signal/Peak joue un rle-cl lors du rglage des niveaux dentre. Contrairement
aux consoles de nombreuses autres marques qui ne proposent quun indicateur de crtes
voire pas dindicateur du tout, le tmoin PK (Peak) de la PowerMate offre une indication
visuelle du risque de saturation avant mme que vous nentendiez vraiment la distorsion
dans votre systme damplification. Comme nous lavons vu dans les instructions de rglage,
le tmoin de signal doit idalement clignoter au rythme du signal entrant. Si ce nest pas
le cas, vous devez augmenter le gain correspondant. Cependant, si le tmoin dcrtage
(PK) clignote frquemment ou sallume continuellement, cest que la voie correspondante
est la limite de la saturation et que vous devez tourner le contrle de gain lgrement vers
la gauche. Le tmoin de signal (SIG) sallume partir des niveaux de 30 dB en dessous de
lcrtage tandis que le tmoin PK sallume un niveau de 6 dB avant lapparition de toute
saturation. Cest une bonne habitude que de surveiller rgulirement cet indicateur durant
un spectacle car certains interprtes au jeu muscl ou certains changements de sons de
clavier peuvent facilement conduire saturer une voie, dgradant ainsi le son gnral.

9. VOLUME
Les faders de voie rglent le volume des voies correspondantes permettant un mixage
parfaitement quilibr. Les faders de voie doivent idalement tre placs entre 5 dB et
0 dB, ce qui vous donne une marge de contrle qui vous permet de faire correspondre
avec prcision les diffrences relativement importantes des rglages de niveau des voies.
Ce sont les faders gnraux (Master Faders) qui permettent de dfinir le volume gnral.
Mme si les faders de voie permettent une amplification supplmentaire de +10 dB, nous
vous conseillons nanmoins de ne dpasser le repre +5 dB que dans des cas trs
exceptionnels. Malgr leur conception spciale, si les circuits gnraux de la PowerMate
sont saturs par trop de voies dentre fort niveau, lamplificateur pourrait se retrouver
en surcharge. Si vous vous rendez compte que certains faders de voie sont placs audessus du repre 0 dB, la meilleure solution consiste baisser le niveau de chacun deux
denviron 5 dB puis daugmenter le niveau de sortie gnral en remontant les faders
gnraux. Lquilibre du mixage et le volume gnral resteront identiques tout en annulant
le risque dcrtage.
47

ENTRE STEREO
10. STEREO INPUT L/MONO R
Entres symtriques pour la connexion dinstruments de musique sortie stro comme
les claviers, les boites rythmes, les guitares et basses lectriques sortie active ainsi que
toute autre source sonore quivalente haut niveau de sortie comme les tables de mixage
additionnelles, les processeurs deffets, les lecteurs CD etc.
Lentre stro LINE accepte des sources symtriques ou asymtriques avec des niveaux
compris entre 20 dB et + 30 dB. Pour connecter vos appareils externes, vous pouvez
utiliser des fiches jack mono ou stro, cbles selon le schma ci-dessous. Si lappareil
externe dispose de sorties symtriques, lutilisation de cbles et de fiches symtriques sera
prfrable car ce type de liaison offre une meilleure isolation contre les bruits parasites
induits par les HF et contre les bruits externes.

Au cas o vous souhaiteriez connecter une source mono une voie dentre stro,
insrez-la dans lentre L/MONO. Le circuit de la console rpartira le signal sur les deux
canaux.

11. LINE TRIM

Ces contrles permettent de faire correspondre les signaux dentre ligne avec le niveau
oprationnel de la PowerMate. La marge totale dajustement est de 30 dB. Le gain
unitaire pas damplification (0 dB) - sobtient sur le repre 0 dB. Ce contrle permet une
attnuation de niveau de 10 dB et une amplification de +20 dB. Cette marge est suffisante
pour la plupart des appareils professionnels et semi-pro ainsi que les sources Hi-Fi. Pour
plus de dtails sur la faon de rgler le contrle LINE TRIM, veuillez vous reporter la
description du contrle GAIN de la section mono.
Si vous utilisez un clavier comme source de signal et que vous lavez connect sur une
des entres stro, assurez-vous que des zones de Split (sparation du clavie) ou des
couches (Layers) ne soient pas affects des sorties diffrentes. Cette rpartition se
retrouverait sans cela traite par la console comme dfinie dans le clavier - les sons de la
partie infrieure du clavier sur le canal gauche et ceux de la partie suprieure sur le canal
droit. Vous nauriez plus la possibilit de replacer les sons dans limage stro gnrale
en utilisant les commandes de la console. Il vaut mieux connecter le clavier ayant une
rpartition pr-programm de son clavier deux voies dentre mono adjacentes puis de
rpartir le son dans le mix gnral via les potentiomtres PAN.

12. SECTION DE CONTRLE DU SON (TONE)

La section de contrle du son de la console permet de modeler le signal audio dentre
de faon complte et efficace grce diverses bandes de frquence. Le fait de tourner
lun des contrles de niveau EQ level vvers la droite augmente la bande de frquences
correspondante tandis que le mouvement inverse attnue cette dernire. Avant de
commencer modifier le son, tous les potentiomtres de lEQ doivent tre placs sur leur
position neutre, cest--dire avec leur repre vers le haut (position crant). Nessayez pas de
rgler les contrles dEQ sur des positions extrmes car gnralement, des modifications
mineures savrent amplement suffisantes et produisent les meilleurs rsultats sur le son
densemble. Privilgiez le cot naturel du son et faites confiance vos oreilles pour juger
de la qualit sonore.

