Papers by Elena Cueto Asín
Historias de la pequeña pantalla, 2009
Page 1. »La casa de la riqueza « //' / vi y ^ Francisca López / Elena Cu... more Page 1. »La casa de la riqueza « //' / vi y ^ Francisca López / Elena Cueto Asín / David R. George, Jr. (eds.) Historias de la pequeña pantalla Representaciones históricas en la televisión de la España democrática V ervuert Iberoamericana Page 2. - Page 3. ...
Iberoamericana Vervuert eBooks, Dec 31, 2009
In conjunction with the publication of his book L'anarquisme, fet diferencial català. Influència ... more In conjunction with the publication of his book L'anarquisme, fet diferencial català. Influència i llegat de l'anarquisme en la història i la societat catalana contemporània, Xavier Díez declared "the Catalan anarchist movement to be a consciously silenced history" (Esteban 2013). The explanation for this silencing, according to the author, resides in the generally negative image of anarchism held by elites of every political color, including progressive liberals, and with the insistent identification of Catalans with the decidedly bourgeois values of a strong work ethic, law and order, and thrift. These traits overshadow the tradition of resistance and revolution that truly differentiate the region from other parts of Spain. Xavier Theros, 2017 winner of the prestigious Josep Pla Prize for prose, reiterates the idea when he observes that Barcelona has typically been explained through the lens of the bourgeoisie, such that nineteenth-century Catalonia, apart from the final decades
1 online resource (PDF, page 61-7
Congresos Internacionales de Estudios Galdosianos, 2009
Congresos Internacionales de Estudios Galdosianos, 2013
transición a la democracia a uno centrado en lo intrahistórico de la televisión regional y privad... more transición a la democracia a uno centrado en lo intrahistórico de la televisión regional y privada, basándose siempre en el reconocimiento de referentes asentados en la cultura como la pintura de Goya. Las decisiones estéticas al acomodar dos Episodios nacionales para la efeméride pasan por una costosa ambientación en estampas costumbristas y la ékphrasis del cuadro El 3 de mayo de 1808, para un final no correspondiente a la novela adaptada, que señalan la manipulación hacia una vertiente sentimental y épica de unidad nacional que da la espalda a la complejidad expresada por Goya y Galdós.
Page 1. »La casa de la riqueza « //' / vi y ^ Francisca López / Elen... more Page 1. »La casa de la riqueza « //' / vi y ^ Francisca López / Elena Cueto Asín / David R. George, Jr. (eds.) Historias de la pequeña pantalla Representaciones históricas en la televisión de la España democrática V ervuert Iberoamericana Page 2. - Page 3. ...
Hispania, 2016
Abstract:This article examines poetry written during the Spanish Civil War that reflects on the m... more Abstract:This article examines poetry written during the Spanish Civil War that reflects on the modern character of the conflict: the novel tactic of aerial bombing civilian populations as it was disseminated through the mass media. A comparative reading of this body of poetry written by Spanish, British, and American authors allows for the examination of the range of aesthetic paradigms employed to represent the Spanish war in different languages, even as most writers shared a similar purpose of mobilizing readers. Such an approach permits the analysis of two tendencies in the representation of air raids: as an aggressive tactic to instill terror, and as a horrific vision of the resulting human carnage. In both, the civilian victim is represented by the figure of a child: a universal symbol whose death can constitute a sublime image, which is at times effective as propaganda to legitimate the struggle. The theme of Guernica illustrates the way the images of human destruction function as an allegory of a cruelly novel war that foreshadowed disasters beyond Spanish borders.
Talía, Jul 6, 2022
Resumen. Este artículo analiza las obras El último viaje de Galdós y Galdós, sombra y realidad de... more Resumen. Este artículo analiza las obras El último viaje de Galdós y Galdós, sombra y realidad dentro del teatro producido para el centenario del deceso del escritor canario, basado en el elemento biográfico. Se fija en la utilización del recuerdo íntimo como estrategia dramática que, junto a la de proveer cuerpo y voz, permite hacer semblanza de la figura en un ejercicio de renovación de la memoria pública que desafía modalidades tradicionales de monumentalidad, y que, en última instancia, utiliza la plataforma conmemorativa para reivindicar la memoria del sujeto femenino según se localiza en la vida y obra galdosianas.
