The discipline of rhetoric has been involved for centuries in the analysis of the verbal means us... more The discipline of rhetoric has been involved for centuries in the analysis of the verbal means used by speakers and writers to give strength and efficacy to their discourse. In the present paper, an approach based on the parallel analysis of three levelswords, prosody, body/gesturesis proposed as being more adequate to the description of oratorical performances. The results of an analysis carried out on a section of a public speech held by the Italian politician Nichi Vendola are presented. In particular, the possibility of resorting to concepts borrowed and adapted from musicology as a means for a synthetic description of specific prosodic features in terms of prosodic devices is set out.
La poesia improvvisata sarda ha goduto, in anni recenti, di una certa considerazione da parte del... more La poesia improvvisata sarda ha goduto, in anni recenti, di una certa considerazione da parte dell'Accademia da un lato e da parte degli Enti pubblici dall'altro. I frutti di questo innalzamento nel livello dell'attenzione sono da un lato una quantità di studi e di opere di divulgazione, di lavori discografici e cinematografici e di iniziative di promozione e di diffusione dedicati alla poesia estemporanea sarda 2 , dall'altro lato una mole di documenti audio e video di gare poetiche messi a disposizione del pubblico attraverso il portale della Regione Sardegna "Sardegna Digital Library". Nella maggioranza dei casi, la documentazione della poesia improvvisata in queste iniziative adotta il modello 'tradizionale' di rappresentazione della poesia, ed è pertanto incardinata sulla centralità del testo verbale, con il corredo -ove possibile -della registrazione audio e (raramente) video delle performance di poesia. Anche per quanto riguarda la dimensione verbale, peraltro, solo occasionalmente l'attenzione rivolta al messaggio linguistico oltrepassa la soglia della pura trascrizione dei testi. L'impegno nell'ambito dell'analisi linguistica / metrica / testuale -come pure, salvo alcune eccezioni, nel campo della critica letteraria e d'impostazione estetica -è stato finora relativamente limitato. Lo scopo dell'indagine qui presentata è quello di offrire un primo contributo in 1 L'ideazione del presente contributo è frutto di un progetto e di un lavoro attuato in comune fra gli autori Paolo Bravi e Daniela Mereu. Tuttavia, ai fini della valutazione del contributo specifico offerto dai due autori, si precisa che la stesura dei paragrafi "Introduzione", "Etichettatura e analisi della distribuzione POS", "Procedura di etichettatura per l'analisi rimica", "Prospettive future" e del rimario in appendice è stata realizzata da Paolo Bravi e la stesura dei paragrafi "Distribuzione globale", "Incipit", "Classi lessicali e posizione rimica" è stata realizzata da Daniela Mereu. 2 Ci limitiamo qui a citare alcuni volumi recenti dedicati alla poesia campidanese (Zedda, 2008) e (Bravi, 2010), i documentari (Lutzu & Manconi, 2004) e (Mossa & Trentini, 2009), e l'insieme di attività promosse nell'ambito delle manifestazioni "Musas e Terras" (a cura dell'Associazione Culturale "Su Bentu Estu" -Sinnai, 2002 e 2004) e del progetto INCONTRO (Sardegna -Toscana -Corsica, 2009/2010; website: http://www. incontrotransfrontaliero.com/).
According to many native speakers, the geminate voiced plosive in intervocalic position has recen... more According to many native speakers, the geminate voiced plosive in intervocalic position has recently undergone a change in different varieties of the Sardinian language, turning from the retroflex [ɖɖ] to the dental [dd]. The shift towards the dental form contributes to make Sardinian phonetic system consistent with that of the Italian language. In a situation of diglossia, this variability has often been related -together with areal and social factors such as gender, class, age, education -to different opinions and sensibility on issues regarding the Sardinian cultural identity, different attitudes towards traditional arts and different social practices and ways of life. The present study, which gives partial confirmation to some of these convictions, is a first attempt to address these issues within a quantitative approach.