48

ENTRE STEREO
13. FX
Ces contrles dterminent la quantit de signal gauche/droite cumule qui sera
envoye (Post-fader) au circuit FX. Pour plus de dtails sur le fonctionnement de ces
contrles, veuillez vous reporter la section INPUT/MONO de ce mode demploi.

14. AUX
Ces contrles dterminent la quantit de signal gauche/droite cumule qui sera
envoye au circuit AUX. Pour plus de dtails sur le fonctionnement de ces contrles,
veuillez vous reporter la section INPUT/MONO de ce mode demploi.

15. BAL
Le fonctionnement du potentiomtre BAL des voies stro est identique la fonction PAN
des voies mono. Si vous le tournez compltement vers la droite, le signal du canal droit
(R) sera mis sur la sortie droite alors que le signal du canal gauche ne sera pas mis.
Lorsque le potentiomtre est plac au centre, les signaux gauche et droit seront mis aux
sorties correspondantes avec une gale intensit. Pour toute source stro connecte
une entre stro, laissez le contrle BAL au centre puis effectuez seulement quelques
ajustements mineurs dans un sens ou dans lautre. Si vous connectez un microphone ou
une autre source mono, la fonction du potentiomtre BAL sera absolument identique au
potentiomtre PAN dune entre mono.

16. SIGNAL/PEAK
Lindicateur stro SIGNAL/PEAK offre une analyse indpendante des signaux audio des
canaux gauche et droit dune voie. La lecture respective de leur plus haut niveau vous
indique si lun deux provoque un crtage. Pour plus dinformations sur la faon dutiliser
cet indicateur le plus efficacement, veuillez vous reporter au paragraphe quivalent dans
la partie INPUT/MONO.

17. VOLUME
Le fader de voie sert ajuster simultanment les deux niveaux (G/D) du signal stro.
Le fonctionnement et les caractristiques sont parfaitement similaires celui du fader de
voie mono, dj dcrit dans INPUT/MONO.

49

FX1/FX2
FX1/FX2
La PowerMate offre deux processeurs deffets stro 24 bits (FX1 et FX2)
de conception identique mais contrlables de faon indpendante. Chaque
processeur dispose de 99 programmes que lon slectionne grce aux
boutons UP/DOWN. Ces 99 prslections sont divises en groupes, classs
selon leurs diffrentes structures deffets, comme indiqu sur la liste fournie.
Les programmes de chaque groupe de prslections sont organiss par
ordre croissant cest--dire que les plus grands chiffres correspondent au
mme type deffet mais avec une intensit accrue. Les prslections 1 20
offrent des programmes deffet de rverbration de haute qualit, utilisables
indiffremment pour la scne, le studio ou le home-studio. Les programmes 21
40 proposent des effets mixtes de type cho/rverb ou chorus/rverb et les
programmes 41 60 offrent divers effets de retard (delays). Le dernier groupe
(61 99) est compos de diffrentes prslections deffets de doublage,
flangers, chorus ainsi que de programmes spciaux de delays et de rverb.
Lors de linitialisation des processeurs deffets FX1 et FX2 ( lallumage de la
PowerMate), ceux-ci se voient respectivement assigns les prslections 05
(Large Hall 3 Bright) et 55 (Delay Mono 250ms). Ces deux effets standard
conviennent pour la scne comme pour le studio. Il sagit dune configuration
dusine que vous pouvez modifier librement. Pour plus dinformations, veuillez
lire le paragraphe Changer les effets de dmarrage.
Ces deux programmes deffets sont utilisables la fois sur scne et en studio
et peuvent tre utiliss sparment ou ensemble. Pour tester, valuer et
slectionner des programmes deffets, veuillez galement vous reporter la
feuille dinformation supplmentaire EFFECT PRESETS qui dcrit prcisment
toutes les prslections deffets. Cette liste indique le nom de tous les
effets, leur structure, leur champ dapplication et leurs caractristiques en
frquences. Prenez le temps dessayer toutes ces prslections pour choisir
les plus adaptes vos besoins spcifiques dutilisation. Le programme n 0
Slap Back Echo est plus un outil de test et de calibrage et napparat donc
pas sur la liste situe sous les crans LCD des effets. La PowerMate vous
offre galement une entre FOOTSWITCH pour la connexion dune pdaleinterrupteur afin de commander distance la fonction EFFECT ON/OFF des
processeurs deffets. Si votre pdale dispose dun tmoin lumineux, comme
par exemple la DYNACORD FS 11 optionnelle, il sallumera lorsque leffet sera
activ (EFFECT ON).
Changer les effets de dmarrage
Par dfaut, les processeurs deffets proposent les programmes 5 et 55. Si
vous prfrez dautres programmes, vous pouvez en changer et enregistrer
les nouveaux rglages grce au mode de programmation. Pour assigner de
nouveaux programmes de dmarrage, procdez comme ceci :
1.
Appuyez simultanment sur les deux boutons DOWN de FX1 et FX2 et
allumez la PowerMate.
2.
Progr saffiche brivement sur lcran. Le mode de programmation est
maintenant actif. Un processus li linformatique fait que le temps de
raction de tous les boutons est lgrement plus lent que dhabitude.
3.
Relchez les boutons DOWN et slectionnez les effets de dmarrage
souhaits.
4.
Appuyez simultanment sur les deux boutons UP pour enregistrer
les programmes deffets affichs comme nouveaux programmes
de dmarrage. Les processeurs deffets valident la procdure de
sauvegarde en indiquant brivement Progr sur lcran.
FX1/FX2
1.......10

