{"id":4971,"date":"2021-10-26T13:28:15","date_gmt":"2021-10-26T11:28:15","guid":{"rendered":"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/?p=4971"},"modified":"2021-10-28T10:49:23","modified_gmt":"2021-10-28T08:49:23","slug":"la-nuit-des-musiques-du-monde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/4971","title":{"rendered":"LA NUIT DES MUSIQUES DU MONDE LE 21 NOVEMBRE 1995"},"content":{"rendered":"\n\n\n<pre>LE SON DES 30 ANS PAR ERIC MONTBEL<br><br><em>Le CMTRA a 30 ans ! Pour l\u2019occasion, nous invitons quelques-un.es des passionn\u00e9.es qui ont fait son histoire \u00e0 nous raconter un souvenir, un point de vue, un projet, autour d\u2019une ou plusieurs archives issues de nos fonds sonores. Aujourd'hui nous vous proposons la lecture du billet d'Eric Montbel, <span class=\"color_15\">joueur de cornemuse, chercheur et compositeur<\/span>. Il a particip\u00e9, en compagnie de Jean Blanchard, \u00e0 la cr\u00e9ation du Centre des Musiques Traditionnelles Rh\u00f4ne-Alpes, et en a assur\u00e9 la codirection de 1991 \u00e0 2001.<\/em><\/pre>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<h1 style=\"text-align: center\"><b>21 novembre 1995 <br><\/b><b>Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne<\/b><\/h1>\n<h1 style=\"text-align: center\"><b>La Nuit des musiques du Monde<\/b><\/h1>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center\"><b>Programme :<\/b><\/p>\n<ul>\n<li><b>Shams. <\/b>Les fr\u00e8res Raonak (Afghanistan)<\/li>\n<li><b>Sueno Flamenco<\/b>. (Espagne) Eric Perez \/ Jean-Yves Sanchez \/ Christian Gonzalez \/ Anna Torillo (baila) \/ Incarnacion Vinchez \/<\/li>\n<li><b>Khaled Ben Yahia<\/b>. \u2018ud. (Tunisie). Iad Heimour, <i>Kanun<\/i>.<\/li>\n<li><b>Cie du Beau Temps <\/b>(France). Jean Blanchard (chant, cornemuse) \/ Sylvie Berger (chant) \/ Michel Poncet (contrebasse).<\/li>\n<li><b>Mohamed Mahdi \/<\/b>Salah Boumezoug (<i>darbouka<\/i>) \/ Nordine Filala (<i>Tar<\/i>)<b>. <\/b>Viole d\u2019amour \u00e0 archet arabo-andalouse \/ chant (Constantine, Alg\u00e9rie).<\/li>\n<li><b>Christian Oller, <\/b>accord\u00e9on (France)<\/li>\n<li><b>Marc Loopuyt et Cie (\u2018ud) (France). <\/b>Musiques du Maghreb<\/li>\n<li><b>Eric Montbel<\/b> (cornemuse du Limousin <i>chabreta<\/i>) et <b>Richard Mons\u00e9gu<\/b> (percussions africaines).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p style=\"text-align: right\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: right\"><em><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-5042\" src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/mahdi2.jpeg\" alt=\"\" width=\"795\" height=\"780\" srcset=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/mahdi2.jpeg 795w, https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/mahdi2-300x294.jpeg 300w, https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/mahdi2-768x754.jpeg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 795px) 100vw, 795px\" \/>Portrait de Mohamed Mahdi, compositeur, po\u00e8te et luthier<\/em><\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Le 21 novembre 1995 \u00e9tait donn\u00e9 au th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne la premi\u00e8re \u00ab\u00a0Nuit des musiques du monde\u00a0\u00bb organis\u00e9e par le CMTRA. Je reviens aujourd&#8217;hui sur cette soir\u00e9e qui m\u2019appara\u00eet comme un tournant dans notre politique de soutien aux musiques traditionnelles. Le CMTRA avait \u00e9t\u00e9 imagin\u00e9 et cr\u00e9\u00e9 \u00e0 la suite des Centres de musiques traditionnelles en r\u00e9gions d\u00e9j\u00e0 ouverts en France, notamment le Crmt Limousin ou l&#8217;AMTA en Auvergne. Il faut rappeler que ces Centres furent imagin\u00e9s dans la continuit\u00e9 des <em>Musiciens