Papers by Antonio Sustaita
Espéculo: Revista de Estudios Literarios, 2007
Veredas: Revista del Pensamiento Sociológico, 2018
miembro del SNI (nivel 1). la relación imagen-política se ha convertido en un debate de importanc... more miembro del SNI (nivel 1). la relación imagen-política se ha convertido en un debate de importancia en el área de las ciencias sociales. De acuerdo con recientes estudios sobre la imagen, que incorporan visiones de la filosofía, la estética y la sociología, esto podría ser delictimado a la relación imagen-violencia. Por supuesto, la obra crítica de Walter Benjamin es un punto de referencia indudable. Este artículo tiene como objetivo principal analizar la relación imagen-violencia en el México actual. Con este fin se proponen dos modelos de análisis, que derivan de dos casos paradigmáticos: Uruapan y Ayotzinapa. En estos modelos el narcotráfico desempeña un papel importante, algo que pone en tela de juicio la noción de Estado de acuerdo con Max Weber. Escena, mito, narcomensaje y víctima: estas son las categorías que forman cada uno de los modelos; a pesar de su correspondencia en ambos, la de escena funciona de modo totalmente distinto. Esto es lo que nos lleva a pensar en dos modelos. Palabras clave: política, violencia, arte, narco, estética. the image-politics relationship has become a central debate in social studies. According to recent researches about image, taking elements from philosophy, aesthetics, and sociology, it has been directed to the specific ralationship image-violence. Of course, Walter Benjamin ideas are central in this field of study. The main objective of this article is to analyze the relationship image-violence in contemporary Mexico by means of two models, based in two cases, Uruapan and Ayotzinapa. Narcotraffic plays a central role in this models, something that questions the notion of State according to Max Weber. Scene, mith, narcomessage and victim: these ones are the categories that shape each model.
Espéculo: Revista de Estudios Literarios, 2009
2010-Reservados todos los derechos Permitido el uso sin fines comerciales _______________________... more 2010-Reservados todos los derechos Permitido el uso sin fines comerciales _____________________________________ Súmese como voluntario o donante , para promover el crecimiento y la difusión de la Biblioteca Virtual Universal. www.biblioteca.org.ar Si se advierte algún tipo de error, o desea realizar alguna sugerencia le solicitamos visite el siguiente enlace. www.biblioteca.org.ar/comentario
Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4... more Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional.
En-claves del pensamiento, Dec 5, 2018
Resumen. Este artículo aborda el estudio y análisis de una obra muy importante de José Luis Romo,... more Resumen. Este artículo aborda el estudio y análisis de una obra muy importante de José Luis Romo, destacado artista de origen otomí. Se trata de máscaras en bronce y penca de maguey. El artista ha buscado recuperar una práctica artística ritual olvidada: la construcción de máscaras de maguey que tienen su origen en la fiesta de la cosecha en el Valle del Mezquital. Para lograr este análisis se aborda una estética de la máscara que busca explicar la singularidad de las obras de Romo. Mediante un análisis estético y semiótico este artículo intenta determinar el alcance de la aportación del artista.
En-claves del pensamiento, Jun 1, 2011
E l Urinario de Duchamp es tal vez la obra más representativa del arte contemporáneo. Resulta par... more E l Urinario de Duchamp es tal vez la obra más representativa del arte contemporáneo. Resulta paradójico, por tanto, que jamás haya sido expuesta. Desde el principio se enfrentó al rechazo y la desaparición. Rechazo por parte del juicio artístico tradicional. Desaparición, como una nueva estrategia de supervivencia y presencia estética. En este artículo se analiza tanto el rechazo como la desaparición, en torno a la obra mencionada, tomados como rasgos que inauguran el arte contemporáneo.
Espéculo: Revista de Estudios Literarios, 2008
Fantasma inverso: el cuerpo desaparecido en La casa que arde de noche (Ricardo Garibay, novela) y... more Fantasma inverso: el cuerpo desaparecido en La casa que arde de noche (Ricardo Garibay, novela) y El fantasma de la libertad (Luis Buñuel, filme). Antonio Sustaita. ... Y qué? … Se veía como en pleno día, y no me vi en mi espejo… ¡Estaba vacío, claro, profundo, lleno de luz! ...
