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Medi enk ul t ur 2
Prof. Oliver Curdt
Audiovisuelle Medien
HdM Stuttgart
Zei t al t er des Bar oc k
ber si c ht Bar oc k
Quelle: dtv-Atlas zur Musik, Band 2
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Zei t al t er des Bar oc k
Epoche von ca. 1600 (Beginn der Oper) bis ca. 1750
(Tod J . S. Bachs)
Robert Haas (Musikwissenschaftler, 1886-1960): Die
Musik des Barock, Musik endet mit dem Tode Bachs
(1750) und dem letzten Werk Hndels (1751)
Begriff Barock:
J uwelierkunde schiefe, minderwertige Perlen
lat. barucaWarze
1768 J . J . Rousseau: konfuse Harmonie, Modulation und
Dissonanzen, berladen
Barock ist etwas Negatives
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Zei t al t er des Bar oc k
Musik galt zu damaliger Zeit als
schwlstig
berladen (Verzierungskunst nach Kurt Sachs)
harmonisch verworren
dissonanzenreich
melodisch schwierig
unnatrlich
holprig
Kurt Sachs: Begriff der Barockmusik - erst seit
1919, davor nicht gebruchlich
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Zei t al t er des Bar oc k
Grndung wissenschaftlicher und knstlerischer
Akademien
neues Lebensgefhl und Selbstverstndnis des
Menschen:
fhlendes Wesen mit Leidenschaften und Phantasien
gleichzeitig harmonisch und rational geordnetes
Weltbild
Zahlensymbolik
musikalische Rhetorik, Tonsymbolik
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Ton- und Zahl ensymbol i k
Zahlensymbolik
Tonsymbolik
Quelle: dtv-Atlas zur Musik, Band 2
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Ton- und Zahl ensymbol i k
Tonbuchstaben /- silben fr Namen
(z. B. B-A-C-H)
Kreuzzeichen / Tonanordnung in Kreuzform (Kreuz
Christi)
Zahlensymbolik: 3 fr Trinitt, Vollkommenheit
Zahlenalphabet (A =1, B =2, ...)
Musik als Tonsprache in Anlehnung an die Rhetorik
Textdarstellung und Textinterpretation durch Musik
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Af f ek t enl ehr e
behandelt als zentrales Barockthema die
Darstellung der Leidenschaften und seelischen
emotionalen Zustnde in der Musik
Kopplung der Musik mit Seelenzustnden
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Quelle: Neues groes Musiklexikon, Weltbildverlag GmbH
Georg Friedrich Hndel J ohann Sebastian Bach
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5 Gegensat zpaar e (Wl f l i en)
Unklarheit:
rhythmisch rubato,
harmonisch Trugschlu, D
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Klarheit
Einheit (einheitliche Form und
Besetzung)
Vielheit
offene Form geschlossene Form
Tiefe Flche
malerisch linear
Barock (nach Kurt Sachs) Renaissance
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Haupt k r i t er i en der Bar oc k musi k
Hauptkriterien der Barockmusik aus heutiger Sicht:
1. Basso Continuo (B. C.) - allerdings schon frher
erfunden und spter immer noch verwendet
Generalbasszeitalter
2. Rezitativ (seit dem spten 15. J h., bei Entstehung der Oper um
1600 zum 1. Mal gedruckt)
3. Konzert Zeitalter des konzertierenden Stils
geht zurck auf Gabrieli (Venedig), Mehrchrigkeit
4. Affektbegriff
5. Musikalische Rhetorik
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Bar oc k musi k
Begriffe charakterisieren die Epoche zwar,
grenzen sie aber nicht ab
Dur - Moll - Tonalitt setzt sich endgltig gegen
die modale Harmonik der Renaissance durch
(Modi =Kirchentonarten)
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Ki r c hent onar t en (Modi )
Quelle: dtv-Atlas zur Musik, Band 1
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Mer k mal e der Bar oc k musi k
Wunsch nach Gefhlsausdruck in der Musik
Liebe
Leidenschaft
Schmerz
Extase
allgemeine Hinwendung von der
Polyphonie (stile antico)
zur Monodie (stile moderno)
fhrende Melodiestimme mit Begleitung
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Mer k mal e der Bar oc k musi k
Befreiung der Hauptstimme (meist Gesang) von
kontrapunktischen Regeln (Seconda prattica)
Entwicklung aus der Prima prattica (C. Monteverdi)
individuelle Rhythmik
expressiv angelegte Harmonik
mglichst keine Anonymitt der Hauptstimme
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Bar oc k musi k
Madrigal, Motette, Messe (typisch fr Renaissance) treten
etwas an Bedeutung zurck
erst Textdarstellung, ab 1600 Menschendarstellung, Oper
ab 1600 Bevorzugung einheitlicher Ensembles:
Streicher
Blser
Instrumentalmusik gewinnt an Bedeutung
Affektenlehre fr Vokal- und Instrumentalmusik
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Ent st ehung neuer musi k al i sc her For men
textgebunden
Oper
Oratorium
Kantate
unabhngig von Liturgie und Poesie
Solokonzert
Concerto grosso
Suite
Prludium Fuge
Thema mit Variationen
Ouvertre
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I nst r ument al musi k des 17. J h.
