Papers by Pedro Treno
This paper seeks to understand the vicissitudes in the destruction of physical space and how one ... more This paper seeks to understand the vicissitudes in the destruction of physical space and how one can shoot and show the decline in the act of inhabiting. Taking as case studies the movies “In Vanda's Room” and “Colossal Youth” directed by Pedro Costa, the gradual degradation of a neighbourhood – the now defunct Fontainhas neighbourhood – is the motto for assimilate the stories of the characters and its role as inhabitants of a territory in which nothing is alive anymore. So much so that the neighbourhood itself becomes, in the eyes of the camera, a kind of character that comes to life by itself, in which space is no longer alone in its entirety, field becomes counterfield, non-places become inevitably in what their protagonists want, “because all houses tumble and are already remains or not them at all, because the neighbourhood streets are also houses” (João Bénard da Costa on “In Vanda's Room”).
From the analysis of scenes, stills and interviews, the proposal seeks to trace the bi-dimensional cartography of the Fontainhas neighbourhood (before and after: the demolition and subsequent relocation of its inhabitants) in order to see how the view of Pedro Costa reveals the spatial identity on screen: an anonymous architecture that keeps distance from the rules of urbanism.
Paper for NU magazine (made by students of University of Coimbra).
Regarding war memorials and mu... more Paper for NU magazine (made by students of University of Coimbra).
Regarding war memorials and museums, the paper questions the permanence of memory and the architect's take on it.
Paper for NU magazine (made by students of University of Coimbra).
A record of recent marketing ... more Paper for NU magazine (made by students of University of Coimbra).
A record of recent marketing strategies of architecture and interior design made by several companies based in Portugal.
Paper for NU magazine (made by students of University of Coimbra).
Analysis of the movie "Quattro... more Paper for NU magazine (made by students of University of Coimbra).
Analysis of the movie "Quattro Volte" (Michelangelo Frammartino, 2010)
Thesis by Pedro Treno
Pretendo nesta dissertação descrever os acontecimentos que estiveram na origem do termo Brutalism... more Pretendo nesta dissertação descrever os acontecimentos que estiveram na origem do termo Brutalismo, a partir da discussão que foi suscitada pelos arquitectos e críticos que o desenvolveram como sendo uma hipótese de superação do Movimento Moderno.
Durante os anos 1950, enquanto o Reino Unido recuperava o seu poder económico e social, os arquitectos Alison e Peter Smithson preconizavam uma vontade de mudança e, no fulgor do seu percurso inicial, decidem usar a escrita como método para então propor uma nova maneira de olhar para a arquitectura. No mesmo período, o crítico e historiador Reyner Banham associa-se a esta demanda ao expandir as ideias estes arquitectos para o campo da crítica, possibilitando uma leitura mais abrangente com a junção da arquitectura e da arte.
Sucederam-se então várias discussões em volta do Brutalismo, tendo sempre como protagonistas principais os arquitectos e o crítico citados. Depois deste período denso que durará até ao início dos anos 1970, estes voltaram-se para outras investigações dentro do seu campo de trabalho, ao mesmo tempo que o ímpeto inicial do Brutalismo que haviam incutido em Inglaterra era apropriado por diferentes facções a nível global, distanciando-se das premissas estabelecidas.
O objecto de investigação encontra actualmente um interesse renovado por parte de uma nova geração de arquitectos, críticos e historiadores. O conjunto de projectos, edifícios e textos ligados ao Brutalismo, que estabeleceram contornos polémicos no passado, podem ser analisados de outra forma no presente graças a uma distância temporal que o permite.
A dissertação encontra-se dividida em três capítulos, sendo iniciada por uma breve contextualização do objecto da investigação, seguindo-se uma descrição dos textos principais que o potenciaram, assim como os acontecimentos dentro da arquitectura e da arte que se seguiram. No segundo capítulo, são analisadas as reacções subsequentes dos arquitectos e críticos que entram na discussão em volta do Brutalismo britânico, passando depois pelos projectos de Alison e Peter Smithson e pela obra de Reyner Banham. No terceiro e último capítulo, é abordado o ressurgimento do Brutalismo que acontece a partir de retrospectivas do período analisado nos primeiros dois capítulos e também sob a forma de uma herança declarada por arquitectos britânicos contemporâneos em volta do trabalho de Alison e Peter Smithson.