11.......20

21......30

31......40

41......50

51......60

61......99

REVERB

REVERB

ECHO

CHORUS

DELAY

DELAY

SPECIAL

HALLS

PLATES

REVERB

REVERB

STEREO

MONO

PROGRAMS

50

FX1/FX2
18. AFFICHEUR
Lafficheur indique toujours le numro de programme actuellement slectionn
pour chacun des processeurs deffets. Lcran est recouvert dune feuille de
protection pour viter tout dommage lors du transport. Vous pouvez lenlever.
19. UP/DOWN
Les boutons UP/DOWN permettent de slectionner les prslections deffets.
Pour faire avancer les numros de programmes plus rapidement, maintenez
le bouton appuy.
20. FX ON
Ce bouton met en marche le processeur deffet correspondant et le tmoin
vert sallume. Noubliez pas que vous pouvez aussi commuter un processeur
deffet avec une pdale-footswitch externe. Dans ce cas, le tmoin indique
galement le statut ON/OFF du processeur. Si vous utilisez une pdale,
le bouton FX ON doit pralablement tre appuy. Le processeur deffets
correspondant est activ et la pdale sert alors activer/dsactiver le
programme deffet slectionn.
21. TEMOIN PEAK
Ce tmoin indique si les signaux des processeurs deffets internes ou ceux du
dpart dAUX 1/2 (Send) sont la limite de lcrtage. Pour obtenir un rapport
signal/bruit adquat, ajustez le niveau dentre des processeurs deffets
comme ceci :
Instructions de rglage :
1.
Faites un mixage brut cest--dire sans effets, en tenant compte des
prcdentes explications.
2.
Placez le fader de retour deffet (Effet Return) de la voie deffet
correspondante sur le repre 5 dB.
3.
Utilisez les boutons UP/DOWN pour choisir la prslection de
programme deffet souhaite.
4.
Appuyez sur le bouton FX ON.
5.
Commencez la reproduction de la source sonore connecte la
voie dentre choisie et ajustez la quantit souhaite de signal deffet
grce aux potentiomtres AUX/FX de cette mme voie. Rptez cette
procdure pour toutes les voies dentre que vous voulez inclure dans
votre mixage deffets.
6.
Vrifiez que le tmoin Peak (PK) ne sallume que sur les transitoires du
signal (les plus forts impacts sonores). Si lcrtage se produit, baissez
lgrement les potentiomtres AUX/FX des voies.
7.
Utilisez le potentiomtre FX to AUX pour ajouter le mixage deffet au
mixage de monitoring/retours. Utilisez les faders de retour deffets pour
ajouter la quantit deffet souhait au mixage principal.
Si vous utilisez un rglage deffet diffrent avec le second processeur deffets,
rptez les tapes 2 7. Restez attentif aux tmoins dcrtage lorsque vous
utilisez votre PowerMate afin de pouvoir intervenir rapidement lorsque le
niveau du signal excde la valeur normale et provoque lcrtage.

22. EFFECT RETURN (RETOUR DEFFET)

Ces faders stro servent dterminer la quantit deffet ajouter au mixage
principal. Si vous tes amen placer ces faders au-dessus du repre +5 dB,
vrifiez si les signaux aux entres des processeurs deffets sont suffisamment
importants. Si ce nest pas le cas, utilisez les contrles AUX/FX SEND pour
augmenter les niveaux dentre.

51

AUX/MONO
Gnralement la voie AUX est affecte au circuit des retours.

23. AUX SEND

Cette sortie permet de relier un amplificateur de puissance ou encore un systme de
retours de scne amplifis. Le fader AUX permet de rgler le niveau de sortie avec
une grande marge et jusqu +20 dB. Les dparts (send) dAUX bnficient de la
technologie Ground Sensing qui empche tout parasitage de bruit externe, mme
sur de longues distances de cbles.
24. FX1/2 to AUX
Ces potentiomtres permettent dajouter le signal de sortie des FX1 ou FX2 au circuit
de monitoring. Si vous utilisez le circuit AUX pour les retours, vous pouvez inclure les
signaux avec effets au niveau dsir dans le mixage des retours. Lexprience a prouv
que le niveau dun effet dans le mixage de monitoring/retour doit tre plus faible que
dans le mixage principal car la distance entre les retours de scne et les artistes est
moins importante.
25. AUX VOLUME
Ce fader contrle le signal audio global la sortie AUX SEND. Lorsquil sert au
monitoring, ce fader permet de contrler le volume gnral des haut-parleurs du
systme de monitoring.

26. MONO OUTPUT

Sortie monophonique regroupant les signaux principaux gauche/droite post-fader,
pouvant servir la connexion de retours supplmentaires, dautres systmes de
sonorisation, latraux, annexes ou mono, ou encore pour installer une ligne retard.
ATTENTION :
Le signal restitu est affect par le rglage du fader MONO OUT ainsi que par celui
des faders MASTER. Si vous prfrez contrler le signal de la SORTIE MONO
indpendamment du rglage des faders MASTER, il vous suffira de procder
quelques modifications internes mineures. Veuillez vous adresser votre revendeur qui
vous fournira une assistance technique.

27. STANDBY
Appuyer sur le bouton STANDBY coupe toutes les sorties auxquelles des amplificateurs
pourraient tre connects. Comme le flux du signal entre ltage de mixage et les
sorties gnrales (MAIN OUTPUTS) est interrompu, le signal arrivant lamplificateur
de puissance interne est aussi interrompu. Le tmoin STANDBY sallume pour indiquer
que le mode Standby est engag et que les signaux des voies dentre ne passent plus
par les haut-parleurs. Toutefois, les signaux audio connects via 2Track Return sont
toujours restitus en sortie, ce qui vous offre une solution trs pratique pour diffuser une
musique dambiance pendant les pauses du spectacle.