Routiniers<\/em>, association cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Lyon d\u00e8s 1980 autour du groupe <em>Le Grand Rouge<\/em>, puis de la FAMT (F\u00e9d\u00e9ration des Associations de Musique Traditionnelle), qui s&#8217;\u00e9tait d\u00e9velopp\u00e9e assez logiquement suite au travail des Musiciens Routiniers et d\u2019autres<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a> (<em>Lai Pouelle<\/em> en Morvan, par exemple). L&#8217;h\u00e9ritage des Centres de musique traditionnelle, tout comme celui de la FAMT, c&#8217;\u00e9tait avant tout la d\u00e9fense des musiques populaires de France et des musiques r\u00e9gionales, et particuli\u00e8rement celles du Massif Central, d\u2019Auvergne, de Bourgogne et du Limousin. Il semblait \u00e9vident que la r\u00e9gion Rh\u00f4ne-Alpes, place historique de la naissance du mouvement folk en France, puis du collectage des musiques \u00ab trads \u00bb (avec des groupes fondateurs comme La Bamboche, Le Claque-Galoche puis le Grand Rouge), devait se doter d&#8217;un centre de musique traditionnelle. D&#8217;o\u00f9 la naissance du CMTRA, qui pendant les cinq premi\u00e8res ann\u00e9es de son existence, \u00e0 partir de 1991, s&#8217;\u00e9tait beaucoup activ\u00e9 dans le champ des musiques de terroir, notamment par la cr\u00e9ation des Atlas Sonores, collection de K7 puis de Cds consacr\u00e9s \u00e0 chaque \u00ab petit pays \u00bb rural. Mais d\u00e8s notre installation \u00e0 Saint-Fons, dans le sud de Lyon, nous avions \u00e9t\u00e9 mis en contact avec des musiciens \u00e9trangers vivant sur place d&#8217;une part, et d&#8217;autre part avec des chercheurs ou organisateurs de spectacle engag\u00e9s dans les musiques du monde &#8211; je pense notamment \u00e0 Marc Loopuyt et \u00e0 Pascal Buriane. L&#8217;Ecole de Musique de Villeurbanne, dirig\u00e9e alors par le compositeur Antoine Duhamel, \u00e9tait \u00e9galement un p\u00f4le d&#8217;orientation pionnier, ouvrant une nouvelle perspective : musique cubaine, musique des Andes, musiques de la M\u00e9diterran\u00e9e\u2026. Nous avions d\u00e9j\u00e0 organis\u00e9 quelques concerts en collaboration avec l\u2019association \u00ab La musique des autres \u00bb, notamment pour la venue \u00e0 Lyon du ma\u00eetre fl\u00fbtiste indien Ravi Prasad Chaurasia.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-style-rounded\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/20210928_16220811-287x300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-5018\" width=\"365\" height=\"382\" srcset=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/20210928_16220811-287x300.jpg 287w, https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/20210928_16220811-768x802.jpg 768w, https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/20210928_16220811-1472x1536.jpg 1472w, https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/20210928_16220811-1962x2048.jpg 1962w\" sizes=\"auto, (max-width: 365px) 100vw, 365px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Cette id\u00e9e d&#8217;une \u00ab&nbsp;Nuit des musiques du monde&nbsp;\u00bb au Th\u00e9\u00e2tre de l&#8217;Iris &#8211; j&#8217;y viens &#8211; fut donc dans le prolongement de cet int\u00e9r\u00eat nouveau, tourn\u00e9 vers les musiques d&#8217;ici, mais \u00e9galement les musiques d&#8217;ailleurs, et une nouvelle orientation du CMTRA.