Journal of Spanish Cultural Studies, Nov 1, 2008
On New Year’s Day in 1888, the readers of Barcelona’s newspaper La Vanguardia (1881 present) were... more On New Year’s Day in 1888, the readers of Barcelona’s newspaper La Vanguardia (1881 present) were greeted with an open letter from the editors announcing significant reforms in the content and format of the paper under its new director, Modesto Sánchez Ortiz. During the first seven years of existence, the daily had been just one among several Spanish-language papers published in Catalonia. However, with the arrival of Sánchez Ortiz, the decade that followed ‘‘fou l’única etapa en què La Vanguardia s’apropià vagament al que el seu nom suggeria: a una posició capdavantera en la renaixença espiritual catalana’’ [was the only period during which La Vanguardia would take on what its name suggested: an avant-garde position in the renaissance of the Catalan spirit] (Gaziel 34). The new director recognized that: ‘‘Uno de los signos más seguros de la cultura y de la vida de un pueblo se ofrece en su prensa periódica’’ (Sánchez Ortiz 1). During the second half of the century, Barcelona’s economic growth and emergence as the industrial engine of Spain was paralleled by a strengthening of regional identity and the desire of its inhabitants to create a truly great city on a par with Paris and London. It is only fitting, then, that the new director would set out to redefine the journal by modeling it after one of the great newspapers of the late-nineteenth century: The Times of London. As a result of this determination, La Vanguardia would be transformed and refashioned into a symbol of Barcelona’s ascendancy and a mirror of the anxieties of its growing middle-class at the beginning of the modern era. The paper would emerge as the primary venue for the representation and expression of the economic elite who had already set about to vastly change the architectural and cultural landscape of the Catalan capital. ‘‘Part of what it means to live in a modern society’’, John Durham Peters observes, ‘‘is to depend on representations of that society . . . Modern men and women see proximate fragments with their own eyes and global totalities through the diverse media of social description’’ (79). The push and pull between the local and the global, and the need to comprehend both, is best exemplified by the incorporation of foreign correspondence and travel writing into the daily offerings of newspapers such as La Vanguardia. Although the primary goal of the paper’s redefined mission was to reflect life in Barcelona and Catalonia, its true innovation lay in the explicit aim of connecting everyday realities to the events and trends of Europe’s major cities. As early as 1881, the newspaper had set in place an extensive network of reporters at home and abroad, but Sánchez Ortiz sought to go beyond merely reporting from further afield and from a broader perspective. Taking advantage of personal contacts cultivated at the Barcelona Athenaeum, he was responsible for bringing to the paper the signatures of many prominent and up-and-coming Catalan intellectuals and artists Elena Cueto Ası́n & David R. George, Jr.
Con la película L'arbre de Guernica, Fernando Arrabal retoma en 1975 el referente de la c... more Con la película L'arbre de Guernica, Fernando Arrabal retoma en 1975 el referente de la ciudad destruida en abril de 1937 que ya explorase en su obra teatral de 1959, Guernica, como primera incursión en su trayectoria del tema de la Guerra Civil. En el umbral de la democracia en España y de su posibilidad de conjurar en libertad el recuerdo de ese periodo, Arrabal ofrece desde su destierro francés un relato de la confrontación y su desarrollo en los parámetros del "pánico", estética definida por él mismo con base de expresión en lo grotesco y lo onírico de influencia surrealista, donde lo obsesivo y los conflictos internos encuentran sentido terapéutico. 1 La villa bombardeada como motivo en el film se aleja bastante de la pieza dramática, centrada en el diálogo de una pareja atrapada en su casa durante el ataque aéreo hasta quedar enterrada en escombros, que los estudiosos del autor sitúan en los inicios de esas bases "pánicas" a partir del absurdo que domina su primera literatura (Berenguer 37; Torres Monreal 24). La incursión del autor en el cine en la década de los setenta no se inicia desde el teatro sino desde la narrativa, coincidiendo además con una más directa implicación de su producción en lo político, lo que incluye críticas a la situación de España, sobre todo tras su detención allí en 1967 (Berenguer 203). 2 La ruptura, la incomunicación, el exilio, la prisión y la pena de muerte, la represión a todos los niveles en suma, que en su primer teatro se representan en contexto abstracto, se 103
Journal of Romance Studies, Jun 24, 2023
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