〈8〉アムロをどう演出したか――到達点としての『機動戦士ガンダム』第１話｜富野由悠季論｜藤津亮太｜webちくま

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babamin 「キャラ同士の会話の噛み合わなさ」は、Gレコでも拘ってたね。富野由悠季の作劇の本質は「"お互いに分かり合えない"ということを描くこと（=人間同士のディスコミュニケーションの物語）」ということが解る

2024/08/24 リンク

yarumato “星山は自著『アニメシナリオ教室』で、別のキャラクターを使ってあるキャラクターを描く手法の具体例として、『ガンダム』の第１話を挙げている。”

2024/08/26 リンク

osugi3y シナリオに結構絵コンテにする段階で変更が加えられているんだな。そこに文句を言わないのがプロのチームっぽくていいよね。

2024/08/25 リンク

zzteralin もちろん脚本も絵コンテも見た事無かったので、演出が何をやってるのか、ってのがものすごく面白かった！濃い！/ライディーンでは面倒な富野の指示を無視しがちだった安彦がコンテに無い演技を入れるくだりも面白い

富野由悠季

2024/08/25 リンク

tacticsogresuki 富野監督が理解出来ない人間同士を描こうとしていたというのは他作品からも推察出来るけれど、いつも思うのは戦争という折り合えなかった最悪の舞台でそれを表現するのは黒に薄い墨を垂らすようなものだと毎度思う。

2024/08/25 リンク

2024/08/24 リンク

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〈8〉アムロをどう演出したか――到達点としての『機動戦士ガンダム』第１話｜富野由悠季論｜藤津亮太｜webちくま

富野由悠季とはどんなアニメーション監督か。「演出の技」と「戯作者としての姿勢」の二つの切り口から... 富野由悠季とはどんなアニメーション監督か。「演出の技」と「戯作者としての姿勢」の二つの切り口から迫る徹底評論！　書籍化にさきがけて本論の一部を連載します。今回はシリーズ「到達点としての『機動戦士ガンダム』第１話」の２回目です。第１話はなぜ視聴者を夢中にさせるのか。その魅力を演出面から読み解きます。（バナーデザイン：山田和寛（nipponia））前回「〈7〉観客を引きずり込む冒頭部」はこちらフラウとアムロ１――日常を描く『ガンダム』第１話に戻ろう。サイド７に潜入したジオンのモビルスーツ・ザクは、偵察を始める。パイロットの双眼鏡にひとりの少女が、隣家に入っていく様子が捉えられる。少女は、アムロのお隣さんのフラウ・ボゥで、ここから物語の軸は、主人公であるアムロ側へと切り替わる。アムロの家を舞台にしたフラウ・ボゥとアムロのやりとりは、脚本を書く段階で星山が気を配った部分だ。星山は、スト