28. MONO OUT VOLUME

Ce fader contrle le niveau de sortie du signal gnral L/R cumul sur la sortie MONO
OUTPUT. Le niveau de sortie est galement influenc par le rglage des faders
MASTER.

52

EFFECT 1/2
29. PHONES (Sortie casques)
Embase jack stro pour la connexion de casques dont limpdance est comprise entre
32 et 600 ohms, vous permettant dcouter le signal gnral PFL.
30. PHONES
Ce potentiomtre rgle le volume de la sortie casques.
ATTENTION: Veuillez baisser compltement ce contrle avant de connecter un
casque.
31. RECORD SEND L/R
Ces connecteurs de type RCA (cinch) vhiculent le signal principal G/D (pre-fader).
Ce signal nest pas affect par le rglage des faders principaux, ce qui le destine
principalement des enregistrements sur des magntophones cassette, bandes ou
DAT. Le niveau de sortie nominal de 10 dBV est conforme au standard de lindustrie
professionnelle audio ainsi qu la plupart des applications de home-studio. Cependant,
vous devrez utiliser le contrle du gain dentre de votre appareil denregistrement, sil
en dispose. ATTENTION : Sur la plupart des magntophones, le signal dentre est
directement renvoy aux sorties. Si vous avez la fois connect la sortie RECORD
SEND et lentre 2TRACK RETURNS et que le potentiomtre 2TRACK to MASTER
de la PowerMate est pouss (mme peu !), le signal qui senregistre sera rintroduit
dans le mixage principal. Le dlai entre les deux signaux induit par ce processus sera
responsable de certaines annulations de frquences et dune dgradation gnrale du
son. Dans le pire des cas, le fait dactiver lenregistrement sur le magntophone peut
engendrer un accrochage extrmement dplaisant. Pour viter ce problme, veillez
baisser entirement les potentiomtres 2TRACK to MASTER et 2TRACK to AUX.
32. 2TRACK RETURN L/R (Retour 2 Pistes)
Prises pour la connexion des sorties dun lecteur K7, CD, un magntophone bandes
ou un pr mixage externe. Le signal est envoy aprs le fader principal et le bouton
STANDBY, ce qui permet de diffuser de la musique dambiance aux entractes ou de
vrifier un mixage au casque pendant les rptitions. Vous devez simplement appuyer
sur le bouton STANDY pour couper les signaux de toutes les voies sur les sorties
principales et le circuit de retour.
33. 2TRACK RETURN
Ce potentiomtre sert mlanger le signal 2TRACK au mixage principal en mode
post-fader des contrles principaux. ATTENTION : Lorsque vous ajustez le niveau de
lappareil connect lentre 2TRACK RETURNS (Lecteur CD, K7 etc.), commencez
toujours par placer ce potentiomtre sur sa position minimale. Sans cela et selon le
niveau de sortie de lappareil connect, le volume mis pourrait tre assourdissant.
34. 2TRACK to AUX
Les signal G/D provenant de lentre 2TRACK RETURN est cumul et peut tre ajout
au circuit de monitoring/retours via le potentiomtre AUX. Le cumul du signal est effectu
avant le potentiomtre 2TRACK to MASTER, cest--dire que le signal arrive la sortie
AUX sans tre influenc par le rglage du potentiomtre 2TRACK to MASTER
35. MAIN OUTPUTS (Sorties gnrales)
Le signal des sorties gnrales est plac aprs les faders principaux et aprs lgaliseur
7 bandes stro. Il est principalement utilis pour alimenter des amplificateurs de
puissance externes supplmentaires. Grce ses sorties, il est possible dobtenir
un systme actif deux voies. Dans ce cas, les filtres crossover actifs en fait
les caissons de basse actifs devront tre connects aux sorties gnrales MAIN
OUTPUTS. Si vous souhaitez utiliser lamplificateur de puissance interne pour alimenter
les haut-parleurs des aigus, le signal des frquences hautes venant du filtre crossover
doit tre rinject dans la PowerMate via les connecteurs POWER AMP IN.
36. POWER AMP INPUTS (Entres Amplificateur)
Ces entres sont fournies sur des prises jack coupure symtrises lectroniquement.
Lorsque vous insrez un jack, le parcours du signal est rparti entre la section gnrale
Master et lamplificateur interne, ce qui revient pouvoir utiliser lamplificateur de la
PowerMate via les entres POWER AMP INPUTS.
37. FX1/2 FOOTSWITCH
Prise pour le branchement dune pdale DYNACORD FS11, permettant dactiver ou non
les units deffets internes. Pour que cela fonctionne, il faut que les slecteurs FX1 et FX2
soient engags.
53