<\/p>\n\n\n\n<p style=\"text-align: justify\">\u00a0Cette soir\u00e9e de novembre 1995 fut m\u00e9morable, c\u2019est la premi\u00e8re qui m\u2019est revenue \u00e0 l\u2019esprit lorsque Jacques Mayoud m\u2019a demand\u00e9 un papier pour les trente ans du CMTRA. Pourtant nous n&#8217;\u00e9tions pas tr\u00e8s confiants dans le succ\u00e8s d\u2019un spectacle tr\u00e8s long, consacr\u00e9 \u00e0 des musiciens assez peu connus. Mais \u00e0 notre grande surprise la soir\u00e9e attira une foule consid\u00e9rable, dans une ambiance survolt\u00e9e. Vous trouverez ici la liste des artistes qui avaient accept\u00e9 de se produire, gratuitement, afin d&#8217;\u00e9changer leurs esth\u00e9tiques musicales, dans une ambiance et un esprit totalement tourn\u00e9 vers le respect communautaire. J\u2019avais un souvenir assez pr\u00e9cis de cette soir\u00e9e, mais tout cela \u00e9tait d\u2019avant l\u2019\u00e8re d\u2019internet : aucune trace sur le web, pas de photo, pas de compte-rendu\u2026 mais gr\u00e2ce aux recherches de Camille Frouin, charg\u00e9e des collections sonores du CMTRA, et l&#8217;assistance technique d&#8217;\u00c9ric Desgrugillers de l\u2019AMTA, nous avons pu retrouver les K7 enregistr\u00e9es ce soir-l\u00e0, les num\u00e9riser, et les mettre en streaming sur le blog du CMTRA. Je vous engage \u00e0 \u00e9couter le grand ma\u00eetre du \u00ab \u2018ud \u00bb tunisien Khaled Ben Yahia, qui donnait l\u00e0 un de ses premiers concerts \u00e0 Lyon.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/extrait-2-Khaled-Ben-Yahia.mp3\"><\/audio><figcaption><strong>Khaled Ben Yahia<\/strong> le 21 novembre 1995 au Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">La beaut\u00e9 et l&#8217;\u00e9nergie des guitares et des chants andalous de Sueno Flamenco. <\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/extrait-1-Sueno-Flamenco-4.mp3\"><\/audio><figcaption><strong>Sueno Flamenco<\/strong> le 21 novembre 1995 au Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">L&#8217;actualit\u00e9 \u00e9tonnante de la musique de Sham\u2019s, les deux fr\u00e8res Raonaq, Afghans install\u00e9s \u00e0 Lyon, et dont la musique \u00e9voquait d\u00e9j\u00e0 la probl\u00e9matique du droit des femmes en Afghanistan.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/Extrait-3-Shams.mp3\"><\/audio><figcaption><strong>Shams<\/strong> le 21 novembre 1995 au Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Un moment incroyable aussi fut le concert de Mohamed Mahdi. La joie communicative et le sens de la f\u00eate de cet Alg\u00e9rien exil\u00e9, vivant \u00e0 Grenoble, avaient \u00ab&nbsp;mis le feu&nbsp;\u00bb. Mohamed \u00e9tait un luthier qui avait fui Constantine et l&#8217;Alg\u00e9rie du GIA, parce que les islamistes lui reprochaient de sculpter des visages et de les placer \u00e0 la t\u00eate de ses violes d&#8217;amour.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/Extrait-5-Mohamed-Mahdi.mp3\"><\/audio><figcaption><strong>Mohamed Mahdi <\/strong>le 21 novembre 1995 au Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Puis c\u2019est dans l&#8217;intimit\u00e9 et la chaleur spirituelle de la musique arabe que Marc Loopuyt<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[2]<\/a> et sa famille ont pr\u00e9sent\u00e9 des pi\u00e8ces du r\u00e9pertoire des grands ma\u00eetres de Al-Andalus.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/Extrait-7-Marc-Loopuyt-1.mp3\"><\/audio><figcaption><strong>Marc Loopuyt et sa famille<\/strong> le 21 novembre 1995 au Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Quant \u00e0 nous, les organisateurs, les anciens folkeux convertis aux musiques traditionnelles et \u00e0 l&#8217;exp\u00e9rimentation de musiques nouvelles, nous avions tenu \u00e0 \u00eatre pr\u00e9sents, \u00e0 jouer le jeu de l\u2019\u00e9change culturel, et de participer \u00e0 la f\u00eate. <\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/Extrait-4-Tradmania-_-Cie-du-Beau-Temps.mp3\"><\/audio><figcaption><strong>Le Cie du Beau Temps <\/strong>le 21 novembre 1995 au Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Nous \u00e9tions sur sc\u00e8ne, la Cie de Jean Blanchard, l&#8217;accord\u00e9on inventif de Christian Oller, et moi-m\u00eame dans mes premiers dialogues avec le percussionniste Richard Mons\u00e9gu, m\u00ealant cornemuse limousine et percussions africaines.