昨年は〈リア王〉の当たり年で4本の異なるプロダクションを観劇しましたが、今年は本作が初めて。大竹しのぶさん、宮沢りえさん、生田絵梨花さんなどなど有名俳優、タレントが多数出演する超豪華舞台です。
ただ残念ながら、S席なのに座席は３階。座ってみると思いのほか舞台は近く見えたものの、表情まで見るには持参したオペラグラスが離せない距離でした。
大竹しのぶさんのシェイクスピアは2012年に蜷川幸雄演出の〈シンベリン〉のロンドン公演を観たことがあります（当時の感想を記事末に張り付けておきます）。活舌良い台詞回しにシャープな動作など息もつかせぬパフォーマンスの残像が、今でも目の裏に残っています。今回は大竹さんにとって初の男性役リア王という記事にも触れ、どんなリア王になるのかを楽しみにしていました。
その、大竹しのぶさんのリア王は、正直、出だし部分では、過去に見た男性役者たちと比べると、（どうしようもないですが）体格や発声において、迫力や威厳に少々物足りななさを感じたところがありました。ただ、物語が進むにつれて、この老人の正気と狂気、痴呆ぶり、哀愁の豊かな表現にどんどん引き込まれます。とりわけ、後半のグロスター伯との再会でエドガーに「狂気にも理性が働く」と言わしめたシーンは、人の栄枯盛衰が滲み出ており涙が出るよう。さすがです。（芸範囲の広い大竹しのぶさんなら、今となっては大物すぎますが、本作の道化とかもとっても合うかと思いました。）
大竹さん以外では、三姉妹の夫々が個性豊かで印象深かった。宮沢りえさんのゴネリルは、これまで数多く見てきたゴネリルの中でも最も気品あって美しかった。ゴネリルに感情移入する経験は記憶がありません。リーガン役の安藤玉恵さんも血気迫る迫力でしたし、清純なコーディリアを演じる生田さんははまり役でした。
３階席ということもあったかと思いますが、エドガーとエドマンドの二兄弟は三姉妹に比べると、キャラクター立ちが弱めに見えたのは残念でした。エドガー役の鈴鹿央士さん（映画『蜜蜂と遠雷』の風間塵役は素晴らしかった）は、「哀れなトム」のパートで、もっと振った身体的な動作があっても良いかなと思ったのと、エドマンド役の成田 凌さんは、もっとヒールぶりを発揮して欲しいと感じたところがありました。もちろん演出家の意向とかもあると思うので、私の勝手な印象です。
他には、グロスター伯の山崎 一さんや道化の勝村政信さんらは、安定した演技で存在感をしっかり発揮していてベテランの味を出してました。
演出は、舞台を近代以降の設定で、台詞にも現代社会を反映して改変されているところもあります。語りすぎず、語らなすぎず、物語を効果的に見せる舞台との印象です。背景音楽は、ヴァイオリン、チェロ、ドラムの演奏家が舞台上で動きを伴いながら演奏されます。音楽がシーンの印象を強めていることに加えて、動きを伴うことで第三者としての半登場人物的な位置づけになっているように見えて、芝居を複眼的に見せる効果もあるのかなあと思いながら観ていました。
物語の重厚さに加えて、豪華キャストならではの映える舞台で、「お芝居を見に行きました」感たっぷりの贅沢な気分で楽しませてもらったリア王でした。
（2025.10.29 ソワレ）
Bunkamura Production 2025
DISCOVER WORLD THEATRE vol.15
『リア王』
NINAGAWA MEMORIAL
2025/10/9(木)～11/3(月・祝)
会場：THEATER MILANO-Za (東急歌舞伎町タワー6階)
スタッフ
作：ウィリアム・シェイクスピア
上演台本・演出：フィリップ・ブリーン
翻訳：木内宏昌 美術：マックス・ジョーンズ 照明：勝柴次朗 衣裳／アソシエイト・デザイナー：ルース・ホール 音楽：パディ・カニーン 音響：長野朋美 ヘアメイク：佐藤裕子 映像：松澤延拓 擬闘：栗原直樹 美術助手：原田 愛 衣裳助手：桜井 麗 音楽助手：秦コータロー 演出助手：菅田恵子 通訳：時田曜子(演出家)、伊藤美代子、大島万友美(美術家)、鈴木なお(音楽家) 舞台監督：幸光順平
制作助手：林 弥生 制作：小泉廉太郎、寺田真成美、山口沙葉 プロデューサー：川越ひかる
チーフ・プロデューサー：森田智子 エグゼクティブ・プロデューサー：加藤真規
主演
大竹しのぶ：:リア王役（初の男性役）
共演
宮沢りえ：ゴネリル役
成田 凌：エドマンド役
生田絵梨花：コーディリア役
鈴鹿央士：エドガー役
横田栄司：ケント伯役
安藤玉恵：リーガン役
勝村政信：道化役
山崎 一：グロスター伯爵役
その他の出演者
西尾まり、大場泰正、松田慎也、和田琢磨、井上 尚、吉田久美、比嘉崇貴、 青山達三。
＜ミュージシャン＞会田桃子(Vla.)、熊谷太輔(Perc.)、平井麻奈美(Vc.)
