FASCHINGSSCHWANK AUS WIEN. YDIESES hernche Tonwerk bildet den cigentichen Schlussstein zu dem Zaubergebaude, welches uns ‘Schumann in seinen Solo-Clavierstacken enthallte. Aus ‘seiner Feder flossen nur noch for Clavier allein (aber nach jahrelangen Zwischenraumen): ,,Jugendalbum“, ,,Al- bumbiatter‘, ,,Bunte Blatter‘, ,,Waldscenen“ alles ‘Sammlungen Kleiner Stacke. Far grossere Werke schien ihm das Clavier allein nicht mehr auszureichen. Die for den Claviervirtuosen so wichtigen Meisterwerke, das Concert, das Quintett und Quartet, die drei Trios, die zwei Sonaten mit Violine zeigen uns zwar, dass Schumann die hdchste Stufe der Meisterschaft erreicht, jedoch ent- behren diese Werke theilweise die sprudelnde Jugend- frische, den siegesbewussten, schrankenlosen Enthusias- mus, das kaum angefachte Feuer des reifenden Genies, kkurz, dieses Etwas, welches Schumann ureigen ist, welchem wir in seiner ersten Schopfungsperiode auf jeder Seite begegnen, und welches ihn zum bleibenden Lieb- ling der Welt erhebt. Der Name des gegenwartigen Stackes ist nicht leicht erklarlich, und den ersten Satz ausgenommen, finden wit wenig von einem Fasching (Carnaval), und noch weniger von dem bekanntlich leichten Sinn der Wiener darin enthalten. Betrachten wir die verschiedenen Satz~ fnummern ihrer Reihe nich. L. Feurig pomposer Aufrug; scharf energische Accen- tuation in der Rhythmik; viel Contra: ndes. Bemer- kenswerth ist die in diesem Satze vorkommende, etwas verkappte Melodie der damals in Wien gesetzlich ver- botenen Marseillaise. Es blieb ein stehender Spass Schumann, dass das Tema der Marseillaise in dieser Behandlung dem wachsamen Auge der Polizei entgangen war. IL Romanze. Bin Kleines, sehr weich gehaltenes Stackchen, melancholisch angehaucht. Kénnte in der »Kreisleriana‘‘ oder den ,,Davidsbandlertanzen‘* auch einen Platz eingenommen haben. IML Scherzino. Eine Prinzessin, welche die Laune hat, auf einem ,,bal paré“ als Schaferin zu erscheinen. IV. Intermezzo. Liebesverzweiflung im heftigsten Aus- druck. Zahit zu Schumanns besten Erzeugnissen. V. Finale. Eigentlich ein Sonaten-Finale. Viel Be- ‘wegung mit brillanter Entfaltung der Technik. In der Farbung eher Beethovenisch als Schumannisch. Der Faschingsschwank wurde vollendet und erschien im Jahre 1839, einige Monate vor Schumanns Verehe- lichung mit Clara Wieck, der damals schon weltberahm- ten Claviervirtuosin, Zuletzt sei noch erwahnt, dass dieses Werk erst lange nach Schumanns Tode zu allgemeiner Anerkennung ge- langte, und erst in unser Tagen auf den Programmen aller Clavier-Virtuosen den glanzendsten Platz einnimmt. Die ersten Pioniere dafor waren ausser Clara Schumann ‘noch Anton Rubinstein und Hans von Balow. MAX VOGRICH. VIENNA CARNIVAL-SCENE. TiS grand composition forms the actual capstone ot the magic edifice which Schumann unvelled to us in his works for solo pianoforte. The only later works for piano alone which flowed from his pen—and these at intervals of years—were the ‘‘Jugendalbum”, ‘ Album- blatter”, ‘‘Bunte Blatter”, and ‘Waldscenen”, all being collections of minor pieces. For larger works, the piano alone no longer seemed to suffice him. True, the Con- certo, the Quintet and Quartet, the three Trios, the two Sonatas with violin, all masterpieces of such high import- ance for virtuosi, exhibit Schumann on the highest plane of mastership; yet in these works we miss, in a degree, the fresh exuberance of youth, the unconquerable and unbounded enthusiasm, the new-kindled flame of ripen- ing genius—in a word, that unique something which is Schumann's own, which we meet on every page of his first creative period, and which renders him the lasting favorite of the world. The title of the present piece is not easily explainable, and, excepting the first number, there is but little to remind us of a carnival, and still less of the levity attributed to the Viennese. Let us take up the several ‘numbers in order. 1. A pompous, impassioned processional march; sharp, energetic accentuation of the rhythm; many contrasting points. A noteworthy feature in this number is the melody or the Marseillaise (then legally prohibited in Vienna), which appears ina somewhat disguised form. It was one of Schumann's standing jokes, that the theme of the Marseillaise, as here presented, had succeeded in evading the watchful eye of the police. I Romance. A short piece in a melancholy vein, very tender in charactet. Might readily have found a place in the “« Kreisleriana” or the ““ Davidsbandlertanze” Ill, Scherzino. A princess, whose whim it was to appear as a shepherdess at a bal paré. IV, Intermezzo. The most vehement expression of love's desperation. Is one of Schumann's finest pro- ductions. V. Finale. Properly a sonata-finale. Much move. ment, with brilliant display of technique. In color it reminds of Beethoven rather than of Schumann: The ‘Carnival-Scene" was completed and published in 1839, a few months before Schumann's marriage to Clara Wieck, already a piano-virtuosa of worldwide fame. Finally, we may remark that this work did not win general appreciation until long after Schumann's death; and not till our own day has it occupied the most con- spicuous place on the programs of all piano-virtuosi. The pioneers of its popularity were, after Clara Schumann, Anton Rubinstein and Hans von Balow. MAX VOGRICH. CCommmcinr, sey. a G. Semmens.Faschingsschwank aus Wien. Vienna Carnival Scene. Fantasy - Pictures. tt Allegro. ROBERT SCHUMANN. Op. 26. composed 1989 Sehr lebhaft.d.= 70) (Animato molto.) A tf? (d= say (pitt mosso i i *» Kenntniss des Pedalgebrauchs wird vorausgesetzt ©) A knowledge of the employment of the Pedal is taken for granted. 4387 Copsright, 1892s by G. Schirmer.vitard. v (crese) 071iz 5 (Tempo D s9871(meno) “ (erese) id. 88) it mosso)sem 8 Erstes Tempo. Cempo DTempo wie vorher. Cistesso tempo) — wf = # (stace. ¢ marcatissimo) 9374Hichst lebhaft. > (II pitt animato) a) =10 Tranguitlo) eg pN a > —! PP x “ 2.) 4 LN ee i — patempo7 7 a de DN ah cE DN ritard te | i seanTempo wie im Anfang. ‘Tempo dal principio An ~ Sf? = CT ee Ce legato sempre) L728 ees : saan (pitt mussoytanbe Romanze. Ziemlich langsam.(- 02) (Pit tosto lento) ssa71 YScherzino. = 12) (Allegro grazioso) hs satwaaIntermezzo. Mit grisster Energie. (J- 6) (Con massima energla.) (m4) <= (asritato) taa7= Eq * gq. (poco altars) qi 31 P