Interviews by Pedro Treno
Interview for NU magazine (made by students of University of Coimbra).
Interview for NU magazine (made by students of University of Coimbra).
Reviews by Pedro Treno
A Cabra, Nov 20, 2013
Durante três anos, servindo-se de câmaras emprestadas, Miguel Gonçalves Mendes andou à volta do m... more Durante três anos, servindo-se de câmaras emprestadas, Miguel Gonçalves Mendes andou à volta do mundo de Mário Cesariny, no que era um exercício para a Escola de Cinema -quem escrevera aquilo e porque é que escrevera e para quem. Com a pressa, Mário pôs-se nu, cadáver de cigarro na mão, veterano e suado, condenado e sobrevivente, numa performance quase escusada, com a energia de quem correu a marinha toda aos vinte anos. Miguel dividiu-o em três actos e deu-lhe um final de plano rasante, como quem lhe concede um desejo. Mário riu-se e ordenou-o cavaleiro na Cinemateca Portuguesa, na ante--estreia de Autografia, dois anos antes de morrer. No fim do fim da cidade habita-da, o irmão mais novo, um morto de olhos abertos, grato pela atenção, divaga a falar para o boneco sobre o amor, o pai, a ditadura, o purrealismo, a sua incapacidade de escrever versos em casa e a sua preferência pela pintura; isto só serve para foder, amar e morrer. E vai de novo à janela, farto de um povo menino, que já não tem pessoas, num lugar com o tecto demasiado baixo para ser país. A condição solene e ilusória do filme-documentário é desmantelada pelo seu amadorismo, sem nunca ser estrangulado ou transformado em museu (ao contrário de José e Pilar). À falta de metal fundente, Autografia é a receita de sempre com um ingrediente mágico. E no final, deixam-no ir para casa sozinho. " " O poder da comunidade: como Cuba sobreviveu ao pico do petróleo As Sessões do Carvão deste mês propõe-nos um périplo de documentários que vão da América Latina ao coração de África. Destaque para The Power of Community: How Cuba Survived The Peak Oil Crisis. Um título longo para um documentário de média duração lançado em 2006 que nos faz recuar ao início dos anos 90 onde tudo começou. De produção independente, reflectindo-se no errático discorrer de uma imagética que não deixa de ser rica, apanágio de muitos documentários do género. O tema abor-SESSÕES DO CARVÃO dE MAnoel de oliveirA Em Exibição 25 de noveMbro tAgv " " Palavra e Utopia Palavra sem utopia CRÍTICA DE PEDRO TRENO Da mesma maneira que em "'Non' ou A Vã Glória de Mandar", realizado em 1990 (uma década antes), o filme começa com um longo plano em contra-picado, oscilando entre árvores e o céu enquanto fundo. A história de Portugal é aqui de novo o mote, desta feita com a figura de António Vieira, padre e missionário no Brasil colonial do século XVII.
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Papers by Pedro Treno
From the analysis of scenes, stills and interviews, the proposal seeks to trace the bi-dimensional cartography of the Fontainhas neighbourhood (before and after: the demolition and subsequent relocation of its inhabitants) in order to see how the view of Pedro Costa reveals the spatial identity on screen: an anonymous architecture that keeps distance from the rules of urbanism.
Regarding war memorials and museums, the paper questions the permanence of memory and the architect's take on it.
A record of recent marketing strategies of architecture and interior design made by several companies based in Portugal.
Analysis of the movie "Quattro Volte" (Michelangelo Frammartino, 2010)
Thesis by Pedro Treno
Durante os anos 1950, enquanto o Reino Unido recuperava o seu poder económico e social, os arquitectos Alison e Peter Smithson preconizavam uma vontade de mudança e, no fulgor do seu percurso inicial, decidem usar a escrita como método para então propor uma nova maneira de olhar para a arquitectura. No mesmo período, o crítico e historiador Reyner Banham associa-se a esta demanda ao expandir as ideias estes arquitectos para o campo da crítica, possibilitando uma leitura mais abrangente com a junção da arquitectura e da arte.