Annotazioni storiche La parola mutos 1 ha una storia considerevole alle proprie spalle. Secondo q... more Annotazioni storiche La parola mutos 1 ha una storia considerevole alle proprie spalle. Secondo quanto riporta Alberto M. Cirese (Cirese 1988, pp. 354 sgg), le prime annotazioni del termine sono quelle che si trovano nelle opere tardo-settecentesche del Madau (Madau 1782 e poi 1997 ed. or. 1787, ove compare anche una descrizione della forma metrica con esemplificazione). Un' opera di raccolta massiccia di testi, e una prima analisi critica sulle forme, i contenuti e il lessico dei mutos caratterizza diversi studi apparsi in Sardegna, sulla scia delle teorie e delle indicazioni del Pitré sulla poesia "popolare", negli anni a cavallo fra Ottocento e Novecento. I componimenti raccolti sono spesso indicati come femminili. Per Bellorini, ad esempio, «[i] mutos, a Nuoro almeno, sono per lo più cantati dalle donne […]. Le donne cantano i mutos mentre attendono alle faccende domestiche o ai lavori agricoli […]. Gli uomini per lo più disprezzano i mutos» (Bellorini 1893, pp. 31-32). Tuttavia, lo stesso Bellorini specificava che dal discorso sulla "femminilità" dei mutos andavano esclusi i contrasti in poesia, i quali erano a suo giudizio «pochi e poco conosciuti. Per lo più, anche chi ne conosce ad uno ad uno tutti i mutos che lo compongono, non sa dirvi se costituiscano un tutto unico o no» (ibid.). Di diverso avviso, in questo senso, era in quegli stessi anni Filippo Valla, secondo il quale «il muttu originariamente doveva collegarsi coi contrasti poetici, od almeno colla poesia amebea; e lo prova il fatto, che spesso si sente dire
La ricerca sui caratteri delle scale musicali, oltre ad essere stata uno degli aspetti più rileva... more La ricerca sui caratteri delle scale musicali, oltre ad essere stata uno degli aspetti più rilevanti dell'analisi in ambito etnomusicologico fin dalle origini della disciplina , è un elemento apparentemente ineludibile nella definizione dei caratteri di un "sistema musicale". È stato frequentemente osservato, infatti, che le strutture intervallari relative a stili di canto non assimilabili ai generi della musica 'classica' (o di sua derivazione) diffusi in ambito extraeuropeo e folklorico hanno caratteristiche diverse rispetto al sistema euroculto, in particolare per quanto riguarda l'ampiezza degli intervalli, raramente assimilabile a quelli della scala temperata che da circa tre secoli costituisce il sistema di riferimento in ambito occidentale.
The discipline of rhetoric has been involved for centuries in the analysis of the verbal means us... more The discipline of rhetoric has been involved for centuries in the analysis of the verbal means used by speakers and writers to give strength and efficacy to their discourse. In the present paper, an approach based on the parallel analysis of three levelswords, prosody, body/gesturesis proposed as being more adequate to the description of oratorical performances. The results of an analysis carried out on a section of a public speech held by the Italian politician Nichi Vendola are presented. In particular, the possibility of resorting to concepts borrowed and adapted from musicology as a means for a synthetic description of specific prosodic features in terms of prosodic devices is set out.
La poesia improvvisata sarda ha goduto, in anni recenti, di una certa considerazione da parte del... more La poesia improvvisata sarda ha goduto, in anni recenti, di una certa considerazione da parte dell'Accademia da un lato e da parte degli Enti pubblici dall'altro. I frutti di questo innalzamento nel livello dell'attenzione sono da un lato una quantità di studi e di opere di divulgazione, di lavori discografici e cinematografici e di iniziative di promozione e di diffusione dedicati alla poesia estemporanea sarda 2 , dall'altro lato una mole di documenti audio e video di gare poetiche messi a disposizione del pubblico attraverso il portale della Regione Sardegna "Sardegna Digital Library". Nella maggioranza dei casi, la documentazione della poesia improvvisata in queste iniziative adotta il modello 'tradizionale' di rappresentazione della poesia, ed è pertanto incardinata sulla centralità del testo verbale, con il corredo -ove possibile -della registrazione audio e (raramente) video delle performance di poesia. Anche per quanto riguarda la dimensione verbale, peraltro, solo occasionalmente l'attenzione rivolta al messaggio linguistico oltrepassa la soglia della pura trascrizione dei testi. L'impegno nell'ambito dell'analisi linguistica / metrica / testuale -come pure, salvo alcune eccezioni, nel campo della critica letteraria e d'impostazione estetica -è stato finora relativamente limitato. Lo scopo dell'indagine qui presentata è quello di offrire un primo contributo in 1 L'ideazione del presente contributo è frutto di un progetto e di un lavoro attuato in comune fra gli autori Paolo Bravi e Daniela Mereu. Tuttavia, ai fini della valutazione del contributo specifico offerto dai due autori, si precisa che la stesura dei paragrafi "Introduzione", "Etichettatura e analisi della distribuzione POS", "Procedura di etichettatura per l'analisi rimica", "Prospettive future" e del rimario in appendice è stata realizzata da Paolo Bravi e la stesura dei paragrafi "Distribuzione globale", "Incipit", "Classi lessicali e posizione rimica" è stata realizzata da Daniela Mereu. 2 Ci limitiamo qui a citare alcuni volumi recenti dedicati alla poesia campidanese (Zedda, 2008) e (Bravi, 2010), i documentari (Lutzu & Manconi, 2004) e (Mossa & Trentini, 2009), e l'insieme di attività promosse nell'ambito delle manifestazioni "Musas e Terras" (a cura dell'Associazione Culturale "Su Bentu Estu" -Sinnai, 2002 e 2004) e del progetto INCONTRO (Sardegna -Toscana -Corsica, 2009/2010; website: http://www. incontrotransfrontaliero.com/).