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/Eric-Montbel-Richard-Monse\u0301gu.-Borre\u0300ia-lEstela-Borre\u0300ia-de-Jaume-2.mp4\"><\/audio><figcaption><strong>Eric Montbel <\/strong>\u00e0 la chabrette avec <strong>Richard Mons\u00e9gu <\/strong><br>(cet enregistrement n&#8217;est pas issu du concert de 1995)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Tous les artistes pr\u00e9sents ce soir-l\u00e0 produiront par la suite des disques<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[3]<\/a> et des spectacles &#8211; certains d&#8217;ailleurs pr\u00e9sent\u00e9s de nouveau au Th\u00e9\u00e2tre de l&#8217;Iris \u00e0 Villeurbanne. Nous \u00e9tions loin d\u2019imaginer que le CMTRA serait un jour install\u00e9 ici, \u00e0 quelques pas de ce th\u00e9\u00e2tre accueillant.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/Extrait-6-Christian-Oller.mp3\"><\/audio><figcaption><strong>Chrsitan Oller<\/strong> le 21 novembre 1995 au Th\u00e9\u00e2tre de l\u2019Iris \u00e0 Villeurbanne<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Pour le CMTRA ce fut le d\u00e9but d&#8217;un long travail de recherche et d&#8217;enregistrements autour des musiques du monde pr\u00e9sentes \u00e0 Lyon et en Rh\u00f4ne-Alpes, dans les diverses communaut\u00e9s qui vivent ici. Notre collection d\u2019Atlas Sonores s&#8217;ouvrit alors aux musiques venues d&#8217;ailleurs, aux musiciens \u00ab&nbsp;allog\u00e8nes<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[4]<\/a>&nbsp;\u00bb comme on les d\u00e9signe en anthropologie, alternant enqu\u00eates de terroir en milieu rural, et enqu\u00eates sur les musiques de l\u2019immigration en milieu urbain. J\u2019ai eu l\u2019honneur et le plaisir de diriger ces travaux, pendant plusieurs ann\u00e9es. Le statut de directeur artistique \u00e9tait complexe et recouvrait des actions diverses&nbsp;: accompagner les musiciens en studio, convaincre nos partenaires financiers (Le FAS et Inter-Service-Migrants, la DRAC notamment), inciter les musiciens un peu anarchistes \u00e0 se soumettre aux r\u00e8gles salariales. En cela l\u2019aide de Robert Caro, notre administrateur, fut pr\u00e9cieuse. Mais je devais aussi diriger l\u2019enqu\u00eate ethnomusicologique, mener les entretiens, \u00e9crire les livrets, et surtout travailler en collaboration avec les gens du terrain, plus inform\u00e9s que moi sur ces diverses pratiques&nbsp;: je pense ici, principalement, \u00e0 Marc Loopuyt, \u00e0 Richard Mons\u00e9gu, \u00e0 Gregory Ramos et Val\u00e9rie Pasturel. Le travail en studio \u00e9galement fut passionnant. La plupart des musiciens arabes avaient d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9<a href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\">[5]<\/a> ; mais beaucoup d\u2019autres musiciens de communaut\u00e9s se trouvaient pour la premi\u00e8re fois en situation d\u2019enregistrement professionnel. L\u2019essentiel des s\u00e9ances studio se sont tenues \u00e0 St Fons, au Caveau Jazz dont le jeune Pascal Cacouault assurait toutes les cessions. On connait la qualit\u00e9 et la puissance de travail de celui qui est reconnu aujourd\u2019hui comme l\u2019un des meilleurs ing\u00e9nieurs du son en France, sp\u00e9cialis\u00e9 dans la prise des instruments acoustiques. Notre collaboration allait devenir particuli\u00e8rement f\u00e9conde. Nous \u00e9tions tr\u00e8s attach\u00e9s, Pascal et moi, \u00e0 valoriser ces musiques, que nous connaissions mal, en les traitant dans le plus grand respect, mais en utilisant toutes les technologies \u00e0 notre disposition.