Sonate, Konzert bilden sich als Form heraus
Kantate (gesungen) Sonate (gespielt), bei Gabrieli
zum 1. Mal genannt
Konzert: Soloinstrument mit Orchesterbegleitung
Solosonate: 1 Melodieinstrument mit
Generalbass-Begleitung
Triosonate: 2 Melodieinstrumente mit
G.b.-Begleitung
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Bar oc k musi k / Kant at e
Kantate:
Werk fr Gesang mit Instrumentalbegleitung (meist Gb)
mehrere Stze: instr. Einleitungssatz (Sinfonia), Rez.,
Arien, evt. Duett (kunstvoll und selbstndig gesetzt)
Chre, Choral (evt. auch als c. f.), Instrumentalritornelle
geistlicher oder weltlicher Text
(Kirchenkantate bzw. Kammerkantate)
Komponisten: Bach, Telemann, Hndel
Klangbeispiel: J . S. Bach, Kantate BWV 63
Chorus Rec. Alt Duett Rec. Tenor Duett Rec. Bass Chorus
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Conc er t o gr osso
Gruppenkonzert
Concerto: ursprnglich Begriff fr Vokalmusik
2. Hlfte 17. J h.
kl. und gr. Besetzung wechseln einander ab:
Concertino (Solistengruppe, z. B. 2 Vl +1 Vc)
wird Tuttigruppe gegenbergestellt
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Conc er t o gr osso
Satzfolge: schnell - langsam - schnell,
z. B. Vivaldi, Corelli, Torelli, Hndel
kein festes Formmodell
Ritornellformhnlich wie beim barocken
Solokonzert, stndiger Wechsel zwischen Solo
und Tutti
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Di e Fuge
mehrstimmig, polyphon
Thema in originaler Gestalt (Dux)
tonale / reale Beantwortung (Comes)
Exposition, mehrere Durchfhrungen,
Zwischenspiele
Kontrapunkt / Kontrasubjekt
Engfhrung
berzhliger Einsatz
J . S. Bach: Fuge g-moll
Quelle: http://people.freenet.de/barockmusik/fuge.htm
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Di e Fuge
Quelle: http://people.freenet.de/barockmusik/fuge.htm
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Sonat a da c hi esa (Ki r c hensonat e)
sonare: klingen, spielen
17. J h., 4 Stze
1. langsamer homophoner Einleitungssatz
2. fugierter, kontrastierender schneller Satz
3. homophoner langsamer Satz (Andante)
4. schneller Satz (fugiert oder homophon)
zweiteilige Form der Stze, z. B. Hndel, Corelli
(1653 - 1713), Tartini
kirchliche Verwendung
alle Stze in der gleichen Tonart
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Sonat a da c amer a (Kammer sonat e)
franz. Suite / Folge von Tanzstzen: z. B.
Praeludium
Courante
Sarabande
Allemande
andere Tanzstze:
Schreittanz (Pavane)
Springtanz (ungerader Takt)
Nachtanz (Galliarde, Saltarello)
Passamezzo (Padorana, Paduana)
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Sonat a da c amer a (Kammer sonat e)
Komponisten: Corelli, Telemann, Vivaldi
generell: praeludienartiger Einleitungssatz,
langsamer Satz in der Mitte
hufig Prlude vorweg
alle Klangbeispiele aus der Suite in E-dur
von Marin Marais (1656 - 1728)
alle Stze in der gleichen Tonart oder auf
gleichem Grundton
hfische Verwendung
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Sonat a da c amer a (Kammer sonat e)
bevorzugte Satzfolge Mitte 17. J h.:
1. Allemande als Kopfsatz Tanz
2. Courante Nachtanz
3. Sarabande
4. Gigue
nicht zwangslufig vierstzig: manchmal frei
eingeschoben weitere Tanzstze
(z. B. Menuett, Pavane, Rondo, Chaconne)
alle Stze sind zweiteilig, jeder Teil wird wiederholt
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Tanzst ze der Sui t e
Allemande:
deutscher Tanz
4/4 (gerader Takt)
Courante:
ungerader Takt (3/2 oder Takt)
schneller als Allemande
punktierter Rhythmus
Sarabande:
hufig in moll
langsam
typischer Rhythmus
hufig dreiteilig (3 x 8 Takte)
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Tanzst ze der Sui t e
Gigue:
schnelles Tempo, (6/8 oder 12/8 Takt)
Thema imitatorisch behandelt
Gavotte:
hufig 2/2 Takt
in der Suite hinter der Sarabande
Grazis, schneller als Sarabande
Musette:
wrtl. Dudelsack
2. Gavotte
Orgelpunkte, Quintbordune P
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Tanzst ze der Sui t e
Menuett:
wrtl. kleiner Schritt
Takt
Formverlauf: Menuett 1 und 2, Trio, DC ohne Wdh.