Versión (México, D.F.), 2013
Resumen El símbolo del laberinto minoico-Labris, el hacha de dos cabezas-representa la bifurcació... more Resumen El símbolo del laberinto minoico-Labris, el hacha de dos cabezas-representa la bifurcación, la ambigüedad: la confusión. El encuentro con el Otro, el monstruo, es consecuencia de este trastorno. El dispositivo arquitectónico del doble pasillo en arquitectura tiene su contraparte, en el psicoanálisis, en el desdoblamiento. El espejo y la puerta constituyen elementos esenciales en la construcción de un laberinto. Al separarlo del exterior, la puerta crea el espacio interior, oculto. Un espejo frente a otro es la causa de un espacio infinito. Estos símbolos, presentes en las obras de Escher y Borges, exigen un doble recorrido. En este artículo se analiza la forma en que, a partir de la puerta y el espejo, el tema del doble es representado en algunas obras de Escher (Cielo y agua, Ángeles y diablos, Límite circular IV, y Esfera con Ángeles y diablos) y en dos cuentos de Borges ("La forma de la espada", "Biografía de Tadeo Isidoro Cruz").
Espéculo: Revista de Estudios Literarios, 2007
2010-Reservados todos los derechos Permitido el uso sin fines comerciales _______________________... more 2010-Reservados todos los derechos Permitido el uso sin fines comerciales _____________________________________ Súmese como voluntario o donante , para promover el crecimiento y la difusión de la Biblioteca Virtual Universal. www.biblioteca.org.ar Si se advierte algún tipo de error, o desea realizar alguna sugerencia le solicitamos visite el siguiente enlace. www.biblioteca.org.ar/comentario
Espéculo: Revista de Estudios Literarios, 2009
Con este ensayo, junto con el titulado "Ironías de la presencia I. La (des)aparición del Urinario... more Con este ensayo, junto con el titulado "Ironías de la presencia I. La (des)aparición del Urinario de Marcel Duchamp" [1], e "Ironías de la presencia III. La desaparición como garantía de presencia: Georges Bataille, Marcel Duchamp y el Urinario", se cierra un ejercicio de reflexión en torno al problema de la desaparición en el arte conceptual a partir del Urinario de Duchamp. El objetivo de este ensayo es preguntarse por la relación existente entre la desaparición de Duchamp, del objeto artístico y la aparición, como sustituto, de las palabras que sirven de firma en la obra. Palabras clave: Urinario, Duchamp, palabra, escritura abyecta Duchamp fue parte de Oulipo [2], el taller de literatura potencial que, en 1960, fundara Raymond Queneau junto a un grupo de escritores y matemáticos, como Jean Queval, Jean Lescure, François Le Lionnais, Claude Berge, Jacques Duchateau, Jacques Bens y, más tardíamente, Harry Matthews, Italo Calvino y Geoges Perec. El objetivo de este taller era la búsqueda de la creación literaria a través de una restricción secuencial de naturaleza matemática, opuesta a la metodología dictada por el azar que caracterizó al dadaísmo y al surrealismo. En la novela policial El secuestro [3] (La disparition) Georges Perec relata la desaparición de un personaje y, a un tiempo, la misteriosa desaparición de una letra. Se trata de la letra "e", la más utilizada en la lengua francesa, mientras que en la traducción castellana deriva en la desaparición de la letra "a". A continuación veremos cómo, en el Urinario, nos enfrentamos, de modo semejante, a la desaparición de unas palabras y un cuerpo humano.
Del juego al drama y viceversa, 2012, ISBN 978-607-9186-16-6, págs. 79-92, 2012
Veredas: Revista del Pensamiento Sociológico, 2018
miembro del SNI (nivel 1). la relación imagen-política se ha convertido en un debate de importanc... more miembro del SNI (nivel 1). la relación imagen-política se ha convertido en un debate de importancia en el área de las ciencias sociales. De acuerdo con recientes estudios sobre la imagen, que incorporan visiones de la filosofía, la estética y la sociología, esto podría ser delictimado a la relación imagen-violencia. Por supuesto, la obra crítica de Walter Benjamin es un punto de referencia indudable. Este artículo tiene como objetivo principal analizar la relación imagen-violencia en el México actual. Con este fin se proponen dos modelos de análisis, que derivan de dos casos paradigmáticos: Uruapan y Ayotzinapa. En estos modelos el narcotráfico desempeña un papel importante, algo que pone en tela de juicio la noción de Estado de acuerdo con Max Weber. Escena, mito, narcomensaje y víctima: estas son las categorías que forman cada uno de los modelos; a pesar de su correspondencia en ambos, la de escena funciona de modo totalmente distinto. Esto es lo que nos lleva a pensar en dos modelos. Palabras clave: política, violencia, arte, narco, estética. the image-politics relationship has become a central debate in social studies. According to recent researches about image, taking elements from philosophy, aesthetics, and sociology, it has been directed to the specific ralationship image-violence. Of course, Walter Benjamin ideas are central in this field of study. The main objective of this article is to analyze the relationship image-violence in contemporary Mexico by means of two models, based in two cases, Uruapan and Ayotzinapa. Narcotraffic plays a central role in this models, something that questions the notion of State according to Max Weber. Scene, mith, narcomessage and victim: these ones are the categories that shape each model.
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