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-style-default\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/60_Musiciens_du_Maghreb_a_Lyon-213x300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-5015\" width=\"248\" height=\"349\" srcset=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/60_Musiciens_du_Maghreb_a_Lyon-213x300.jpg 213w, https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/60_Musiciens_du_Maghreb_a_Lyon.jpg 500w\" sizes=\"auto, (max-width: 248px) 100vw, 248px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/01-Ya-Bent-El-Hhala.mp3\"><\/audio><figcaption>Ya Bent El Hhal par <strong>Zitouni<\/strong> dans l&#8217;Atlas sonore n\u00b011 &#8220;Musiciens du Maghreb \u00e0 Lyon&#8221;, 1996<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Je reste captiv\u00e9 par l\u2019\u00e9tonnante beaut\u00e9 du son de ces trois disques, apr\u00e8s toutes ces ann\u00e9es. Le premier CD fut celui des Musiques du Maghreb \u00e0 Lyon, un disque magnifique par la qualit\u00e9 des musiciens r\u00e9unis&nbsp;; et curieusement c\u2019est \u00e0 partir de cette publication que nos tutelles au Minist\u00e8re de la Culture commenc\u00e8rent \u00e0 nous prendre au s\u00e9rieux. Nous avions m\u00eame eu un petit mot d\u2019encouragement de Daniel Mermet, le producteur modeste et g\u00e9nial de \u00ab&nbsp;L\u00e0-bas si j\u2019y suis&nbsp;\u00bb sur France-Inter. Les prises du disque suivant, \u00ab&nbsp;Flamenco&nbsp;\u00e0 Lyon\u00bb me donn\u00e8rent aussi l\u2019occasion de d\u00e9couvrir un petit studio, le 17, situ\u00e9 \u00e0 Villeurbanne encore&nbsp;; et surtout son propri\u00e9taire&nbsp;: Jacques Castelli \u00e9tait bien connu du milieu des musiciens du Maghreb \u00e0 Lyon, car il avait d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9 de nombreuses cassettes de Chebs et de Cheikhas de la Place du Pont, n\u2019h\u00e9sitant pas \u00e0 jouer de la basse ou de la guitare sur certains titres.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-style-rounded\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/202110261432_page-0002-300x198.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-5005\" width=\"475\" height=\"314\" srcset=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/202110261432_page-0002-300x198.jpg 300w, https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/202110261432_page-0002.jpg 713w\" sizes=\"auto, (max-width: 475px) 100vw, 475px\" \/><figcaption>                                  Photo issue de l&#8217;Atlas sonore n\u00b014 du CMTRA &#8220;Flamenco \u00e0 Lyon&#8221; , 1998<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/1-Odio.mp3\"><\/audio><figcaption>Odio par<strong> Familia Los Diez<\/strong> dans l&#8217;Atlas sonore n\u00b014 &#8220;Flamenco \u00e0 Lyon&#8221;, 1998<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Et puis \u00ab&nbsp;Lyon Orientale&nbsp;\u00bb, sans doute le plus exotique de ces trois Atlas Sonores, par la diversit\u00e9 incroyable des musiciens que Val\u00e9rie Pasturel avait d\u00e9nich\u00e9s dans toute la r\u00e9gion. Cette proximit\u00e9 avec les musiciens, c\u2019\u00e9tait aussi la grande familiarit\u00e9 de Gregory Ramos avec le milieu espagnol, et de Richard Mons\u00e9gu avec les musiciens arabes. Richard, qui n\u2019avait pas encore fond\u00e9 les Antiquarks, \u00e9tait un jeune \u00e9tudiant en sociologie, percussionniste, et l\u2019un des rares Fran\u00e7ais \u00e0 jouer dans les mariages et les f\u00eates avec les groupes arabes de la ville. Son exp\u00e9rience de confiance nous permit d\u2019ouvrir bien des portes, et de r\u00e9pondre \u00e0 nos demandes, \u00e0 nos curiosit\u00e9s.