MASTER
38. TMOINS INDICATEURS DTAT
Ils vous informent de ltat de fonctionnement actuel de
lamplificateur de puissance interne de la PowerMate.
Le tmoin PROTECT sallume si un des nombreux
circuits de protection contre la surchauffe, linduction HF,
la prsence de composantes DC en sortie et le systme
de protection SOAR, sest activ. Lorsque la PowerMate
est en mode Protect, les sortie HP sont coupes et les
entres de lamplificateur sont court-circuites pour
viter tout dommage lampli de puissance. Dans ce
cas vous devez dabord vrifier si les ouies de ventilation
situes lavant ne sont pas obstrues. Une autre cause
peut tre la connexion de plus de trois systmes de
haut-parleurs 8 ohms par sortie de puissance. Veuillez
aussi dbrancher les connecteurs SPEAKON et vrifier
quil ny a pas de court-circuit dans un cble de hautparleur. Pendant la phase de mise sous tension le tmoin
PROTECT sallume toujours pendant deux secondes et
les ventilateurs internes tournent plein rgime, pour
signaler que les circuits de protection de la PowerMate
sont oprationnels.
Le tmoin LIMIT signale que la PowerMate fonctionne
la limite des possibilits de lamplificateur de puissance
interne. Un clignotement frquent de cette LED est
acceptable, puisque le limiteur intgr lamplificateur
vite toute distorsion. Sil reste allum en continu,
il indique que vous devez veiller une ventuelle
dgradation du signal ; dans ce cas il vous faudra rduire
le volume gnral.
Le tmoin POWER ON est toujours allum lorsque la
PowerMate est oprationnelle. Si cette LED ne sallume
pas la mise sous tension, il faut vrifier que le cordon
secteur de PowerMate est correctement branch. Si
cest le cas et que ce tmoin reste malgr tout teint,
veuillez contacter votre revendeur.

39. GALISEUR GRAPHIQUE STRO 7 BANDES

Lgaliseur graphique stro 7 bandes intgr la
PM600 se trouve dans la section gnrale MASTER
L/R. Les sept bandes de frquence offrent chacune
une attnuation/accentuation de 10 dB et permettent
un remodelage du son gnral afin quil convienne
vos prfrences personnelles ou quil soit adapt aux
conditions acoustiques des diffrents lieux.
+20

+15

+10

+5

+0

-5

-10

-15

-20
20

50

100

200

500

1k
Hz

54

2k

5k

10k

20k

MASTER
Les bandes de frquences ainsi que les caractristiques
des faders dEQ sont trs orients pratique. Si vous
dsirez obtenir un son clair et trs intelligible, ce qui
donnera galement des cymbales plus prcises, vous
devez pousser lgrement le niveau des bandes 6 kHz ou
12 kHz. Si les medium sont nasillards vous devez attnuer
les frquences moyennes de quelques dcibels. Pour
donner plus punch au pied de grosse caisse, il vous faudra
accentuer les basses laide des faders 63 Hz ou 125 Hz.
Au contraire, si le son dans sa globalit vous parat mal
dfini avec trop de basses, rduire le niveau de ces deux
bandes de frquences rsoudra le problme.
Toutefois, surtout avec lgalisation, il faut se souvenir que
dans la plupart des cas, moins vous ferez de rglages
drastiques mieux ce sera. Ainsi, votre premire dmarche
doit tre dtablir le mixage en utilisant uniquement les
contrles des voies dentre et essayer dobtenir un rsultat
satisfaisantsans faire intervenir lEQ graphique.

40. CHELLE DE LED MASTER

La PowerMate est quipe de deux chelles de LED 8
segments pour la surveillance visuelle des niveaux de
sortie des signaux gnraux gauche (L) et droit (R). La
course de ce vu-mtre est de 33 dB, indiquant en dBu
les niveaux qui sont prsents, respectivement, la sortie
gnrale et lentre POWER AMP INPUT. Le repre 0 dB
fait rfrence un signal de 0 dB la sortie de la console.
Augmenter davantage le niveau conduit un niveau de
sortie maximum de lamplificateur de puissance de +6dB,
quivalent une puissance de sortie de 300 watts sous
4 ohms, par canal. Bien que des niveaux plus levs soient
affichs, le processeur de lampli de puissance a dj
limit le signal, ce qui est indiqu par le tmoin LIMIT qui
sallume.

41. MASTER L+R

Contrles de niveau permettant de rgler les signaux de la
sortie gnrale, gauche et droite (MASTER).
REMARQUE : Veuillez rgler les faders de voies
dentre ou au moins les faders gnraux en position
minimum, ou engager linterrupteur STANDBY, avant
de brancher une source sonore externe sur lune des
entres de la PowerMate. Vous vous viterez, ainsi qu
lauditoire et au matriel un stress inutile.

55

PANNEAU ARRIRE
SPEAKER OUTPUTS RIGHT/LEFT (Sorties HP gauche/
droite)
La PowerMate 600 est quipe de connecteurs
professionnels SPEAKON hautes performances, offrant une
connexion lectrique et mcanique scurise, satisfaisant
toutes les normes de scurit et autorisant lusage de
cbles de haut-parleur de qualit, ayant un diamtre de
4 x 2,5 mm2.
Lassortiment des accessoires DYNACORD inclut tous les
cbles et connecteurs recommands.

POWER
Interrupteur secteur pour la mise sous/hors tension de la
PowerMate.
La PowerMate est oprationnelle lorsque le tmoin LED
POWER ON sallume et que les sorties de puissance sont
actives.
Veuillez vous assurer que les faders gnraux sont en
position minimum ou engager le switch STANDBY avant
de procder la mise sous tension. Ceci vous vitera,
ainsi qu lauditoire et aux appareils de subir un stress
inutile.
Si dautres appareils sont connects la PowerMate,
par ex. amplis de puissances, units deffets, galiseurs,
etc., veuillez respecter lordre suivant lors de leur mise
sous tension :
1.
Allumez dabord les units deffets
2.
Allumez la PowerMate
3.
Puis allumez les amplis de puissance externes.
Pour la mise hors tension, procdez dans lordre
inverse.