Sucederam-se então várias discussões em volta do Brutalismo, tendo sempre como protagonistas principais os arquitectos e o crítico citados. Depois deste período denso que durará até ao início dos anos 1970, estes voltaram-se para outras investigações dentro do seu campo de trabalho, ao mesmo tempo que o ímpeto inicial do Brutalismo que haviam incutido em Inglaterra era apropriado por diferentes facções a nível global, distanciando-se das premissas estabelecidas.
O objecto de investigação encontra actualmente um interesse renovado por parte de uma nova geração de arquitectos, críticos e historiadores. O conjunto de projectos, edifícios e textos ligados ao Brutalismo, que estabeleceram contornos polémicos no passado, podem ser analisados de outra forma no presente graças a uma distância temporal que o permite.
A dissertação encontra-se dividida em três capítulos, sendo iniciada por uma breve contextualização do objecto da investigação, seguindo-se uma descrição dos textos principais que o potenciaram, assim como os acontecimentos dentro da arquitectura e da arte que se seguiram. No segundo capítulo, são analisadas as reacções subsequentes dos arquitectos e críticos que entram na discussão em volta do Brutalismo britânico, passando depois pelos projectos de Alison e Peter Smithson e pela obra de Reyner Banham. No terceiro e último capítulo, é abordado o ressurgimento do Brutalismo que acontece a partir de retrospectivas do período analisado nos primeiros dois capítulos e também sob a forma de uma herança declarada por arquitectos britânicos contemporâneos em volta do trabalho de Alison e Peter Smithson.
Interviews by Pedro Treno
Reviews by Pedro Treno
From the analysis of scenes, stills and interviews, the proposal seeks to trace the bi-dimensional cartography of the Fontainhas neighbourhood (before and after: the demolition and subsequent relocation of its inhabitants) in order to see how the view of Pedro Costa reveals the spatial identity on screen: an anonymous architecture that keeps distance from the rules of urbanism.
Regarding war memorials and museums, the paper questions the permanence of memory and the architect's take on it.
A record of recent marketing strategies of architecture and interior design made by several companies based in Portugal.
Analysis of the movie "Quattro Volte" (Michelangelo Frammartino, 2010)
Durante os anos 1950, enquanto o Reino Unido recuperava o seu poder económico e social, os arquitectos Alison e Peter Smithson preconizavam uma vontade de mudança e, no fulgor do seu percurso inicial, decidem usar a escrita como método para então propor uma nova maneira de olhar para a arquitectura. No mesmo período, o crítico e historiador Reyner Banham associa-se a esta demanda ao expandir as ideias estes arquitectos para o campo da crítica, possibilitando uma leitura mais abrangente com a junção da arquitectura e da arte.
Sucederam-se então várias discussões em volta do Brutalismo, tendo sempre como protagonistas principais os arquitectos e o crítico citados. Depois deste período denso que durará até ao início dos anos 1970, estes voltaram-se para outras investigações dentro do seu campo de trabalho, ao mesmo tempo que o ímpeto inicial do Brutalismo que haviam incutido em Inglaterra era apropriado por diferentes facções a nível global, distanciando-se das premissas estabelecidas.
O objecto de investigação encontra actualmente um interesse renovado por parte de uma nova geração de arquitectos, críticos e historiadores. O conjunto de projectos, edifícios e textos ligados ao Brutalismo, que estabeleceram contornos polémicos no passado, podem ser analisados de outra forma no presente graças a uma distância temporal que o permite.
A dissertação encontra-se dividida em três capítulos, sendo iniciada por uma breve contextualização do objecto da investigação, seguindo-se uma descrição dos textos principais que o potenciaram, assim como os acontecimentos dentro da arquitectura e da arte que se seguiram. No segundo capítulo, são analisadas as reacções subsequentes dos arquitectos e críticos que entram na discussão em volta do Brutalismo britânico, passando depois pelos projectos de Alison e Peter Smithson e pela obra de Reyner Banham. No terceiro e último capítulo, é abordado o ressurgimento do Brutalismo que acontece a partir de retrospectivas do período analisado nos primeiros dois capítulos e também sob a forma de uma herança declarada por arquitectos britânicos contemporâneos em volta do trabalho de Alison e Peter Smithson.