According to many native speakers, the geminate voiced plosive in intervocalic position has recen... more According to many native speakers, the geminate voiced plosive in intervocalic position has recently undergone a change in different varieties of the Sardinian language, turning from the retroflex [ɖɖ] to the dental [dd]. The shift towards the dental form contributes to make Sardinian phonetic system consistent with that of the Italian language. In a situation of diglossia, this variability has often been related -together with areal and social factors such as gender, class, age, education -to different opinions and sensibility on issues regarding the Sardinian cultural identity, different attitudes towards traditional arts and different social practices and ways of life. The present study, which gives partial confirmation to some of these convictions, is a first attempt to address these issues within a quantitative approach.
Annotazioni storiche La parola mutos 1 ha una storia considerevole alle proprie spalle. Secondo q... more Annotazioni storiche La parola mutos 1 ha una storia considerevole alle proprie spalle. Secondo quanto riporta Alberto M. Cirese (Cirese 1988, pp. 354 sgg), le prime annotazioni del termine sono quelle che si trovano nelle opere tardo-settecentesche del Madau (Madau 1782 e poi 1997 ed. or. 1787, ove compare anche una descrizione della forma metrica con esemplificazione). Un' opera di raccolta massiccia di testi, e una prima analisi critica sulle forme, i contenuti e il lessico dei mutos caratterizza diversi studi apparsi in Sardegna, sulla scia delle teorie e delle indicazioni del Pitré sulla poesia "popolare", negli anni a cavallo fra Ottocento e Novecento. I componimenti raccolti sono spesso indicati come femminili. Per Bellorini, ad esempio, «[i] mutos, a Nuoro almeno, sono per lo più cantati dalle donne […]. Le donne cantano i mutos mentre attendono alle faccende domestiche o ai lavori agricoli […]. Gli uomini per lo più disprezzano i mutos» (Bellorini 1893, pp. 31-32). Tuttavia, lo stesso Bellorini specificava che dal discorso sulla "femminilità" dei mutos andavano esclusi i contrasti in poesia, i quali erano a suo giudizio «pochi e poco conosciuti. Per lo più, anche chi ne conosce ad uno ad uno tutti i mutos che lo compongono, non sa dirvi se costituiscano un tutto unico o no» (ibid.). Di diverso avviso, in questo senso, era in quegli stessi anni Filippo Valla, secondo il quale «il muttu originariamente doveva collegarsi coi contrasti poetici, od almeno colla poesia amebea; e lo prova il fatto, che spesso si sente dire
La ricerca sui caratteri delle scale musicali, oltre ad essere stata uno degli aspetti più rileva... more La ricerca sui caratteri delle scale musicali, oltre ad essere stata uno degli aspetti più rilevanti dell'analisi in ambito etnomusicologico fin dalle origini della disciplina , è un elemento apparentemente ineludibile nella definizione dei caratteri di un "sistema musicale". È stato frequentemente osservato, infatti, che le strutture intervallari relative a stili di canto non assimilabili ai generi della musica 'classica' (o di sua derivazione) diffusi in ambito extraeuropeo e folklorico hanno caratteristiche diverse rispetto al sistema euroculto, in particolare per quanto riguarda l'ampiezza degli intervalli, raramente assimilabile a quelli della scala temperata che da circa tre secoli costituisce il sistema di riferimento in ambito occidentale.
Uploads
Papers by Paolo Bravi