56

INSTALLATION DUN SYSTME DE SONORISATION STANDARD

Cblage
Un cordon secteur est fourni avec la PowerMate. La qualit de tous les autres cbles est sous votre responsabilit.
Des cbles de bonne qualit choisis avec soin sont la meilleure des prcautions contre de futurs problmes
survenant dans des situations Live. Les choix de cblage suivants sont recommands pour avoir un fonctionnement
sans problme de tout votre systme.
Cbles de haut-parleur
Partant de notre exprience de fabricant de haut-parleurs, nous savons que des cbles flexibles gains de
caoutchouc et dun diamtre de 2,5 mm2 par conducteur, associs des prises et embases SPEAKON sont
le meilleur choix pour garantir un branchement optimal des haut-parleurs. Connectez les prises SPEAKON en
respectant le schma correspondant figurant sur le panneau arrire de la PowerMate. Nous recommandons
lusage de cbles 4 brins o les broches 2+ et 2 sont aussi connectes. Ceci donne la possibilit dutiliser
galement ces cbles dans une configuration active deux voies. Lassortiment des accessoires DYNACORD
comprend diffrents cbles de haut-parleurs munis de connecteurs SPEAKON et tous les autres cbles, prises et
embases sont disponibles auprs de votre revendeur local de matriel audio professionnel.
Cbles basse frquence Symtriss ou non symtriss ?
Pour le cblage basse frquence (audio), il faut mieux choisir des cbles symtriss (2 conducteurs de signal
+ tresse de masse) munis de connecteurs de type XLR ou jack stro. Ces cbles doivent tre protgs des
lieux de passages, blinds et jamais plus longs que ncessaire. Trop de cbles trop longs conduit la confusion
et gnre des problmes inutiles. Il est bien sr possible dutiliser des cbles non symtriques munis de prise
mono pour connecter les entres et sorties de la PowerMate et dans la plupart des cas aucune interfrence ne
se produira grce son superbe systme de gestion de la masse. En gnral, si vous avez le choix, des cbles
audio symtriss sont toujours la meilleure solution. Les quipements audio modernes daujourdhui, tels que les
amplificateurs, galiseurs, units deffets, consoles de mixage et mme certains claviers, disposent dentres et de
sorties symtrises. Dans un parcours du signal symtris, le blindage du cble fournit une connexion sans faille de
toutes les parties mtalliques, offrant ainsi une protection efficace contre linduction de bruits externes. Un cblage
symtris associ au facteur de diffrence (CMR, Common-mode Rejection) de ltage dentre de la PowerMate
liminent efficacement toute interfrence indsirable. Toutes les entres de la PowerMate disposent de connexions
audio symtrises et du facteur de diffrence. Les sorties de ltage de mixage AUX, MAIN etc. bnficient
de la technologie GROUND-SENSING, un brochage spcial des jacks de sortie offrant tous les avantages de la
transmission de signal symtrise, mais permettant de connecter des prises mono sans aucun problme. Quoiquil
en soit, comme mentionn ci-dessus, si des cbles assez longs doivent tre employs, lusage de jacks stro et
de cbles symtriss est la meilleure solution. Les schmas ci-dessous montrent le brochage des prises et des
cbles utiliss avec la PowerMate.

Branchement de
microphones en
symtrique

ENTREE
MICRO

Appareil externe
asymtrique/
symtrique quip
de connecteurs
XLR

Toutes entres/
sorties sur jack de
la PowerMate

Appareil externe
asymtrique/
symtrique quip
de connecteurs
jacks

Toutes entres/
sorties sur jack de
la PowerMate

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INSTALLATION DUN SYSTME DE SONORISATION STANDARD

Dans ce qui suit, nous allons expliquer comment installer un systme de sonorisation typique dans une configuration
passive. Les quipements ncessaires sont les suivants :`
1
1
2
2
2
2
4
1

PowerMate 1000
amplificateur de puissance, par ex. 2x250 watts
enceintes daigus, par ex. HP 12 3 voies
enceintes basses, par ex. woofer 15
pieds pour haut-parleur ou deux tringles de montage
moniteurs de scne
cbles SPEAKON de 8 m, deux cbles SPEAKON de 2 m
cble audio avec jack stro dun ct et connecteur XLR de lautre

Installation

Placez la PowerMate et lamplificateur de puissance externe de manire pouvoir les faire fonctionner sans
gne et branchez le cordon secteur.
Essayez de reprer le meilleur endroit pour placer les haut-parleurs. Si possible, placez les woofers sur le
sol et les enceintes aigus sur les enceintes basses, sur le mme axe vertical. Il est important que le bas
des enceintes aigus soit approximativement la hauteur ou lgrement au-dessus des ttes de lauditoire.
Vous pouvez soit utiliser les tringles de montage pour fixer les enceintes aigus sur les woofers, soit, si ce
nest pas possible, ou si vous nutilisez pas de woofer, utiliser des pieds de haut-parleurs spars.
Nloignez pas les haut-parleurs gauche et droit plus que ncessaire. Plus la distance est rduite entre deux
ensembles de haut-parleurs, plus le son sera compact.
tablissez les branchements selon le schma ci-dessus. Utilisez les diffrents cbles SPEAKON pour
connecter les woofers et les enceintes moniteur haut-parleurs aux sorties de puissance de la PowerMate
ou celle de lamplificateur de puissance externe. Veillez ne pas confondre les canaux. Utilisez les cbles
SPEAKON courts pour connecter en parralle les enceintes aigus et basses (branchement en parallle).
Les deux moniteurs seront connects aux sorties de lampli de puissance de monitoring. Rglez les entres
de lamplificateur sur un fonctionnement en parallle ou monaural. Les contrles de volume de lamplificateur
offent la possibilit de rgler les niveaux de sortie indpendamment.
Essayez dviter de placer les haut-parleurs principaux derrire la ligne imaginaire des microphones. Sinon
vous risquez davoir des phnomnes daccrochage si vous devez monter le volume un peu plus fort.
Aprs avoir install tous les pieds de microphones et que tous les artistes ont trouv leur place, le meilleur
endroit pour placer les moniteurs (bains de pieds) est face aux musiciens et aux chanteurs. Quoiquil en soit,
vrifiez quaucun microphone ne pointe directement vers un moniteur. Si cest le cas, changer sa position.
Vous devez aussi faire attention aux caractristiques de chaque microphone employ.
Connectez la sortie AUX de la PowerMate lentre de lamplificateur de monitoring laide dun cble audio
muni dun jack stro dun ct et connecteur XLR de lautre.
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INSTALLATION DUN SYSTME DE SONORISATION STANDARD