(dreiteiliges Menuett erst in der Klassik)
J . S. Bach: aus Orchestersuite Nr. 2 h-moll, BWV 1067
Menuett
bleibt bis in die Klassik erhalten
z. B. Beethoven, Sinfonie Nr. 3 Eroica,
3. Satz (Scherzo)
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Gal l i ar de
Nachtanz (folgt meist einem Satz in langsamem oder
migem Tempo)
kurze Abschnitte, die wiederholt werden
Dreiertakt
Tempo bei verschiedenen Galliarden uneinheitlich,
meist mig bewegt
J ohn Dowland (1562 - 1626):
The King of Denmark, his Galliard
The Earl of Essex, his Galliard
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Chac onne und Passagl i a
gemeinsame Eigenschaften:
barocke Variationsform ber fester Harmonie,
basso ostinato
Thema im Bass, figurierende Variation,
harmonisches Prinzip
z. B. Marin Marais: aus Suite E-dur
geschlossene formale Anlage
Gestaltungsmittel bei Arien in barocken Opern
Beispiele:
Bach: Goldberg-Variationen
Brahms: Symphonie Nr. 4, 4. Satz
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Passac agl i a
3/2 oder Takt
hufig in moll-Tonarten
schreitender Bewegungsablauf
langsam, getragen (langsamere Tempi als bei
Chaconne)
ostinato auch in der Oberstimme
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Chac onne
mig bewegter Tanz
springender Bewegungsablauf
schnell, frhlich (schneller als Passacaglia)
figurierende Variation
ostinato grundstzlich im Bass
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Fr anz. Ouver t r e (nac h J . B. Lul l y)
zur Begrung seiner Majestt
meist dreigliedrige Anlage
langsamer, rel. kurzer Einleitungsteil (wird oft wiederholt)
mit punktierten Rhythmen, berbindungen
Hauptteil schnell, fugiert, andere Taktart
Klangbeispiel: Hndel: 1. Satz (Symphony) aus
Messias
3. Teil: verkrzte Variante des 1. Teils (entfllt manchmal)
Tempoverlauf: langsam schnell - langsam
Gattung verliert sich in der Klassik (manchmal
Einleitungsteil vor Kopfsatz)
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I t al i eni sc he Ouver t r e
italienische Ouvertre Sinfonia
dreiteiliger Ablauf:
schnell (homophon)
langsam (kurz)
schnell (3/4 Takt)
Alessandro Scarlatti
neapolitanische Opernschule
hohe Virtuositt
wird Vorbild fr Sonate
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Or at or i um
wrtl. Bethaus
geistliche Oper ohne szenische Darstellung, konzertant
abendfllendes Werk
wird nach Noten vorgetragen Oper
Handlung wird vom Evangelisten erzhlt (rezitiert)
meistens Leidensweg J esu als Inhalt
Solisten, Duette, Chor, Orchester
Soloarienmit obligatem Soloinstrument
(z. B. Violine, Oboe oder Horn)
Komponisten: z.B.
J .S. Bach: J ohannes-Passion, Weihnachtsoratorium
G. F. Hndel: Messias, Theodora, ...
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I nst r ument al musi k i m 17. / 18. J h.
zur Formentwicklung :
Entwicklung von linearen zu zyklischen Formen
(offen)
periodische / zyklische Formen:
Ostinato, Ritornellform, Chaconne, Passacaglia
17. J h.: J ahrhundert der ostinaten Formen,
(Chaconne, Passacaglia)
Ricercar-Form Fantasie Fuge (streng
polyphone Form)
freie Formen: Toccata (meist 1. Teil einer
mehrteiligen Komposition, z. B. fr Cembalo oder
Orgel)