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-style-default\"><figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/85_Lyon_Orientale-213x300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-5016\" width=\"235\" height=\"331\" srcset=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/85_Lyon_Orientale-213x300.jpg 213w, https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/85_Lyon_Orientale.jpg 500w\" sizes=\"auto, (max-width: 235px) 100vw, 235px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">J\u2019adore ces trois disques r\u00e9alis\u00e9s avec le CMTRA, je les \u00e9coute de temps en temps, rien n\u2019est d\u00e9mod\u00e9. On y entend toutes les modulations qui ont transform\u00e9 le paysage sonore de Lyon et de son agglom\u00e9ration en cinquante ans, devenue plus m\u00e9diterran\u00e9enne, plus solaire, impr\u00e9gn\u00e9e d\u2019Orient, ajoutant encore \u00e0 son myst\u00e8re parfois. S\u2019il ne fallait retenir qu\u2019un titre, et ce serait bien injuste, je sugg\u00e8rerais \u00e0 l\u2019auditeur la plage enregistr\u00e9e par Adel Salameh et Nazzia Azzouz, dans \u00ab Lyon Orientale \u00bb. Vous d\u00e9couvrirez la voix sublime de Nazzia, que j\u2019avais rencontr\u00e9e \u00e0 Londres, et le \u2018ud inspir\u00e9 de cet immense improvisateur que fut Adel, \u00e9ternel exil\u00e9 Palestinien, h\u00e9las disparu en 2019.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/cmtra.hypotheses.org\/files\/2021\/10\/13-Leiloun-ajib.mp3\"><\/audio><figcaption>Leiloun ajib par <strong>Ade Salameh et Nazzia Azzouz<\/strong> dans l&#8217;Atlas sonore n\u00b016 &#8220;Lyon Orientale&#8221;, 2000<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Vous pourrez \u00e9couter ces trois Atlas Sonores, dont la gen\u00e8se s\u2019\u00e9tait faite en direct, en cette Nuit des musiques du Monde \u00e0 Villeurbanne en novembre 1995, <a href=\"https:\/\/cmtra.org\/Nos_actions\/36_Atlas_sonores_1.htm\">depuis le site du CMTRA<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p style=\"text-align: right\"><strong>Eric Montbel<br><\/strong>Co-fondateur et co-directeur du CMTRA de 1991 \u00e0 2001.<br>Le site internet d&#8217;Eric Montbel : <a href=\"https:\/\/www.ericmontbel.com\/\" data-wplink-edit=\"true\">https:\/\/www.ericmontbel.com\/<\/a><\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Notes de bas de page :<\/p>\n<ul>\n<li>[1] MONTBEL Eric, &#8220;Comment passe-t-on de Kraftwerk \u00e0 Bouscatel&#8221; in <em>Les ann\u00e9es Folk \u2013 Cent ans d\u2019int\u00e9r\u00eat pour les musiques traditionnelles<\/em>. FAMDT-AMTA, 1996. <\/li>\n<li>[2] A lire : Henri Lecomte et Marc Loopuyt, <a href=\"http:\/\/journals.openedition.org\/ethnomusicologie\/786\">\u00ab Les p\u00e9r\u00e9grinations d&#8217;un musicien inspir\u00e9 \u00bb, Cahiers d\u2019ethnomusicologie<\/a> [En ligne], 15 | 2002, mis en ligne le 11 janvier 2012.<\/li>\n<li>[3] J\u2019ai produit par la suite avec le CMTRA et Arion, puis avec la FAMDT, les disques solos de Mohamed Mahdi et Omar el Maghrebi.<\/li>\n<li>[4] MONTBEL Eric,&nbsp; \u00ab Lyon allog\u00e8ne, les musiques de l&#8217;\u00e9migration dans la cit\u00e9 \u00bb in <em>Musiques Actuelles, Musiques Plurielles<\/em>. DRAC Rh\u00f4ne-Alpes, 1996<\/li>\n<li>\n<p>[5] P\u00e9roline BARBET, <em>Maghreb-Lyon,<\/em> Triple CD, Atlas sonore n\u00b023. CMTRA \/ Editions Fr\u00e9meaux, 2010.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>LE SON DES 30 ANS PAR ERIC MONTBELLe CMTRA a 30 ans ! Pour l\u2019occasion, nous invitons quelques-un.es des passionn\u00e9.es qui ont fait son histoire \u00e0 nous raconter un souvenir, un point de vue, un projet, autour d\u2019une ou plusieurs archives issues de nos fonds sonores. 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