Connectez tous les microphones de prfrence aux entres mono de la PowerMate et les claviers et autres
sources sonores du mme type sur le reste des entres disponibles.
Baissez tous les faders au minimum et engagez le bouton STANDBY de la PowerMate pour viter tout
accrochage intempestif.
Mettez dabord sous tension la PowerMate puis lamplificateur de puissance externe.
Puis, enclenchez le fonctionnement de la PowerMate en pressant nouveau le bouton STANDBY.
If necessary, repeat steps 1 - 5 for the second internal FX unit (FX2).

Sound Check

Tout dabord rglez les niveaux dentre des microphones qui sont connects aux entres mono de la
PowerMate. Procdez comme ceci :
1. Rglez les contrles de Gain et les faders de voie correspondants en position minimum.
2. Parlez ou chantez aussi fort que possible dans le microphone.
3. Utilisez les contrles de Gain pour rgler le niveau, afin que mme lors des passages les plus forts, la
LED rouge PEAK ne sallume pas, mais que la LED verte SIGNAL sallume constamment.

Si vous utilisez aussi des voies dentre stro, vous pouvez rgler leur niveau de faon similaire :
1. Rglez les contrles LINE TRIM et le fader de voie en position minimum.
2. Jouez sur la source sonore correspondante au plus fort volume pouvant se produire durant le
spectacle.
3. Utilisez le contrle LINE TRIM pour rglez le niveau, afin que mme lors des passages le plus forts, la
LED rouge PEAK ne sallume pas, mais que la LED verte SIGNAL sallume constamment.

ou rglez lgalisation des voies dentre stro :

1. Poussez un peu le fader de voie et les faders gnraux afin dentendre le son provenant des hautparleurs principaux.
2. Mettez les contrles EQ en position centrale.
3. Jouez sur la source sonore correspondante.
4. En commenant par leur position centrale, rgler les contrles EQ jusqu ce que le son vous convienne.
Noubliez pas que des altrations profondes du rglage dEQ namliorent pas forcment le son dans sa
globalit. Surtout lorsquil sagit de remodeler le son, le mieux est souvent lennemi du bien.
5. Rptez les tapes 2 4 pour toutes les voies dentre stro utilises.

Si des instruments de musique sont connects directement aux entres mono, suivez les instructions cidessus, dcrivant le rglage des microphones.
Vrifiez que tous les faders de voies, les contrles de gain et LINE TRIM des voies dentre non utilises
sont rgls leur minimum. Vous viterez ainsi tout bruit de fond indsirable.

MIXAGE PRINCIPAL

Ralisez un mixage de base, en utilisant seulement les faders de voie, afin que les niveaux sonores soient
quilibrs selon vos gots personnels.
La meilleure fourchette de rglage des faders de voie se situe dans la zone 5dB 0dB. Vous vous rservez
ainsi suffisamment de marge pour les rglages ultrieurs.
Utilisez les faders Master pour rgler le volume gnral de lensemble du systme de son.
Si vous utilisez les units deffet, veuillez procder comme ceci :
1. Rglez le fader de retour FX1 sur le repre 5dB.
2. Utilisez les boutons UP/DOWN pour choisir le prrglage deffet dsir.
3. Pressez le bouton FX ON.
4. Faites jouer la source sonore connecte la voie dentre choisie et ajustez la quantit souhaite de
signal deffet grce aux potentiomtres FX de cette mme voie. Rptez cette procdure pour toutes
les voies dentre que vous voulez inclure dans votre mixage deffets.
5. Vrifiez que le tmoin Peak (PK) ne sallume que sur les transitoires du signal (les plus forts impacts
sonores).

59

INSTALLATION DUN SYSTME DE SONORISATION STANDARD

MIXAGE DU CIRCUIT MONITEUR

Baissez le fader AUX situ dans la section gnrale.

Rglez les faders AUX de toutes les voies dentre utilises en position centrale.

Poussez le fader AUX autant que possible. Vous aurrez ainsi suffisamment de rserve avant que ne se
produise un accrochage pendant le spectacle, mme si certains microphones sont placs dans des positions
dsavantageuses.

Utilisez les contrles FX to AUX pour ajouter le mixage des effets au mixage monitor, sans influencer le
mixage principal. Normalement, le mixage monitor ncessite moins deffets que le mixage principal.

Laissez les artistes jouez quelques morceaux et vrifiez le son du systme diffrents angles et diffrentes
distances. Si vous arrivez la conclusion que quelques corrections de limage sonore gnrale sont ncessaires,
activez lgaliseur 7 bandes et adapter le son pour quil vous convienne. En faisant cela, noubliez pas que pendant
le spectacle le son sera modifi par la prsence des spectateurs, ce qui a un effet majeur sur les caractristiques
acoustiques du lieu, lintensit des rflexions primaires et labsorption des frquences basses. Si possible, vrifiez
le son pendant le dbut du spectacle et, si ncessaire, adaptez-le aux nouvelles conditions.
Et pour le reste, nous vous souhaitons beaucoup de plaisir et de succs avec votre nouvelle console PowerMate.

60

SPECIFICATIONS
Technical Specifications PowerMate600 Mixing desk in rated condition, Unity Gain (MIC Gain 20 dB), all faders
position 0 dB,
all pots in mid position, master fader + 6dB, amplifier rated output power into 8 Ohms, dual channel, unless
otherwise specified.
Maximum Midband Output Power, 1 kHz, THD=1%, Dual Channel
into 4 Ohms
into 8 Ohms
Rated Output Power, THD=0.1%, Single Channel
into 4 Ohms
into 8 Ohms
Maximum Midband Output Power, 1 kHz, THD=1%, Single Channel
into 4 Ohms
into 8 Ohms
Maximum Output Voltage of power amplifier, no load
THD at 1kHz, MBW=80kHz
MIC input to Main L/R output, +16 dBu, typical
Power amplifier input to Speaker L/R output
DIM 30, power amplifier
IMD-SMPTE, power amplifier, 60Hz, 7 kHz
Frequency Response, -3dB ref. 1kHz
Any input to any Mixer output
Any input to Speaker L/R output
Crosstalk, 1kHz
Fader and AUX-Send attenuation
Channel to channel
CMRR, MIC input, 1kHz
Input Sensitivity, all level controls in max. position
MIC input
LINE Input (Mono)
LINE Input (Stereo)
Power Amplifier Input
Maximum Level, mixing desk
MIC inputs
Mono Line inputs
Stereo Line inputs
All other inputs
Record Send output
All other outputs
Input Impedances
MIC
Insert Return
EQ Input and 2 Track Return
All other inputs
Output Impedances
Record Send
Phones
All other outputs
Equivalent Input Noise, MIC Input, A-weighted, 150 Ohms
Noise, Channel inputs to Main L/R outputs, A-weighted
Master fader down
Master fader 0 dB, Channel fader down
Master fader 0 dB, Channel fader 0 dB, Channel gain unity
Signal/Noise-Ratio, power amplifier, A-weighted
Equalization
LO Shelving
MID Peaking, mono inputs
MID Peaking, stereo inputs
HI Shelving
Master EQ, 2x7-band, 63, 125, 400, 1k, 2k5, 6k, 12k Hz
Power Consumption at 1/8 maximum output power, 4 Ohms
Dimensions, (WxHxD), mm
Weight, without lid
Optional
RMK-600 (Rack-Mount-Kit PowerMate600)
FS11 (Footswitch)

61

2 x 270 W
2 x 180 W
2 x 300 W
2 x 150 W
2 x 340 W
2 x 200 W
43 Vrms
< 0.006%
< 0.08%
< 0.03%
< 0.2%
15Hz ... 60kHz
30Hz ... 40kHz
> 80 dB
> 70 dB
> 80 dB
-74 dBu (155 V)
-54 dBu (1.55 mV)
-34 dBu (15.5 mV)
+6 dBu (1.55 V)
+ 11 dBu
+ 30 dBu
+ 20 dBu
+ 20 dBu
+ 14 dBu
+ 20 dBu
1.8 kOhms
10 kOhms
15 kOhms
> 15 kOhms
1 kOhm
47 Ohms
75 Ohms
-130 dBu
-90 dBu
-89 dBu
-83 dBu
105 dB
15 dB / 60 Hz
15 dB / 2.4 kHz
15 dB / 2.4 kHz
15 dB / 12 kHz
10 dB
450 W
461.5 x 176.5 x 366.5
13kg
112 741
110 693

BLOCK DIAGRAM

62

DIMENSIONS

63

Bosch Communications Systems

AmericasHeadquarter Americas
Telex Communications, Inc.
12000 Portland Ave South,
Burnsville, MN 55337, USA
USAPh: 1-800-392-3497
Fax: 1-800-955-6831
CanadaPh: 1-866-505-5551
Fax: 1-866-336-8467
Latin AmericaPh: 1-952-887-5532
Fax: 1-952-736-4212

Europe, Africa & Middle-East

Headquarter EAME
EVI Audio GmbH
Hirschberger Ring 45, D-94315,
Straubing, Germany
Phone: +49 9421 706-0,
Fax: +49 9421 706-265

Asia & Pacific RimHeadquarter Asia

Singapore: Telex Communications (SEA) Pte Ltd
38C Jalan Pemimpin
Singapore 577180
Tel: (65) 6319 0621
Fax: (65) 6319 0620
Japan: EVI Audio Japan Ltd.
5-3-8 Funabashi, Setagaya-Ku,
Tokyo, Japan 156-0055
Phone: +81 3-5316-5020,
Fax: +81 3-5316-5031
Hong Kong: Telex EVI Audio (HK) Ltd.
Unit 5,1/F, Topsail Plaza
11 On Shum Street
Shek Mun,Shatin HK
Phone: +852 2351-3628,
Fax: +852 2351-3329
Bosch Communications Systems
Telex EVI Audio (Shanghai)Co., Ltd.
Room 3105-3109, No.1 Building, No. 218, Tian Mu West Road.
Shanghai, China.
Postal Code: 200070
Tel: 86 21-63172155
Fax: 86 21-63173023

EVI AUDIO GmbH

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10 /09 /2007 / D 363657